Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...риче - "Много шума
из ничего"), и женщины, раздавленные судьбой и покорившиеся' ей (Офелия;
Маргарита - "Фауст" Гёте;
Оливия - "Векфильдский священник"). Несмотря на то, что причину
трагедии женской судьбы Т. видит в некоем абстрактном зле, в роке, сила
протеста, выраженная в её иск-ве, так искренна и велика, что значение
его в борьбе за социальные права женщины стоит на одном уровне с
борьбой, к-рую вели её современники - Г. Ибсен, Г. Гауптман, Б. Шоу, Дж.
Гол-суорси.
Роли: Дездемона; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Камма и
Розамунда ("Кубок" и "Беккет" Тен-нисона, 1881, 1892), Летиция .Харди
("Уловки красавицы" Коулей, 1881), Эллалина ("Янтарное сердце" Кальмора,
1887), Имогена и Волумния ("Цимбелин" и "Кориолан" Шекспира, 1895,
1901).
В 1902 ушла из т-ра "Лицеум" и руководила т-ром "Импириал", где пост.
совм. с Г. Крэгом (сын Т.) "Воители в Хельгеланде" Ибсена (исполнила
роль Йордис) и "Много шума из ничего" (1903). Т. играла в много-числ.
мелодрамах. Позднее выступала в ролях: леди Сесилии, написанной для неё
Б. Шоу ("Обращение капитана Брэссбаунда", т-р "Корт", 1906), Книртье
("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1904), Элис Грей ("Элис-сиди-у-огня"
Дж. Барри, т-р "Дьюк оф Йорке", 1905). С 1910 гастролировала по городам
Англии, Австралии, США и др. Выступала с лекциями о Шекспире,
сопровождая их исполнением отрывков из ролей в драматургии Шекспира.
Снималась в кино. Брат и сестры Т. были также актёрами: Флоренс
(1854-1896), Фред (1863-1933), К e и т (1844-1924), Марнон (1856-1930).
С о ч.: The story of my life, L., 1908, Ellen Terry and Bernard Shaw.
A correspondence, N. Y., 1931; История моей жизни, пер. с англ., Л.-,
М., 1963.
Лит.: С г a i g E. G.. Ellen Terry and her secret self, L.,1931; H
iatt Ch., Ellen Terry and her impersonations, L., 1898; Pemberton T. E.,
Ellen Terry and her sisters, L., 1902: St. John C., Ellen Terry, L.,
1907. (См. также лит. к ст. Ирвинг Г.). ф f{
ТЕР-СЕМЁНОВ, Николай Георгиевич [22.XII. 1897 (3.1.1898) -
4.VII.1960] - рус. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Спенич.
деятельность начал в 1919 в Севастополе. Затем работал в Вологде,
Калуге, Свердловске, Симферополе. В 1947-60 - актёр Ереванского рус.
т-ра.
Роли: Кудряш ("Гроза"), Бублик ("Платон Кречет"), Грубек ("Под
каштанами Праги" Симонова), Счастливцев;
Сорокин ("В одном городе" Софронова), Барабошев ("Правда хорошо, а
счастье лучше" Островского), Хлестаков; Робинзон ("Бесприданница"),
Расплюев ("Свадьба Кречинского") и др. Играл роль В. И. Ленина в
спектаклях "Кремлёвские куранты" (1956); "Юность отцов" Горбатова
(1959). E. X.
ТЕРЦЕТ (итал. terzetto, от лат. tertius - третий) - вокальный
ансамбль из трёх исполнителей (трио) в опере, оперетте, оратории,
кантате. В опере - Т. чаще всего смешанные, в них соединены женские и
мужские голоса. Есть Т., в к-рых участвуют только мужские или только
женские голоса, при это1 обычно сочетаются голоса разной высоты и разных
тембров. Т. в опере - одна из форм обобщения драматич. ситуаций. Т.
