Жанр: Учеба
Информация об аудио-компонентах
...их стала компания Mark
Levinson Audio Systems (MLAS), основанная в 1972 году. За свою историю
она испытала несколько взлетов и падений, но по сей день остается верным
сторонником транзисторов как усилительных приборов.
Постоянное совершенствование технологии закономерно сделало фирму
лидером в мире High End Audio, почти все электронные компоненты Mark
Levinson были признаны эталонными в своем классе.
MLAS многое привнесла в сферу высококачественного
звуковоспроизведения:
"индустриальный" дизайн, новые схемотехнические решения, тщательный
отбор компонентов по звуковым характеристикам. Тем не менее, компания не
смогла преодолеть финансовые трудности и 15 октября 1984 года прекратила
свое существование. Но потерять уважаемую во всем мире марку было бы
непростительно. Преемницей Mark Levinson стала дочерняя дистрибьюторская
компания Madrigal Audio Laboratories, Inc., возглавляемая Санфордом
Берлином (Sanford Berlin). Madrigal не только сохранила престиж марки,
но и вложила огромные средства в научно-исследовательские разработки.
Были привлечены лучшие специалисты в области электроники, механики,
программного обеспечения, дизайна, а во главе команды встал Марк
Глейжер. Получивший два университетских образования в области математики
и психоакустики, Глейжер выгодным образом отличался от
коллег-разработчиков High End Audio. К тому же он оказался еще и
прекрасным бизнесменом. Организаторский талант и чутье на требования
рынка (Глейжер, например, одним из первых уловил тенденцию к интеграции
аудио и видео в сфере High End) позволили новому президенту не только
возродить фирму, но и обойти многих конкурентов. Madrigal быстро
развивалась, и к 1991 году производственные мощности компании удвоились.
В 1998 году в истории Madrigal Audio Lab's произошло еще одно важное
событие
- контрольный пакет акций перешел в руки крупного международного
концерна Harman International. Надо признать, что сделка пошла компании
на пользу, она получила дополнительные источники финансирования и доступ
к новейшим технологиям и современному измерительному оборудованию.
В 1989 году Madrigal Audio Lab's представила первый электронный
компонент под маркой Proceed - проигрыватель компакт-дисков PCD.
Сочетающий индустриальный дизайн и высочайшее качество звучания, PCD
пользовался огромной популярностью у аудиофилов. Компания решила развить
успех, и вскоре линейка пополнилась другими компонентами -
AV-усилителями, процессорами окружающего звучания, CD-транспортами и
внешними конверторами.
Сегодня марка Proceed столь же известна, как и Mark Levinson, хотя и
ориентирована на немного другую аудиторию. В первую очередь, она
рассчитана на требовательных слушателей, собирающих системы домашнего
кинотеатра высшего класса. Немаловажно то, что техника Proceed и Mark
Levinson разрабатывается одними и теми же инженерами. Зачастую в
компонентах обеих линеек применяются одинаковые элементы и
схемотехнические решения, но аппаратура Proceed, как правило, несколько
дешевле. По американским меркам, она ориентирована на аудиофилов со
средним достатком.
Модельный ряд аудиотехники, выпускаемой Madrigal Audio Lab's под
маркой Proceed, не очень широк. Для компании, специализирующейся на High
End Audio, это вполне естественно - добиться высот в этой области можно
лишь в результате длительной "шлифовки" конструкции. Тем не менее, из
компонентов Proceed при желании собирается аудиосистема высшего класса
или домашний кинотеатр, совместимый со всеми существующими форматами
многоканальной записи звука. Ежегодно Madrigal тратит около 400000
долларов на научно-исследовательские работы и техническое оснащение.
Совершенствование технологических процессов позволило поднять качество
сборки аппаратуры почти на запредельный уровень, оставшись в разумных
ценовых рамках.
Компания не доверяет смежникам и предпочитает самостоятельно
изготавливать печатные платы и наиболее ответственные узлы. Например,
было решено отказаться от ручной пайки, чем обычно хвастаются многие
"хай-эндовские" фирмы, - из-за недостаточно высокого качества и
надежности. Монтаж элементов автоматизирован и контролируется
компьютером, правда, под наблюдением квалифицированного оператора.
