Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...а города. Дворец начал возводиться в 1710 году на невском берегу- в восточной части
Васильевского острова. Первоначально Васильевский остров весь был
подарен А.Д. Меншикову, но потом Петр I отобрал свой подарок,
когда замыслил сделать Васильевский остров центром быстро растущего города.
Но быстро возвести большие каменные палаты было невозможно: не хватало мастеров-строителей, да и строительных материалов
сначала тоже не хватало. Однако генерал-губернатору нужна была
вместительная резиденция, большая и достаточно роскошная, чтобы
достойно представлять новую столицу государства, только что одержавшего славную победу под Полтавой и взявшего Выборг. Поэтому А.Д. Меншиков сначала заложил на Васильевском острове, подальше от невского берега, деревянные хоромы.
Чтобы обустроить низменную и болотистую местность, от Невы
до самых хором выкопали канал, который не только осушал берег,
но и служил парадным подъездом к деревянным хоромам. В этом
канале 11 июля 1710 года А.Д. Меншиков выкупал своих гостей,
заставив их два часа во всем наряде сидеть в воде и осушать заздравные чаши.
Дворец был возведен с высокими слуховыми окнами, пилястры
с пышными капителями, наличники окон и высокое ступенчатое
крыльцо - все делало этот дворец самой парадной постройкой столицы. Долгое время хоромы эти пышно называли Летним дворцом
А.Д. Меншикова, или <Посольским домом>. В его главном зале могло разместиться сразу более 100 человек, что по тем временам было
достаточно вместительным. В конце октября 1710 года здесь торжественно праздновали брак Анны Иоанновны с герцогом Курляндским. Во время свадьбы гостям было преподнесено зрелище, характерное для той эпохи: из двух гигантских пирогов вышли два карлика и тут же на столе, между тарелок, протанцевали менуэт.
Отделка и убранство Посольского зала отличались новизной и богатством. Все стены его и потолок были обиты узорчатой тканью, которая заменила архитектурную отделку и прикрывала трещины в стенах.
Каменный дворец для А.Д. Меншикова начал строить итальянский архитектор Д.М. Фонтана, приехавший в Россию еще в
1703 году. Строительство велось <с поспешностью>, и уже к осени
1711 года здание было подведено под кровлю и частично отделано.
В частности, было закончено возведение первого этажа дворца: в
нем настлали полы, оштукатурили стены и поставили оконные переплеты. 1 октября 1711 года было <веселье в палатах у светлейшего князя>.
352 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Весь 1712 год А.Д. Меншиков отсутствовал, командуя русскими
войсками в Померании, но в его дворце одна за другой игрались
свадьбы петровских вельмож (Я.Ф. Долгорукова, Б.П. Шереметева
и др.), у которых каменных домов еще не имелось.
В 1712 году продолжать строительство дворца оказалось некому,
так как Д.М. Фонтана уехал в Швейцарию. В 1713-1727-е годы
каменные палаты А.Д. Меншикова возводились под руководством
<мастера палатного и гипсового дела> Г. И. Шеделя. Из всех петербургских архитекторов Г. И. Шедель был наиболее чужд барочному
стилю, он не боялся углов и прямых линий даже на фронтонах,
любил гладкую колонну без всякой капители.
Принимали участие в строительстве и отделке дворца и архитекторы Д. Трезини, В. Растрелли, Г. Маттарнови и Ж.-Б.А. Леблон.
Идеи архитекторов-иностранцев воплощали в жизнь русские мастера-строители и работные люди. Во все концы российского государства летели царские указы о присылке в Петербург мастеровых людей. Сам А.Д. Меншиков, как генерал-губернатор и фельдмаршал,
повелел искать строителей не только среди крепостных людей, но и
среди рекрутов.
Когда в 1714 году дворец оказался одним из главных зданий
планируемого центра, многое в нем было переделано, достроено и
изменено таким образом, чтобы дворец приобрел новый облик-более масштабный и роскошный. Каменный дворец А.Д. Меншикова поражал современников прежде всего своей высотой: вместе с
цокольным этажом это было четырехэтажное здание под высокой
кровлей. Не было в Санкт-Петербурге того времени здания более
высокого и роскошного.
