Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
... Н. Исанбетом в пьесе "Бегство"
("Переселение", 1925); жизнь тат. деревни в прошлом воспроизвел Т.
Гиззат в комедии "Наёмщик" (1925).
В пьесах Тинчурина "Голубая шаль" (1926) и "Рой" (1929) героями были
крестьяне, борющиеся за свободу. С драматургией Тинчурина связано также
утверждение в Т. д. жанра муз. драмы; сюжет мн. его пьес строится на
нар. песне.
В 20-е гг. заложены основы жанра историч. драмы. Одна из первых
попыток создания историч. драмы - "Восстание Пугачёва" Галяу (1926).
Жанр историко-революц. драматургии был представлен пьесами "Зарытое
оружие" X. Такташа (1927), "Казань" Г. Кутуя (1927), "Бишбуляк" Т.
Гиззата (1932, пост. 1938).
В нач. 30-х гг. появились пьесы, показывающие формирование характера
нового человека: "Камиль" X. Такташа, "Семья деда Булата" Тинчурина и К.
Наджми, "Письмо на платке" С. Баттала, "Вихри" А. Зулкарая. Тинчурин
написал пьесу "На реке Кандре", отразившую становление новых
сопиали-стич. отношений между личностью и коллективом. Появляются пьесы
о рабочем классе: "В вороньем гнезде" (1929) и "Горы" (1931) Ш. Камала,
"Славное время" Р. Ишмурата, "Ткачиха Асма" Ф. Бурнаша (1932) и др.
Психологич. драму о победе творч. труда над рутиной, о становлении
характера коммуниста-творца создал Ш. Камал; его пьеса "За туманом"
(1934) утверждает принципы сов. гуманизма, уважение к человеку труда. О
рождении новых черт характера сов. человека рассказывает и драма Ф.
Сайфи-Казанлы "Зубаржат" (1936).
Воспитание нового человека в труде переплеталось с темой партии.
Драматурги стремились показать роль партии в воспитании людей, создавали
в своих пьесах образы коммунистов ("На реке Кандре", "За туманом",
"Зубаржат").
Сер. 30-х гг. отмечена новыми успехами в жанре комедии на совр.
сюжет: "Их было трое" Тинчурина (1935), "Славная эпоха" Гиззата (1936,
пост. 1937), "В лесу" Ф. Хусни (1938), "Гюльчэчэк" Г. Минского (1939),
"Единоличник Ярулла" Бурнаша (изд. 1940) и др., появились комедии на
сюжеты сказок и легенд:
"Смелые девушки" Гиззата, "Хужа Насретдин" Н. И сан бета.
30-е гг.- период развития тат. историко-революц. драматургии. О жизни
и борьбе шахтёров до революции рассказывает пьеса "В вороньем гнезде" Ш.
Камала (1929); в пьесах "Искры" (1934) и "Потоки" (1937) Гиззата
показаны эпизоды борьбы крестьянства под рук.
революционеров-большевиков. Образы тат. женщин, пробуждающихся к
сознательной жизни, созданы в драмах "Шамсикамар" М. Аблиева (1938) и
"Пламя" Гиззата (1940).
Во 2-й пол. 30-х гг. и нач. 40-х гг. выдвигается ис-торико-биографич.
драматургия. В драме "Тукай" А. Файзи (1938) создан образ крупнейшего
тат. поэта, отдавшего жизнь борьбе за счастье народа. Н. Исанбет написал
пьесы "Сахибжамал Волжская" (др. назв.- "Гульжамал", 1943)-о первой тат.
артистке и "Мул-ланур Вахитов" (1948)-о тат. революционере, погибшем от
рук белогвардейцев. В пьесе М. Гали и X. Уразикова "Каюм Насыров" (1945)
воссоздан образ первого тат. просветителя. А. Файзи написал драму
"Пугачёв в Казани" (1947, пост. 1951).
В годы Отечественной войны появились пьесы о ге-роич. борьбе сов.
