Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
.... Капниста оказывала
большое влияние на формирование реалистич. направления в Т. Постановки
комич. опер, бытовых комедий П. А. Плавиль-щикова, В. И. Лукина и в
особенности сатирич. комедий Д. И. Фонвизина, В. В. Капниста
способствовали утверждению в актёрском иск-ве принципов реалистич.
типизации.
Важнейшее значение в развитии рус. Т., как и всей рус. культуры в
целом, имел период обществ, подъёма (1812-25), связанного с победоносным
завершением Отечеств, войны 1812, ростом нац. самосознания рус. народа и
развитием движения дворянских революционеров-декабристов. В эти годы в
драматургии и Т. складывается направление прогрессивного романтизма,
утверждавшее принципы самобытности рус. иск-ва, его высокой идейности,
народности и историзма. Романтики начали борьбу против традиций,
мешавших дальнейшему развитию нац. I. Творчество крупнейших рус. актёров
нач. 19 в.-А. С. Яковлева, Е. С. Семёновой знаменовало освобождение от
устаревших канонов, обогащение идейного и эмоционального содержания
образа. В 20-е гг. велир:ие рус. писатели Грибоедов, Пушкин создали
реалистич. драму, разработали метод социальной и психологич. типизации,
утвердили тесную связь Т. с освободительным, антикрепостнич. движением.
В 30-40-е гг. 19 в. Т. заметно демократизируется по репертуару, стилю
игры и составу своих зрителей. На сцене ставятся сатирич. комедии
Гоголя, в репертуар входят произв. Грибоедова, Пушкина. Прогрессивная
критика во главе с Белинским и Герценом способствовала дальнейшему
развитию в Т. принципов демократии, идейности и реализма. Стремление к
реалистич. многосторонности в обрисовке характеров получило глубокое
претворение в театр. практике, прежде всего в иск-ве актёра. Достижения
предшествующего периода синтезировал М. С. Щепкин, поднявший актёрское
иск-во на новую ступень развития. Реализм щепкинской школы опирался на
признание широких обществ, задач иск-ва, призванного правдиво отражать
социальные противоречия действительности. Демократизм, любовь к простым
людям, внимание к их духовному миру неразрывно сочетались с утверждением
просветительского значения Т. как "...кафедры, с которой можно много
сказать миру добра" (Гоголь Н. В., см. сб. "Гоголь и театр", 1952, с.
386). Реализм в рус. Т. развивался в тесном единстве с прогрессивным
романтизмом. Иск-во П. С. Мочалова и др. актёров-романтиков, проникнутое
страстным стремлением к свободе, верой в красоту и силу человека,
ненавистью к социальному насилию, отвечало на острые духовные запросы
современности, способствовало идейному росту рус. общества.
Рус. сценич. реализм 19 в. занимает особое место в развитии европ.
театр. реализма. В рус. актёрском иск-ве рано проявилось стремление к
слиянию принципов переживания и перевоплощения. Этот метод творчества,
разрабатывавшийся на протяжении десятилетий, составляет одну из
существенных особенностей рус. школы актёрского иск-ва 19 в. В 40-50-е
гг. 19 в. выступила целая плеяда крупных драматургов-реалистов:
Островский, Тургенев, Сухово-Кобылин и др. Большое идейное влияние на
развитие Т. оказали эстетич. взгляды революционных демократов, обществ.
подъём 60-70-х гг. Новый период развития сценич. реализма
характеризовался дальнейшим углублением психологич., социальной и
бытовой характеристики образов как в драматургии, так и в актёрском
творчестве. Идейная сила критич. реализма определялась полнотой и
объективностью изображения жизни, проникновением художников в сущность
социально-исто рич. процессов. В области актёрского иск-ва - эти
тенденции достигали яркого раскрытия в творчестве А: Е; Мартынова и П.
