Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
... 1948. С 1921 начала сценич. деятельность
(арти-стич. работу совмещала с большой агитац. работой, принимала
активное участие в движении за раскрепощение женщин-мусульманок - снятие
паранджи и др.). В 1921 - актриса Ташкентского рус. т-ра оперы и балета;
в 1923 - в узб. гастрольной труппе под рук. М. Кари Якубова, с к-рой в
1925 выступала в Париже на Всемирной выставке декоративного иск-ва. В
1924 училась в Театр. техникуме в Москве (ЦЕТЕТИС). В 1926-28 работала в
муз.-этнографич. ансамбле. В 1928 была одним из организаторов муз.-драм.
т-ра, на базе к-рого в 1930 был организован Узб. муз.-драм. т-р (с 1938
- Т-р оперы и балета им. Навои). В 1935 участвовала в 1-м Всемирном
фестивале нар. танца в Лондоне. В 1932 организовала балетную студию при
Узб. муз.-драм. т-ре. С 1937 - артистка Узб. филармонии. Т. X. утвердила
на эстраде особый жанр, в основу к-рого она положила узб. нар.
вокально-танц. жанры - ялла и лапа р. Она исполняет песни и танцы
народов Сов. Союза и народов др. стран мира. Гастролировала во Франции
(1925), Англии (1935), Польше (1948), КНР (1953), Норвегии (1953),
Индонезии (1957), Чехословакии (1959) и др. Исполнительское иск-во Т. X.
отличается особой выразительностью мимики и жеста ("поющие руки"). В
репертуаре актрисы ок. 600 песен, к-рые она исполняет на 62 языках.
Среди танцев - узбекские (катаугон, кари наво, кешауюн, пиля) хорезмская
сюита (дил хроук, садр и др.). Участвовала в создании либретто первого
узб. балета "Гу-ляндом". Исполняет танцы в собственной пост. Лауреат
Гос. пр. СССР (1941).
Лит.: Молодые мастера искусств, М.-Л., 1938, с. 323- 329; "Сов.
музыка", 1963, .№ 3, с. 148-49; Авдеева Л., Танцевальное иск-во
Узбекистана, Ташкент, 1960, с.-43- 86; "Театр", 1940, .№ 9, о. 89-93;
Авдеева Л., Тамара Ханум, Ташкент, 1957. М. К л.
ТАМАРОВА, Нина Васильевна [р. 3(16).XI.1900]- рус. сов. актриса. Нар.
арт. УССР (1957). Сценич. деятельность начала в Новочеркасском т-ре
(1920-22), затем работала в Ростове, Казани, Ставрополе, Орджоникидзе,
Калинине, Курске. С 1939 - в Харьковском рус. т-ре.
Роли: Панова ("Любовь Яровая"); Лагутина ("Мать своих детей"
Афиногенова), Глафира ("Волки и овцы"). Маша ("Три сестры"); Горелова
("За тех, кто в море!" Лавренёва), Лав-рецкая ("Дворянское гнездо" по о.
п. Тургенева), Флора ("Хищница" по Бальзаку), Катарина ("Укрощение
строптивой"); мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина), Бережкова ("Кресло
№ 16" 'Угрюмова), Бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). С. 3.
ТАМАША - инд. песенно-танц. представления. Возникли ок. 17 в., в
период маратхских воин, первоначально как жанр лирико-героич. песен о
подвигах Кришны и о героях воинах-маратхах. Получили распространение в
штате Махараштра. Представления устраивались на ровной площадке, без
декораций, грима и костюмов. Большую часть представлений занимала
пантомима, к-рая иллюстрировала содержание песни. Певцу часто вторил
хор, представление сопровождалось небольшим оркестром, состоявшим из
барабана, цимбал и флейты. К нач. 19 в. Т. становятся нар. зрелищем, гл.
обр. крестьянским, пьесы на воен. сюжеты заменяются пьесами, отражающими
совр. жизнь инд. общества. С ростом антиколониального движения (конец
19-20 вв.) Т. приобрели агитационный характер.
