Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...2;
Призвание, "Народная Румыния", 1961, № 4. А.Ив.
ПАЛЛИАТА [лат. palliata, от palliatus - одетый в плащ (pallium)],
"комедия плащ а",-др.-рим.драм. жанр, распространённый в 3-2 вв. до н.
э. Возникнув на основе новой аттической комедии, П. изображала частную
жизнь ср. кругов греч. населения: ремесленников, купцов, мореплавателей,
мелких рабовладельцев. Действующими лицами П. обычно были вероломный или
скупой сводник, развратная гетера, хвастливый воин, раб на побегушках,
прожорливый и бессовестный парасит. Первая П. написана Ливнем Андроником
(известна лишь по свидетельствам др. авторов), пост. в 240 до н. э. на
"Римских играх". Древний канон авторов П. (конец 2 в. до н. э.) называет
поэтов: Атилия, Лициния, Лусция Лапу вина, Невия, Плавта, Теренция,
Трабея, Турпилия, Цецилия, Энния. Сохранилось значит, число комедий
Плав-та и Теренция, от произв. др. драматургов - только заглавия и
небольшие отрывки. Авторы П. обычно переделывали греч. пьесы, иногда
используя приём контаминации для изменения сюжета греч. оригинала и
характеров персонажей. Диалоги в П. чередовались с кантиками. П.
ставилась на низкой, характерной для др.-рим. т-ра, сцене. Сплошная
деревянная стена, на фоне к-рой разыгрывались первые драм. представления
в Италии - мимы и флиаки, в П. была заменена более сложной декорацией.
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и
др.], т. 1, M., 1959; В а р н e к e Б. В., История античного театра, М.,
1940, с. 163-64, 195, и др. См. также ст. Древнегреческий театр и лит. к
ней. Лид Ф
ПАЛОУШ (Palous), Карел (р.11.VII.1913) - чехо'-словацкий режиссёр.
Ученик и последователь Я. Шкоды. В 1936 начал работать статистом Гор.
т-ра в Морав-ска-Остраве. В 1938-43 - режиссёр и актёр этого т-ра.
Лучшая роль этих лет - Раскольников ("Преступление и наказание" по
Достоевскому). В 1943 переехал в Прагу, работал режиссёром в Независимом
т-ре. С 1945 - режиссёр, с 1950 - руководитель Реалистич. т-ра им. 3.
Неедлы. Для режиссёрского иск-ва П. характерны детальная разработка
сценич. образа, борьба за ансамбль, стремление к созданию атмосферы
спектакля. П.- один из первых чехословацких режиссёров, начавших
работать с актёрами по системе Станиславского.
Ставит произв. отечеств, и зарубежных драматургов: "Дух-цовский
виадук" Цаха (1951; Гос. пр.), "Ревизор" (1952); "Болеслав I" Яриша
(1952), "Платон Кречет" (1953); "Я хотел бы вернуться" Павличека (1956),
"Овраг" Стеглика (1956), "Вишнёвый сад" (1960); "Жизнь Галилея" Брехта
(1961) и др.
Лит.: Солнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 54-65. Д.
Сол.
ПАЛЬМ, Сергей Александрович [20.V(1.VI).1850- 6(19).IX.1915] - рус.
артист оперетты, антрепренёр, режиссёр. Сын драматурга А. И. Пальма и
актрисы К. Г. Пальм. Сценич. деятельность начал в Харькове как
водевильный актёр (1868). Вскоре перешёл в опереточную труппу Г. С.
Вальяно. С 1877 вёл антрепренёрскую деятельность, организовал драм.,
оперные и опереточные труппы, выступавшие в Тифлисе, Одессе, Николаеве.
С 1886 - антрепренёр, актёр, режиссёр петерб. Малого т-ра. Организовал
гастроли в России Т. Сальвини, Э. Росси, Э. Дузе, Ж. Муне-Сюл-ли, Сары
Берна р, Жюдик. В последние годы жизни был актёром в петерб. т-рах
"Летучая мышь", "Палас" и др. Талантливый комик-буфф, родоначальник
этого амплуа в рус. оперетте, П. выступал как отличный импровизатор,
вводя в текст своих ролей злободневные реплики.
