Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...ревших стен.
Пожар, возникший на Малой Стране, быстро перекинулся на
Градчаны и причинил много повреждений Граду. Пламя захватило
Владиславское крыло Града, собор Всех Святых, храм Святого Вита,
монастырь Святого Георгия и другие здания. Его разрушительная
сила прекратилась только тогда, когда сгорел Пороховой мост.
После пожара Старый зал сейма обнесли деревянным потолком,
а в 1560 году архитектор Б. Вольмут возвел над ним новый свод,
который напоминал прежний позднеготический свод зала. Этот богато украшенный сетчатый свод венчает весь зал, придавая сравнительно небольшому помещению вид монументальный.
В Старом зале сейма заседали представители богатых сословий,
здесь же выносились судебные приговоры. В этом зале представители отдельных сословий присягали на верность королю. Король восседал на троне, с левой стороны от него располагался архиепископ,
далее шли скамьи прелатов, вдоль стен сидели высшие земские чиновники.
Впоследствии для развития Пражского Града необыкновенно
большое значение имели годы правления Рудольфа II, о которых
напоминает Испанский зал длиной 50 метров и Картинная галерея.
Рудольф II слыл поклонником искусств и покровителем звездочетов. С площадки Белой башни он любил наблюдать за звездами и составлять гороскопы. Остатки этой башни сохранились
до наших дней в кирпичной кладке длинного дворцового крыла,
которое разделяет второй и третий внутренние дворы королевского дворца.
Владиславский зал Рудольф II превратил в своего рода нескон-?
чаемую ярмарку, куда приближенные ходили как на прогулки, об-|
менивались новостями и рассматривали императорские коллекции.)
Со всего мира свозились сюда художественные сокровища, а когда
императорские коллекции так разрослись, что по залам дворца стало
трудно передвигаться, Рудольф II повелел перестроить конюшню,
находившуюся в северной части двора. Так возникли Испанский |
зал и Картинная галерея.
КОРОЛЕВСКИЙ ЗАМОК В ПРАЖСКОМ ГРАДЕ 137
Испанский зал, построенный в начале 1600-х годов, получил
свое название потому, что в нем останавливался испанский король
Филипп II. Король наградил Рудольфа II орденом Золотого руна, и
тот в благодарность назвал зал Испанским.
В центре зала потолок поддерживался целым рядом колонн и
был украшен выполненной на полотне росписью. Сначала в Испанском зале размещались скульптуры А. де Врийе и Д.Б. Квадри, а
стены украшались фресками В. де Врийе. Но в 1690 году Испанский
зал был заново расписан придворным живописцем X. Шреттером, а
потом перестроен архитекторами К. И. Динценгофером и А. Лураго.
Однако новая кровля, паркет и лепные украшения потолка пострадали от обстрела прусскими войсками в 1757 году. Через семь лет
замурованная южная стена украсилась фресками Секкеля, изображающими античные пейзажи.
Во времена правления императрицы Марии-Терезии, когда производилась общая перестройка Пражского Града, фасад Испанского
зала обновили и в таком виде он сохранился до сих пор. В 1856 году
в связи с коронацией Фердинанда V Испанский зал украсили зеркалами, которые закрыли фрески Секкеля, и заново расписали.
<ДОМ КОРОЛЯ> В БРЮССЕЛЕ
Зарождение бельгийской столицы - города Брюсселя - относится к VIII веку. Город возник благодаря своему чрезвычайно выгодному географическому месторасположению на древних транспортных путях, которые соединяли северную часть Европы с Францией, Германией и другими странами. Уже к Хвеку Брюссель становится одним из главных городов княжества Брабант, а еще через
четыре века, когда город перешел во владение герцогов Бургундских, он превратился в крупнейший торговый центр с богатым купечеством, аристократической верхушкой и патрициатом.
Настоящий Брюссель очень живописно раскинулся на обширной
равнине, одна сторона которой несколько приподнята на юго-восток. Это обстоятельство и обусловило разделение Брюсселя на верхний и нижний город, между которыми расположилась его центральная часть.
Главное место, куда устремляется всякий приехавший в бельгийскую столицу, - это Гранд-Плас, то есть Большая площадь, пользующаяся мировой известностью. Трудно представить Брюссель без
этой площади со средневековым ансамблем окружающих ее зданий.