Ручной труд применяется лишь при изготовлении некоторых деталей корпуса,
в частности, фрезерованных боковых панелей.
Мощные универсалы
С большой долей уверенности можно утверждать, что одной из причин
принятия энтузиастами High End Audio многоканального звука стал
предварительный усилитель Proceed PAV, представленный в 1993 году.
Вскоре Madrigal разработала двух- и трехканальные усилители мощности, на
основе которых аудиофилы могли собрать многоканальные системы, одинаково
хорошо справляющиеся с воспроизведением музыки и саундтреков к
кинофильмам.
Логическим завершением работы в этом направлении стал пятиканальный
оконечник Proceed AMP 5, в котором нашли воплощение все лучшие черты
предшественников, в том числе и референсных аппаратов Mark Levinson.
Не секрет, что некоторые многоканальные усилители страдают
недостатком мощности, даже несмотря на высокие заявленные
характеристики. Дело в том, что иногда в работу приходится вступать всем
каналам одновременно, и тогда мощности источника питания оказывается
недостаточно. К усилителям Proceed это не имеет никакого отношения.
Например, AMP 5 легко выдает 5 х 125 Вт на 8- омной нагрузке и 5 х 250
Вт на 4-омной, при этом предполагается, что на все каналы подается
одинаковый по мощности сигнал. Основная заслуга в этом принадлежит блоку
питания. Каждый канал AMP 5 имеет собственный независимый источник, что
исключает ограничения по мощности и перекрестные искажения по цепям
питания. В усилителе применено три сетевых трансформатора. Один для
центрального канала, на который приходится основная нагрузка, два других
питают фронтальные и тыловые каналы (один - оба левых, второй - оба
правых). Такое разделение значительно улучшает точность позиционирования
звуковых образов как во фронтальной плоскости, так и по всему звуковому
полю.
Выходные каскады AMP 5 собраны на тщательно отобранных
комплементарных транзисторах, точно таких же, что применены в "топовом"
моноблоке Mark Levinson • ЗЗН ($19,95 за пару в США). На каждый канал
приходится 10 таких приборов, притом что каждый из них способен отдать в
нагрузку до 150 Вт (15 А).
Балансная, или симметричная, топология усилительных цепей давно уже
стала стандартом в High End Audio. Такие схемы обладают значительно
меньшим уровнем шумов и искажений, но весьма дороги и сложны в
практической реализации, так как требуют очень тщательного отбора
электронных компонентов для достижения истинной симметричности. Впервые
Madrigal применила балансную топологию в усилителях Mark Levinson
"трехсотой" серии, теперь она реализована и в аппаратах линии Proceed (в
том числе и в выходных каскадах). Впрочем, AMP 5 может работать с любым
типом входного сигнала, например, на фронт можно подать балансный, а на
тыл - несимметричный. При переходе с одного формата на другой
коэффициент усиления фронтальных каналов уменьшается на 6 дБ, чтобы
выровнять громкость.
Особое внимание конструкторы уделили схемам защиты как самого
усилителя, так и подключенных к нему громкоговорителей. В отличие от
большинства других моделей, в AMP 5 отсутствуют реле или плавкие
предохранители на пути сигнала. По мнению инженеров Madrigal, эти
простые устройства годятся только для недорогих усилителей, так как
заметно ухудшают качество звучания и снижают надежность. Всего AMP 5
имеет шесть схем защиты: от перегрева, от короткого замыкания на выходе,
от постоянного тока, от клиппирования, от броска тока при включении
(мягкий старт) и от перепадов сетевого напряжения (предварительная
фильтрация).
Аналогичные схемотехнические и конструктивные решения применены в
двухканальном оконечнике AMP 2 и трехканальном AMP 3. На основе этих
моделей можно собирать аудиосистемы любой конфигурации и сложности.
Например, AMP 2 работает на фронтальные каналы, а AMP 3 - на
центральный и тыловые. Еще один вариант - использование этих усилителей
для подключения "трудных" громкоговорителей по схеме bi-wiring или
tri-wiring. Для тех же, кому реальных 150 Вт на канал покажется
маловато, Madrigal предлагает еще более мощные модели НРА 2 и НРА 3,
выдающие до 500 Вт (на 4 Ом) в каждом из двух или трех каналов
соответственно. Кстати, НРА расшифровывается очень просто - High Powered
Amplifier (усилитель большой мощности).
