Жанр: Учеба
Информация об аудио-компонентах
... пропускания носит волнистый характер. Наиболее сложные схемы
разделительных фильтров включают в себя также специальные корректирующие
цепи, которые компенсируют изменение импеданса громкоговорителя на
разных частотах. В результате такой стабилизации импеданса условия
работы разделительного фильтра существенно улучшаются, так как он
нагружен на постоянный и согласованный с ним импеданс нагрузки
(громкоговоритель). Поэтому параметры АЧХ фильтра получаются близкими к
расчетным. В случае же работы фильтра на рассогласованную нагрузку
значения параметров его АЧХ и ФЧХ становятся непредсказуемыми. Нет нужды
говорить, что это губительно сказывается на качестве звучания АС.
Иногда в схему фильтра включают также специальные режектирующие
цепочки с целью блокирования в фильтре сигналов на частоте резонанса
громкоговорителя. Как правило, такие цепочки используют в фильтрах СЧ- и
ВЧ-громкоговорителей.
Итак, как мы видим, в современных АС используются весьма сложные
схемы фильтров, количество элементов в которых (особенно при встраивании
в схему фильтра элементов защиты громкоговорителей) может достигать
нескольких десятков. С другой стороны, многие высококачественные АС
имеют простейшие фильтры 1-2-го порядка, состоящие всего из нескольких
электронных компонентов, но зато отборного, аудиофильского качества. В
сочетании с высококачественными громкоговорителями такие простые фильтры
способны обеспечить просто ошеломляющее качество звука АС.
Поговорим о мощности
Очень важным вопросом, которым вы должны непременно задаться при
покупке акустической системы, является выбор ее электрической мощности.
Сегодня на рынке акустики имеется огромное разнообразие типов АС
мощностью от 20 до нескольких сотен ватт. Какая же мощность акустической
системы является необходимой и достаточной? При определении величины
электрической мощности акустической системы чрезвычайно важно иметь в
виду другой, тесно связанный с нею параметр AC - ее характеристическую
чувствительность - своеобразный КПД акустической системы.
Характеристическая чувствительность показывает, насколько эффективно
данная АС преобразует электрический звуковой сигнал на ее входе в
акустическую мощность звуковой волны. Характеристическая
чувствительность измеряется в дБ/Вт/м и численно равна уровню звукового
давления в дБ, развиваемого акустической системой на расстоянии в 1 м
(по ее центральной оси), при подведении к ее входу звукового сигнала
мощностью в 1 Вт. Типовые значения характеристической чувствительности
современных АС лежат в диапазоне 84-92 дБ/Вт/м. В качестве ориентира
укажем, что для озвучивания помещения площадью 14-16 кв. м с помощью
акустических систем с характеристической чувствительностью 90 дБ/Вт/м
вполне достаточно иметь усилитель с выходной мощностью 20-30 Вт на
канал. Для более крупных помещений в 18-20 кв. м. оптимальных
результатов можно достичь с помощью усилителя мощностью 40-50 Вт.
Уменьшение чувствительности акустической системы на 3 дБ для сохранения
такого же уровня звукового давления потребует увеличения электрической
мощности на ее входе в 2 раза.
Соответственно при увеличении чувствительности на те же 3 дБ
электрическую мощность можно уменьшить в 2 раза. Поэтому акустические
системы с чувствительностью 96-98 дБ/Вт/м вполне прилично "орут" даже
при их работе от маломощных ламповых усилителей с выходной мощностью в
3-5 Вт на канал.
Раньше в спецификациях на акустические системы производители обычно
указывали два значения мощности: номинальную, т.е. значение мощности,
при котором нормируются гармонические искажения, и музыкальную, которая
являлась максимально возможной мощностью звукового сигнала на входе
акустической системы, которую она могла выдержать без ее механического
повреждения. Значение музыкальной мощности АС лимитируется механической
и электрической прочностью громкоговорителей акустической системы. В
последнее время в спецификациях стали указывать диапазон рекомендуемой
мощности подключаемого к АС усилителя низкой частоты, например: 25-120
Вт.
