Жанр: Энциклопедия
Сто великих дворцов
...восточного фасада он, пожалуй,
несколько напоминает массивное величие египетских построек; но
того контраста цветов и окружающей природы, которым вид в значительной степени обязан своим великолепием, в Египте нельзя
найти>.
В комплекс дворца входит более 1000 различных помещений, где
укрыты 10 000 святынь и 20 000 статуй. Многочисленные часовни и
святилища Поталы заполнены вышитыми по шелку картинами, сосудами для фимиама и другими ритуальными принадлежностями.
272 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
На плоской крыше Красного дворца возвышаются павильоны с
позолоченными крышами, венчающими усыпальницы, расположенные внутри здания. Эти усыпальницы, украшенные золотом и драгоценными камнями, - главные святыни дворца. Самая высокая
усыпальница принадлежит XIII далай-ламе, скончавшемуся в
1933 году. Сделанная из кованого золота, она достигает высоты трехэтажного дома. Усыпальница богато украшена барельефами с изображениями деятелей ламаизма и инкрустацией из драгоценных камней. На ее ступенях стоят великолепные золотые и фарфоровые
лампады XVI-XIX веков, усыпанные драгоценными камнями. Стены святилища украшены живописью на сюжеты легенд и преданий,
а также событий из жизни далай-ламы (например, его поездки в
Пекин и встреча с императрицей Цы Си). Серебряный саркофаг
далай-ламы стоит на 21-метровой высоте и просто забит драгоценными камнями.
Наиболее древняя часть дворцового комплекса - это комната в
самой нижней части здания, сложенная из грубого, необтесанного камня. В ее центре сохраняется холм - вершина горы Марпори, на которой сооружен чортэн в виде груды камней. Рядом находится темная,
украшенная скульптурой комната неправильной формы, которая (по
преданию) служила спальней Сронцзан-Гампо и царицы Вань Чэн.
Долгие годы один старый лама читал священные каноны в одном из многочисленных залов дворца Потала. И долгие годы север- ^
ная стена этого зала оставалась черной и грязной, скрывая бесценную фреску с изображением Сронцзан-Гампо. Никто не обращал
внимания на эту стену и никто не знал, какое сокровище скрывает
толстый слой копоти. Смрадный дым от масла, приготовленного из
жира яков, делал свое дело.
Многочисленные светильники в залах дворца и часовнях заправлялись только этим маслом, и такие лампы горели даже днем. В
некоторых случаях (например, во время погребального обряда над
усопшим из богатой семьи) горели тысячи ламп, едкий дым заполнял все помещения, он-то и закоптил бесценные фрески.
В действительности очень трудно сосчитать, сколько в Потале
фресок. По богатству своих сокровищ дворец Потала сравним разве
только что со знаменитыми музеями мира. Здесь собраны прекрасные произведения, изображающие различные бытовые и ритуальные сцены: например, ход строительства Поталы, молитвенное празднество Монлам, похороны V далай-ламы. В часовнях Белого дворца
хранится фреска, запечатлевшая визит XIII далай-ламы в Пекин,
который он совершил, чтобы почтить вдовствующую императрицу
Цы Си и мальчика-императора Пу И.
ПОТАЛА
273
Большинство фресок Поталы выполнены в строгом и величественном стиле <ментан>. При создании фресок тибетские мастера
использовали золото, серебро, агат и киноварь, отчего яркость красок сохранялась очень долго. Из поколения в поколение тибетцы
хранили и передавали образцы древних фресок, равно как и технику
настенной живописи.
Богомольцы и паломники могут посещать Поталу два раза в
неделю. Они с благоговением осматривают жилые помещения, отличающиеся простотой и отсутствием современных удобств. В бесчисленных помещениях дворца, в лабиринте полутемных угрюмых
переходов с низкими коридорами собраны скульптурные и живописные изображения буддийского пантеона. Здесь и сцены из земной жизни Будды Сакьямуни, и картины грядущего рая будды Майтрейи, и портреты особенно почитаемых бодисатв.
Особенно много в Потале изображений двенадцатирукого Авалокитешвары (по-тибетски - Ченрези) и его божественной супруги Тары
(<Спасительницы>). Авалокитешвара-Ченрези был покровителем Тибета, посланным сюда самим Буддой в то время, когда жители этой
страны были заняты междоусобными раздорами. Не случайно далайлама считается воплощением милосердного Авалокитешвары.
