Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...лкина" Сухово-Кобылина (1922),
гротескно-эксцентрич. спектакль-балаган. В результате разногласий в
ГИТИСе произошёл раскол; Мейерхольд, его мастерская и ряд студентов ушли
оттуда и создали новое учебное заведение - Мастерскую Вс. Мейерхольда,
к-рая сохранила за собой т-р, получивший назв. Т-р Вс. Мейерхольда. Тут
была пост. "Земля дыбом" Мартине и Третьякова (1923), спектакль,
носивший героико-сати-рич. характер. Осенью 1923 коллектив
реорганизуется в Т-р им. Мейерхольда (ТИМ) под его руководством.
Мастерская стала наз. Гос. экспериментальными театральными мастерскими
(ГЭКТЕМАС) им. Вс. Мейерхольда.
ТЕАТР САРЫ БЕРНАР (Theatre Sarah Bernhardt)- франц. т-р. Построен в
1862 (арх. Давиу) в Париже на пл. Шатле. Открылся под назв. "Т-р лирик".
Здесь ставились оперы Ш. Гуно, Ж. Визе, Г. Берлиоза, Дж. Верди, В. А.
Моцарта, О. Николаи и др. В 60-е гг. 19 в. на сцене т-ра выступали певцы
- П. Виардо-Гарсиа, К. Нильсон, Карвальо (был и директором), Монжоз,
Брюно-Лафлёр и др. Во время Парижской Коммуны здание сгорело. Было
отстроено заново в 1874. С 1879 назывался "Т-ром Наций". В 1898 т-р был
арендован Сарой Бернар и получил своё наименование. Здесь Сара Бернар
сыграла впервые роли Гамлета (1899), герцога Рейхштадтского ("Орлёнок"
Ростана, 1900), Гофолии (о. п. Расина, 1920) и др. После смерти Сары
Бернар (1923) т-р некоторое время возглавлял её сын М. Бернар, затем он
переходил к разл. антрепренёрам. В 1936 т-р вновь закрылся. Во время
немецко-фашистской оккупации (1940-44) имя Сары Бернар было снято с
фронтона т-ра и он был переименован в Городской т-р. В 1941 здесь начал
работать реж. Ш. Дюллен, среди пост. к-рого выделяется спектакль "Мухи"
Сартра (1943), призывавший к борьбе против насилия. В 50-е гг. большим
успехом пользовался спектакль "Салемские колдуньи" Миллера, направленный
против маккартизма. С 1954 в помещении т-ра работает "Т-р Наций"; с
марта по июнь здесь проходят междунар. фестивали драм. иск-ва, на к-рых
показывают спектакли т-ры разных стран. В остальное время на сцене т-ра
выступают разл. франц. труппы.
Лит.: Т p и о л e Э., Парижские театры, "Театр", 1955, .№3;
BeigbederM.,Le theatre en France depuis la liberation, [P., 1959]. Бор.
П.
ТЕАТР СТРУЙСКОГО - рус. т-р. Построен в Москве на Б. Ордынке
антрепренёром, режиссёром и актёром П. П. Струйским в 1914. Был
предназначен гл. обр. для обслуживания населения Замоскворечья. Наряду с
пост. произв* классич. лит-ры (инсценировки "Обрыва" по Гончарову и
"Анны Карениной" по Л. Н. Толстому, пьеса "Женитьба Белугина"
Островского и Соловьёва и др.) здесь шли грубые фарсы, скетчи,
сентиментальные декадентские драмы. Затем Т. С. превратился в Т-р
миниатюр. В труппу входили драм. и опереточные артисты. Т-р славился
сильным актёрским составом. В нём играли драм. актёры Л. С. Самборская,
М. А. Моравская, В. И. Окунева, А" М. Самарин-Волжский; опереточные
артисты - С. В. Бонч-Рутковская, Г. Г. Кара-Курбатов и др. После
Октябрьской революции Т. С. был национализирован. На его сцене выступали
с выездными спектаклями разл. оперные и драм. коллективы, давались
эстрадные концерты. В 1922 в этом помещении организован районный т-р
Замоскворецкого совета (Замоскворецкий т'р), директором к-рого был
назначен П. П. Струй ский. В 1925 т-р переименован в Московский театр
Ленсовета. А. Д.
