Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...инна. Поэтому окраинные участки парка стали
продавать под застройки, и одна треть первоначальной территории
парка была утрачена. И все же кадриоргский дворец, полностью
законченный только к 1736 году, впоследствии стал самым значительным памятником барочной архитектуры Эстонии.
КОРОЛЕВСКИЕ ДВОРЦЫ БЕНИНА
Дворцы города Абомея
До 1975 года африканское государство Бенин называлось Дагомеей. Эта <страна-лента> вытянулась с юга (от побережья Атлантического океана) на север (до Нигера - одной из крупнейших африканских рек) на 700 километров.
Побережье Бенина- это <страна на воде>, где много лагун, окруженных высокими пальмами. Целые поселки построены на сваях, и
лишь узкие пироги являются здесь основным средством передвижения.
Древней столицей Дагомеи был город Абомей, который сейчас
тоже немногим отличается от обычной африканской деревни: крытые соломой хижины, пыльные неасфальтированные улицы и играющая на них детвора. Но среди хижин выделяется несколько крупных зданий - это дворцы правителей древней Дагомеи. В одном из
них разместился исторический музей, где собраны экспонаты, рассказывающие о славном прошлом страны: предметы повседневного
обихода, скульптуры из дерева и металла, украшения.
Однажды могущественный король АО, правивший страной несколько веков назад, захотел построить рядом со своим дворцом и
дворец для своего сына Хвесу. Но земля в этом месте принадлежала
576 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Дану - вождю небольшого племени, и тот отказался уступить ее.
Более того, вождь заявил, что дворец можно будет построить только
на его трупе. Через некоторое время королю АО удалось лишить
вождя власти: он казнил его и приказал похоронить в том месте,
где предполагал возвести дворец.
Вот и получилось, что дворец был возведен <на трупе Дана>, что
на языке племени фон звучит так: <Дан хо мей>.
Так старинное предание рассказывает о происхождении названия государства <Дагомея>, которое в XVIII веке объединило восточные племена, а потом расширило свои владения до побережья Атлантического океана.
Резиденция президента и правительства Народной Республики
Бенин находится в городе Котону, а бывший королевский дворец в столице государства городе Порто-Ново. Осмотр дворца обычно
начинается с плахи, на которой непослушным женам короля и не
угодившим ему гостям по традиции отрубали головы. Страшный
обряд четвертования в средневековом Бенине был чем-то вроде увеселительного аттракциона. Гид королевского дворца даже расскажет,
что иные короли и вельможи, чтобы зарядиться бодростью и хорошим настроением на весь день, иногда по утрам присутствовали при
казни одного юноши и одной девушки.
Когда французская колониальная политика положила конец этим
<славным> традициям, жизнь королей сделалась невыносимо <скучной>. До прихода белых в Бенине никто из приближенных короля
не мог чувствовать себя в безопасности, а самым опасным было
положение королевской жены.
На каждую ночь королева-мать самолично выбирала сыну-королю одну жену из нескольких сотен жен его гарема. Эта же избранница утром должна была относить в королевскую спальню завтрак.
До сих пор на узком и чрезвычайно низком входе в королевские
покои стоят два ритуальных фетиша-камня. Их колдовской дух денно
и нощно стережет жизнь монарха. Если жена вносила королю отравленную пищу, фетиши тут же <давали> сигнал - потрескивали или
меняли свой цвет. А то и сама женщина могла споткнуться или
начинала дрожать всем телом под мистическим влиянием фетишей.
Особо слабонервные жены даже падали в обморок, еще не дойдя до
проницательных камушков. И в тот же час несчастный монарх частично вдовел.
Таких фетишей полно в любой комнате королевского дворца.
Они изобличают любое злодейство, и потому не каждый гость уходил из дворца на своих ногах.
КОРОЛЕВСКИЕ ДВОРЦЫ БЕНИНА 377
Конечно, в этом можно усмотреть средневековую <африканскую
дикость>, однако культ колдовства распространен в Бенине и сейчас. Современный королевский дворец в городе Котону заколдовывают и расколдовывают по несколько раз в год. В прошлые времена
страной практически правил даже и не король, а колдовские духи.
Монарх лишь прислушивался к их советам и указаниям и выполнял
их, общаясь с ними наедине в специально отведенных для этого
помещениях своего дворца.
