Жанр: Учеба
Информация об аудио-компонентах
...Hi-Fi-аппаратуры, самым дешевым входным билетом в мир пространственного
звука будет отдельный декодер с усилителями для центрального и тыловых
каналов, а также две тыловые акустические системы, в то время, как
имеющийся усилитель будет выполнять функции фронтальных каналов.
Центральная акустическая система может быть самостоятельной или ее
функцию будут выполнять громкоговорители телевизора. При этом имеющийся
у владельца усилитель должен быть оснащен входами для подключения
видеомагнитофона или телевизора, а также переключателем монитора записи
или внешнего процессора.
Примером могут служить изделия фирм Adcom, Denon, Kenwood, NAD, Onkyo
(рис.
8), Pioneer или Sony.
[Рис. 9] Рис. 9. а при особо высоких требованиях - устройство класса
AC-3.
Аудиофилы-пуристы остановят свой выбор скорее всего на отдельном
AV-процессоре и раздельных усилителях мощности, поскольку их конструкция
выполнена с минимумом компромиссов и без ущерба для звучания, а блоки
комплекта можно заменять постепенно, по одному. Этот метод обеспечивает
и относительно безболезненный вход в мир ТНХ путем постепенного
улучшения.
Вначале можно заменить процессор, через некоторое время - основные
громкоговорители, затем... (продолжение следует). Однако у максималистов
не будет иного выхода, как построить новый собственный дом, поскольку
системы ТНХ (рис. 9) гораздо более громоздкие и дорогие, чем все
компоненты, которые до сих пор были подсоединены к процессору Dolby. К
тому же эти системы совершенно неприспособлены для однокомнатных и
малогабаритных квартир.
Аудиофилы-фундаменталисты будут, конечно же, настаивать на
пространственном отделении домашнего кинотеатра от аппаратуры High-End.
Несмотря на большое технологическое сходство, домашний кинотеатр по
своему назначению сильно отличается от чистого High-End.
Звуковое сопровождение кинофильма при отсутствии изображения почти
полностью теряет смысл. И хотя оно отличается от обычной музыки только
наличием диалогов и шумовых эффектов, технические требования к
воспроизведению совсем не идентичны. Прослушивание демонстрационных
записей в системе Dolby Surround (no сравнению с обычными
стереозаписями) приводят, как правило, к "размыванию" звукового образа,
который как бы отодвигается на задний план.
Стереофония, какими бы техническим средствами она ни достигалась,
исходит из концепции присутствия слушателя, которого природа снабдила
только двумя ушами. Музыкальные образы, как бы разбросанные в
пространстве, навевают ассоциации о неожиданном приземлении парашютиста
в оркестр или в пространственно озвученный кинотеатр, в котором
неожиданно погас экран.
Поэтому комбинация Hi-Fi-аппаратуры с домашним кинотеатром всегда
будет лишь компромиссом. Идеальным решением может быть выделение одного
помещения для домашнего кино, а другого для звуковой системы High End.
Настройка
Взаимное подключение компонентов и установка громкоговорителей не
заканчивают процесс обустройства домашнего кинотеатра, поскольку
комплект аппаратуры необходимо еще настроить. Для центрального канала
предусмотрено три способа включения: "фантомный" (центральный
громкоговоритель отсутствует, а его функции выполняет пара фронтальных),
Normal (для малой компактной центральной акустической системы,
установленной под или над телевизором) и Wide (для трех одинаковых
фронтальных акустических систем).
Совет: если центральная акустическая система не передает частоты ниже
70 Гц (это можно узнать из паспортных данных), то следует использовать
режим Wide, особенно на низких уровнях громкости. Этот режим будет
обеспечивать более выразительное пространственное звучание. В самом
начале настройки необходимо сравнить уровни всех громкоговорителей и
установить их на одинаковую величину, поскольку именно в этом случае
наиболее ярко проявляется пространственный эффект. Наиболее объективную
настройку поможет осуществить измеритель акустического давления. Но если
у вас нет желания отдать за прибор, который понадобится один или два
раза, около 130$, то следует положиться на свой собственный слух и
установить одинаковую громкость звучания всех каналов по сигналу
встроенного генератора шума, который поочередно подается на каждый
канал.