АЛЬКАСАР И САРСУЭЛА
Столица Испании Мадрид - город великих писателей и живописцев, город героических республиканцев. На протяжении многих
веков он наводил на современников ужас кострами инквизиции и в
то же время славился пышностью королевского двора.
Главный вход во дворец испанских королей находится напротив
фасада собора Амульдены - святой покровительницы Мадрида. Здание королевского дворца не всегда было таким, каким оно предстает
перед многочисленными туристами.
В ночь под Рождество 1734 года, когда королевская семья находилась во дворце Буэн-Ретиро, старый Алькасар, построенный в
средние века и реконструированный при Карле I, сгорел дотла. В
огне погибла богатейшая коллекция картин и другие редчайшие, а
потому бесценные произведения искусства.
В 1737 году остатки Алькасара были разобраны, а еще через год, в
торжественной обстановке, в основание нового дворца заложили первый камень, освященный мадридским архиепископом. Под камень
АЛЬКАСАР И САРСУЭЛА 275
положили свинцовую шкатулку с монетами, отчеканенными в Мадриде, Севилье, Сеговии, Мексике и Перу. На широком карнизе из белого
мрамора сначала намечалось установить скульптуры испанских королей, однако намерение это так и осталось неосуществленным.
В строительстве нового здания принимали участие самые известные испанские архитекторы, которые постарались придать новому
дворцу вид как можно более испанский. Но все равно даже и до сих
пор считается, что Алькасар снаружи имеет итальянский вид, а внутри - французский.
Строительство дворца по тем временам шло довольно быстро.
Для перевозки камня из Гуадаррамы и Кальменара использовались
тысячи быков и мулов, и все же только через 23 года испанский
король Карл III смог поселиться в одной из частей дворца. Строительные работы продолжались еще почти сорок лет и завершились
только в 1807 году.
Для туристов вход во дворец Алькасар открыт через Оружейную
площадь, которая долгое время служила для церемоний смены караула и военных парадов, что всегда привлекало множество Мадридцев. Широкая лестница ведет в Салон, где в 1841 году произошел
кровавый бой между стражниками, охранявшими королевскую семью, и восставшими жителями испанской столицы. Сейчас этот Салон, потолок которого расписан живописными сюжетами из <Энеиды> Вергилия, украшен фламандскими гобеленами XVI века (многие
из них воспроизводят сцены из бессмертного романа М.Сервантеса
<Дон-Кихот>) и рыцарскими доспехами, изготовленными лучшими
итальянскими и испанскими мастерами-оружейниками. Выставлены
здесь и <детские доспехи>, предназначавшиеся для юных принцев.
Пышным убранством отличается и Колонный зал Алькасара, в
котором во время правления короля Карла III устраивались великолепные празднества и пиры. Достопримечательностью Колонного
зала являются три скульптуры, которые почти чудом сохранились
после случившегося в Алькасаре пожара.
В этом зале, начиная с короля Карла III и кончая королем Альфонсо XIII, проводились ритуальные <омовения ног>, когда в пасхальный четверг королевская семья и знатные дамы испанского двора
обмывали ноги 24 нищим старцам. По древнему поверью считалось,
что вместе с грязной водой после <омовения> выплескивались и все
грехи монархов. Конечно, ноги бродяг совершенно отмыть было
невозможно, да короли лишь пальчиком и притрагивались к ним,
но ритуал этот сохранялся долго. Только с восшествием на престол
нынешнего испанского короля Хуана Карлоса в эту <игру> во дворце Алькасар больше не играют.
276 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В 1879 году, по случаю второй женитьбы короля Альфонсо XII,
для пышной церемонии были объединены три зала, которые и образовали в королевском дворце Салон для торжественных приемов. В
этом Салоне испанский король и сейчас устраивает приемы по случаю приезда в страну глав иностранных государств.
Один из залов Алькасара в прошлом веке прозвали <трамваем> за его продолговатую форму и расставленные вдоль стен диваны.
Сейчас в нем экспонируются произведения фламандской, итальянской и испанской живописи, и среди них прекрасное полотно
Д. Веласкеса <Голова женщины>, портреты Филиппа III и Маргариты Австрийской, написанные в 1621 году Б. Гонсалесом; портреты
Филиппа IV и Изабеллы де Бурбон, приписываемые кисти великого
П. П. Рубенса.
С 1950 года по решению административного совета Мадрида национальное достояние страны - дворец Алькасар - был открыт для
посещения. Испанский король появляется в нем лишь во время
торжественных приемов по случаю государственных визитов и на
церемониях вручения верительных грамот послами. Официальные
встречи и беседы король проводит в своем загородном дворце Сарсуэла, в котором испанский монарх постоянно живет.