Вид нарядных фасадов старинных зданий с большим количеством
статуй, стрельчатых окон, устремленных в небо остроконечных башен, узорчатых карнизов, длинных коридоров, дверей с замыслова
<ДОМ КОРОЛЯ> В БРЮССЕЛЕ
139
той резьбой настолько необычен, что путешественнику трудно сразу
сосредоточиться на чем-то одном: пышное сочетание готики и барокко сразу очаровывает всякого своей величавой красотой.
На Гранд-Плас расположился и <Дом короля> - элегантное, точно сотканное из тончайших каменных кружев здание, покоящееся
на десяти колоннах. Это готическое строение возникло из другого
здания, находившегося здесь еще в XIII веке и известного в исторических хрониках под названием <Хлебный дом>.
В XV веке <Дом короля> подвергся большой реконструкции, а в
XVI веке королем Карлом V он уже вновь был переделан, причем
весьма значительно. Некоторое время в этом дворце жили правители Брабанта, и потому его называли <Домом герцогов>. Позднее
дворец переименовали в <Дом короля>, хотя ни один король в нем
никогда не жил.
В 1685 году <Дом короля> сильно повредила артиллерия французских войск, но потом он был восстановлен и сейчас предстает
перед многочисленными гостями бельгийской столицы во всем великолепии архитектурного стиля XVI века. В наши дни бронзовыми
украшениями своего фасада, изящными и легкими колоннами, поддерживающими два верхних этажа, полными света галереями, протянувшимися вдоль всего дворца, тончайшей кружевной лепкой из
камня, устремленными к нему ажурными башенками, точно точеными из кости, <Дом короля> преде гавляется сказочно воздушным,
неземным, даже несколько театральным.
<Дом короля> заслуженно считается <жемчужиной> Гранд-Плас.
Но он привлекает к себе внимание не только своей красотой, не
только как замечательный образец архитектурного мастерства, но
еще и как здание историческое. В нем провели свои последние дни
перед смертью нидерландский полководец и политический деятель
Э. Ламораль и адмирал Ф. Горн.
Это были виднейшие представители нидерландской знати, поднявшей восстание против испанского короля Филиппа II и герцога
Альбы. Виднейшие руководители дворянской оппозиции, Э. Ламораль и Ф. Горн, были схвачены и по решению суда инквизиции
казнены. В своей знаменитой трагедии <Эгмонт> великий немецкий
поэт И.-В Гете создал идеализированный образ Эгмонта Ламораля,
а музыку к этой трагедии написал Л.-В. Бетховен. В 1960 году на
стене <Дома короля> установили мемориальную доску, на которой
указаны даты пребывания в нем Э. Ламораля и Ф. Горна.
Сейчас в <Доме короля> разместился Городской музей, посвященный истории Брюсселя. В его залах представлена подробная экспозиция развития города со времени его основания. Множество
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
моделей, планов и карт дают посетителям полное представление о
том, как развивалась столица Бельгии. Со стен свисают знамена
ремесленных корпораций, под стеклом витрин выставлены редкие
документы, принадлежавшие виднейшим людям страны, создававшим ее историю и строившим город.
В одном из залов Музея представлена коллекция костюмов, насчитывающая более 350 экспонатов. Все они на протяжении столетий были подарены человечку по прозвищу <Маннекен-пис> - Писающий мальчик. Фигурка этого ангелоподобного мальчика, который пускает струю в мраморную чашу, украшает знаменитый брюссельский фонтан и давно стала символом Брюсселя.
Скульптура <Маннекен-пис> высотой в 61 сантиметр была изготовлена в XIX веке, но установлена она на месте аналогичных, но
более древних изваяний, которые стояли тут издавна. Существует
множество легенд о бронзовом <Писающем мальчике>. Одна из них,
например, повествует о шаловливом сорванце, который был застигнут врасплох феей, когда писал на крыльце ее дома. В наказание
разгневанная фея превратила его в камень.
<Маннекен-пис> пользуется всеобщей любовью, и по большим
праздникам его одевают в нарядные костюмы. По преданию первый
костюм ему прислал в 1698 году курфюрст Баварский, а через 50 лет
французский король Людовик XV подарил ему наряд из золотой
парчи.
В наши дни, когда в Брюсселе устраиваются фестивали пива,
каждая фирма стремится к тому, чтобы <Маннекен-пис> пускал в
фонтан струйку именно ее продукцией.
