Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
....
должности и несчастливым искателем любовных приключений. В. Я.
ПАППАС (IIdrtluxc), Георгиос (1903-3.V.1958) - греч. актёр. В 1931
дебютировал на афинской сцене. В 1934-41 работал в труппе М. Котопули, в
1950-52 и 1955-58 - актёр Нац. т-ра. Выразительная внешность и сценич.
обаяние утвердили П. как ведущего актёра труппы на амплуа
героя-любовника в салонных комедиях и др. Для более зрелого периода
творчества П. характерно глубокое проникновение в дра-матургич. сущность
характера героя, поиски тонких психологич. деталей.
Роли: Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Юлий
Цезарь ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу), Федя Протасов ("Живой труп"), Джон
Проктор ("Суровое испытание" Миллера), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др.
Д. С.
ПАРАБАСА (греч. тсаряраст";) - в др.-греч. т-ре непосредственное
обращение хора к зрителям, не связанное с действием пьесы. Во время
исполнения П. действующие лица удалялись, а хор снимал маски и
выстраивался лицом к зрителям. В П. автор комедии обычно разъяснял цели
и задачи пьесы, обсуждал политич. вопросы, высмеивал лит. противников,
просил зрителей быть благосклонными к комедии. П. была одной из
неизменных составных частей в канонич. структуре древней аттической
комедии. Построение П. также было каноническим: в ней по строгим
правилам чередовались декламация корифея и пение хора.
Лит.: Z l e l i n s k i Th., Die Gliederung der altattischen Komodie,
Lpz., 1885. Я. Зем.
ПАРАД (франц. parade, от лат. раго, букв.- готовлю) - во франц.
старинном ярмарочном т-ре комедийные сценки, разыгрывавшиеся актёрами
(перед балаганом или на его наружном помосте) с целью зазвать публику на
представление. Первоначально П. представлял собой шутовское
театрализованное объявление, к-рое делал владелец балагана с помощью
своего слуги. Это объявление сопровождалось показом фокусов, прыжками,
кульбитами, преим. грубыми вольными шутками и остротами. Постепенно П.
превращался в небольшую буффонную комедию, представлявшую разновидность
фарса. В 1-й пол.
17 в. такие П. разыгрывал знаменитый французский актёр Табарен.
Подлинного расцвета П. достиг в
18 в. в творчестве ряда драматургов (Т. С. Гёллет и др.).
Постоянными действующими лицами П. были итало-франц. маски: Кассандр
(Панталоне), Жиль (Пьеро, Педролино), Арлекин, Скарамуш, Коломбина.
Сборник наиболее популярных П. издан под назв. "Бульварный театр"
(Theatre des boulevards, ou Recueil des parades, v. 1-3, P., 1756).
Лит.: Gilles M., Theatre des boulevards, ou Recueil des parades, v.
1-2, P., 1881; Ярмарочные и бульварные театры, в кн.: Хрестоматия по
истории западноевропейского театра, ч. 2, под ред. и с предисл. С. С.
Мокульского, M.-Л 1939, с. 302-304.
ПАРАДИЗ (Paradis), Леопольд (гг. рожд. и смерти неизв.) - австр.
артист балета, балетмейстер и педагог. В 1759 поселился в России и был
принят в петерб. балетную труппу на положение первого танцовщика. В 1777
был назначен на должность педагога танц. классов Моск. воспитательного
дома, где он вскоре ввёл новую систему обучения, воспитал плеяду
выдающихся танцовщиков. Среди его учеников: Г. И. Райков, В. М. Балашов,
И. Л. Еропкин, А. М. Собакина и др. В 1784 П. возвратился в Петербург,
где преподавал бальные танцы.
Литп.:'Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века. Л., 1935;
Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; Всеволодский
(Герн-г p о с с) В., История театрального образования в России, СПБ,
1913; Г о з е н п у д А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. Юр. Б.
"ПАРАДИЗ" (Никитский театр) - театр. здание в Москве. Выстроено в 1885
наБ. Никитской ул. (ныне ул. Герцена) антрепренёром и актёром Г.
Парадизом (арх. Торский). В "П." выступали гастролёры (рус. и иностр.;
т-р наз. также Интернациональным). Здесь играли мей-нингенская труппа;
актёры Л. Барнай, Э. Поссарт, Б. К. Коклен, Э. Росси, Г. Режан, Ж.
