Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...зные - олени,
Кролики, зайцы и серны.
В прудах плавают рыбы,
Весело распевают птицы.
218 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В таком благоустроенном состоянии находился Уяздов в 1596 году,
когда его осматривал кардинал Гаэтано, прибывший послом к
польскому королю Сигизмунду III Ваза Деревянный дворец своей
тетки Сигизмунд III заменил каменным замком с внутренним двором и двумя башнями, имитировавшими оборонительные укрепления. Практической нужды в них не было, зато новый замок, высоко
поднявшийся на скале, служил своего рода маяком для речных судов, оповещая их о приближении к Варшаве.
Главным украшением Парадного зала нового дворца являлась
прекрасная картинная галерея, которая во время следующей шведской войны стала жертвой мародеров, как и весь замок, сильно пострадавший и лишившийся всех своих ценностей.
В 1668 году имение Уяздов король Ян-Казимир подарил Теодору Денхоффу - королевскому подкормию, который через шесть
лет переуступает права наследства на него своему зятю - маршалу
двора Станиславу Любомирскому. Последний в 1683 году исходатайствовал у сейма решение, по которому все уяздовские земли,
находившиеся в его аренде, передаются ему в собственность. Не
случайно поэтому Лазенки имеют два названия: Королевские и
Любомирские.
Станислав Любомирский выписал из Италии артистов и строителей, восстановил Уяздовский замок, придав ему современный для
того времени внешний вид, вновь завел сады и зверинец. Он построил изящные домики, среди которых особенно выделялся один отделанный мрамором, резьбой и картинками. Фасад этого домика
украшала составленная в виде ребуса надпись:
Этот дом ненавидит печаль
и любит покой
Предлагает купание'
и рекомендует сельскую жизнь,
И хочет принимать только
порядочных людей
Этот купальный павильон называли и Лазенками, и Ипокреной,
поскольку этот источник Геликона служил символом поэтического
вдохновения, так как покровительницами его были музы.
Центральный зал павильона занимал большой бассейн, в центре
которого бил высокий фонтан. Вода в бассейн вытекала из четырех
' Павильон находился между двумя рукавами канала, в который была
заключена вода текущего с юга на север ручья.
КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛАЗЕНКАХ
219
ниш, устроенных в стенах прямо над головами гостей. В купальном
зале, где находятся две ниши, опущенные ниже пола ванны, для
украшения стенных росписей были использованы сюжеты <Метаморфоз> Овидия.
От времени С. Любомирского сохранилось оформление еще двух
помещений. В Сенях, с выложенными мелкими изразцами стенами,
главная стена украшена двумя нишами В одной из них стоит скульптура <Отдыхающий Марс с маленьким Амуром у ног>, в другой аллегория <Золотого века>, сопровождаемая надписью <цветущая
Польша>. Смысл подобного сопоставления постоянно повторяется и
в более поздних декорациях Лазенок: <Когда Марс отдыхает, Польша
цветет>.
Польский король Август II, эстет и большой любитель искусст*
ва, полюбил Лазенки и в 1720 году взял в аренду от Любомирского
весь Уяздов вместе с принадлежащими ему землями, купальней и
зверинцем. Этот король еще больше благоустроил дворец, проложил
от Вислы Королевский канал и новую дорогу - Кальварию; на месте Ботанического сада он возводит Три Креста - символ Голгофы - и часовню Гроба Господня.
Август III, сын Августа II, мало интересовался Лазенками, отчего
они опять пришли в запустение. Сад и парк превратились в пастбище
для диких зверей, а один из ловчих даже устроил здесь гостиницу.
Вся местность вокруг Лазенок покрылась ольховым лесом, который разросся в болотных трясинах. Каналы и пруды были запущены, и только в самом дворце летом еще иногда давались балы и
концерты.
Новый поворот в истории Лазенок, как и в истории всей Польши,
произошел в 1764 году, когда к власти пришел Станислав-Август
Понятовский. Он задался мыслью заново перестроить весь Уяздовский замок, однако вскоре отказался от этого своего намерения и
ограничился лишь перестройкой Лазенковского дома в летний дворец, а зверинца - в благоустроенный парк.