К 1727 году дворец представлял собой в плане замкнутый
четырехугольник с двумя внутренними дворами и проездными
воротами на север, восток и запад. Все его здания (и северные
боковые двухэтажные флигеля, и здания со стороны сада) были
оформлены одинаково, но самым пышным был центральный корпус. Его фасад поэтажно декорировался пилястрами разных ордеров, по центру фасад венчала балюстрада с резными деревянными статуями, а на боковых ризалитах разместились затейливые фронтончики с огромными золочеными княжескими коронами.
А.Д. Меншикову очень льстило его княжеское звание, хотя в
письмах и большинстве официальных документов он никогда не
подписывался этим титулом. Однако свои дворцы, в Санкт-Петербурге и в Ораниенбауме, он украсил княжескими коронами и гербами и снаружи, и внутри.
МЕНШИКОВСКИЙ ДВОРЕЦ... 353
Центральный вход во дворец выделялся высоким крыльцом с
портиком на деревянных колоннах. Над портиком вдоль центральной части фасада проходил деревянный балкон, откуда подъезжавших гостей встречали звуки музыки'.
Парадная дверь вела в вестибюль, сводчатый потолок которого
поддерживали два ряда гладких приземистых колонн. В конце вестибюля находилась лестница, деревянные пологие ступени которой
были вставлены в каменные стены. Перила лестницы, очень простые по рисунку, на верхней площадке изменялись в узорное плетение двух латинских букв Р с А и М, то есть обычной монограммы
Петра I (Peter Primus) с монограммой А.Д. Меншикова.
С площадки лестницы через среднюю дверь гости проходили в
Большой зал, который еще назывался Ассамблейным. Он был двусветным - с пятью окнами по фасаду: большим окнам-дверям на
противоположной стене соответствовали большие зеркала, повторявшие форму окон. Такое оформление Большого зала несколько напоминало прославленную Зеркальную галерею Версаля, созданную архитектором А. Мансаром.
Богатое живописное и скульптурное оформление Большого зала
было посвящено прославлению военных побед России. Кроме того,
княжеские короны и знаки ордена Андрея Первозванного, которым
А.Д. Меншиков был награжден одним из первых в Российском государстве, украшали не только этот Ассамблейный зал, но и парадные спальни в обоих его дворцах. Живописное и скульптурное
убранство Большого зала было посвящено прославлению военных
побед России и успехам самого князя в Северной войне.
В праздничные дни в Большом зале ставили столы в форме скобы. Князь А.Д. Меншиков был по-русски хлебосолен и не жалел
никаких угощений: бывало, что столы накрывали по три раза в
день. Один из гостей, камер-юнкер Берхгольц, побывавший на празднике в Меншиковском дворце, писал впоследствии: <Известно, что
нигде в Петербурге так хорошо не обедают, как у князя>.
Вечером в праздничные дни, в восьмом часу, дворец обычно
<люминовали> - в окнах устанавливали пирамиды с зажженными
свечами. <Светлейший князь> вообще жил очень роскошно, о чем
' К сожалению, все наиболее характерные архитектурные детали Меншиковского дворца со временем исчезли: высокая, крутая с переломом
кровля, шесть статуй над фронтоном, княжеские короны и вазы над боковыми фронтонами. Красивые колонны у входа были заменены четырехгранными столбами, исчезло и ступенчатое крыльцо - необходимая
принадлежность всех построек петровского времени.
354 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
свидетельствует великолепное убранство всего дворца, в котором
насчитывалось более 150 комнат.
Половина князя, размещавшаяся к востоку от Большого зала,
состояла из семи комнат, включая и парадную приемную. До наших
дней сохранилось пять из них, и в их числе <Ореховая> - кабинет
князя. Название ему дала необычная и редкая по тем временам отделка стен кабинета натуральным деревом. Это был небольшой кабинет, всего в пять окон, но очень светлый.
Ореховая комната служила парадным кабинетом и местом для
ведения секретных дел и приема особо важных гостей. Комната выглядела как капитанский мостик корабля, из окон которого открывался очень красивый вид на Неву, Адмиралтейство и церковь Исаака
Далматского, рядом с которой находился еще один дом А.Д. Меншикова, который он сдавал внаем.
Отделке Орехового кабинета князь уделял особое внимание, а
потому его переделывали не менее трех раз. Отделка, дошедшая до
нас почти без изменений, относится к 1716-1718 годам.
Большая часть интерьеров Меншиковского дворца на протяжении столетий подвергалась значительным переделкам, поэтому тем
большую ценность приобретает то, что чудом сохранило свое первоначальное оформление. Одним из таких сохранившихся интерьеров
и является Ореховый кабинет. А в нем самом главной достопримечательностью является великолепный живописный плафон, исполненный на холсте в масляно-темперной технике.