Одним из главных условий высокого качества пространственного звучания
является правильное запаздывание звука тыловых каналов по отношению к
фронтальным. Декодеры Dolby Pro-Logic обеспечивают установку
запаздывания, как правило, в диапазоне от 15 до 30 мс(а некоторые модели
и больше); стандартной величиной является 20 мс. Оптимальная величина
запаздывания зависит от удаления слушателя от фронтальных и тыловых
систем. Величины запаздывания (в миллисекундах), рекомендуемые
специалистами фирмы Dolby, приведены на диаграмме (рис. 10).
[Рис. 10] Рис. 10. Запаздывание сигнала устанавливается в зависимости
от рассояния, на котором находится слушатель.
Более совершенные аппараты, оснащенные DSP-процессорами, обеспечивают
широкие пределы установки запаздывания, создавая различные эффекты
пространственного звучания, например, акустических условий крытого
стадиона, театра, храма, дискотеки и т.п. В связи с этим необходимо
напомнить, что из-за различного качества источников сигнала настройка
аппаратуры для домашнего кинотеатра при использовании разных видов
дисков или видеофильмов является чисто индивидуальным делом.
Какое изображение?
Домашний кинотеатр - это не только звук, но и, главным образом, -
изображение. Высокое качество изображения может обеспечить только
телевизор с достаточно большой величиной экрана, проекционный телевизор
с широким экраном или видеопроектор. Новые модели видеопроекторов, в
которых применяются панели на жидких кристаллах, отличаются малыми
размерами и большой яркостью, однако наличие вентилятора делает их
шумными. Однако в связи с тем, что наше зрение перестает различать
отдельные строки телевизионной развертки лишь с расстояния, равного
приблизительно 16-кратной высоте изображения, владельцам небольших
квартир не имеет никакого смысла вкладывать средства в экраны большой
площади. Уже имеются в продаже экраны как бы из научно-фантастических
фильмов, площадь и толщина которых не превышают размеров обычных картин,
однако по своей цене они доступны далеко не каждому. Думаю, что мы
дождемся массового их распространения, причем не столь важно, победит ли
технология жидких кристаллов, плазменных панелей или какая-нибудь иная.
Вполне реальным является создание объемного изображения, пока что при
помощи специальных очков, которые хорошо известны любителям компьютерной
виртуальной реальности. Главным недостатком таких очков является полный
отрыв зрителя от окружающего мира, а это лишает его одного из
преимуществ домашнего кинотеатра - возможности пообщаться с соседом по
дивану. Уже известны первые попытки создания широкоформатного объемного
телевизионного изображения, которое можно будет смотреть без специальных
очков.
Все недостатки, связанные с грубой структурой и низкой четкостью
телевизионного изображения, должны быть устранены в телевидении с
высокой разрешающей способностью HDTV (High Definition Television), в
котором применяется вдвое большее число строк и кадров изображения.
Широкий формат изображения в новой системе будет составлять 16:9 (вместо
классического 4:3), что лучше соответствует полю нашего зрения.
Первоначально предполагалось, что регулярные телевизионные передачи в
новом формате должны начаться в Европе уже в этом году, однако нам
придется еще немного подождать. В чем же причина? Система HDTV была
основана на аналоговом стандарте HD-MAC, который, вопреки всем
ожиданиям, не пользовался большой популярностью: сказалась
несовместимость с существующим парком TV. В то время, как одни
специалисты работали над завершением этого проекта, другие продвинулись
в цифровых телевизионных системах настолько, что HD-MAC стал
анахронизмом. Поэтому начало телевизионных передач HDTV было отложено до
появления цифрового варианта новой системы. А пока специалисты
предложили пользоваться модификацией PAL, названной PALplus. Основное
преимущество передач PALplus заключается в том, что несмотря на передачу
дополнительной информации, их тем не менее можно принимать на обычные
телевизоры (картинка будет воспроизводиться с черными полосами вверху и
внизу изображения). На широкоформатных же телевизорах, имеющих декодер
PALplus, изображение растянется на весь экран, но будет занимать при
этом не 430 строк, что было бы заметно, а около 570, как в обычной (4:3)
передаче, благодаря как раз той дополнительной информации, скрытой в
черных полосах. Возможностью передавать в PALplus воспользовались в
первую очередь телевизионные станции, демонстрирующие широкоформатные
кинофильмы. Телевизоры с экранами 16:9 изготовляются фирмами Grundig,
Nokia, Philips, Samsung, Sony и Thomson. На вопрос, имеются ли в продаже
также видеокассеты, записанные в стандарте PALplus на русском языке,
приходится пока отвечать отрицательно.