Муне-Сюлли, Сара Бернар, Э. Дузе, бр. Адельгейм и др., труппа
Мюнхенского королевского т-ра, укр. труппы Н. К. Садовского и М. К.
Заньковецкой, Венская оперетта, французская труппа Михайловского т-ра,
опереточная труппа Е. В. Потопчи-ной, Моск. комич. опера, Теревсат (Т-р
революц. сатиры). В 1922 здание т-ра было передано моск. Т-ру Революции
(ныне Т-р им. Вл. Маяковского). С. Г.
ПАРАД-ПРОЛОГ - начало циркового представления. В дореволюп. рус.
цирке обычно происходил в день открытия цирка или в бенефис директора.
Через манеж проходили все артисты, участвовавшие в представлении,
проводили животных (в этом виде П.-п. организуются и в совр. бурж.
цирке). Цель П.-п.- показать разнообразие программы.
В сов. цирке, начиная с 30-х гг., в П.-п. раскрывается тема
представления, в них участвуют чтецы, артисты балета, клоуны и др.
Первые П.-п. ставили Б. А. Шахет, Ю. С. Юрский, А. Г. Арнольд, затем Г.
С. Венецианов, М. С. Местечкин, H. H. Зиновьев, А. И. Вольный, Е. М.
Зискинд, Е. П. Тимошенко, Г. К. Кадников и др. Большое внимание в П.-п.
отводится оформлению; привлекались художники К. Ф. Юон, Б. Р. Эрдман, В.
Ф. Рындин, А. А. Судакевич и др. Ю. Д.
ПАРАКАТАЛОГЕ (тсарахастаХо-) - речитатив, к-рый сопутствовал в
античных пьесах исполнению хоровых и сольных вок. партий (т. н.
кантики). Речитативом хор и певец исполняли наиболее оживлённые,
связанные с внутр. напряжением действия эпизоды (напр., па-род в
"Прикованном Прометее" Эсхила). Основу П. составляло изменение не только
ритма, но и тональности, поэтому исполнение П. требовало спец.
аккомпанемента. Плутарх ("О музыке", гл. 38) называет изобретателем П.
поэта Архилоха.
Лит.: Варнеке Б.В., История античного театра, М., 1940, с. 122, 195.
Лид. Ф.
ПАРАНДЗЕМ (наст. фам. - Сагателян) (1864-1915) - арм. актриса.
Сценич. деятельность начала в 1882. Работала в арм. труппах с
выдающимися актёрами - П. Адамяном, Сирануйш, Г. Петросяном, Ов.
Абеляном, О. Майсурян и др. Гастролировала по Кавказу и др. городам
России. Выступала в Иране. П. была характерной актрисой. Большим успехом
пользовалась в комедиях и водевилях.
Роли: Эпемия и Шушан, Саломе, Хампери ("Пэпо", "Разорённый очаг",
"Хатабала" Сундукяна), Шушан и Шогакат ("Высокочтимые попрошайки"
Пароняна), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"),
Ханум (о. п. Цагарели) и др. С. Мел.
ПАРАСЙТ (греч. тсаржлтос, букв.- сотрапезник) - традиц. персонаж
антич. комедии, обжора-прихлебатель, напрашивающийся на угощение к
богачам и развлекающий хозяев лестью и остротами. Зарождение типа П.
относится к творчеству Эпи-харма. Однако на передний план образ П.
выходит только в новой аттической комедии. П. обычно связан с другими
традиц. комич. типами - хвастливым воином или влюблённым юношей. В
др.-рим. комедии (Плавт и др.) П. обычно наделялись яркими "говорящими"
именами: "Артотрог" ("Хлебогрыз"), "Пени-кул" ("Столовая щётка") и т. п.
. Н. Зем.
ПАРАСКЕВАС (Паразхеоас), Никое (1888-1959) - греч. актёр. В 1908
дебютировал на афинской сцене. С 1932 - актёр Нац. т-ра. Исполнял
преимущественно второстепенные роли, но обладая даром перевоплощения,
придавал своим героям яркую индивидуальность. Среди ролей: Полоний
("Гамлет"), Маль-волио ("Двенадцатая ночь"), Тиресий ("Антигона"
Софокла), Сорин ("Чайка"), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. Д. С.