Дворец Сарсуэла был построен как охотничья резиденция во
времена царствования короля Филиппа IV, а в середине XVII века в
нем стали ставить первые сарсуэлы (оперетты), которые и дали название всему дворцу. В XVIII веке по приказу короля Карла VI здесь
было построено специальное театральное здание - в неоклассическом стиле.
В годы гражданской войны в Испании все строения Сарсуэлы
практически были уничтожены, их восстановили только в середине
1960-х годов. В этом дворце, как и в Алькасаре, собраны бесценные
произведения искусства, принадлежащие не королю, а всему государству: богатые художественные ковры, старинные часы, люстры,
кувшины, скульптуры, музыкальные инструменты, оружие.
ФОНТАНЫ ВЕРСАЛЯ
В 1655-1661 годы Н. Фуке, крупнейший финансист абсолютистской Франции, по проекту архитектора Луи ле Во перестроил свой
загородный замок. Главным в дворцово-парковом ансамбле Во-леВиконт стал даже не сам дворец (по тем временам довольно скромный), а общий принцип создания загородной резиденции. Вся она
была превращена в гигантский парк, искусно устроенный архитектором-садовником Андре Ленотром.
Дворец Во-ле-Виконт демонстрировал новый стиль жизни французского аристократа - на природе, вне стен тесного, переполненного людьми города. Дворец и парк настолько понравились Людовику XIV, что он никак не мог смириться с мыслью, что они - не
его собственность. Французский король немедленно заточил Фуке в
тюрьму, а архитекторам Луи ле Во и Андре Ленотру поручил строительство своего дворца в Версале.
Дворцово-парковый ансамбль Версаля является величайшим памятником архитектуры XVII века, оказавшим сильное влияние на
градостроительную мысль XVIII века. Версаль вообще стал как бы
<идеальным городом>, о котором мечтали и писали авторы эпохи
278 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
Возрождения и который волей Людовика XIV, <короля-солнца>, и
искусством его архитекторов и садовников оказался осуществленным наяву, причем в непосредственной близости от Парижа.
Начинался Версаль с парка, именно здесь велись первые работы. И
стоило только начаться этим работам, как они сразу же стали приобретать все больший размах и шли, не прекращаясь, десятилетиями.
Королевский архитектор А. Ленотр приступил к распланировке
отведенной под парк грандиозной площади, когда молодой Людовик
XIV был еще вполне доволен маленьким охотничьим домиком своего
отца. По повелению короля его только немного подновили, благоустроили и украсили. Когда же полностью выкристаллизовалась мысль
о расширении старого охотничьего домика и пристройке к нему корпусов, архитектор Л. Лево и паркостроитель А. Ленотр разработали
новый проект, учитывая в нем и свои собственные планы.
Одна из основных идей замысла состояла в том, чтобы охватить
единым взглядом все необъятное пространство, поэтому и многие
зрелищные эффекты в Версале по-настоящему раскрываются только
с высокой точки обозрения. Благодаря открытой планировке парк
Версаля прекрасно обозрим, так как на всей его территории резких
изменений в уровне почвы нет, поскольку ее заранее выровняли.
Начиналось все с титанической работы по осушению болот, по
нанесению на их место земли, песка и камней, по выравниванию
почвы и созданию искусственных террас. Потом рабочие стали рыть
каналы и строить водопровод, который уже в первоначальный период строительства Версаля предназначался для будущих знаменитых
фонтанов и каскадов.
Перед фасадом дворца, перед окнами знаменитой Зеркальной
галереи, на совершенно открытом пространстве симметрично раскинулись два сильно вытянутых бассейна, заключенных в гранитные
рамы. Эти бассейны сразу же приковывали к себе взгляды, привлекая своей холодной красотой, когда в их зеркальной глади отражалось небо, лучи заходящего солнца и сам дворец. Борта бассейна по
скошенным углам были украшены скульптурами, символизирующими водную стихию французского королевства.
В 1683 году в Версале побывала группа армянских купцов, которые оставили восторженное описание своего путешествия.
На первой террасе было пять бассейнов полных водой, и в бассейнах
плавали разнообразные искусственные цветы из золоченой меди... На
другой террасе тоже было пять бассейнов, полных водой, а в воде
морская лошадь и люди, изо рта которых бьет вода. И вокруг бассейнов
лягушки, обезьяны и всякого рода животные, которые выдували воду.
