Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
... аркам Алевиза Фрязина, сломанным лишь при перестройке дворца
К. Тоном; наружная галерея соответствует наружным переходам, Грановитая палата и нижний ярус существуют и поныне.
Основные черты первоначальной постройки Ивана III Кремлевский дворец сохранял до конца века, хотя он постоянно украшался и
расширялся соответственно росту богатства и силы государства. За
это время в нем было произведено множество переделок, пристроены новые части и отдельные здания. Не раз вместе с Кремлем и
всем городом дворец горел, но всегда вставал из пепла еще более
обширным и прекрасным.
В Смутное время, когда в Кремле сидели поляки, царский дворец подвергся страшному опустошению: все драгоценности из него
были похищены, все деревянные части сожжены. Дворцовые палаты
426 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
стояли без кровель, полов, дверей и окон, так что новоизбранному
царю Михаилу Федоровичу Романову негде было даже поселиться.
В течение всего времени своего царствования он восстанавливал дворец, приводил его в порядок, расширял и украшал, так что царю
Алексею Михайловичу дворец достался в полном благоустройстве.
Временем наивысшего процветания Кремлевского дворца стал
XVII век. Великолепие дворца было несказанно: весь он был расписан яркими красками и золотом, украшен художественной резьбой,
драгоценными коврами и тканями, наполнен прекрасной золотой и
серебряной утварью. Но в XVIII веке, когда российскую столицу
перенесли в Санкт-Петербург, вся эта роскошь, царственный простор и величие Кремлевского дворца пришли в запустение.
Оставленные без должного ухода дворцовые палаты ветшали и
приходили в упадок. Постепенно царский дворец пришел в такое
состояние, что жить в нем стало невозможно. Поэтому в 1730 году
правительница Анна Иоанновна повелела архитектору В.В. Растрелли выстроить новый деревянный дворец - неподалеку от здания
нынешнего Арсенала. Однако этот дворец не был достаточно обширным и уступал прежним в роскоши убранства, поэтому впоследствии его решили перестроить. Императрица Елизавета Петровна
поручила опять же В. В. Растрелли возвести новое каменное здание
на месте обветшавших приемных палат старого дворца. Это здание,
названное Кремлевским Зимним дворцом, пленило Екатерину II, и
она повелела <Кремлевский дворец со всеми принадлежностями, а
паче старинного строения не переменяя ни в чем, содержать всегда в
надлежащей исправности>.
Следующий этап в истории Большого Кремлевского дворца связан с именем русского архитектора В. И. Баженова. В 1770-е годы он
начал думать о создании нового плана Москвы, достойного этого
великого города. Он усердно изучал Москву, особый архитектурный
строй <первопрестольной столицы>, сложившийся веками ансамбль
Кремля. Сам зодчий так объяснял свой замысел.
Решил я все древности кремлевские в единый ансамбль объединить.
Центром его замыслил я площадь с амфитеатром для народных собраний. Здесь же - обелиски и триумфальная колонна, а по сторонам
сего венца конные фигуры трубящих слав. Отсюда - дороги к воротам Кремля, во глубину России, дороги на Петербург, Ярославль и
Владимир. Не крепостью неприступной мыслю я себе Кремль, в коем
от врагов когда-то удобно было скрываться, а местом добродетели,
просвещения и славы народной. Посему намерен красоту его обернуть
к первопрестольной столице.
БОЛЬШОЙ КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ
427
Таким образом, грандиозный дворец, расположившись на Кремлевском холме, объединил бы в своем дворе прославленные кремлевские соборы и исторические здания. По замыслу В. И. Баженова
площадь, как гигантская зала, перекрытая небесным куполом, должна была вмещать множество людей и иметь то же значение, что и
площади древних русских городов, на которых собиралось народное вече.
Свои первые наброски архитектор показал графу Г. Г. Орлову, и
тот, пораженный титаническим замыслом В. И. Баженова, рассказал
о нем Екатерине II, которая тоже пришла в восхищение от колоссальности и грандиозности дворца. Кроме того, императрица рассчитала, что о дворце, выстроенном во время войны с турками, заговорит вся Европа и императрицу-строительницу будут сравнивать с
римскими императорами.