В один суровый день фетиши неожиданно сообщали королю,
что его время кончилось. Безропотно повинуясь, монарх отправлялся в <Комнату смерти> и закрывался там на некоторое время. А
когда выходил оттуда, все прекрасно знали, что жить королю оставалось ровно три дня.
Когда в середине 1980-х годов в стране произошла революция,
два очень горячих повстанца захотели было личным примером развенчать миф о <Комнате смерти> в королевском дворце. Они вошли
в это абсолютно темное помещение, спели <Интернационал> и ровно
через три дня умерли!
Указывая на страшную комнату, гид расскажет, что впоследствии в королевском дворце побывало много европейских ученых со специальными приборами и инструментами. Однако никто из
них так и не решился перешагнуть страшный порог <Комнаты смерти> в королевском дворце.
ШЕРЕМЕТЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В КУСКОВО
. , '
'
"/Уд"..
"- ^-^-у^..^
Старинное предание так рассказывает о происхождении названия <Кусково>. Местность эта ранее представляла собой небольшой
кусок, со всех сторон окруженный владениями князя A.M. Черкасского. Вот этот-то <кусок> в 1715 году и купил у своего младшего
брата Владимира фельдмаршал Б. П. Шереметев- за 200 рублей
Купил <без людей> (то есть без крестьян), так как постоянно здесь
жили только дворовые люди, следившие за домом и псарней.
Строительные работы в новой усадьбе фельдмаршала начались в
1720 году, в эти годы стали отделываться и господские хоромы в
Кусково. Комнаты обиваются бархатными, камчатыми и китайскими лаковыми обоями, печи кое-где заменяются каминами, на дверях появляются нарядные резные наличники.
Однако Кусково недолго находилось во владении Б П Шереметева. В 1719 году фельдмаршал умер, так и не успев пожить в своей
подмосковной вотчине. Все владения перешли по наследству к его
сыну - П.Б. Шереметеву. Женитьба последнего в 1743 году на единственной наследнице богатейших имений канцлера A.M. Черкасского - княжне Варваре Алексеевне - почти вдвое увеличила шереметевские владения. В числе многих сел с десятками тысяч крепостных крестьян к П.Б. Шереметеву перешли Вешняки и Выхино, расположенные близко от Кускова. Вскоре здесь и стал создаваться
цельный дворцово-парковый ансамбль, получивший теперь широкую известность.
ЩЕРЕМЕТЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В КУСКОВО
379
Середина XVIII века - это время, когда летние резиденции были
обязательны в быте богатых вельмож И П Б Шереметев стремился
сделать свое Кусково больше и красивее резиденций других вельмож, его загородное имение не уступало даже царскому.
<Летний загородный увеселительный дом>, как называли в то
время усадьбы-резиденции, возводился в Кусково с размахом К
1740-м годам <старые хоромы> фельдмаршала уже обветшали, поэтому их превратили в двухэтажный деревянный дом с нарядной
архитектурной отделкой фасадов, анфиладами парадных комнат, двусветным залом в центре второго этажа Все это вполне удовлетворяло графа П Б. Шереметева, однако образовавшиеся еще при перестройке <трещины и расседины> привели к тому, что здание дворца
стало оседать и рассыхаться расходились стропила, а дождевая вода
затекала в щели карнизов Новые переделки, проводившиеся под
руководством зодчего Д В Ухтомского, мало помогли, и к началу
1770-х годов кусковский дом был разобран до основания.
Новое здание дворца решено было возводить одноэтажным, но
более просторным, поэтому протяженность его фасадов увеличилась
в длину более чем на 20 метров, а в ширину - на 12 метров. Автором
проекта нового дворца в Кусково архивные источники называют
французского архитектора Шарля де Вальи, проекты которого граф
П Б. Шереметев поджидал из Парижа с большим нетерпением. Но
документы эти относятся к 1774 году, когда работы по строительству дворца в основном уже подходили к концу были настланы
паркеты, в залах велись отделочные работы, уже привозили мебель,
картины и светильники Поэтому искусствовед И Глозман считает,
что участие французского архитектора ограничилось лишь исправлениями проекта, который был составлен в России Эти <поправки>
никак не могли изменить основные достоинства кусковского дворца его удивительно удачную планировку, а также изумительную по
своей продуманности и относительной простоте отделку внутренних
помещений.
