Жанр: Учеба
Информация об аудио-компонентах
... сопровождения
позволило физически выделить центральный канал. Поэтому, в отличие от
пассивного декодирования, Pro Logic имеет на выходе не три, а четыре
отдельных канала: левый, правый, тыловой и центральный. Кроме того,
здесь внедрена автоматическая регулировка входного уровня совокупных
каналов, снижающая возможность ошибки матричного декодирования. В
результате Pro Logic расширил область устойчивого звукового баланса и
объемность пространственной картины фонограммы. Такие возможности
декодера не остались незамеченными - "пролоджики" массово внедряются в
аппаратуру домашнего театра: от недорогих AV-мини-систем до крутых AVпроцессо-ров,
ресиверов и усилителей.
Несколько слов об акустике для Dolby Pro Logic. Мощный звуковой
поток, заполняющий "территорию" домашнего театра, мягко говоря,
действует на слушателя разносторонне. С одной стороны, звук рождает
разгул эмоций, а с другой - может утомлять и даже раздражать. Поэтому
для обеспечения комфортного восприятия четырех каналов необходимо
учитывать особенности выбора и расположения акустики в системе Home
Theater. Фронтальные колонки, воспроизводящие полный спектр частот,
должны иметь хороший спектральный баланс, низкий уровень искажений и
широкий динамический диапазон. В качестве акустики для центрального
канала желательно использовать колонки, тембрально сходные с
фронтальными, так как помимо передачи диалога, они должны
сосредоточивать внимание зрителя на экране в моменты динамического
перемещения источников фонограммы. Особенно хорошо центральные спикеры
обязаны справляться со средним и высокочастотным диапазоном. Наличие в
Dolby Pro Logic режимов Wide и Normal для диалогового канала (и,
конечно, мощный сабвуфер, который явно не пятое колесо в домашнем
театре) позволяют компенсировать недостаток басовых составляющих.
Воспроизведение тыловых сателлитов происходит только в полосе до 7 кГц,
поэтому к ним требования скромнее, но вполне конкретные в части
обеспечения диффузного рассеянного звукового поля - они не должны сильно
высвечивать тыл, отвлекать внимание или тянуть "одеяло на себя". Здесь
наилучшим образом себя проявляют биполярные громкоговорители.
Расположение акустики во многом зависит от свойств помещения, но имеется
ряд основных положений, обеспечивающих необходимый эффект расширенной
звуковой картины. Фронтальные и центральная колонки должны располагаться
на одной прямой с TV в одной плоскости со зрителями, при этом расстояние
между экраном и "центром" желательно иметь минимальное. При установке
тыловых колонок необходимо соблюсти баланс между уровнями прямого и
отраженного излучения. Если помещение имеет много отражающих
поверхностей, то задние колонки нужно направить непосредственно на
зрителя, а в случае хорошей заглушенности комнаты сателлиты можно
ориентировать даже в потолок или на другую стену.
Таким образом, используя процессор Dolby Pro Logic и соответствующий
комплект акустики, можно сильно повысить КПД видеопросмотра, хотя в
наиболее полной мере доставить удовольствие позволяет хорошо
адаптированная к условиям домашнего просмотра система ТНХ, но об этом в
следующем эссе.
Журнал "Stereo" N10 1997 г.
Акустика, с которой мы живем
Константин Быструшкин, Лариса Степаненко Выбор акустической системы и
ее покупка - центральный и ответственнейший момент формирования вашей
домашней аудиосистемы. Оно и понятно - ни один компонент не способен так
повлиять на качество ее звучания, как акустика.
Хорошая система будет отлично звучать в дуэте даже с простеньким
музыкальным центром, в то время как неудачно подобранная способна на
корню "зарезать" звук даже в топовом High End-комплексе.
Стоит ли удивляться, что эта тема - безусловный лидер среди вопросов,
задаваемых нашими читателями чуть ли не половина редакционной почты S&V
и телефонных звонков в редакцию так или иначе связана с просьбой дать
рекомендации по подбору акустической системы. Так не пора ли нам,
уважаемые читатели, наконец-то поговорить на эту многогранную и
животрепещущую тему?