Роли: Парис (дебют в оперетте), Калхас.Губернатор ("Прекрасная
Елена", "Перикола" Оффенбаха), Зупан ("Цыганский барон" Штрауса), Шенгал
("Десять невест и ни одного жениха" Зуппе), Цвак ("Мартин-рудокоп"
Целлера), Лоран ("Маскотта" Одрана) и др.
Лит.: Янковский М., Оперетта, Л,-М-, 1937;
Монахрв Н. Ф,, Повесть о жизни, Л.-М., 1961;
Пальмский Л., Старый барин (Памяти С. А. Пальма), "Театр и
искусство", 1915, .№ 37; К о ш e в с к и и А., Памяти С. А. Пальма,
"Рампа и жизнь", 1915, № 37. А, Из.
"ПАН ВОЕВОДА"- опера Н. А. Римского-Корсакова, либр. И. Ф. Тюменева.
Пост. 3 окт. 1904 в Петербурге в Большом зале консерватории силами
артистов Новой оперы (дирижёр Сук; Пан воевода - АНТОНОВСКИЙ, Ядвига
Заполь-ская - Асланова, Дзюба - Варягин, Олеснипкий - Добр-жанская.
Чаплинский - Большаков, Пославский - Романов, Мария Оскольская -
Инсарова); 27 сент. 1905 в Большом т-ре (дирижёр Рахманинов, реж.
Василевский, балетм. Горский; Пан воевода - В. Петров, Дзюба - Тютюнник,
Ядвига Запольская - Южина, Олеснипкий - Синицына, Мария Оскольская -
Полозова, Чаплинский - Барсуков. Пославский - Борисоглебский). 12 мая
1905 пост. в Варшаве в "Большом т-ре".
На сов. сцене пост. 23 апр. 1935 в Оперной студии Ленингр,
консерватории (дирижёр Ельцин, пост. Максимова, реж. Таврог, хормейстеры
Казаченко и Петров, балетм. Шпалю-тин, худ.Якунина), а также в Горьком и
Новосибирске (1954).
Издания: "П. в.", партитура и клавир, СПБ, Бессель, [1904]; акад изд.
- Полное собр. соч., партитура, т. 13(А), и клавир, т. 41, под ред. Д.
Д. Шостаковича, М., Музгиз, 1955. Я. Гр.
ПАНАЕВ, Иван Иванович [15(27). II 1.1812-19.11 (3.III).1862 ]-рус.
писатель и журналист. Автор повестей, очерков и фельетонов, печатавшихся
гл. обр. в "Современнике" и "Отечественных записках". С 1847 П. вместе с
Н. А. Некрасовым редактировал и издавал журн. "Современник". С 1843
сначала в "Отечественных записках", а затем в "Современнике" П.
регулярно печатал очерки, фельетоны под псевд. "Новый поэт", в к-рых
много места уделял описанию и анализу театр. жизни Петербурга.
Соч.: Первое полное собрание сочинений, т. 1-6, СПБ, 1888-89; Очерки
из петербургской жизни Нового поэта, ч. 1-2, СПБ, 1860; Литературные
воспоминания. М., 1950.
С. Г. ПАНАЕВА-ГОЛОВАЧЁВА, Авдотья Яковлевна [1820- 30.111(11.
IV).1893]- рус. писательница. Род. в семье актёров Брянских. Училась в
Петерб. театр. уч-ще. Была женой И. И. Панаева. С 1846 [ок. 15
лет]гражданская жена Н. А. Некрасова. Лит. деятельность начала в 1848
(псевд. Н. Станицкий). Писала повести и романы (нек-рые совм. с
Некрасовым). Автор "Воспоминаний" (опубл. в 1889 в "Историческом
вестнике", отд. изд.- 1890, наз. "Русские писатели и артисты.
