Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...м хореографич. иск-ва. Белорусская театр. конференция (Минск);
1934 - на 1-м Всесоюзном съезде сов. писателей доклады по сов.
драматургии сделали А. Н. Афиногенов, В. В. Вишневский, Н. Ф. Погодин.
Всесоюзное совещание по совхозно-кол-хозным т-рам. Всероссийское
совещание начальников краевых и областных управлений театр.-зрелищных
предприятий (УТЗП) и директоров театр. предприятий. Всесоюзная
конференция по шефству профсоюза Рабис над Красной Армией и
Военно-морским Флотом (в дальнейшем аналогичные конференции проходили
систематически; в 1948-юбилейная в связи с 25-летием культурного шефства
Рабис над Вооружёнными Силами СССР); 1935-Совещание художеств.
руководителей и режиссёров ведущих периферийных т-ров. 20-дневные
курсы-конференция для режиссёров и директоров периферийных т-ров. То же
- для художников. Совещание творческих работников т-ров оперетты и муз.
комедии. Научно-творческая конференция о Шекспире; 1936 - Хореографич.
совещание. Совещание эстрадных драматургов Москвы, Ленинграда и Киева.
Совещание по художеств. самодеятельности. Конференция к 50-летию смерти
А. Н. Островского (организована ВТО; в дальнейшем научно-творческие
конференции, посв. творчеству великого рус. драматурга, проводились ВТО
систематически). Конференция театр. врачей;
1937 - Репертуарное совещание художеств. руководителей т-ров и
драматургов. Конференция "Горький и театр" (ВТО; аналогичные
мероприятия: 1938 - Конференция т-ров, ставящих "На дне", 1941 -
однодневная конференция, посв. в осн. творчеству Горького и др.); 1938 -
Совещание старейших актёров периферийных т-ров. Совещание по
хореографич. образованию; 1939 - Научно-творческая конференция на тему
"Ленин в театре, драматургии и кино" и Совещание исполнителей роли
Ленина в пьесе "Человек с ружьём". Всесоюзная конференция режиссёров.
Творческая конференция по сов. опере. Совещание о работе детских т-ров.
Всесоюзное совещание начальников республиканских, краевых и областных
отделов иск-в. Научно-творческая конференция к 375-летию Шекспира; 1940
- Всесоюзная конференция по опере. Всесоюзная конференция работников
т-ров для детей. Курсы-конференции театр. критиков периферии.
Конференции по драматургии В. В. Маяковского, по "Маскараду" М. Ю.
Лермонтова и по переводам пьес Шекспира; 1941 - Совещание по вопросам
режиссуры. Совещание по вопросам воспитания актёра и по вокальному
иск-ву в сов.опере. Совещание по вопросам эстрадной драматургии.
Конференция по изучению славянской драматургии и т-ра. Научно-творческая
конференция по драматургии П. С. Тургенева. Шекспировская конференция (в
дальнейшем такие конференции проводились ВТО систематически); 1942 -
Научно-творческая конференция в связи с 25-летием сов. т-ра.
Совещание-по одноактной пьесе. Творческая конференция по художеств.
слову. Конференция на тему "Театральная культура в демократических
странах"; 1943 - Всесоюзное совещание драматургов. Совещание работников
сов. оперетты. Межреспубликанское творческое совещание нац. т-ров в
Казани (башкирские, марийские, мордовские, татарские, удмуртские,
чувашские т-ры. В дальнейшем такие конференции практиковались ВТО
систематически: т-ры Поволжья, Урала, Дальнего Востока и т. д.). Научные
сессии о М. Н. Ермоловой и К. С. Станиславском; 1944 - итоговая
Конференция по смотру спектаклей рус. классики в т-рах РСФСР. Научная
сессия по творчеству М. И. Глинки. Всесоюзное совещание директоров домов
народного творчества; 1945 - Всероссийская конференция театр.