ТЕАТР СТУДИЙНЫХ ПОСТАНОВОК - рус. сов. драматическая театр. студия.
Организована при губернском отделе просвещения в Костроме (1918 - конец
20-х гг.); с 1920 находилась в ведении Центро-театра (Центр, театр.
комитет при Наркомпросе) и получила назв. Т. с. п. Организатором,
художеств. руководителем, основным режиссёром и педагогом Т. с. п. (до
1923) был А. Д. Попов. В состав студии входила гл. обр. молодёжь,
окончившая моек. театр. учебные заведения, и местные любители. Т. с. п.
с начала своей деятельности сочетал работу над спектаклями с театр.
учёбой, особое внимание уделялось изучению творч. метода Моск.
Художеств, т-ра. Среди пост. студии: "Потоп" Бергера, "Сверчок на печи"
по Диккенсу (оба в 1919), "Ученик дьявола" Шоу (1920), "Вечер памяти
Парижской Коммуны" (1921), "Волки" Роллана (1923), "Воздушный пирог"
(1925) и "Конец Криворыльска" (1926) Ромашова и др. Т. с. п. обслуживал
рабочего зрителя Костромы, во время гастролей - зрителей мн. городов
Поволжья и других р-нов. С 1927/28 Т. с. п. прекратил своё
существование, влившись частично в Костромской гор. т-р. Л. Шн.
ТЕАТР ТЕНЕЙ - см. Театр кукол.
"ТЕАТР У МИКРОФОНА" - один из видов художеств. радиовещания: передача
по радио театральных спектаклей, записанных на плёнку (спектакли
записываются полностью или с сокращениями). В программу "Т. у м." входит
также показ творчества ведущих актёров, режиссёров и отдельных т-ров.
ТЕАТР ХПСРО (Театр Художествен-н о-п росветительного союза рабочих
организаций). Создан в 1918 в Москве Ф. Ф. Комисса ржевским при
сотрудничестве В. М. Бебутова. Первоначально наз. Театром-студией ХПСРО,
затем (с 1919)-Новым театром ХПСРО. Работал до февр. 1920. Основатели
т-ра стремились к созданию синтетич. спектаклей. Они считали, что гл.
место в спектакле должно принадлежать актёру, умеющему владеть всеми
художеств. средствами. Драматич. произв. рассматривались зачастую как
"предлог" для создания театр. представления и иногда перерабатывались
режиссёром. В т-ре ставились драм. и муз. спектакли: "Женитьба Фигаро"
Бомарше, "Буря" Шекспира, "Брак по принуждению" Мольера, "Виндзорские
проказницы" Николаи, "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Паяцы" Леонкавалло,
"Похищение из гарема" Моцарта и др. В труппе были В. В. Барсова, Н. Н.
Озеров, А. Я. Закушняк, К. В. Эггерт, М. И. Бабанова, М. И. Жаров, И. В.
Ильинский и др. После отъезда Комиссаржевского за границу (весна 1919) в
т-ре работал В. М. Бебутов (т-р наз. "б. Новый театр"; пост. "Вильгельм
Телль" Шиллера и др.). В 1920 здание т-ра (Большая Садовая ул., 20) было
передано Т-ру РСФСР 1-му; туда же перешла большая часть труппы Т-ра
ХПСРО.
Лит.: К о м и с с а р ж e в с к и и Ф., Творчество актёра и теория
Станиславского, П., [1916]; Ильинский И. В., Сам о себе, М., 1961. С. К.
ТЕАТР ШЛЯХЕТНОГО (ШЛЯХЕТСКОГО) КАДЕТСКОГО КОРПУСА (от польск.
szlachta - дворянство) - т-р, созданный при Шляхетном корпусе (учебное
заведение для дворян, открыто в 1731). Для упражнения во франц. яз.
здесь ставились спектакли, в к-рых участвовали кадеты. В 1747
преподаватель корпуса (бывший его воспитанник) А. П. Сумароков пост.