1824-1870"), содержащих сведения о совр. театр. быте, актёрах (E.C.
Семёновой, В. А. Каратыгине, А. И. Истоминой, Ш. Дидло, А. М. Максимове,
Самойловых, А. Е. Мартынове, Н. В. Репиной, М. С. Щепкине и др.), о
первых пост. спектаклей ("Свои люди - сочтёмся"; "Завтрак у
предводителя" Тургенева и др.).
Лит.: Чуковский К., Панаева и ее воспоминания, в кн.: Панаева А. Я.,
Воспоминания, М., 1956. С. Г.
ПАНДОЛЬФИ (Pandolfi), Вито (p.24.XII.1917) - итал. критик и историк
т-ра, режиссёр. В 1943, по окончании режиссёрского отделения Академии
драм. иск-ва (Рим), начал работать как театр. критик в пе-риодич. печати
("Унита", "Паэзе сера", "Драмма", "Театро ди оджи" и др.). П.автор мн.
работ, поев. истории итал. т-ра (преим. комедии дель арте). В труде
"Комедия дель арте" (6 тт., 1957-61) собраны редкие тексты и документы,
сгруппированные в спец. разделы, каждому из к-рых предпослана статья П.
Среди др. работ выделяется исследование "Драматический театр от истоков
до наших дней" ("il teatro drammatico dalle origini ai nostri giorni".
Roma, 1959). C 1944 П. ведёт режиссёрскую деятельность. Пост. в разл.
т-рах Рима: "Егор Булычев и другие" (1944); "Луна зашла" Стейнбека
(1946), "Дом Бернарды Альба" Гарсяа Лорки (1947), "Аминта" Tacco (1954),
"Беатриче Ченчи" Моравиа (1957), "Изабелла, комедиантка из труппы
Джелози" (1959, текст для спектакля написан Дж. Десси и А. Фрассинети по
сценарию П.) и др.
Соч.: Antologia del grande attore. Bari, 1955; II teatro del
dopoguerra italiano, Parma, 1956; Teatro italiano contemporaneo. Mil.,
1959; Commedia del arte, v. 1-6, Firenze, 1957-61. P.Kp.
ПАНДОПУЛОС (IIavronouAos), Евангелос [25.111
(6.IV).1860-14(27).X.1913] - греч. актёр. Творч. деятельность начал в
1877 в провинции, с 1880 выступал на сценах афинских т-ров, затем
организовал собств. труппу. П. выступал в классич. репертуаре (Гарпагон,
Тартюф; Йандерс - "Привидения" и др.), в греч. водевилях. Лучшие роли П.
в греческих "комидил-лионах" (дядя Линардос - "Счастье Марульи"
Коро-миласа и др.), в комедиях И. Капетанакиса, X. Ан-ниноса и др.
П.-автор комедии "Невеста из Кулу-ри", в которой играл гл. рольМихоса
Зулахмакиса. Современники наз. его "королём смеха". Реалистич. актёр, П.
избегал преувеличений и натурализма.
Лит.:Ро8а М., Морре; той еа-срои, *АОт]Ув, 1944. Д. С.
ПАНЕВЕЖСКИЙ ТЕАТР-литовский драм. театр. Основан в 1940 на базе
Каунасской театральной студии (1938-40), к-рой рук. Ю. Мильтинис. При
т-ре существует студия, готовящая актёров т-ра. С 1940 школой и т-ром
рук. Ю. Мильтинис (с перерывом 1954- 59: в 1954-57 худ. рук.-засл. арт.
Лит. ССР
И. Алекна, в 1957-59 - В. Бледис). В т-ре были пост. спектакли:
"Поросль" Бинкиса (1941), "Воскресение" Вайчунаса (1942), "Денежки"
Чюрлионене-Киман-тайте (1943), "Новая борозда" Даугуветиса (1945), "В
сумерках" Венуолиса (1945), "Ревизор" (1946), "Чайка" (1954),
"Последние" (1955); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1958), "Макбет"
(1961) и др. В труппе т-ра (1965): засл. арт. Лит. ССР Б. Баб-каускас,
С. Костаускас, Е. Шулгайте, арт. Д. Банионис, Г. Гокушайте, Р.