художников. Конференция театр. работников автономных республик и
областей РСФСР по итогам смотра нац. т-ров; 1946 - Всесоюзное совещание
театр. деятелей и драматургов в связи с пост. ЦК ВКП(б) "О репертуаре
драматических театров и мерах по его улучшению". Всесоюзное совещание
деятелей т-ров оперы и балета; 1947 - Совещание деятелей концертных
организаций (включая эстраду); 1948 - Совещание при отделе пропаганды и
агитации ЦК ВКП(б) по вопросу о репертуаре драматич. т-ров;
1949 - Совещание по репертуару для художеств. самодеятельности; 1958
- Всесоюзная конференция работников т-ра,. драматургов и театр.
критиков; 1959-Театроведческая конференция. Совещание руководителей
художеств. самодеятельности; 1960 - Всесоюзное совещание деятелей
балета, муз. театров; 1961 - Всесоюзное совещание по вопросам идеологич.
работы. Всесоюзная конференция деятелей кукольного т-ра; 1962 -
Конференция деятелей т-ра, кино, музыки и изобразительного иск-ва; 1965
- Всесоюзная конференция актёров-кукольников. Всесоюзное совещание-смотр
хореографич. уч-щ страны. Разл. конференции, совещания, съезды и т. п.
по проблемам драматургии, т-ра и смежных иск-в устраиваются, помимо
Москвы и Ленинграда, также в столицах республик СССР.
Т. с. за рубежом. 1904-Междунар. конгресс драматургов. и оперных
композиторов (Франция); 1907-Конгресс хореографов в Барселоне (Испания);
1908-Междунар. конференция профессоров и учителей хореографии в Берлине;
1923- Междунар. конгресс преподавателей танцев для ознакомления с
новейшими сочинениями в этой области; 1926 - Междунар. конгресс актёров
в Берлине (в дальнейшем состоялось ещё 4 таких конгресса, последний - в
1930); 1928 - Междунар. театр. конгресс в Париже. Конгресс танца в
Эссене (Германия); 1929 - Междунар. конгресс в Барселоне. 2 конгресса
деятелей кукольного т-ра [1-й в Праге, 2-й в Париже; далее-состоялось
ещё 7 таких конгрессов: 1930 - в Льеже (Бельгия), 1933 - в Любляне
(Югославия), 1957 - в Праге, 1958 - в Бухаресте, 1960 - в
Бухен-Брауншвейге (ФРГ), 1962 - в Варшаве, 1966 - в Мюнхене (ФРГ)]; 1930
- Конференция Междунар. рабочего театр. объединения в Москве;
1932 - Нац. конгресс федерации рабочих т-ров Франции в Париже.
Конференция рабочих т-ров Бельгии в Брюсселе;
1933 — Междунар. театр. конгресс в Цюрихе (Швейцария);
1936 - Междунар. театр. конгресс в Вене; 1945 - Конгресс Междунар.
театр. ин-та (начиная с этого года такие конгрессы проводились раз в 2
года, систематически); 1955 - Междунар. конференция по вопросам истории
т-ра в Лондоне;
1960 - Междунар. конференция в Зальцбурге (Австрия), посв. пропаганде
оперы и балета по телевидению. Конференция представителей концертных
организаций социалистич. стран в Софии; 1964 -,1-й Междунар. конгресс
деятелей т-ров для детей и юношества в Лондоне. Театральная конференция
общества "Италия-СССР" в Милане на тему: "Современный театр в СССР и
Италии"; 1965- 2-й Международный конгресс деятелей театров для детей и
юношества в Париже. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ КУРЬЕР" - рус. периодич. издание по т-ру, смежным
иск-вам и спорту. Выходило в Москве с мая 1903 по 8 янв. 1906 (в 1905 не
выходило) сначала в виде газеты, потом (1903, .№.N6 19-59 и 61-68) как
журнал. Журнал имел дополнение - либретто и программы всех моек. т-ров и
портреты сценич. деятелей. Ред. В. С. Бер-нер, изд. А. В. Бернер, с
1904-ред.-изд. С. Л. Кугуль-ский. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ МИРОК" -рус. еженедельная театр. газета. Выходила в
Петербурге в 1884-93. Редакторы и издатели (в разное время)-А. А.