Но даже и эти намерения осуществить оказалось нелегко. Прежде всего нужно было очистить воздух, зараженный миазмами от
совершенно заплесневевших прудов и каналов, да и сами их привести в надлежащий порядок. На мероприятия по очищению затрачиваются огромные средства, но долгое время все они оставались безуспешными. Лишь после многолетних опытов соорудили новые
каналы, а пруды наполнили свежей водой, проведенной из источника под Раковцем. Только тогда местность вокруг Лазенок стала здоровой и приятной, когда были срублены старые ольховые кусты и
посажены лиственные и хвойные деревья. Было вырыто много но
220 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
вых прудов, проложены новые пешеходные дорожки, низкие и старые места засыпаны и подняты, вырублены просеки.
В 1767 году С.-А. Понятовский присоединил к Лазенкам Бельведер, в котором хотел оборудовать королевскую фарфоровую мануфактуру. Однако опыт с фарфором не удался, зато фаянс оказался
отличным. Уже через десять лет С.-А. Понятовский отправляет в
подарок турецкому султану Абдул-Гамиду сервиз из 160 предметов.
На ровном месте, окруженный со всех сторон водой, расположился двухэтажный <Дворец на воде>, который представляет собой
четырехугольное строение с двумя крылами по бокам.
На пруду, перед главным фасадом Дворца, возвышается остров,
на котором среди искусственных развалин (изображающих руины
Пальмиры) под открытым небом была устроена сцена летнего театра. <Театр на воде> имел три ряда лавок под полотняными навесами.
А на ближайшем к острову берегу, отделенному от него каналом,
устроен амфитеатр на 1500 мест. Сверху амфитеатр украшен шестнадцатью фигурами из известняка, изображающими знаменитых
драматургов.
В Лазенках С.-А. Понятовским была построена и Кордегардия помещение для личной охраны короля, а вид на нее открывался
прямо из окон королевского дворца. Вслед за ней строится Белый
дом, окруженный каналом и предназначенный для самых близких
королю людей.
В 1775 году в Лазенках появляется еще одна постройка - Мыслевецкий замок, который впоследствии превратился в самый настоящий дворец. Замок отличается богатым внутренним декором, главным образом, стенными росписями. Все многообразие перспективной живописи в украшении залов этого дворца говорит о тяге С.-А.
Понятовского к путешествиям - тяге, которая во многом была связана с политической обстановкой того времени. Поэтому дворцовую
столовую украшают виды Венеции, Рима и Ватикана, принадлежащие кисти художника Плерша. В покоях западного крыла посетителей поражают фантастические руины - мастерски написанные полотна А. Эрлишка. Таким образом, в Лазенках возникли три дворца,
которыми польский король пользовался поочередно, в течение лета
переезжая из одного в другой.
Разнообразию впечатлений способствовало и устройство парка.
Занимательность его заключалась во множестве каналов, ручейков,
прудов и прудиков, мостиков и лужаек, между которыми были разбросаны живописные кофейни, в которых гости могли утолить голод и жажду непременно под открытым небом, чтобы острее ощутить своеобразную прелесть подобных пикников. Любимым развле
КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛАЗЕЙКАХ 221
чением самого короля было плавание по каналам и прудам на богато
украшенных лодках под балдахином.
После смерти С.-А. Понятовского Лазенки, по праву наследства,
перешли в собственность его племянника - князя Иосифа Понятовского, а от него - его сестре Терезе Тышкевич. В октябре 1817 года
Лазенковский дворец со всеми находившимися в нем предметами,
принадлежащими домами, парками и землями был куплен русским
царем Александром I за 60 000 золотых червонцев.
Став собственностью русского императора и переходя по наследству, Лазенковский дворец все более украшался, так как во время
посещения Варшавы в нем останавливались члены царской семьи.
ДВОРЕЦ, ПАГОДА И МАВЗОЛЕЙ
НА АРОМАТНОЙ РЕКЕ
Вьетнамские летописи, составленные уже в XVIII веке, происхождение вьетнамского народа начинают с рассказа о восемнадцати
легендарных королях династии Хунг. Их правление, согласно преданиям, продолжалось 2631 год и предшествовало китайскому завоеванию страны в III веке до нашей эры.
В 257 году до нашей эры династия Хунг была низвергнута, и
власть в стране захватил АН Зыонг Выонг, провозгласивший себя
королем нового государства Ау-Лак. Его столицей стал город Колоа,
располагавшийся на левом берегу Красной реки. Раскопки археологов подтверждают, что здесь действительно происходили сражения,
причем с использованием невиданного по тем временам оружия нечто вроде <многозарядного арбалета>.