Но все же оконечник, какой бы совершенный он ни был, в большинстве
случаев нуждается в предварительном усилителе. Именно в нем производится
выбор источника сигнала, его согласование по уровню сигнала и
сопротивлению, осуществляется регулировка громкости и баланса. Пред
должен иметь малые шумы и искажения, большой динамический диапазон, а
главное - обладать ясным и объемным звучанием. Чтобы добиться этого,
инженерам Proceed пришлось перепробовать десятки схем и отслушать сотни
радиокомпонентов, изучая их влияние на достоверность передачи музыки. Их
усилия и опыт были воплощены в предварительном усилителе Proceed PRE,
ставшем своего рода символом High End Audio. Он сконструирован в лучших
традициях фирмы - по полностью балансной схеме с применением
комплектующих самого высокого качества. Это специальные реле для
коммутации широкополосных сигналов малого уровня, высокоточные
металлопленочные резисторы, полистироловые и поликарбонатные
конденсаторы, печатные платы на основе эпоксидного стекла и др. Большое
внимание было уделено источнику питания, ведь от его характеристик в
конечном счете зависит звучание всего аппарата. Благодаря использованию
раздельных малошумящих стабилизаторов для разных каскадов и правильной
топологии питающих шин удалось достичь глубокого, устойчивого баса при
отличной динамике и высоком разрешении тракта.
Картина была бы неполной, если бы мы не упомянули и эргономику
Proceed PRE, ведь именно удобство и простота управления доставляет
удовольствие от общения с техникой. Усилитель комплектуется обучаемым
пультом ДУ, в который из всего обилия функций и регулировок записываются
наиболее часто используемые. В случае затруднения он дает необходимые
подсказки и вдобавок с ним легко работать даже на ощупь в темноте. И еще
характерный штрих - для удобства встраивания усилителя в мебель
предусмотрен выносной инфракрасный порт. Теперь управление системой
возможно даже в том случае, если она находится вне пределов видимости.
Штрих-код на страже
Усилитель, несомненно, является важным элементом аудиотракта, но
класс последнего в большей степени определяется все же качеством
источника сигнала. Дело в том, что искажения, возникающие при считывании
оптического диска или в ходе цифро-аналогового преобразования, в
дальнейшем ничем уже скомпенсировать невозможно. Здесь многое зависит от
точности изготовления механизма и совершенства электронных схем
слежения. Для транспорта Proceed CDD (Compact Disk Driver), имеющего
большое сходство с референсной моделью Mark Levinson • 37, инженеры
предпочли разработать собственную конструкцию привода, а не использовать
готовые изделия других компаний. Еще одна фирменная находка Proceed -
механизм загрузки с цифровым управлением. Как правило, даже в
транспортах класса High End конечные положения выдвижной платформы
фиксируются контактными датчиками. Со временем детали изнашиваются,
технологические зазоры увеличиваются, и начальное положение диска
относительно считывающей головки меняется. В транспортах и
проигрывателях Proceed перемещение тонкой алюминиевой платформы
определятся путем считывания штрих-кода с ее нижней поверхности. Даже
после многих лет эксплуатации в любых температурных условиях и при любом
напряжении сети обеспечивается точная и плавная загрузка, а механизм
вообще не нуждается в обслуживании.
Но точность считывания данных зависит не только от качества привода.
Любому механизму, как бы тщательно он ни был изготовлен, все же
свойственна детонация (плавные или мгновенные отклонения скорости
вращения от номинальной) и биение вращающихся частей. Это приводит к
возникновению джитте-ра, т.е. сдвигу тактовых импульсов, которые
управляют дальнейшим преобразованием сигнала. В Proceed CDD используется
встроенный тактовый генератор с точностью 5 пикосекунд и
термокомпенсацией. Он синхронизирует частоту вращения CD с потоком
считываемых с него данных, обеспечивая более точное дальнейшее
преобразование сигнала. А тот, кстати, не сразу подается на выход, а
закачивается в буфер FIFO ("первый вошел - первый вышел"), управляемый
тем же тактовым генератором, и лишь оттуда - на цифро-аналоговый
процессор. Вот теперь можно быть уверенным, что аналоговая форма
сложного музыкального сигнала будет восстановлена правильно.