М. Садовского. Традиции рус. прогрессивного романтизма проявились в том
высоком, подлинно гуманистич. толковании, к-рое получили на рус. сцене
пьесы Шекспира, Шиллера, Лопе де Вега, Гюго и др. Наиболее полное
выражение романтич. традиции нашли в творчестве трагич. актрисы М. Н.
Ермоловой. Гражданственностью было проникнуто иск-во В. Ф.
Комиссаржевской -актрисы тончайшего психологич. реализма.
В 80-90-х гг. 19 в. важное значение приобретают новаторские искания в
области режиссёрского иск-ва. Борьба за подъём постановочной культуры Т.
связывалась с пониманием спектакля как целостного произв. иск-ва,
воздействующего на зрителя всей системой сценич. образов, дающих яркую
картину живой жизни. Смелые поиски новых методов создания спектакля и
актёрского образа отличают режиссёрскую деятельность молодого
Станиславского и педагогич. работу Немиро вича-Данченко. Реалистич.
направление в рус. Т. конца 19 -нач. 20 вв. получает блестящее развитие
в творч. практике созданного в 1898 Московского Худижеств. т-ра (МХТ).
Драматургия Чехова, Горького, Л. Н. Толстого, Гауптмана, Ибсена,
составившая основу репертуара МХТ, дала возможность показать на сцене
современность с той степенью правды, к-рая не была достигнута в
предшествующей истории Т. МХТ ввёл новые принципы режиссуры и актёрского
иск-ва; на его сцене были созданы спектакли, отличающиеся художеств.
цельностью и жизненной правдой, глубоко раскрывающие духовный мир
человека, внутр. психологич. конфликты. Творч. принципы МХТ оказали
большое влияние на последующее развитие мирового Т. Широкую популярность
получила система режиссёрской работы Станиславского с актёрами (см.
Станиславского система}.
Рост социальных противоречий побудил мастеров Т. к поискам
обострённых форм сценич. иск-ва. Искания В. Э. Мейерхольда в сфере
символизма привели его к полемике с реализмом МХТ, к попыткам
теоретически обосновать и практически осуществить новую систему
условного Т. В режиссёрских работах Мейерхольда в Театре-студии на
Поварской и Т-ре В. Ф. Ко-мисса ржевской прозвучали мотивы социального
пессимизма. Вырванный из конкретных социальных связей человек
изображался в отдельных режиссёрских композициях игрушкой в руках
судьбы. Режиссура противопоставляла требованиям жизненной правды и
правды актёрского переживания принципы подчёркнутой условности игры,
упрощения, стилизации, раскрытие мистич. "второго плана". Но потребность
в новых формах Т. становится в это время общей. Руководители МХТ -
Станиславский и Немирович-Данченко также стремятся "обогатить реализм"
через условность, символику, разгрузить сцену от быта, чтобы тем ярче
выявить "жизнь человеческого духа". Иск-во реж. Ф. Ф. Комиссаржевского,
Н. Н. Евреинова, А. Я. Таирова - создателя моек. Камерного т-ра углубило
в Т. противоречивые тенденции. Стремление к дальнейшей разработке
средств театр. выразительности было закономерно, хотя порой приводило
нек-рых из этих режиссёров к внешней стилизации, к эстетизму. Развитие
Т. в нач. 20 в. протекало сложно, порождая порой вычурное
формотворчество. Процесс обновления Т., новый этап развития реализма
начался после Октябрьской революции.
Советский театр. Октябрьская революция вывела Т. из состояния кризиса
и помогла его сближению с народом. Политика Коммунистич. партии и Сов.
власти заложила основы для широкого развития драматургии и театр.
иск-ва. В Т., как и в других видах иск-в, утверждался метод
социалистического реализма, давший возможность отражать действительность
в её революционном развитии и воплощать жизненно правдивые образы людей
нового, социа-листич. общества. Социалистич. реализм сов. Т. открывает
широкий простор разл. исканиям в области драматургии, режиссуры,
актёрского иск-ва, предполагает свободное творч. соревнование художников
разных индивидуальностей, богатство тематики и сценич. форм.