В одной из хроник рассказывается о народном умельце Као Ло,
который изготовил чудесное оружие, способное одним выстрелом
поразить сразу 300 человек. Другая хроника сообщает и еще одну
ДВОРЕЦ, ПАГОДА И МАВЗОЛЕЙ...
интересную подробность, например, что <ивовый арбалет> Као Ло
делал одновременно десять выстрелов. Оригинально была построена
и сама крепость Колоа - в виде спирали со множеством рвов и
хитроумных ловушек.
Однако никакие укрепления не помогли: в 207 году до нашей эры
АН Зыонг Выонг потерпел поражение и государство Ау-Лак перестало
существовать. Бурные волны истории впоследствии перенесли столицу страны в Тханглонг - Город взлетающего дракона, но и ее в
1804 году оставил император Зя Лонг из династии Нгуенов. Он переселился в Хюэ - город, который был основан четыре столетия назад.
Легенда гласит, что
Нгуен Хоанг, родоначальник последней династии вьетнамских императоров, отправился однажды в центральную часть страны и вблизи одного из холмов на берегу Ароматной реки встретил старую женщину. Она была одета во все белое и подпоясана шелковым платком.
Нгуен Хоанг сразу признал в ней посланницу Небес. Женщина дала ему
благовонную палочку и сказала: <Держи ее и ступай себе с Богом! Там,
где палочка погаснет, закладывай новый город>.
Нгуен Хоанг взял палочку в руки и отправился вдоль реки. Палочка
потухла, когда правитель находился возле небольшой деревушки Фусуан. Отсюда открывался широкий вид на плавно текущую реку и на
прибрежную гряду холмов, здесь и повелел Нгуен Хоанг строить крепость. А на том месте, где он встретил старую женщину, была
воздвигнута самая высокая в стране пагода - Пагода Небесной женщины.
Слева от города Хюэ расположен блестящий от радужных бликов залив с кокосовыми островами, справа переливаются бриллиантовыми брызгами горные водопады и шумят листья гигантских растений. В одном из справочников-путеводителей можно прочитать
следующее: <Ученый, который приходил в Хюэ попытать счастья на
конкурсах, устраиваемых императорами, уже не мог покинуть город, очарованный изяществом местных девушек, обладавших мелодичным голосом и одетых в длинные волнистые платья>.
До сих пор прибывающие сюда туристы влюбляются в эту землю, покоренные красотой ее садов, пагод и дворцов. Пагода Небесной женщины стремительно возносится к небу множеством убывающих ярусов. Поблизости от нее находится монастырь, вход в который охраняют раскрашенные фигуры небесных воинов со свирепыми лицами и с оружием в руках. Возле дорожки, ведущей к храму,
расположились многочисленные кумирни, куда паломники ставят
224 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
дымящиеся благовонные палочки. Здесь же стоит пьедестал с позолоченной статуей Будды грядущего.
Но, наверное, самым привлекательным в Хюэ является для туристов Королевский квартал, расположившийся за массивными крепостными стенами. Здесь находится <Запретный город> - резиденция императоров из династии Нгуенов.
Двухъярусный павильон завершает главную надвратную башню
Нго-Мон, которую еще называют <Полуденными вратами>. Колоннада и крыша этого павильона богато украшены рельефными фигурками мифических существ.
Внутрь пурпурного <Запретного города> посетитель может пройти через один из пяти входов в башне, и перед его глазами сразу же
открывается парк с причудливо подстриженными в виде пагод деревьями. Под листьями лотосов почти не видно воды в прудах, берега
которых выложены подобранными один к одному камнями. Кирпичный мост ведет к главной аллее, в начале и конце которой возвышаются одинаковые бронзовые арки с рельефными изображениями драконов.
Аллея упирается в главный императорский дворец Тхайхоа. Он
весь сделан из дерева, и здешние путеводители утверждают, что не
сыскать ему равного по легкости конструкции, изяществу убранства
и обилию позолоты. Вокруг множество вазонов с экзотическими
растениями, силуэты которых весьма напоминают разнообразных
животных.
Недалеко от дворца Тхайхоа, как два великана, высятся огромные бронзовые котлы. На их стенках тоже множество рельефных
изображений - различные птицы, ветви деревьев, олени, свиньи.
Эти котлы выполнены столь художественно, что туристам трудно
поверить, что когда-то они являлись орудием жестокой казни. Сейчас уже ушли в прошлое времена, а ведь давным-давно в них разогревали масло и бросали туда осужденных.
В королевском дворце Тхайхоа располагалось много величественных сооружений: Тронный зал. Салон короля, Зал тайного совета.