может выражать общность состояния героев - "ансамбли согласия"
(лирический терцет Алексея, Андрея и Анюты в 3-м д., 9-й картине
"Повести о настоящем человеке" Прокофьева; скорбный терцет Антонины,
Вани и Собинина в финале оперы "Иван Сусанин"; терцет Григория, Любаши и
Бомелия в 1-м д. "Царской невесты", выражающий мрачные предчувствия
героев). Др. вид Т. - "ансамбли разногласия", в к-рых каждый из героев
находится в своём, отличном от другого эмоциональном состоянии (терцет
Аиды, Амнерис и Радамеса в 1-м д. "Аиды"; терцет Марфы, Андрея
Хованского и Эммы в 1-м д. "Хованщины"). Т. часто встречаются в
комических операх.
Лит.: Друекин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1952;
Яру-стовский Б., Драматургия русской оперной классик, М., 1952. Р. Л,
ТЕССЕЙР-ДОНЕЦ, Мария Эдуардовна (р. 4.V. 1889) - укр. сов. артистка
оперы (колоратурное con-рано), вок. педагог. Засл. деят. иск-в УССР
(1960). Училась в Венской п Миланской консерваториях. В 1915-48 (с
перерывом) - солистка Киевского оперного т-ра (с 1948 - Т-ра оперы и
балета им. Шевченко). В 1923-26 пела в оперных т-рах Одессы, Харькова,
Житомира, Свердловска.
Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Марильца, Панночка, Оксана
("Тарас Бульба", "Утопленница", "Рождественская ночь" Лысенко), Царевна
Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Антонида ("Иван Сусанин"), Виолетта;
Маргарита ("Фауст"), Розина, Джильда и др.
С 1935 ведёт педагогич. деятельность (с 1953 - профессор Киевской
консерватории). Среди учени-ков - И. И. Масленникова, E. С. Мирошниченко
и др. Т.-Д. - автор ряда работ по методике преподавания пения. Ек. Л.
ТЕССИТУРА (итал. tessitura, буквально - ткань, от tessere - ткать) -
отрезок звукового диапазона певческого голоса пли муз. инструмента,
занимающий определённое высотное положение. Соответствие Т. характеру
голоса певца или выразительным и технпч. возможностям инструмента -
необходимое условие художеств. исполнения.
ТЕССЬЕ (Tessier), Валентина (р. 1892) - франц. актриса. Ученица П.
Муне. С 1913 работала в т-ре "Вьё коломбье" (Селимена - "Мизантроп"
Мольера, Перикола - "Карета св. даров" Мериме, Сюзанна - "Женитьба
Фигаро" и др.). В 1917-19 вместе с труппой Ж. Копо гастролировала в
Нью-Йорке. Не ограничиваясь комедийным репертуаром и амплуа гранд-кокет,
Т. играла драм. роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и
др. В 1924, когда Копо оставил т-р "Вьё коломбье", Т. перешла в т-р
"Комедия Елисейских полей", к-рым руководил Л. Жуве. Выступала преим. в
произв. совр. франц. драматургии (в пьесах Ж. Сармана, Ш. Вильдрака, С.
Пассёра и др.). Наиболее близкой ей стала драматургия Ж. Жироду. В его
пьесах она играла роли: Женевье-ва ("Зигфрид"), Алкмена ("Амфитрион
38"), Изабелла ("Интермеццо") и др.
Т. покоряла красотой, очарованием женственности, изысканной грацией,
отточенным мастерством. С 1934 Т. работала в театрах бульваров,
выступала в пьесах Д. Амьеля, Ж. Деваля, А. Бернстей-на, Г. С. Колет и
др. После 1945 перешла на роли немолодых женщин: Филумена Мартурано (в
о. п. Де Филиппе, театр "Ренессанс", Аркадина, театр "Ателье"), г-жа
Уоррен ("Профессия г-жи Уоррен" Шоу, театр "Атеней"), Клэр Цаханасян
("Визит пожилой дамы" Дюрренматта, Вост. театр. центр, г. Эперне),
Епанчина ("Идиот" по Достоевскому) и др. Снималась в кино.