ТАМАШИН, Лев Григорьевич (25.XI.1922-7.IX. 1964) - рус. сов.
театровед. В 1947 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа. Работал в Ин-те
истории иск-в. Занимался преим. историей сов. драматургии.
С о ч. : Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961; О
понятии реалистического художественного ме-тода, "Вопросы эстетики",
1958, M 1; А. Неверов - драматург, "Русская литература", 1960, .No 3; В.
Киршон, M., 1965.
ТАМБЕРГ, Эйно Мартинович (р. 27.V.1930) - эст. сов. композитор. Засл.
деят. иск-в Эст. ССР (1960). Окончил Таллинскую консерваторию (1953,
класс композиции Э. Каппа). Автор оперы "Железный дом" на сюжет одноим.
драмы Э. Таммлаана (1965, Эст. т-р оперы и балета), одноактных
балетов-"Балет-симфония" (1960, Шверин, ГДР; т-р "Ванемуйне", Тарту;
'1963, Эст. т-р оперы и балета), "Мальчик и бабочка" (1963, Эст. т-р
оперы и балета); вок.-симф. "Лунной оратории" (текст Я. Кросса) о полёте
человека в космос (1963, т-р "Ванемуйне"); музыки к радиопостановкам,
драм. спектаклям, фильмам.
Лит.: Т у иск О., Эйно Тамберг, М., 1961 (имеется библ.). Ар. Т.
ТАМБЕРЛИК (Tamberlick), Энрико (16.III.1820 - 13.111.1889) - итал.
оперный певец (драматич. тенор). Дебютировал в 1841 (т-р "Дель Фондо",
Неаполь). Гастролировал в Мадриде, Барселоне, Л-ондоне, Париже,
Буэнос-Айресе. В 1850-63 пел в Итал. опере в Петербурге, в 1870 - в
Москве. В 1882 оставил сцену. Т.- один из выдающихся итал. певцов 19 в.,
имел замечательный по красоте голос (сильный, блестящий верхний
регистр). Исполнение Т. отличалось благородной манерой, артистизмом;
репертуар Т. был чрезвычайно разнообразен.
Партии: дон Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Отелло, Арнольд (о. п.,
"Вильгельм Телль" Россини), Поллион, лорд Артур ("Норма", "Пуритане"
Беллини), Эрнесто ("Дон Пас-куале" Доницетти), Роберт, Иоанн Лейденский
("Роберт-Дьявол", "Пророк" Мейербера), Мазаньело ("Немая из Пор-тичи"
Обера), Лионель ("Марта" Флотова), Манрико, Эрнани, Герцог ("Трубадур",
о. п., "Риголетто" Верди) и др.
Лит.: Piccini G. (Jarro), Attori, cantanti, concertisti, acrobati,
Firenze, 1897; Belline! o "fi i. Io e il palcoscenico, Mi!.. 1920; Т e g
a n i U., Cantanti d'una volta, МП., 1945. Св. Г.
ТАМБУРЙНИ (Tamburini), Антонио (28.III.1800 --8. XI. 1876) - итал.
артист оперы (драм. баритон). Ученик А. Бони и Б. Озиди. Дебютировал в
1818 в опере "Графиня с Зелёного холма" Дженерали (Ченто). Пел во мн.
городах Италии, в 1822 впервые - в миланском т-ре "Ла Скала". С успехом
гастролировал за границей. В 1843-44 и 1851-52 пел в Итал. опере в
Петербурге. В 1855 оставил сцену. Т. обладал голосом красивого, мягкого
тембра, феноменальной колоратурной техникой, тонким ощущением стиля,
большой сценич. выразительностью. Романтич. певец, Т. вносил в
исполнение партий взволнованную патетику и проникновенную человечность.
Ему одинаково удавались драматические и комедийные партии.