Отличительным качеством сов. Т. является его мно-гонациональность. В
годы Сов. власти развилась театр. культура народов, ранее не имевших
своего Т. или имевших его лишь в зачаточной форме (узбекский, казахский,
таджикский, туркменский, киргизский и др.). Социалистич. по содержанию,
нац. по форме Т. сов. республик развивается в процессе постоянного
обмена творч. опытом между деятелями театр. иск-ва народов СССР. В
процессе сближения сценич. культур народов СССР получают дальнейшее
развитие и обогащение лучшие прогрессивные нац. традиции (см. статьи о
театр. иск-ве народов СССР- Русский театра Украинский театр. Белорусский
театр. Латышский театр. Узбекский театр. Грузинский театр и др.).
Социалистич. театр. культура возникает на основе общности социального
строя, братского союза наций в борьбе за построение коммунизма. Сов. Т.
призван "...служить источником радости и вдохновения для миллионов
людей, выражать их волю, чувства и мысли, служить средством их идейного
обогащения и нравственного воспитания" (Программа КПСС, 1961, с. 131.
Осн. принципы современного сов. Т. складывались исторически, в
сложной идейной и эстетической борьбе. Принципы партийности и народности
сов. сценич. иск-ва, органич. связь между традициями и новаторством,
широкий демократизм, интернациональная общность многонац. театр.
культуры и глубокое понимание метода социалистич. реализма
вырабатывались постепенно, в трудном процессе противоборства разл.
идейных и эстетич. концепций. Развиваясь, иск-во сов. Т. отразило
огромные изменения, к-рые произошли в жизни сов. общества за полвека.
Для первых послереволюц. лет истории сов. Т. характерно резкое
отличие новых форм агитационного, открыто публицистич., политич. по
содержанию и пафосу иск-ва от форм дореволюц. рус., укр., груз., азерб.
и др. театров. Теоретики Пролеткульта и "Театрального Октября" выдвигали
требование отказа от культурного наследия прошлого, отрицали самый
принцип преемственности культурного развития, предлагали утопические
планы создания новой, порывающей связи с прошлым, сценич. культуры
пролетариата. Фетишизировались практика т. н. левого Т., новаторские
достижения его драматургов и режиссёров, а также возникшие в условиях
гражд. войны формы массового действа. Все это рассматривалось как
единственно возможные исходные пункты дальнейшего развития сов. Т.
Действительно, в 20-е гг. "левый" Т. (особенно такие его мастера, как В.
Э. Мейерхольд, А. С. Курбас и др.) достиг больших успехов. С "левым" Т.
была связана драматургия В. В. Маяковского. Однако уже во время
гражданской войны обнаружилось стремление традиционного реалистич.
иск-ва к обновлению, к освоению материала новой действительности и
активному выражению идей победившей революции. В творчестве
Станиславского, Немировича-Данченко, К. А. Марджанишвили, Е. Б.
Вахтангова, Хамзы и др.-мастеров Т. и драматургии традиционные формы
иск-ва, сложившиеся в проф. и нар. Т., стремительно эволюционировали и
вбирали в себя новое содержание. В то же время "левое иск-во" постепенно
использовало традиции и неуклонно двигалось к реализму. При этом
возникали периоды самодовлеющего формотворчества, усиление тенденций к
формализму или, напротив, к натурализму, против к-рых решительно
выступала Коммунистическая партия. направлявшая развитие Т.
В иск-ве сов. Т. на раннем этапе его становления проявились и
враждебные принципам интернационализма тенденции великодержавного
шовинизма и бурж. национализма. Партия, к-рая настойчиво вела борьбу как
против великодержавного шовинизма, так и бурж. национализма, утверждала
в иск-ве Т. идеи подлинного интернационализма, взаимного обогащения
братских театр. культур.