В ходе реставрации, начавшейся во дворце в 1967 году, под живописным плафоном Ореховой комнаты была обнаружена фреска, выполненная в первой четверти XVIII века. Фреска изображает фигуру
молодого воина, стоящего в полный рост на фоне зловещего неба,
обагренного всполохами пожарищ. Воин облачен в доспехи античного
полководца, в левой руке он держит круглый щит, правой сжимает
острый меч. Тут же изображен чертеж с контурами крепости.
Воин попирает трофеи поверженного врага: турецкие и шведские знамена, лук и колчан со стрелами, кривой ятаган и орудийные
ядра. Лес знамен и боевых труб, веерообразно расположенных над
воинскими атрибутами, объединяет все элементы композиции в неразрывное целое.
Некоторые исследователи предполагают, что это может быть портрет молодого Петра I, которого А.Д. Меншиков с полным основанием считал своим благодетелем. Поэтому нет ничего удивительного
в том, что он хотел иметь такой портрет в кабинете, где не раз бывал
и сам царь. Но тогда вряд ли <светлейший князь> мог позволить,
чтобы фигуру царя замазали и покрыли декоративным плафоном.
МЕНШИКОВСКИЙ ДВОРЕЦ... 355
Лицо молодого воина - с усами, полными губами, светлыми и
слегка навыкате глазами - это скорее аллегорическое изображение
воина-победителя с чертами, напоминающими Петра I.
Меншиковский дворец, отличающийся простотой планировки,
имеет анфиладное расположение залов. До наших дней хорошо сохранился вестибюль с парадной лестницей, своды которой поддерживают два ряда гладких колонн, а также изразцовые голландские
печи. Более или менее уцелела и изразцовая облицовка стен в ряде
комнат второго этажа.
После ссылки А.Д. Меншикова в Березов его дворец на Васильевском острове поступил в государственную казну, и в 1832 году в
нем разместился Сухопутный шляхетский корпус, который с 1800 года
стал называться Первым кадетским корпусом.
Кадетский корпус был не только военным учебным заведением,
но и, как говорил историк А.В. Висковатов, <колыбелью славы многих героев и знаменитых мужей России>. Из его стен вышли поэт и
драматург А.П. Сумароков, первый актер профессионального русского театра Ф.Г. Волков, декабристы К.Ф. Рылеев и Ф.Н. Глинка.
Передача Меншиковского дворца Кадетскому корпусу повлекла
за собой значительные изменения в его облике. В конце 1750-х
годов к нему пристроили восточный флигель, симметричный западному, который был возведен еще при А.Д. Меншикове.
Ассамблейный зал дворца был превращен в церковь Кадетского
корпуса. В нее перенесли алтарь и иконостас Воскресенской церкви,
которая к тому времени уже совсем обветшала. В 1765 году этот зал
еще раз основательно перестроили, придав окнам второго этажа полуциркульное завершение, а окна третьего этажа сделали овальными. Устроенную здесь церковь вновь освящали во имя Рождества
Иоанна Предтечи.
Сейчас в глубине Большого зала видны алтарная преграда, сделанная для церкви вместо восточной стены, и два больших подсвечника с фигурами ангелов, которые были сделаны еще для церкви
меншиковской усадьбы.
После октябрьской революции 1917 года церковный зал был разграблен, Музей Кадетского корпуса, который к тому времени занимал значительную часть дворца, - разорен и закрыт. Более тридцати
лет Меншиковский дворец занимало Ленинградское военно-политическое училище, а потом и другие учреждения.
В 1967 году дворец передали Государственному Эрмитажу, и после
долгих лет реставрации удалось частично воссоздать его первоначальный облик. В настоящее время в залах дворца развернута музейная
экспозиция, посвященная русской культуре первой трети XVIII века.
ПЕТРОДВОРЕЦ
Из всех загородных парков и дворцов Санкт-Петербурга с именем Петра больше всего связан Петергоф. На своем пути к острову
Котлин, где была заложена крепость Кроншлот (будущий Кронштадт) русский царь часто останавливался у низкого берега Финского
залива, откуда смотрел на остров Котлин и на дельту Невы с панорамой строящегося города.
Почти на всем побережье Финского залива располагались шведские мызы', которые позднее были розданы сподвижникам Петра I.
