Жанр: Учеба
Информация об аудио-компонентах
...сиональном рынке начиная с 1971 года)
последовала серия улучшенных моделей. Например, видеомагнитофон,
выпущенный в 1973 году, позволял остановить воспроизведение в режиме
стоп-кадра и начать запись с этого места. Двумя годами позже была
представлена портативная модель с перезаряжаемыми батареями. Как
известно, в 1976 году японская компания JVC в содружестве с Matsushita
предложила свой стандарт кассетной видеозаписи - Video Home System
(VHS), вызвавший большой интерес со стороны других производителей.
Одновременно Sony продвигала свою версию - полупрофессиональный Betamax.
Тем не менее, в 1978 году Philips решила сосредоточить производство
кассетных видеомагнитофонов на одной фабрике и представила новый
европейский стандарт Video 2000. Он обеспечивал лучшее качество картинки
и больший набор сервисных функций по сравнению с конкурентами. Кассета
могла быть записана с двух сторон (2х4 часа), встроенный микропроцессор
позволял программировать запись нескольких телеканалов на недели вперед.
Казалось, у Video 2000 были прекрасные перспективы, а газета "Financial
Times" даже назвала его "мощнейшим оружием, направленным против
вторжения японских товаров на европейский рынок". Но, как и всем
остальным производителям Philips пришлось уступить и поддержать VHS.
5 сентября 1972 года Philips выступила с ошеломляющей новостью:
инженерами компании была разработана технология считывания лучом лазера
аудиовизуальной информации с оптического диска. История видеодиска
началась в 60-е годы в подразделении, которое занималось подготовкой
персонала.
Членами группы была разработана программируемая аудиовидеосистема,
использующая миниатюрную видео- и компакт-кассету. На последней, помимо
звукового сопровождения, записывались управляющие импульсы, с помощью
которых согласовывалось воспроизведение аудио и видео. Возможно ли
улучшить систему и сделать ее более быстрой? Вопрос был переадресован в
научно-исследовательскую лабораторию корпорации.
Первое решение выглядело так: микроскопические кадры изображения по
спирали фотографическим способом наносятся на поверхность диска. Но оно
было быстро отвергнуто, - раз уж мы переносим изображение на диск, то
лучше записывать непосредственно телевизионный сигнал. Для этого
инженеры объединили оптическую технологию и электронику: информация
записывается на диск в виде спиралевидной дорожки из последовательности
питов (углублений). Считывание производится лазером: отражаясь от
поверхности, луч модулируется и электрон- ным способом преобразуется в
видео- и аудиосигналы. Результат оказался неожиданно хорошим, - первые
диски могли хранить до 45000 изображений, что при частоте развертки в 25
кадров в секунду соответствует 30-минутному фильму. В дальнейшем диски
стали двухсторонними, а время воспроизведения увеличилось до 2 часов.
Совершенствование видеодиска одновременно выявило превосходное
качество воспроизведения звука, обеспечиваемое разработанной Philips
оптоэлектронной технологией. Эксперименты, продолженные в 1974 году,
показали, что у "видеодиска без видео" есть будущее. Поскольку для
успешного распространения нового формата по всему миру нужна была
стандартизация.
Philips решила подыскать себе партнеров. Единомышленник нашелся в
Японии в лице корпорации Sony. В октябре 1979 года соглашение было
достигнуто, и компании приступили к финальному отрезку работ.
Компакт-диск, анонсированный Philips и Sony, стал мировым стандартом
через год. Как и сегодня, он представлял собой пластиковый диск с
алюминиевой подложкой, но максимальное время звучания не превышало 60
минут. Позднее технологию усовершенствовали, и емкость компакта была
увеличена до 74 минут, но сейчас и это не предел.
Дальнейшим развитием музыкального CD стали интерактивный диск CD-i,
Video CD и многофункциональный CD-ROM, также разработанные в содружестве
с Sony.
И если о первом сейчас знают немногие, хотя в Европе Philips удалось
продать несколько миллионов CD-i-проигрывателей, то с двумя другими
знакомы, наверное, все, кто когда-либо держал в руке мышь современного
компьютера, а таких уже сотни миллионов.