Плещеев, А. Ф. Левдик, Г. Габрилович. В газете помещались преим.
хрони-кально-информац. материалы, освещающие лит.-театр. жизнь России и
крупнейших зарубежных городов. Печатались также биографич. очерки о
деятелях т-ра, воспоминания, фельетоны, одноактные пьесы, оперные
либретто и т. п. В 1885-88 газета имела приложения
("Литературно-театральный альманах" и др.). С июля 1893 вместо "Т. м."
стала выходить "Театральная газетам. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОКТЯБРЬ" - название программы, выдвинутой В. Э.
Мейерхольдом в 1920. Осн. задачами этой программы были: переоценка всех
театральных ценностей на основе завоеваний Октября и немедленная
политич. активизация т-ра. Подвергая резкой критике бурж. т-р, его
аполитичность, "Т. О." призывал к созданию нового революционного т-ра,
широко использующего приёмы и традиции нар. и площадного т-ра,
отвечающего вкусам массового-зрителя. "Т. О." утверждал, что для
осуществления этих идей необходимо тесное общение с самодеятельным т-ром
(рабочим, крестьянским, красноармейским), к-рый должен обновить проф.
т-р, призывал к коренной ломке установленных форм т-ра, поискам новых
приёмов сценич. выразительности (в актёрской игре, решении сценич.
пространства, архитектуре театр. здания и т. п.).
Проводником идей "Т. О." стал Театральный отдел (ТЕО) Наркомпроса, с
момента назначения Мейерхольда его заведующим (1920). Сценич. выражение
идеи "Т. О." получили в деятельности Театра РСФСР 1-го, возглавляемого
Мейерхольдом. Преследуя цели политич. активизации репертуара, этот т-р
не только ставил новые пьесы, но и решительно насыщал актуальными
политич., в т. ч. и остро-злободневными темами произв. классич.
драматургии. Программными спектаклями "Т. О.", стали постановки Т-ра
РСФСР 1-го - "Зори" Верхарна и "Мистерия-Буфф" Маяковского. Программа
(Т. О.", выдвигавшая требование политич. активности театр. иск-ва,
сыграла значительную роль в истории сов. т-ра. Но эта программа, и в
особенности её практич. осуществление, содержали ряд ошибочных положений
- недооценка культурно-художественного наследия (выразившаяся, в
частности, в нетерпимом отношении к академич. т-рам), стремление
административно решать творч. вопросы, преувеличение значения
самодеятельного т-ра, как источника воздействия на т-р профессиональный,
формалистич. увлечения, получившие наиболее яркое выражение в
безоговорочном утверждении сценич. конструктивизма, в тенденции к
схематизму и т. д. П'. М.
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОТДЕЛ НАРКОМПРОСА - см. ТЕО Наркомпроса.
"ТЕАТРО ОЛЙМПИКО", "О л и м п и и с к и и т е а т р", - см.
"Олимпико".
ТЕАТРОВЕДЕНИЕ - наука, изучающая историю и теорию театра. Как
самостоятельная научная дисциплина сформировалась в 20 в. в связи с
общим подъёмом театр. иск-ва. См. также статьи Театроведение зарубежное
и Библиография театральная в дополнении к настоящему изданию.
В России предпосылки для возникновения Т. появляются ещё в конце
17-18 вв. Работы этого периода были основаны на эстетике французского
классицизма. В этот период публикуются "поэтики", посв. школьному т-ру
(в т. ч. "Ое аг1е роеНса" Ф. Прокоповича, 1705), сочинения, утверждающие
общественное значение т-ра (безымянная статья "О по-зорищных играх, или
комедиях и трагедиях", 1733, "О пользе театральных действ и комедий к
воздержанию страстей человеческих" Ф. Штрубе де Пирмонт, 1739, и др.).