вместе с учениками свою первую трагедию "Хорев". В 1752 для подготовки к
проф. актёрской деятельности в корпус были отданы приехавшие из
Ярославля актёры-любители - И. А. Дмитревский, А. Ф. Попов, Ф. Г. и Г.
Г. Волковы. На основе подготовленной здесь Сумароковым труппы в 1756
учреждён первый рус. постоянный проф. публичный т-р. В Шляхетном корпусе
учились М. М. Херасков, Я. Б. Княжнин, В. А. Озеров и др. рус.
драматурги и деятели т-ра.
Лит.: Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 195.3; Асеев Б.
Н., Русский драматический театр XVII- XVIII вв., М., 1958. Ю. Д.
"ТЕАТРАЛ" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал. Выходил в
Москве в 1895-98. Редактор-издатель Ф. А. Куманин, с 1896 (.№ 65) -
редактор А. С. Сергеев, издатель О. К. Куманина. В "Т." печатались пьесы
(преим. современные), а также театр. статьи, очерки и рассказы из театр.
быта, театр. хроника, справочно-ин-формац. материал, ноты, портреты
виднейших деятелей театр. иск-ва. А. Шн
ТЕАТРАЛИЗОВАННЫЕ ПРАЗДНИКИ (в СССР)- массовые театрализованные
зрелища. Организуются в разл. городах СССР с первых лет Октябрьской
революции. В 1920 в Петрограде (Ленинграде) ставятся грандиозные Т.
п.массовые инсценировки. В массовой инсценировке "К мировой коммуне"
(реж. К. А. Марджанов, художник Н. И. Альтман), пост. на портале
Фондовой биржи в июле 1920, приняли участие 4 тыс. рабочих и
красноармейцев, число зрителей достигло 45 тыс. В 1920 в Т. п., посв.
Октябрьской годовщине,-инсценировке "Взятие Зимнего дворца" (реж. Н. Н.
Евреинов, художник Ю. П. Анненков), приняли участие 8 тыс. чел. Зрителей
насчитывалось 100 тыс. чел. В 1923 в Иванове состоялся Т. п., посв. 8-й
годовщине забастовки ивановских ткачей (были показаны забастовка
рабочих, полицейская расправа, революц. демонстрация, аресты и т. д.).
Инсценировка закончилась массовым театрализованным митингом.
В Москве в 1925 проходил общемосковский карнавал книги. На
декорированных машинах разыгрывались инсценировки, лит. композиции,
отрывки из пьес.
В Киеве в 1927 демонстрировалась театрализованная инсценировка
"Восстание арсенальцев в 1917 году", показывающая эпизоды борьбы рабочих
Арсенала. 10-летие Октябрьской революции было отмечено Т. п. и
инсценировками во многих городах страны - Воронеже, Курске, Николаеве,
Армавире, Тирасполе, Нахичевани и др. В Ленинграде осуществлена
инсценировка "Победа труда над капиталом". Массовые Т. п. 20-х гг.,
проводившиеся по преимуществу на городских площадях и улицах, строились
на принципе активного импровизационного участия в них тысяч зрителей.
В годы первых пятилеток углубляется содержание Т. п., обогащаются и
разнообразятся их формы. По тематике и средствам художественного
воплощения они делятся на: 1. Героико-революционные и патрио-тич.
праздники (в т. ч. юбилеи - республик, городов). 2. Праздники труда. 3.
Праздники дружбы. 4. Праздники лит-ры и иск-ва. 5. Молодёжные и
спортивные праздники и др.
Большой Т. п. был проведён в 1930 в моек. Центр. парке культуры и
отдыха в дни XVI съезда ВКП(б). В Т. п. отражены такие важные события в
жизни страны, как походы по Северному морскому пути, перелёты
героев-лётчиков через Сев. полюс и др. Т. п.-карнавал под названием
"Славим подвиг" был организован в Ленинграде в 1934 в честь возвращения
челюскинцев и спасавших их сов. лётчиков. В Москве в эти дни Т. п.
проходили на улицах и в парках.
В 30-е гг. в парках систематически проводились Т. п., посв. победам
передовиков труда - досрочному выполнению производственных планов
заводами и фабриками (праздник моек. Электролампового завода в 1931 и
др.).
