Жанр: Учеба
Информация об аудио-компонентах
...магнитофона.
Активный сабвуфер подключается двояко: или по линейному сигналу
(любой из двух выходов SUB-WOOFER соединяется кабелем "тюльпан-тюльпан"
с входом LINE IN на самом "сабе"), или по выходному сигналу усилителя
(выход на одну из АС основных стереоканалов соединяется с входом HIGH
LEVEL INPUT сабвуфера).
Второй способ применяется лишь при отсутствии выхода SUBWOOFER у
усилителя.
Наконец, если у вашего телевизора наличествует выход аудиосигнала,
соедините его "тюльпанным" кабелем с входом TV/DBS усилителя, и вы
получите возможность слушать звуковое сопровождение телепередач через
систему домашнего кинотеатра.
Все просто и логично, не правда ли? Спешу вас разочаровать - таков
бывает только на бумаге. Я намеренно забыл про овраги - точнее, овраг -
под названием SCART. Многие видеомагнитофоны и большинство телевизоров
оборудованы вместо "тюльпанов" гнездами именно под эти разъемы. Между
тем ни один AV- усилитель или ресивер со SCART'ами знаться не хочет.
Ох уж этот SCART!
Как у вас с французским? Говорит ли вам о чем-нибудь название
Syndicat des Constructeurs Appareits Radio Resepteurs et Televiseurs?
Наверное, нет. А как насчет Peritel или Euroconnector? Если ответ
по-прежнему будет отрицательным, знайте: это три имени одного
многоконтактного разъема, которому приходится мириться еще и с обидным,
но точным прозвищем "гребенка".
Перефразируя Райкина, скажу: SCART - чисто европейское изобретение
без всяких японских примесей. Задумывался он как универсальный,
рассчитанный на все случаи жизни, а в результате не удовлетворил почти
никого. Появился он в начале 80-х гг. как средство, позволяющее
упростить соединение телевизора с видеомагнитофоном путем объединения в
одном кабеле видео-и аудиосигналов.
За этой концепцией стоял голландский концерн Philips, хотя
обязательным наличие SCART'a почти на всей европейской AV-технике
сделали французы - причем отнюдь не потому, что хотели облегчить
потребителю жизнь. Скорее, из совершенно противоположных побуждений.
В 1983 г. Франция, стремясь воспрепятствовать хлынувшему в страну
потоку импортных телевизоров и видеомагнитофонов, который мог, по мнению
власть предержащих, разорить отечественную электронную промышленность,
ввела так называемый "план Пуатье". В соответствии с ним каждый
импортируемый "телек" или "видик" должен был пройти таможенный досмотр в
городе Пуатье. (Место было выбрано символическое, - именно здесь
французские войска остановили нашествие сарацинов в 732 г.) Такая мера
служила (на словах, разумеется) обеспечению соответствия ввозимой
аппаратуры европейским стандартам, предусматривавшим, в частности,
наличие гнезд SCART. В городке работали всего девять таможенников,
поэтому план, достойный козней Луи Де Фюнеса в серии фильмов о жандарме
из Сен-Тропе, быстро принес ожидаемый результат - на складах скопились
тысячи коробок с техникой. Планы поставок были сорваны.
Но вскоре французы поплатились за свое коварство. Запротестовали не
далекие японцы, а ближайшие соседи - немцы: их товары тоже пылились в
Пуатье.
Законодательство пришлось изменить, и вышеупомянутый порядок стал
распространяться только на продукцию, изготовленную за пределами ЕЭС,
однако было поздно. Японцы уже строили заводы по всей Европе,
рассчитывая использовать компоненты местного производства, дабы не
платить пошлину на ввоз и обойти другие ограничения. Так гнезда под
разъемы SCART стали неотъемлемой особенностью AV-аппаратуры.
"Рассекреченный SCART" 1. Линейный аудиовыход, правый канал
стереосигнала или моносигнал.
2. Линейный аудиовход,правый канал стереосигнала или моносигнал.
3. Линейный аудиовыход, левый канал.
4. Масса для аудиоканалов.
5. Масса для сигнала Blue (RGB).
6. Линейный аудиовход, левый канал.
7. Вход сигнала Blue (RGB).
8. Сигнал переключения TV/Video.
9. Масса для сигнала Green (RGB).
10. Линия D2B информационного сигнала (инвертированный вариант).