Программы
Основным источником сигнала для домашнего кинотеатра является пока
Hi-Fi видеомагнитофон и видеокассеты, купленные, прокатные, или
записанные самостоятельно, главным образом со спутникового телевидения.
Рынок кассет с пространственным звучанием на русском языке пока еще
невелик, однако каждый месяц появляется несколько новых названий, чаще
всего заморского происхождения. При хорошей работе переводчика и студии
звукозаписи звучание кассет на русском языке должно быть равноценно
оригиналу. Шкала жанров простирается от сказок для детей до фильмов
категории "X". Запись звука вращающимися головками обеспечивает
качество, сравнимое с компакт-диском.
Другим богатым источником фильмов и программ с пространственным
звучанием (но только на иностранном языке) является спутниковое
телевидение. Качество изображения и звучания при этом сильно зависит от
условий приема.
Третий, пока мало распространенный источник пространственного
звучания, представляют проигрыватели лазерных дисков LD, подавляющее
большинство которых использует стандарты PAL и NTSC. Качество
изображения является таким же или несколько лучшим по сравнению с
наземным телевидением и намного лучше, чем на кассетах формата VHS. К
сожалению, в отличие от видеокассет, диски нельзя дублировать.
Пространственное звучание может быть доступным и из других
источников, например, компакт- дисков форматов Video CD, CDV и CD.
Позже, возможно, появится и пространственное радиовещание. Видеолюбители
скоро смогут украшать свои видеозаписи пространственными звуковыми
эффектами; программное обеспечение для компьютеров проходит уже стадию
испытаний.
Пространственные звуковые эффекты будут сопровождать компьютерные
игры. От компьютеров остается всего лишь пара шагов к созданию
универсального бытового мультимедиа центра с пространственным звучанием.
О своих правах, конечно же, заявят (разумеется, пространственным
голосом) и новые видеодиски формата DVD, в которые вкладывают немалые
надежды фирмы-изготовители бытовой электронной аппаратуры, продюсеры
программ и большое количество потребителей. Массовому распространению
формата DVD мешают до сих пор окончательно не определенные требования по
защите программ от копирования. Предлагалось и предлагается множество
вариантов кодирования программ, но все они недостаточно защищены от
пиратов. Один из последних вариантов, уже реализуемый в Японии фирмами
Toshiba и Panasonic, предусматривает так называемую региональную защиту.
Смысл ее заключается в том, что страны объединяются в регионы (всего их
6), каждый из которых получает свой код (например, Япония - код 2, США -
код 1). Аппаратура и программы будут совместимыми в пределах только
одного кода (региона). В итоге программы, произведенные в одном регионе,
не смогут воспроизводиться на аппаратуре, произведенной для другого
региона.
Журнал "Stereo" N3 1997 г.
Искусство подключения
Андрей Грудинин
Когда я был маленьким школьником и приходил по субботам в гости к
деду, мы слушали грампластинки. Проигрыватель с таинственным и чуть-чуть
сказочным названием "Эльфа", который обычно стоял отдельно, дед подносил
к большому радио на тумбочке и соединял их. Мой дед родился еще в
прошлом веке, и его отношения с техникой, а электрической особенно, были
более чем натянутыми.
Приготовление к прослушиванию включало разматывание кабеля,
спрятанного в отсеке проигрывателя, и подключение его штеккеров в гнезда
на задней стенке ра- диоприемника. Затем щелкал переключатель, и ко
входу усилителя вместо выхода детектора подключался звукосниматель. Дед
явно наслаждался успешным завершением этой процедуры, но так или иначе
это всегда оказывалось для него вызовом судьбы.