В. И. Баженову заказали проект исполинского дворца и немедленно освободили от всех других обязанностей. Зодчий создает проект колоссального дворца, который должен был покрыть всю кремлевскую гору так, чтобы все соборы и храмы, все древние кремлевские сооружения поместились бы на его внутреннем дворе. Это грандиозное сооружение по своим размерам и архитектурным достоинствам должно было превзойти дворцы всех европейских государств.
В бурном и пылком воображении В. И. Баженова возникали смелые
и величественные архитектурные образы.
Конечно, В. И. Баженов не мог один осилить столь грандиозный
проект, ему потребовались преданные помощники, разделявшие его
замыслы. Поэтому была создана специальная <экспедиция по строительству Большого Кремлевского дворца> во главе с генерал-поручиком М.М. Измайловым. В Кремле, около колокольни Ивана Великого, устроили <модельный дом>, в котором искусные резчики
исполнили модель Большого Кремлевского дворца, стоившую
30 000 рублей. Они делали ее из липы, специально отобранной при
разборке царского дворца в селе Коломенском.
Одновременно началась подготовка и к строительству. Рабочие
начали разбирать старые и ветхие кремлевские здания, было снесено
здание <приказов>, стоявшее перед Архангельским собором, снесли
ряд небольших церквей, Тайницкую и еще две башни, а также крепостные стены между ними. Столь решительный снос кремлевских
древностей взволновал многих: одни упрекали В. И. Баженова в неуважении к историческим сооружениям, другие поддерживали его
смелое начинание.
Большой Кремлевский дворец был задуман архитектором как
храм славы русского народа. Лес колонн, обрамлявших площадь,
428 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
был подобен венку победы, венчавшему русского человека за подвиги во славу отечества. Эту мысль В. И. Баженов стремился провести во всем своем проекте - и в общем замысле всего сооружения, и
в отдельных его частях и деталях.
Основное здание дворца В. И. Баженов спроектировал четырехэтажным. Два нижних этажа представляли собой грандиозный цоколь, опиравшийся на массивное ступенчатое основание - стилобат.
На него опиралась более легкая верхняя часть, в которой располагались парадные помещения дворца. Помимо колонн, эта часть богато
украшалась лепниной, фигурами летящих <побед>, вазами, скульптурами и вензелями. В нижних цокольных этажах предполагалось
разместить служебные помещения.
Вся роскошь внутреннего убранства дворца сосредотачивалась в
его парадном этаже. Особой красотой отделки выделялся зал с коринфскими колоннами в два ряда, к которому подходили галереи с
колоннадами и вестибюль с ротондой в центре. Вестибюль дворца
являлся своего рода беседкой из двенадцати колонн розового мрамора, за которыми шел другой пояс колонн.
О модели Большого Кремлевского дворца и невиданном проекте
действительно заговорили, с восторгом и завистью, во всех европей-|
ских столицах. Однако на пути к осуществлению замысла неожи-|
данно возникли преграды. Сначала в Москве вспыхнула эпидемия|
чумы, а потом при начале работ у Тайницких ворот Архангельским
собор дал трещины и грозил сползти вниз, вследствие этого все|
работы были приостановлены. А потом последовал официальный!
приказ Екатерины II о прекращении всех строительных работ на|
территории Кремля. Указывалось также, что необходимо засыпать
все рвы, разобрать фундамент, в прежнем виде восстановить стены и
башни. Это стало страшным ударом для В. И. Баженова.
Великолепный Большой дворец в Кремле был воздвигнут позднее - в царствование Николая I. Его главное здание состоит из
возобновленных частей старинного дворца - дворцовых церквей,
Золотой царицыной и Грановитой палат и теремов, которые составляют северную часть дворца. К ним пристроен Большой дворец с
главным фасадом, выходящим на Москву-реку.
Большой Кремлевский дворец целиком построен русскими мастерами из отечественных строительных материалов. По своему внешнему виду он кажется трехэтажным, на самом деле он состоит всего
из двух этажей, а первый этаж, выступая вперед, образует наверху
открытую террасу.
Над серединой главного фасада дворца возвышалась четырехгранный трибун - возвышающаяся часть здания, украшенная ко
БОЛЬШОЙ КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ
кошниками с барельефными изображениями двуглавых орлов. Потом их сменил герб Советского Союза, который в свою очередь
сменил герб России. Выше орлов располагались гербы Московский,
Санкт-Петербургский, Казанский, Астраханский, Польский и Таврический.