Разумеется, в том случае, если сам процессор спроектирован грамотно,
как, например Proceed DAP. Здесь на входе стоит такой же буфер, но
данные из него "вынимаются" лишь после того, как произойдет захват
первого тактового импульса. После этого управление преобразованием
передается внутреннему генератору, а опорные импульсы транспорта в
дальнейшем игнорируются. Эта схема довольно сложна, но полностью себя
оправдывает - уровень джиттера при подключении даже весьма
посредственных транспортов не превышает 20 пикосекунд. В Proceed DAP
применяется 18 битовый ЦАП и 24-битовый цифровой фильтр PMD100 с
округлением до 18 бит. Из особенностей конструкции стоит отметить
наличие Ц/А-регулятора громкости, что позволяет обойтись без
предварительного усилителя. Процессор имеет развитую входную коммутацию:
к нему можно подключить до шести цифровых источников с разными частотами
дискретизации (DAT, DCC, спутниковый тюнер и т.д.) как через
симметричные XLR, так и коаксиальные BNC- и RCA-входы.
Создав столь продвинутые компоненты для взыскательных аудиофилов,
инженеры Proceed решили, что стоит позаботиться и о тех, кто
предпочитает, в силу различных причин, в т.ч. и финансовых, интегральные
аппараты. Совместить два устройства в одном корпусе, не ухудшив их
характеристик, - задача не из легких. Приходится учитывать
электромагнитную совместимость отдельных узлов, развязывать цепи питания
привода, цифровых и аналоговых устройств, уменьшать размеры плат и т.д.
Все эти проблемы были успешно решены в CD-проигрывателе Proceed CDP,
объединившем в себе транспорт CDD и процессор DAP. В него был также
встроен предварительный усилитель с цифровыми регуляторами громкости и
баланса с шагом 0,55 дБ. При желании можно снимать сигнал с
"фиксированного" выхода. Уровень сигнала на выходе - 2В (RMS), что
вполне достаточно для раскачки любого оконечника. Естественно, были
использованы и преимущества одноблочной конструкции, - при совмещении
транспорта и процессора стало возможным применение схемы подавления
джиттера CLJRTM (замкнутая петля подавления джиттера). В схеме CDP
установлены сдвоенные ЦАП'ы Analog Devices AN1864 с высокой линейностью
преобразования и малыми шумами. Благодаря высоким звуковым
характеристикам, удобству в обращении и привлекательному дизайну
проигрыватель уже успел завоевать благосклонность мировой аудиопрессы.
Завтрашний менталитет сегодня
Ни одна компания не может в наше время рассчитывать на успех, если
она не производит компоненты для домашнего театра. Это не только
приоритетное направление развития современной электроники и прибыльный
бизнес, но и возможность показать свой творческий и производственный
потенциал. Proceed считается законодателем мод в этой области, ведь
именно она впервые предложила устройства, совмещающие в себе качества
профессиональной аппаратуры с доступностью и простотой домашнего видео.
Свидетельством этому являются процессоры окружающего звучания PDSD и
AVP, а также модульный DVDтранспорт MDT.
AVP представляет собой разветвленный коммутатор источников аудио- и
видеосигналов самого высокого качества, совмещенный с декодерами Dolby
Pro Logic. Высокий уровень разработки был подтвержден сертификатом
американской организации Imaging Science Foundation,'определяющей
основные стандарты в американской кинематографии и видеоиндустрии.
Естественно, что и значок ТНХ красуется на передней панели
предусилителя, свидетельствуя о его соответствии требованиям,
предъявляемым к современным компонентам домашнего театра. Чем отличается
AVP от большинства аппаратов, выпускаемых другими фирмами? Прежде всего,
многозадачностью. Это значит, что вы можете смотреть трансляцию
футбольного матча по ТВ, в то время как в соседней комнате гости
переживают за героев видеофильма, а в детской идет "Алладин" с
DVD-плейера.