народа, защищающего Родину: "Тай-масовы" (1941) и "Священное поручение"
(соч. 1944) Гиззата, "Шакир Шигаев" Ф. Карима (1943) и "Марьям" Исанбета
(1943). Патриотич. подвигам тружеников тыла посв. пьесы "Возвращение" Р.
Ишмурата (1942), "Минникамал" (1944) и "Песня жизни" М. Ами-ра (1947). В
этих пьесах созданы образы тат. женщин, выдвинутых на руководящую
работу, овладевающих искусством воспитания людей. Но в 40-х гг.
появлялись и пьесы, в к-рых сказалось влияние "теории" бесконфликтности.
Это были схематичные пьесы, посв. гл. обр. семейно-бытовым сюжетам.
Одной из центр, тем в драматургии 50-х гг. становится тема
социалистич. труда. В пьесах Т. Гиззата, Н. Исанбета, М. Амира, Р.
Ишмурата, Г. Насретдинова и др. созданы образы сов. людей - творцов
новой жизни, разоблачаются пережитки старого ("Светлый путь", 1947,
"Близкий друг", 1950, "В новой слободе", 1952, Ишмурата и др.).
Современность конфликтов и характеров отличает комедии и драмы
Насретдинова ("Кушнарат", 1952, "Дорогие минуты", 1953, "Родная
деревня", 1954), Гиззата; Исанбета ("Зифа" и др.).
С сер. 50-х гг. драматурги Татарии обращаются к созданию крупных
характеров. Образ поэта-героя Джалиля воссоздают Ишмура-т ("Бессмертная
песнь", 1956) и Исанбет ("Муса Джалиль", 1957); казанскому периоду жизни
В. И. Ленина посв. пьесу "Буре навстречу" Ишмурат (1962). Он же написал
пьесу о сов. моряках, победителях океана - "Их было четверо" (1960).
В 50-60-е гг. в Т. д. пришел новый отряд писателей: Ю. Аминов, С.
Кальметов, X. Вахит, Ш. Зайни, Ш. Хусаинов, Э. Шамиль, И. Юзеев, А.
Гилязов, Ш. Шахгали, Г. Сагидуллин и др.
Разлагающее влияние частнособственнической идеологии и эгоизма на
личность показано в пьесах "Корни" Ю. Аминова (1961), "На заре" Ш.
Шахгали (1959), "Годы и пути" (1956), "Братья Тагировы" (1965) Ф. Хусни.
Молодёжи, становлению характера посв. пьесы "Неписанные законы" Ю.
Амннова (1953)" "Таинственная мелодия" Р. Ишмурата (1958), "Первая
любовь" (1960) и "Полёт ласточки" (1964) X. Ва-хита, "Медные
колокольчики" А. Гилязова (1960)" "Горицвет" И. Юзеева (1960), "Дом в
тени" С. Каль-метова (1963), "Зять профессора" (1953) и "Зубайда- дитя
человеческое" (1965) Ш. Хусаинова. Эти пьесы отмечены активными поисками
новых жизненных Конфликтов, образов героев современности.
Лит.: С а а д и Г., Татарская театральная литература и история ее
развития, в сб.: Татар театры (1906-1926), Казан, 1926 (на тат. яз.); Г
ый з з а т Б., Драматургия, в кн.: Татар Совет эдэбияты тарихы.
Очерклар, Казан, 1960 (на тат. яз.); его же. Очерки татарской
драматургии, в кн.: История татарской советской литературы, М., 1965;
его ж е, О татарской драматургии начала XX века. Предисловие к сборнику:
Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958; ГиниятуллинаА.К.
[сост.], Писатели Советского Татарстана, Казань, 1957; Г а и н у л-л и н
М., Татарская литература и публицистика начала XX века, Казань, 1966,
гл. IV, с. 295-347. ф. Г.
ТАТАРСКИЙ МЕНЗЕЛЙНСЕИЙ ТЕАТР (М е н - зелинский татарский
драматический колхозно-совхозный театр). Создан в 1935 на основе студии,
возникшей на базе кружка при Казанском клубе кооперации и госторговли.