Зданавичуте, А. Масюлису С. Петронайтис, К. Виткус и др. Гл. реж.-засл.
арт. Лит. ССР Ю. Мильтинис, режиссёры: В. Бледис, Г. Карка. В.М.
ПАНИНА (наст. фам.- Васильева), Варвара Васильевна [187228.V(10.VI).
1911] - рус. эстрадная певица (контральто). В 1886 в Москве вступила в
цыганский хор под упр. Ф. И. Соколова, затем пела в др. хорах в
Петербурге, Киеве, Харькове и др. В 1892-1902 возглавляла моск. хор.
цыган. С 1902 вела концертную деятельность. Обладала мягким низким
контральто ("чёрный бархат", по определению современников).
Исполнительская манера П. отличалась глубоким драматизмом, эмоциональной
заразительностью при внешней сдержанности поведения. В пении П.
декламационность сочеталась с широкой кантиленой. В репертуаре певицы
были цыганские романсы, рус. песни и романсы, при исполнении к-рых П.
давала индивидуальную мелодич. импровизацию напева. \
Лит.: К у г e л ь А., Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 133-34;
Варя Панина. "Рампа и жизнь", 1911, № 23, с. 10-11. А. Ив.
ПАНЙСА, П а н и ц ц а (Panizza), Эктор(р.12.У1П. 1875) - аргент.
оперный дирижёр и композитор. По национальности итальянец. Учился в
Миланской консерватории им. Дж. Верди. Впервые выступил как дирижёр в
1897 в Риме. Гастролировал в разл. т-рах Италии, а также в т-рах "Реаль"
(Мадрид), "Лисео" (Барселона), "Опера комик" (Париж), "Ковент-Гарден"
(Лондон), "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. В 1921-31 совм. с А.
Тосканини возглавлял т-р "Ла Скала" (Милан). Периодически выступал в
Аргентине (т-р "Колон", Буэнос-Айрес). Дирижировал первыми пост. опер
"Франческа да Римини" Дзандо-наи (1914), "Венецианский конвент" Казеллы
(1925), "Хитрец" Вольф-Феррари (1927) и др.; итал. и аргент. премьерами
"Хованщины" (1926,1929) и "Сказки о царе Салтане" (1927, 1929) и др.,
операми-Дж. Верди, Дж. Россини, Дж. Пуччини, В. А. Моцарта, X. В. Глюка,
Р. Вагнера, Р. Штрауса и др.
Как композитор дебютировал в 1897 оперой "Обручённый с морем" (1907,
т-р "Колон", под упр. Э. Маске-рони).* Важную роль в развитии аргент.
муз. т-ра сыграли оперы П. "Аврора" (1909, 2-я ред. 1945) на сюжет из
истории нац.-освободит, борьбы аргент. народа, написанная в традициях
веризма, и "Византия" (1939) - опера в классич. итал. стиле на сюжет из
истории Византии (обе пост. в т-ре "Колон" под упр. автора). П.- автор
оперы "Средневековая латынь" (1910, т-р "Политеама", Генуя), симф.,
камерно-инструмент. и вок. соч.
С о ч.: Medio siglo de vida musical, В. Aires, 1952. A. Гр. ПАННО (в
цирке) (франц. panneau) - седло в виде кожаной подушки, появилось
впервые в 1845 (изобретено амер. наездником Мортоном). П. крепится к
спине лошади и помогает наездникам стоять на лошади и исполнять разл.