С наступлением эры цифровой звукозаписи Philips решила продлить жизнь
своему детищу, компакт-кассете, и вместе с Matsushita разработала ее
цифровой вариант DCC, обеспечивающий качество записи-воспроизведения на
уровне CD. Чтобы переход на новый формат был менее болезненным,
голландские и японские инженеры сделали DCC-магнито-фоны совместимыми с
обычными аналоговыми кассетами. Рыночный старт DCC совпал по времени с
появлением конкурентной системы Sony - миниатюрного оптического диска с
возможностью перезаписи (MiniDisc). И хотя было выпущено несколько
миллионов устройств, оснащенных DCC-проигрывателями (портативные
плейеры, автомагнитолы, минисистемы), этот, в общем-то перспективный
формат, сегодня сошел с дистанции.
Новый менеджмент - новые достижения
В 80-х годах экономика США и Европы вновь оказалась в тяжелом
положении. В это время японские компании стали активно наступать на
рынке бытовой электроники. Ежегодно в США и других странах обучались
десятки тысяч японцев, государство экономически поддерживало внутренних
производителей и всячески стимулировало экспорт. По всему миру строились
огромные фабрики, оснащенные новейшим автоматизированным оборудованием.
Для сравнения: в 1981 году Япония на двух предприятиях, на которых
работало 1450 человек, произвела 290000 кинескопов; Philips выпустила
больше - 400000, но на 9 заводах с общим персоналом в 10000 человек. К
тому же концерн был сильно бюрократизирован, на внедрение великолепных
разработок инженеров Philips уходило столько времени, что они успевали
морально устареть. В 1990 году компания понесла просто катастрофические
убытки - $2,3 млрд., и ее перспективы оценивались весьма скептически.
Ответственность за вывод Philips из кризиса взял на себя 62-летний Ян
Тиммер (J.D. Tiimmer), занявший посты президента и председателя
правления.
Ян Тиммер, родившийся в 1933 году, пришел в Philips в 1952-м. После
нескольких лет работы в штаб-квартире в Эйндховене он возглавил
отделение концерна в Эфиопии, затем стал региональным менеджером по
тропической Африке и, наконец, директором филиала в Южной Африке. В 1981
году Тиммер вошел в совет директоров PolyGram, a через пару лет уже
возглавил PolyGram International, Ltd. в Лондоне.
Взяв бразды правления в свои руки, Тиммер сказал сотрудникам:
"Во-первых, прекратите ныть! Будьте уверены, что у нас достаточно сил,
чтобы восстановиться. Поставим фирму на ноги и будем твердо стоять. И не
надо больше оглядываться". Чтобы перестроить компанию, Тиммер разработал
целую программу под названием "Операция Центурион". В течение трех
последующих лет в Philips произошли радикальные изменения: были проданы
нерентабельные предприятия, а те, которые могли приносить прибыль, стали
более гибко и быстро отвечать требованиям рынка; был безжалостно
сокращен административный аппарат, а все сотрудники теперь получали
вознаграждение только за действительно эффективный труд. По мнению
экспертов, Яну Тиммеру удалось сделать практически невозможное - уже в
1994 году Philips стала вновь наращивать объемы производства, а чистая
прибыль выросла более чем в два раза. И сегодня, рассказывая о продукции
Philips, просто нельзя удержаться от эпитетов "невероятный", "технически
совершенный", "фантастический" и т.д.
Летом этого года Philips провела серию ознакомительных семинаров,
предваряющих крупнейшую европейскую выставку бытовой электроники IFA,
которая состоится в конце августа в Берлине. Немного забегая вперед, мы
хотим рассказать о наиболее интересных технических новинках от Philips.
По ряду причин, производство стационарной Hi-Fi-аудиотехники было
практически свернуто, впрочем, Philips нашла, на чем отыграться - шумный
успех пришелся на долю переносных магнитол из серии Boombox, коих уже
появилось второе поколение.