К сер. 20-х гг. трудности первого этапа развития сов. Т. были успешно
преодолены. Многонац. сов. сценич. иск-во овладевало всеми богатствами
классич. наследия, осваивало принципы социалистич. реализма. На сцену Т.
вышел новый герой - коммунист, боец революции и гражд. войны. В таких
спектаклях сов. Т., как "Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, "Разлом"
Лавренёва (Т-р им. Вахтангова), "97" Кулиша (Т-р им. Франко),
"Бронепоезд 14-69" (МХАТ), "Шторм" (Т-р им. МГСПС), "Любовь Яровая"
(Малый т-р) и др., образ героя революции был проникнут высоким
гуманизмом. Т. выполнял воспитательную функцию, становился школой
подлинной нравственности, славил смелость, верность гражд. долгу, являл
зрителям конкретные примеры благородного поведения, доблести,
достоинства человека. В сов. Т. впервые получила художеств. разрешение
проблема взаимоотношений индивидуума и массы, героя и народа, и герой
выступал как последовательный выразитель общенар. интересов.
К сер. 30-х гг. раскрылось всё разнообразие художеств. направлений
сов. т-ра, развивавшихся в тесном взаимодействии, обогащавших друг друга
в творческом соревновании. В сов. т-ре этого времени происходило
утверждение метода социалистич. реализма, развивались разл. художеств.
стили и манеры, определявшие широту возможностей сов. иск-ва.
Психологич. камерная драматургия, представленная А. Н. Афиногеновым и
др., соседствовала с тенденцией широкого эпического драматич. изложения
в творчестве драматургов Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского.
Режиссёрское иск-во было в это время представлено именами К. С.
Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда, А. Я.
Таирова. Каждый из этих художников был создателем самостоятельного
театр. направления, каждый из них возглавлял т-р со своей особой творч.
программой, у каждого из них были свои последователи в Сов. Союзе и за
рубежом. В эти же годы завершается творч. формирование второго поколения
сов. режиссёров: Р. Н. Симонов, А. Д. Попов, Ю. А. Завадский, Н. П.
Акимов, А. Д. Дикий, А. М. Лобанов, Н. П. Охлопков, М. М. Крушельницкий
и др. Для творчества этих режиссёров характерно стремление переработать
и органически усвоить опыт разл. художеств. течений. Тенденция к синтезу
разл. художеств. достижений сов. театр. культуры характерна не только
для сов. режиссуры 30-х гг., но и для актёрского иск-ва этого периода.
На подмостках сов. Т. 30-х гг. выступали представители разл. театр.
поколений и разл. исполнительских стилей: от старшего поколения Малого и
Художественного т-ров - А. А. Остужев, П. М. Садовский, В. Н. Рыжова, В.
Н. Пашенная, В. О. Массалитинова, В. И. Качалов, И. М. Москвин, О. Л.
Книппер-Чехова-до молодых артистов, воспитанных в сов. годы: Н. П.
Хмелёв, Б. Г. Добронравов, А. К. Тарасова, М. И. Бабанова, М. Ф.
Астангов, Д. Н. Орлов, Б. В. Щукин, Р. Н. Симонов, Ц. Л. Мансурова, А.
М. Бучма, Н. М. Ужвий, Г. П. Глебов, А. А. Хорава, Р. Нерсесян и др.
Наряду с актёрами психологич. школы выступали эксцентрич. актёры - И. В.
Ильинский, С. А. Мартинсон, Э. П. Гарин, Ю. С. Глизер и др. В творчестве
актёров нового поколения, как и в режиссёрском творчестве, наблюдается
тенденция к органич. соединению приёмов разных школ. В то же время
иск-во сов. актёров и режиссёров объединено единой партийной идейной
направленностью, стремлением служить интересам народа, отражать насущные
проблемы его жизни, активно воздействовать на эстетич. воспитание
трудящихся масс.
