Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...а
усадьба.
КАРВАЛЬО МОНТЕЙРУ И ЕГО ДВОРЕЦ В СИНТРЕ 4б3
Кто, когда и зачем соорудил этот колодец? Кого приводил с
собой философ-миллионщик в этот колодец, вход в который он так
тщательно скрывал? Какие обряды и ритуалы в нем совершались,
какие мистерии разворачивались? Ответы на эти вопросы пока не
найдены, но поистине велика была сила убеждений и веры хозяина
Регалейры в эти мистические символы, чтобы заставить его вгрызаться в недра скалы.
Был ли Карвальо Монтейру масоном или членом какого-либо
другого тайного общества - тоже неизвестно. Пока не найдены документы, которые бы подтверждали или опровергали это. Но само
местоположение усадьбы Регалейра замешано на мистике, ведь хребет Синтра с древних пор был обителью древних культов. И когда
К. Монтейра возводил здесь свой дворец, он явно знал об этом.
Однако миллионщик, философ и эрудит-мистик вряд ли мог
предполагать, что после его смерти в 1920 году его беспутный сын
Педру промотает отцовское состояние, а имение пустит с молотка. В
1987 году усадьбу Регалейра приобрела одна японская фирма, которая намеревалась открыть здесь отель. Правда, через десять лет власти Синтры выкупили Регалейру, чтобы превратить ее в музей. Однако до сих пор над усадьбой К. Монтейру по-прежнему висит
полог тайны, ведь даже экзотические растения, привезенные из Бразилии, собраны здесь с определенным умыслом. А мистика, масонство, алхимия и каббалистика - это такие тонкие материи, о которых не принято говорить вслух.
ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ
Название курортного местечка Ливадия, расположенного на северо-восточном склоне горы Могаби, по-гречески означает <луг>,
<луговина>, <поляна>. В конце XVIII века здесь находилось греческое поселение, которое называлось <Ай-Ян> (<Святой Иоанн>). Позже
греки были переселены отсюда в Мариупольский округ, а земли
Ливадии и соседней Ореанды перешли во владение полковника
Ф. Ревелиотти - командира Балаклавского греческого батальона.
В 1834 году эти земли купил польский магнат Лев Потоцкий.
Граф страстно полюбил свое новое имение, выстроил в нем красивый господский дом, хозяйственные службы, развел виноградники,
а в парке посадил редкие деревья и растения.
Л. Потоцкий украшал свое имение и редкими произведениями
искусства. Например, на площадке перед южным фасадом графского дворца размещалась античная мраморная гробница с нимфой и
аллегорическими изображениями Гименея. Этот саркофаг, возраст
которого насчитывал более 2000 лет, граф в 1834 году тайно вывез
из развалин древней Помпеи. Итальянский закон запрещал вывозить античные произведения из страны, но Л. Потоцкий распилил
саркофаг, перевез в Россию, где его потом вновь собрали. В Ливадии античная гробница была превращена в фонтан, и из урны, которую держала нимфа, тонкой струйкой лилась вода.
ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ
465
После смерти графа в 1861 году его наследницы продали имение
в Ливадии и два каменных дома в Министерство уделов, и в том же
году оно было куплено в дар императрице Марии Александровне.
Первый раз царская семья посетила Ливадию в 1861 году, но в
настоящем своем виде это имение не могло удовлетворить потребности пребывания здесь царского дома. Весной 1862 года в Ливадию
был направлен придворный архитектор И. Монигетти - для ознакомления с местностью и составления предварительных проектов.
Под руководством зодчего во дворец переделали прежний дом графа
Л. Потоцкого и возвели еще около 60 построек. Но до настоящего
времени из всех сооружений И. Монигетти сохранились только дворцовая церковь и некоторые службы.
К 1904 году ливадийские дворцы уже не удовлетворяли запросам
царской семьи: Малый дворец, действительно, был невелик, а Большой пришел в ветхость. После обследования было решено Большой
дворец снести до основания, а на его месте построить совершенно
новый. Проектирование и возведение дворца поручили ялтинскому
архитектору Н.П. Краснову. Весь 1909 год он работал над составлением проекта царского дворца, и в апреле 1910 года в основание
дворца заложили первый камень.
Семнадцать месяцев 2500 рабочих трудились на строительстве.
Когда сломали старое дворцовое здание, вся территория была дренирована специально устроенными водосборными галереями. Затем в
почву забили большое количество бетонных свай, на которые легли
железобетонные подушки и фундамент.