Лит.: Van Tieghem Ph., Les grands acteurs contemporains (1900-1960),
P., 1960. ?. ?.
ТЕТМАЙЕР-ПШЕРВА (Tetmajer-Przerwa), Кази-меж (12.II.1865-1940) -
польский поэт, прозаик и драматург. Окончил ун-т в Кракове, учился также
в Гейдельбергском ун-те. Т. - один из ведущих поэтов "Молодой Польши"
(лит. объединение на рубеже 19-20 вв.).
Присущие представителям этой группы модернистские настроения,
связанные с осознанием трагич. безысходности, индивиду алистич.
настроения, нашли отражение в пьесах Т.: одноактная фантастич. пьеса
"Сфинкс" (1893, Краков), драмы - "Революция" (соч. 1906) и "Иуда" (1922,
т-р "Редута", Варшава). Для творчества Т. характерен уход в мир поэзии,
фантастики, отказ от ограниченной бурж.-мещанской повседневной жизни.
Это отразилось в пьесе "Завиша Чёрный" (1901, Краков), воссоздающей
образ польского рыцаря, участника битвы при Грюнвальде (15 в.). Пьеса
широко ставилась в т-рах Польши. Б. Рос.
ТЕТРАДЗЕ, Нуну Ильинична [р. 10(23).XI.1911 ]- груз. сов. актриса.
Нар. арт. Груз. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1932-37 -
актриса Т-ра им. Руставели (окончила драм. студию при этом т-ре). С 1937
- актриса Батумского т-ра. Игра Т. отличалась драматизмом,
эмоциональностью, романтич. направленностью.
Роли: Эмилия ("Отелло"), Гертруда ("Гамлет"), Иока-ста ("Царь Эдип"
Софокла), Bacca Железнова; Любовь Яровая; Беатриче ("Слуга двух
господ"), Мехмене Бану ("Легенда о- любви" Н. Хикмета), Нуну
("Отцеубийца" Каз-беги). Невеста ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки),
Миран-долина ("Хозяйка гостиницы"), Рукайя ("Измена" Сумба-това-Южина),
Нина ("Слепая" Мдивани) и др. Эт. Г.
ТЕТРАЛОГИЯ (греч. ??????????, от ?????, в сложных словах - четыре
и ????? - слово, повествование) - в др.-греч. т-ре 5 в. до н. э. четыре
драм. произв. (три трагедии и одна сатировская драма), с к-рыми
драматург выступал на состязаниях в Афинах. У Эсхила трагедии обычно
были связаны между собой единством содержания (сохранившийся образец -
трилогия "Орестея"), а сатировская драма разрабатывала побочный эпизод
из того же круга сказаний. У Софокла и Еврипида драмы, составляющие Т.,
обычно сюжетно не связаны между собой; Еврипид вместо сатпровской драмы,
по-видимому, ставил ещё четвёртую трагедию с благополучным концом или
элементами комедийной характеристики персонажей (напр., "Алкестида").
Образец Т. в драматургии нового времени - пьесы Г. Гауптмана на
античные темы "Ифигения в Авлиде, "Ифигения в Дельфах", "Смерть
Агамемнона", "Электра". В муз. т-ре примером Т. служит цикл опер Р.
Вагнера "Кольцо Нибелунга" ("Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид",
"Гибель богов").
Лит.: [В lumenthai ?. ???], Tetralogie, в кн.: Раи-lys-Wissowa,
Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbbd
9, Stuttg., 1934, Koi. 1077-1084. В. Я.
ТЕТРАЦЦЙНИ (Tetrazzini), Луиза (29.VI.1871 - 28.IV.1940) - итал.