СТАРИННЫЕ ДВОРЦЫ СЕУЛА
Сеул - столица Республики Корея - как главный город государства известен с 1394 года, когда его избрали своей резиденцией
правители династии Чосон. Недавно Сеул отметил свое 600-летие,
хотя возраст этого города насчитывает гораздо больше лет. Еще в
18 году до нашей эры, как об этом напоминают некоторые историки, Онджо - третий сын короля Тонмена, основавшего государство
в Когуре, - создал собственное царство Пэкче со столицей в крепости Виресон. Это царство располагалось как раз вблизи от современного Сеула - на стыке границ трех древних государств, располагавшихся на Корейском полуострове
В 688 году эти государства были объединены в буддийское царство Силла, просуществовавшее до 935 года. На смену ему пришло
государство Коре, от которого и произошло название <Корея>. Хотя
столицей Коре стал город Кэсон, Виресон тоже продолжал играть
важную роль в жизни страны.
С приходом в 1392 году к власти династии Чосон ее основатель
Ли Сонге по стародавней традиции корейских правителей решил
142 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
основать новую столицу. Много перебрал он разных вариантов, но
все они по каким-то причинам ему не подходили. Древняя корейская легенда рассказывает, что
как-то раз сановный монах Мухак, колесивший по стране по поручению правителя, остановился в одном месте и принялся тщательно
его изучать - на предмет перенесения сюда столицы государства. И
случился тут старик, пахавший поблизости поле. Поглядел он на монаха и сказал:
- Уж не Мухак ли ты, неразумный? Зачем не там ищешь?
<А старик-то непрост>, - смекнул монах и попросил его указать
верное место.
- Пройди еще Юли, там и найдешь, - сказал старик.
Монах послушался и вскоре отыскал прекрасное место, то самое,
где ныне располагается главный дворец Сеула - Кенбоккун.
Правитель Ли Сонге прибыл на выбранное место 28 октября
1394 года, и с того времени начался отсчет дней Сеула.
Старинные дворцы Сеула являются отражением неприхотливости и простоты корейской архитектурной эстетики. В отличие от
дворцовых ансамблей многих восточных стран, они напрочь лишены пышности, золота, захватывающих дух парадных залов, но зато
гармонично вписываются в окружающий их ландшафт. Собственно,
территории дворцовых комплексов - это в основном парки и сады,
в которых неприметно притаились невысокие деревянные павильоны с черепичными крышами, галереи с колоннами и беседки. Украшает их узорчатая цветная роспись, в которой преобладает зеленый
цвет- самый чистый по мировоззрению корейцев.
Наиболее живописным из сеульских дворцов является Чхандоккун (<Дворец изобилия и долголетия>), выстроенный в 1405 году
королем Тхэджоном - третьим правителем династии Чосон. Дворец
неоднократно разрушали, он несколько раз горел, и до сих пор его
первоначальный облик еще не до конца восстановлен, поэтому осматривать его можно только в ускоренном темпе - в сопровождении экскурсоводов и строгих музейных смотрителей.
Чхандоккун славится прежде всего своим <Запретным садом>, в
котором в старые времена совершали прогулки только корейские
правители и придворные дамы. Есть в этом саду старый пруд, в
центре которого уютно покоится искусственный островок, поросший соснами и бамбуком, символизирующими вечность.
Чистота и тишина властвуют здесь просто необыкновенно, хотя
рядом с этим скромным и умиротворенным великолепием шумит
СТАРИННЫЕ ДВОРЦЫ СЕУЛА 143
многолюдный Сеул. Правда, спокойствие дворцового сада порой тоже
нарушается, когда к пруду спускаются группы шумных туристов,
которые еще издали оглашают этот чудный уголок своими восторженными криками.
Дворец Токсугун (<Дворец добродетельной долговечности>) расположен в самом центре Сеула - среди нагромождений современных бетонных зданий. Рассказывают, что король Сонджонг (девятый король династии Чосон) построил Токсугун как загородную
резиденцию для своего старшего сына принца Волсон - в награду за
то, что тот отказался от трона.
В течение долгих лет правления династии Чосон дворец Токсугун исполнял много различных функций. А особое положение дворец приобрел в 1593 году, когда король Сонджу после возвращения
в столицу' сделал его своей резиденцией, так как другие королевские резиденции были разрушены.
Следующие корейские правители перебрались из дворца Токсугун в Чандоккун, и Токсугун долгое время занимал второстепенное
положение. Вплоть до 1897 года, когда Кожонг снова перенес королевскую резиденцию в Токсугун.