трюки (прыжки, танцы, жонглирование). П. применяется для конных номеров,
исполняемых наездницами ("гротеск" и "парфорс"). На П. сделано впервые
сальто на лошади. Ал. Ш, ПАНО, Антон (р.10.IV.1921) - алб. актёр и
режиссёр. Творч. деятельность начал в 1944. С 1945 - актёр Нар. т-ра в
Тиране, с 1957 - директор этого т-ра. Роли: Георгий Димитров
("Лейпцигский процесс" Ком-панейца и Фельда), Берест ("Платон Кречет"),
Берсенев ("Разлом"); Брэт ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Паша
("Ха-лили и Хайрия" Яковы), Тартюф; Брабанцио ("Отелло") и др.
Пост.: "Мещане", "Разлом"; "Префект" Левони и др.
Д.Аг.
ПАНОВА, Вера Фёдоровна [р.7(20). III. 1905] - рус. сов. писательница,
драматург. С 1922 выступает как журналистка. Первые прозаич. произв. П.
изд. в 1945. Драматургии, деятельность начала в 1933 (пьеса "Весна",
пост. в молодёжном т-ре, Ростов-на-Дону, поев. подавлению кулацкого
бунта на Дону). В следующих пьесах П.- "Илья Косогор" (1939), "В старой
Москве" (1940, пост. 1956, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) на
бытовом фоне, воспроизводящем доре-волюц. уклад жизни рус. мещан и
мелкой буржуазии, показано назревание революц. кризиса. Пьеса "Девочки"
(1945), широко ставившаяся в ТЮЗах, рассказывала о трудных и героич.
буднях эвакуированных во время Отечеств, войны ленинградцев. В пьесе
"Метелица" (1-я ред.- "Пленные", 1942; 2-я ред. 1956, пост. 1956 - ЦТСА;
1957 - Ленингр. Большой драм. т-р) показаны героич. сопротивление,
стойкость сов. людей в условиях плена и оккупации. В пьесе создана
галерея характеров людей разных профессий, разных судеб, утверждается
мысль о непобедимости сов. народа.
Пьесы П. 60-х гг. поев. совр. молодёжи, гл. обр. нравственным
проблемам. В пьесе "Проводы белых ночей" (1961, Ленингр. т-р им.
Ленинского комсомола) подняты вопросы любви, семьи, моральной
ответственности за судьбу людей. О бескорыстном, благородном и добром
юноше, ищущем свой путь в жизни, рассказывает пьеса "Как поживаешь,
парень?" (1962, моск. Т-р им. Маяковского, Ленингр. т-р им. Ленинского
комсомола). Драматургич. произв. П. отличаются актуальностью тематики,
тщательным воспроизведением быта, среды, точностью характеристик. Почти
все пьесы П. пронизаны лирико-поэтич. интонацией, драматург владеет
мастерством психологич. анализа, умением отбирать выразительные детали.
В 1947 в Т-ре им. Ермоловой и в Новом т-ре (Ленинград) пост. авторская
инсц. повести П. "Спутники" (совм. с Д. Я. Даром). Ряд произв. П.
экранизирован. Гос. пр. СССР (1947, 1948, 1950).
Соч.: Метелица, Л.-M., 1957; Илья Косогор. В старой Москве. Метелица.
Девочки, Л., 1958; Проводы белых ночей, Л.-М., 1961; Как поживаешь,
парень?, "Театр", 1962, .№ 7.
Лит.: Богуславская 3., Вера Панова, М., 1963;
Н и н о в А., Драматургия Веры Пановой, "Сибирские огни", 1963, .№9.
М. Люб.
ПАНОЯН,Вруйр Мартиросович[р.З(16).1Х.1907] - арм. сов. актёр. Нар.
арт. Арм. ССР (1961). Чл. Комму нистич. партии с 1946. Сценич.
деятельность начал в 1929 в Караклисе (ныне - Кировакан), затем работал
в передвижном т-ре А. Харазяна (1930-49), Эчмиадзинском т-ре (1949-51).
С 1951 - актёр Арта-шатского т-ра им. А. Харазяна.