ПАРАСКЕВОПУЛУ (ПарастхеиоттооХои), Евангелия (1865 - 19.1.1938)
-греч. актриса. Дебютировала в 1881, затем исполнила роли леди Макбет;
Маргариты Готье (?Дама с камелиями" Дюма-сына), Адри-енны Лекуврёр (о.
п. Скриба и Легуве) и др. Исполнение роли Фаусты (о. п. Вернардакиса)
принесло П. широкую известность. П.-актриса большого сценич. обаяния,
для неё характерно стремление к ро-мантич. приподнятости и психологич.
правде (Валере-на -"Секрет графини Валерены" Ксенопулоса). Исполняла
роль Гамлета. В сезон 1932--33 оставила сцену. Лит.: Le theatre neogrec,
Athenes, 1957. Д. С.
ПАРАСКЕНИЙ (тсарастхтюу) - в античном т-ре боковые деревянные
пристройки (крылья) по обеим сторонам центр, фасада скены. Как и стена
скены,
П. являлись декорацией для театр. представления. К П. примыкали
небольшие помещения. Между П. возводился проскений. Деревянные П.,
выступая вперёд и обрамляя сцену, улучшали акустику, усиливали резонанс
и сосредоточивали внимание зрителей на задней стене орхестры.
Лит. и илл. см- при статьях Древнегреческий театр и Древнеримский
театр. Над. М.
ПАРАФРАГМЫ (TiapAtppGW - ограда, перегородка) - в антич. т-ре
переносные ширмы. П. и занавески были декорацией на представлениях
флиаков. Использовались также пантомимами. Изображение П. сохранилось на
вазе из сицилийского города Адрано (Гос. Эрмитаж, Ленинград).
Лит.: Варнеке Б.В., История античного театра, М., 1940. Над. М.
"ПАРЕНЬ ИЗ НАШЕГО ГОРОДА" - пьеса в 3 д., 9 к. К. М. Симонова. Соч.
1941; Гос. пр. СССР (1941). Пост. 4 апр. 1941 в Моск. т-ре им.
Ленинского комсомола (реж. Берсенев, худ. Виноградов; Сергей Луконин -
Соловьёв, Бурмин - Плятт, Варя - Паркалаб, Васнецов - Фрелих, Гулиашвили
- Оленин, Сафонов - Мельников, Сюлли - Бирман), 1955 - новая пост. (реж.
Гиацинтова). В годы Великой Отечественной войны пьеса Симонова обошла
почти все т-ры страны, ставилась в отрывках или полностью во мн.
фронтовых т-рах и бригадах. Пьеса неоднократно ставилась и в последующие
годы.
Пьеса пост.: 1941 - Т-р им. Азизбекова, Моск. т-р Ленсовета,
Смоленский т-р, Тбилисский т-р им. Грибоедова (реж. Товстоногов; Луконин
- Бодров, Бурмин - Брагин), Киевский т-р Красной Армии (премьера в
Чите), 1942 - Моск. т-р им. Баумана, Новочеркасский т-р; Тульский т-р
(1943), т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1944), Т-р им. Я. Купалы,
Т-р Комедии, Ростов (оба в 1946), Калининградский т-р (1947), Т-р им.
Кингисеппа (1953), Свердловский т-р (1957), МТЮЗ (1962, в новой сценич.
редакции, реж. Е. Симонов), Казанский ТЮЗ (1963) и мн. др.
Издания: Первая публикация - М.-Л., 1941; С и-монов К., Сочинения, т.
2, М., 1952; "Парень из нашего города" (новая сценич. ред.), М., 1963.
А. Шн.
ПАРЙДЖИ (Parigi) - 1) Д ж у л и о (г. рожд. неизв.- ум. 1635) - итал.
художник, архитектор, театр. декоратор. Учился у Б. Буонталенти. Работал
при дворе во Флоренции. Творчество П. развивалось в период
аристократизации итал. т-ра, он создавал пышные, эффектные декорации,
характерные для придворного т-ра конца 16-17 вв. Оформлял
театрализованные празднества, "конные балеты" ("Война любви", "Война
красоты", оба в 1615, "Освобождение Руджеро", 1625), муз. представления:
"Суд Париса", "Сад Калипсо" Монтальто (оба 1608), "Танец вежливости"
Пери (1614), "Освобождение Тиррена" Пери и М. Гальяно (1617) и др. Был
изобретателем сценич. машин, к-рые широко использовались в т-ре этого
времени. П. усовершенствовал систему подвижных декораций.