артистка оперы (колоратурное сопрано). Училась в муз. ин-те во Флоренции
у Чекке-рини. На оперной сцене дебютировала во Флоренции (1890, т-р
Пальяно). Гастролировала в разл. городах Италии, Испании, США, Англии,
Аргентины, Польши, России (900-е гг.). Т. обладала гибким, лёгким
голосом чистого, хрустального тембра со звонкими, сверкающими высокими
нотами. Исполнение Т. отличалось высоким колоратурным мастерством.
Партии: Розина; Лючия, Линда, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Линда ди
Шамуни", "Любовный напиток" Доницетти), Динора, Маргарита Валу а
("Динора", "Гугеноты" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Эльвира
("Пуритане" Беллини); Джильда, Виолетта;
Оскар ("Бал-маскарад" Верди), Лейла ("Искатели жемчуга" Бизе),
Маргарита ("Фауст"), Филина ("Миньон" Тома).
Соч.; My life of song, L., 1921; Phil., [1922]. Лит.: Francavilla F.,
L. Tetrazzini, "Omnibus", 1937, Ott.; S h a w e-T a l о г D., L.
Tetrazzini, "Opera", L., 1963, p. 593-99. Св. Г.
ТЕХНИКА РЕЧИ - см. Речь сценическая.
ТЕЭТСОВ, Александр Янович (4. III. 1891- 22. VIII. 1946) - эст. актёр
и режиссёр. Театр. деятельность начал в Пярну в театр. кружке об-ва
"Валгус" (1906), затем работал в эст. т-рах ("Эндла", "Ванемуйне"). В
1936-44 - в Таллинском рабочем т-ре (с 1941 - "Малый т-р). С 1944 -
актёр Таллинского молодёжного т-ра. Роли: Вольмер Вомм ("Сватовство"
Китцбер-га), барон Кремер ("Молочник из Мяэкюла" Внльде), Пиетола
("Сплавщики леса" Паккала), Фальстаф (1939), Юрка ("Новый сатана из
Пыргупыхья" Тамм-сааре), Слопашев ("Школа Мауруса" Таммсааре, 1945). Т.
исполнял характерные роли с большим юмором, в яркой свободной манере.
Был одним из популярных комедийных актёров.
Выступал и как режиссёр. Пост. спектакли: "Оборотень" Китцберга
(1911), "Сапожники Иумми" FiiiBii (1919), "Ревизор" (192'6). М. Вал.
ТЙББЕТТ (Tibbett), Лоренс (16.XI.1896-15.VII. 1960) - амер. артист
оперы (баритон). Ученик Б. Рёйсдала и Ф. Ла Форжа. В 1923 дебютировал в
т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Широкую известность принесло ему
исполнение партии Форда ("Фальстаф" Верди). Гастролировал в Англии,
Австрии, Швеции, Франции, Чехословакии, Венгрии. Оставил оперную сцену в
1950.
Т. - один из крупнейших оперных артистов США. Голос Т. привлекал
редкой подвижностью, экспрессивностью, сочностью и чистотой звука. Т.
был выдающимся интерпретатором произведений Верди и
ком-позиторов-верпстов.
Партии: Риголетто; Амонасро ("Аида"), Жермон ("Травиата"), Яге
("Отелло" Верди), Джек Рэнс ("Девушка с Запада" Пуччини), Джанни Скикки
(о. п. Пуччнни), Скарпия ("Тоска"), ди Луна ("Трубадур") и др.
Т. активно пропагандировал соч. амер. композиторов, был первым
исполнителем партий в операх Д. Тейлора, Л. Грюнберга и др. Выступал как
камерный певец, пользовался популярностью как киноактёр. Вс. Т.
ТИГРАНОВ, Георгий Григорьевич [р. 12(25). II 1.1908] - арм. сов.
музыковед. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Окончил Ленпнгр.
консерваторию (1934), аспирантуру (1937, там же). Автор трудов по муз.
т-ру. С 1930 ведёт педагогпч. деятельность в Ленингр. и Ереванской
консерваториях (с 1947 - профессор). Доктор искусствоведения (1947).
Соч.: Армянский музыкальный театр. т. 1-2, Ер., 1956-60; А.