Партии: Джеронимо ("Тайный брак" Чимароэы), Дон Жуан, Фигаро (о. п.,
"Свадьба Фигаро" Моцарта), Эдоардо, Фигаро, Дандини, Ассур, Моисей,
Фернандо ("Матильда ди Шабран", "Севильский цирюльник", "Золушка",
"Семирамида", "Моисей", "Сорока-воровка" Россини), Генрих VIII, лорд
Генрих Астон, дон Альфонсо, Белькоре, Марино Фальеро, Малатеста ("Анна
Болейн", "Лючия ди Ламмер-мур", "Лукреция Борджиа", "Любовный напиток",
о. п., "Дон Паскуале" Доницетти).
Лит.: М о n а 1 d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929;
Della Corte A., L'interpretazione musicale e gli interpreti, Torino,
1951. Св. Г.
ТАМИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - т-р и драматургия тамилов - народа,
населяющего Юж. Индию (штат Мадрас). Древние формы зрелищ существовали у
тамилов еще до н. э. Драматургия нУвого времени на яз. тамили возникла в
последней четверти 19 в. В 1890 группа передовой тамильской
интеллигенции под рук. Р. Мудалияра организовала "Об-во любителей
высокой театр. игры" ("Сугуна Виласа Сабха"). Этот любит, т-р
существовал 10 лет и его деятельность способствовала развитию нац.
театр. иск-ва. Вначале Т. т. и д. развивались под влиянием классич. инд.
санскритской драматургии, позднее - европ. и прежде всего англ. драмы.
На рубеже 19 - 20 вв. было написано мн. пьес на сюжеты из поэм
"Махабхарата" и "Рамаяна", но традиционный сюжет получал в них совр.
осмысление. Основоположником новой тамильской драматургии был Мудалияр,
автор неск. десятков пьес (в осн. на эпич. сюжеты). Он написал
социальные драмы, перевёл неск. трагедий Шекспира. Почти все пьесы
Мудалияра пост. любительскими коллективами, в развитии к-рых драматург
принимал деятельное участие (выступал как режиссёр и педагог). В конце
19 в. становлению тамильского т-ра способствовали гастроли маратхских
театр. трупп. В 1898 Кришнамачари из Беллари основал первую в Юж. Индии
проф. труппу "Сараса Винодини Сабха", а в 1898 в Мадрасе был создан
"Музеум тиэтр". Вслед за этим были организованы труппа мальчиков-актёров
"Бала Винод Натака Сабха" и женская любительская театр. труппа
"Балама-ни К". Эти труппы ставили преим. эпич. и фольклорные пьесы
("Десять перевоплощений" - о перевоплощениях бога Вишну), сохраняющиеся
в репертуаре совр. т-ров.
В 30-40-е гг. тяжёлое экономич. положение населения мешало развитию
т-ра. После установления независимости страны (1947) правительство
перестало взимать налоги с театр. пост., что способствовало развитию
театр. иск-ва. В 1955 создан филиал Академии музыки и драмы ("Мадрас
Стейт Сангит Натака Сан-гам"), к-рый возглавили Рукмини Деви, К. Айяр и
др. Филиал организует ежегодные фестивали танца, концерты инд. музыки и
др.
Любительский т-р развивается параллельно с нар. т-ром, к-рый имеет
давние традиции. Наиболее популярными вид w нар. представлений являются:
те-рукутту (представления на эпич. и историч. сюжеты), бхагавата-мела
(представления о боге Вишну), кураванджи (представления о боге Кришне),
ка-латхумеду (или т-р гумна, на эпич. сюжеты). Любительский и проф. т-ры
используют трац. формы нар. т-ра для выражения совр. тем; антританскую
направленность имели представления в период подъема нац.-освободит,
движения. В годы 2-й мировой войны и в последующие годы популярностью
пользовалась тамильская труппа ИПТА (Ассоциация народных театров Индии),
ставившая пьесы на актуальные темы. В 50-е гг. распространение получили
одноактные пьесы, радиоскетчи и небольшие комедии - "натака". В этом
жанре выступают драматурги Виш-ванатхам, Кришнамурти, Гухан и др. Св. П.