Конечно, управлять таким комплексом непросто, но и здесь вам на
помощь придет обучаемый пульт, который в совокупности с экранными меню
телевизора обеспечит максимально простой контроль над всеми устройствами
в доме.
Но, как известно, будущее за цифровыми технологиями, и инженеры
Proceed как никто другой понимают это. Чтобы опередить конкурентов и
предложить домашним театралам продукт долговременного пользования (в то
время как аппаратура и ее программное обеспечение устаревает с
катастрофической быстротой), был разработан цифровой декодер окружающего
звучания Proceed PDSD с гибкой архитектурой. В нем, как в обычном
компьютере, установлена материнская плата с центральным процессором, а
все остальное достраивается в соответствии с требованиями заказчика. В
дополнительные слоты помимо декодера Dolby Digital или DTS и могут быть
установлены модули MPEG, ЦАПы аудиосигнала 24 бита/96 кГц, всевозможные
устройства обработки звука и изображения. Появление в будущем любого
нового формата не потребует от владельца полной замены процессора -
достаточно будет лишь сделать небольшой апгрейд, заменив одну плату на
другую и переписав программное обеспечение во флэш-памяти. Чтобы
обеспечить будущему владельцу эти удобства, потребовалась напряженная
работа сотни конструкторов, программистов и схемотехников. Два мощных
процессора - Motorola 56009 и Zoran производят сотни миллионов операций
в секунду, координируя работу всех частей системы и периферии.
Имея прочные позиции в сфере цифровой аудио- и видеотехники,
Madrigal, тем не менее, не торопилась с выпуском собственного
DVD-проигрывателя. Изучая чужие ошибки, инженеры компании пришли к
выводу, что успешно конкурировать на этом рынке можно, лишь представляя
универсальную продукцию, одинаково пригодную как для домашнего театра,
так и для стереокомплекса класса High End. Бытует мнение, что
DVD-проигрыватели не годятся для качественного воспроизведения музыки. И
хотя массовая продукция ведущих фирм лишь подтверждает это, специалисты
Proceed решили предложить свою концепцию. В цифровом транспорте PMDT
применяется блочно-модульная конструкция и схемотехника референсных
устройств Mark Levinson, позволяющая получить высокое разрешение
цифровых и аналоговых сигналов. PMDT - чисто цифровое устройство, не
имеющее аналоговых выходов. Оно считывает DVD-видеодиски (включая
24-bit/96 kHz многоканальное сопровождение) и обычные CD.
Транспорт совместим с системами Dolby Digital и DTS. После несложного
штатного апгрейда возможна работа с дисками DVD-aудио. Здесь также
применена хорошо зарекомендовавшая себя система подавления джиттера CLJR
(Closed Loop Jitter Reduction) и внутренний высокостабильный генератор
тактовых импульсов.
Но главной особенностью PMDT является пользовательский интерфейс, с
помощью которого любой, даже не искушенный в цифровых устройствах
видеоман может создать индивидуальную систему управления. Для этого
нужно записать в память процессора наиболее часто используемые команды и
режимы просмотра (прослушивания), которые будут сохранены даже после
отключения питания.
Ориентироваться в многочисленных опциях и сэкономить время при
настройке поможет меню, выводимое на экран телевизора. Таким образом,
новый транспорт совместил в себе функции DVD-проигрывателя и компьютера,
что, по мнению многих специалистов, будет характерно для аппаратуры
следующего тысячелетия. На страницах журнала нам удалось на примере
одной компании рассказать о некоторых направлениях прогресса аудио- и
видеотехники.
Домашний кинотеатр еще молод, самое интересное здесь только
начинается, и Proceed - что переводится как продолжение, развитие -
сулит много неожиданного.
Журнал "Салон AUDIO VIDEO" N11 1999 г.
Домашний театр. Искусство коммутации.
Вячеслав Саввов
Представим очевидное и вполне вероятное: посетив занятия в нашем
мастерклассе, вы заинтересовались системой домашнего кинотеатра
настолько, что тайком взяли из заветной кубышки деньги, отложенные на
путешествие в Анталию (о котором так долго и упорно твердила жена) и
обзавелись всей необходимой для AV-системы электроникой и акустикой.