Кусковский дворец строился в то время, когда было принято
разделять все помещения богатого дома на две части: парадную для
приема гостей и собственно жилую. Во время празднеств и приемов
хозяева покидали свое обычное обиталище и переселялись в парадную часть дома, где были и кабинеты, и спальни, и комнаты хозяйки.
Кусковская же усадьба с самого начала возводилась только для
приема гостей, что и обусловило оформление его дворцовых интерьеров. Обычное для того времени деление помещений на приемные
и жилые комнаты здесь было сохранено, но те и другие стали слу
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
жить одной цели - приему гостей. Наряду с высокими покоями для
приема гостей стали служить и небольшие комнаты, и даже антресоли, зато внутренне убранство дворцовых покоев в Кусково отличалось богатством и пышностью.
В <Парадные сени> - вестибюль дворца - ведет большая двустворчатая стеклянная дверь. В вестибюле и стены, и украшающие
их пилястры расписаны под розовый и серый мрамор, но это не
отделка <фальшивым мрамором>, который вошел в моду в конце
XVIII века. Художники, расписывавшие <Парадные сени>, и не стремились создать иллюзию мраморной облицовки. Роспись сделана
масляной краской по штукатурке и передает лишь прихотливую игру
слоев мрамора, однако исполнено это все так, что посетитель искренне убежден, будто находится он в мраморном зале.
Парные пилястры и большие декоративные вазы в нишах, отлитые из алебастра, с нарядной лепкой из гипса и <тисненой бумаги>,
придают <Парадным сеням> еще большую величественность. Вверху
над нишами расположены панно, изображающие сцены прославления античных героев. Эти сцены, выполненные гризалью, а также
изображение воинских доспехов и герб Шереметевых над входом в
вестибюль должны были напоминать гостям о заслугах фельдмаршала Б.П. Шереметева.
Нарядность этому и без того торжественному вестибюлю придают и фонарь с хрустальными подвесками в форме дубовых листьев,
и мраморные канделябры с фигурами юношей и девушек, поддерживающих рога изобилия.
Из <Парадных сеней> открывается вид на южную анфиладу парадных залов дворца. Чтобы главная анфилада казалась длиннее, на
одном ее конце сделано окно, а на другом было повешено большое
зеркало, благодаря чему она кажется просто бесконечной.
Налево от вестибюля располагается <Прихожая-гостиная>, менее
торжественная по своему убранству, чем <Парадные сени>, зато более праздничная. Причем приемы ее оформления просты: невысокая
(вровень с подоконником) деревянная панель с прямоугольными
филенками служит как бы цоколем для простенков, затянутых голубой шелковой тканью. Большие зеркала в резных золоченых рамах заполняют узкие простенки между окнами; высокая печь с многоцветными русскими изразцами, картины над мраморным камином
и над дверями - все это образует яркие декоративные пятна, которые весело оживляют гостиную.
Однако ткани, первоначально украшавшие стены дворца, в
1812 году были уничтожены французскими войсками маршала
М. Нея, квартировавшими близ Кускова. Впоследствии стены двор
ШЕРЕМЕТЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В КУСКОВО 381
цовых залов и мебель были обиты тканями, восстановленными в
1949- 1953-х годах экспериментальными мастерскими Академии архитектуры СССР. Работа выполнялась в соответствии со старинными описаниями дворца и на основе образцов тканей XVIII века,
хранившихся в различных музеях страны. Сложность рисунка и
большая плотность тканей не позволили применять для их изготовления технику, поэтому все изготовлялось на ручных жаккардовых станках.
Стены <Второй гостиной> в кусковском дворце были украшены
огромными коврами, вытканными в зеленых тонах фламандскими
<мастерами шпалерного дела>. В этой гостиной устраивались небольшие домашние концерты, поэтому посреди нее стоял стол с
выдвижными пюпитрами, предназначавшийся для ансамбля из восьми
музыкантов. До настоящего времени сохранился столик для хранения нот, относящийся к 1880-м годам. На его верхней доске - изображение усадьбы Кусково, набранное из кусочков различных пород
дерева. При наборе были использованы и привычные груша, липа,
береза, а также и такие редкие в то время сорта, как чинара, черное
дерево, карельская береза.
Первой комнатой западной анфилады является <Парадная спальня>, устроенная в подражание <царственным особам>, которые принимали близких им лиц при утреннем вставании. В каждом дворце
(русском и иностранном) были такие парадные опочивальни, была
она и в Кусково. Однако парадные спальни были скорее роскошной
привычкой, так как по назначению они, как правило, не использовались.