Дворцовый комплекс состоит из десяти зданий, включая старинный Тронный зал - Зал центральной гармонии. По сравнению с другими дворцовыми ансамблями Токсугун выглядит, может быть, довольно скромно, что связано с тем, что первоначально дворец строился как королевская загородная вилла. Кроме того, значительная часть
зданий, которые были построены в годы, когда дворец был правительственной резиденцией, сгорела во время пожара 1904 года.
Тронный зал был украшен деревянной резьбой, расписанной красочным орнаментом. Потолок над королевским троном украшен двумя
нарисованными драконами. С обеих сторон дороги, ведущей к Тронному залу, были установлены ряды каменных столбиков, отмечающие положение каждого придворного офицера. При этом места чиновников наиболее высокого ранга располагались ближе к королевскому трону.
С установлением правления династии Чосон в истории Кореи
началась эпоха конфуцианства - самая древняя из трех существующих в стране религий (наряду с буддизмом и христианством). При
этой династии в стране появляются ученые, которые не только вели
научные исследования, но занимали и государственные должности, а
также широко привлекались и к строительству дворцов, играя роль
современных архитекторов и инженеров.
Он бежал из Сеула во время японского вторжения в 1592 году.
144 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
По конфуцианскому учению дворец был тем местом, где правитель и его приближенные осуществляют свою божественную власть
над народом. Самым грандиозным дворцовым комплексом в Сеуле
является Кенбоккун, центральная часть которого была возведена в
соответствии с расположением звезд.
Кенбоккун разделен на пять основных частей. Планировка центральной части дворца характеризуется подчеркнутой осью <югсевер>, а остальные дворцовые павильоны расположены по обе стороны этой оси.
К пяти основным частям дворца примыкают другие помещения:
например, павильоны для официальных церемоний, олицетворяющие пять королевских звезд, расположены вокруг зала Кынчончжон. Личные покои короля размещались вокруг жилого зала Каненчжон, символизирующего пять мерцающих светил; залы для приемов находились вокруг павильона Кенхверу, и все эти здания были
отгорожены стенами.
Иногда считается, что различные постройки дворца имеют произвольное архитектурное убранство, на самом деле в них можно
обнаружить строгую иерархию. Главный зал дворца Кынчончжон и
его жилая часть Чипкендан различаются тем, что первый построен
на двухступенчатой террасе, а второй на одинарной. Кынчончжон
имеет круглые колонны, что характерно для построек высокого уровня, а Чипкендан - колонны квадратные
В расположении колонн, а также в архитектуре и скульптуре
всего дворца ясно обнаруживается символика конфуцианских идей.
Например, 48 колонн павильона Кенхверу размещены в соответствии
с книгой новолуний <Шу>.
Тронный зал дворца имеет вид легкого одноэтажного деревянного
сооружения, стоящего на высокой двухступенчатой мраморной платформе с резными балюстрадами. На платформе этого зала стоят фигуры 12 животных, каждое из которых показывает направление в соответствии с пятью главными принципами конфуцианства: Принцип
великого абсолюта, Принцип атмосферной энергии, Принцип небесной воли, Принцип этикета и Идеологическое понимание природы.
Тронный зал был построен в 1394 году, но спустя два века он
был разрушен армией японского полководца Хидейоси, а в прежнем
виде его восстановили только в 1870 году.
Важными элементами пейзажа дворца Кенбоккун являются пруды, декоративная стена и труба. Во дворцовом парке располагаются
два пруда. Большой квадратный пруд, на котором построены три
искусственных острова, разместился в западной части дворца. На
одном из островов высится павильон, который использовался в ос
СТАРИННЫЕ ДВОРЦЫ СЕУЛА 145
новном для приема гостей, на двух других островах посажены деревья. Сам Квадратный пруд символизирует Небо, круглые острова на
нем - Землю, три божественных горы - даосизм.
В северной части дворца расположился Малый пруд, который предназначался для женщин - жены правителя и ее придворных дам.
Согласно конфуцианскому учению, природа находится в согласии с волей Небес. Поэтому, наслаждаясь картинами живописных
прудов, островов и павильонов, человек развивает свое мышление,
чему способствуют и цветы лотоса, тоже символизирующие идеи
конфуцианства.
К северу от Катечжона расположен неправильной формы сад, в
котором находятся четыре шестигранных трубы, красиво украшенные декоративными панелями. Их мотивы включают в себя такие
элементы, как: бамбук, сосну, сливу, пион, ирис, а также изображения реальных и мифических зверей и птиц.