Местом работы нового т-ра был избран районный центр Мензелинск. В труппу
т-ра вошли выпускники студии, бывшие кружковцы - Г. Шарифзянов, Н.
Гиззатуллина, М. Зайнуллин, молодые актёры" окончившие театр. уч-ща,- X.
Салимова, Р. Шаки-рова и крупнейший мастер тат. т-ра Г. Казанский.
Т-р открылся спектаклями: "В вороньем гнезде" Ш. Камала и "Славная
эпоха" Гиззата. В последующие годы т-р пост. спектакли: "Без вины
виноватые", "Поздняя любовь", "Бесприданница" Островского" "Васса
Железнова", "Коварство и любовь". В творч. содружестве с драматургом Ю.
Аминовым был создан спектакль "Неписанные законы", поднимающий вопросы
социалистич. морали. Среди др. пост. пьес тат. драматургии: "Сердечные
бури" Шагимуратова" "Вторая молодость" Хуснуллина, "Цветы осыпаются"
Сагидуллина, "На пороге жизни" Шакурова, "И у птицы свои крылья"
Аминова. Т-р ставит муз. драмы и комедии; "Голубая шаль" Тинчурина,
"Га-лиябану" М. Файзи. Здесь впервые была пост. пьеса местных
драматургов Багаутдинова и Бикчантаевой "Незабываемые годы", в к-рой
образ В. И. Ленина создали актёры 3. Зиганшин, засл. арт. Тат. АССР А.
Фасхутдинов, а образ Ф. Э. Дзержинского - засл. арт. Тат. АССР М.
Зайнуллин.
Театр даёт в год 670-700 выездных спектаклей, обслуживает колхозников
и рабочих совхозов республики, жителей населённых пунктов. Т-ром
руководит С. Амутбаев.
ТАТАРСКИЙ ТЕАТР. Тат. проф. т-р возник в годы первой русской
революции. Один из первых публичных спектаклей ("Несметное дитя" Н.
Камала), организованный передовой тат. интеллигенцией, среди к-рой были
драматурги Г. Кулахметов и Г. Ка-мал, состоялся в Казани 22 дек. 1906.
Но еще в 1905 И. Кудашев-Ашказарский организовал в Оренбурге небольшую
труппу из любителей, в к-рой начал свою деятельность тат. актёр и
режиссёр Муртазин. Здесь была пост. переделка пьесы А. Н. Островского "В
чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма" (действие пьесы было
перенесено в тат. среду). В
1907 в труппу вступили первая тат. актриса С. Гиз-затуллина-Волжская
и А. Карие в.
Представители передовой тат. интеллигенции драматурги Г. Камал, Г.
Кулахметов, Ф. А мирхан, поэт А. Тукай боролись за создание нац. т-ра,
придавая ему большое значение в деле воспитания народа. Рождению и
развитию т-ра способствовала тат. большевистская орг-ция и газета "Урал"
(Оренбург). Однако реакционно настроенная буржуазия и религиозные
фанатики вели ожесточённую борьбу против передового иск-ва. Власти также
препятствовали деятельности тат. труппы. Жестокая цензура, сопротивление
реакционеров, отсутствие материальной базы обрекали труппу на тяжёлое
существование, т-р был вынужден гастролировать по городам России. В
конце 1907 руководителем и режиссёром труппы был выбран А. Кариев. В
труппе, наз. "Сайяр" ("Передвижник", "Странствующая"), работали актёры
Б. Болгарский, 3. Баязитский, к-рым приходилось играть и женские роли,
т. к. привлечь к работе в т-ре женщин в те годы было невозможно. В 1910
в труппу вступили К. Шамиль, Г. Болгарская, Г. Камал 1-й, Г. Мангу-шев,
К. Тцнчурин и др. Роли героинь исполняла С. Гиззатуллина-Волжская.