В кусковском дворце парадный характер спальни подчеркивался
всем великолепием ее убранства - от отделки комнаты до ее меблировки. Стены спальни украшены декоративной лепкой: гирлянды
из цветов и листьев вьются вокруг рам картин, украшают вазы и,
как вьюнки, заплетаются по деревянной балюстраде, отгораживающей стоящую в нише кровать.
В XVIII веке в убранстве <Парадных спален> были довольно распространены готические ширмы с их островерхими зубцами и цветами трилистника. Наружные стенки таких ширм украшались гравюрами мифологического и <галантного> (любовно-развлекательного) содержания.
Потолок <Парадной спальни> в Кусково украшен плафоном, который изображает <Невинность на распутье между мудростью и любовью>. Мудрость и Любовь воплощены в росписи в виде античных
богинь Минервы и Венеры, а Невинность - в образе девушки в
белой одежде.
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
К <Парадной спальне> примыкает так называемый <Кабинетконторочка>, который относится к числу относительно небольших
помещений, предназначавшихся для личного пользования (деловых
приемов) самого владельца усадьбы. Сюда приходили с докладами
<управители>, которым было поручено смотреть за многочисленными имениями графа П.Б. Шереметева.
Дубовая облицовка стен этого кабинета и сравнительно небольшое количество позолоты придавали ему скромный и даже несколько строгий вид. Однообразие дубовой обшивки этого кабинета оживлялось множеством картин, которые симметрично (по размерам и
сюжетам) были врезаны в стены. В 1786 году картины вынули, так
как граф приказал затянуть простенки кабинета шелком. Но в
1812 году обивка дворца, как уже указывалось выше, была уничтожена солдатами наполеоновской армии, и потому оставшиеся проемы были заделаны дощечками и частично завешаны случайными
произведениями живописи. Впоследствии постарались подобрать соответствующие картины для восстановления <Кабинета-конторочки> в его первоначальном виде.
Под кусковский парк отводилась площадь более 30 гектаров, что
втрое превышало территорию Летнего сада и почти равнялось основной части царскосельского парка. Парк был разбит в середине
XVIII века на месте довольно скудного и болотистого ландшафта, но
преображенный усилиями талантливых архитекторов, художников и
садовников он превратился в райский сад, который таил в себе много диковинок и развлечений.
Путешествуя по лабиринту стриженых липовых аллей и любуясь
беломраморными скульптурами, гости знакомились с древней историей, географией, античной мифологией. В тени крытых зеленью
беседок можно было насладиться пением птиц, в Оранжерее - полюбоваться редкостной коллекцией южных деревьев, многие из которых были искусно подстрижены в виде людей и животных.
Павильоны с их окружением воспроизводили в кусковской усадьбе уголки далеких стран и позволяли гостям <посетить> эти страны,
понять главное в укладе их жизни. В Итальянском домике, например, царил дух высокого искусства, а в Голландском - пленяла уютная
и милая обстановка домашнего жилища.
В парке усадьбы Кусково в изобилии встречались беседки, кофейни, китайские башенки и пагоды с колокольчиками, мелодично
звеневшими на ветру. Были тут и <Индийская беседка>, и <Храм
Дианы>, и <Хорошим людям приют>, и другие. В черной пещере
лежал огнедышащий дракон, изрыгавший из пасти пламя; в другой
пещере расположился каменный лев, надпись к которому на латыни
Ц?ЕРЕМЕТЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В КУСКОВО
гласила: <Не ярится, но не укротим>. В особом колодце сидел философ Диоген, сделанный из алебастра и расписанный под цвет натурального человеческого тела. Он держал в руках гусиное перо, а
перед ним стояли две чашки и кувшин.
В стоге сена размещалась беседка в виде русской избы, где за
дубовым столом на деревянных скамьях сидели двенадцать восковых крестьян. Мужички, повинуясь скрытому в них механизму,
чокались кружками и размахивали руками.
Все эти увеселения и забавы находились в пейзажном парке
<Гай>, который, к сожалению, до нашего времени не сохранился. Но
граф П.Б. Шереметев был большой шутник и оригинал. Так, например, на одной из дорог устроили потайной фонтан: стоило только
открыть кран и на проходящего выливались потоки воды. Правда,
такая шутка дозволялась только в жаркое время.