К январю 1911 года дворец в Ливадии был уже подготовлен к
отделочным работам, но тут в его строительстве наступил тяжелый
период. Зима на Южном берегу Крыма обычно бывает теплой и
мягкой, но в том году внезапно ударили морозы: температура доходила днем до -8°С, а ночью - до -13°С. Кроме того, день за днем
шел густой снег, и вскоре вся стройка покрылась сугробами. Морозы ослабели только к марту, но еще и в мае месяце погода оставалась ненастной. Отсыревшие стены зданий не позволяли приступить
к внутренней отделке дворца, но и медлить было нельзя.
И тогда для просушки дворца инженеры под руководством
Н.П. Краснова устроили мощное электрическое отопление и организовали ночные работы, когда строители трудились при свете факелов и фонарей. Эти меры и позволили подготовить дворец к сдаче
к намеченному сроку- сентябрю 1911 года.
Вначале архитектор хотел сделать дворец квадратным в плане с
главным входом в него с восточной стороны. Впоследствии восточный фасад дворца получился несколько растянутым и лишенным
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
симметрии, слева на углу оказалась наружная лестница с галереями,
справа - башня.
Центральный вход в Ливадийский дворец теперь располагается
на северной стороне. Он оформлен в виде выступающего портика с
тремя полуциркульными арками, опирающимися на изящные парные колонны из голубовато-белого мрамора. С северной стороны
предстает интересно задуманный и столь же искусно исполненный
<каскад> объемов - от трехэтажной башни слева до одноэтажного
здания столовой справа.
Здание дворца возводилось из инкерманского камня, который
добывали близ Севастополя. Камень этот легко поддается обработке, очень прочен и не требует побелки и штукатурки. Но наружную
поверхность дворцовых стен, после завершения строительства, покрыли специальным химическим составом (кеслерским флюатом),
который защищал стены от выветривания и загрязнения.
С западной стороны к дворцу примыкает небольшая домашняя
церковь в византийском стиле, перестроенная еще И. Монигетти из
католической часовни графа Л. Потоцкого. За сохранение этого храма
в дворцовом ансамбле архитектора Н.П. Краснова впоследствии очень
сильно упрекали. Так, например, А. Попов (автор книги <Романовы на
Южном берегу Крыма>) писал: <Приземистая, пузатая церковка, как
говорится, ни к селу ни к городу около Итальянского дворика>.
Но сохранение старой Крестовоздвиженской церкви было главным условием, которое поставила перед архитектором царская фамилия. Церковь выстроена из инкерманского камня, покрыта цинком и медью в виде чешуи и увенчана золоченым крестом с цепями.
Дверь, ведущая в церковь, сделана из дуба и бронзы, а дверные
наличники украшены резьбой.
Для Романовых этот храм был святыней, за несколько десятилетий в него были пожертвованы прекрасные иконы, ценная утварь, а
к 900-летию торжества христианства на Руси в алтаре был установлен <Образ Воздвиженья Честнаго и Живородящего Креста Господня>, выполненный в Италии.
В левой стороне церкви, за деревянной застекленной дверью,
располагалась личная молельня императрицы - с крестом и аналоем. Молельня сплошь была увешана иконами, одна из которых принадлежала кисти великого А. Рублева.
Крестовоздвиженская церковь в Ливадийском дворце примечательна
еще и тем, что на бархатной обивке одной из ее стен очень высоко
осталась вытертая лунка от эполета императора Александра III. Как
известно, император был высокого роста, и приходя молиться, он во
время службы прислонялся к стене.
ЦАРСКИЙ ДВОРЕЦ В ЛИВАДИИ
Самое замечательное здание всего дворцового комплекса в Ливадии - это Белый дворец, построенный в стиле раннего Возрожденья. Белый дворец стоит на фундаменте из серого мраморовидного
известняка, а основным архитектурным мотивом для его возведения
послужило зодчество Флоренции. Из итальянской архитектуры были
заимствованы и оформление внутреннего двора и центрального входа. Однако не весь дворец построен в стиле итальянского Возрождения: Н.П. Краснов соединил (или по-своему переработал) элементы
нескольких архитектурных стилей.