Труппа ставила пьесы Г. Камала, определившие реалистич. направленность
молодого тат. т-ра. В 1907 впервые была пост. драма Камала "Несчастный
юноша", в 1908-его же комедия "Первое представление", высмеивающая
реакционеров, препятствующих пост. спектаклей на родном яз. Этот
спектакль вызвал яростный протест мусульманского духовенства. В 1908
имамат (высший духовный совет) принял указ, запрещавший театр.
представления на тат. яз., но труппа продолжала свою деятельность,
выступая за пределами Казани. В 1909-10 были пост. пьесы "Молодёжь"
Амирхана, утверждающая необходимость просвещения народа; "Женитьба",
"Коварство и любовь", переделка пьесы Островского"В чужом пиру похмелье"
под назв. "Свет и тьма". Для пост. пьес Гоголя, Островского, Горького
приглашались режиссёры рус. т-ров: Н. Зимовой, В. Зотов и М. Громов.
Девизом труппы "Сайяр" стал просветительский призыв "К свету!". В
1911-12 пост. сатирич. комедии Г. Камала "Тайны нашего города" и
"Банкрот", показывающие быт и нравы купеческой среды, высмеивающие
либеральную буржуазию и религиозный фанатизм. В гл. ролях этих
спектаклей выступал А. Кариев, создававший реалистич. портреты,
отмеченные нац. своеобразием, острой сатиричностью.
В 1912 С. Гиззатуллина-Волжская организовала в Уфе вторую тат. труппу
"Нур" ("Луч"). Здесь работали Ф. Самитова, 3. Богданова, К. Шамиль, Г.
Казанский, Ш. Шамильский и др. Репертуар первого сезона состоял преим.
из произв. Г. Камала. В 1915 в Оренбурге Муртазин силами местных
любителей создал третью тат. проф. труппу "Шир кат" ("Товарищество").
Здесь начали свою сценич. жизнь выдающиеся тат. актёры Ф. Илъская и X. А
бжалилов. Но ведущее положение по-прежнему занимала труппа "Сайяр",
среди спектаклей которой были: "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор"
(1916); "Первые цветы" Тинчу-рина (1915), "Хаджи эфенди женится" Ш.
Камала (1915), "Неравные" Амирхана (1915), "Галиябану" Файзи (1917).
Весной 1917 труппа "Нур", а летом "Сайяр" пост. драму Г. Кулахметова
"Молодая жизнь" о пробуждении классового самосознания рабочего-татарина.
На развитие Т. т. с первых дней его возникновения оказывала
положительное воздействие рус. драматургия. Октябрьскую революцию труппа
"Сайяр" встретила пост. пьесы Горького "Мещане" (12 нояб. 1917; Нил -
Султанов, Бессеменов — Кариев). Затем был пост. спектакль "Вишнёвый
сад" (1918), повторявший спектакль МХТ. В дни, когда территория
Татарии была захвачена белогвардейцами (1918), актеры труппы "Сайяр"
покинули город; совм. с актёрами др. трупп они организовали фронтовые
бригады (ок. 10), обслуживавшие бойцов Красной Армии. В оренбургской
труппе "Ширкат" (с 1918 "Восточный т-р") было пост. представление "Гимн
труду" (1918, Оренбург). Фронтовая труппа ставила пьесы Ш. Усманова, Г.
Камала, К. Тинчурина. Большой успех имела муз. драма М. Файзи
"Галиябану"- спектакль, положивший начало новому жанру в тат. т-ре.
После изгнания белогвардейцев в Казани была организована тат. труппа,
в которую вошли актёры дореволюционных тат. трупп и участники
самостоятельного коллектива "Анг" ("Разум"). На основе этой труппы был
создан Первый показательный гос. тат. т-р (1920). Здесь были пост.
спектакли: "Новые люди" Ибрагимова, "Первый шаг" Усманова, "На дне" и
др.
Широкое развитие получили в эти годы деревенские т-ры. В 1920 в
районном центре Мамадыше был организован передвижной т-р "Сабанчи"
(руководитель К. Шамиль, актёры М. Рахматуллина, А. Муратов и др.).