Даже трудно вообразить, что он делал бы с наиболее скромными из
сегодняшних устройств для AV- систем. Современный AV-ресивер со
стандартным набором функций, например, может иметь под сорок
соединителей: в основном это гнезда RCA, набор S-video, соединители для
системной шины ДУ и антенн и клеммы для громкоговорителей (до восьми
пар). Толстенный жгут от приемника на полу распадается щупальцами спрута
- несколько кабелей подключены к задней стенке телевизионного монитора,
на которой расположено гнезд двадцать RCA или штуки три Scart'a, а
остальные расползаются к акустике.
Неудивительно, что некоторые люди попадают в затруднительное
положение, когда приходят покупать AV-систему. Изготовители
оборудования, конечно, пытаются быть полезными, но диаграммы межблочных
соединений в руководствах иногда трудно понять. Для многих решение
проблемы соединения так и остается невыполнимой до конца, но они
счастливы уже тем, что система работает, хотя и не выполняет все
предусмотренные функции (тут я опять вспоминаю самоутверждающегося и
наивного деда).
Для тех, кого не так легко обескуражить, однако, подключение
AV-системы - не невозможная задача. Основной прием заключается в том,
что нужно условно разбить систему на модули и иметь дело с каждым
отдельно. Например, когда вас занимает создание копии записи с одного
магнитофона на другой, не пытайтесь сначала даже думать о том, что
уходит на громкоговорители. При использовании этого подхода каждая
операция подключения может быть индивидуально логически проанализирована
с целью ее максимального упрощения. И тут будет полезным упорядочить
расположение аппаратуры в соответствии с путем сигнала. Кроме всего
прочего, это могло бы покончить с неуправляемой путаницей проводов
позади оборудования.
Ниже - примеры некоторых общих ситуаций межблочных соединений и пути
их решения. Прежде, чем вы начинаете любой вариант проекта подключения
компонентов в комплекс, следует иметь в виду, однако, два основных
правила.
Во-первых, пометить оба конца каждого кабеля, приклеив с помощью
прозрачной липкой ленты бумажку с точным названием блока и разъема на
нем, к которому кабель подключается. Во-вторых, важно качество кабеля; и
чтобы вы могли сказать, что сделали хорошую покупку, выбирайте только
те, которые обеспечивают надежный контакт и достаточно долговечны.
Несмотря на бесчисленное количество гнезд, многие современные
AV-ресиверы допускают подключение только нескольких внешних чисто
звуковых источников.
Проектировщики добавили соединители различных типов для
видеосигналов, но при этом они должны были предусмотреть дополнительный
линейный вход и вторую пару входов и выходов для магнитофона, которые
будут удобны для подключения другого магнитофона или процессора сигнала.
Конечно, чтобы преодолеть такие затруднения, имеются специальные блоки
внешних переключателей, и в случае необходимости одновременной работы
нескольких магнитофонов - это лучший путь. Большинство имеющих два
магнитофона в своей системе использует их, чтобы копировать записи, так
как двухмагнитофонные копии часто лучше, чем те, что сделаны на
двухкассетном магнитофоне.
Обычные ресиверы и усилители имеют внутреннюю коммутацию, которая
позволяет включить копирование с одного магнитофона на другой одним
щелчком переключателя или нажатием кнопки, но если вход для магнитофона
только один, то это невозможно. Тут можно рекомендовать использовать
звуковую часть входа для одного из видеомагнитофонов, так как скорее
всего у вас будет один видеоисточник. Если же это неудобно, то можно
использовать один из магнитофонов только для воспроизведения, а второй
для записи, контроль при которой в этом случае осуществляется с помощью
наушников.