Тематич. диапазон сов. Т. из года в год расширялся. Небывалое в
мировом сценич. иск-ве развитие получила в сов. Т. 30-х гг. тема
созидательного творч. труда, в разл. аспектах раскрытая драматургами А.
Н. Афиногеновым, Н. Ф. Погодиным, Дж. Джа-барлы, Н. Г. Кулишом, И. А.
Кочергой и др. и в постановках их драм и комедий. Характерная для
раннего этапа развития сов. Т. гегемония режиссёра-постановщика
постепенно уступила место гармонич. слиянию талантов драматурга,
режиссёра и актёра в создании единого художеств. целого - спектакля, как
творения коллективного иск-ва Т., выражающего идеи, волнующие весь сов.
народ. Важным этапом истории сов. Т. было создание в 1937 сценич. образа
Ленина (Б. В. Щукин и М. М. Штраух).
Сов. Т. достиг в 20-30-е гг. больших успехов в сценич. воплощении
образов классики. Гоголь, Островский, Толстой, Чехов, Горький были
неисчерпаемыми источниками творч. вдохновения для режиссёров и актёров
всех сов. народов. Особое значение обрели постановки трагедий Шекспира,
осуществлённые в т-рах почти всех народов страны. В шекспировских
спектаклях сов. Т. наиболее рельефно выступили такие свойства иск-ва
социалистич. реализма, как его гуманизм, обнаружились богатство
режиссёрских и актёрских талантов, разнообразие творч.
индивидуальностей. Ведущее место в театр. жизни конца 30 - нач. 40-х гг.
занимал МХАТ, в к-ром возможности иск-ва социалистич. реализма
воплощались с наибольшей полнотой.
В это время сов. Т. в целом достиг огромных художеств. высот, к-рые
имели большое значение для развития сов. и мирового сценич. иск-ва.
Одновременно во 2-й пол. 30-х гг. порой проявлялись крайности в оценке
различных явлений сценич. иск-ва, приводивших в нек-рых случаях к
необоснованным политическим обвинениям (творчество В. Э. Мейерхольда, А.
С. Курбаса, А. Ахметели и др.).
В годы Великой Отечеств, войны многонац. сов. Т., как и весь сов.
народ, направил свои творч. силы на борьбу против фашистского нашествия.
В воен. годы с огромной силой проявились свойственный сов. Т. героич.
пафос, патриотич. дух, глубокая связь с народом.
После войны в некоторых спектаклях получили преобладание парадность,
иллюстративность, приукрашивание действительности, однообразие средств
сценической выразительности. Ложная "теория" бесконфликтности приводила
к одностороннему изображению жизни. Но и в эти годы, вопреки указанным
отрицательным тенденциям, многие мастера советского Т. создавали яркие,
самобытные, эмоционально богатые сценические произведения, доказывая тем
самым жизнеспособность советского Т., его верность принципам высокого
искусства.
В сер. 50-х гг. партия восстановила ленинские нормы во всех сферах
обществ, жизни страны, в т. ч. и в сценич. иск-ве. Метод социалистич.
реализма, дающий полный простор творчеству художников самых разных
индивидуальностей и обеспечивающий свободу разнообразных исканий, вновь
в полной мере стал мощным стимулом развития многонационального
советского Т.
Сов. Т. отражает многообразные направления творч. мысли, интенсивно
развивая творч. идеи Станиславского, Немиро вича-Данченко, Мейерхольда,
Б. Брехта, Е. Б. Вахтангова. Традиции, сложившиеся на* протяжении
развития сов. Т., обогащаются при соприкосновении с новой
действительностью. Репертуарный диапазон сов. Т. безграничен. В него
входят античные трагедии, жизнерадостные комедии, философские и
психологич. драмы, пьесы, посв. актуальным проблемам современности,
документальные драмы, композиции по произв. совр. сов. поэтов и т. п. На
сценах т-ров широко ставятся произв. К. М. Симонова, Л. М. Леонова, А.