Внутри Королевского квартала размещались еще дворцы Первой королевы, Дом наследного принца, Королевский гарем. Зал отдыха и
учения, павильон Созерцания, а также подсобные помещения для
лекарей, военной охраны и придворной кухни. Все эти величественные здания делают архитектурный ансамбль Королевского квартала
торжественным <кремлем> Вьетнама.
Кода король старел, он начинал строить <ланг> - свой последний приют на земле, в котором заканчивал свой земной путь и
находил успокоение. Например, территория мавзолея Ты Дыка зна
ДВОРЕЦ, ПАГОДА И МАВЗОЛЕЙ...
менита своим уединенным парком, как будто специально созданным для ностальгического созерцания. Здесь и заросшие лотосом
пруды, и островки на них, соединенные изящными деревянными
мостиками, и извилистые дорожки с плавными поворотами.
Мавзолей Кхай Диня, предпоследнего вьетнамского императора,
стоит на холме. К нему ведут каменные ступени, украшенные скульптурами извивающихся драконов, держащих во рту шары (символы
Земли), а маршевые площадки - скульптурами людей и животных.
Некогда стены этой королевской усыпальницы были покрыты мозаичными картинами, но сейчас от них мало что осталось.
Затеяв строительство собственного мавзолея в 1920 году, император Кхай Динь приказал разбить тысячи хранившихся в императорском дворце прекрасных ваз и другой фарфоровой посуды XVIIXIX веков, которые за их красоту называли <Голубой Хюэ>. Из мелких осколков искусные мастера и составили прекрасные мозаики,
стиль исполнения которых получил название <чань мань сань> погребальное искусство из разбитых ваз. Большинство их, к сожалению, погибло в 1968 году, когда Хюэ подвергся бомбардировке.
ВИЛЛА КАРДИНАЛА Д'ЭСТЕ В ТИВОЛИ
В марте 1550 года только что избранный римским папой Юлий III
назначил в маленький городок Тибур (современный Тиволи) нового
правителя - кардинала Феррары Ипполито II д'Эсте. Дворец, в котором надлежало разместиться новому правителю, занимал часть старого францисканского монастыря и располагался на той же вершине, что и центр города. Дворец был обветшалым, хотя в свое время и
реставрировался при кардинале Карвахале, о чем и по сей день свидетельствует герб, сохранившийся над северо-восточным порталом.
Искусствовед И.И. Тучков в своем исследовании сообщает, что,
прибыв в Тиволи, Ипполито II решает улучшить старую, не отвечающую новым вкусам резиденцию, разбив вокруг нее новый сад.
Для этого в октябре того же года был приобретен участок земли,
располагавшийся между старым францисканским монастырем и местом обитания правителя. Купленный участок земли примыкал к
ВИЛЛА КАРДИНАЛА Д'ЭСТЕ В ТИВОЛИ 227
одному из самых грандиозных и самых почитаемых святилищ конца
эпохи Республики - храму Геркулеса Виктора, воздвигнутому еще
в 50-е годы до нашей эры.
Кроме прелестей открывающегося вида на Рим, резиденция в
Тиволи привлекала кардинала еще и тем, что в новых владениях он
мог удовлетворить свою страсть к античным древностям. Теперь
Ипполито II владел территориями, на которых сохранились руины
древнеримских вилл. например, на близлежащей равнине находилась вилла императора Адриана, искавшего здесь уединения.
Эту виллу называли <царицей императорских вилл античного мира>.
На ее территории были воспроизведены не только знаменитые постройки Греции и Египта, поразившие императора в его путешествиях,
но и такие прославленные в античном мире местности, как Темпейская долина в Фессалии у южного склона Олимпа, воспетая многими
древними поэтами; знаменитый расписной портик в Афинах - прообраз картинной галереи, в которой были собраны произведения Полигнота, Микона, Панена и других художников; Ликей, Афинская
академия, Пританей - местопребывание должностных лиц Афин, а
также александрийское святилище бога Сераписа.
Все эти здания, построенные на вилле императора Адриана, конечно, не были точными копиями знаменитых сооружений. Да архитектор и не задавался подобной целью' они должны были только
образно напоминать их, создавать похожее художественное впечатление. Несмотря на свою художественную разностильность, в целом
эти строения создали единый ансамбль, и вилла императора Адриана
наиболее полно выразила идею соединения зданий разных исторических эпох.