2) Альфонс о (г. рожд. неизв.-ум. 17.X. 1656) - сын Джулио П. После
смерти отца также работал как придворный художник и театр. декоратор во
Флоренции. В своих декорациях использовал приёмы линейной и воздушной
перспективы, что было новаторством в декорац. иск-ве 17 в. Оформил муз.
спектакли: "Флора" М. Гальяно (1628), "Свадьба богов" Коппола (1637),
"Протей и слава" (1652) и др.
Лит.: Zucker Р., Die Theaterdekoration des Barock, В., 1925. В.Мюл.
ПАРИЖ (Paris) - столица Франции (3035 тыс. жит. на 1960) - важнейший
экономии., политич. и культурный центр страны. В средние века в П.
ставились литургическая драма, миракль и мистерия. Представления
мистерий организовывало "Братство страстей господних" (см. "Братства"),
получившее в 1402 монопольное право на пост. мистерий в П. С нач. 15 в.
получают развитие жанры нар. комич. т-ра фарс и cornu, создателями и
исполнителями к-рых в П. были полулюбительские театр. организации
("Базошп", "Беззаботные ребята" и др.). В 1548 "Братство страстей
господних" открыло первый в городе т-р "Бургундский отель". С конца 16
в. труппы провинциальных актёров ежегодно выступали на парижских
ярмарках, в т. ч. на крупнейших из них - в предместьях Сен-Жермен и
Сен-Лоран (см. Ярмарочный театр).
В нач. 17 в. в помещении "Бургундского отеля" обосновалась труппа В.
Леконта, ставшая первой постоянной проф. драм. труппой П. В 1634 был
открыт при поддержке кардинала Ришельё т-р "Маре", нарушивший монополию
"Бургундского отеля". В 1641 во дворце Ришельё начал деятельность т-р
"Пале кардиналь" (позже наз. "Поле-Рояль") - первое специально
построенное театр. здание в столице. В 1643-45 в П. работал
организованный Мольером "Блистательный театр". Во 2-й пол. 17 в.
П.столица централизованной монархии, становится мировым центром лит-ры и
иск-ва. В 1661 была основана королевская Академия танца. В 1669 Людовик
XIV предоставил привилегию П. Перре-ну, Р. Камберу и де Сурдеаку на
организацию в П. муз. представлений; в 1671 ими был основан оперный т-р
Академия музыки (с 1672 наз. "Королевская академия музыки"). В 1680 по
указу Людовика XIV на основе объединения "Бургундского отеля" с ранее
слившимися труппами Мольера и т-ра "Маре" в староаристократич. части
города, Сен-Жермен-ском предместье, был создан драм. т-р "Комеди
франсез". Этот т-р, подчинённый непосредственно королевскому двору, стал
надолго одним из немногих привилегированных т-ров П. К нач. 80-х гг. 17
в. окончательно сформировалась труппа т-ра "Комеди Италъенп".
С сер. 18 в. на т. н. Больших бульварах П. (особенно на бульваре
Тампль)- излюбленном месте прогулок и увеселений мелкой буржуазии,
ремесленников, стали возникать т-ры, к-рые получили назв. театров
бульваров, - т-р Ж.Б.Николе (с 1764 наз. "Т-р де гран дансёр дю руа", с
1791- "Гете"), "Амбигю-комик" (в 1769), "Варьете амюзант" (в 1778; см.
"Забавное варьете"), "Порт-Сен-Мартен" (в 1781), "Де-ласман-комик" (в
1785). Эти т-ры сделались наряду с привилегированными т-рами средоточием
театр. жизни столицы. В 1782 открылся т-р "Шатле" (до наст. времени -
самый большой театр. зал в П.), в 1783 - "Одеон", в 1784 - "Поле-Рояль",
в 1789 - "Т-р дю месье" (с 1791 наз. "Т-р Фейдо"). В годы,
предшествовавшие франц. бурж. революции конца 18 в., кроме т-ров,
расположенных в центре, в аристократич. кварталах города и на бульварах,
устраивались балетные представления с фейерверком в садах П., весной
начинали работу т-ры на ярмарках, существовал т-р китайских теней.