Телевизоры не всегда имели видеовходы, и без них единственным путем,
которым вы могли бы подавать сигнал в ТВ, было гнездо антенны. По этой
причине все видеомагнитофоны и видеоплейеры содержат модуляторы,
преобразующие линейный видеосигнал в сигнал, который соответствует
телевизионному и воспринимается антенным входом ТВ. При этом автоматика
в видеомагнитофоне позволяет подавать на ТВ или сигнал видеопрограммы,
или сигнал из телевизионной антенны, подключенной к соответствующему
входу на видеомагнитофоне. Хотя при подаче видеосигнала линейного уровня
с видеомагнитофона (ВМ) на ТВ-монитор изображение будет лучше, так как в
этом случае манипулирований с видеоинформацией намного меньше, имеются
случаи, когда полезно иметь как вариант радиочастотный сигнал.
Классическая ситуация состоит в том, когда вы желаете записать на ВМ
одну программу, а смотреть по телевизору другую. В настоящее время
типичная система включает кабель сети или антенны, подающий сигнал на
встроенный тюнер ВМ, где выбирается канал просмотра или записи, и его
сигнал декодируется прежде, чем он будет передан на ТВ, как видеосигнал
линейного уровня. Но и ТВ также имеет собственный тюнер, который
аналогично принимает сигнал из кабеля сети или антенны. Следовательно,
надо просто вставить РЧ-разветвитель прежде, чем антенна или кабель
соединяется с ВМ, и затем направлять второй, идентичный сигнал ТВ к
телевизору (рис. 1). Простое переключение ТВ из режима видеовхода на
антенный вход позволяет поэтому игнорировать то, что происходит в ВМ, и
настраиваться на любой канал, в то время как ВМ продолжает делать запись
передачи эфирного канала, который был выбран на его собственном тюнере.
(Конечно, ваш ТВ должен иметь всеволновый тюнер с кабельными каналами,
если вы хотите смотреть передачу любого канала, в то время как ВМ делает
запись еще чего-то). Чтобы подключить дополнительно еще и FM тюнер
вашего ресивера, нужно добавить второй разветвитель или использовать
разветвитель с тремя выходами (рис. 1).
[Рис. 1] Рис. 1. Объединение блоков домашнего театра через AV-ресивер
Так как УКВ диапазон располагается между 1 и 2 каналами, а FM - между
каналами 5 и 6 ТВ, ваша антенна на крыше прекрасно с этим справится. В
зависимости от того, как далеко от остальной части вашего оборудования
установлен ваш ТВ, можно взять с его линейных аудиовыходов сигнал и
подать обратно к неиспользуемому входу на вашем AV-ресивере, что
позволит вам слышать стерео или Dolby ProLogic из вашей неэфирной
программы. И снова это не будет влиять на запись ВМ, поскольку
переключение селектора входов ресивера на звук ТВ происходит вне пути
записываемого сигнала. Если вы находите приятным слушать звуковое
сопровождение ТВ через вашу звуковую систему все время, возможны два
варианта подключения. Чаще всего в качестве центрального блока
коммутации сигналов всех звуковых или видеоисточников используется
AV-ресивер. Видеосигнал идет с ВМ на ресивер или усилитель и затем на
ТВ, в то время как звуковой сигнал остается в ресивере, обрабатывается
на процессоре, а затем поступает на громкоговорители. Но вы можете
использовать и сам ТВ в качестве регулировщика движения. Лучшие
современные модели ТВ позволяют непосредственно выбирать нужный из ряда
подключенных к нему видеоисточников, используя дистанционное управление.
В этом случае каждый источник соединяется непосредственно с ТВ, и
звуковой сигнал от них берется из звукового выхода ТВ и подается к AV
звуковой системе (рис. 2). Здесь снова декодируемый звуковой сигнал,
который поступает на громкоговорители, определен тем, что находится на
экране. За запись, которую делает ВМ, можете не беспокоиться: никаких
воздействий на нее не будет. Как только вы стали близко знакомы с
полностью оборудованной системой домашнего театра и комплексное ее
управление больше не загоняет вас в тупик, какие-либо частые изменения,
естественно, не желательны. Но имеется одна область, где многие AV
пользователи хотели бы видеть реальную возможность некоторого
усовершенствования.
[Рис. 2] Рис. 2. Объединение блоков домашнего театра через TV-монитор
Первые AV-устройства обычно имели адекватную мощность для основных
громкоговорителей, но зато другие каналы были несколько дзинькающими.