В 1920 началось строительство здания для т-ра. В этом же году в
Самаре открылась первая тат. Драм. студия, руководителями и педагогами
к-рой были К. Тинчурин и 3. Султанов. (Среди окончивших студию: М.
Абсалямов, X. Уразиков, Р. Файзи и Т. Гиззат).
8 нояб. 1922 в Казани открылся Тат. гос. т-р им. Красного Октября (в
1939 т-ру присвоено имя Г. Камала), в состав к-рого вошли лучшие актёры
трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат". -4-92 создан первый тат. театр. техникум
им. А. КариеваТОднотгрё-меннсГв Каз"н"?ущеетаова ли рабочий Алафузовский
т-р и Т-р им. М. Л. Вахитова. Тат. т-ры возникали в Москве (1918-34),
Астрахани (на основе театр. труппы "Нур" создан Башк. т-р, с 1919 -
Башк. гос. т-р), в Перми, Уфе, Оренбурге ("Восточный т-р", 1918-19), в
Ср. Азии (в Ташкенте до 1941).
Среди лучших спектаклей Тат. гос. т-ра 20-х гг.:
"Бегство" Исанбета (1925) - сатирич. пьеса о разложении деревенской
буржуазии; трагедия X. Так-таша "Сыновья земли" (1923) и его же пьеса
"Зарытое оружие" - о победе революции, пьесы Ш. Камала "Огонь" (1928) -
о бдительности сов. людей, о защите социалистич. государства от врагов,
"В вороньем гнезде" - о формировании рабочего класса. К концу 20-х гг. в
репертуаре т-ра утверждается совр. тематика: ставятся пьесы Г. Минского
- "Шлем" (о жизни сов. воинов), "Семья Мансуровых" и др.
Рост актёрского мастерства показали пост. классич. драматургии: М.
Абсалямов создал образ царя Грозного в драме А. К. Толстого "Смерть
Иоанна Грозного", 3. Султанов-образ Городничего. Трагедийный талант М.
Мутина раскрылся в гл. ролях спектаклей "Отелло" (1923), "Гамлет"
(1925), "Разбойники".
В сер. 20-х гг. в репертуаре Тат. гос. т-ра им. Красного Октября
утверждаются муз. спектакли. В 1925 состоялась премьера первой нац.
оперы "Сания" (муз. Г. Альмухаметова, В. Виноградова и С. Габаши).
Продолжают ставиться пьесы К. Тинчурина, Т. Гиззата, музыку к к-рым
писал композитор С. Сайдашев (после 1933 муз. спектакли не ставились,
см. ниже раздел Музыкальный театр). В 1927 Тат. т-р был переименован в
Тат. гос. академи-чэский театр. В 1926 состоялся первый выпуск
воспитанников театр. техникума (Г. Булатова, X. Са-лимжанов, К. Бариев,
3. Закиров, Р. Ишмурат и др.). В 1928 в Казани начал издаваться тат.
театр. жури. "Тамашачы" ("Зритель", существовал до 1930). В 1931-32 в
Казани работал Т-р малых форм (с
1932 - ТРАМ), в 1933-36 - Тат. рабочий театр (здесь играли Ф.
Халитов, К. Гильманов и др., рук. А. Мазитов). В 1935 организован
Татарский Мензе-линский театр (рук. С. Амутбаев). В труппу т-ра вошли
выпускники театр. техникума и студии Тат. гос. академич. т-ра. В 1933
создан филиал Тат. ака-демич. т-ра, к-рый вскоре стал самостоятельным
т-ром, получившим наименование Передвижного республиканского. В труппу
этого т-ра влились актёры Моск. тат. т-ра (худ. рук. Г. Ильясов).
В годы Отечеств, войны т-ры Татарии пост. спектакли: "Таймасовы"
Гиззата о патриотизме сов. людей, "Минникамал" Амира о колх. деревне,
трагедию "Марьям" Исанбета о борьбе сов. людей против фашизма, историч.