Удивительной частью ливадийского дворцового комплекса является Итальянский дворик - прекраснейший уголок всего ансамбля. Со всех четырех сторон он окружен полуциркульными арками,
опирающимися на колонны дорического ордера. От капителей колонн идут тяги крестового свода, и в результате получается тенистая
лоджия. Строгие пропорции, четкий ритм арок и колонн, легкая
балюстрада над арками, четкие прямоугольные окна второго этажа,
дорожки к фонтанчику, вечнозеленые растения - все это навевает
покой и гармонию. Нисколько не спорят с архитектурой Итальянского дворика римские по форме мраморные диваны с высокими
спинками и подлокотниками в виде грифонов. Завершают его убранство флорентийские фонари, решетки окон и особенно металлические кованые ворота работы уральских мастеров, которая исключительной тонкостью своего исполнения вызывает неизменное восхищение всех посетителей.
Итальянский дворик Ливадии давным-давно стал незаменимой
съемочной площадкой, когда кинематографистам бывает нужна <Италия>. Здесь снимались такие фильмы, как <Иоланта>, <Двенадцатая
ночь>, <Ромео и Джульетта>, <Собака на сене>. Здесь же провели свои
счастливые <итальянские> дни Анна Каренина и Алексей Вронский.
Архитектору Н.П. Краснову было разрешено при возведении царского дворца использовать элементы дворца Потоцких, и он перенес
оттуда внутренний Арабский дворик. Этот дворик был устроен для
освещения коридоров и некоторых подсобных помещений. На уровне первого этажа он облицован майоликовыми плитками с восточным орнаментом и украшен пристенным фонтаном. В царском дворце
Арабский дворик тоже предстал в виде светового колодца, который
прорезал основной объем дворца сквозь все этажи.
Предметом особой заботы Н.П. Краснова был антиквариат. При
оформлении дворцового парка реставрировались и заново украшались турецкие и греческие беседки, восстанавливались старинные
фонтаны и вазы. Архитектор сам в поисках древностей дважды выезжал в Италию, посылал за ними и своих помощников. Он сохра
468 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
нил упоминавшийся выше фонтан с нимфой, а группа старинных
предметов под покоями императрицы придала весьма выразительный облик юго-восточному фасаду дворца. Мраморные диваны в
римском стиле II века составили беседку, а над лестницей высокого
крыльца нависла химера - копия с химеры Собора Парижской Богоматери, олицетворяющая собой доброго духа, охраняющего дом.
В украшении дворцового ансамбля Н.П. Краснов использовал
много предметов, которые, как накладываемый временем налет старины, встречаются в интерьерах дворца и парка и придают им неповторимое очарование. Однако не все принимали использование
архитектором антиквариата и считали, что дворцовый ансамбль ими
перегружен. Упоминавшийся уже автор А. Попов, например, назвал
восточный фасад ливадийского дворца <настоящей кунсткамерой>.
Однако известно, что русский император Николай II остался
очень доволен дворцом. После отречения от престола он хотел поселиться в Ливадии и на покое ухаживать за любимыми розами. Но,
как мы знаем из истории, события развернулись совсем по-другому.
В декабре 1920 года декретом Совнаркома <Об использовании
Крыма для лечения трудящихся> все национализированные дворцы
и дачи в Крыму стали здравницами для рабочих и крестьян. На арке
ворот ливадийского дворца надпись <Имение его императорского
величества> сменилась другой: <Крестьянский курорт - Ливадия>.
Первая группа отдыхающих состояла из 220 человек, которые
приехали из разных уголков Советской страны. Однако крестьяне
здесь не только лечились и отдыхали: им читали лекции по различным вопросам сельского хозяйства, для них были организованы курсы
ликвидации неграмотности. Не случайно в те годы Ливадию называли <крестьянским университетом>.
В феврале 1945 года название этого сравнительно небольшого
крымского курорта стало известно всему миру. В конце войны в
Белом зале дворца состоялась встреча глав правительств трех союзных держав антигитлеровской коалиции (СССР, США и Великобритании) - встреча, которая вошла в историю под названием Крымской (Ялтинской) конференции.
<ЭЛЬ-МОНТАЗА> - ДВОРЕЦ ПОСЛЕДНЕГО
КОРОЛЯ ЕГИПТА
Города, как и люди, имеют разные судьбы. Одни из них теряются в истории, громкая слава других, прокатившись по всему миру,
не старится и тысячелетиями. Так и Александрия - город, которому
насчитывается около 2300 лет.