Среди праздников литературы и печати - Т. п., состоявшийся в 1934 в
Центральном парке культуры и отдыха в дни 1-го Всесоюзного съезда
писателей.
В празднике приняли участие артисты многих театров, лучшие коллективы
художественной самодеятельности. Праздник завершился театрализованным
митингом-концертом в Зелёном т-ре Центрального парка.
Праздники иск-в включали хоровые олимпиады, праздники песни, музыки*
и танцев, праздники нар. талантов и др. Так, напр., в празднике, посв.
Всесоюзной олимпиаде самодеятельного иск-ва в 1932 (Москва, Центр, парк
культуры и отдыха), принимали участие свыше 10 тыс. чел.
Карнавалы, проводившиеся в Центр, парке культуры и отдыха (Москва) в
1935-36, положили начало карнавальным праздникам во мн. городах Сов.
Союза.
В 30-е гг. по мере развития и укрепления колхозов родились и сельские
Т. п., связанные с природой и циклами сельскохозяйственных работ
(праздник сева, праздник первой борозды, праздник урожая, праздник леса
и птиц и др.).
В послевоенные годы всенародный характер носили Т. п., посв.
800-летию Москвы в 1947. В дни 6-го Всемирного фестиваля молодёжи и
студентов в Москве (1957) было проведено 17 Т. п., в т. ч. праздники
открытия и закрытия фестиваля на стадионе в Лужниках, водный карнавал на
Москве-реке, театрализованный концерт-митинг на Манежной площади,
праздник девушек.
Особое место заняли Т. п. песни и танца, проводимые с 1950 каждые 5
лет в Прибалтийских республиках. Эти праздники, посв. годовщине
восстановления Сов. власти в Латвийской, Литовской и Эстонской
республиках, превращаются в грандиозные праздники иск-ва, в к-рых
участвуют любительские хоры, оркестры, танцевальные коллективы и на
к-рых присутствуют десятки тысяч зрителей.
Т. п. были проведены в честь 250-летия Ленинграда (1957), 950-летия
Ярославля (1960), 1100-летия Смоленска (1963) и др. юбилеев городов и
республик.
В 1964 был проведен 1-й Всесоюзный фестиваль театрализованных
праздников. Премиями были отмечены Праздник огней в моек. Центр, парке
культуры и отдыха под назв. "Пусть светят только мирные огни",
"Космический карнавал" в Ленинградском центр, парке культуры и отдыха
им. Кирова, карнавал железнодорожников в Сокольническом парке Москвы.
Лит.: Луначарский А. В., О народных празднествах, "Вестник театрам,
1920, "№62;ЦехновицерО., Демонстрация и карнавал. К 10-й годовщине
Октябрьской революции, [М., 1927]; его же. Празднества революции, Л.,
1931; Массовые праздники и зрелища, М., 1961; Режиссура массовых зрелищ,
М., 1963. Б. Глан.
"ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА" - 1) рус. ежемесячный журнал по вопросам
драматургии и сценич. иск-ва. Издавался в Москве в 1879-80. Редактор Н.
А. Шаповалов. В 1879 'вышло 4. номера, в 1880-2. 2) Ежемесячный журнал.
Выходил в Москве в 1891-94 и 1896-98. Редакторами и издателями журнала в
разное время были - А. Р. Гиппиус, Ф. А. Куманин, И. И. Петров, Е. Е.
Корш, А. С. Куш-неров, А. С. Сергеев. В "Т. б." печатались пьесы,
помещались списки разрешённых цензурой драм. произв., публиковались
справочные сведения о сценич. деятелях (адреса, сообщения об
ангажементах и т. п.). С 1896 в "Т. б." публиковались только тексты
пьес. В 1894-95 выходило приложение к журн. "Справочный листок для
сценических деятелей". 3) Ежемесячный журнал, издававшийся в Петербурге
в 1907 (вышел 1 номер). Редактор-издатель А. В. Корецкий. 4)
Двухнедельный лит.-художественный иллюстрированный журнал. Выходил в
Москве в 1912 (всего 4 номера); в конце журнала давался "Театральный
календарь" на 1913. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНАЯ ВЕСНА" - вид творческих смотров в СССР: весенний показ
достижений театр. иск-ва республики, края, области за истекший сезон.