Верхнее значение мощности, в данном случае 120 Вт, является, по
существу, музыкальной мощностью этой акустической системы, превышение
которой может привести к ее повреждению. Ну а нижнее значение указывает
на минимально допустимую мощность усилителя низкой частоты (в данном
случае 25 Вт), совместно с которым данная АС еще способна обеспечить
высокое качество звучания. Слов нет, это весьма удобно и информативно,
так как определяет требование к усилителю низкой частоты, работающего с
данной АС не только "сверху", но и "снизу", с учетом значений
характеристической чувствительности данной АС. Отметим также, что
уровень развиваемой усилителем низкой частоты электрической мощности на
ее выходе в значительной степени зависит от входного импеданса
акустической системы.
8-омные акустические системы, как правило, звучат тише, чем 4- омные,
так как для обеспечения равной электрической мощности усилитель должен в
случае 8-омной акустики обеспечить на выходе вдвое большее напряжение.
Большинство же усилителей низкой частоты имеют большую выходную мощность
на 4-омной нагрузке, чем на 8-омной. В то же время высокий импеданс
8-онных АС обеспечивает вдвое более высокое значение их коэффициента
демпфирования (демпфактор) низким выходным импедансом усилителя, поэтому
в общем случае они звучат на басах более четко, чем 4- омная акустика.
Этим во многом и объясняется различный характер звучания одной и той же
акустической системы с различными типами усилителей. Судите сами, если
один из усилителей имеет экстремально низкое значение выходного
импеданса (большой демпфактор), этот усилитель будет гораздо лучше
демпфировать акустическую систему, чем усилитель с относительно высоким
выходным импедансом. В общем случае звучание АС в дуэте с первым
усилителем будет более четким, чем во втором случае. Далее, усилители
низкой частоты существенным образом отличаются друг от друга и по их
способности выдавать большие значения тока в нагрузку. Хорошие усилители
звуковой частоты являются почти идеальными источниками тока и поэтому
способны "держать в ежовых рукавицах" даже акустические системы со
сложным характером изменения их входного импеданса.
Косвенным тестом на "правильность" усилителя звуковой частоты
является характер изменения его динамической мощности при изменении
нагрузки с 8 до 2 (или даже 1) Ом, приводимые в спецификациях на
усилитель. У лучших моделей усилителей значение электрической мощности
удваивается при уменьшении импеданса нагрузки вдвое. Те же модели
усилителей, выходная мощность которых "проседает" при уменьшении
нагрузки, по всей видимости, не обеспечат хорошего качества звука в паре
с "капризными" акустическими системами, входной импеданс которых
существенно изменяется в полосе звуковых частот. А ведь многие типы АС
при номинальном значении входного импеданса, скажем, в 8 Ом, могут иметь
на некоторых частотах импеданс в 4 или даже в 3 Ом! Вот вам и один из
ответов на вопрос, почему одни и те же акустические системы звучат
по-разному в составе различных аудиосистем.
Разъемы и кабели
Подключение акустических систем к выходу усилителя звуковой частоты
осуществляется при помощи специальных зажимов, выведенных на заднюю
стенку корпуса АС. В простых и относительно дешевых акустических
системах используются пружинные зажимы, с помощью которых сравнительно
просто можно подключить к ним зачищенные оголенные "концы"
соединительного кабеля поперечным сечением 2-2,5 кв. мм. Процедура
подключения кабеля предельно проста: отжимаете специальную " в разъеме,
при этом в корпусе разъема открывается отверстие для подключения
провода. Теперь провод в разъем, отпускаем "педальку" - готово! Если же
вы захотите подключиться к ним при помощи более мощного кабеля, то это
будет сделать весьма проблематично ввиду малого диаметра отверстия в
разъеме. Несмотря на простоту и в общем-то удобство пружинных разъемов,
в мало-мальски приличных акустических системах они сегодня уже не
применяются. Причиной такой "привередливости" производителей
акустических систем является весьма низкая надежность соединения в
пружинном разъеме, так как контактное сопротивление относительно велико
и оно к тому же существенно меняется по мере старения пружины. Кроме
того, малая площадь контакта провода в разъеме ограничивает мощность
подводимого к нему сигнала. Согласно спецификации на пружинные разъемы,
их допускается использовать для подключения устройств с электрической
мощностью до 50 Вт, поэтому сегодня "жизненное пространство" пружинных
разъемов распространяется в основном на акустические системы для
мини-/миди-систем. Кроме того, пружинные разъемы относительно широко
распространены в АС для систем "домашнего театра", особенно в
акустических системам тыловых и центрального канала. В более совершенных
и дорогих АС повсеместное распространение получили высококачественные
винтовые зажимы.