Спендиаров, М., 1958;'Балеты Арама Хачатуряна, М., 1960. rt. Г.
ТИГРАНЯН, Армен Тигранович [14(26).XII.1879- 10.11.1950] - арм. сов.
композитор, хоровой дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1935)
и Груз. ССР (1936). Окончил Тифлисское муз. уч-щ в 1902 (класс H.C.
Кленовского), брал уроки теории композиции у М. Екмаляна. Т. - автор
первой арм. нар.-бытовой оперы "Ануш" по о. п. О. Туманяна (1912,
Алек-сандрополь; 2-я ред. 1935, Т-р оперы и балета им. Спен-диарова,
Ереван; 3-я ред.1939, там же). Опера отличается народностью и реалистич.
силой. Её муз. язык близок к нац. мелосу. Композитор мастерски
использует песенную форму для характеристики героев. Вторая опера
Т.-"Давид-бек" (отредактирована Л. A. Ходжа-'Эйнатовым и Г. Е.
Будагяном, 1950, там же) - историко-героич. патриотич. произв. по о. п.
Раффн.
Лит.: Мели к-В p т а н е с я н К. Е., А. Т. Тигранян, М.- Л., 1939;
Атаян Р., Мурадян М., Армен Тигранян, Ер., 1955 (на арм. яз.). М. Мур.
ТИГРАНЯН, Вардан Арменович [р. 7(20).XII. 1906] - арм. сов.
композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуннстич. партии с
1951. Окончил Ленпнгр. консерваторию (класс композиции X. С. Кушнарёва).
Т. - автор оперы "Сое и Вардитер" (1957, Т-р оперы и балета им.
Спендиарова, Ереван); оперетты "Большая свадьба" (1945, Арм. т-р муз.
комедии, Ереван); муз. комедии "У родника" (1949, там же); музыки к
спектаклям, фильмам и др. Кн. Г.
ТИГРАНЯН, Саркпс (1811-75) - арм. критик. Учился в Моск. ун-те вместе
с В. Белинским. Написал трактат "О трагедии" (от Эсхила до Озерова),
к-рый был предпослан как предисловие к его переводу "Го-фолии" Расина
(изд. 1834). Эта первая арм. театроведч. работа была высоко оценена
русской критикой того времени. Б. А.
"ТИЙНА" - балет Л. М. Аустер, либретто А. А. Ся-рева и Аустер (по
драме А. Китцберга "Оборотень"). Пост. 30 дек. 1955, т-р "Эстония",
Таллин (Тийна-Иоассоо, Маргус - Силла, Мари-Улла; балетм. Фенстер, нар.
танцы-То хвельман, дирижёр - Раудсепп, художники - Хаас и Мей). В 1958 -
т-р "Ванемуйне", Тарту (Тийна- Позняк, Маргус - Раннасте, Мари - Тышко;
балетм.- Урбель, худ.-Сандер); 1959 -Т-р оперы и балета Лит. ССР,
Вильнюс (Тийна-Калватите, Маргус-Банис, Мари- Григоровайте, балетм.
Койт, нар. танцы-Тохвельман, дирижёр - Поташинскас, худ.-Сандер). Г. Ш.
ТИК (Thieck), Иоганн. Людвиг (31.V.1773-28.IV. 1853) - нем. писатель,
драматург, театр. деятель. Получил университетское образование в Галле и
Гёт-тингене (1792-94). В 1794 в Берлине начал лит. деятельность. Выходец
из среды мелкой буржуазии (род. в семье ремесленника), Т. был
выразителем взглядов нем. бюргерской интеллигенции, отшатнувшейся в 1793
от Франц. революции. В 1799 примкнул к иенскому кружку т. н. "старших
романтиков" (бр. А. В. и Ф. Шлегели, Новалис). В 1800 псле распада
группы "иенцев отошёл от романтизма, занимался эстетикой и
литературоведением. К 1811- 1823 относятся работы Т. по театр. эстетике.