Не раз владелец кусковской усадьбы поражал современников
пышными приемами, необычными сюрпризами, театральными и
музыкальными новинками. Пушечная пальба с яхты на Большом
пруду, роговые оркестры, музыканты на затейливых лодочках и корабликах, качели и карусели на аллее игр, пышные фейерверки в
ночном небе - все это привлекало в кусковскую усадьбу множество
народа.
В своем <Путешествии вокруг Москвы> Н.М. Карамзин писал:
<Бывало всякое воскресенье, от мая до августа, дорога Кусковская
представляла улицу многолюдного города и карета обскакивала карету. В садах гремела музыка, в аллеях теснились люди, и венецианская гондола с разноцветными флагами разъезжала по тихим водам
большого озера (так можно назвать обширный кусковский пруд).
Спектакль для благородных, разные забавы для народа и потешные
огни для всех составляли еженедельный праздник Москвы>.
МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ
В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
Весной 1910 года на 19-й курс Царскосельского лицея был принят
успешно выдержавший экзамены князь императорской крови Олег Константинович - сын великого князя Константина Константиновича,
правнук Николая I. Секретарь Лицея А.А. Рубец вспоминал позднее,
что тогда <многие были смущены этим обстоятельством и опасались, чтобы это поступление не было фиктивным и тем самым не
было бы нарушено обычное течение лицейской жизни>.
Но опасения оказались напрасными. Простота и доступность,
благожелательное отношение к людям, чуждость этикету в неофициальной обстановке помогли князю Олегу быстро и легко войти в
лицейскую семью и следовать ее заветам и традициям. Кроме того,
специальной резолюцией императора Николая II князю Олегу разреша
МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
лось носить лицейский мундир. Если бы Его Высочество стал посещать занятия в военной форме, это только подчеркивало бы его высокое происхождение и воспринималось бы другими лицеистами как
отступление от незыблемых традиций. Даже во время юбилейных
торжеств <по случаю столетия лицея в январе 1912 года князь Олег
находился в рядах воспитанников своего курса, а не с особами императорской фамилии, также и в Зимнем дворце на обеде сидел вместе с
товарищами>.
Этому заветному дню посвятили свои книги многие выпускники
разных лет и поколений. Особое место в этом ряду занимает необычное издание- <Рукописи Пушкина. Автографы Пушкинского музея
Императорского Александровского Лицея. Выпуск I>. Этот дар преподнес Лицею князь Олег Константинович Романов.
Однако издание, столь успешно начатое, прекратилось на первом же выпуске, а имя издателя оказалось забытым. Небольшой
архив князя Олега Константиновича хранился сначала в Мраморном
дворце, а осенью 1920 года был перевезен в Пушкинский музей.
Мраморный дворец являлся собственностью великих князей. Он
принадлежал великому князю Константину Николаевичу, затем перешел его сыну Константину Константиновичу, семья которого владела дворцом до Октябрьской революции.
Однако, несмотря на свое общественное и архитектурное значение, Мраморный дворец долгое время оставался неизученным. В
1720 году на том месте, где он сейчас высится, располагался Почтовый двор, где Петр I часто <отправлял некоторым праздникам и
викториям торжества>. Пожар 1737 года уничтожил Почтовый двор,
а через 30 лет на этом месте архитектор А. Ринальди начал возводить здание Мраморного дворца, или <Каменный дом у почтовой
пристани>.
Легенда так рассказывает о возведении Мраморного дворца.
Задумав постройку, Государыня пригласила одного из архитекторов-иностранцев и, показывая ему чертеж самою ею накиданного дворца, спросила его мнения об этом плане. Зная, что проект принадлежит Государыне, архитектор рассыпался в восторженных похвалах,
слушая которые Императрица сказала: <Если он так хорош, так возьмите на себя его постройку>. Согласие архитектора, конечно, немедленно было получено.