Азы акустики
Наши "акустические посиделки" начнем с простого - с определений. Под
"акустической системой" (АС) в широком смысле слова будем понимать
электромеханический преобразователь электрических звуковых сигналов в
акустические. В подавляющем большинстве современных АС (более 90%) это
преобразование осуществляется при помощи электродинамических головок,
принцип действия которых основан на взаимодействии магнитного поля
постоянного магнита с проводом звуковой катушки. При протекании токов
звуковой частоты по проводу под влиянием электродинамической силы
катушка громкоговорителя попеременно втягивается и выталкивается из
кольцевого зазора магнита в зависимости от направления электрического
тока. Ну, а дальше все просто: звуковая катушка механически соединена с
излучателем - диффузором, который, собственно, и создает в пространстве
сгущения и разрежения воздуха, т.е. акустические волны. Так как звуковая
волна, излучаемая передней (фронтальной) поверхностью диффузора,
находится в противофазе с акустической волной, излучаемой тыльной
стороной диффузора, обе эти волны при работе динамической головки в
открытом пространстве могут гасить друг друга, что носит название
"акустическое короткое замыкание" (по аналогии с КЗ в электрических
сетях). Чтобы избежать этой неприятности, головки помещают в корпус,
основным назначением которого и является исключить это самое
взаимодействие звуковых волн от фронтальной и тыловой поверхностей
диффузора. Динамики, установленные в корпус вместе с разделительными
фильтрами, образуют акустическую систему, называемую иногда звуковой
колонкой или попросту громкоговорителем. В относительно небольшом
количестве акустических систем используются излучатели, основанные на
других физических принципах (электростатические, пьезоэлектрические,
изодинамические, плазменные излучатели). Так как эти типы "экзотических"
громкоговорителей практически не применяются в массовых акустических
системах, рамки нашей сегодняшней беседы ограничим рассмотрением только
АС с электродинамическими головками.
Большие или маленькие
Поговорим для разминки о размерах акустических систем. Итак, АС
бывают:
дорогими и не очень, малогабаритными (называемые "акустическими
системами для книжной полки" или сокращенно "полочными") и совсем даже
наоборот - предназначенными для непосредственной установки на пол.
Поэтому они так и называются: "напольные акустические системы", что,
согласитесь, весьма логично.
Малогабаритные "полочные" акустические системы в силу своих небольших
размеров имеют очевидные преимущества перед напольными "шкафами" при их
размещении в малогабаритной квартире. Кроме того, малые размеры
акустических систем "для книжной полки" позволяют относительно просто
обеспечить необходимую жесткость корпуса, что чрезвычайно важно для
достижения высокого качества звучания (более подробно этот вопрос будет
рассмотрен ниже). И наконец меньшие размеры корпуса АС потребуют и
меньшего расхода материалов на их изготовление, что вообще-то должно
удешевлять этот тип акустических систем. И действительно, если простые,
но уже достаточно хорошо звучащие "полочные" АС сегодня можно
приобрести, начиная с суммы $200, то самые дешевые напольные колонки
обойдутся вам никак не меньше $300. Впрочем, на этом преимущества
"полочных" акустических систем перед напольными в основном и
заканчиваются. Наряду с отмеченными выше достоинствами, у "полочной"
акустики есть и весьма существенные недостатки.