В них Т. переходит на реалистич. позиции. С 1819 жил в Дрездене, где
занимался театр. критикой. В 1825-41 был постоянным драматургом и одним
из руководителей Дрезденского придворного т-ра. В 1842-47- режиссёр
Берлинского придворного т-ра.
Драматургия Т. относится к романтич. периоду его творчества. Две
первые пьесы - "Взятие Бастилии" и "Алламадин"-написаны в 1790-91. В
1797-98 написал 4 романтич. пьесы-сказки (пост. в Берлине в 1844-46):
"Синяя Борода", "Кот в сапогах", "Свет наизнанку", "Принц Цербино,
или Путешествие за истинным вкусом". Пьесы-сказки Т. воплощают принцип
романтич. иронии, выражающей идеалистич. тезис И. Канта, по к-рому
иск-во (в том числе и театр) является прихотливой игрой человеческого
ума и изменчивая форма прикрывает иллюзорное содержание (театр - это
"игра ради игры").
Сюжет романтич. комедий Т. зыбок, действие разорвано, автор умышленно
нарушает сценич. иллюзию, образы действующих лиц схематичны, символичны.
Пьесы-сказки Т. жестоко и остроумно высмеивали мещанскую драму А. В.
Иффланда и А. Коцебу, возводивших в добродетель политич. и нравственное
убожество нем. филистеров. К 1799 относится романтич. трагедия Т. "Жизнь
и смерть св. Геновевы", в к-рой, как и в драме "Император Октавиан"
(1804), присутствуют элементы эпоса и черты т. н. "трагедии рока":
религиозно-мистич. мотивы, видения, символы. Последняя романтич.
сказочная драма Т.-"Фортунат" (1815).
В своей театр. эстетике Т. был близок реализму. Он развивал взгляды
Г. Э. Лессинга и следовал по пути Гамбургского т-ра времён Ф. Л.
Шредера. Т. отвергал франц. и веймарский классицизм. Он противопоставлял
классицистам т-р Сервантеса и т-р Шекспира. К 1811-23 относятся
исследования Т. по истории исп. и староангл. т-ра. В 1812 вышел сб.
статей Т. "Фан-тазус", в 1823-25 написаны "Введение в изучение Шекспира"
и "Драматургические листки" (1827). Т. был известен также как
талантливый переводчик Шекспира.
В своей театр. практике в дрезденском и берлинском т-рах Т., следуя
Шредеру, стремился к естественности и простоте на сцене, утверждал, что
т-р должен отражать правду жизни, а в основе актёрского искусства лежит
единство чувства и разума. Т. требовал от актёра естественного поведения
на сцене. Идеалом актёра для него был "великий Ф. Л. Шредер" (по мнению
Т.-от него пошла нем. сценическая школа),. высоко ценил Т. также
романтического актёра Ф. Флекка, отмечая его сценический темперамент и
правду чувств.
Т. стремился демократизировать нем. т-р, привлечь широкого зрителя,
слить зрительный зал со сценой. Он выдвигал проект коренной реформы
сценич. площадки в духе античного или шекспировского т-ра, отрицал
театр. эффекты (новелла "Молодой столяр", 1836), предлагал возродить
существовавшее во времена Шекспира деление сцены на три игровые точки
(передняя" задняя и верхняя сцена), упразднить первый занавес,
разобщающий публику со сценой, ввести дневное освещение сцены,
использовать в качестве декораций колонны, сукна, ковры (так был пост.
"Сон в летнюю ночь" Шекспира в Потсдамском придворном т-ре в 1843).
Особое значение Т. придавал актёрскому ансамблю, считая что без него не
может быть подлинной художественности спектакля. Театр. реформы Т.
оказали влияние на нем. режиссуру 30-40-х гг. 19 в. (К. Иммерман и др.)
и особенно на т-р 2-й пол. 19 в. и нач. 20 в. (Мейнингенский т-р, т-р М.
