Жанр: Электронное издание
Pelevin05
...т почему я так не люблю слово "минет", подумала я,
вот она - психопатология обыденной жизни). Впрочем, скорей всего Александр все понимал,
но, как и положено оборотню, хитрил: жить в Семейной Аравии и не замечать аппарата можно
только за большие деньги, а они у него были. А может, и не хитрил... Ведь я сама все поняла
про upper rat и хуй сосаети только тогда, когда стала объяснять это в письме сестренке Е. А
как работает голова у волка, я пока не знала.
Первым в себя пришел лорд Крикет. На его лице отразилась искренняя печаль (я, конечно,
не подумала, что она искренняя, - просто мимическое мастерство британского аристократа
требовало именно этого слов). Он поглядел на часы и сказал:
- Я могу в чем-то понять ваши эмоции. Но, если честно, мне скучно следить за
маршрутом, по которому движется ваш ум. Это такая бесплодная пустыня! Люди проводят в
подобных спорах всю жизнь. А потом просто умирают.
- А что, - спросил Александр, - есть другие варианты?
- Есть, - сказал лорд Крикет. - Поверьте мне на слово, есть. Среди нас живут существа
иной природы. Вы, как я понимаю, испытываете к ним серьезный интерес. Так вот, этих
омерзительных оборотней, как вы выразились, не занимают пустяки, о которых вы говорите с
таким жаром. И они не прикрываются либеральной вывеской - тут вы ошиблись. Они вообще
не замечают миражей, которые заставляют вас краснеть и молотить кулаком по столу...
Александр хмуро опустил голову.
- Вряд ли вы даже сумели бы объяснить им, - продолжал лорд Крикет, - что именно
вызывает у вас столько желчи. Как сказал Торо, they march to the sound of a different
drummer ... У них вообще нет идеологии, но это не значит, что они обделены судьбой. Совсем
наоборот. Их существование намного реальнее человеческого. Ведь то, о чем вы сейчас
говорили, - просто сон. Возьмите газету пятидесятилетней давности и прочтите ее. Кургузые
глупые буквы, ничтожные амбиции мертвецов, еще не знающих, что они мертвецы... Все это,
нынешнее, о чем вы так печетесь, ничем не отличается от бурлившего в умах тогда - разве что
поменялся порядок слов в заголовках. Опомнитесь!
Александр совсем втянул голову в плечи. Лорд Крикет, оказывается, умел брать за живое.
- Разве вам не интересно узнать, кто эти существа иной природы? Понять, в чем их
отличие от людей?
Александр окончательно смутился.
- Интересно, - буркнул он.
- Тогда забудьте всю эту чушь, и перейдем к делу. Сегодня я расскажу о том, что
скрывается за способностью некоторых людей превращаться в зверя - способностью
реальной, а не метафорической. Энфи, все работает? Тогда погаси, пожалуйста, свет...
*
- То, что вы сейчас услышите, - сказал лорд Крикет, - принято относить к области
эзотерического знания. Поэтому просьба сохранять услышанное в секрете. Информация,
которой я собираюсь с вами поделиться, восходит к ложе "Розовый Закат", еще точнее - к
Алистеру Кроули, Дэвиду Боуи, Пет Шоп Бойз и их линии тайной передачи. Требование
секретности, о котором я говорю, принципиально не столько для ложи, сколько для вашей
собственной безопасности. Принимаете ли вы это условие?
Мы с Александром переглянулись.
- Да, - сказала я.
- Да, - чуть помедлив, повторил Александр.
Лорд Крикет тронул клавишу ноутбука. На стене возникла диаграмма - сидящий в
лотосе человек, по позвоночнику которого проходила вертикальная линия. На этой линии
размещались помеченные санскритскими знаками символы, похожие на разноцветные
шестеренки с разным числом зубцов.
- Вы, вероятно, знаете, что человек - не просто физическое тело с нервной системой,
замкнутой на восприятии материального мира. На тонком плане человек представляет собой
психоэнергетическую структуру, которая состоит из трех энергетических каналов и семи
психических центров, называемых чакрами.
Лорд Крикет провел пальцем по чему-то вроде велосипедной цепи, соединявшей
шестеренки на позвоночнике.
- Эта тонкая структура не только регулирует духовную жизнь человека, но и отвечает за
то, каким ему представляется окружающий мир. Каждая чакра связана с определенным
набором психических проявлений, на которых я не буду останавливаться. Нам важно то, что, в
соответствии с традиционным оккультным воззрением, духовный прогресс заключен в подъеме
по центральному энергетическому каналу силы, называемой "кундалини", или "змеиная сила".