Изготовителям потребовалось некоторое время для того, чтобы понять,
что усилитель центрального канала AV-системы должен обладать такой же
большой мощностью, как усилители для левого и правого фронтальных
каналов. Это было важной частью стандарта Home THX, но и большинство не
ТНХ-оборудования теперь соответствует этому требованию. Аппаратура,
отвечающая стандарту Dolby Pro Logic, идеально должна иметь выходную
мощность тыловых каналов, соответствующую не менее, чем половине для
передних каналов. Этому требованию, к сожалению, отвечают далеко не все
AV-устройства даже теперь, А для быстро развивающегося Dolby Digital
(AC-3) с его стереофоническими тыловыми каналами вы должны обязательно
иметь идентичную мощность во всех пяти каналах домашнего театра
(сабвуфер - это вопрос, решаемый совсем самостоятельно).
Вам повезло, если ваше оборудование удовлетворяет этим требованиям,
но и в случае отрицательного ответа довольно просто довести мощность до
вычисленного значения, но крайней мере для системы Dolby Pro Logic.
(Если же ваш выбор остановлен на Dolby Digital, то лучше сразу отложить
ваши сбережения для новых АС-3 компонентов). Если в вашем ресивере уже
имеются линейные выходы тех каналов, мощность которых необходимо
наращивать, то ответ очень прост: покупайте отдельный оконечный
усилитель с адекватной мощностью и подайте на него соответствующие
сигналы. Нормальный двухканальный стереоусилитель прекрасно подходит для
работы с центральным и тыловыми каналами: к одному каналу усилителя
подключается центральный громкоговоритель, а к другому параллельно пара
(в системе Dolby Pro Logic на них подается моносигнал, даже если их
два). Единственная опасность - то, что результирующее сопротивление
включенных параллельно тыловых акустик может оказаться непозволительно
низкой нагрузкой для усилителя. В этом случае можно посоветовать
подключить их последовательно. Это обеспечит безопасное значение
сопротивления нагрузки для усилителя, но может воздействовать на
качество звука.
Не все еще потеряно, если на вашем ресивере нет линейных выходов.
Наиболее надежное решение сводится к покупке отдельного устройства
согласования уровня и импеданса, который преобразует сигнал высокого
уровня с выхода громкоговорителя в сигнал низкого уровня, приемлемый для
входа RCA любого усилителя. Такое устройство, преобразующее одновременно
до пяти каналов выходов громкоговорителей AV-ресивера с регулировкой
уровня по каждому каналу, предлагает, например, Carver.
Сегодняшние AV-системы могут быть неисчерпаемым источником
развлечения и удовольствия. Но если вы не приложите усилия, чтобы
конфигурировать свою систему возможно оптимальнее к вашим потребностям,
они же превратятся в ящик Пандоры. Некоторой разумной маршрутизации
сигналов может оказаться достаточно, чтобы избавиться от той ложки
дегтя, которая лишает вас удовольствия от общения со своим
оборудованием. Так что не бойтесь влезть в беспорядок соединительных
кабелей и проводов и раз и навсегда подчинить работу вашей системы своим
желаниям вместо того, чтобы остаться ее рабом.
Журнал "Stereo" N3 1997 г.
В какой акустике мы живем
Алексей Тихонов
Звучание даже самых распрекрасных фирменных динамиков без корпуса,
как и измеренные технические характеристики, совершенно не впечатляет...
Но недоумение это обстоятельство может вызвать лишь у начинающих. Мыто с
вами хорошо понимаем, что динамик без ящика - вс° равно, что струны без
гитары.
Роль этого ящика настолько велика, что ему дали серьезное имя -
"акустическое оформление". И только гармоничное сочетание хороших
головок с грамотно построенным акустическим оформлением в результате
обеспечивает хайфайный звук акустической системы. Это неизбежно наводит
на мысль и о существенном влиянии на звук свойств самого помещения, в
котором воспроизводится музыка. Комнатки, комнаты и комнат
...Закладка в соц.сетях