Играл характерные и комедийные роли: Гико ("Пэпо" Сундукяна), Воскан
("Злой дух" Ширванзаде), Чугунов ("Волки и овцы"), Маркиз
("Трактирщица") - в передвижном т-ре; Счастливцев; Балабек ("У родника"
и "Опытное поле" Заряна), Шмага - в Эчмиадзинском т-ре; Исаи
("Ха-табала" Сундукяна), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко)
- в Арташатском т-ре. J5. А.
ПАНСО, Вольдемар Хансович (р.30.XI.1920) - эст. сов. актёр и
режиссёр. В 1941 окончил Таллинское уч-ще сценич. иск-ва. В 1941-50 -
актёр Таллинского драм- т-ра (ныне - Т-р им. Кингисеппа), в 1950-55
учился в ГИТИСе на режиссёрском ф-те (курс А. Д. Попова и М. О.
Кнебель). В 1955-58 и с 1964 снова работает в Т-ре им. Кингисеппа.
Спектакли, пост. П., отличаются пытливой новаторской мыслью, яркой
фантазией, изобретательностью. Ясность, острота сценич. формы сочетаются
в них с тонким пониманием стиля и жанра сценич. произведения,
мастерством сценич. детали, остротой обобщения. Актёрские работы П.
характеризуются интеллектуальностью, лаконичностью и яркостью
сценической формы.
Спектакли: "Королю холодно" Таммсааре (1955), "Атлантический океан"
Смуула (1956), "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1957), "Господин
Пунтила и его слуга Матти" Брехта (1958), "Человек и бог" А. X.
Таммсааре (1962) - в Т-ре им. Кингисеппа; "Тень" Шварца (1959), "Леа"
Смуула (1960), "Царь Эдип" Софокла (1963) - в театре "Ванемуйне";
"Моя прекрасная леди" Лоу (1963) - в оперном театре "Эстония".
Роли: Алобранд ("Лембиту" Сютисте, 1945), Вожак ("Оптимистическая
трагедия", 1957), Победоносиков ("Баня", 1958) и др.
С 1958 ведёт педагогич. работу в Таллинской консерватории. Снимается
в кино. Выступает как мастер художеств. чтения. Инсценировал романы
Таммсааре "Правда и право", "Новый сатана Пыргупыхья". Засл. деят. иск-в
Эст. ССР (1964). К. Каск.
ПАНТАЛОНЕ (итал. Pantalone, от Pantaleone - старинного нарицат. назв.
венецианцев) - персонаж итал. нар. комедии делъ арте. Маска П. выражала
дух нар. сатиры, особенно злой и меткой в 16 в., когда итал. буржуазия,
лишённая источников обогащения, оказалась в состоянии упадка. В ранний
период развития комедии масок часто именовался Маньи-фико
("Великолепный"). П*. - богатый купец-венецианец, глупый, хворый и почти
всегда скупой старик. Самоуверенный, считающий себя умнее всех, П.
постоянно становится жертвой проделок Дзанни и Серветты. Костюм: красная
куртка, красные в обтяжку панталоны, жёлтые туфли с пряжками, красная
шапочка, чёрный плащ, за поясом - кошель с деньгами. Маска землистого
цвета, длинный горбатый нос, седые усы и борода. Разговаривал на мягком
венецианском диалекте. Образ П. был создан актёром труппы "Джелози" -
падуанцем Дж. Паскуа-ти. В 18 в. в этой роли прославились Ч. Д'Арбес и
А. К. Коллалъто-Маттиуцци.
Лит.: Sand M., Masques et bouffons, v. 1, Р., 1860;
Дживелегов А.К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962.
"ПАНТЕОН"- рус. ежемесячный журнал. Издавался в Петербурге в 1852-56.
Редактор-издатель Ф. А. Кони. Сменил журнал "Пантеон и репертуар русской
сцены". В журнале печатались, наряду с материалами по т-ру и др.
иск-вам, статьи по экономике, истории, естествознанию, юриспруденции и
др. "П." имел приложение-"Репертуар русской сцены" (1852-56). А. Шн.