спектакли "Тукай" А. Файзи, "Каюм Насыров" Гали и Уразикова-в Т-ре им.
Камала, "Семья патриота" Насретдинова, "Возвращение" Ишму-рата,
"Таинственный вклад" Гиззата-в Передвижном т-ре. Выдающимся событием
театр. жизни стала пост. трагедии "Король Лир" в Т-ре им. Камала (1945,
реж. В. Бебутов; Лир - X. Абжалилов).
В 1943 создан Альметьевский колхозно-совхозный т-р. В 1944 для
пополнения состава т-ров Тат. АССР при ГИТИСе им. А. В. Луначарского
была создана Тат. студия.
В послевоен. годы развивается историч. драматургия. В Т-ре им. Камала
пост. драма Файзи "Пугачёв в Казани" (1949), историко-революц. драма
Исанбета "Мулланур Вахитов" (1948) и др. Среди лучших совр. спектаклей:
"Песня жизни" Амира (1947), "Настоящая любовь" (1948) Гиззата - в Т-ре
им. Камала. Были пост. лучшие произв. рус. сов. драматургии: "За тех,
кто в море!" Лавренёва, "Человек с ружьём", "Беспокойная старость". Но
влияние "теории" бесконфликтности отрицательно сказалось на ряде
спектаклей т-ра ("В новой слободе" Ишмурата, "Гузель" Исанбета и др.).
XX съезд КПСС, определивший дальнейшие пути развития театр. иск-ва,
способствовал росту Т. т.
В сер. 50-х гг. были пост. спектакли, правдиво отражающие жизнь
народа: "Зять профессора" Хусаи-нова (1953), "Зифа" Исанбета (1953,
пост. 1954) - в Т-ре им. Камала, "Неписанные законы" Аминова (1956)-в
Мензелинском т-ре, "Скрытые следы" Вахи-та (1956)-в Передвижном т-ре.
Среди пост. классич. репертуара - "В вороньем гнезде" и "Хаджи эфенди
женится" Ш. Камала, "Искры" Гиззата - в районных т-рах, "Поздняя любовь"
и "Бедность не порок", Островского, "Ревизор", "Слуга двух господ" - в
Т-ре им. Камала.
В 1957 в Москве состоялась декада тат. иск-ва и лит-ры, участниками
к-рой были Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, Т-р им. Камала,
Мензелинский т-р, Нар. т-р Кировского р-на Казани, т-р им. Качалова.
В конце 50-х гг. дальнейшее развитие получила тат. историч. драма. О
Мусе Джалиле пост. спектакли "Муса Джалиль" Исанбета в Т-ре им. Камала
(1957), "Бессмертная песнь" Ишмурата в тат. Передвижном т-ре (1958) и
Казанском русском т-ре им. Качалова (1956).
Новые обращения т-ров к драматургии Тинчурина и Ф. Бурнаша после их
реабилитации обогатили репертуар т-ров; были пост.: "Без ветрил" (1958),
"Голубая шаль" (1956), "Казанское полотенце" (1956) Тинчурина, "Тахир и
Зухра" Бурнаша (1958)-в Т-ре им. Камала, "Молодые сердца" Бурнаша (1956)
- в Альметьевском т-ре и др.
В Передвижном т-ре осуществлены пост. спектаклей: "Седые волосы
матери" Мирзагитова (1963), "Палата" Алёшина (1964), "Лесной парень"
Закирова (1965); в Мензелинском т-ре поставлены: комедия Аминова "Корни"
(1961), драма Шакурова "На пороге жизни" (1961), пьеса Аминова "И у
птицы свои крылья".
В 60-е гг. в Т-ре им. Камала были созданы спектакли: "Зубайда - дитя
человеческое" Хусаинова-о воспитании молодежи, историч. драма
"Гульжамал" Исанбета-о борьбе тат. просветителей за становление т-ра,
"Братья Тагировы" Хусни, "Полёт ласточки" Вахита.