ФОНТАНЫ ВЕРСАЛЯ
Ниже этого был другой круглый бассейн, вокруг которого представлены четыре времени года. Каждое время года имело своих животных, которые выдували из пастей воду.
Сколько ни имеется на свете морских и воздушных, горных и равнинных, сколько вообще ни имеется Божьих созданий: различных птиц,
животных, зверей, пресмыкающихся гадов - все это сделано, и у всех
изо рта бьет вода.
И ниже этого было длинное озеро, на котором было 17 больших и
малых судов, украшенных золотом, - и с пушками и без пушек.
Рассказывают, что однажды дофин, по случаю рождения сына, в
эти бассейны и фонтаны вместо воды везде налил вино. Даже и в
тот большой бассейн, где плавали 17 судов
И известил он всю страну, и все пришли: большие и малые, мужчины и женщины, старые и молодые. И все они семь дней ели и пили.
Всех жителей почтил дофин, и много они выпили, а все равно много
еще вина осталось на месте.
За бассейнами начинался спуск по Большой лестнице. У ее подножия расстилается пространство, на котором среди гигантских зеленых партеров, украшенных четырьмя <античными> вазами, находится круглый бассейн с <фонтаном Латоны>.
Нимфа Латона была возлюбленной Зевса и вынуждена была бежать, спасаясь от преследований ревнивой Геры. Гонимая посланным
Герой драконом, она скиталась по всему свету, пока наконец не укрылась на острове Делос, носившемся в то время по волнам бурного моря.
Лишь только вступила Латона на остров, как из морской пучины поднялись громадные столбы и остановили этот пустынный остров.
Вокруг Делоса шумело море. Уныло поднимались на острове обнаженные скалы, без малейшей растительности. Лишь чайки морские
находили приют на этих скалах и оглашали их своим печальным криком.
Изнемогая от усталости и жажды, нимфа попросила воды у работавших на острове людей, но те отказали ей. И тогда, разгневавшись, Латона превратила их всех в лягушек.
На этом острове родились златокудрый бог Аполлон и его сестра
Артемида, и всюду сразу же разлились потоки яркого света. Как
золотом, залили они скалы Делоса. Все кругом зацвело, засверкало: и
прибрежные скалы, и гора Кинт, и долина, и море.
Вот на сюжет этого древнегреческого мифа и была создана большая скульптурная группа из свинца, местами позолоченного. Борта
280 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
бассейна идут концентрическими кругами, поднимаясь вверх пирамидой. На них сидят лягушки и еще какие-то странные существа:
вроде бы люди, но при этом с лягушачьими головами - как будто
страшное превращение человека в пресмыкающееся происходит прямо
на наших глазах. Бесчисленные струи воды, изливаясь из этих существ, скрывают собой Латону.
Жак Лафонтен в своей повести <Любовь Психеи и Купидона>
так описывает этот фонтан.
Внизу Латоны сын с божественной сестрой
И мать их гневная волшебною струёй
Дождят на злых людей, чтоб сделать их зверями.
Вот пальцы одного уж стали плавниками,
И на него глядит другой, но сам уже не рад,
Затем что уже наполовину гад.
О нем скорбит жена, лягушка с женским телом...
От <фонтана Латоны> к широкому зеленому газону, обрамленному купами вековых деревьев, ведет центральная аллея. В глубине
газона располагается, как ответное эхо <фонтану Латоны>, знамени- |
тый бассейн с фигурой Аполлона, выезжающего на колеснице навстречу своей матери. <Фонтан Аполлона> создавался скульптором
Тюби по эскизам Ш. Лебрена на месте старого бассейна, но уже
вскоре заиграл, засверкал своими водяными струями. Под большим
напором центральная струя с силой выбрасывается вверх на высоту
25 метров, а пятнадцатиметровые боковые струи, устремляясь ввысь,
вырисовывают цветок лилии - эмблему французских королей,
<Фонтан Аполлона> представляет собой вырывающуюся из воды
и летящую навстречу восходящему солнцу колесницу, в которую
впряжена четверка вздыбленных коней. И прячутся от них в раковины морские тритоны, выпускающие из водной глубины солнечные лучи.
И видим мы, как Феба колесница
Из хлябей в небеса готова устремиться.
Мирьяды светлых струй - его лучей пожар,
И брызги мелкие кругом встают, как пар,
Как легкий белый дым
А кони Фебовы едва из сонной влаги
На волю вырвались - уже полны отваги
И удила грызут, и с буйной гривы их
Летит мельчайший дождь росинок золотых.