На одной из таких мыз, примерно на половине пути из Петербурга в
Кронштадт, царь останавливался для ночлега, отдыха или в ожидании хорошей погоды. Возле этого <попутного дворца> построили
хозяйственные здания и несколько изб для прислуги. Место это
назвали Питерхов, что по-голландски означает Петров двор2.
Дальнейшая судьба Петергофской мызы связана с ростом новой
российской столицы. В 1710 году на берегу Невы заложили Летний
дворец для Петра I. При выборе места для строительства своей Летней резиденции у царя не возникало никаких сомнений: она должна
' Мыза - небольшое поместье, к которому были приписаны окружающие деревни.
2 Петергофом его стали называть в сороковых годах XVIII века, а
Петродворцом - в 1944 году.
ПЕТРОДВОРЕЦ 357
была быть, как и новая столица, приморской. Однако в Петергофе
все задумывалось в более скромных масштабах' небольшие дворцы,
грот с каскадом и каналом, садовые павильоны.
Датой основания Петергофа считается 1714 год, когда Петр I издал указ: <В Петергофе палатки маленькие против текена зделать>,
то есть построить по заданному чертежу. Под <палатками маленькими> надо подразумевать Монплезир, который во многих документах
именуется <палатками>.
Архивные документы свидетельствуют, что Петр I сам принимал
очень деятельное участие в осуществлении проекта возведения Петергофа. Свои указания архитекторам он нередко сопровождал чертежами - иногда в виде беглых набросков фасада здания или его
внутренней планировки, иногда в виде желательной разбивки сада
или сооружения фонтанов
С особой любовью и тщательностью Петр I разработал план Монплезира. <В Монплезире, посередь огорода статуи золоченые сделать, под них железные подставки, под каждую четыре, из толстых
связей и около них круглые точеные пьедесталы, не толстые, вызолотя, поставить и воду пустить, дабы вода лилась к земле гладко,
как стекло>.
Дворец Монплезир (<Мое удовольствие>, <Моя услада>) строился восемь лет. Сначала был возведен одноэтажный квадратный дворец с центральным залом и шестью боковыми помещениями. Затем
к нему пристроили вытянутые галереи, замыкавшиеся павильонами.
Монплезир был окружен прибрежной террасой, с которой взору открывались морской простор и синеющие очертания Кронштадта и
Петербурга. Отсюда можно было любоваться маневрами русского
флота, столь любезного сердцу Петра.
После окончания отделки Монплезира царь устроил в нем свои
жилые комнаты. В центральном (парадном) зале дворца и в светлых
галереях Петр I разместил привезенные из-за границы художественные полотна голландских и фламандских живописцев. После смерти
Петра I его Летняя резиденция стала <коронной> собственностью
русских царей, но принадлежала только тому из Романовых, кто
вступал на престол.
В царствование Анны Иоанновны, а затем Елизаветы Петровны
русские вельможи начали строительство собственных больших дворцов с невиданно роскошными фасадами и такой же внутренней отделкой. Скромные дворцы Петра I ни своими размерами, ни характером архитектуры уже не удовлетворяли требованиям и вкусам нового
времени, и потому при Елизавете Петровне Петергоф был <распространен палатным зданием, украшен в немалую славу и удивление>.
358
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Более десяти лет посвятил Петергофу выдающийся зодчий того
времени Варфоломей Растрелли. В 1746-1754-е годы над петровскими Верхними палатами он надстроил третий этаж и удлинил здание, замкнув его двумя флигелями с позолоченными куполами. Благодаря этому скромные двухэтажные палаты превратились в Большой петергофский дворец, длина которого по северному фасаду равнялась 275 метрам. Большой дворец слит в единое художественное
целое со склонами зеленого кряжа, откуда спускаются лестницы,
украшенные (как и сам дворец) золочеными статуями и вазами, а по
ступеням лестниц скользят струи воды.
По отделке самым роскошным в Большом дворце был Танцевальный зал. Его восточную и южную стены занимали расположенные в два яруса ложные окна с зеркалами вместо стекол, обрамленные резными рамами и золоченым орнаментом. Все простенки тоже
были заполнены резными рамами. Вокруг зеркал, на панелях стен,
по сторонам окон и дверных проемов и на падуге вился золоченый
орнамент. Падуги потолка украшали лепные кронштейны и живописные медальоны, а среднее поле потолка занимал огромный плафон с иллюзорно изображенным небом. Пол Танцевального зала
покрывал великолепный наборный паркет, узоры которого были
составлены из различных по форме кусочков орехового и черного
(эбенового) дерева.