Преимуществ у винтовых зажимов перед пружинными не счесть. Во-первых,
у них существенно большее усилие прижимав провода к разъему (крути - не
хочу) и, соответственно, гораздо более низкое и стабильное переходное
сопротивление.
Во-вторых, хорошая конструкция винтового зажима позволяет без труда
"зажать" провода акустических кабелей даже большого - 3-4 кв. мм
поперечного сечения. Кроме того, универсальные винтовые зажимы позволяют
подключать к ним не только зачищенные "концы" акустического кабеля, но
различные типы акустических разъемов ("вилочки", "лопаточки", "бананы").
И наконец, благодаря малому переходному сопротивлению через винтовые
зажимы можно без проблем "гонять" мощности в 100-200 Вт. По сравнению с
пружинными разъемами у винтовых зажимов есть только один недостаток -
большая цена, особенно у позолоченных зажимов. Но за хорошие вещи всегда
нужно платить.
Из вышеизложенного можно сделать один весьма полезный практический
вывод:
хотя пружинные зажимы на задней стенки АС необязательно означают, что
она плохо звучит, наличие высококачественных винтовых зажимов уже
косвенно свидетельствует о достаточно высоком классе этой акустической
системы. Оно и понятно, так как в простую и дешевую АС их, как правило,
не устанавливают. При подключении акустической системы к усилителю
советуем внимательно подойти к выбору типу акустического кабеля для
вашей акустической системы. Нехитрая, казалось бы, вещь - акустический
кабель, однако каждый тип кабеля имеет "собственный голос" и способен
заметно повлиять на характер звучания акустической системы. Этот вопрос
требует отдельного рассмотрения, пока же отметим, что при выборе
акустического кабеля следует руководствоваться следующим простым
соображением: при электрической мощности акустической системы 50-75 Вт
вполне подойдут простые акустические кабели с поперечным сечением
проводников 2-2,5 кв. мм по цене $2-4 за метр. Если же ваша акустика под
150-200 Вт, лучше купить более солидный кабель с сечением проводников 4
кв. мм, которые обойдутся вам по уже $3-6 за метр. Конечно, можно купить
и значительно более дорогие кабели, стоимостью в несколько десятков $ за
метр, однако их использование целесообразно только в очень
высококачественных системах. Что касается целесообразности использования
акустических разъемов для подключения акустических систем, то здесь нет
однозначных рекомендаций. С одной стороны, если вы часто подключаете и
отключаете АС от усилителя (например, развертываете в комнате систему
"домашнего театра" только на время просмотра кинофильмов), наличие
разъемов на кабеле, несомненно, удобно, так как сильно упрощает и
ускоряет процесс подключения акустических систем. С другой стороны, если
акустика стоит у вас стационарно, можно один раз хорошо зажать в
винтовом разъеме провод кабеля и забыть про него надолго. В этом случае
ради одноразового подключения, наверное, нет смысла "городить огород" и
связываться с разъемами, тем более что хорошие золоченые разъемы и стоят
недешево. Учтите также, что для качественной заделки проводников кабеля
в эти разъемы вам потребуется еще и специальный инструмент.
"Опрессовка" разъема при помощи плоскогубцев или тисков на кухне,
во-первых, весьма трудоемка и, во-вторых, очень редко обеспечивает
качественное соединение разъема с проводом кабеля. Если уж вам
непременно хочется иметь акустические кабели с разъемами, то
целесообразнее купить готовые "образъемленные" кабели нужной вам длины.