Прохладное отношение рынка к формату DCC нисколько не охладило пыл
Philips в стремлении отвоевать часть сегмента цифровой звукозаписи, тем
более что за плечами имелся огромный опыт, накопленный при разработке CD
и CD-ROM. В 1997 году меломанам был предложен аппарат, способный не
только воспроизводить, но и записывать компакт-диски. Новинка пришлась
по вкусу как потребителям, так и экспертам европейской ассоциации
Consumer Electronics Association, признавшим рекордер Philips CDR 870
одним из крупнейших достижений года и присудившим ему престижный приз
"Innovation Award 1997". Летом этого года ожидается смена модельного
ряда - вершину линейки займет CDR 950, отличающийся новым чипом
цифро-аналогового преобразователя, более удобным интерфейсом,
технологией Direct Line Recording, улучшающей качество записи при
копировании компакт-дисков, и функцией CD Text.
Philips по-прежнему удерживает лидирующие позиции в телевидении. Год
назад бурный восторг у видеоманов вызвал широкоэкранный 32-дюймовый Cool
Green (32PW9523), совмещающий великолепный дизайн с непревзойденным
качеством изображения и многоканальным звуком. Сегодня к нему добавились
Ice Blue и Silver Shadow с другими вариантами отделки.
1998 год стал для Philips одним из самых урожайных на награды: в
конкурсе "European Video Awards", проводимом ассоциацией EISA, лучшими
были признаны сразу три продукта - плазменный телевизор 42PW9982 Flat
TV, мультимедийный видеопроектор Fellini 100 и моноблок 21PV688.
К сегодняшнему дню концерн стал действительно "королевским" - его
полное название выглядит как Royal Philips Electronics. Он занимает
восьмое место в списке тридцати крупнейших электронных корпораций мира,
а его подразделение, Philips Consumer Electronics, - третье среди
компаний, выпускающих потребительскую электронику. Это крупнейший в мире
производитель цветных телевизоров и видеомагнитофонов в Европе, один из
пионеров в разработке цифровых стандартов телевидения, лидер на рынке
мониторов для персональных компьютеров. Наверное, проще найти
электронный прибор, к которому бы не прикоснулась Philips, упорно
пытающаяся изменить наш мир к лучшему.
Журнал "Салон AUDIO VIDEO" N9 1999 г.
Звуковые эксперименты Piega
Николай Миловидов
Маленькая Швейцария хорошо известна мам своим сыром с большими
дырками, престижными "Ролексами" и, разумеется, самыми надежными в мире
банками. О том, что там умеют делать акустические системы класса High
End, многие до сих пор и не слыхивали, считай эту область завоеванной
талантливыми датчанами, англичанами и прочими канадцами с американцами.
Оказывается, есть и в Швейцарии своя "звездочка" на небосклоне элитной
акустики, усыпанном тысячами гораздо более крупных и заслуженных светил
- фирм, имеющих долгую историю и солидную репутацию. Это - Piega, с
продукцией и краткой историей которой мы познакомили читателей в
апрельском номере журнала. А недавно во время своего кратко визита в
Москву экспорт-менеджер фирмы Карло Штрухтруп (Carlo Struchtrup) любезно
согласился рассказать о своей компании нашему корреспонденту.
Началось все не так давно - в начале 80-х, когда молодой швейцарский
инженер- механик Курт Шайх (Kurt Scheuch)устроился работать в магазин
Hi-Fi-аппаратуры. По долгу службы ему пришлось закупать акустические
системы многих известных фирм, но ни одни из них не очаровали его своим
звучанием. Поиски продолжались до того счастливого момента, когда в 1983
году он увидел в Лондоне на витрине магазина необычную "пищалку" -
ленточный твитер британской компании Decca. Это - электродинамический
громкоговоритель, но необычной формы и конструкции. Вместо привычной
звуковой катушки с обмоткой в нем используется тонкая и почти невесомая
металлическая ленточка, расположенная между полюсами мощного магнита.
Эта ленточка является одновременно и проводником тока, и излучателем. Ее
сопротивление слишком мало, чтобы включать такую головку непосредственно
на выход усилителя, и обычно конструкторы для подобной акустики
используют дополнительный согласующий трансформатор.
Любознательный Курт решил применить свои инженерные знания на
практике, а поскольку и руки у него были, как говорится, "на месте", то
через некоторое время он смонтировал излучатель на верхушке одной из
моделей АС.