ФОНТАНЫ ВЕРСАЛЯ 281
<Фонтан Аполлона>
Вся скульптурная композиция <фонтана Аполлона> представляет
апофеоз античного бога, но для Версаля это был, несомненно, апофеоз Людовика XIV.
Заключительным аккордом спланированного А. Ленотром парка
стал тянущийся более чем на полтора километра (1520 метров) Большой канал с двумя рукавами, раскинутыми в стороны на самом горизонте. Необозримые водные пространства канала не просто сливаются
с горизонтом, они как будто увлекают далеко за пределы паркатуда, где начинаются сказочные голубые дали. Летними вечерами солнечный диск, отражаясь в зеркале воды, медленно погружается в Большой канал, окрашивая его воды горячим закатным сиянием.
И это все: канал и круглый водоем,
Террасы, пышность клумб, фонтанов блеск и гром,
Все здесь под стать дворцу, все в цельности согласной.
Большой канал был не только величественным украшением версальского парка: он стал совершенно необходимым сооружением и с
практической стороны, так как очищал всю местность, вбирая в
себя воды болотистой долины.
В разгар строительных работ в Версале недоставало рабочих рук,
поэтому на помощь часто призывались солдаты и матросы. С юж
282 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
ной стороны вид парка замыкало Швейцарское озеро, как раз и
вырытое солдатами швейцарской гвардии. Они вырыли на месте
старых болот целую систему прудов, которые предназначались не
только для забав и ловли рыбы, но являлись и системой ирригационных устройств, осушавших южные подступы к дворцу.
К северу от версальского дворца расположился Северный партер,
обрамленный тисовыми деревьями и украшенный бронзовыми скульптурами <Точильщик> и прелестной <Присевшей Венерой>. От Северного партера лестница ведет к круглым бассейнам <Корона> и
<Сирены> и к совершенно сказочному по замыслу и красоте исполнения фонтану <Пирамида>.
Фонтан <Пирамида> придумал Ш. Лебрен, а исполнил его
Ф. Жирардон. Свинцовые с позолотой тритоны, дельфины и омары,
выпускающие десятки водяных струй, несут на себе поставленные
один на другой и уменьшающиеся в размерах бассейны.
Знаменитую <Аллею Воды>, которую называют еще <Театром
Воды>, сконструировал Ж. Ардуэн-Мансар. Ее окаймляют четырнадцать маленьких круглой формы беломраморных водоемов, ступенями следующих друг за другом. Их украшают бронзовые фигурки детей, поддерживающих наполненную фруктами и цветами
чашу. <Аллея Воды> приводит к самому высокому фонтану версальского парка - <Дракону>, центральная струя которого бьет вверх
на 47 метров.
Неподалеку от <Дракона> сверкает своей зеркальной гладью фонтан <Нептун>. Это сооружение своего рода историческое, так как
возводилось оно целых 60 лет. Фонтан <Нептун> представляет собой
грандиозный амфитеатр, по склонам которого расставлены 22 декоративные свинцовые вазы. Центральная скульптурная группа - Нептун и Амфитрита - расположилась у подножия фонтана.
Глубоко в пучине моря стоит чудесный дворец... колебателя земли
Посейдона (Нептуна). Властвует над морями Посейдон, и волны
моря послушны малейшему движению его руки, вооруженной грозным трезубцем. Там, в глубине моря, живет с Посейдоном и его
прекрасная супруга Амфитрита, дочь вещего морского старца Нерея, которую похитил Посейдон у ее отца. Он увидал однажды,
как водила она хоровод со своими сестрами-нереидами на берегу
острова Наксос.
Пленился бог моря прекрасной Амфитритой и хотел увезти ее на
своей колеснице. Но Амфитрита укрылась у титана Атланта, который держит на своих могучих плечах небесный свод. Долго не мог
Посейдон найти прекрасную дочь Нерея. Наконец открыл ему ее убе
ФОНТАНЫ ВЕРСАЛЯ 283
жище дельфин, в благодарность за эту услугу Посейдон поместил
дельфина в число небесных созвездий.
Рядом с Посейдоном и Амфитритой расположился <Океан>, а
завершает весь ансамбль скульптурная группа <Амуры, сопровождающие морского дракона>. Вся композиция фонтана <Нептун> с сотней играющих на солнце и переливающихся радужными красками струй - является одной из самых прекрасных в версальском
парке.