И мороки меньше, и результат лучше!
Идем дальше. В некоторых моделях акустических систем можно увидеть не
одну пару винтовых зажимов, а целых две (очень редко встречаются АС с
тремя парами зажимов), соединенные попарно плоскими металлическими
перемычками.
Это означает, что данная АС допускает ее двухпроводное подключение к
усилителю методом "bi-wiring". Что это такое и зачем нужен этот самый
"bi-wiring"?
Дело в том, что при протекании по акустическому проводу тока звуковых
сигналов низкой частоты большого уровня вокруг проводников кабеля
образуется сильное магнитное поле. Это поле оказывает воздействие на
протекающие по этим проводникам токи звукового сигнала средних и высоких
частот, в результате чего звучание акустической системы становится менее
чистым и прозрачным. Противоядие против этой напасти на удивление
простое - надо просто-напросто обеспечить протекание токов
низкочастотных составляющих сигнала и токов его высокочастотной части по
физически разделенным проводникам. Для реализации этого в акустической
системе устанавливается еще одна дополнительная пара гнезд (винтовых
зажимов), к которой подключают вход фильтра ВЧ- громкоговорителя (в
двухполосных АС) или фильтров СЧ- и ВЧ-громкоговорителей (в трехполосных
АС). Вход фильтра НЧ-громкоговорителя при этом подключают к другой паре
входных зажимов.
Теперь, если вы хотите подключить свою акустическую систему к
усилителю методом "bi-wiring", вам необходимо снять перемычки с разъемов
(они нужны только при однопроводном подключении) и приготовить по два
акустических кабеля для каждой АС (или купить специальный двойной
акустический кабель с 4 раздельными проводниками). Входные концы обоих
кабелей подключаются к выходным зажимам соответствующего канала
усилителя низкой частоты, а выходные концы кабеля - к разным парам
винтовых зажимов акустической системы. Благодаря такому нехитрому
апгрейду вы практически полностью исключите влияние коварного
низкочастотного громкоговорителя на качество воспроизведения высоких
частот. Изменение звучания у различных акустических систем при
подключении их по одно- и двухпроводной схеме может быть едва заметной,
а может разительно улучшиться. Поэтому если ваши АС допускают
возможность их подключения по двухпроводной схеме, возможно, у вас есть
еще скрытые резервы для существенного повышения качества их звучания. По
крайней мере, настоятельно рекомендуем послушать их по схеме
"bi-wiring".
Диалектическим развитием схемы двухпроводного подключения
акустических систем "bi-wiring" является схема "bi-amping", при которой
НЧ- и ВЧ-громкоговорители имеют уже не только отдельные акустические
кабели, но и отдельные усилители низкой частоты. Понятное дело, что в
этом случае взаимное влияние басов и верхов сводиться к теоретически
возможному минимуму, но признаемся, что на наш взгляд "bi-amping" - это
уж очень круто для простых российских меломанов, так как далеко не
каждый из них может позволить себе иметь дома сразу две пары
высококачественных усилителей мощности. Именно поэтому подключение по
схеме "bi-amping" имеет весьма узкий круг поклонников, тем более, что и
разница в качестве звучания при подключении АС по схемам "bi-wiring" и
"bi-amping" оказывается весьма малозаметной. Кстати, подключая ваши АС к
усилителю, обязательно следите за правильным соблюдением полярности их
подключения: "красный" зажим АС должен быть непременно подключен к
"красному" же выходному зажиму усилителя, а "черный" соответственно к
"черному". Можно и наоборот, но обязательно единообразно на обоих
акустических системах для обеспечения синфазности их работы. Попутно
отметим, что, так как некоторые усилители низкой частоты инвертируют
фазу звукового сигнала, "неправильное" подключение акустических систем,
наоборот, восстановит "status quo" и может существенно улучшить качество
звучания вашего аудиокомплекса. Проверить же син-фазность подключения
акустических систем весьма просто: поставьте на ваш CD-проигрыватель
диск с монозаписью и в случае сфазированности акустических систем звук
будет находиться точно посередине между ними. В случае же, если вы
перепутаете полярность подключения одной из АС, звучание вашей стерео
темы сразу станет заметно более размытым и тусклым. Стереообразы
виртуальных музыкальных инструментов будут непредсказуемо перемещаться
по звуковой сцене, короче - кошмар! Для того чтобы обезопасить себя от
этих бед, надо всего лишь быть чуть-чуть внимательным при подключении,
тем более что большинство современных акустических кабелей обычно имеет
цветовую маркировку проводников кабеля, благодаря которой очень легко
идентифицировать проводники на входе кабеля, так и на его выходе. Часто
вместо цветовой маркировки в простых кабелях один из проводников
помечают тонкой черной продольной полоской на его изоляции вдоль всей
длины кабеля.