Прослушивание сразу же приятно удивило его - налицо был явный
прогресс в качестве звучания. Однако удовольствие длилось недолго - не
выдержав неустанных экспериментов, ленточная "пищалка" издала последний
писк и "сдохла". Курт смело вскрыл изделие знаменитой британской фирмы
Decca и обнаружил, что собрано оно, с его точки зрения, из рук вон
плохо. Опыт инженера и внутренний голос подсказывали ему, что он может
сделать такую головку значительно лучше. Не откладывая дела в долгий
ящик, Курт занялся проектированием и изготовлением нового твитера прямо
на кухонном столе.
Этот стол и стал тем местом, где были собраны десятки ленточных
излучателей нового поколения.
Сделав первую пару твитеров, Курт пригласил своих друзей на
прослушивание.
Впечатление оказалось настолько хорошим, что все хором
воскликнули:"...
какой чудесный и очаровательный звук! Где ты купил такую
замечательную акустику?" Демонстрации звучания продолжились, и в один из
таких дней в доме Курта появился Лео Грайнер (Leo Greiner), послушал и
сразу же попросил сделать еще одну пару для него. В результате на той же
самой кухне друзья совместно сделали уже 12 пар твитеров, и дело пошло.
Выпустив изрядное количество АС и отдельных ленточных головок по
принципу "и мне тоже парочку", в 1986 году Курт решил все же открыть
собственное дело. Это оказалось не так просто. Как вы помните, в 86 - 88
гг. в Европе был кризис (совсем не то что нынешний российский, но все же
довольно чувствительный), и новой компании стартовать было очень трудно.
Тем не менее, года через два дело потихоньку пошло, и фирма стала
наконец расширяться. Однако желаемых темпов и оборотов никак набрать не
удавалось. Рынок акустики давно уже был перенасыщен: покупателю
предлагались на выбор многие тысячи похожих друг на друга деревянных
ящиков, только с разными наклейками. Некоторые из них звучат прекрасно,
но стоят очень дорого, и найти свою модель несведущему человеку очень
трудно. Одной ленточной технологии оказалось недостаточно для компании
Piega, чтобы завоевать заметное место под солнцем.
И тут в голову Лео пришла свежая идея. Он подумал: "Почему мы должны
выпускать такие же деревянные ящики, как и все остальные конкуренты? Не
попробовать ли нам такой материал, как алюминий?" Оглядываясь, можно
сказать, что смелый дизайн алюминиевых корпусов был одной из трех
основных идей, выведших Piega в число всемирно известных фирм. (Первая
идея - это использование ленточного твитера, а третья - создание
принципиально нового среднечастотного излучателя на базе той же
технологии.) Сейчас для успеха недостаточно, чтобы ваши колонки
прекрасно звучали, необходимо иметь в модельном ряду так называемые
life-style-продукты, с оригинальным дизайном, соответствующим
современным жилым интерьерам. Роль дизайна в современной жизни постоянно
возрастает, и люди в европейских и других развитых странах хотят,
например, купить не просто надежный и комфортный автомобиль, но и
выглядящий достаточно стильно и модно.
Сейчас у Piega прочные связи с одной из ведущих европейских компаний,
выпускающей огромный спектр алюминиевых конструкций. Она делает
алюминиевые панели для автомобиля "Ауди-8", для современных аэробусов и
сверхскоростных поездов. В ее производственной программе также
алюминиевые рамы для мотоциклов BMW, дельтапланов и горных велосипедов.
При изготовлении панелей для АС используется так называемая
экструзионная технология. Нагретый до 400+ металл вытягивают из
профилированных форм и сразу получают практически готовые изделия.
Остается только нарезать их по длине и нанести гальваническим методом
покрытие (анодировать) в соответствии с задуманной цветовой гаммой.
Такой корпус выглядит как новенький и через 20, и через 30 лет-никакой
коррозии, старения лака или изменения цвета фанеровки.
Сразу возникает вопрос - как сделать так, чтобы алюминиевый корпус не
добавлял к звучанию свой характерный "металлический" привкус? Тут
инженерам Piega пригодился богатый опыт, накопленный германской
автомобильной промышленностью. Все колонки выложены изнутри специальными
демпфирующими плитами EasyKell на основе битумоподобных материалов,
которые широко применяются в современных авто. Именно благодаря им
шикарные "Ауди" и "Мерседесы" с 200-сильными двигателями не рычат и не
вибрируют, а только вкрадчиво шепчут при нажатии на педаль газа. Сейчас
такими плитами покрывают изнутри капоты даже самых массовых немецких
автомобилей, и технология отработана достаточно хорошо, чтобы стать
доступной для всех.