Проводится обычно в апреле-июне. Идея "Т. в." зародилась в Прибалтике
(1956). Среди первых смотров:
1956 - "Первая прибалтийская Т. в.", 1957 - "Первая московская Т.
в.", "Волжская Т. в." (Куйбышев),
"Закавказская Т. в." (Тбилиси), "Уральская Т. в." (Свердловск),
"Казахская Т. в." (Алма-Ата) и др. С 1957 "Т. в." приобрели характер
традиционных ежегодных показов. Их регулярно устраивают 'в
прибалтийских, закавказских и др. республиках, в Москве. В 1958
проведены "Первая украинская Т. в.", ле-нингр. "Т. в." ("Белые ночи").
"Т. в." устраивались на Дальнем Востоке, в Новосибирской обл.,
Красноярском крае. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНАЯ ГАЗЁТА-еженедельное иллюстрированное издание. Выходило в
Петербурге с 4 июля по 26 дек. 1893 (вместо газеты "Театральный мирок").
Редактор П. И. Вейнберг (он же - зав. театр. отделом); зав. ртделом
музыки - Г. А. Ларош. Издатель Е. В. Остолопов. В газете печатались
статьи по истории т-ра в России и Европе, критич. обзоры, библиография.
Всего вышло 33 номера.
Под назв. "Т. г." в разные годы выходило ещё неск. пе-риодич.
изданий. Среди них- еженедельная газета (Москва, 1913-18). Редактор Э.
М. Бескин, издатели Бескин и А. И. Ратнер. В 1913 вышло 14 номеров; в
1916-17 -по 52 номера ежегодно; в 1918-40 номеров. Д. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНАЯ ДЕКАДА"-рус. журнал. Выходил в Москве в 1934-37. Орган
Управления театрально-зрелищными предприятиями Наркомпроса РСФСР (1934),
Управления т-рами Наркомпроса РСФСР (1935), Гл. управления т-рами
Всесоюзного к-та по делам иск-в (с № 6, 1936). В "Т. д." печатались
рецензии на спектакли, хроника текущей театр. и концертной жизни Москвы,
информация о предстоящих театр. и концертных событиях, беседы с
деятелями иск-в, аннотации новых пьес и книг по т-ру и др. Журнал имел
специальное приложение "Программа театров" (с кратким либретто пьес). С
1938 его сменил журн. "Декада московских зрелищ" (1938-40). А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ"-рус. сов. двухнедельный иллюстрированный журнал,
посвящённый театр. жизни Российской Федерации. Орган Министерства
культуры РСФСР, ВТО и Союза писателей РСФСР. Выходит в Москве с авг.
1958. Гл. редактор Ю. А. Зубков. А. Шн.
ТЕАТРАЛЬНАЯ КРИТИКА - область лит. творчества, отражающая текущую
деятельность т-ра. Т. к. существует в форме обобщающих статей (напр., о
творч. пути отдельных т-ров, об отдельных проблемах театр. иск-ва и
т.п.), рецензий на спектакли, творч. портретов актёров, режиссёров и т.
п. Рассматривая многообразные связи сценич. иск-ва с действительностью,
обобщая художеств. опыт т-ра, Т. к. определяет задачи, к-рые выдвигает
перед т-ром жизнь, выявляет гл. тенденции его развития. Т. к.
непосредственно соприкасается с театроведением и зависит от его уровня.
В то же время она более злободневна, быстрее откликается на события
совр. жизни, даёт богатейший материал для театроведения. Т. к. связана
также с лит. критикой и литературоведением. В Т. к. отражается состояние
эстетической мысли эпохи и сама она, в свою очередь, способствует
формированию различных театральных систем. Т. к. рассматривает и
оценивает значение т-ра на разных этапах его истории, репертуар, игру
актёров, режиссуру, декорационное оформление, организацию театрального
дела.
Театральная критика в России появилась в сер. 18 в. вместе с
возникновением проф. публичного т-ра. В это время она развивала принципы
франц. классицизма. Одной из ранних форм Т. к. были отчёты в
"С.-Петербургских ведомостях" о первом представлении топили иной пьесы,
состоявшемся в присутствии императрицы Екатерины II. Вопросов т-ра
касались в своей полемике о драме М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков и В.