Во время революции театр. жизнь столицы особенно активизировалась. В
1789 т-р "Комеди Франсез" пост. трагедию "Карл IX" Шенье, направленную
против деспотизма, лицемерия политиканов и служителей церкви. Этот
спектакль . вызвал раскол труппы (см. "Нации театр"). Декрет о свободе
театров, провозглашённый в 1791, освободил т-ры от подчинения двору и
передал руководство ими городским властям, а затем комиссии нар.
просвещения Конвента, этот декрет способствовал появлению мн. новых,
хотя и недолговечных театр. коллективов. В П. было открыто 19 т-ров, в
т. ч. Т-р Мольера (в 1791) - здесь ставились пьесы, проникнутые
ре-волюц. патриотич. пафосом, т-р "Водевиль" (в 1792), в к-ром
господствовали весёлые водевили с куплетами, ариеттами, пользовавшиеся
большой популярностью среди демократич. части зрителей. Несмотря на
материальные трудности, Конвент субсидировал т-ры, ставящие героич.,
республиканские пьесы. Декрет о регламентации зрелищ обязывал т-ры рав в
неделю давать бесплатные спектакли. Важной частью театр. политики
якобинских властей была организация в П. массовых революц. празднеств,
широко включающих элементы театрализации.
Победа бурж. контрреволюции после 9 термидора уничтожила культурные
завоевания якобинцев - были запрещены пьесы якобинского репертуара,
уничтожены проекты организации массового нар. т-ра, ликвидирована
комиссия нар. просвещения,т-ры переданы в ведение полиции. В годы Первой
империи (1804-1814) при Наполеоне издано неск. декретов, практически
отменивших Декрет о свободе т-ров 1791. Декретом от 1807 в П. были
оставлены привилегированные т-ры "Комеди Франсез", "Одеон" (под назв.
"Т-р императрицы"), Парижская Опера, "Опера комик" (осн. в 1715) и
бульварные т-ры "Гете", "Амбигю-комик", "Варьете", "Водевиль". Т. н.
Московский декрет Наполеона (1812) подчинил работу т-ра "Комеди Франсез"
государственно-полицейскому контролю.
В период Реставрации (1815-30) в П. было 22 т-ра, власти допускали.
количественный рост бульварных т-ров, но стремились придать их
деятельности буржуазно-охранительный характер. В 1816 был открыт театр
"Фюнам-бюль" - наиболее демократич. бульварный т-р П., посещаемый гл.
обр. ремесленниками и рабочими; здесь выступал Ж. Б. Г. Дебюро,
знаменитый актёр пантомимы. В 1820 основан т-р "Жимназ", где сложился
блестящий актёрский ансамбль, а в репертуаре утвердились жанры комедии и
водевиля. В 1822 открылся т-р "Ателье" (под наев. "Т-р Монмартра"). Т-р
"Порт-Сен-Мартен" стал к этому времени любимым т-ром оппозиционно
настроенной молодёжи. Т-ры "Гете" и "Амбигю-комик" ставили "кровавые"
мелодрамы. Т-ры "Водевиль" и "Варьете" по-прежнему привлекали
демократич. зрителя жизнерадостной, а иногда и едкой насмешкой, высоким
комедийным мастерством. "Комеди Франсез" продолжал оставаться
субсидируемым "королевским" т-ром, оплотом классицистского репертуара.
Во время революции 1830 т-ры П. с огромным энтузиазмом откликнулись
на политич. события. В спектакле т-ра "Водевиль" "27, 28 и 29 июля"
Дювера и Араго показывались сцены баррикадных боёв, приветствовалось
уничтожение цензуры и т. д. Были возобновлены пост. пьес, написанных в
годы революции 1789-94. Этапным событием в театр. жизни П. и всего
франц. т-ра 19 в. стала пост. "Эрнани" Гюго (1830, т-р "Комеди
Франсез"). В 1831 правительством Луи Филиппа был издан закон, к-рый
запрещал т-рам "подстрекательство к действиям" против короля, религии и
т. п. В 1835 были проведены т. н. "сентябрьские законы", к-рые
восстановили строгую цензуру, карали штрафом противоправительственные
выпады и т. п. Среди новых т-ров, открытых в 30-е гг., бульварные т-ры:
"Эберто" (в 1830, под назв. "Батиньоль-Монсо"), "Фоли-драматик" (в
1831), "Ренессанс" (в 1838). Ведущий жанр в бульварных т-рах этого
времени - мелодрама, к-рая постепенно утрачивает социально-обличит.