Патриотич. значение рус. т-ра и необходимость его развития отстаивали М.
В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский. Классицизм в театр. иск-ве
пропагандировал А. П. Сумароков ("Епистолы о стихотворстве", 1748). К
демократизму и самобытности рус. т-ра призывали В. И. Лукин, Н. И.
Новиков ("Опыт исторического словаря о российских писателях", 1772). В
1779 появилась первая работа по истории т-ра - "Краткое известие о
театральных в России представлениях от начала их до 1768 года" Я.
Штелина. К созданию истории рус. т-ра приступил в 1792 И. А. Дмитревский
(рукопись не сохранилась).
С конца 18 в. под влиянием роста революц. настроений, связанных с
франц. бурж. революцией и Крестьянской войной под предводительством Е.
Пугачёва. начинается процесс демократизации иск-ва, отказ от
выспренности в пользу правдивого изображения жизни. В предисловии к
переводу "Юлия Цезаря" (1787) и в "Письмах русского путешественника"
(1789) Н. М. Карамзин выступает против классицизма и пропагандирует
драматургию Шекспира. А. Н. Радищев в работе "О человеке, о его
смертности и бессмертии" (1792) утверждает, что т-р должен следовать за
природой.
В 1-й пол. 19 в. пробуждается интерес к истории рус. т-ра. П. И.
Сумароков публикует статью "Некоторые рассуждения о А. П. Сумарокове и
начале российского театра" (1806). Появляются театр. отделы в
лит.-художеств. журналах. В печати начинают освещаться вопросы
театральной практики и актёрского быта, возникают споры вокруг театра.
Большое внимание уделяли т-ру декабристы, подчёркивавшие его значение
в борьбе против деспотизма. Они утверждали принципы гражданственности
иск-ва, по-новому толковали эстетику классицизма, романтизма (статья А.
Д. Улыбышева "Сон", 1819, предисловие П. А. Вяземского к Соч. В. А.
Озерова, 1816-1817, высказывания Н. И. Гнедича и др.). Значительную роль
в формировании рус. Т. сыграли работы А. С. Пушкина. В статье "Мои
замечания об русском театре" (1820) он показал зависимость т-ра от
эстетич. подготовленности публики, предостерёг от возможности вырождения
театра в пустую забаву. В статье "О народной драме и драме Погодина
"Марфа Посадница" (1830) Пушкин, развивая теорию реалистич. т-ра,
выдвинул положения о взаимодействии судьбы человеческой с судьбой
народной, об истине страстей в предполагаемых обстоятельствах, ставших
краеугольным камнем реалистической эстетики.
Романтич. театр. иск-ву большое внимание уделял журн. "Московский
телеграф". Его редактор Н. А. Полевой выступал против классицизма,
призывал т-р обратиться к совр. жизни. Взглядам представителей
консервативных кругов (А. А. Шаховской, М. Н. Загоскин, А. И. Писарев),
считавших, что комедия должна лишь высмеивать частные явления жизни,
противостояли писатели, поддерживавшие принципы Д. И. Фонвизина (книга
П. А. Вяземского "Фонвизин", 1848), его критику крепостнич.
действительности. Особое значение имели высказывания о т-ре Н. В.
Гоголя. Он утверждал равенство высокой сатирич. комедии со всеми др.
жанрами и сурово критиковал пошлость современного репертуара. Гоголь
первый показал значение режиссёра как руководителя спектакля, сравнивая
спектакль с хорошо слаженным оркестром.
В 1-й пол. 19 в. разрабатываются эстетич. проблемы театр. иск-ва.
Основу эстетич. взглядов в области т-ра заложили В. Г. Белинский и др.
рус. революц. демократы. В статье "Литературные мечтания" (1834)
Белинский писал, что хотел бы увидеть на сцене всю Русь, с её добром и
злом, с её высоким и смешным. Вначале сторонник революц. романтизма, он
впоследствии пришёл к утверждению реализма как высшей формы пск-ва.