В Танцевальный зал вела Парадная лестница, верхняя часть стен
которой украшалась изображениями государственного российского
герба, живописными цветочными венками и аллегорическими фигурами. Нижняя часть стен декорировалась золоченой деревянной
резьбой: гирляндами, пальмовыми ветвями, фигурами амуров, картушами и вензелями Елизаветы Петровны.
Особой пышностью отличалось оформление верхней площадки
Парадной лестницы, на которой стояли четыре золоченые скульптуры, олицетворяющие времена года. Двери, ведущие в Танцевальный
зал, были выполнены наподобие триумфальной арки с парными колоннами и фронтоном, над которым по сторонам от царского герба
располагались аллегорические статуи - <Верность> и <Справедливость>.
В. Растрелли внес изменения и в комплекс построек, расположенных вокруг дворца Монплезир. По его проектам возведены каменный Елизаветинский корпус (впоследствии названный Екатерининским), строится новая <императорская мыльня> и рядом с ней
деревянный флигель для царской свиты, помещение кухни переделывается в парадный Ассамблейный зал. Он был украшен шпалерами с аллегорическим изображением стран света - Африки, Америки
и Азии. Позднее Ассамблейный зал стал называться Арабским.
ПЕТРОДВОРЕЦ
В Петергофе В. Растрелли построил и Оперный дом - одно из
первых театральных зданий в России. Здесь в придворном театре
неоднократно выступал первый русский актер Ф. Волков, в нем
ставились трагедии и комедии А. П. Сумарокова. Но в 1829 году изза ветхости здание Оперного дома было разрушено.
В Нижнем парке Петергофа в ознаменование различных событий и знаменательных дат проводились праздничные иллюминации,
например, здесь ежегодно отмечался день Полтавской битвы, и иллюминации принесли Петергофу не меньшую славу, чем его знаменитые фонтаны.
Наибольшей пышности и великолепия праздничные фейерверки
достигли в царствование Елизаветы Петровны и Екатерины II, когда
с наступлением темноты фасады всех дворцовых зданий, аллеи парков и стоявшие в гавани корабли освещались гирляндами разноцветных огней. Слава о петергофских праздниках распространялась
далеко за пределами России. Английский путешественник Кар так,
например, рассказывал о них: <Описывать Петергоф может только
одно перо, обмакнутое в море радуг и огней>.
В годы правления Екатерины II в Петергофе вновь начались
большие строительные работы, особенно значительные из них проводились в Большом петергофском дворце. По проектам архитектора Ю.М. Фельтена вместо раззолоченных парадных помещений возводились парадные залы с более строгой архитектурной отделкой,
которая соответствовала требованиям классицизма.
В эти годы оформляется Чесменский зал, идею оформления которого подсказали победы русской эскадры над турецким флотом в
1768-1774-е годы. Еще в 1771 году русское правительство заказало
немецкому художнику Ф. Гаккерту 12 картин, посвященных главным образом морскому бою 12 июня 1770 года. Еще четыре полотна
с изображением эпизодов Чесменского сражения заказали английскому художнику Д. Райту.
Для Чесменского зала, куда и были помещены картины Ф. Гаккерта, прославляющие честь российского флота, по рисункам
Ю.М. Фельтена исполнили гипсовые барельефы и медальоны с изображением турецких военных доспехов и эмблем.
В царствование Екатерины II значительно расширилась и площадь
петергофских парков. Например, в 1770-е годы на территории бывшего Кабаньего зверинца по проекту архитектора Д. Кваренги и при
участии садоводов Д. Медерса и Гаврилова был разбит большой Английский парк в пейзажном стиле. Его территорию составляет 161 гектар, и значительную часть ее занимает большой извилистый водоем,
питающий фонтаны центральной и западной частей Нижнего парка.
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Английский парк, по замыслу русской императрицы, должен был
стать главным в ее резиденции, поэтому в нем в 1781 году было
начато строительство нового Большого дворца. Однако интерес к
нему у Екатерины II вскоре пропал, и, будучи уже выстроенным, он
никогда не стал жилым императорским дворцом.
В конце 1790-х годов Павел I превратил его в казарму, а позже
дворец отвели для особ дипломатического корпуса, приезжавших в
Петергоф. В годы Великой Отечественной войны немцы до основания разрушили новый Большой дворец.