Нечто подобное хотел создать в Тиволи и кардинал д'Эсте, и
потому руины виллы императора Адриана стали объектом пристального внимания и изучения его архитектора, художника и антиквара
Пирро Лигорио. Сейчас это имя мало кому известно, разве что специалистам. Обычно помнят, что он испортил несколько рисунков
Микеланджело, за что и был изгнан из художественной школы великого мастера.
1555 год принес кардиналу Феррары неудачу. Состоявшийся в
этом году конклав избрал римским папой не его, а 79-летнего, но
полного энергии кардинала Джанпьетро Караффу - Павла IV. Расстроенный и разочарованный герцог д'Эсте возвращается в Тиволи,
но вновь избранный понтифик лишает в сентябре того же года кардинала Феррары его владений и отправляет в изгнание в Ломбардию, поставив ему в вину подкуп участников конклава. Только
приход на папский престол Пия IV вернет кардиналу д'Эсте Тиволи.
228 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Возвратившись в свою резиденцию, кардинал решает перестроить старый дворец и монастырь в современную для того времени
виллу и разбить вокруг нее парки. Серьезный любитель археологии,
поклонник античных авторов, Ипполито II д'Эсте после бурных
перипетий своей жизни все время посвящает интеллектуальному досугу: отстраивает виллу, разбивает парк и устраивает фонтаны. Именно парку-саду по старой феррарской традиции уделяет он особенно
пристальное внимание, и потому впоследствии именно парк и его
фонтаны станут главной особенностью резиденции в Тиволи.
Перестройка дворца, создание виллы и сада продолжались 22 года,
не прерываясь и в отсутствие кардинала. Движимый честолюбивыми замыслами занять папский престол, Ипполито II д'Эсте претерпел несколько тягостных неудач, и разочарования в своих тщетных
попытках в еще большей мере возобновляли его интерес к собственному владению в Тиволи.
В 1560-е годы вилла в основном была закончена: проведены
необходимые земляные и декоративные работы, создана инженерная
система, обеспечивающая водой фонтаны. В это время стали развиваться науки, но при этом была еще жива память о древних преданиях и мифах. И в волшебных садах Тиволи архитектор Пирро
Лигорио хотел воплотить легендарное прошлое, полное чудес и великолепия.
В течение четырех столетий после своего возведения Тиволи считался одним из самых знаменитых садов в странах западного мира.
К сожалению, до настоящего времени мало что сохранилось, но и
оставшееся дает представление о мечте архитектора - прекрасном
античном мире.
Когда сад только был создан и деревья еще не выросли такими
высокими, как сейчас, можно было во всем великолепии видеть
потрясающий проект Пирро Лигорио. Сад в Тиволи задумывался
как огромный образ Вселенной, где раздавались бы отголоски древних чудес. В самом начале сада с горы низвергался водопад - олицетворение библейского потопа, а сама гора была выше, чем <висячие сады> древнего Вавилона. Фонтан Нептуна олицетворял море, а
другой фонтан был оформлен в виде храма Артемиды в Эфесе.
Пирро Лигорио считал богиню Артемиду источником жизни на
земле и сравнивал ее с Девой Марией. Поместив в саду Тиволи
Артемиду вдали от храма, архитектор возродил ее как великую богиню - мать-природу, питающую все живое на земле.
Вилла в Тиволи, как и виллы других городков, была сориентирована на Рим, и это не было только особенностью их географического положения. В общем архитектурном замысле важную роль иг
ВИЛЛА КАРДИНАЛА Д'ЭСТЕ В ТИВОЛИ 229
рала лоджия, с двух сторон окаймленная лестницами. Нижний ярус
лоджии был оформлен в виде грота, в котором помещался <фонтан
Леды>. Лестницы вели на второй этаж лоджии, где находился проход в парадный зал первого этажа дворца. Верхняя часть лоджии
представляла собой открытый балкон, откуда открывались наиболее
красивые виды на храм Геркулеса, возвышающиеся поблизости руины виллы К. Варра, на раскинувшуюся чуть в отдалении виллу
императора Адриана и на величественный Рим.
В стороне от центральной лоджии в 1569 году началось возведение другой монументальной лоджии, под тремя грандиозными арками которой был расположен триклиний.
Над созданием ансамбля загородной виллы в Тиволи, проведением акведуков, над разбивкой парка, устройством механики фонтанов и оформлением интерьеров дворца трудилось большое количество мастеров. Начав свою работу с раскопок виллы Адриана, многие
античные произведения они перенесли потом с виллы императора на
виллу кардинала, украсив ее интерьеры и парк.