Вследствие малых габаритов упругость воздуха внутреннего объема
корпуса существенным образом сказывается на качестве и количестве
излучаемых системой низких частот. Естественно, не в лучшую сторону, так
как упругость воздуха приводит к уменьшению гибкости подвеса диффузора
низкочастотного громкоговорителя, установленного в корпусе акустической
системы. Уменьшение гибкости подвеса, в свою очередь, существенно
повышает резонансную частоту громкоговорителя. Печальные последствия
этого общеизвестны - малогабаритные "полочные" колонки просто физически
не способны при приемлемых значениях их чувствительности (об этом -
ниже) удовлетворительно воспроизводить самые низкие частоты (ниже 50
Гц), хотя те же низко-частотные громкоговорители, установленные в
корпуса большого размера, "басят" будьте любезны. Кроме того, по
сравнению с более мощными и, часто более чувствительными напольными
системами "полочники", как правило воспроизводят меньший динамический
диапазон звуковых сигналов. Правда, это отнюдь не означает, что
малогабаритные колонки в принципе играют плохо. Отнюдь нет -
сбалансированное звучание лучших "полочных" акустических систем
субъективно воспринимается отлично и порой дает фору многим
"напольникам". Непременным условием хорошего звучания от малогабаритной
акустики является ее правильное размещение. При этом жизненно важно
обеспечить надежную установку системы, исключающую нежелательные
колебания и вибрации ее корпуса. Проще всего этого можно добиться,
устанавливая "полочные" колонки на специальные подставки (Speaker
Stand), выпускаемые целым рядом специализированных фирм (Target, Atacama
и т.д.). Однако хорошие стойки стоят весьма недешево - $100-$400,
поэтому суммарная стоимость покупки "дешевой" малогабаритной системы
вместе с подставками может "зашкалить" за $500, что вполне соизмеримо со
стоимостью относительно приличных напольных колонок. Как говорится - за
что боролись? Может быть, и впрямь лучше сразу взять да купить напольные
колонки и не мучиться с подбором подставок к "полочным" колонкам?
Мысль интересная, поэтому приступим теперь к рассмотрению вопроса о
том, что мы теряем и что приобретаем в смысле качества звука, покупая
напольные колонки. В принципе, выбрав большую напольную акустическую
систему, мы потенциально можем рассчитывать на более глубокий и мощный
бас за счет большого объема корпуса напольной колонки. Но "нет в жизни
счастья" - большие размеры напольных АС создают нам и новые проблемы.
Обеспечить жесткость корпуса более крупной акустической системы
неизмеримо сложнее, чем корпуса малогабаритной "полочной". Тут уж никак
не обойтись без внутренних перегородок, стяжек, ребер жесткости,
необходимо применять ДСП большей толщины, а это большая масса колонки и
неизбежное увеличение ее стоимости (больший вес одинаковых по размеру
акустических систем потенциально свидетельствует о лучшем качестве более
тяжелой колонки). Если же всего этого не сделать, то звук даже очень
большой по размерам акустики, но в "картонном" корпусе не доставит вам
большого удовольствия. Увеличение размеров корпуса колонки приводит к
существенному увеличению расхода материалов на ее изготовление. Согласно
некоторым оценкам, в современной акустической системе доля расходов на
корпус составляет порядка 60% стоимости АС, приходится ли удивляться
тому, что напольная акустика,как правило, стоит намного "круче", чем
"полочные" АС. И наконец у относительно больших напольных систем есть и
еще один недостаток - большие размеры.
Три вместо двух
Теперь понятно, что желание добиться отличного (или хотя бы
более-менее приличного) качества воспроизведения низких частот в
условиях типовых отечественных мини- и миди-габаритных квартир часто
входит в неразрешимое диалектическое противоречие с необходимостью
размещения хороших (читай - больших) акустических систем на вашей
скромной жилплощади. Законы физики не обманешь и посему - в "здоровой"
колонке - здоровый бас! Поэтому настоящему аудиофилу (и меломану,
впрочем, тоже) зачастую приходится решать извечную дилемму: либо хорошая
акустика (почти всегда - крупногабаритная), но живи при этом на кухне,
либо малогабаритные акустические системы, но придется смириться с хилыми
басами. Еще сложнее любителям "домашнего театра", ведь им приходится
размещать в своем жилище уже не 2, а минимум 5(!) акустических систем.