Труба в павильоне Хагенчжон украшена еще декоративным камнем и военными сценами, включающими символы долголетия: солнце, тучи, воду, скалы, горы, оленя, журавлей, черепах, ели, бессмертник, бамбук, хризантемы, ирис и сливу.
ДАВЛАТ-АБАД- САД-ДВОРЕЦ
ВЕЛИКОГО ТИМУРА
Тимур
Самарканд среди многих восточных городов занимает исключительное место. До сегодняшнего дня на его северных окраинах лежит городище Афрасиаб - развалины древнего Самарканда. Самое
раннее письменное упоминание о нем относится к 329 году до нашей эры в описании завоевательных походов Александра Македонского. Город тогда назывался Мараканда, был многолюден, в нем
развивались различные ремесла, торговля, культура. Он имел неприступную цитадель и оборонительную стену длиной около десяти
с половиной километров.
Весной 329 года до нашей эры греко-македонская армия за пятнадцать дней совершила трудный переход через Гиндукуш и вторглась в Среднюю Азию. Александр Великий двинулся к Мараканду и
после упорного боя захватил его. После Александра Македонского
Самарканд входил в состав государства селевкидов, а затем в грекобактрийское царство. В первые века нашей эры Самарканд подпал
под власть могущественной кушанской державы, а потом его разрушили орды Чингис-хана.
Полководец Тимур превратил Самарканд в столицу своей обширной империи. Уходя в дальние походы на завоевание новых
земель, грозный повелитель привозил оттуда искусных мастеров и
ДАВЛАТ-АБАД- САД-ДВОРЕЦ ВЕЛИКОГО ТИМУРА 147
ремесленников. <Из Дамаска привез он разных мастеров, каких только
мог найти. Таких, которые ткут разные шелковые ткани, или делают луки для стрельбы и разное вооружение, или обрабатывают стекло и глину, которые у них самые лучшие во всем свете. Из Турции
он привез стрелков и ремесленников: каменщиков и золотых дел
мастеров, сколько их нашлось.
Кроме того, он привез инженеров, бомбардиров и тех, которые
делают веревки для машин>.
Не щадя ни людских сил, ни материальных средств, <железный
хромец> Тимур стремился перестроить Самарканд, который должен
был затмить своим великолепием и красотой самые прославленные
города мира.
В начале 1370-х годов Самарканд окружала стена с шестью воротами. В западной части города (ныне Крепостная площадь) была
возведена цитадель, внутри которой стоял замок <с внешней стороны как будто на плоском пространстве, но окруженный очень глубоким рвом, который образуется ручьем, и от этого рва замок делается неприступным. В нем царь хранил свою казну, и туда никто не
мог войти, кроме судьи и его людей. В этом же замке царь держал
около тысячи пленных мастеров, которые делали латы, шлемы, луки
и круглый год работали для него>.
Четырехэтажный Кок-Сарай - дворец Тимура - в свое время
был известен тронным камнем Кок-таш и роскошным приемным
залом. И хотя сам Тимур не жил в цитадели, но жизнь в ней кипела:
здесь стояли другие дворцы, дома крупных сановников и государственные учреждения.
Вокруг Самарканда было разбито тринадцать прекрасных парков, самым большим из которых считался Баги-Джехан-Нумо. Эти
сады были замечательны не только своей стройной геометрической
планировкой. В них знатоки своего дела и опытные садоводы искусно подбирали растения, рассаживая их таким образом, чтобы,
как только увядали одни, начинали распускаться и благоухать другие. Фруктовые деревья перемежались с декоративными, аллеи заканчивались кустарниками, дорожки разделяли сады на лужайки
правильной формы. Вода арыков, бассейнов и фонтанов придавала
воздуху в садах приятную прохладу. Кажется, что весь опыт садовопаркового искусства, о котором на Востоке слагались легенды, сосредоточился в пленительных садах вокруг Самарканда.
В XIV-XV веках в садах Самарканда были выстроены загородные дворцы, восхищавшие всех современников своей чарующей красотой. От них до нашего времени дошли лишь многочисленные изображения на миниатюрах да короткие воспоминания в записях оче
148 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
видцев и мемуарах историков. Тимур так любил свои сады-дворцы,
что, возвращаясь из военных походов, останавливался со своей свитой поочередно в каждом.