Рейнхардта), а романтич. пьесы-сказки подготовили театр.
опыты-символистов 20 в.
С о ч.: Dramaturgische Blatter, Lpz., 1852; Tiecks Werke, Bd 1-3,
В.Lpz.-W., [1892]; в рус. пер. - "Кот в сапогах", "Любовь к трём
апельсинам". П., 1916; Немецкая романтическая повесть, т. 1-2, М.-Л.,
1935.
Лит.: Bischoff H., L. Tieck als Dramaturg, Brussel, 1897; D г ас h
E., L. Thiecks Buhnenreformen, B." 1909; Gro? E., Die altere Romantik
und das Theater" Lpz., 1910. Г. Гур.
ТИКАМАЦУ, Мондзаэмон (наст. имя и фам. - Сугимори Нобумори)
(1653-22.XI.1724) - япон. драматург. Один из классиков япон.
драматургии. Род. в семье самураев. В 1684 написал первую пьесу "Ёцуги
Сога" (1685, т-р "Такэмотодза"). Т. - автор ок. 20 пьес для т-ра Кабуки
и более 100 для т-ра дзёрури (т-р марионеток). Т. писал гл. обр. для
т-ра "Такэмотодза", работал в содружестве с его руководителем Такэмото
Гидаю.
Среди пьес Т. бытовые драмы-сэвамоно ("Сонэдзаки синдзю", 1703,
"Синдзю Тэнноамидзима", 1720, и др.) и историч. - дзидаймоно ("Хэйкэ
нёго-но снма", 1719, "Кокусэнъя кассэн", 1715, и др.). Дзидаймоно Т.,
написанные поэтич. образным яз., стройные по-архитектонике, явились
новаторскими в японской драматургии. В драмах сэвамоно показана душевная
борьба героев между чувством и феодальной моралью.
С о ч.: Драмы, [пер. с япон.], М., 1963. Лит.: Куроки Кандзо,
Тикамацу Мондзаэмон, Токио, 1942 (на япон. яз.). Д. 1\
ТИКОЦКИЙ, Евгений Карлович [р. 13 (25).XII. 1893] - белорус. сов.
композитор. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Деп.
Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. В 1914 окончил частное муз. уч-ще
в Петрограде (класс композиции В. М. Дешёвова). С 1920 живёт и работает
в Белоруссии (Бобруйск, Минск). Муз. язык Т. близок белорус. фольклору.
Т.-автор опер: "Михась Подгорный" (1939, Белорусский т-р оперы и балета,
Минск) о становлении идей Великого Октября в белорус. деревне, "Алеся"
(1944, там же; новая ред. - "Девушка из Полесья", 1953, там же) о
партизанской борьбе сов. народа в годы Великой Отечественной войны;
музыки к спектаклям т-ров Белоруссии (св. 40); соч. др. жанров.
Лит.: Кабалевский Д., "Михась Подгорный", в кн.: Советская опера. Сб.
критических статей, М., 1953;
H и с н е в и ч И., Новое рождение "Михася Подгорного", "Сов.
музыка", 1958, № 5, с. 84-86. Б. С. и А. Ив.
ТИМЕ, Елизавета Ивановна [р. 5(17).IX.1884] - рус. сов. актриса. Нар.
арт. РСФСР (1957), засл. деят. иск-в РСФСР (1932). В 1904 окончила
Бестужевские курсы (историко-филологич. отд.). В 1903-06 училась в
Петербургской консерватории (по классу пения), в 1905-08 - в Петерб.
театр. уч-ще. В 1908 вступила в труппу Александрийского т-ра (ныне
Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина). Т. - одна из первых актрис,
воплотивших на сцене образ сов. женщины-крестьянки (Виринея - о. п.
Сейфуллиной, Марфа Коврова - "Ярость" Яновского).