Н. Арбузова, В. С. Розова, А. М. Володина, Л. Г. Зорина, А. П. Штейна,
А. В. Софронова и др. Разнородна и стилевая природа сов. спектаклей - от
ярко зрелищных, героико-эпич., публицистически заострённых представлений
до постановок, отмеченных изящной театральностью решений, спектаклей,
проникнутых лиризмом, пристальным вниманием к характеру, внутр. миру
человека, отличающихся скромностью внешнего рисунка, сдержанной
простотой формы. В 50-60-е гг. наряду с крупнейшими мастерами сов. т-ра
- Ю. А. Завадский, Н. П. Охлопков, ?. ?. Кедров, Р. Н. Симонов, Н. П.
Акимов, В. Аджемян, К. Ирд, Э. Смилгис и др., завоевали признание
режиссёры нового поколения - В. Н. Плучек, Б. И. Равенских, Б. А.
Львов-Анохин, В. X. Пансо, М. И. Туманишвили. В этот период возникли
новые театр. коллективы - т-р "Современник" (реж. О. Н. Ефремов), Театр
драмы и комедии на Таганке (реж. Ю. П. Любимов) и др. Живая связь лучших
традиций реалистич. режиссуры 30-х гг. с новыми тенденциями в
постановочном иск-ве наиболее полно проявилась в творчестве Г. А.
Товстоногова. При всем различии, богатстве разных творч. направлений в
сов. Т. ему 'свойственны единство, цельность, определяемые
основополагающими принципами социалистич. реализма,- исторический
оптимизм, взгляд на прошлое и на современность с точки зрения их
поступательного развития, гуманизм, стремление средствами иск-ва
способствовать утверждению коммунистич. идеалов.
Основополагающим принципом советского Т., как и всего советского
иск-ва, остаётся ленинский принцип партийности. Театр. иск-во
непосредственно связано с задачами революц. преобразования жизни. В
классовом обществе Т. пропагандирует идеи тех или иных классовых групп и
используется как орудие в борьбе классов. Сов. Т. выражает высшие
интересы социалистич. общества - рабочего класса, колхозного
крестьянства, советской интеллигенции. У него нет иных интересов, кроме
интересов народа, сов. государства. Т. становится провозвестником новой,
коммунистич. морали. Сила сов. Т. в его прямой связи с освободительной
борьбой всего прогрессивного человечества. Он является помощником партии
в борьбе за воплощение в жизнь идей коммунизма.
Лучшие произведения сов. Т. глубоко народны, они рассматривают народ
как движущую силу истории, выражают его устремления.
Народность Т. основана на морально-политич. единстве сов. общества.
Т. раскрывает в сценич. образах лучшие качества характера сов. человека,
его духовное богатство.
Выражая в своём творчестве передовые коммунистич. идеи, прогрессивные
художеств. принципы, сов. Т. выступает против реакционных тенденций в
общественной жизни, против искусства, игнорирующего социальные интересы.
Сов. Т. присущи высокая коммунистич. идейность, ясность и чёткость
интерпретации социальных мотивов в произв. драматургии, стремление к
выразительности и законченности сценич. формы, к гармонич. сочетанию
предельной конкретности в раскрытии психологии человека с большим
масштабом и широтой идейных обобщений.
Благотворным для сов. Т. явилось расширение творч. контактов с
мастерами сценич. иск-ва Запада и Востока, знакомство с творчеством
зарубежных прогрессивных т-ров, обогащение репертуара лучшими пьесами
передовых писателей мира. В свою очередь, сов. Т. оказывает активное
воздействие на развитие сценич. иск-ва социалистич. стран и на
творчество прогрессивных мастеров Т. в капиталистич. странах.
Г. Р. (теоретич. раздел, русский т-р), ?. ?. и Б.З. (западный т-р),
К. Р. (советский т-р).