Эта <египетская жемчужина Средиземного моря> считается второй столицей Объединенной Арабской Республики Египет. Названная в честь Александра Македонского, Александрия была основана
великим полководцем в 331 году до нашей эры. Самой великолепной частью города был царский квартал Брухейн. Здесь располагался царский дворец, ансамбль которого постоянно пополнялся новыми постройками. Страбон в своей <Географии> писал, что <всякий
царь из любви к пышности обычно прибавлял какое-нибудь украшение к памятникам>. Весь царский район был окружен стеной и
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
походил на крепость. Ее надежно охраняла царская гвардия, палаты
которой располагались вблизи царского дворца.
Александрия пронесла имя великого полководца через века, однако следов самого основателя в городе не осталось - ни в памятниках, ни в названиях улиц. Сам император вроде бы был похоронен в
Александрии, но когда и как - историки спорят об этом до сих пор.
Не оставили о себе ничего и наследники Александра Великого.
Более трех веков правила в этих краях знаменитая династия Птолемеев, но и они унесли свои тайны с собой.
В настоящее время одной из архитектурных достопримечательностей Александрии является трехэтажная <Эль-Монтаза> - один из
пяти дворцов последнего египетского короля Фарука. Дворец располагается на морском берегу, рядом с Западной гаванью.
Строительство <Монтазы> было закончено в 1926 году, во время
правления короля Ахмеда Фуада - отца Фарука. Над проектом дворца
работали лучшие египетские архитекторы, а мрамор привозили из
Италии. Дворец был обставлен самой современной по тем временам
мебелью, а также фамильной обстановкой династии Мухаммеда Али основателя королевской династии в Египте. Например, во дворце
<Монтаза>, который доступен сейчас посетителям для осмотра, выставлены бильярд и два пианино, изготовленные в начале XIX века.
Во всех помещениях и на мебели дворца встречается латинская
буква
- выгравированная или инкрустированная. Эта буква должна была приносить счастье всем отпрыскам, продолжавшим линию
Мухаммеда Али. Поэтому король Ахмед Фуад всех своих детей назвал именами, начинающимися с этой буквы: сын - Фарук и четыре дочери - Фавзия, Фаиза, Фаика, Фасия.
Король Фарук впоследствии продолжил эту традицию, даже свою
первую жену Зафиназ переименовал в Фариду, а трех дочерей от нее
тоже назвал именами, начинающимися с буквы .
Король Фарук впервые приехал в <Монтазу>, когда ему было
пятнадцать лет, а в шестнадцать лет он уже вступил на трон. Изолированный от сверстников по воле отца, он провел свое детство в
этом дворце, общаясь только с сестрами. Король Фарук не видел
даже знаменитых пирамид в предместьях Каира.
<Монтаза> была летней резиденцией египетского монарха, и при
короле Фаруке почти все 300 комнат дворца в летние месяцы занимала его родня и многочисленная свита.
Вход в <Монтазу> охраняют два беломраморных льва, а внутренняя часть дворца отличается поистине восточной роскошью убранства. Так, например, в Приемном зале дворца все блестит от света
множества больших люстр. Убранство комнат третьего этажа, прав
<ЭЛЬ-МОНТАЗА> - ДВОРЕЦ ПОСЛЕДНЕГО КОРОЛЯ... 471
да, не может похвастать украшениями, имеющими большую художественную или историческую ценность, но зато здесь выставлены
для осмотра личные вещи последних королей Египта.
Вокруг <Монтазы> раскинулся очень красивый парк, цветники
и множество небольших павильонов. В этом огромном парке с его
бархатными английскими газонами собрана флора почти всего субтропического пояса нашей планеты. Здесь всегда зеленеют кипарисы, огненным фейерверком распускаются гладиолусы, розы и гвоздики. Именно во дворце <Монтаза> короля Фарука застало известие
о революции 1952 года, отсюда в конце июля 1952 года уехал за
границу последний король Египта.
ДВОРЦЫ КРУЖЕВНОЙ САНЫ
Дворец имама Яхьи
Древняя столица Йемена - город Сана (<богатый ремеслами>) напоминает мираж из сказок Шехерезады, ворвавшийся в этот мир и
застывший в нем. <Время остановило свой бег на его пыльных улицах, будто задремав под сенью вечнозеленых садов, в тени древних
стен и домов. Оно проносилось песчаными бурями над цветущими
просторами <Счастливой Аравии>, иссушая реки и водохранилища,
разрушая плотины, засыпая оазисы и стирая с лица земли целые государства. Но здесь оно смирилось, будто признав свое бессилие>, как пишет Н. Баландинский, корреспондент журнала <Вокруг света>.