Особый интерес в Английском парке представлял дворец-сюрприз <Березовый домик> - небольшое одноэтажное здание, своим
внешним видом напоминавшее деревенскую избу, наружные стены
которой были покрыты березовой корой. Этому дворцу снаружи
нарочито придали вид крайней ветхости и запущенности, в частности, его небольшие окна завешивались рогожами, а дверь еле держалась на петлях. У посетителей, глядевших на <Березовый домик>,
создавалось даже впечатление, что соломенная крыша его вот-вот
рухнет.
Однако внутренняя отделка <Березового домика> резко контрастировала с его убогим внешним видом. В нем было 7 комнат и овальный зал с великолепной акварельной росписью. Главным украшением комнат являлись зеркала, которые были вделаны в стены и
обрамлены трельяжными сетками из искусственных цветов повилики и зеленых листков. Такая же живописная сетка окружала зеркальные плафоны. Искусно установленная на стенах и потолках
система зеркал создавала впечатление необъятного пространства, увлекая взор как бы за пределы стен.
Г.Г. Георги так писал о <Березовом домике>: <Стены и самые
даже потолки снабжены столь искусно расположенными зеркалами,
что все здесь находящееся не токмо многократно отражается и непонятно умножается, но многие предметы также представляются в столь
великолепном отдалении, которое бы за 30 сажень и более почесть
надлежало. Кажется, что находишься в весьма пространном, многообразно расположенном дворе. Изумление, в которое приводимы
бывают, столь велико, что иные зрители в обморок падают и на
открытый воздух выходить должны>.
Новый расцвет Петергофа относится ко времени царствования
Николая I. Напуганный восстанием декабристов, русский император, чтобы обезопасить свое пребывание в Петергофе', запретил се
' Многие декабристы в свое время проходили службу в гвардейских
полках, квартировавших в Петергофе.
ПЕТРОДВОРЕЦ
литься здесь кому бы то ни было без его разрешения. От всех чиновников дворцового ведомства брали письменное заверение, <что
они ни к каким тайным обществам принадлежать не будут>.
Николай I решил превратить Петергоф в город великосветской
знати, дворцовых чиновников и военных. Он действительно хотел
видеть в нем новый Версаль, где с наибольшим успехом можно
было бы создать трону блистательный и величественный фон. Наряду с отремонтированным Большим дворцом и старым парком, в
Петергофе возникает <Александрия>, отразившая вкусы уже совсем
другого времени.
По чертежам архитектора А. Менеласа в <Александрии> возвели
дворец <Коттедж>, фермерский павильон, караульный домик у въезда
в <Александрию> со стороны Петербургского шоссе и другие строения.
Во время Великой Отечественной войны, когда в Петергофе хозяйничали фашисты, были сожжены почти все деревянные здания, а
каменные сильно разрушены и повреждены. Жестокому разрушению подверглись Монплезир, дворцы Марли, Эрмитаж, фонтаны
Большого каскада и многое другое. Фашисты похитили монументальные статуи Самсона, Волхова, Невы, Тритона и десятки тысяч
бесценных музейных экспонатов.
В прекрасных парках вырубались деревья, в печках-времянках
оккупанты жгли дубовую обшивку стен, резьбу, паркет и даже великолепные лаковые панно. В белоснежный лепной декор каминов
они вставили печные трубы, отчего роспись плафонов закоптилась.
Кроме того, она была сильно прострелена, а во многих местах осыпалась еще и от протечек.
К зиме 1944 года петергофского дворцово-паркового ансамбля
как памятника искусства не существовало. Глядя на страшную картину разрушений, казалась неправдоподобной даже сама мысль о
возможности возродить этот прекрасный дворец, но советские реставраторы выполнили эту задачу.
БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ
Дворцы и парки окрестностей Санкт-Петербурга представляли
собой не что иное, как те же царские или вельможные усадьбы, но
только не сросшиеся с городом, а разбросанные тут и там по болотистым окрестностям Северной столицы. Когда-то на месте Большого
Царскосельского дворца (теперь его называют Екатерининским) на
высоком холме, у подножия которого протекал ручей, стояла Саарская мыза. В 1710 году Петр I подарил эту усадьбу своей жене Екатерине Алексеевне, с этого времени Саарскую мызу включили в число
дворцовых земель и начали застраивать.
По своим размерам и характеру сооружений усадьба Екатерины I
в первый период своего сущест
...Закладка в соц.сетях