Над трибуном был установлен четырехгранный купол с четырьмя круглыми нишами, в двух из которых были помещены циферблаты часов, а в двух других - колокола, отбивающие часовой бой.
Основание купола было обнесено золотыми перилами, а вершина
его увенчивалась восьмигранным возвышением с золотым флагштоком для штандарта Государя Императора.
Самым большим из всех залов Кремлевского дворца является
Георгиевский (61х20,5х17,5 метров). Весь белый с золотым <чертог
Георгия Победоносца предназначен быть храмом славы победоносного русского воинства>.
Георгий Победоносец, как олицетворение воинской доблести, почитался на Руси с древнейших времен. Наградой за доблесть и ратный
подвиг сначала была монета с изображением Святого Георгия, которая была введена в конце XVI века. В 1769 году Екатерина II учредила
специальный воинский орден, которым награждали за подвиги, храбрость и смелость в бою. Девиз ордена - <За службу и храбрость>.
Убранство Георгиевского зала полностью соответствует своему
назначению. Его отделка и замечательные лепные украшения посвящены победам русской армии в веках, знаки Георгиевского ордена I степени размещены на сводах и в простенках между колонн.
ВОРОНЦОВСКИЙ ДВОРЕЦ В АЛУПКЕ
После присоединения Крыма к России царское правительство
щедро раздавало новые земли знатным вельможам, видным военным и другим крупным чиновникам. Однако все эти земли долгое
время оставались почти неосвоенными из-за полного бездорожья,
дороговизны перевоза и содержания здесь крепостных.
Граф М.С. Воронцов был крупным земельным собственником, а
на Южном берегу Крыма ему принадлежали Алупка, Массандра,
Ай-Даниль и Гурзуф. Чтобы быть поближе к своим южным владениям, граф добился должности генерал-губернатора Новороссийского края и наместника Бессарабии, а свое главное имение - Алупку - решил превратить в летнюю резиденцию.
М.С. Воронцов годы детства и юношества провел в Англии. Он
родился в России в 1782 году, но уже в следующем году оставил ее с
отцом, которого назначили послом сначала в Венецию, а потом в
Лондон. Вновь увидел родину юный граф только через восемнадцать лет- в 1801 году. Юношеские годы, проведенные в Англии,
ВОРОНЦОВСКИЙ ДВОРЕЦ В АЛУПКЕ 431
оставили глубокий след в его душе. Этому способствовали и тесные
связи его семьи с английским обществом, которые затем переросли
в родственные. Поэтому и в России граф М.С. Воронцов стремился
воскресить любезные его сердцу воспоминания <о доброй, старой
Англии>.
Впервые посетив Крым в 1822 году, граф сразу понял, что Южный берег при наличии дорог быстро станет золотым. И М.С. Воронцов начал прокладывать дорогу от Симферополя на Южный берег, на ее строительстве работали 10 000 солдат.
Располагая огромными средствами, граф развернул небывалое
строительство в своей главной усадьбе. Одновременно со строительством дороги в 1824 году началось и возведение <старого дворца> сравнительно небольшого, но уже через четыре года приступили к
возведению большого дворца. В основном он был закончен за десять лет, но строительные и отделочные работы продолжались еще
до 1846 года.
Составить проект дворца поручили известному английскому архитектору Э. Блору, который специально приезжал в Алупку для
ознакомления с местом строительства. Постройкой самого дворца
руководил английский инженер В. Гунт, может быть, поэтому некоторые исследователи полагают, что сам архитектор никогда не посещал Крым.
Общий замысел Э. Блора состоял в том, чтобы вписать строящийся дворец в окружающий пейзаж - море и горы - как его органическую часть. Дворец утопает в зелени, выделяясь из нее серовато-зеленым цветом диорита, из которого возведены его стены.
На строительстве Алупкинского дворца работало 6000 крепостных крестьян самого графа М.С. Воронцова, а также множество
беглых солдат и крестьян. По российским законам беглых следовало
направлять по этапу прямо в Сибирь, но новороссийский генералгубернатор решил предварительно использовать их на самых тяжелых работах. Часть из них после окончания строительства оставили
на работах во вновь сооруженном имении.
Особенно много в Алупке работало владимирских каменотесов, издавна славившихся искусством возводить белокаменные
соборы. Камень диорит брали из естественной россыпи, находившейся на территории строительства. Впоследствии, при организации дворцового парка, эти грандиозные нагромождения скал <Хаос> - искусно включили в его оформление как декоративный
элемент.