Требования к проекту были особенно изысканными, а ассигнованные на его сооружение деньги колоссальными, ибо дворец стро
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ился по заказу императрицы Екатерины II для ее фаворита и верного помощника графа Г. Г. Орлова. В 1773 году Г Г. Орлов <отдарил>
Екатерину II за дворец: 24 ноября (по старому стилю), в день именин императрицы, он подарил ей один из самых больших тогда в
мире ограненных алмазов'. Но так как Григорий Орлов умер до
завершения строительства дворца, Екатерина II выкупила в 1783 году
у его наследников дворец для императорской семьи - за 1 500 000 рублей серебром
Участок, отведенный под строительство дворца, имел неправильную форму, и это осложнило его плановое решение. При выполнении Высочайше набросанного плана, архитектор был поставлен в
весьма затруднительное положение Следуя установившейся еще в
петровские времена традиции. Комиссия о каменном строении городов Санкт-Петербурга и Москвы требовала, <чтобы все дома, в одной улице стоящие до самого ее пересечения, в линию и не выступая крыльцами в улицу, одною сплошною фасадою и вышиною
построены были>.
К началу строительства Мраморного дворца на набережной Невы
уже закончилось возведение Зимнего дворца и Эрмитажа, и перед
А. Ринальди встала сложная градостроительная задача: не только
включить дворец в композицию дворцовой набережной, но и завершить ее облик. Участок за Красным каналом до Летнего сада не был
тогда застроен и являлся еще частью Царицына луга, но талантливый зодчий блестяще справился с этой задачей: Мраморный дворец
уравновесил собой массивный объем Зимнего дворца, расположенного в противоположной стороне набережной. Если огромный Зимний дворец словно бы распластался по земле, то Мраморный дворец,
приподнятый на гранитном цоколе, как будто <парит> над Невой.
Здание <Каменного дома у почтовой пристани> в плане было
П-образным, на самом деле оно асимметрично, а явное стремление
зодчего скрыть эту асимметричность было вызвано теми изменениями, которые происходили уже в процессе самого строительства. Ни
один из документов тех лет не объясняет, каковы были эти изменения, но писатель А.П. Сумароков в <Обозрении царствования и
свойств Екатерины Великия> пишет, что <дворец Мраморный построен по плану императрицы, а потому с немалыми погрешностями,
примечателен он только по великолепию>.
Дворец, действительно, был великолепен. Для его сооружения
разыскание мраморов и агатов велось на Урале и в других местах
' Об истории алмаза <Орлов> подробно рассказывается книге <100
великих сокровищ>.
МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
России. Из каменоломен Карелии и Эстляндии привозили мрамор;
<дикий камень>, как тогда называли гранит, поступал из Финляндии; из Италии доставлялся белый и цветной мрамор, с островов
Греческого архипелага - белый мрамор высшего качества для скульптурных работ. Над обработкой камня ежедневно трудились 100 человек.
Мастеров нанимали не только в Санкт-Петербурге <на торгах>,
но и привозили со всех концов огромной Российской империи. На
строительстве Мраморного дворца, которое продолжалось 15 лет (с
1768 по 1883 год), трудились скульптурных дел мастер И. Кинхер и
резных дел мастер Вассали, их талантливые ученики, а также тысячи
безвестных крепостных, творивших в камне, дереве и бронзе чудеса
небывалые.
Как уже указывалось выше, А. Ринальди при возведении Мраморного дворца ничем не ограничивали. В полное его распоряжение представили мрамор, гранит, бронзу и редкие породы дерева.
Однако талантливый зодчий не увлекся внешним блеском: глубокий и тонкий художник, он добивался выразительности не пышностью отделки, а верно найденными пропорциями, хорошо прорисованными деталями и качественным исполнением художественного замысла.
Мраморный дворец прост по своей архитектурной форме, он со
всех сторон ограничен плоскими фасадами, но на них лежит печать
сдержанной и благородной простоты. Вся сила, вся выразительность
именно в этих плоских фасадах, облицованных гранитом и мрамором. Здесь не округлые колонны, связанные со стеной, а всего лишь
слабо выступающие из поверхности стены гладкие пилястры. Они
охватывают два верхних этажа дворца, поэтому нижний этаж играет
роль своего рода пьедестала.
Главный фасад Мраморного дворца обращен к Красному каналу
и к Летнему саду. Между его ризалитами (выступами) находился
парадный двор - курдонер Первоначально он отделялся от набережной канала монументальной декоративной стенкой, в центре которой располагались металлические ворота, украшенные бронзовыми золочеными розетками. Сама стенка была облицована розовым
выборгским гранитом-рапакиви, такой же гранит покрывал и нижний этаж дворца.
Антонио Ринальди использовал п
...Закладка в соц.сетях