Древняя традиция приписывает основание Саны Хаму, сыну Ноя,
которому птицы указали лучшее место для возведения поселения.
Летописные источники сообщают, что город возник скорее всего на
рубеже новой эры. Но сами йеменцы считают, что их столица самый древний город в мире, и говорят: <Сана - мать городов!>.
ДВОРЦЫ КРУЖЕВНОЙ САНЫ
Это очень своеобразный город, и первое что бросается в глаза
подъезжающему к Сане путнику, - большое количество высоких
минаретов. В старину путешественники называли Сану <многобашенным городом>.
Сана - город, в своем роде единственный на Востоке. Расположенный на обширном плоскогорье, на высоте более 2000 метров над уровнем моря, он весь утопает в зелени садов, полей и виноградников. Еще
в 1930-е годы Сана была обнесена древней глинобитной стеной, и
попасть в город можно было только, если открывались тяжелые скрипучие ворота. Седые стены его домов видели древних персов, абиссинцев и турок, но сейчас эти стены разрушаются, да город и перерос их.
Тесно сомкнутые в сплошной ряд 6-7-этажные дома-башни старого города издали кажутся современным жилым массивом. Оконные проемы в этих башнях часто делали в два-три ряда на один этаж
(по типу бойниц), благодаря чему издали их нетрудно принять даже
за 15-20-этажные здания.
Аль-Хамдани, арабский историк Хвека, на основании древних
источников в своем уникальном 12-томном труде рассказывает, что
по повелению Химъяритских царей в Сане было действительно сооружено двадцатиэтажное здание - своего рода <небоскреб> того времени. Этот царский дворец располагался в тени горы Нугум, и тогда
царь приказал поднять его еще выше. Когда постройка была доведена
до двадцатого этажа, зодчий воскликнул: <Этой высоты хватит и для
славы царя, и для его безопасности!> - и приказал остановить работы.
Во дворце-небоскребе был специальный зал на крыше, огороженный рамой и <застекленный> тончайшими пластинами из <лунного камня>, как в Йемене называют алебастр. Проходя через такие
пластины, солнечные лучи давали мягкий приглушенный свет.
Давно разрушен царский дворец, и теперь на его месте стоит
крепость с могучими каменными стенами. Однако современный архитектурный стиль Саны прямой традицией связан с эпохой, описанной арабским историком.
В современной Сане каждый дом - это дворец, совершенный по
своему оформлению. Первые этажи домов кладутся из серого или
черного естественного камня - базальта, а верхние этажи - из обожженного кирпича. Здесь размещаются жилые помещения самого
хозяина дома, гарем и помещения для слуг. На плоской крыше устраивается еще одна комната, где хозяин может остаться наедине с
собой и насладиться покоем.
Между каждым этажом делается пояс, украшенный белым геометрическим рисунком. Таким же рисунком украшаются карнизы
окон и дверные проемы.
Посмотри в окно!
Чтобы сохранить великий дар природы — зрение,
врачи рекомендуют читать непрерывно не более 45–50 минут,
а потом делать перерыв для ослабления мышц глаза.
В перерывах между чтением полезны
гимнастические упражнения: переключение зрения с ближней точки на более дальнюю.
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В окна вставляются разноцветные стекла или тончайшие алебастровые пластины. Чем больше в доме этажей, тем жилище считается
престижнее.
Лучшим образцом традиционного йеменского дома <башенного
типа> является <Дом на горе> - резиденция имама Яхьи. Власть
имамов не была в Йемене наследственной, обычно их выбирали на
собраниях вождей племен, в которых принимало участие и духовенство. Выбираемый имам должен был удовлетворять двенадцати требованиям: он должен был быть свободным человеком, происходить
от Пророка; должен был быть упорным, справедливым, благородным, мудрым, здоровым, без физических недостатков, преданным,
мужественным и хорошим наездником.
Свой <Дом на горе> имам Яхьи выстроил уже в наше время - в
30-е годы XX века, и с тех пор его дворец стал своеобразной визитной карточкой йеменской столицы.
Расположенный в 15 километрах от Саны, <Дом на горе> венчает
одинокую останцевую скалу в Вади Дхар. Орнамент его стен повторяет узоры санских домов, а окна выполнены в том же традиционном стиле <тахрим>. Этот способ украшения оконных проемов во
многом напоминает европейские витражи из цветного стекла. Создаваемый орнамент, с одной стороны, отличается как бы некоторой
вычурностью, но с другой - в нем царит строгая симметрия. Фрагменты цветного стекла вставляются в рамы и наличники окон, которые затем окрашивают белым или голубым гипсом.