ТАММ, Анна Мария Яаковна (20.IV.1880-4.IV. 1964) - эст. сов. актриса.
Засл. арт. Эст. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1898 в
любительском коллективе в г. Вильянди. В 1909-11 училась на Таллинских
драм. курсах. Затем работала в т-рах "Эстония", "Эндла", "Ванемуйне",
Нарвском и Вильянди-ском. В 1927-40 - актриса Таллинского рабочего т-ра,
в 1944-48 - Молодёжного т-ра в Таллине, с 1948 - Т-ра им. Кингисеппа. Т.
создала правдивые, народные сценич. образы.
Лучшие роли: Бабушка (0боротень" Китцберга, 1911, 1954), Гурмыжская
("Лес", 1938); Оэе ("Пер Гюнт" Ибсена, 1935), Марта ("Сапожники Нумми"
Киви, 1934), Мать ("Война в Махтра" Вильде, 1936, 1944), Вийа ("Берег
ветров" Хинта, 1951). М. Вал.
ТАММЛААН, Эвальд Густавович (псевд.- Я н -к и м э э с)
(15.II.1904-17.II.1945) - эст. драматург. Лит. работой начал заниматься
в конце 20-х гг. Т. принадлежат пьесы "Белая равнина" (1937) и "Железный
дом" (1938), к-рая показывает, что разрешение социальных конфликтов
может произойти лишь путем бескомпромиссной борьбы рабочего класса за
свои права. К. Каск.
TAMMCAAPE, Антон Песте рович (наст. фам.- Х а н с e и) [18(30).
1.1878-1. III. 1940] - эст. писатель. В 1907-11 учился на юридич. ф-те
Тартуского ун-та. Начал лит. деятельность в 1900. Выдающееся место в
эст. лит-ре заняли романы Т.- "Правда и право" и др. Т. написал пьесы
"Юдифь" (1921, Драм. т-р) и "Королю холодно" (1936, т-р
"Драмастудио").ТворчествоТ. отражает процесс формирования эст.
интеллигенции, городской и сельской буржуазии. Психологич. глубина,
интенсивность философской мысли, глубокое отражение противоречий совр.
общества, правдивость и оригинальность образов, богатство языка
характеризуют творчество Т.
Пьесы и инсценировки романов Т. имеют большое значение в развитии
эст. т-ра, в воспитании актёров и режиссёров. Пьеса "Юдифь" -
социально-философская драма, направленная против псе вдо героизма.
"Королю холодно" - остроумная сатира на скатившуюся к фашизму бурж.
Эстонию, показывает борьбу по-литич. деятелей за власть. Из романов Т.
инсценированы и пост.: "Правда и право" (1 ч.- "Варгамяе", 1932; 2 ч."В
школе Мауруса", 1933; 3 ч.-"1905", 1936; 4ч.- "Супружество и любовь",
1934; 5ч.- "Отцы и дети Варгамяе", 1935), "Хозяин Кыр.боя" (1937),
"Новый сатана из Пыргупыхья" (1940), "Жизнь и любовь" (1942).
Пьесы и инсценировки произв. Т. сохраняются в репертуаре т-ров
Эстонии.
Соч.: Избранное, Таллин, 1955; Избранные произведения, М., 1955,
Правда и справедливость, М., 1959.
Лит.: П я л л и н г В., Антон Таммсааре, Таллин, 1957;
S i i m i s k e r H.,A.H. Tammsaare, Tallinn, 1962. f{, Каск.
ТАММУР, Ильмар Аугустович (p. 11. V. 1921) - эст. сов. режиссёр и
актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1964). В 1937 учился в Гос. школе сценич.
иск-ва, затем был актёром т-ра "Эстония". Во время Великой Отечеств.