тенденции. После разгрома Парижского восстания под рук. Л. О. Бланки
(1839) к власти пришли наиболее консервативные круги франц. финансовой
буржуазии. В репертуаре 40-х гг. утверждаются пьесы, выражающие интересы
этих кругов. В 1848 в дни вооружённой борьбы на улицах П. мн. т-ры были
закрыты. В работавших т-рах перед началом спектакля исполнялась
"Марсельеза". Т-р "Порт-Сен-Мартен" после утренних боёв устроил
бесплатное представление, открывшееся пением "Марсельезы" и продолженное
показом социальной мелодрамы "Парижский тряпичник" Пиа, в к-рой
развращённости финансовой буржуазии противопоставляется моральная
чистота представителей демократич. слоев. Поражение парижского
пролетариата в июне 1848 и победа реакц. буржуазии сделали невозможными
любые проявления революц. настроений.
В 50-60-х гг. 19 в. в стране бурно развивались промышленность и
торговля. П. стал мировым финансовым центром, отражавшим "золотой век"
бурж. Франции. Во время Второй империи (1852-70) в П. возникли
многочисл. т-ры лёгких жанров; ставились преим. водевили, оперетты,
фарсы и т. п., устраивались разнообразные развлечения в увеселит. садах,
кафе, кабачках. В 50-70-х гг. открыты: т-ры оперетты "Буфф-Паризьен" (в
1855), "Т-р Дежазе" (в 1859), "Фо-либержер" (в 1872; позже стал
мюзик-холлом), кафе-концерт и драм. т-р "Т-р Эдуарда" (в 1858),
театр-цирк "Шато-д'о" (в 1866; с 1883 работал под раал. назв., с 1903
наз. "Альгамб-ра"). Наиболее популярным т-ром оперетты в П. стал во 2-й
пол. 19 в. т-р "Фоли-драматик". В 1862 было построено здание оперного
т-ра, где были осуществлены триумфальные пост. опер "Травиата",
"Риголетто"; в 1898 этот т-р был приобретён Сарой Бернар и назван её
именем. В 1871 "Королевская академия музыки" была переименована в Нац.
т-р оперы, к-рый с 1875 наз. "Гранд-Опера".
В дни Парижской Коммуны 1871 правительство приступило к перестройке
т-ра, стремясь превратить иск-во в средство обществ, воспитания. Но в
короткий срок существования Коммуны не удалось внести значит, изменений
в характер театр. жизни П. В дни Коммуны т-ры, ненавидевшие рабочее
правительство (в т. ч. "Водевиль", "Комеди Франсез"), перестали
работать. Лишь отдельные актёры (Агар, Борда) участвовали в концертах
для народа и армии.
В конце 19 в. в П. были организованы А. Антуаном "Свободный театр" (в
1887) и Т-р Антуана (в 1897, см.Антуа-на театр), деятельность к-рых
противостояла коммерч.т-рам, не заинтересованным в художеств. ценности
спектакля. Кризис бурж. т-ра на рубеже 19-20 вв. сказался в художеств.
практике парижских т-ров- "Театра сГ ар" под рук. П. Фора (открыт в
1890) и "Эвр" под рук. О. М. Люнье-По (открыт в 1893). В нач. 20 в. в П.
открылся "Т-р д'ар", в к-ром эстетские спектакли ставил реж. Ж. Руше.
Своеобразный протест против пошлости, господствовавшей на сцене т-ров
П., проявился в деятельности т-ра "Въё коломбье", основанного Ж. Копо (в
1913). В 1913 открылся "Т-р Елисейских полей" (см. "Елисейских полей
театр"), где выступала рус. балетная труппа под рук. С. П. Дягилева,
проходили гастроли Ф. И. Шаляпина. Накануне 1-й мировой войны П.
становится, по выражению Р. Роллана, "ярмаркой на площади".
Дельцы-предприниматели организовывали пышные мюзик-холльные ревю,
выступления разл. "звёзд".