11. Вход сигнала Green (RGB).
12. Линия D2B информационного сигнала.
13. Масса для сигнала Red (RGB).
14. Отключение видеосигналов, масса для D2B.
15. Вход сигнала Red (РСВ)/вход-выход составляющей цветности сигнала
S-Video.
16. Сигнал переключения входа на RGB.
17. Масса для композитного сигнала.
18. Масса для сигнала переключения входа на RGB.
19. Выход композитного видеосигнала/вход-выход составляющей яркости
сигнала S-Video.
20. Вход композитного видеосигнала.
Как же работает Euroconnector? На нем ни много ни мало 20 контактов,
обнесенных, словно забором, D-образным металлическим экраном, который
соединен с электрической "землей" (общим проводом) и экранирующей
оплеткой кабеля. Контакты располагаются в шахматном порядке. Разъем
передает сигналы трех типов: аудио-, видео- и управляющие. Они подаются
на соответствующие контакты (см. рис. "Рассекреченный SCART").
Назначение аудиовходов/выходов очевидно, разновидности видеосигнала
описаны ниже, поэтому сейчас мы поговорим только об управляющих
контактах.
Первоначально они предназначались для передачи данных и сигналов
управления по информационной шине "Domestic Data Bus", или D2B. При ее
посредстве мыслилось создать централизованную систему командования любой
бытовой техникой - от кофеварки до видеомагнитофона. Это была еще одна
блестящая идея компании Philips, слишком сильно опережавшая свое время.
D2B довольно быстро исчезла, главным образом, из-за отсутствия к ней
интереса со стороны других производителей - но не бесследно. В середине
90-х гг. она обрела второе дыхание в образе Easy Link, филипсовского же
интерфейса, позволяющего переписывать координаты телевизионных каналов
из памяти телевизора в память видеомагнитофона, чтобы не заниматься
скучнейшим делом
- первоначальной настройкой "видика".
Хотели как лучше...
Если говорить откровенно, то у SCART'a больше недостатков, чем
достоинств.
Качественные кабели с распайкой всех контактов стоят дорого (от $50),
они очень толстые и тяжелые, поэтому подвергают гнезда большой
механической нагрузке. Контакты расположены очень близко друг к другу,
что может вызвать наводки, а в худшем случае и замыкание. При
использовании SCART'a могут также возникнуть проблемы, связанные с
нежелательным влиянием сигналов включения и управления, так как один и
тот же сигнал подчас используется для совершенно разных целей. Кроме
того, SCART не предназначен для передачи компонентного видеосигнала.
Наконец, для SCART'a практически невозможно создать высококачественный
кабель. Не верите? Тогда взгляните на "межблочник" класса High End. Его
кабель имеет диаметр как минимум 7 мм, а ведь в нем всего две жилы.
Какова же должна быть толщина 20-жильного кабеля с аналогичными
свойствами?!
Выход из создавшегося положения очевиден: необходимо пользоваться
SCART'ом, в котором распаяны только те контакты, которые задействуются в
данном конкретном случае. Давайте рассмотрим эти случаи, то есть
вернемся к началу нашей статьи. Предположим, ваш видеомагнитофон не
оборудован "тюльпанами".
Тогда к AV-усилителю его придется подключать посредством кабеля
"SCART3хRCA" (RCA - второе название "тюльпана"), причем в SCART'e будут
задействованы контакты 1, 3, 4, 17, 19 (см. "Рассекреченный SCART").
Случается, в DVD-плейере выход сигнала S-Video организован только на
SCART'e. В таком случае аппарат впишется в AV-систему при помощи кабеля
"SCART - S-Video + 2xRCA", и на SCART'e будут распаяны контакты 1, 3, 4,
15, 17, 19. Наконец, ваш телевизор может не иметь "тюльпанов". Тогда по
композитному сигналу его нужно соединить с усилителем посредством кабеля
"тюльпан - SCART" (контакты 17 и 19), а по сигналу S-Video- кабелем
"S-Video - SCART" (контакты 15,17 и 20). И каждый завести на отдельное
гнездо. Я нарочно расписываю эти варианты подробно, чтобы владеющий
минимальными познаниями в радиоделе читатель мог сам распаять подходящий
кабель.
Какой сигнал выбрать?