войны работал в Эст. художественном ансамбле. В 1944-46-актёр и режиссёр
т-ра "Ва-немуйне", в 1946 - Таллинского гос. драм. т-ра, в 1948- 52 -
гл. реж. Пярнуского драм.' т-ра, с 1952 - Т-ра им. Кингисеппа.
Режиссёрское творчество Т. отличается драм. силой, стремлением к
раскрытию острых конфликтов, глубоких чувств. Т. первым пост. ряд
произведений эст. драматургов:
"Шакалы" (1953), "Ангел-хранитель из Небраски"
(1953), "Потерянный рай"
(1954) Якобсона, "Совесть" (1956), "Блудный сын" (1958), "Браконьеры"
(1960), "Гуси" (1963) Раннета.
Др. пост.: "Снежная королева" Шварца (1945), "Укрощение строптивой"
(1948), "Любовь Яровая" (1952), "Гибель эскадры" (1953); "Антоний и
Клеопатра" Шекспира (1955), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Пер
Гюнт" Ибсена (1962), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1962).
Как актёру Т. присуща психологическая углублённость, простота
выразительных средств, сильный внутр. темперамент.
Роли: Петруччио ("Укрощение строптивой", 1945), Си-рано де Бержерак
(1945), Платон Кречет (1949), Кречинский
(1949), Швандя (1952); Карло ("Королю холодно" ТаммсПсфе, 1955), Мюрк
("По ту сторону горизонта" Лийвеса, 1961).
Снимался в кино, выступает по радио и телевидению.
К. Каск.
ТАМУЛ, Эло Карловна (р. 21.1.1913) - эст. сов. актриса. Засл. арт.
Эст. ССР (1951). Театр. деятельность начала в 1931 в театре "Каннель"
(Выру), с 1935 - актриса т-ра "Ванемуйне". Иск-во Т. синтетично, она
выступает в драм. спектаклях, опере, оперетте, балете. Эмоциональная,
разносторонняя актриса, Т. играет роли драматич., комедийные,
характерные.
Роли: Оксана ("Гибель эскадры",1940), фру Альвинг (1943, 1965); Анна
("Хозяйка Кырбоя" Таммсааре, 1943), Елена ("Мещане", 1945), Дунька
("Любовь Яровая", 1957); Махта ("Новогодняя ночь" Лийвеса, 1958).
Партии: Кармен (1945); Аксинья ("Тихий Дон", 1947), Амнерис ("Аида",
1 947), Солоха ("Черевички", 1958); Лючиа ("Сельская честь" Масканьи,
1963); роли в оперетте: Сильва (1946); госпожа Лээвике ("Лесной цветок"
Кырвера, 1959); в балете: Линда ("Калевипоэг" Каппа, 1950). Гос. пр.
СССР, 1952 ("Незабываемый 1919-й" Вишневского), в. К.
"ТАНГЕЙЗЕР", "Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге" ("Tannhauser
und der Sangerkrieg auf Wartburg"),- опера Р. Вагнера, его же либр. по
сагам 13 в. Пост. 19 OKT. 1845, Дрезден (дирижёр Р. Вагнер; Тангейзер -
Тихачек, Елизавета - И. Вагнер, Вольфрам - Миттервурцер, Венера -
Шрёдер-Девриент, Ландграф-Детмер, Вальтер - Шлосс, Битерольф-Вехтер,
Гейнрих-Курти, Реймар-Риссе, Пастушок-Тиле). В 1849 пост. в Веймаре под
упр. Листа. Затем опера шла на оперных сценах всего мира, в т. ч.: Рига
(1853, на нем. яз., 1919), Прага (1854, на нем. яз., 1891), Вена (1857),
Нью-Йорк (1859, на нем. яз., первая опера Вагнера, пост. в Америке),
Париж (1861), Рим (1886), Брюссель (1873), Лондон (1876, на итал. яз.,
1882), Варшава (1883) и др. В России впервые пост. 13 дек. 1874,
Мариинский т-р (пер. К. Званцова, дирижёр Направник; Тангейзер -
Никольский, Елизавета - Плато-нова, Вольфрам - Мельников, Вальтер -
Барцал, Бите-рольф - Васильев 1-й, Гейнрих - Васильев 2-й, Реймар -
Соболев, Ландграф - Палечек, Венера - Косецкая, Пастушок - Каменская).