Одним из таких дворцов-садов является Давлат-Абад, что в переводе означает <Благоустроенное государство> (иногда это название
переводится как <Местопребывание счастья>). Наиболее ранние известия об этом дворце встречаются в записках Гонзалеса де Клавихо, испанского посла при дворе Тимура. Однако скудные исторические данные не дают конкретных сведений о местоположении Давлат-Абада, Советский ученый В.Л. Вяткин, много лет занимавшийся
раскопками Афрасиаба, предположил, что сад-дворец располагался
между перевалом Тахта-Карача и другим дворцом Тимура - Дилькушо (<Пленяющий сердце>).
Лишь в 1967 году началось всестороннее изучение исторических
документов о саде-дворце Давлат-Абад. Последовавшие за этим раскопки установили, что дворец располагался к югу от Самарканда недалеко от канала Дарком
В настоящее время от Давлат-Абада ничего не сохранилось, но
уже известно, что остатки прямоугольного в плане сада окружал вал
с общей протяженностью сторон около четырех с половиной километров.
Сад был ориентирован по длинной оси с северо-востока на югозапад и делился на две неравных части. Северная половина его - в
плане прямоугольная, южная - квадратная. В центре южного квадрата находится холм, который местные жители называют Гишт-тепе.
В результате раскопок ученые установили, что в центральной части
холма находилось небольшое здание. От его фундамента в настоящее время остались только траншеи, так как окрестные жители выбрали отсюда весь кирпич.
В свое время это был скорее всего павильон, по углам которого
располагались два квадратных и два прямоугольных помещения. К
каждому фасаду дворца примыкало овальное с незамкнутым абрисом строение, может быть, типа парадного входного айвана.
Полы во дворце Давлат-Абад были выложены жженым кирпичом и специально изготовленными плитками, от которых в настоящее время сохранились лишь отпечатки на ганчевом растворе да
куски, найденные в завале. Во время раскопок археологи обнаружили также много элементов декора: фрагменты мозаики, майолики,
поливные кирпичики и богато расписанные сталактиты. Среди уже
знакомых мотивов декора ученым попадались и необычные, ранее
не встречавшиеся. Например, на одном фрагменте сталактита сохранились темно-голубые веточки с листьями и позолоченными плода
ДАВЛАТ-АБАД- САД-ДВОРЕЦ ВЕЛИКОГО ТИМУРА 149
ми. Возможно, это веточки гранатового дерева - сюжет, широко
распространенный в Средней Азии с древнейших времен.
Данные археологических раскопок позволили ученым установить, что на этом месте стоял древний феодальный замок, что совпадает и с текстом упоминавшегося уже Гонзалеса де Клавихо.
Он был окружен глиняным валом и окружность его была вокруг
вала в добрую лигу. Был высокий земельный холм, насыпанный
руками, равный по верху, окруженный деревянными кольями. Посреди него стоял прекрасный дворец со множеством комнат, очень
богато отделанных золотом, лазурью и полированными изразцами.
Холм, на котором стоял этот дворец, был окружен глубоким
рвом, полным воды, так как в него постоянно падал большой поток
воды. Чтобы войти на холм, где стоял дворец, было два моста: один
с одной стороны, а другой - с другой. По ту сторону мостов были
две двери, а потом лестница, по которой поднимались на верх этого
холма. Из сада был вход в большой виноградник, такой же большой, как и сад, и тоже окруженный глиняным валом.
Сад-дворец Давлат-Абад был распланирован по принципу Чарбага. В центре находился дворец со строго симметричным планом,
четырьмя худжрами и центральным крестообразным залом. Ученые
предполагают, что Давлат-Абад был двухэтажным, и второй этаж
был со всех сторон полуоткрыт.
Широкий поток разделял сад на две части, а от водоема к водоему шли аллеи высоких тенистых деревьев. В саду водились олени и
фазаны.
Судя по литературным источникам, дворец-сад существовал в
течение 1398-1399-х годов. В нем Тимур останавливался во время
своего похода на Индию- 27 апреля 1399 года. М.Е. Массан в своем труде <О местонахождении сада Тимура Давлат-Абад> высказал
предположение, что дворец и сад были специально возведены ко
дню торжественной встречи Тимура, возвращающегося с победой. В
строительстве Давлат-Абада скорее всего тоже участвовали пленные
мастера и архитекторы из других стран, в результате чего и получился дворец не совсем обычный для Средней Азии.
ТОПКАПЫ
В истории не ч
...Закладка в соц.сетях