В основном Воронцовский дворец выдержан в так называемом
стиле Тюдоров - английском архитектурном стиле XVI века, когда
432 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
совершался переход от поздней готики к эпохе Возрождения. В то
время в английских поместьях вместо мрачных феодальных замков
уже начали сооружаться роскошные дворцы, хотя в их архитектуру
еще включались элементы средневековых замков.
Однако выбор архитектуры Алупкинского дворца нельзя объяснить одним только англоманством его хозяина. В начале XIX века в
русской дворянской усадебной архитектуре широко распространилось увлечение как готикой, так и романтикой Востока. В летней
крымской резиденции графа М.С. Воронцова это сочетание было
выполнено очень удачно.
Пейзаж Южного берега Крыма с его горным рельефом, с замыкающей горизонт цепью гор с одной стороны и безграничный простор моря - с другой, создавал очень своеобразные архитектонические условия для возведения дворца. Северный фасад дворца, обращенный к Ай-Петри, выполнен в стиле поздней готики. Его башни,
плоские кровли, шпили действительно напоминают средневековый
замок и как бы сливаются с зубцами Ай-Петри.
Главный подъезд к дворцу располагается со стороны Симеиза.
Именно здесь посетителей встречают строгие монументальные башни с бойницами, а узкий проезд, который ведет в парадный двор,
еще больше усиливает впечатление неприступности.
Северный фасад не допускал широких, открытых перспектив, и
строитель очень остроумно в системе закрытых квадратных и многоугольных дворов, в изломанной линии проезда создал ряд коротких и замкнутых перспектив. Въезд во дворец вел через ворота,
которые были сделаны в виде арки с лоджиями по сторонам - для
привратника и дворецкого. В углах над аркой, на фоне ветвей, помещались каменных гербы Воронцовых и Браницких. Прямо за воротами открывается прямоугольный парадный двор, окруженный
дворцовыми постройками.
Впечатление замка дворец графа М.С. Воронцова производит и с
восточной стороны. Здесь тоже возведены стены с бойницами, башни на Главном и Библиотечном корпусах, охраняемый двумя декоративными башнями въезд. Часовая башня и парная к ней как бы
замыкают вход во внутренний двор, ворота Часовой башни соединяют его со служебными помещениями.
Южный фасад Алупкинского дворца имеет вид более нарядный
и праздничный, так как в его оформление включены элементы восточной архитектуры. Портал его представляет собой глубокую нишу,
обрамленную двойной подковообразной аркой, которая украшена
лепными орнаментальными рельефами. Чтобы еще больше подчеркнуть восточную архитектуру портала, по его фризу идет надпись на
ВОРОНЦОВСКИЙ ДВОРЕЦ В АЛУПКЕ
арабском языке, шесть раз повторяющая восточное изречение: <И
нет счастья, кроме посланного от Аллаха>.
Портал Воронцовского дворца издавна называют Альгамброй,
хотя его архитектура не имеет ничего общего с архитектурой знаменитого дворца в Гранаде. Формы портала архитектор Э. Блор взял
из индо-мусульманской архитектуры эпохи Великих Моголов. Этот
торжественный, чисто восточный вход навеяли зодчему грандиозные порталы мечетей и мавзолеев мусульманской Индии. Прототипом ниши Алупкинского дворца могли быть портал мавзолея Сафдар-Янга около Дели и в еще большей степени портал мечети в
Дели, построенной Шах-Джаханом.
В оформлении Воронцовского дворца использованы многие элементы восточной архитектуры, однако они получили английскую
обработку. Так, например, в первоначальном проекте Э. Блора башни над лестничными клетками Главного корпуса должны были иметь
вид открытых павильонов, располагающихся на подковообразных
арках мавританского типа.
Архитектурным продолжением портала является <Львиная терраса> с лестницей, украшенной шестью мраморными львами. Этих
львов изваяли в Италии в мастерской известного скульптора Бонанни. В художественном отношении лучшей считается скульптура <Спящий лев>, в которой мастер искусно изобразил могучего зверя в
минуты глубокого покоя. Подушечки его мощных лап кажутся мягкими, а губы льва как будто посапывают в сладком сне.