Поэтому если ваша квартира не позволяет вольготно разместить в ней даже
два больших "ящика" напольных акустических систем, а качество и
количество баса малогабаритных систем для "книжной полки" вас решительно
не устраивает, то у вас в этом случае есть два выхода: поменять вашу
квартиру на большую или купить трехкомпонентную акустическую систему в
составе сабвуфера и двух сателлитов (или, что почти то же самое,
докупить к "полочным" акустическим системам отдельный сабвуфер). Второй
вариант наверняка покажется предпочтительным для основной массы наших
читателей, поэтому остановимся на нем подробно.
Это тем более актуально, потому что сабвуфер является сегодня почти
непременным атрибутом любой достаточно хорошей системы "домашнего
театра", так как только с его помощью можно передать истинный драматизм
происходящих на экране событий. Поэтому для любителей домашнего
кинотеатра реальной альтернативы сабвуферу практически нет.
Итак, "настоящая" сабвуферно-сателлитная акустическая система состоит
из одного большого (часто - очень большого) низкочастотного блока
(сабвуфера) и двух отдельных относительно малогабаритных акустических
систем (сателлитов). Такой комплект часто называют "трифоник". Большие
размеры сабвуфера необходимы для создания достаточного объема
акустической камеры для нормальной работы сверхнизкочастотного
громкоговорителя, тогда как средние и высокие частоты вполне
удовлетворительно воспроизводят акустические системы-сателлиты даже
весьма скромных размеров. Современные сабвуферы, как это следует из их
названия, предназначены для эффективного воспроизведения очень
низкочастотных звуковых сигналов в полосе частот 20-120 Гц. При этом
верхняя граничная частота сабвуфера (частота среза встроенного фильтра
высоких частот), как правило, допускает возможность плавного изменения в
пределах 80-200 Гц для лучшего согласования с сателлитами. Разница между
настоящим трифоником и дуэтом "полочников" с отдельно купленным "сабом"
состоит только в том, что первый проектируется для совместной работы и
имеет максимально согласованные характеристики. При этом сателлиты имеют
высокую нижнюю рабочую частоту (порядка 100-150 Гц) и поэтому
самостоятельно, без сабвуфера, не используются. В отличие от
трифонического комплекта, хорошие "полочные" акустические системы в
принципе неплохо могут работать и сами, однако если к ним в дальнейшем
докупить сабвуфер, их звучание много выиграет от такого взаимовыгодного
партнерства. Что касается конструкции сателлитов, то они, по сути дела,
являются обычными малогабаритными АС, особенностью их конструкции
является, пожалуй, лишь специальная конструкция для компенсации
магнитных полей рассеяния громкоговорителей, что является чрезвычайно
важным для использования их в системе домашнего театра. Вот, собственно,
и все различия.
Активный лучше?
Однако продолжим наше знакомство собственно с сабвуферами. Сабвуферы
бывают пассивными и активными. Активный сабвуфер - это "обычный"
сабвуфер (называемый также "пассивным"), в корпус которого дополнительно
встроен собственный мощный усилитель низкой частоты. Преимуществом
активного сабвуфера является меньшая нагрузка на основной усилитель
низкой частоты, недостатком - большая стоимость (существенно большая).
В блоке типичного сабвуфера, как правило, используется либо один
общий для двух каналов низкочастотный громкоговоритель, либо, что чаще
встречается, два отдельных низкочастотных громкоговорителя, работающих
от правого и левого каналов усилителя низкой частоты и нагруженных на
общий акустический объем. В первом случае хотя и экономится один
громкоговоритель, зато появляется необходимость ввести довольно сложную
схему суммирования низкочастотных звуковых сигналов от обоих каналов
усилителя. Справедливости ради надо указать, что существуют
громкоговорители с двумя звуковыми катушками. В некоторых сабвуферах
(например, Bose, Jamo и др.) два низкочастотных громкоговорителя
устанавливаются диффузорами навстречу друг другу, при этом полезное
излучение звука происходит от тыльных сторон их диффузоров. Так как
электрически эти низкочастотные громкоговорители включены в противофазе
друг к другу, то каждый из них обеспечивает эффективную акустическую
нагрузку другому громкоговорителю (низкочастотные сигналы обоих
стереоканалов практически всегда синфазны), в результате чего
облегчается достижение низкой рабочей частоты сабвуфера. В хороших
сабвуферах имеется также дополнительная возможность механической
подстройки в некоторых пределах частоты настройки фазоинвертора. Это
обеспечивается специальной конструкцией фазоинвертора и осуществляется
путем вращения порта фазоинвертора, благодаря чему изменяется глубина
"захода" трубы фазоинвертора внутрь корпуса сабвуфера и, следовательно,
изменяется частота настройки фазоинвертора. Благодаря этому, у вас
всегда имеется возможность осуществить дополнительную точную настройку
фазоинвертора в процессе его эксплуатации. В корпусе сабвуфера, кроме
НЧ-громкоговорителей, также располагается схема разделительного фильтра,
которая делит входной звуковой сигнал на две частотные полосы.