Альметьевский т-р показал спектакли: "Босоногая" Гилязова и драму
"Когда пылают огни" Ахунова.
В Татарии работают (1967): Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, тат.
Т-р им. Камала, Казанский рус. т-р им. Качалова, Мензелинский и
Альметьевский т-ры, Передвижной т-р, ТЮЗ, Бугульминский рус. т-р,
Казанский т-р кукол, а также б. коллектив Дворца культуры им. 10-летия
Октября, к-рым руководит засл. деят. культуры Тат. АССР К. Мухаметзянов,
и Нар. *т-р Сов. района- рук. засл. арт. Тат. АССР И. Султанов,
Челнинский и Атнинский нар. т-ры.
Большое значение в развитии Т. т. имело творчество нар. арт. СССР X.
Г. Абжалилова, нар. арт. Тат. АССР 3. Г. Султанова, засл. арт. Тат. АССР
М. Мутина.
Среди деятелей тат. лит-ры и иск-ва: нар. артисты Тат. АССР Г. Ф.
Булатова, Ф. И. Халитов, А. Р. Ша-муков, К. С. Камал 3-й, Г. М.
Болгарская, Н. С. Гай-нуллин, Г. В. Ибрагимова, Ф. С. Ильская, Р. А.
Зи-ганшина, Ф. X. Камалова, Г. С. Камская, М. Ки-чубаев, X. Ю.
Салимжанов, X. И. У разиков, К. Ш. Шамиль.
Лит.: Татар театры (1906-1926). Сб. статей. Казан, 1926; Губайдуллин
X., Татар театры тарихына ма-териаллар, в сб.: Татар теле йэм эдэбияты,
икенче китап, Казан, 1963, с. 294-304; Усманова Р., Из истории
татарского драматического театра в первые годы Советской власти, Казань,
1958; Шакуров С., Минзэлэ театры, "Совет адебияты", 1956, .№ 11;
Кумысников X., Якты йолдыз, "Казан утлары", 1966, .№5; Г и з з а т Б.,
Драматургия (разделы), в кн.: История татарской литературы, М., 1965
(гл. 1, 2, 3, 4); К ашшаф Г., Беренче артистка, Казан, 1958; С-арымсаков
Ш., А. Кариев, Казань, 1957. X. К.
Музыкальный театр сформировался после Октябрьской революции, когда
были сняты религиозные запреты, препятствовавшие развитию нац. танца и
муз.-ансамблевого исполнительства. Музыка пришла в Т. т. сначала как
компонент драматич. спектакля (см. предыдущий раздел). Отдельные
сце-нич. ситуации иллюстрировались нар. песнями. Иногда нар. песяя
становилась сюжетной канвой драматич. пьесы: "Галпябану" М. Файзи
(1917), "Башмачки" Ибрагимова (1922), "Голубая шаль" Тинчурина (1925) и
др. Становление тат. муз. драмы и комедии связано с именами С. 3.
Сайдашева и Д. X. Файзи; популярность получили драма Гиззата "Наёмщик" с
муз. Сайдашева (1928), комедия Исанбета "Хужа Насрет-дин" с муз. Файзи
(1939). Первые тат. нац. оперы - "Сания" (1925) и "Эшче" ("Рабочий",
1930) Г. С. Альмухамето ва, В. И. Виноградова и С.Габаши основаны на
интонациях тат. нар. песен.
В'1934-38 при Моск. консерватории работала Тат. оперная студия,
подготовившая кадры для тат. муз. т-ра - певцов и композиторов. Тат.
композиторы соединили опыт рус. музыки с тат. муз. традициями
(пентатонный лад, прихотливый мелодич. распев, характерные тембры). С
первых шагов развития нац. муз. т-ра тат. композиторы проявили интерес к
темам современности.