Кроме прочих достоинств, алюминиевый корпус имеет очень высокую
жесткость, что также обеспечивает отсутствие собственных резонансов у
колонок.
Некоторые английские и американские компании используют вместо дерева
в качестве материала для акустических систем специальные полимеры,
наполненные минералами (как, например, Resine-Rock у Mordaunt-Short).
Однако они очень сложны технологически и дороги, т.к. для них
необходимы крупногабаритные литейные формы.
В настоящее время на фирме, расположенной на живописном берегу
Цюрихского озера, занято всего 12 человек. Все делается вручную и со
швейцарской тщательностью - элементы массового или конвейерного
производства отсутствуют. Трое сотрудников отвечают за изготовление
ленточных твитеров и СЧ-головок. Легкие и прочные мембраны для них
компания закупает у Philips.
Но эти невесомые ленточки требуют специальной фирменной обработки,
которая и составляет один из главных секретов Piega. Дело в том, что на
определенной частоте плоская лента начинает резонировать. В авиации этот
эффект называется флаттером, а в акустике - паразитными собственными
колебаниями диафрагмы. Вы сами можете воспроизвести их с помощью
нехитрых подручных средств: папиросной бумаги и расчески. Достаточно
приставить их к губам и подуть, и вы получите карманный "музыкальный
инструмент" для исполнения народных мелодий. Для борьбы с собственными
резонансами филипсовской мембраны специалисты Piega выпрессовывают на
них замысловатый узор, типа того, что можно увидеть на кусках вафельного
торта. В результате получается устойчивая механическая структура, не
возбуждающаяся на звуковых и более высоких частотах. После фирменной
обработки мембрана совершает чисто поршневое поступательное движение и
практически не вносит искажений.
Теперь она способна безукоризненно воспроизводить частоты вплоть до
35 кГц.
Вторая проблема, с которой пришлось справиться конструкторам,-
обеспечение необходимой чувствительности ленточного излучателя. Сразу
отметим, что у твитера Piega ее значение достигает 97 дБ/Вт/м, а у
среднечастотной головки еще выше - около 100 дБ! На сегодняшний день это
мировой рекорд. Как же удалось достичь таких феноменальных показателей?
Путем решения сложной инженерной задачи по созданию магнитной системы
малых размеров, но с очень высокой энергией поля. Конструкторы
перепробовали множество материалов и остановились на самом мощном
неодимовом магните, созданном одной швейцарской компанией. Он позволяет
обеспечить твитеру действительно динамичный отклик в области высоких
частот, но стоит очень и очень дорого.
Однако его творцы - сами заядлые аудиофилы, считают, что цель в
данном случае полностью оправдывает затраченные средства.
Среднечастотная головка имеет мембрану гораздо более крупных размеров
из алюминиевой фольги и "пушпульную" магнитную систему (один мощный
магнит спереди, другой - сзади ленты). Она может эффективно и
практически без искажений работать на частотах вплоть до 450 Гц, что
редко встречается у драйверов таких скромных размеров. Колонки,
оснащенные такими громкоговорителями, отличаются открытым и свободным
звучанием, прекрасной передачей звуковой панорамы и обширной зоной, в
которой все эти преимущества сохраняются. Вы можете свободно смещаться
вправо или влево, буквально ходить по комнате, а все музыканты перед
вами будут стабильно оставаться на своих местах.
Еще одно достоинство акустики фирмы - это предельно нейтральное
звучание.
Конструкторы старались создать такую акустику, которая не отдает
предпочтение каким либо избранным музыкальным жанрам, а одинаково точно
и достоверно воспроизводит все нюансы как классики, так и рок-музыки.
Сейчас компания выпускает три линейки акустических систем:
+ АС класса High End в традиционных деревянных корпусах;
+ колонки дизайна life-style в алюминиевых корпусах;
+ АС начального уровня - недорогие, без ленточных твитеров, но с
высококачественными ВЧ-головками от всемирно известной компании Vifa.