"ПАНТЕОН И РЕПЕРТУАР РУССКОЙ СЦЕНЫ"рус. ежемесячный журнал. Издавался в
Петербурге в 1848, 1850-51. Сменил выходивший в 1847 журнал "Репертуар и
Пантеон театров". Редактор-издатель Ф. А. Кони. Имел приложение -
"Репертуар русской сцены" (1850-51). В журнале печатались материалы по
драматургии и театру, а также произв. др. жанров художеств. лит-ры. В
1852 был реорганизован в журнал "Пантеон". А Шн.
"ПАНТЕОН РУССКОГО И ВСЕХ ЕВРОПЕЙСКИХ ТЕАТРОВ"-ежемесячный театр.,
муз. и художеств. журнал. Издавался в Петербурге в 1840-41; вышло 24
номера. Редактор Ф.А. Кони, издатель В. П. Поляков. В 1842 журнал слился
с "Репертуаром русского театра" под назв. "Репертуар русского и Пантеон
всех европейских театров". Имел приложение - "Текущий репертуар русской
сцены", куда входили ставившиеся в России комедии и водевили, летопись
рус. т-ра (перечень и краткий критич. разбор спектаклей, преим.
столичных). С. Г ал.
ПАНТИК (Pantik), Юлиус (р.15.1.1922) - чехословацкий актёр, режиссёр.
В 1941 окончил драм. отд. консерватории и вступил в труппу Словацкого
нац. т-ра в Братиславе. П.- один из ведущих актёров этого т-ра. Обладает
богатыми интонациями, выразительным голосом, к-рый придаёт его игре
своеобразную проникновенность, глубокую человечность. С 1945 преподаёт в
Высшей театр. школе (Братислава). Снимается в кино.
Роли: Сафонов ("Русские люди"), Нил ("Мещане"), Шван-дя; Володя
Ульянов ("Семья" Попова; Гос. пр., 1951), Берест ("Платон. Кречет"),
Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Опат ("Кутногорские рудокопы"
Тыла), Сергей ("Иркутская история" Арбузова), Ереккер и Зариш
("Полуночная месса" и "Антигона и другие" Карваша), Суслов ("Дачники") и
др.
Пост.: "Лисички, спокойной ночи!" Русняка (1963), "Трамвай, именуемый
,,Желание'*" Теннесси Уильямса (1964) и др. - все в Словацком нац. т-ре.
Лит.: Солнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 113-16; e ё
ж e, Чехословацкий театр сегодня, M., 1962, с. 25-36. Л. Сол.
ПАНТОМИМ (греч. тсатоьо-всё воспроизводящий подражанием, от-тсамтдвсё
и ;хТр.о;- подражание)- 1) Танц. представление в Др. Риме,
передающее содержание и эмоции жестами и пластикой, без слов.
Панто-мимич. иск-во развилось из древних синкретич. танцев, когда
танцоры были одновременно музыкантами и певцами; в процессе отделения
музыки от танца выразительность и значение жеста возрастали. Наряду с
ритуальным и практич. назначением танцы, к-рые в Др. Греции
сопутствовали культовым праздникам и гимнастич. упражнениям в палестре,
постепенно приобретали чисто развлекат. характер. Первое описание мимич.
танца, изображавшего бракосочетание Диониса и Ариадны и исполнявшегося
во время пира, принадлежит Ксенофонту и относится приблизительно к 420
до н. э. ("Пир", 9,2). В 1 в. н. э. слово "П." стало обозначать балет,
где актёры играли в масках. П. исполнялись одним актёром, менявшим маску
по ходу действия, в сопровождении хора, к-рый излагал (на греч. яз.)
содержание пьесы под аккомпанемент духовых и ударных инструментов.
Источником сюжетов для П. служила преим. трагедия и отчасти эпос, о чём
свидетельствуют сохранившиеся заглавия: "Леда", "Даная", "Адонис",
"Марс", "Венера", "Геркулес", "Эдип", "Вакханки" и др. Исполнителями П.