1881, Большой т-р, Москва (дирижёр Эмануель; Тангейзер - Барцал,
Елизавета - Юневич, Вольфрам - Хохлов, Вальтер - Додонов, Битерольф -
Коковцев, Реймар - Фюрер, Ландграф - Абрамов, Венера - Махина, Пастушок
- Анненская). 1898, там же (дирижёр Апьтани; Тангейзер - Кошиц,
Елизавета - Дейша-Сионицкая, Вальтер - Собинов). В 1914 возобн. там же
(дирижёр Купер; Тангейзер- Алчевский и Боначич, Елизавета-Гукова и
Балановская). В 1901 пост. Рус. частной оперой (дирижёр
Ипполитов-Иванов; Тангейэер - Се-кар-Рожанский, Елизавета - Забела); в
1909 пост. Оперным т-ром Зимина (дирижёр Купер; Тангейзер - Южин,
Елизавета - Южина).
На сов. сцене пост. 22 февр. 1919, Большой т-р (вторая, "парижская"
редакция автора, пер. В. Коломийцева, дирижёр Купер, реж. Лосский, худ.
Вальц, балетм. Горский; Тангейэер - Боначич, Елизавета - Балановская,
Вольфрам - Павловский,. Вальтер - Филиппов, Битерольф - Тихонов, Гейнрих
- Эрнст, Ландграф - Петров, Венера - Южина,
Пастушок - Добровольская). 1923, Петрогр. т-р оперы и балета (дирижёр
Купер, реж. Петров, худ. Пономарёв и Лютнемсйер, балетм. Лопухов;
Тангсйзер - Ершов, Елизавета - Акимова, Вольфрам-Андреев, Вальтер -
Кабанов, Битерольф - Белянин, Ландграф - Боссе, Венера - Яковлева,
Пастушок - Висленева). В 1956 пост. в Т-ре оперы и балета Латв. ССР
(дирижёр Тон, реж. Васильев, худ. Лапин ь).
Издания: "Т." - партитура и клавир. В., Ftirstner, [s d 3 клавир с
рус. текстом, пер. Г. Лишина, М., Юрген-сон, [1883 ], пер. К. Званцова,
М., Гутхейль, [1890 ]. Я. Гр.
ТАНГЙЕВА-БИРЗНИЁК (Бек-Мелик Т а н -г и е в а), Елена Александровна
[13 (26). IV. 1907 - 31. VII. 1965]-латыш. сов. артистка балета,
балетмейстер, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1956). В 1916-24 училась в
Петрогр. хореографич. уч-ще (класс О. И. Преображенской и А. Я.
Вагановой).
В 1924-27 - солистка балетной труппы Ленингр. тра оперы и балета, где
исполнила партии: "ману" ("Баядерка" Минкуеа), Кошечка ("Спящая
красавица"), Гюльнара ("Корсар" Адана) и др. В 1927-37 - солистка
балетной труппы Латышской оперы "(Рига). Партии: Китри, Тао Хоа; Айна
("Победа любви" Ян. Медыня; первая исполнительница) и др. В 1935 начала
балетмейстерскую деятельность пост. "Корсар" в Латышской опере. В
1945-51 - балетмейстер, в 1956-65 - гл. балетмейстер Т-ра оперы и балета
Латв. ССР (Рига); в 1951-56-Т-ра муз. комедии Латв. ССР.
В 1925-27 - педагог Ленингр. хореографич. уч-ща, в 1932-37 и в
1945-65 - педагог балетной студии при Латышской опере (позднее Т-р оперы
и балета Латв. ССР). Среди учениц: А. Приеде, Я. Панкрат, П. Гинтере, В.