Светлым и праздничным помещением дворца является <Голубая
гостиная>, в которой размещался небольшой домашний театр. Нарядность ей придает белый лепной узор из цветов и побегов, который сплошь покрывает голубые стены и потолок. Раздвижная дубовая дверь служила занавесом и одновременно разделяла гостиную на
зрительный зал и сцену. В 1863 году, находясь на излечении в Ялте,
в <Голубой гостиной> Воронцовского дворца последний раз в своей
жизни выступал замечательный русский актер М.С. Щепкин: он
читал отрывки из <Мертвых душ> Н.В. Гоголя.
Самый большой и величественный зал в Воронцовском дворце - это Парадная столовая, в художественной отделке стен и потолка которой широко использовано резное дерево. Дубовые панели, деревянный потолок с висячими <замками>, сложное обрамление
дверей и красивые рамы панно - все украшает эту столовую. Обеденный стол, рассчитанный на 32 человек, и стулья были сделаны из
красного дерева русскими мастерами по английским образцам в 1830-е
годы. Великолепен и сервант красного дерева с ванночкой для охлаждения вин, изготовленный в Англии.
100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Украшает Парадную столовую и декоративный фонтан, выложенный майоликовыми плитками и обрамленный шлифованным
диоритом. Над фонтаном расположен балкончик, предназначавшийся для крепостных музыкантов. Большую ценность в убранстве столовой представляют малахитовые канделябры, выполненные уральскими мастерами.
Строительство Алупкинского дворца закончилось возведением
Библиотечного корпуса. В библиотеке насчитывалось около 25 000 томов, большое собрание гравюр и уникальная по своей ценности
коллекция старинных географических карт.
Освоение Крымского края требовало карт на каждом шагу, и
они создавались зачастую в одном экземпляре. Как пишет искусствовед Т. Фадеева, эти карты, <начертанные тушью и раскрашенные
акварелью>, сообщали всевозможные сведения - от исторических
фактов до подробностей нового административного деления, размежевания участков, расположения садов и виноградников. По этим
картам можно проследить все этапы освоения Крыма и прилегающих к нему земель.
В воронцовской коллекции широко представлены карты выдающихся людей в истории картографии. Прежде всего это голландец
Меркатор, составивший в середине XVI века карты Палестины, Европы и <Атлас мира>, опубликованный уже после его смерти.
После смерти Меркатора его дело продолжили А. Ортелий и
В.Я. Блау: под руководством последнего орнаментика географических карт достигла своего наивысшего расцвета. Помимо гербов земель, княжеств, знатных фамилий, он помещал на своих картах
жителей в национальных одеждах; его аллегорические фигуры демонстрируют <дары земли> той или иной местности. Все пустующее
<морское> пространство карты В.Я. Блау заполнял кораблями, лодками, морскими коньками, тритонами; <сушу> - туземцами, зверями, знаменитыми зданиями и пр. Некоторые ученые-географы в
картах В.Я. Блау подчас находят научную неточность, но своей роскошью они поистине представляют собой подлинные произведения
искусства.
ХРУСТАЛЬНЫЙ ДВОРЕЦ В ЛОНДОНЕ
В 1982 году был объявлен Международный конкурс на создание
проекта мемориала в честь лондонского Хрустального дворца, разрушенного в 1936 году во время пожара. Первую премию на этом
конкурсе завоевали молодые советские архитекторы Бродский и Уткин. По их замыслу несколько стеклянных плоскостей, вертикально
расставленных на небольшом участке, должны были вызвать воспоминания о бывшем гигантском сооружении - том сооружении, которое, как мираж, было возведено в 1851 году в лондонском Гайдпарке всего за четыре месяца. Так что же это было за сооружение, об
увековечении памяти которого архитекторы думали и спустя почти
50 лет после того, как оно перестало существовать?
Английская королева Виктория правила долго и мирно - с
1837 по 1901 год. В это время Лондон украсился лучшими своими
зданиями, расширил улицы и окаймил роскошными набережными
берега Темзы. Королева Виктория впервые созвала в Лондоне первую Всемирную выставку, для которой и был построен знаменитый
Хрустальный дворец.
Идея организации такой выставки, на которой были бы показаны лучшие достижения в области общественного производства, материальной и духовной деятельности человечества, давно носилась в
воздухе и пленяла лучшие умы Европы еще задолго до 1851 года.