Низкочастотный сигнал, как легко можно догадаться, подается на
громкоговоритель (громкоговорители) сабвуфера, а другая часть сигнала с
нижней граничной частотой от 80-200 Гц - поступает на зажимы для
подключения внешних СЧ/ВЧ акустических систем-сателитов.
Итак, предположим, приняв к сведению приведенные выше аргументы и
факты, вы купили сабвуфер и сателлиты. Теперь вам предстоит решить
другую важную задачу: правильно подключить друг к другу и грамотно
расставить в комнате.
Прежде чем подключаться, изучим номенклатуру имеющихся на корпусе
сабвуфера разъемов. Как правило, в хороших сабвуферах используются
высококачественные позолоченные винтовые зажимы для подключения
сабвуфера к усилителям низкой частоты, которые позволяют подключить к
ним высококачественные акустические кабели с сечением проводов до 4 кв.
мм, а также разъемы типа "банан", "вилочка" и "лопаточка". Ко входу
сабвуфера подключаются оба канала усилителя. В случае использования
активного сабвуфера с собственным усилителем низкой частоты он
подключается к линейному выходу усилителя или к специальному выходу для
активного сабвуфера с уже отфильтрованным низкочастотным сигналом. В
свою очередь, акустические кабели для подключения сателлитов
присоединяются к винтовым зажимам выхода разделительного фильтра низких
частот сабвуфера. Теперь вам остается грамотно разместить всю эту
трехкорпусную систему в комнате. Сделать это легко, так как ввиду
отсутствия направленности самых низких звуковых частот сабвуфер может
быть помещен практически в любом месте вашей комнаты, его даже можно
задвинуть под диван. Размещение малогабаритных акустических
систем-сателлитов из-за их малых размеров также особых трудностей не
вызывает: вы можете разместить их и в мебельной стенке, можете повесить
их на стену при помощи специальных кронштейнов. Но наилучшим решением
проблемы будет установка сателлитов на дополнительно купленные
специальные напольные подставки-стойки.
Звучание хорошей трифонической системы отличается необыкновенной
глубиной и естественностью передачи басов. Музыка заполняет все
пространство в комнате, и кажется, что она рождается прямо из воздуха.
По качеству звучания, особенно глубине баса, при размещении в небольших
помещениях площадью 9-14 квадратных метров, трифонические системы,
пожалуй, не имеют конкурентов. Хотя и в большом помещении они способны
на многое. По крайней мере до принятия окончательного решения о покупке
новых высококачественных акустических систем для вашей HI-FI
стереосистемы (или системы домашнего театра) обязательно "примерьте" для
себя и вариант с сабвуфером. Наконец сабвуфер ведь можно приобрести и
отдельно, в помощь к уже имеющимся у вас акустическим системам. Если
мощности вашего усилителя не хватает для того, чтобы "на всю катушку"
раскачать еще и сабвуфер, купите одну из моделей активного сабвуфера со
встроенным усилителем низкой частоты. Уж он-то точно сможет научить вашу
стереосистему "метать громы и молнии"! Хорошие модели пассивных и
активных сабвуферов выпускаются сегодня целым рядом известных фирм B&W,
Jamo, JBL, KEF, Mirage, Polk Audio, Yamaha и другие.