Вилцинь и др.
Пост.: "Дон Кихот" (1945), "Бахчисарайский фонтан" (1946); "Лайма"
Ленина (1947), "Спящая красавица" (1948, 1962), "Красный цветок" (1949);
"Юность" Чулаки (1950), "Лебединое озеро" (1951), "Раймонда" (1954);
"Голубой Дунай" на муз. Штрауса (1957), "Болеро" на муз. Равеля,
"Волшебные куклы" на муз. Россини (1958), "Ригонда" Гринблата (1959),
"Симфонические танцы" на муз. Рахманинова (1961), "Сказка о попе и
работнике его Балде" Чулаки (1962), "Шакунтала" Баласаняна (1963) и др.
Ст. М.
ТАНЕВ, Тачо Иванов (13.X.1882-23.VI.1962) - болг. актёр и режиссёр.
Нар. арт. НРБ (1952). Был статистом труппы "Слеза и смех". В 1902-05 -
актёр драматич. труппы Пловдивского певческого товарищества, а в 1905-09
и 1912-27 - Нар. т-ра в Софии. В 1909-10 - режиссёр, в 1927-31 - худ.
рук. и в 1932-34 - вновь режиссёр Пловдивского т-ра, в. 1948-54 - реж.
Бургасского т-ра, работал также в др. т-рах страны; деятельность Т.
имела значение для развития нац. т-ра в провинции. Т.- автор пьесы
"Праздник души" (1920, Нар. т-р, София), а также мемуаров. В 1924-26
преподавал грим на драматич. курсах при Нар. т-ре в Софии.
Роли: Иванко (о. п. Друмева), Борислав (о. п. Вазова), Лаэрт
("Гамлет"), Фердинанд; Арман Дюваль ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др.
Пост.: "Гибель "Надежды""Хейерманса (1909),"Коварство и любовь"
(1912), "Васса Железнова" (1946) - все в Плов-дивском т-ре; "Тот, кто
получает пощёчины" Андреева (1933) "Мещане" (1948; Димитр. пр., 1950),
"Дети солнца" (1951) "На дне" (1953) - все в Бургасском т-ре у и др.
Соч.: Спомени, "Театър", 1959, № 6, 9; 1960, .№ 2, 5 8; 1962, № 5; К
столетней годовщине болгарского театра в кн.: Сто лет болгарского
театра, М., 19(?2, с. 83-112.
Лит.: "Театър", 1957, № 11, с. 36-39; 1962, № 8 с. 38-40; К р ы н з о
в Г., Театър и драматургия. С., 1963 с. 140-49. А. Ив.
ТАНЕЕВ, Сергей Иванович [ 13(25). XI. 1856- 6(19).VI.1915] - рус.
композитор, муз. теоретик, муз.-обществ, деятель, педагог и пианист.
Окончил Моск. консерваторию (классы: композиции П. И. Чайковского и фп.
Н. Г. Рубинштейна), с 1878 вошёл в состав её преподавателей (с 1881 -
профессор, в 1885-89- директор). Т.- автор симфоний, кантат и хоров,
произв. для камерного ансамбля и фп., выдающихся теоретических трудоъ по
полифонии. Опера-трилогия Т. "Орестея" (1895, Мариинский т-р,
Петербург) написана на основе трёх трагедий Эсхила:
"Агамемнон", "Хоэфоры" и "Эвмениды". Опера основана на этич.
конфликтах, отсюда форма оперы-трагедии, тяготеющей к ораториальной
монументальности (повышед-ное значение хоров) и ариоз-но-речитативному
стилю.
Лит.: Бернандт Г., С. И; Танеев, М.-Л., 1950; Памяти Сергея Ивановича
Танеева. 1856-1946, М.-Л., 1947;
С. И. Танеев, Материалы и документы, т. 1, М., 1952; Глебов И. (Б.