Правда, тогда ни один из проектов так и не был реализован, глав
436 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ным образом из-за того, что большинство промышленников, опасаясь конкуренции, выступали против главного принципа выставки <свободной и доступной для всех экспозиции>.
Окончательно идея об организации всемирной выставки созрела
только к середине XIX века. И тогда английский принц Альберт
предложил устроить первую такую выставку в Англии. Проведение
выставки именно в Лондоне стало возможным благодаря смелости и
решительности английских предпринимателей. К тому времени по
торгово-экономическому потенциалу, по технической оснащенности
производства и по качеству продукции Англия не знала себе равных, поэтому ее крупные промышленники и могли решиться на
открытую конкуренцию с предпринимателями других стран.
В организации выставки большую роль сыграло Общество искусств, учрежденное еще в 1754 году с целью поощрения искусств,
ремесел и торговли. Задача ставилась поистине грандиозная - собрать под одной крышей изделия промышленности и искусства разных стран и народов. Для выполнения такой задачи потребовалось
небывалое помещение, которое само стало одной из главных достопримечательностей выставки. Англичане чуть ли не мгновенно - всего за полгода (а по некоторым источникам - за 17 недель) - создали в центре Лондона, в Гайд-парке, знаменитый <Хрустальный дворец>, получивший известность далеко за пределами Англии.
Комиссии по устроительству выставки было представлено 245 самых разнообразных проектов будущего здания. Но и сами художники, и публика чувствовали непригодность традиционных форм и
материалов для решения совершенно новой задачи. И вот тогда выступил Джозеф Пакстон, предложивший архитектуру из одного железа и стекла.
Все были ошеломлены, а архитекторы Европы просто негодовали, что этот дерзкий Пакстон - не архитектор и не художник, а
обыкновенный садовник- вместо величественного дворца собирается построить <какой-то стеклянный колпак>, <оранжерею>... Этого нельзя позволить какому-то неучу, когда есть настоящее искусство и настоящие мастера.
Здание, выстроенное в качестве выставочного павильона, представляло собой огромную, расположенную террасами трехнефную
постройку, состоявшую из ажурного железного каркаса, заполненного стеклом. Длина всего здания - 564 метра, а ширина - 125 метров, его крытая площадь составляла 100 000 квадратных метров. Вряд
ли другие страны могли тогда себе такое позволить. Даже в Париже
вся выставка скорее всего разместилась бы в каком-нибудь каменном здании, значит, в размерах весьма умеренных, не соответство
ХРУСТАЛЬНЫЙ ДВОРЕЦ В ЛОНДОНЕ 437
вавших грандиозности задуманного мероприятия. К тому же родившаяся при сооружении Хрустального дворца принципиально новая
архитектура, стиль <стекла и металла>, была органически неприемлема для архитектурных и художественных школ других стран.
Действительно, Хрустальный дворец очень напоминал оранжерею. Имея опыт создания огромных оранжерей для заморских пальм,
Д. Пакстон придумал простое и оригинальное решение и смело
ввел в конструкцию Хрустального дворца металл и стекло, увеличив оконные переплеты до невиданно больших размеров. Примеры
применения металлических конструкций и покрытий со стеклянным заполнением к тому времени были уже известны. Но чтобы
весь фасад огромного общественного здания был стеклянным такое делалось впервые!
К счастью, новое здание было воздвигнуто именно так, как задумал <неуч-садовник>, и публика с восторгом приняла его. В нем
как раз воплотилось стремление жителей туманного Альбиона к свету, ведь все сооружение, весь его бескрайний интерьер был пронизан потоками солнечных лучей.
Хрустальный дворец стал одним из первых сооружений, в котором были приняты столь распространенные сейчас унифицированные элементы: все здание было составлено из одинаковых ячеек,
собранных из 3300 чугунных колонн одинаковой толщины,
300 000 одинаковых листов стекла, однотипных деревянных рам и
металлических балок. Сборные элементы стандартных размеров были
изготовлены в нужном количестве заранее, так что на стройплощадке оставалось их только смонтировать.
Внутренних перегородок дворец не имел, и его интерьер представлял собой один огромный зал. Архитектор очень бережно отнесся к деревьям Гайд-парка, рубить которые было запрещено парламентом: два столетних вяза оказались просто накрытыми зданием
дворца. Известный русский философ, историк и литератор А.С. Хомяков, посетив
...Закладка в соц.сетях