В 1920 р П. начал работу Национальный народный театр под рук. Ф.
Жемье. В 1922 с приходом реж. Ш. Дюллена активизировалась деятельность
т-ра "Ателье". В здании Т-ра Елисейских полей с нач. 20-х гг. выступали
наиболее значит. труппы 1-й пол. 20 в.- Ж. Питоева, Л. Жуве. Наиболее
популярным бульварным т-ром П. стал "Жимназ". В 1930 получил известность
т-р "Монпарнас" (существовал с 1772), к-рый возглавил реж.Г. Бати.В 30-е
гг. во время борьбы Нар. фронта в П. возник Нар. т-р под рук. А.
Лесюэра, был организован Дом культуры, в работе к-рого принимали участие
театр. деятели.
Во время 2-й мировой войны и фашистской оккупации мн. актёры
парижских т-ров приняли участие в Движении Сопротивления (в т. ч. Б.
Бретти, Ж. Йоннель). Среди пост. этого периода: "Мухи" Сартра (1943,
Гор. т-р) - памфлет, направленный против фашистской диктатуры,
"Антигона" Ануя (1943)-спектакль, проникнутый тираноборч. пафосом. В
1940 во главе т-ра "Ателье", развивающего прогрессивные принципы Ш.
Дюллена, стал А. Барсак. В 1946 начали работать "Т-р де пош" и труппа М.
Рено - Ж. Л. Барро (в наст. время выступает в здании т-ра "Одеон").
В П. ок, 60 т-ров, в т. ч. гос. т-ры "Гранд-Опера", "Опера комик",
"Комеди Франсез", Нац. нар. т-р (помещается во дворце Шайо), Обширную
группу т-ров П. составляют частные т-ры "Амбигю", "Жимназ",
"Пале-Рояль", "Порт-Сен-Мартен", "Нувоте","Варьете","Капюсин" и др.Все
драм.т-ры, кроме "Комеди Франсез" и Нац. нар. т-ра, имеют временные 1
труппы, создающиеся для пост. одной пьесы. В большинстве т-ров
господствует развлекат. репертуар, сближающийся с программами многочисл.
кабаре ("Мулен руж" и др.), театров-варьете, мюзик-холлов ("Казино де
Пари", "Фоли бержер", "Лидо"). Большую часть репертуара театров П.
составляют также пьесы на мистико-религиозные и мелодраматические
сюжеты, драматургия т. н. "театра абсурда".
Работают т-р пантомимы М. Марсо, цирки "Сирк д*ивер" (осн. в 1852),
"Медрано" (осн. в 1875). В Т-ре Сары Бернар проходят Междунар. фестивали
драм. иск-ва, во время к-рых выступают театр. коллективы всего мира. В
П. находится между нар. центр Международного ин-та т-ра.
Среди высших учебных заведений П.- Консерватория (осн. в 1795) и
Схола канторум (осн. в 1894).
В П. издаются театр. журналы: "Театр" ("Theatre"), "Ревю де л'истуар
дю театр" ("Revue de histoire du theatre"), "Пари театр" ("Paris
theatre"), "Авансен" ("Avant-scene") и др.
ПАРИЖСКАЯ ОПЕРА - см. "Гранд-Опера". ПАРИК в т е а т р е (от итал.
parrucca)-одно из выразительных средств грима. Применяется гл. обр. в
тех случаях, когда собственные волосы актёра не дают возможности сделать
необходимую для данной роли причёску. П. способствует значит, изменению
внешности актёра (так, напр., с помощью П. и различных волосяных наклеек
можно изменить овал лица). П. изготовляется из человеческих волос,
шерсти буйвола и ангорских коз, синтетич. нитей (капрона, нейлона),
прикреплённых к матерчатой основе - монтюру, сшитому из тюля, газа и др.
тонких тканей. Правильно подобранный П. (общий силуэт, цвет волос,
причёска), иногда дополненный волосяными наклейками (борода, усы, баки),
позволяет подчеркнуть эпоху, в к-рую разыгрывается действие спектакля,
социальное положение, национальность и возраст героя, а также отдельные
присущие ему личные качества (напр., аккуратность или небрежность,
равнодушие к своей внешности или преувеличенное внимание к ней, в
...Закладка в соц.сетях