Какой сигнал способен передать телевизионную картинку с наименьшими
потерями? По отношению к VHS-видеомагнитофону вопрос становится
риторическим: аппарат работает только с композитным сигналом. Зато
видеомагнитофон и видеокамеру формата S-VHS (или камкордер Hi8) можно
подключить как по композитному, так и по S-Video-сигналу. А
высококачественный DVD-плейер способен выдать сигнал четырех видов:
композитный, S-Video, компонентный и RGB. Какой выбрать? Чтобы
разобраться в этом, проследим путь изображения от телестудии до экрана
телевизора.
Гнездо S-Video 1. Сигнал цветности 2. Сигнал яркости 3. Масса сигнала
цветности 4. Масса сигнала яркости На телецентре
Изображение раскладывается на сигнал трех первичных цветов: красного
(Red - R), зеленого (Green - G) и синего (Blue - В) - отсюда название
"RGB" - плюс сигналы HV (горизонтальной и вертикальной синхронизации), а
затем превращается в:
1. RGB-сигнал с синхроимпульсами в канале зеленого, который далее
преобразуется в:
2. Компонентный (цветоразностный) сигнал YUV, где Y = 0,299R + 0,5876
+0,114В; U=R-Y;V= В- Y, впоследствии превращаемый в:
3. Сигнал S-Video (Separate Video, а не Super Video!) с раздельными
составляющими яркости и цветности (separate по-английски означает
"раздельный"), из которого получается:
1. Композитный видеосигнал (в нем составляющие яркости и цветности
смешаны). Из него получают:
2. РЧ- (радиочастотный) сигнал, сочетающий аудио- и видеосигналы.
Затем он модулируется несущей частотой и превращается в:
3. Эфирный телесигнал.
Дома
1. Принятый эфирный телесигнал превращается в композитный,
композитный - в S-Video, a S-Video - в RGB+HV.
2. Принятый компонентный сигнал - сразу в RGB + HV, в обход многих
цепей видеотракта.
3. Принятый RGB-сигнал с синхроимпульсами в канале зеленого тоже
преобразуется непосредственно в RGB + HV.
4. Принятый сигнал RGB + HV поступает без всякого декодирования прямо
на ЭЛТ телевизора или матрицу плазменного монитора.
Таким образом, становится очевидно: если мы перейдем от второй стадии
в телестудии ко второй стадии дома, нам удастся обойтись без множества
ступеней кодирования/декодирования, ухудшающих качество изображения. С
эфирным телесигналом этой эквилибристики не избежать. Иное дело - поток
видеоданных с DVD...
С пленки на диск
На кинопленке три светочувствительных слоя - те же красный, зеленый и
синий (у человека трехцветное зрение: он, в отличие, скажем, от уток,
видящих пять основных цветов, различает лишь вышеупомянутые три -
остальные из этих трех складываются). Роль синхроимпульсов играет
перфорация по краю пленки.
Устройство для "перегонки" фильма на видео работает по принципу
киноаппарата. Изображение проецируется на светочувствительную матрицу,
которая превращает его в составляющие из основных цветов, тем самым
давая наиболее близкий к оригиналу видеосигнал - RGB + HV. Для его
передачи требуется пять кабелей (кстати, как раз такой сигнал получает
монитор от компьютера, а в телевизоре именно он управляет электронными
пушками кинескопа).
Недостающее звено
Зачем нужен компонентный сигнал, если RGB + HV так хорош? Увы, у него
есть недостаток, до недавнего времени бывший очень существенным. Этот
сигнал не поймет черно-белый телевизор. А когда составлялась
спецификация цветного телевидения, вопрос совместимости стоял очень
остро, поскольку на момент начала вещания цветных телевизоров почти ни у
кого не оказывалось. Вот тогда специалисты Би-би-си и вышли с идеей
"раскрашивания черно-белой картинки". Сигнал цветного телевидения, по их
замыслу, складывался из двух составляющих: яркостной, которую мог бы
воспринять как цветной, так и черно-белый телевизор, и цветностной,
которую последний игнорировал бы.
Сигнал цветности, в свою очередь, тоже составляется из двух
компонентов - цветоразностных сигналов. Из них и сигнала яркости путем
несложных вычислений (R = U + Y; G = Y-0,509U-0,194V; В=V+U) получался
искомый RGB-сигнал. Поскольку телевизионный сигнал передается без
сжатия, изображение на экране телевизора при идеальных условиях приема
практически не уступает тому, которое видит на мониторе оператор в
студии.