Асафьев), "Орестея". Музыкальная трилогия С. Танеева, "Музыка", 1915, №
233-237; С. И. Танеев и русская опера. Сб. статей, под ред. И. Ф. Бэлзы,
М., 1946. В. Цель.
ТАНЕЦ - вид иск-ва, в к-ром средством создания художеств. образа
являются движения и положения человеческого тела. Первоисточник
Т.разнообразные движения и жесты человека, связанные с трудовыми
процессами и эмоциональными впечатлениями от окружающего мира. Движения
постепенно изменялись, преображались, подвергались художеств. обобщению
и это привело к возникновению иск-ва Т., являющегося одним из древнейших
проявлений нар. творчества. Первоначально связанный со словом и песней,
Т. постепенно приобрёл значение самостоятельного иск-ва. Созданные
талантливыми представителями народа, Т. получали распространение,
совершенствовались, обретали устойчивые формы. У каждого народа
сложились свои танц. традиции, хореографич. язык и пластич.
выразительность, свои приёмы соотношения движения с музыкой.
На этой основе стал формироваться проф. сценический танец. В проф.
театр. иск-ве Т. достиг высокой степени развития и подвергся научной
систематизации. Сложились разл. танц. системы: европ. классический танец
- основная система совр. европ. балета, танц. системы народов стран Азии
н Африки (см. Классический танец народов Востока). Наряду со сценич. Т.
складывался бытовой и бальный Т., также обычно возникавший на основе
нар. Т.
Являясь одним из видов иск-ва, Т. служит средством
идейно-эмоционального воздействия. Совершенство танц. образов
определяется их содержанием и формой. Иск-во Т. раскрывает духовный мир
человека. Осн. выразительные средства Т.: гармонич. движения и позы,
пластич. выразительность и мимика, динамика, темп и ритм движения,
пространств, рисунок, композиция. Танц. образ воспринимается как
непосредственно, так и в сочетании с др. выразительными средствами,
прежде всего с мимикой. Средством его обогащения и конкретизации
являются костюм, театр. реквизит. В балете Т. обогащается выразительными
средствами драматургии, что придаёт ему особую силу воздействия.
Применительно к европ. сценич. Т. в искусствоведении установлены
следующие положения: Т. организован в пространстве и времени. Простейший
элемент, составляющий основу танца,- телоположение (в классич. танце -
позиции, позы). Переход из одного телоположения в другое, их смена
образует движение. Простейшая форма танц. движения - темп. В СБОЮ
очередь, темпы складываются в па, к-рые образуют разл. танц. сочетания.
Организация Т. во времени подчинена законам определённой музыкальной
системы. Т. измеряется теми же длительностями, что и музыка.
Развитие европ. сценич. Т. представляет собой длительный и сложный
процесс. Большое влияние на развитие танц. культуры Европы имело танц.
иск-во
Др. Востока и античности. Т. занимал видное место в религиозных
празднествах Ассирии, Египта и др., о чём свидетельствуют произв.
письменности, скульптуры и живописи. В Др. Греции Т. занимал значит.
место в жизни народа, являясь не только частью культа (медленные
торжественные танцы в честь Аполлона, экстатические вакхические пляски в
честь Вакха и др.), но и средством воспитания ("пиррические" Т.- военные
и атлетические Т. спартанских юношей, способствовавшие гармонич.
развитию тела). Т. был разработан, систематизирован. Он являлся
обязательной частью представлений греч. антич. комедий и трагедий. В
эпоху эллинизма (4-2 вв. до н. э.) появляются танцовщики-пантомимисты. В
Др. Риме (2-1 вв. до н. э.) происходило освоение эллинистич. Т., к-рый
позднее во 2-5 вв. получил развитие в пантомиме. В эпоху средневековья
Т. подвергался гонениям со стороны духовенства, но развитие его
продолжалось. Наряду с нар. Т. существовали
...Закладка в соц.сетях