К. Тредиаковский. Распространённой формой Т. к. в это время были
стихотворные послания и сатиры. Так, в "Стихах Ивану Афанасьевичу
Дмитревскому" А. П. Сумароков анализировал игру Дмитревского в роли
Синава ("Синав и Трувор" Сумарокова). В 1770 в жури. "Пустомеля" были
помещены статьи Н. И. Новикова, посв. выступлению Дмитревского в Москве
и пост. "Синава и Трувора" в Петербурге. В журналах Новикова 1770-80-х
гг., подчёркивавших значение просветительской роли т-ра,
Т. к. утверждалась как самостоят, вид лит. творчества. Значит, место
занимала Т. к. в журн. "Почта духов", "Зритель", "Санкт-Петербургский
Меркурий", печатавшихся в типографской компании И. А. Крылова, И. А.
Дмитревского, П. А. Плавилыцикова и А. И. Клушина. О гражд. миссии
'театр. иск-ва писал И. А. Крылов. Он искал в т-ре "вероятность
изображаемых событий", естественность и логичность развития действия,
выступал против бесправного положения актёра. Борьбу за национальную
самобытность русского т-ра вёл на страницах "Зрителя" П. А.
Плавильщиков.
На рубеже 18-19 вв. упрочилась связь Т. к. с общественно-политич.
жизнью страны. Т. к. стала активнее откликаться на текущую театр.
практику. В издававшемся Н. М. Карамзиным "Московском журнале" в спец.
разделе ("Известия о театральных пьесах, представляемых на здешнем
театре, с замечаниями на игру актёров") анализировались драм. произв. и
актёрское исполнение. Придавая большое значение Т. к., Карамзин считал
её необходимым условием расцвета театр. иск-ва. Важным фактом культурной
жизни нач. 19 в. явилась пропаганда Карамзиным просветительской
драматургии Г. Лессин-га и традиций т-ра Шекспира. Выступая против
классицизма, утверждая сентиментализм как новое художеств. мышление,
Карамзин боролся против рационализма в иск-ве, отрицал дидактику,
пропагандировал новые жанры. Интерес Карамзина к духовному миру
человека, внимание к нравственным и психологическим проблемам
плодотворно сказались на формировании русской драматургии, театральный
мысли и критики. В журн. "Северный вестник", "Журнал российской
словесности", "Любитель словесности", "Лицей", "Цветник", издававшихся
"Вольным обществом любителей словесности, наук и художеств" и др.,
имелись специальные театр. разделы. Театрально-критич. статьи членов
"Вольного об-ва" - А. П. Бенитцкого, Н. П. Брусилова, В. И. Красовского,
А. Е. Измайлова и др. были написаны под влиянием прогрессивных идей. В
них пропагандировалось иск-во, связанное с реальной жизнью, являющееся
"отголоском века", утверждалась мысль о необходимости постановки в
сценич. произв. острых социальных проблем, о значении сатирич.
драматургии. В этих статьях сказалось стремление к демократизации т-ра.
На ряду с требованием национальной самобытности сценического искусства в
Т. к. начала 19 в. появляются антикрепостнические мотивы.
Возникновение специальных театр. разделов в перио-дич. изданиях нач.
19 в. привело к расширению границ Т. к. и круга обсуждаемых проблем.
Критика классицизма, вопросы сентиментальной драмы, споры о рус.
трагедии, утверждение самоценности актёрского творчества - таковы осн.
темы театр. статей того времени. Значит, интерес представляли статьи В.
А. Жуковского о гастролях франц. актрисы Жорж и игре рус. актрисы Е. С.
Семёновой.
Подъём нац. самосознания в эпоху Отечеств, войны 1812 и
декабристского движения способствовал развитию т-ра и Т. к.
В периодич. изданиях декабристского направления ("Сын отечества",
"Соревнователь просвещения и благотворения", "Невский зритель",
"Полярная звезда") вопросы драматургии и т-ра занимали видное место.