Компонентный сигнал имеет еще одно важное преимущество перед RGB +
HV: для его передачи в эфир требуется не специальный канал шириной 18
МГц (как в случае RGB + HV), а обычный (для ч/б изображения) шириной 6
МГц, то есть количество информации снижается втрое. (Человеческий глаз
более чувствителен к оттенкам яркости, чем к переливам цвета, поэтому
цветоразностные сигналы можно передавать со значительно меньшим
разрешением, чем сигнал яркости.) Об этом вспомнили на заре цифровой
видеореволюции, когда зарождался формат DVD и вопрос об уменьшении
объема информации без потери качества встал очень остро. Было решено,
что при мастеринге (оцифровке) материала для записи на DVD именно
компонентный сигнал будет переводиться в цифровой вид, а затем
обрабатываться по алгоритму MPEG-2 сжатия видео-даннных. Итак, на DVD
записан цифровой компонентный видеосигнал. Тогда почему ни один
проигрыватель дисков этого формата не имеет выхода цифрового
видеосигнала? Да потому, что такой сигнал не дал бы потребителю никаких
преимуществ. Все телевизоры и большинство видеопроекторов переводят
любой поступающий видеосигнал в RGB + HV. И схемы, ответственные за это
превращение, работают прекрасно,- по мнению многих экспертов, лучше, чем
аналогичный декодер DVD-плейера. Вывод напрашивается сам собой:
DVD-проигрыватель лучше всего подключать к телевизору по компонентному
сигналу. Но, увы, бытовые телевизоры, рассчитанные на эксплуатацию в
Европе, не имеют соответствующего входа. Это большой недостаток, который
со временем должен быть устранен. По счастью, большинство плазменных
мониторов (а они наиболее чувствительны к виду входного сигнала)
компонентным входом оборудованы. Поэтому, если у вас есть возможность
обзавестись "плазменником",возьмите ему в напарники DVDпроигрыватель,
имеющий выход компонентного сигнала (например, Denon DVD3000, Nakamichi
DVD-10 или Samsung DVD-907).
А что остается владельцу обычного телевизора? DVD-плейер среднего
класса предоставляет ему на выбор три варианта подключения: по
композитному, S-Video и RGB-сигналу. И в данном случае многое зависит
уже от оснащенности телевизора. Большинство недорогих моделей работают
только с композитным сигналом. Подключение по нему, увы, наихудшее из
всех возможных. Сигналы яркости и цветности в "композите", как мы уже
говорили, смешаны, поэтому их взаимовлияние неизбежно. Выражается оно в
общем снижении четкости и появлению муара (движущейся сеточки) на
крупных объектах одного цвета.
Телевизоры более высокой ценовой категории имеют вход сигнала
S-Video. К нему и надо подключать соответствующий выход проигрывателя
DVD. Поскольку сигналы яркости и цветности в данном случае передаются,
условно говоря, по разным проводам, их взаимовлияние сведено к минимуму.
А как поступить владельцу дорогого телевизора, способного принять не
только S-Video, но и RGB- сигнал? На первый взгляд, надо воспользоваться
именно последним, поскольку он наиболее близок к заветному RGB + HV. Но
не спешите с выводами. Сигнал RGB на выходе DVD-плейера получается из
компонентного YUV.
Преобразователь "YUV- RGB", установленный в проигрывателе, стоит
примерно $1. Между тем цена аналогичного устройства, используемого на
телецентрах, доходит до нескольких тысяч долларов. Примерно доллар стоит
и преобразователь "YUV-S-Video", установленный в DVD-плейере, однако
превратить компонентный сигнал в S-Video проще, чем в RGB - хотя бы
потому, что никаких манипуляций с яркостной составляющей проводить не
надо. А преобразует S-Video в RGB пусть телевизор, так как он оснащен
более качественными (так, во всяком случае, утверждают эксперты) цепями
обработки видеосигнала.
Короче говоря, использовать нужно тот сигнал, который легче всего
превратить в RGB + HV, и кабели хорошего качества. После этого можно со
спокойной душой приглашать жену в домашний кинотеатр, не опасаясь, что
она уйдет жить к своей маме, пока вы не отнесли только что купленное
обратно в магазин.