Театр. по мнению Белинского, должен раскрывать образ человека в его
социальной и индивидуальной сущности. Белинский первый отстаивал
самостоятельное значение иск-ва т-ра, связанного с лит-рой, но не
подчинённого ей. Из этого проистекал особый интерес критика к таким
актёрам, как П. С. Мочалов, М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов.
Большое значение при разработке проблемы назначения т-ра имела
диссертация Н. Г. Чернышевского "Эстетические отношения искусства к
действительности" (1855), утверждавшая, что цель иск-ва заключается в
воспроизведении жизни, объяснении её и вынесении ей приговора. Н. А.
Добролюбов считал, что главное назначение литературы, в т. ч. и
драматургии, в том, чтобы преследовать остатки крепостного права в
общественной жизни, вступать в борьбу со всеми проявлениями реакции
("тёмного царства") ради утверждения нормальных человеческих отношений.
Он призывал писателей объяснять причины нар. бедствий. Эти же положения
поддерживал и М. Е. Салтыков-Щедрин.
В спор с революц. демократами вступили Д. В. Аверкиев, писавший в
книге "О драме" (1877-78), что иск-во не выполняет обществ, функции и не
может быть тенденциозным, и др. литераторы консервативного направления.
Развитие общеэстетич. мысли подготовило возникновение Т. Во 2-й пол. 19
в. начинается изучение истории т-ра. В спец. театр. журналах ("Репертуар
русского и Пантеон всех европейских театров", "Антракт", "Артист",
"Театральная библиотека", "Музыкальный и театральный вестник" и др.)
получает развитие театр. критика. Составляются первые библиографич.
справочники. Исследователи рус. т-ра стремились показать его
демократичность, связь с нар. традицией. Отсюда интерес к нар. обрядам и
к иск-ву скоморохов (книга А. С. Фамин-цына "Скоморохи на Руси", 1889, и
др.). И. Е. Забелин в работах "Из хроники общественной жизни в Москве
при разработке проблемы назначения театра в XVIII столетии" (1891),
"Домашний быт русских царей в XVI-XVII веках" (1862) и др. исследует
театр. представления во дворце и на площадях для простого народа.
Появляются работы по школьному т-ру, придворному т-ру Алексея
Михайловича, публичному т-ру при Петре I.
Большое значение для истории т-ра имела публикация новых материалов о
жизни и творчестве А. С. Грибоедова, М. Ю. Лермонтова, В. А. Каратыгина,
М. С. Щепкина, П. М. Садовского, В. В. Самойлова и др., а также издание
воспоминаний М. С. Щепкина (1864), П. А. Каратыгина (1872), В. В.
Самойлова (1875), Л. П. Никулиной-Косицкой (1878), Л. Н. Самсонова
(1880) и др.
Первые попытки написать историю рус. т-ра принимают форму летописи. К
"Драматическому альбому", изданному П. Н. Араповым и А. Роппольтом в
1850, Арапов предпосылает "Очерк постепенного хода и усовершенствования
русского театра". В 1861 выходит его же "Летопись русского театра", в
к-рой утверждается, что возникновение рус. т-ра связано с зап.-европ.
т-ром, но при этом прослеживаются театр. элементы в Др. Руси
("Летопись", однако, содержит много фактич. ошибок). С серией очерков
"Русский театр. его судьбы и его историки" выступил Ф. А. Кони (1864).
С. Бураковский начал издание "Очерков истории русской сцены в биографиях
ее главнейших деятелей" (1877). А. И. Вольф в своей "Хронике
Петербургских театров с конца 1826 до начала 1881 года" (части 1-111,
1877-1884) дал описание спектаклей, шедших на петерб. сцене. В этих
книгах ценные фактич. сведения перемежаются с ошибочными данными. Для
всех работ характерна эмпиричность, отсутствие выводов.