<ВИЛЛА-ВОДОПАД>
ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА
Как архитектор Фрэнк Ллойд Райт сформировался в русле новаторских исканий Чикагской школы, стремившейся найти новые условия строительства в самой архитектуре. Он рано понял, что простота и
естественность, цельность и обоснованность, соответствие реальным
условиям современности должны быть гармоничными сами по себе.
Теория американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта известна под названием <теории органической архитектуры>. Как отмечают российские ученые Д.В. Ольшанский и Н.Г. Ярлыкова, на первый взгляд кажется, что основной принцип этой теории заключается в том, что здание должно <сливаться> с природой, как бы вырастать из нее, вместе с тем ее продолжая. Однако подлинное значение
термина <органическая архитектура> не столь однозначно, оно включает в себя еще и особую философию архитектуры.
Для Ф.Л. Райта неразрывная связь человека и природы была не
столько биологической взаимосвязью, сколько культурной: природа источник творчества, которое во многом остается подражанием ей. Поэтому архитектор считал, что человек <свое ощущение форм берет из
форм, уже сделанных и существующих в его природном окружении>.
Чтобы стать органическим, архитектурное сооружение должно
создаваться подобно тому, как развивается живой организм, например, как растет цветок. Как в природе прелестный цветок определя
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ется своим внутренним строением, так форма и привлекательность
здания определяются его внутренней структурой.
Ф.Л. Райт всегда возражал против знаменитой догмы, что <форма
следует функции>, для него <красота должна обязательно присутствовать, а не только являться неизбежным побочным продуктом функции
и формы>. Взаимосвязь материала, формы и метода работы как раз и
создает естественную целостность <каждого во всем и всех в каждом>.
Архитектурное произведение, считал Ф.Л. Райт, призвано удовлетворять не только насущные нужды людей, но и их потребность в
красоте. Именно поэтому <хорошее здание - величайшая поэма, когда
оно является выражением органической архитектуры>.
В 1937 году архитектор построил свою <величайшую поэму> виллу <Фоллитуотер> (<Дом-водопад>, <Дом над водопадом>), по оценкам специалистов, самый известный жилой дом в Америке. Виллуводопад Ф.Л. Райт возвел над Медвежьим ручьем в штате Пенсильвания - для миллионера Э. Кауфмана.
Виллу называют еще <Падающими водами>, и это здание - одно
из самых изумительных творений современной архитектуры. Его каменные и железобетонные кровли и балконы словно низвергаются
вниз вместе с пенящимися волнами вихрящегося горного ручья. Фантастические формы виллы прекрасно гармонируют с живописным
природным окружением, подчеркивая его естественную красоту.
Основной принцип конструктивно-пространственной архитектуры этого сооружения состоит в том, что перекрытиями в нем служат железобетонные плиты, выступающие из центрального массива
в разных направлениях и на разных уровнях. Эти железобетонные
консоли террас, повисшие над водопадом, производят впечатление
экзотического архитектурного чуда.
Все помещения <Дома-водопада> имеют с одной стороны каменные, а с другой (наружной) стороны - стеклянные стены. Поэтому
общий вид виллы представляет собой живописную композицию массивов каменной кладки, стекла и больших железобетонных балконов с глухими парапетами.
Основную часть первого этажа занимает большая комната, к которой примыкают столовая, кухня и прихожая. Общая комната, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, связана с внешним пространством террас, а лестницей - с ручьем внизу.
Во втором этаже разместились три спальни, каждая из которых
имеет свой балкон; на третьем этаже тоже есть спальня с балконом,
отсюда переходный мостик ведет к домикам для гостей и прислуги
и к гаражу.
Ф.Л. Райт стремился, чтобы интерьер виллы и природная среда
не были резко отделены друг от друга. Для беспрепятственной зри
<ВИЛЛА-ВОДОПАД> ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА 477
тельной связи с природой, как уже говорилось выше, он применил
большие плоскости остекления. Кроме этого, наружное пространство проникает во внутренние помещения и между выступающими
консолями плит перекрытий, а пространство помещений в свою очередь продолжается наружу - на террасы.
Как и в других жилых зданиях, построенных Ф.Л. Райтом, фактура стен внутри них такая же, что и снаружи, а штукатурка вообще
отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость
Закладка в соц.сетях