вначале были только мужчины: женщины допущены на сцену в 3-4 вв. н. э.
Достигнув наибольшей популярности в эпоху империи, П. оставался вплоть
до 5 в. преобладающим театр. жанром. История П. отражена в трактате
Лукиана "О пляске" (2 в.) и в "Речи о плясунах" Либания (4 в.).
2) Актёр-исполнитель П. В 1в. до н.э.-1 в. н.э. наибольшей
известностью пользовались Бафиллпз Александрии и Пилад из Киликии, в
позднюю эпоху-Кама-ралл и Фабатон. П. были в большом почёте, в их честь
устраивались триумфальные шествия, возводились статуи, им
покровительствовали императоры. Ученики Пилада-Гилас и M нестер-были
любимцами имп. Калигулы, П. Парис - одним из приближённых Нерона.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; Фридлендер
Д., Картины из бытовой истории Рима в эпоху Августа до конца династии
Антонинов, ч. 1, СПБ, 1914, с. 594-606; Благовещенский Н.М., Римские
пантомимы, в кн.: Пропилеи. Сб. статей по классической древности, кн.
IV, М., 1854. Лид. Ф.
ПАНТОМИМА - вид сценич. иск-ва, в к-ром осн. средством создания
художеств. образа и раскрытия содержания и идеи драмы является пластич.
выразительность человеч. тела, жест, мимика.
История иск-ва П. в Европе берёт своё начало в Др. Греции и Риме (см.
Пантомим). В ср. века традиции П. сохранялись странствующими
гистрионами, жонглёрами, мимами, скоморохами и др., затем она
возродилась в итал. комедии дель арте как необходимый элемент
представления (сер. 16 - сер. 18 вв.). Иск-во П. оказывало значит,
влияние на развитие нац. т-ра всех стран, где она существовала как
самостоятельная театр. форма. Среди крупнейших актёров П.: Дж.
Гримальди, Ж. Б. Г. Дебюро, к-рый создал, знаменитую маску Пьеро. Эта
маска получила дальнейшее развитие в театр. иск-ве (в наст. время в
творчестве Ж. Л. Барро, М. Марсо, Л. Фиалки и др.).
В последней трети 19 в. европ. П. развивалась преим. на сценах
мюзик-холлов. Во Франции сформировалась т. н. марсельская школа во главе
с Л. Руф-фом. В Англии в эти же годы выступали Д. Лейно и Л. Тич. В
труппе Ф. Карно начал творч. деятельность Ч. Чаплин. В Германии в нач.
20 в. в творчестве мн. режиссёров и балетмейстеров П. отводилось значит,
место (Г. Фукс, М. Рейнхардт, Э. Жак-Далькроз, М. Вигман и др.).
В России П. входила в состав мн. нар. игр (святочных, масленичных и
др.) и обрядов (сватовство, свадьба и др-). В 19 в. П. занимала видное
место в балаганных театрах и цирках. В 10-х гг. 20 в. возникает форма
драматич. П., её разрабатывали режиссёры К. А Марджанишвили (Марджанов)
("Слезы"), Н- Н. Евреинов ("Суму рун", "4 мертвеца Фиаметты" и др., т-р
"Кривое зеркало"), В. Э. Мейерхольд ("Шарф Коломбины" по А. Шницлеру,
1910), А. Я. Таиров ("Покрывало Пьеретты" Шницлера на муз. Донаньи,
1913; "Духов день в Толедо" Кузмина" 1915; "Ящик с игрушками" на муз.
Дебюсси, 1917). В нек-рых спектаклях (напр., спектакли Камерного т-ра с
участием А. Г. Коонен, H. M. Церетели и др.) наметились осн. особенности
рус., позднее сов. школ П., стилизация и условность, характерная для
зап. школы, уступили в них место стремлению выразить человеч. чувства,
показать разл. психологич. детали через точную пластич. характеристику
образа.