МАЛЫЙ ТРИАНОН
В правой части Большого версальского канала расположился комплекс Трианона, состоящий из Большого и Малого дворцов с их
собственным садовым окружением. Малый дворец, или фарфоровый Трианон, - необыкновенное архитектурное сооружение. Весной 1670 года архитектор Л. Лево получил от Людовика XIV повеление начать строительство китайского <Домика удовольствий>. Оригинальный павильон, снаружи выложенный фаянсовыми изразцами, король посвятил своей фаворитке маркизе де Монтеспан. Влюбленные получили и <пагоду>, архитектура которой с китайским стилем имела мало что общего.
Игрушечное одноэтажное здание Малого Трианона расположилось в глубине небольшого двора. Центр его фасада по моде того
времени был украшен пилястрами, поддерживающими классический фронтон. На высокой крыше ступеньками располагались вазы,
искусно сделанные <под фаянс>. Такие же вазы украшали скамьи
дворика и садовые фонтаны.
В самом павильоне главный интерес представляет королевская
обстановка. Многочисленных посетителей и туристов интерьеры <Китайского домика> просто изумляют. Его внутренние стены сплошь
покрыты дельфтскими изразцами, ими выстланы и полы в залах.
Главный салон <Домика удовольствий> выложен белыми с лазурью
узорчатыми фаянсовыми плитками. Стены <Зала Амуров> затягивает белая тафта, усыпанная золотыми и серебряными китайскими
МАЛЫЙ ТРИАНОН 285
цветами. В <Комнате Дианы> стояли ширмы, украшенные изображениями экзотических птиц, ваз, цветочных гирлянд и вензелей
короля. Такой же узор был на шелке, обтягивающем стены, на коврах и рисунках изразцов.
Фарфоровый <Китайский домик> поистине был сооружением
затейливым. В него входили еще <Кабинет благоуханий>, специальные комнаты <для приготовления варенья>, <для легких блюд>, подаваемых перед десертом, и <для супов>. При сказочном домике
находился и переполненный чудесными диковинками сад, в котором возделывались редкие тогда апельсиновые деревья, дикие каштаны, были высажены левкои, анемоны, испанский жасмин, стамбульские нарциссы.
Малый Трианон стал любимым местом пребывания французской
королевы Марии-Антуанетты. Подробное описание о том дает в своем
романе <Мария-Антуанетта> австрийский писатель Стефан Цвейг.
Людовик XVI, отчасти по слабости характера, отчасти из галантности, преподносит ей как <Утренний дар> маленький летний дворец Трианон - крошечную страну, суверенное государство в громадном Французском королевстве
Вот она, ее безделушка, едва ли не самая очаровательная из тех, что
были созданы французским вкусом, - нежные линии, совершенные формы, настоящая шкатулка для драгоценностей, оправа, достойная юной
и изящной королевы... В последующие годы королева совсем немного меняет в убранстве маленького замка. Обнаруживая истинный вкус, она не
портит эти помещения, рассчитанные на интимное настроение, ничем
роскошным, помпезным, нарочито дорогостоящим... Не к вызывающему
великолепию стремятся здесь, не к театральной импозантности, а к
неназойливости, приглушенности. Не власть королевы должна подчеркиваться здесь, а прелесть молодой женщины, образ которой тонко воспроизводится всеми окружающими ее предметами.
Трианон - это миниатюрный придуманный мир; символично,
что из его окон не видно ни Версаля, ни Парижа, ни селений. За
десяток минут можно обойти дворец, и все же это крошечное пространство для Марии-Антуанетты значительно важнее, чем целое королевство с двадцатью миллионами подданных. Здесь королева чувствует себя прекрасно и вскоре до того привыкает к такому свободному образу жизни, что по вечерам ей все труднее становится возвращаться в Версаль.
В Малом Трианоне Мария-Антуанетта желает иметь невинный
ландшафт, <естественный> сад, причем самый наиестественный из
всех модных естественных садов... В этом <англо-китайском саду> ?
хотят представить не просто природу, но всю природу, на пространстве площадью в пару квадратных километров - весь мир в игрушек
ных масштабах Все должно быть на этом крохотном клочке земм
французские, индийские, африканские деревья, голландские тюлъпан\
южные магнолии, пруд, речка, гора и грот, романтические руины1
сельские хижины, греческий храм и восточный ландшафт... - все ис^
кусственное, но производящее впечатление настоящего. |
Подгоняемые нетерпением королевы, сотни рабочих начинают колЛ
довать над осуществлением планов инженеров и художников... Прежде всего по лугу прокладывается тихий, лирически бормочущий ручеек
Правда, воду нужно
...Закладка в соц.сетях