Роли: Маша ("Живой труп"), баронесса Штраль ("Маскарад"), Настасья
Филипповна ("Идиот" по о. п. Достоевского), Софья ("Зыковы"), Лариса;
Анна Андреевна ("Ревизор"), Гурмыжская; Клеопатра ("Враги"), Бабушка
("Игрок" по о. п. Достоевского). Творчество Т. отличается мастерством,
высокой сценич. культурой. Она обладала выигрышными внешними данными,
глубоким грудным голосом, темпераментом. К её лучшим ролям относятся:
леди Мильфорд; Герцогиня ("Стакан воды" Скриба), Миран-долина; графиня
Джулия ("Заговор Фиеско" Шиллера), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"
Шекспира), Мирра ("Сарданапал" Байрона), Долорес ("Фландрия" Сарду) и
др.
Т. выступала также в оперетте, на сцене т-ра Комической оперы и
"Палас-театра". Исполняла роли Сильвы (о. п. Кальмана), Ганны ("Весёлая
вдова" Легара), Елены ("Елена Прекрасная" Оффенбаха), Денизы
("Мадемуазель Нитуш" Эрве).
С 1928 работает как исполнительница, режиссёр и педагог художеств.
слова (исполняет композиции по произв. Л. Н. Толстого-"Анна Каренина",
А. Н. Толстого - "Хождение по мукам", Эренбурга - "Буря" и ряд др.). С
1913 ведёт педагогия, работу. Преподавала в Школе сценич. искусств А. П.
Петровского (вела класс водевиля), с 1919 - в Ин-те живого слова, затем
в Гос. театр. студиях, в Ленингр. театр. ин-те (с 1951 - профессор).
Соч.: Дороги искусства, М,- Л., 1962. Лит.: Верховский Н. Ю.,... Е.
И. Тиме, Л., 1951. С. Ц.
ТЙМИГ (Thimig) - семья австр. актёров. 1) Гуго
(16.VI.1854-24.IX.1944)-актёр и режиссёр. Впервые выступил в роли
Ланцелота ("Венецианский купец"). В 1874 приглашён в "Бургтеатр", где
стал ведущим актёром. Работал, там до 1917 (в 1914-17 -директор т-ра).
Выступал и как режиссёр, его спектакли отличались целостным ансамблем.
Наиболее значит, режиссёрские работы: "Фауст" Гёте, "Разбойники",
"Дон Карлос", "Вильгельм Телль" Шиллера. Т. обладал ярким комедийным
дарованием, его исполнение отличали сердечность, непосредственность,
простота. Актёр раскрывал социальный смысл драматургич. произведения. Он
вносил в исполнение многих своих ролей высокий драматизм. Лучшие роли:
Хлестаков (1887); Труффальднно ("Слуга двух господ", 1888), Вагнер
("Фауст", 1904), Адам ("Разбитый кувшин" Клейста, 1911). Уйдя в 1917 на
пенсию, Т. продолжал выступать в "Бургтеатре" (последний спектакль - в
1923). В 1923 вступил в труппу венского "Йозефштадттеатра", где создал
образ Миллера ("Коварство и любовь"), овеянный поэзией, глубокой
человечностью. Играл там же роли Кента ("Король Лир") и Мальволио
("Двенадцатая ночь"). В 1926 Гуго Т. и его дети Елена, Герман и Ганс Т.
выступили в комедии И.Н.Нестроя "Всё или ничего". Т.-ветеран австр.
т-ра. Большую ценность представляют его дневники, в к-рых отражена
деятельность "Бургте-атра".
2) Елена (Хелене Тимпг-Рейнхардт; p.o.VI.1889)- дочь Гуго Т. В 1907
поступила в гор. т-р Бадена, затем перешла в Берлинский придворный т-р.
С 1917 работала в Нем. т-ре М. Рейнхардта, с 1923 - в
"Йозеф-штадттеатре" (Вена), в 30-е гг. уехала в США к своему мужу М.
Рейнхардту, к-рый эмигрировал в период фашистской оккупации Австрии.
После смер
...Закладка в соц.сетях