Журнал "Салон AUDIO VIDEO" N11 1999 г.
Тонкомпенсация
Алексей Грудинин
Среди многочисленных органов управления на передней панели
современных усилителей присутствует кнопка или реже вращающаяся ручка с
названием "LOUDNESS" ("тонкомпенсация"). Теоретической основой
необходимости схемы, осуществляющей эту регулировку, являются так
называемые кривые равной громкости, которые приняты в качестве
международного стандарта. Эти зависимости были получены на основании
исследования особенностей слуха человека и представляют некую
усредненную зависимость, так как в качестве испытуемых привлекались люди
с нормальным слухом в возрасте от 18 до 25 лет. Незначительные отличия
имеются как индивидуальные, так и по возрастному, половому и расовому
признакам. Суть этой зависимости сводится к тому, что слух человека
имеет неодинаковую чувствительность к звукам разной частоты, которые по
объективным измерениям имеют одно и то же звуковое давление, Самые тихие
звуки человеческое ухо способно улавливать на частотах около 3 кГц, а с
повышением или понижением частоты чувствительность падает. И если
максимальная разница чувствительности при низких уровнях громкости
составляет более 70 дБ, то с повышением интенсивности звука она
уменьшается и при достижении уровня болевого порога (это около 120 дБ)
разница только чуть больше 20 дБ.
[Кривые равной громкости] Так чем же управляет в усилителе
тонкомпенсация? Одной из основных задач звукорежиссера во время записи
является установка тонального баланса при определенном среднем уровне
громкости прослушивания, который обычно соответствует стандартному
уровню звукового давления 90-92 дБ. Другими словами, звукорежиссер
изменяет некоторым образом частотную характеристику так, чтобы
воспроизведение при указанной громкости оценивалось слушателем как
естественное. Если у вас дома громкость будет меньше, а характеристика
усилителя установлена линейной, то субъективно будут ощущаться
недостаток высоких и низких частот. Именно для устранения этого
недостатка и предназначена схема тонкомпенсации. В совсем древние
времена было достаточно регулировать только низкие частоты. Так появился
регулятор тембра низких частот. Впоследствии, с расширением диапазона
частот, был добавлен регулятор и по высоким частотам. Однако
характеристики стандартных схем регуляторов тембров не вполне
соответствуют требованиям для исправления характеристики с точки зрения
тонкомпенсации и поэтому потребовался еще один специально для нес. Глядя
на кривые равной громкости, можно было бы предположить, что требуемый
подъем на низких и высоких может составлять до 15-20 дБ. Но если принять
во внимание сказанное относительно установки тонального баланса
звукорежиссером, то нужно говорить только о разности в частотной
характеристике, и в этом случае подъем должен быть уже значительно
меньше: 3-5 дБ. На самом деле, если бы прослушивание в домашних условиях
проводилось бы всегда при уровне, для которого и сделал свою работу
звукорежиссер, то необходимость в тонкомпенсации отпала бы.
Некоторые фирмы ориентируются на это и какой-либо тонкомпенсации в
своих усилителях не предусматривают. А в режиме прямого тракта, который
предполагает достижение минимальных отличий от оригинального замысла
звукорежиссера, во всех усилителях, как правило, отключаются не только
регуляторы тембра и баланса, но и тонкомпенсация. Но тут возникают
проблемы с неодинаковым уровнем выходного сигнала различных устройств.
Например, вы при прослушивании CD-проигрывателя выставили необходимый
уровень на усилителе, а впоследствии при воспроизведении с магнитофона
фонограммы уровень приходится выставлять уже другой. В таких условиях
можно предложить два выхода. Или иметь два регулятора уровня, линейный и
тонкомпенсированный, или возможность регулировать чувствительность по
каждому входу. Кое-кто, может быть, вспомнит, что во времена поступления
в нашу страну Hi-Fi аппаратуры через магазин "Березка", был популярен
усилитель известной западногерманской фирмы Uher. Отличительной
особенностью этого аппарата были маленькие ручки регулировки
чувствительности по каждому входу, которые располагались прямо по нижней
кромке передней панели, что позволяло всегда иметь сигнал с одним и тем
же уровнем от всех источников. В некоторых современных дорогих аппаратах
подобное согласование уровня можно осуществлять даже с пульта ДУ, как мы
это наблюдали, например, у ТЕАС А-V3000P или Yamaha DSP-A3090. А в
случае более доступной ценовой категории вам необходимо побеспокоиться,
чтобы отдельные компоненты имели, кроме фиксированного, еще и
регулируемый выход.