"ТЕАТР" -сов. ежемесячный иллюстрированный журнал. Начал выходить
вместо журн. "Театр и драматургия" (1933-36). Изд. в Москве с 1937 по
июнь 1941. С 1945 по 1953 - орган Комитета по делам иск-в при СНК СССР,
далее орган Министерства культуры СССР и ССП. Гл. ред. были: И. Л.
Альтман, Б. А. Мочалин, Ю. С. Калашников, А. В. Солодовников, Н. Ф.
Погодин, В. Ф. Пименов, с 1965 - Ю. С. Рыбаков. В редколлегии журнала
(1967):
О. С. Дзюбинская, Г.М. Дубасов, М. О. Кнебель, Н. А. Кры-мова, П. А.
Марков, Пименов, Б. И. Ростоцкий, А. В. Соф-ронов, П. А. Тарасов, Г. А.
Товстоногов, А. П. Штейн. В 1937 вышло 9 номеров, в 1938-40 выходил
ежемесячно, в 1941 - 6 номеров, в 1945 - 4, с 1946 выходит ежемесячно.
В "Т." освещаются проблемы сов. театр. иск-ва: вопрось;
марксистско-ленинской эстетики, театр. критика и театроведение; текущая
практика моек., ленингр. и др. т-ров СССР, история, теория т-ра. "Т."
освещает и зарубежную театр. жизнь. С 1952 в "Т." печатаются сов. и
зарубежные пьесы.
Под назв. "Т."выходил ряд др. периодич. изданий: 1) журнал театра,
литературы и театрального обозрения, Тифлис 1893-1905 (с перерывами
1896-98, 1902, 1904), на арм. яз. 2) Газета, посв. т-ру, музыке и
спорту, Одесса, 1896 - 1902. 3) Театр. газета, M.,1907-19, печатала
программы, либретто спектаклей моек. т-ров и концертов, небольшие
заметки о театр. событиях, краткие рецензии. 4)
Театраль-но-литературно-художеств. газета с программами и либретто
петербургских т-ров, П., 1912-13. Вышло: в 1912 120 номеров, 1913-10
номеров. 5) Еженедельник гос. ака-демич. т-ров в Петрограде, П.,
1923-24. Вышло: в 1923- 13 номеров, 1924-7. 6) Журнал по театру и
драматургии, орган Упр. по делам иск-в при GHK УССР, Киев, 1936-40. Изд.
"Мистецтво", на укр. яз. Вышло: в 1936-9 номеров в 1937-9, в 1938- 39 по
6 номеров ежегодно, в 1940- 12 номеров. (С 1945 вопросы укр. т-ра
освещает новый журнал "Мистецтво"). Шн
"ТЕАТР" (The Theatre) - первое постоянное театр. здание в Лондоне.
Построено в 1576 актёром Дж. Бёр-беджем. Здание "Т." имело круглую
форму, три галереи. В помещении "Т." выступали труппы: графа Лестера
(1576-78), графа Оксфорда (1579-82), королевы (1583-89). С 1594 "Т."
принадлежал труппе "Слуги лорда-камергера" в к-рой служил У. Шекспир.
Здесь были пост. пьесы Шекспира "Два веронца", "Сон в летнюю ночь",
"Ричард II", "Ромео и Джульетта". В 1596 истёк срок аренды земли, на
к-рой было выстроено здание "Т.", строение разобрали и выстроили на юж.
берегу Темзы новое здание - "Глобус" (1599).
Лит.: А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965;
Chambers S. К., The Elizabethan stage, ?. 2, L.-Oxf. 1923. А.Б\ ТЕАТР
АНТУАНА - см. Антуана театр.
"ТЕАТР БЕРГОНЬЕ" - наименование театр. здания в Киеве, в к-ром в 1891
открылся т-р Н. Н. Со-ловцова (см. Соловцова театр}.
ТЕАТР ВЕЛИКИХ ПЛЯСУНОВ - см. "Гете". "ТЕАТР Д'АР", "Художественный т
е -а т р" (
...Закладка в соц.сетях