Так что какая-нибудь "зацепка" должна быть, в крайнем случае
"прозвоните" кабель тестером.
Если уж мы заговорили о кабелях, добавим, что современные
высококачественные кабели, как правило, изготавливают из очищенной
бескислородной меди (OFC), обеспечивающей лучшее качество звучания. Это
происходит благодаря тому, что структура сверхчистой меди, в отличие от
обычной мелкокристаллической структуры "загрязненной меди", состоит из
длинных кристаллов чистой меди. Они обладают отличной
электропроводностью.
В "обычном" же проводе окисям на поверхности кристаллов меди образуют
многочисленные p-n-переходы, при прохождении через которые звуковые
сигналы сильно искажаются. И еще одно замечание. Технология прокатки
медных проводников приводит к анизотропии их свойств в зависимости от
направления протекания токов звуковой частоты по акустическому кабелю.
Поэтому многие высококачественные акустические кабели обладают
направленностью, т.е. имеют предпочтительное направление распространения
по ним звукового сигнала. Если на поверхности кабеля отсутствует
маркировка о направлении его подключения (обычно стрелкой обозначается
рекомендуемое направление распространения сигнала в кабеле, при этом
стрелка направлена в сторону акустической системы), единственным выходом
остается определение наилучшего варианта его подключения на слух, оценив
качество звучания АС для обоих вариантов включения. Учтите также, что
хорошие кабели должны пройти этап "обкатки" под сигналом (впрочем,
акустические системы тоже). Проработав примерно 100-200 часов, ваши
кабели "прогорят" (т.е. в них произойдет упорядочение структуры
кристаллов меди и стабилизация свойств диэлектриков) и выйдут на
"расчетный режим" работы. В дальнейшем они уже практически не будут
влиять на качество звучания акустической системы.
Ставим акустику
Разделавшись с кабелями, скажем пару слов о размещении акустических
систем в помещении. Известно, что размещение АС ближе к полу или в углу
приводит к повышению уровня звукового давления на низких частотах за
счет суммирования звуковой энергии прямой волны и звуковой волны,
отраженной от пола (стен комнаты). Так что у вас есть некоторые резервы
по коррекции АЧХ вашей акустики на "низах" простым изменением места их
расположения. Однако особо не увлекайтесь такой "коррекций", так как при
этом происходит не только увеличение уровня басов, но и увеличивается
общая неравномерность АЧХ АС в полной полосе ее рабочих частот за счет
интерференции прямой и отраженной звуковых волн на других звуковых
частотах, что не пойдет ей на пользу.
Наилучшим способом размещения полочных АС, конечно же, является их
установка на специальные подставки. При этом наивысшее качество звучания
будет достигаться при такой высоте подставки, при которой ось излучения
ВЧ-громкоговорителя акустической системы будет находиться на уровне ушей
слушателей. Для повышения надежности установки акустической системы
высококачественные АС и хорошие подставки оборудуются специальными
заостренными металлическими конусами, обычно называемыми шипами.