Симметричная планировка парка включала девять продольных и
тринадцать поперечных осей. Через парадный въезд посетители попадали в центральную аллею, после пересечения первой поперечной
оси они оказывались в той части парка, откуда начинался пока еще
относительно пологий подъем холма, ведущий к самой резиденции.
На пути к ней их встречал <фонтан Дракона>, получивший свое
название от украшавшей его скульптурной группы. Эта группа состояла из многоглавого дракона, охраняющего сад Гесперид, и статуи Геркулеса. Существующий ныне фонтан был переделан к приезду на виллу Тиволи папы Григория XIII в сентябре 1572 года.
<Фонтан Дракона> полукружием охватывают два марша лестниц,
которые завершаются террасой. Эта терраса выходит на аллею Ста
фонтанов, откуда путь в резиденцию кардинала по прямой был уже
невозможен, и потому посетители продолжали свой путь по пологим
диагональным пандусам.
Аллея Ста фонтанов заканчивалась фонтаном Ла Рометта - <маленьким Римом>, занимавшим полукруглую террасу. Основная идея
фонтана - триумф Рима, поэтому в его оформлении встречаются
колонны, арки и обелиски. Обтекающий всю скульптурную композицию стремительный поток воды олицетворяет Тибр с островком в
центре, откуда собственно и пошел Рим. Сам островок был оформлен в виде корабля после установления культа Эскулапа, прибывшего в Рим по воде.
Большой интерес вызывал у посетителей виллы и <фонтан Филина>, украшенный в свое время механической забавой. Она дей
230 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ствовала благодаря силе падающей воды и представляла собой группу поющих птиц, замолкавших при появлении Филина.
Парадным фасадом кардинальской резиденции являлся северозападный, смотрящий на Рим. Он состоял из трех этажей, покоящихся на мощном цоколе. Первый этаж виллы был <утоплен> в
холм, и там параллельно фасаду размещался тенистый криптопортик. Полукруглая арка, скрывающая криптопортик, завершала овальную гладь бассейна, которая нарушалась лишь радужными брызгами
водяных струй. Эти струи изливались из урн, которые держали стоящие в нишах нимфы.
Каменщик Р. да Фиренце выполнил по проекту П. Лигорио классическую аркаду из травертина, опоясывающую три стороны внутреннего двора. Он же возвел лестницу-лоджию в центре главного
фасада, которая была исполнена в подражание знаменитой лестнице
Микеланджело во дворце Сенаторов на Капитолийском холме.
На территории виллы был устроен грот, посвященный богине
Диане. Внутри его декорировали стуковыми фестонами с золотыми
яблоками Гесперид, обрамляющими античные статуи, в том числе
статуи богини Дианы и кардинала Ипполито II д'Эсте.
Аллея с <гротом Дианы> стала излюбленным местом уединенных
прогулок кардинала. Прогулки укрепляли здоровье и врачевали его
душу сознанием нравственного совершенства и успешно преодоленных трудностей.
В оформлении парка и интерьеров дворца существовала единая
программа, созданная архитектором П. Лигорио при помощи француза М.А. Мюре - придворного гуманиста Ипполито II. Она включала несколько связанных между собой тем, из которых одна выделялась особенно. В ней прославление владельца виллы, использовавшее предания древнего мира, облеклось в классические формы.
Рим - близкий и одновременно далекий, видимый, но недостижимый для кардинала Феррары - эхом древних чудес противостоял
Тиволи - убежищу муз и уединенному приюту просвещенного владельца.
ЭСКОРИАЛ - ДВОРЕЦ-МОНАСТЫРЬ
В XVI веке первые Габсбурги, в лице Карла V и Филиппа II,
получили в наследство от королей католических сильную и могущественную Испанию. В это время испанская аристократия вместе с
духовенством становится опорой испанского абсолютизма.
Государство завоевывало земли по всему миру - от Америки до
Азии. Император Священной Римской империи, <повелитель полумира>, испанский король Карл V любил похвалиться тем, что <в его
владениях никогда не заходило солнце>. И это было правдой, так
как его огромная империя была разбросана на четырех континентах
и простиралась на половине Европы, в трех Америках и бывших
португальских колониях в Азии и Африке.
При Филиппе II, сыне Карла V, никогда больше в истории ни
один человек не властвовал над столькими народами и государствами. Этого испанского короля называли <королем-пауком>
...Закладка в соц.сетях