Теперь перед вами встает задача, от которой по спине бегут мурашки:
собрать все это в единый комплекс и заставить его работать - да так,
чтобы жена не ушла жить к своей маме, пока вы не отнесли только что
купленное обратно в магазин, а сказала:
"Какой ты молодец! А в Анталию на будущий год съездим". Решить эту
задачу вы сможете, если только грамотно соедините источники изображения
и звука с телевизором и AV- усилителем. А мы вам поможем.
Оговоримся сразу: вопросы,связанные с подключением акустических
систем (за исключением сабвуфера), останутся за рамками этой статьи. Они
составляют тему отдельного разговора, относящегося скорее к Hi-Fi-, чем
к AV-области.
Мы же поговорим о специфике "связей без брака" в домашнем кинотеатре.
Подводных камней здесь уйма. Но не пугайтесь. Не боги горшки
обжигают.
С чего начнем? Пожалуй, с самого сложного аппарата - AV-усилителя. На
его задней панели настоящие джунгли разъемов. В качестве примера возьмем
довольно популярный года полтора назад Yamaha DSP-A1092 (и недавно
снятый с производства; мы выбрали его, чтобы ни у кого не возникло мысли
о скрытой рекламе). Предположим, ваша система состоит из
видеомагнитофона, DVD-, CDплейеров, кассетной деки, проигрывателя
"винила", телевизора, пяти колонок и сабвуфера. Проще всего подключить к
усилителю CD-плейер и проигрыватель.
Для этого при помощи двух кабелей типа "тюльпан-тюльпан" их
аудиовыходы необходимо соединить со входом "CD" и "Phono"
соответственно. Только не забудьте выбросить кабели, которыми эти
"машины" комплектуется изначально.
Они годятся разве что для проверки работоспособности аппаратуры при
покупке. Не скупитесь, отдайте за метр кабеля хотя бы по $20. Тогда ваши
любимцы смогут показать, на что они способны. Те же соображения
справедливы и по отношению к кассетной деке. Но подключить ее чуть
сложнее - вам понадобятся уже четыре кабеля "тюльпан-тюльпан". Первая
пара свяжет линейные выходы деки с разъемами ТАРЕ РВ (playback, то есть
воспроизведение; зачастую они называются ТАРЕ IN), вторая - входы деки
на запись с гнездами REC OUT. Такое соединение позволит вам без
дополнительной мороки записывать звук с любого другого подсоединенного к
усилителю источника. Еще больше кабелей - шесть - потребуется для
подключения Hi-Fi-видеомагнитофона: посредством трех его AV- выходов
соединяем с гнездами VCR1 IN (или VCR2 IN - "Ямаха" способна работать
сразу с двумя "видиками") усилителя, а вход на запись - с гнездами VCR1
OUT или VCR2 OUT соответственно. Проделав эту процедуру, вы сможете
записывать на магнитофон сигнал с DVD-плейера. Последний подключается
несколько по-иному. Помимо AV-выхода на трех "тюльпанах", который
необходимо соединить с входом DVD/LD усилителя, у плейера есть выход
цифрового аудиосигнала (оптический или коаксиальный, а у аппаратов
последнего поколения - и тот, и другой). Его следует связать с входом
цифрового сигнала усилителя (DVD/LD DIGITL IN).
Какой вход предпочесть - оптический или коаксиальный? Первый
считается потенциально более высококачественным, так как "развязан" от
источника питания, однако для передачи потока данных Dolby Digital или
DTS они, по-моему, равноценны. Кроме указанных выходов, DVD- плейер
оснащен гнездом сигнала S-Video. Если ваш телевизор воспринимает такой
сигнал, этим надо воспользоваться: вышеупомянутое гнездо соедините с
гнездом S-Video входа DVD/LD, a S-Video-вход телевизора - с
соответствующим разъемом Monitor Out усилителя. И обязательно подключите
"тюльпан" Monitor Out к входу Video In телевизора. Только тогда вы
увидите цветное изображение как с DVD-плейера, так и с видео
...Закладка в соц.сетях