Назначением шипов является жесткая фиксация корпуса АС на подставке
(полу помещения) и изоляция корпуса АС от внешних вибрации и ударов,
которые могли бы повлиять на их работу. Аналогичные рекомендации могут
быть даны и в отношении размещения напольных АС с той лишь разницей, что
в отличие от "полочных" АС они устанавливаются на пол. С целью повышения
устойчивости установки акустических систем многие типы напольных АС и
большинство типов подставок под "полочные" АС допускают засыпку в
специальный отсек внизу их корпуса песка или металлической дроби.
Увеличение массы положительно сказывается на надежности сцепления АС с
полом помещения и значительно уменьшает уровень вибраций корпуса
напольных акустических систем. Считается также, что установка
акустической системы на мраморной плите большой толщины способна заметно
улучшить ее звук. С нашей точки зрения, это довольно сложный и дорогой
способ улучшения звука, хотя, возможно, он и помогает в отдельных
случаях.
Итак, ознакомившись с "кратким курсом молодого бойца", т.е. получив
некоторый минимальный уровень систематизированных сведений из теории и
практики современных акустических систем, мы надеемся, что читатели
нашего журнала смогут теперь с "открытыми глазами" и с "открытыми ушами"
подойти к проблеме выбора акустики для своих аудиокомплексов. Смотрите
каталоги, слушайте их звучание и читайте тесты акустики на страницах
нашего журнала.
Кстати, в этом номере "S&V" приведены результаты супертеста наиболее
популярных напольных акустических систем в ценовой категории $450. И мы
уверены, что вы сумеете сделать правильный выбор и купить именно те
акустические системы, которые доставят вам наибольшую радость и
удовольствие на долгие-долгие годы. Чего мы вам искренне желаем!
Журнал "Stereo" N11 1997 г.
Что такое RIAA, MM и MC
Владимир Болотников
Сочетания букв, вынесенные в заголовок, наверняка вызовут у любителей
со стажем приятные ностальгические воспоминания, связанные с концом 70-х
- временем пика популярности виниловых грампластинок и аппаратуры для их
воспроизведения. Поскольку в последнее время снова появляется интерес к
этой технике, мы решили о ней немного рассказать.
Так что же скрывается за загадочным для многих современных
пользователей сообщением о том, что данный аппарат имеет вход корректора
RIAA с возможностью подключения головок MM и MC и RUMBLE или
SUBSONIC-фильтр? Что же означают эти аббревиатуры и названия? Начнем с
истории. Прообразом современной грамзаписи послужило изобретение 120 лет
назад практически одновременно французом Шарлем Кромом и американцем
Томасом Эдисоном способа механической звукозаписи. Причем Кром изобрел
способ грамзаписи, предложив наносить эту канавку в виде спирали на
вращающийся диск или цилиндр, а записывающий резец при этом совершал
колебания вдоль дорожки. Такая запись получила название поперечной.
Эдисон предложил способ глубинной записи, при котором резец совершал
колебания перпендикулярно поверхности носителя, то есть по глубине.
Технологичность, чистота воспроизведения и простота тиражирования
поперечной записи сделали ее основным способом грамзаписи (правда,
впоследствии при создании стереофонической пластинки были использованы
оба способа). Позднее немецкий ученый Эмиль Берлинер изобрел граммофон.
Это устройство имело воспроизводящую иглу, мембрану, ее держатель или
тонарм и акустический усилитель звукового сигнала или рупор.
Похожий принцип используется и в современных проигрывателях
грампластинок.
Также Берлинер изобрел способ массового тиражирования грампластинок,
предложив использовать гальванический метод получения копий. В качестве
материала для грампластинок Берлинер предложил состав, основным
компонентом которого была шеллачная смола, а первая грампластинка была
изготовлена в 1897 году фирмой Victor в Америке. Этот очень удачный
способ записи звука постоянно совершенствовался и достиг своего пика в
70-80-е годы. Но это уже было своего рода лебединой песней механической
записи звука, поскольку в это же время начал свое победное шествие новый
носитель звука - CD-диск.
Параллельно с улучшением способа механической записи шло и
совершенствование устройств воспроизведения. И то и другое очень тесно
связаны и имеют
...Закладка в соц.сетях