И спереди, и сзади
Раз уж мы затронули тему акустики для домашнего театра, скажем еще
пару слов о требованиях, предъявляемых к остальным типам
громкоговорителей, используемым в этой системе: громкоговорителям
центрального канала, фронтальным и тыловым громкоговорителям. Некоторые
разработчики считают главным громкоговорителем, во многом определяющим
качество и класс звучания "домашнего театра", АС центрального канала! И
действительно, это парадоксальное, на первый взгляд, утверждение
(большинство из опрошенных любителей звука наверняка бы назвали в
качестве главных фронтальные акустические системы), если хорошо
подумать, имеет глубокий смысл. В самом деле, статистические
исследования показывают, что громкоговоритель центрального канала
воспроизводит примерно 52% всей звуковой информации при просмотре
кинофильмов, в том числе почти все диалоги (у нас, кроме того, еще и
дублирующий голос переводчика). Соответственно правая и левая
фронтальные акустические системы воспроизводят по 20% оставшейся
звуковой информации каждая, а на долю тыловых громкоговорителей
приходиться всего 8%. Поэтому хороший громкоговоритель центрального
канала должен с минимальными искажениями воспроизводить широкую полосу
частот (как минимум 50-20000 Гц), иметь достаточно высокую электрическую
мощность и большой запас по перегрузке. Если в вашей системе домашнего
театра отсутствует отдельный сабвуфер, на громкоговоритель центрального
канала (так же как и на фронтальные акустические системы) падает
дополнительная нагрузка в части воспроизведения ими глубокого и мощного
баса. Так как центральный громкоговоритель в системе "домашнего театра"
обычно располагается либо сверху телевизора, либо непосредственно под
ним, для лучшего пространственного согласования источника звука с
изображением на экране его корпус имеет низкий профиль. Понятное дело,
что для исключения заметного влияния на цветной кинескоп телевизора поля
рассеяния магнитных систем громкоговорителей тщательно экранируются. Но
и это еще не все! Для исключения нежелательных отражений звуковой волны,
излучаемой акустической системой центрального канала от экрана кинескопа
телевизора (что может привести к большой неравномерности АЧХ в
помещении), диаграмма его направленности имеет специальную форму,
значительно ослабляющую вредное влияние отражений. В некоторых
акустических системах центрального канала для этой цели используется
специальный профиль защитной рамки с тканью ("пыльник"), которая активно
участвует в формировании нужной диаграммы направленности.
В качестве фронтальных акустических систем в системах "домашнего
театра" в принципе могут быть использованы практически любые достаточно
хорошие напольные и "полочные" акустические системы, удовлетворяющие
двум дополнительным условиям. Во-первых, их магнитные системы также
должны бьиь хорошо экранированы, что позволит размещать эти акустические
системы в непосредственной близости от телевизора, чтобы исключить
"отрыв" звукового образа от изображения на экране. Во-вторых,
желательно, чтобы фронтальные громкоговорители имели максимально широкую
диаграмму направленности излучаемой звуковой волны, что позволит
добиться объемности звука по всему "кинозалу" в вашей комнате. Что
касается акустических систем тылового канала, которые используются в
основном для воспроизведения шумовых эффектов и отраженных звуков, то
особых требований к качеству их звучания не предъявляется. Не требуется
от них в обязательном порядке магнитное экранирование, так как они
расположены достаточно далеко от телевизора.
Хотя, если такое экранирование в них есть, оно не будет лишним. А вот
что действительно важно и весьма желательно для акустических систем
тылового канала, так это их круговая диаграмма направленности или по
крайней мере диаграмма в виде "восьмерки". Такая диаграмма
направленности будет способствовать созданию в комнате равномерного поля
диффузного звука тылового канала, что в конечном счете усилит "эффект
присутствия" зрителей "домашнего театра ".
Резонансы и басы
Разобравшись с акустикой для "домашнего театра", вернемся теперь к
разговору о корпусах акустических систем. Форма корпуса АС наряду с его
геометрическими размерами имеет
...Закладка в соц.сетях