Основоположником тат. оперы является Н. Г. Жиганов, автор 8 опер,
написанных в разл. жанрах - историко-героич. ("Беглец", 1939, "Свобода",
1940), сказочно-эпич. ("Алтынчеч", 1941, "Тюляк", 1945),
лирико-драматич. ("Ильдар", 1942, 2-я ред. 1954 под назв. "Дорога
победы"; "Честь", 1953, "Поэт", 1947, "Джалиль", 1957,- все пост. в Т-ре
оперы и балета им. М. Джалиля, Казань). Значит, вклад в развитие нац.
муз. т-ра внесли: М. А. Музафаров ("Галиябану", 1940), Д. X. Файзи
("Неотосланные письма", 1960), С.З. Сайдашев и А. С. Ключарёв
("Наёмщик", 1961), М.А.
Юдин ("Фарида", 1945), X. В. Валиуллин ("Самат", 1957, "На берегу
Дёмы", 1965, пост. там же). В качестве либреттистов выступили: М. М.
Джалиль, А. С. Файзи, Т. К. Гиззат, X. Вахит, Ш. Бикчурин и др.
Тат. балет зародился в недрах муз.-драматич. и оперных спектаклей, ак
самостоятельный жанр сформировался в связи с сюжетами нар. сказок
(большинство в изложении Г. Тукая). Первый нац. балет - "Ш урале"
Яруллина (1941) пост. на мн. сценах Сов. Союза и за рубежом. В обл.
балета работают: Жиганов ("Зюгра", 1946), Э. 3. Бакиров ("Золотой
гребень", 1957), Р. Г. Губайдуллин ("Отсечённая голова", 1958), Ключарёв
("Горная быль", 1959), 3. Г. Хабибуллин ("Раушан", 1961,- все пост. в
Т-ре оперы и балета им. М. Джалиля) и др,
Тат. муз. комедия во многом близка водевилю. Простая мелодичная
музыка включается в спектакль в виде отдельных номеров, но вместе с тем
органично связана с действием. Первая лирико-бытовая тат. муз. комедия -
"Башмачки" Д. Файзи (1942). Ему принадлежат также муз. комедии: "Чайки"
(1944;
2-я ред. 1955) и "На берегу Волги" (1949; 2-я ред. 1950 под назв.
"Золотая осень"). Среди музыкальных комедий др. авторов - "Мелодии
тальянки" Баки-рова (1963).
Лит.: Гиршман Я., Опера, балет и музыкальная комедия, в кн.:
Музыкальная культура Советской Татарии, м- Э. Я. Шум.
ТАТАРСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Г. КАМАЛА (Г о - с уд а р с т вен ны и ордена
Ленина академический театр имени Г. Камала). Создан в 1922 в Казани на
основе Первого показательного т-ра. Вначале наз. Тат. гос. т-ром им.
Красного Октября. В его труппу вошли лучшие артисты дореволюц. тат.
трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат" и труппы "Анг", созданной в 1919: Г.
Болгарская, Н. Таждарова, Н. Арапова, 3. Султанов, С. Айдаров, Н.
Сакаев, М. Абсалямов, Б. Тарханов, К. Шамиль, Р. Кушловская, Г.
Уральский, М. Му-тин и др. Режиссёрами т-ра были К. Тинчурин, М. Мутин,
К. Шамиль, Ш. Шамильский, художниками-декораторами - С. Яхшибаев, П.
Сперанский.
В первые годы в т-ре шли спектакли: "Безземельные" Бурнаша,
"Серебряная монета" Гиззата, "Последний привет" и "Стереги, взорвётся"
Тинчурина, "Зарытое оружие" Такташа, "Ревизор"; "Смерть Иоанна Грозного"
А. К. Толстого, "Принцесса Турандот" Гоцци, "Гамлет", "Отелло".
Значит, этапом в истории т-ра стала пост. сатирич. пьесы Н. Исанбета
"Бегство" ("Переселение", 1925), разоблачающей тат. духовенство и
буржуазию (мулла Гайнетдин - Абсалямов), и сатирич. комедии К. Тинчур
...Поділитися у соцмережах