Декабристская Т.к. боролась за самобытность рус. т-ра, утверждала иск-во
большой мысли, высокой гражданской направленности. Большое значение в
истории рус. Т. к. имели выступления поэта-переводчика и театр. деятеля
Н. И. Гнедича, защищавшего идейно-прогрессивное, эмоциональное иск-во
т-ра и уделявшего значит. внимание вопросам актёрской игры. Высокое
гражданское назначение драматургии и т-ра отстаивал
П. А. Катенин. Оживлению театр. мысли способствовал организованный в
1808 А. А. Шаховским журн. "Драматический вестник", посв. почти целиком
драме и т-ру. На страницах этого журнала освещались проблемы актёрского
творчества, стиля спектакля; в конце 10-х гг. здесь была развёрнута
полемика между сторонниками и противниками классицизма о задачах и
художеств. принципах драматургии, о стиле актёрского исполнения.
Программа рус. романтич. т-ра нашла отражение в статьях А. А. Бестужева,
В. К. Кюхельбекера, О. М. Сомова. Пропагандистом романтизма в театр.
иск-ве был журн. "Московский телеграф" Н. А. Полевого. Ведущий театр.
критик журн. В. А. Ушаков стремился демократизировать критику,
предназначая её "для многих читателей".
Первостепенное значение для формирования реали-стич. Т. к. и
театроведения имели театр. взгляды А. С. Пушкина, В ранней статье "Мои
замечания об русском театре" (1820) он выдвинул осн. требования к
актёрскому иск-ву. Взгляды Пушкина, на иск-во актёра оказали влияние на
всю прогрессивную Т. к. Пушкинские наброски предисловия к "Борису
Годунову", статья "О народной драме и драме "Марфа Посад-ница" (1830)
так же, как и мысли о драматургии и т-ре, содержащиеся в письмах поэта,
выявили важнейшие тенденции развития рус. критич. мысли. Пушкин
сформулировал осн. принципы народности и историзма в драме и т-ре,
впервые чётко определил проблемы создания нац. типич. характера,
затронул вопрос о правде и условности театр. иск-ва.
Если в 10-20-е гг. борьба в области Т. к. проходила в осн. в пределах
лит.-художеств. направлений, то с нач. 30-х гг. среди театр. критиков
происходит резкое поли-тич. размежевание. Прогрессивная Т. к. вела
борьбу с реакц. критикой газеты "Северная пчела", к-рую представляли Ф.
В. Булгарин и Р. М. Зотов. В Т. к. конца 20-х - нач. 30-х гг.
проявляется интерес к определению природы актёрского творчества. С. Т.
Аксаков в статье "Мои замечания о театре и театральном искусстве" (1825)
ставил перед актёрами задачу проникнуть в жизнь героя, верно обрисовать
приметы его быта и отразить его внутр. мир. Аксаков первый в Т. к. дал
сравнительный анализ игры П. С. Мочалова и В. А. Каратыгина,
предвосхитил оценку обществ, смысла актёрского иск-ва, выдвинутую
впоследствии Н. И. Надеждиным и В. Г. Белинским. Важным моментом в
театр.-критич. деятельности Аксакова была защита гоголевской драмы.
Статьи С. Т. Аксакова и Н. И. Надеждина заложили основы реалистич.
теории т-ра, развитой впоследствии В. Г. Белинским.
Основоположник эстетики революц. демократов Белинский считал гл.
задачей Т. к. оценку обществ. роли сцепич. иск-ва, отражение в т-ре
коренных проблем жизни. В своих статьях (""Гамлет", драма Шекспира.
Мочалов в роли Гамлета" и др.) Белинский затрагивал осн. вопросы рус.
т-ра в период 30-40-х гг. Критика мелодрам, псевдопатриотич. трагедий,
бессодержательных водевилей сочеталась у него с защитой гоголевского
направления в рус. т-ре. Высказывания Белинского о П. С. Мочалове, В. А.
Каратыгине, М. С. Щепкине, А. Е. Мартынове оказали большое влияние на
дальнейшее развитие сценического иск-ва, Т. к. и театроведения.
В русле передовой демократич. критики проходила театр. деятельность
Ф. А. Кони и особенно Н. А. Н
...Закладка в соц.сетях