Фиксированная тонкомпенсация, которая включается кнопкой, рассчитана
на определенное положение регулятора громкости. Если регулятор имеет
шкалу, то этому положению соответствует отметка -30 дБ. Иногда это
ограничение создает непреодолимые трудности, и тон-компенсацию
приходится отключать, а компромиссное решение пытаться находить с
помощью простых регулировок тембра. Плавное независимое изменение
тонкомпенсации, которое можно найти в усилителях Denon, Yamaha и
некоторых моделях других фирм, позволяет не только всегда установить
требуемую громкость, но и получить естественную тональную окраску музыки
в широком диапазоне уровней громкости. Поэтому наличие или отсутствие
тонкомпенсации должно всегда, конечно, с учетом условий эксплуатации,
приниматься во внимание при выборе усилителя.
Журнал "Stereo" N12 1996 г.
Кино без билета
Владимир Савинов
Хотите посмотреть интересный кинофильм и при этом не тратить время на
продолжительную поездку, на поиск свободного места на стоянке
автомобилей или на поиски человека, который присмотрит за вашими детьми
во время отсутствия? В таком случае устройте кинотеатр у себя дома!
Ехать никуда не надо, так что можно освежиться бутылочкой пивка, удобно
расположиться в кресле и нажать кнопку PLAY. И хотя впечатление будет не
совсем таким, как в огромном, великолепно оборудованном кинотеатре, тем
не менее восприятие фильма в домашних условиях может стать более
приятным и доверительным.
Удобные условия, самостоятельный выбор репертуара и времени начала
"сеанса", возможность сделать "перерыв на ужин" - все это относится к
преимуществам домашнего кинотеатра. А недостатки? Кроме тех, которые
сразу же бросаются в глаза - достаточно лишь сравнить огромные размеры
экрана в кинотеатре с маленьким и узким экраном домашнего кино, -
существуют и другие, не столь заметные. Например, мы привыкли считать
просмотр кинофильма в какой-то мере второстепенным впечатлением, нечто
вроде потребления консервов вместо свежих продуктов. Однако времена
меняются и на посещение кинотеатра остается все меньше и меньше времени
и возможностей.
[Рис. 1] Рис. 1. Схема домашнего кинотеатра.
Если нет возможности пристроить к дворцу, в котором Вы живете, еще
одно крыло, то попытайтесь устроить домашний кинотеатр прямо в гостиной
или жилой комнате. В его обустройство можно вложить любую сумму в
пределах от 1800 до 50000 долларов - выбор аппаратуры поистине
безграничен. Но что же все-таки представляет из себя домашний кинотеатр?
Принципиальное его отличие от обычного просмотра видеофильма заключается
в качестве звука.
Если простой телевизор оснащен лишь одним или двумя
громкоговорителями и весь звук исходит "от изображения", то в домашнем
кино используется от четырех до семи акустических систем, которые
размещаются вокруг зрителя, как бы окружая его (см. рис. 1).
Впереди по обеим сторонам от экрана находятся фронтальные
акустические системы для левого и правого каналов; сзади, за спиной
зрителя, размещены две тыловые акустические системы. Пятым компонентом
(но далеко не пятым колесом в телеге) является центральная акустическая
система, расположенная спереди в центре или над экраном. Основное ее
назначение - доносить голоса кинозвезд с того самого места, где они в
данный момент находятся. Поэтому центральную акустическую систему
называют также "голосовой" или "диалоговой". Наличие этого
громкоговорителя отличает усовершенствованную систему Dolby Surround
Pro-Logic от более простой ее предшественницы Dolby Surround. Но о них
поговорим несколько позже. Эту базовую комбинацию акустических систем
можно дополнить еще сабвуфером для воспроизведения сверхнизких частот.
Акустические системы подключаются к соответствующему количеству
усилителей мощности, объединенных, как правило, в одном корпусе.
"Мозгом" всего комплекса для озвучивания является декодер, который
может быть выполнен в виде приставки или встроен в одно из звеньев
домашнего кинотеатра.
Изображения
...Закладка в соц.сетях