С 80-х гг. 19 в. к изучению т-ра обращаются учёные-филологи. Но круг
их интересов ограничен только драматургией. П. О. Морозов, написал
"Очерки из истории русской драмы XVII-XVIII столетий" (1888). Большую
научную ценность представляют исследования Н. С. Тихонравова, П. А.
Кулиша, В. И. Шенрока о Гоголе, Е. Н. Сверчевского, А. М. Скабичевского
о Грибоедове, Александра Н. Веселов-ского о Фонвизине и т. п.
В те же годы печатаются очерки о жизни и творчестве актёров,
содержащие фактич. материал, но лишённые методологич. основы: работы А.
Н. Сиротинина о Я. Е. Шушерине (1890), А. А. Ярцева о П. С. Мочало-ве
(1898), А. Швырева "Знаменитые актёры и актрисы" (1902) и др.
Продолжается публикация фактич. материала: "Архив Дирекции императорских
театров" (4 тт., 1892) и др.
Русские учёные всегда уделяли большое внимание вопросам зарубежного
искусства, в том числе драматургии и театру. Ряд работ был посвящён
драматургии Шекспира, Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1872 Н. И.
Стороженко опубликовал книгу "Предшественники Шекспира", доказывая в ней
что на становление англ. т-ра большое влияние оказало нар. иск-во.
Богатый фактич. материал содержит книга А. Н. Веселовского "Старинный
театр в Европе" (1870). Гл. внимание исследователь уделяет
сравнительному анализу т-ров разных стран, их взаимовлиянию. В конце 19
в. вышли в свет первые работы о провинциальном т-ре (Н. И. Николаева о
т-ре Киева, А. С. Гациского о т-ре Нижнего Новгорода и др.). Т. о., к
этому времени накапливается большой фактич. материал. Но отсутствие
подлинно научной методологии мешало Т. стать самостоятельной наукой.
В конце 19 и нач. 20 вв. появились работы революционеров-марксистов
по общим вопросам иск-ва. Но существенного воздействия эти работы на
учёных, в ту пору занимающихся т-ром, не оказали. В Т. преим. внимание
уделялось академич. филологии, изучению фактологии (много новых фактов
содержат книги Н. В. Дризена "Материалы к истории русского театра",
1905, "Драматическая цензура двух эпох. 1825-1881", 1917, и др.). Т.
по-прежнему отличается эмпиризмом, отсутствием выводов и обобщений. В то
же время в работах по т-ру заметно стремление авторов освещать его
развитие в связи с общественными событиями. Т-р рассматривается как
самостоятельное иск-во, а не один из разделов лит-ры ("Театр в России в
эпоху Отечественной войны" В. Н. Все-володского-Гернгросса, 1912,
"История театрального образования в России", его же, 1913).
В 1908-10 вышло две части "Истории русского театра" Б. В. Варнеке. В
1914 издаётся первый том "Истории русского театра" под ред. В. В.
Каллаша и Н. Е. Эфроса. В этот период начали появляться первые'работы
режиссёров (В. И. Немировича-Данчен-ко, В. Э. Мейерхольда, Ф. Ф.
Комиссаржевского, Н. Н. Евреинова, В. Г. Сахновского), внёсшие вклад в
Т. Однако в ряде трудов проявились модернистские тенденции. В них
отрицалась идеологич. сущность т-ра ("Театр как таковой" Н. Н. Евреинова
и др.) и значение т-ра как самостоятельного вида иск-ва (Ю. И.
Айхенвальд "Отрицание театра", 1912), осн. внимание уделялось внешним
формам сценич. иск-ва. Эти тенденции Т. отражали общий кризис театр.
иск-ва перед революцией.
Советское театроведение. После Октябрьской революции перед Т.
возникли новые задачи, связанные с требованиями, предъявлявшимися
Коммунистич. партией и Сов. правительством к иск-ву т-ра, с утверждением
его воспитательного значения. Наследуя достижения рус. прогрессивной
мысли, эстетич. принципы великих рус. писателей и критиков-революц.