Семейство класса High End состоит из четырех моделей: Р2, Р3, Р8,
Р10, вобравших в себя все технологические достижения Piega. В них
конструкторы не стесняли себя какими-либо ценовыми ограничениями и
сделали максимум того, что считали нужным для хорошо звучащих изделий.
Колонки отличаются высокой равномерностью частотной характеристики (-2
дБ в диапазоне 22 Гц - 50 кГц для Р10) и прекрасным временным
согласованием твитера и СЧ-головки.
Корпус ручной работы отличается экстремальной жесткостью конструкции
и покрыт изнутри плитами материала с высоким демпфированием, что
обеспечивает естественный бас без каких-либо резонансов.
АС в алюминиевых корпусах - P4L, P4XL, Р5 - имеют необычный,
футуристический внешний вид, позволивший им завоевать не только рынки
Европы, но и успешно наступать в Японии и Юго-Восточной Азии. В процессе
их проектирования были использованы самые современные средства САПР и
компьютерного моделирования. Это позволило оптимизировать расположение
полюсов сверхмощных неодимовых магнитов и устранить ранние отражения
звуковых волн в ленточном твитере модели LDR II. Другими словами, самые
первые звуковые волны, несущие наиболее важную информацию о
пространственном расположении объектов, остаются неискаженными.
Бюджетная серия состоит из моделей LDS 1.6 и LDS 1.0, позволяющих при
доступной цене получить весьма высокое качество звучания. Piega
выпускает также АС для домашнего театра: центральный канал Р4С и S3 -
систему из 3полосных сателлитных колонок и активного сабвуфера.
Своим экспрессивным дизайном акустика Piega обязана художникам из
известной германской компании USM, признанным разработчикам интерьеров
для офисов самых богатых европейских компаний и банков. USM также внесла
существенный вклад в облик немецких автомобилей, неизменно пользующихся
огромным успехом во всех странах мира, в том числе и в России. Только за
последний год она завоевала три почетных награды за промышленный дизайн.
Ее услуги стоят для маленькой швейцарской фирмы достаточно дорого, но
руководители Piega считают, что их изделия должны нравиться, причем не
только звучанием, но и привлекательным внешним видом.
Журнал "Салон AUDIO VIDEO" N9 1999 г.
Домашний театр. Большие маленькие хитрости.
Вячеслав Саввов
Электроника домашнего кинотеатра
Мы уже говорили о том, насколько важно подавать на вход системы
качественный AV-сигнал. Теперь посмотрим, что и как должно получаться на
ее выходе. Для этого повторим пройденное.
При создании современного кинофильма звуковая дорожка раскладывается
на шесть каналов - три фронтальных (левый, центральный и правый), два
тыловых (левый - правый) и низкочастотный сабвуферный для
воспроизведения басовых эффектов.
В кинотеатре эти каналы озвучивает целая батарея громкоговорителей
размером с холодильник каждый. А усилители зачастую "качают" по 300 Вт
на канал, то есть их суммарная мощность доходит до 2 кВт. Эти громоздкие
блоки устанавливаются в специальном помещении, которое нередко имеет
систему принудительного охлаждения. Декодер шестиканального звука и
система управления располагаются обычно в другом месте - зрительном зале
или будке киномеханика.
Устанавливать такие чудища дома - все равно что палить из пушки по
воробьям. Озвучить среднюю российскую гостиную может аппарат,
умещающийся в крупногабаритном дипломате. Он включает в себя четырехили
пятиканальный усилитель, декодер и цепи управления видео- и
аудиосигналами. Такое устройство называется AV-усилителем. Если оно
оснащено еще и тонером, его величают AV- ресивером. Это сердце домашнего
кинотеатра, поэтому выбирать его необходимо с особой тщательностью.
В первую очередь следует обратить внимание на число каналов усиления.
В недорогих Dolby Pro Logic-аппаратах их всего четыре - обе тыловые
колонки озвучивает один усилитель. Это - вчерашний день, держитесь от
таких устройств подальше. Выбирайте сразу пятиканальный!
Во-вторых, необходимо решить, готовы л
...Закладка в соц.сетях