демократов (Пушкина, Гоголя, Белинского), сов. Т. развивалось, как и
другие отрасли искусствознания, на основе марксистско-ленинской
эстетики. Развитие сов. т-ра, как иск-ва, отражающего жизнь народа,
борющегося за построение коммунизма, определили эстетич. критерии сов.
Т.
Строительство сов. театр. иск-ва с первых же дней возникновения
потребовало науч. изучения закономерностей его формирования. Сов. т-р не
мог развиваться вне историко-теоретич. осмысления своего опыта. После
Октябрьской революции Т. становится отраслью самостоятельного научного
исследования. Были созданы важнейшие идейные предпосылки,
организационные и материальные условия, обеспечивающие подъём Т., его
постепенное обособление в самостоятельную науч. дисциплину. Еще в 1918 в
Театр. отделе Наркомпроса была образована историко-театр. секция,
ставившая задачей собирание и изучение материалов по т-ру,
пропагандировавшая театр. знания. Позже учреждаются театр. отделы в Гос.
академии художественных наук (ГАХН) в Москве (1921-31) и в Российском
ин-те истории иск-в (РИИИ) в Петрограде. В науч. работу в области
истории т-ра включаются театр. музеи во главе с Гос. центральным театр.
музеем им. А. А. Бахрушина (Москва).
Работы первых послевоен. лет носили преим. фак-тологич. характер
("Старинный театр в России" А. И. Белецкого, 1923, сб. "Старинный театр
в России XVII-XVIII вв.", 1928). Первые статьи и книги о сов. т-ре,
появившиеся в 20-е гг., содержали большое количество фактов, попытки
обобщить эти факты в свете задач развития революц. иск-ва. Для Т. 20-х
гг., в отличие от дореволюц. Т., занимавшегося преим. вопросами
драматургии, характерно внимание к изучению вопросов режиссуры,
актёрского иск-ва, декорац. оформления и др. компонентов спектакля.
Предметом изучения стали иск-во оперы, балета, пантомимы, массовые
зрелища.
Уже в 20-е гг. определился значит, отряд сов. учёных, занимающихся Т.
К авторам, книги к-рых появились ещё до революции (Н. Е. Эфрос, Ю. В.
Соболева В. А. Филиппов, А. Р. Кугелъ, Э. М. Веснин), присоединились
новые искусствоведы -П. А. Марков, Б. В. Алперс, С. С. Игнатов, Е. М.
Кузнецов, П. И. Новицкий, Д. Л. Тальников, С. Н. Дурылин, Н.Ц.Волков,
большинство к-рых входило в театр. секцию ГАХН. В коллектив учёных,
объединённых в РИИИ в Петрограде (с 1931 - Гос. академия
искусствознания, ГАИС, позднее-Ленпнгр. ин-т т-ра, музыки и
кинематографии), входили: А. А. Гвоздев, С. С. Мокулъский, А. И.
Пиотровский, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, К. Н. Державин, С. С.
Данилов, А. С. Булгаков, И. И. Соллертинский и др.; в работе ин-та
принимали участие Н. И. Конрад, В. Н. Перётц и др. Работам этих учёных
были присущи и нек-рые недостатки. Влияние нем. учёного М. Германа,
призывавшего к созданию истории т-ра на основе реконструкции спектаклей,
привело к недооценке изучения драматургии, как основы спектакля;
преимущественное внимание уделялось внешнему оформлению спектакля,
технике сцены. Это определило и формальный подход к изучению истории
т-ра ("Очерки тто истории европейского театра", 1923).
В последующие годы сов. театроведы осознают необходимость изучения
истории т-ра в связи с обществ. жизнью и обращаются к анализу
драматургии. Однако на их работах сказалось влияние
формально-социологич. метода, приведшего к вульгарному социологизму
(классовое содержание иск-ва трактовалось упрощённо: между явлениями
иск-ва и социаль-но-экономич. факторами эпохи устанавливалась
непосредственная связь). Влияние пр
...Закладка в соц.сетях