На экране появилась часть диаграммы с перевернутым треугольником в самом низу
позвоночника.
- Кундалини в свернутом состоянии дремлет в этой треугольной косточке, называемой
"сакрум". Сакрум находится в основании позвоночника - это его первая кость. Или последняя,
смотря с какой стороны идти. В традиционном оккультизме считается, что постепенное
заполнение чакр энергией кундалини и составляет суть пути от равнодушного к духовным
вопросам обывателя до святого, достигшего единства с божеством...
Лорд Крикет выдержал паузу.
- В большинстве оккультных школ было принято допускать, что кундалини может
только подниматься по центральному каналу вверх. В открытых источниках вы нигде не
найдете упоминания о том, что змеиная сила может двигаться вниз. Тем не менее такой
энергетический маневр осуществим.
Следующая диаграмма походила на первую, только вертикальная линия спускалась ниже
скрещенных ног сидящего, и на ней появились три новые шестеренки черного цвета.
Санскритских символов возле них не было - только цифры. Самая близкая к человеку была
обозначена "1", следующая - "2", самая дальняя - "3".
- Я не буду говорить о том, каким образом можно заставить кундалини двигаться вниз.
Для этого требуется степень посвящения, которой нет ни у кого из присутствующих...
- Ах, Брайан, - перебила И Хули, - ну что ты, право. Расскажи им.
- Энфи, - сказал лорд Крикет, - все, что можно сказать, будет сказано. Итак, благодаря
некоторой процедуре кундалини устремляется вниз по теневой проекции центрального канала.
При этом она может остановиться в трех точках, которые являются зеркальным отражением
трех нижних чакр - муладхары, наби и манипуры.
Он провел пальцем по трем черным шестеренкам. Я обратила внимание на то, что у
номера один было четыре лепестка, из-за чего он напоминал нож от мясорубки. У номера два
лепестков было шесть, и он походил на метательное оружие. А номер три представлял собой
две наложенных друг на друга звезды с чуть загнутыми лучами - всего выходило десять
лепестков.
- Как я уже сказал, движение кундалини вверх по центральному каналу приводит к
единению с божеством, богоподобию. Логично предположить, что результат движения змеиной
силы вниз должен быть прямо противоположным. И здесь я бы хотел обратить ваше внимание
на одно чрезвычайно интересное обстоятельство, о котором мне напомнила наша
очаровательная гостья, говорившая о смысле слов в разных языках...
Лорд Крикет коротко поклонился мне и улыбнулся. Я улыбнулась в ответ и прошептала
Александру:
- Учись манерам, дурень.
- Как было замечено, - продолжал лорд Крикет, - "Бог" по-английски "God". Если вы
прочтете "God" наоборот, у вас получится "Dog", собака. Вы понимаете, что такое совпадение
- не простая случайность. Здесь можно спорить, что первично - язык или реальность,
которую он отражает. Но это все тот же старый вопрос о курице и яйце.
На экране появилось три звериных силуэта - волк, собака и лиса.
- Слово "оборотень" означает человека, способного принимать облик животного.
По-английски оборотень - "werewolf". Животное, в которое превращается такой человек,
здесь уже указано. Однако в китайском фольклоре слово "оборотень" ассоциируется скорее с
лисами. Но радикального противоречия здесь нет - лиса, как и волк, относится к отряду
собачьих. Это тот же "Бог" наоборот, та же энергетическая черная месса, тот же сдвиг
кундалини вниз.
- Энергетическая черная месса, - тихо повторила И Хули и уважительно поглядела на
мужа.
- Возникает вопрос - каким образом кундалини перемещается, выходя за пределы тела?
Ведь не может она в самом деле двигаться в пустоте. И здесь нас ожидает самое интересное.
Опять-таки можно долго спорить о том, что является причиной, а что следствием, но выход
кундалини наружу совпадает с физической мутацией. Происходит нечто невероятное. Помните
фильмы про извержения вулканов? Иногда в них видно, как текущая по склону лава прожигает
себе русло, которого не было минуту назад. Точно так же кундалини создает для себя
физический канал. Как только она опускается ниже муладхары - самой нижней человеческой
чакры, расположенной в основании позвоночника, - у оборотня начинает расти хвост!
На экране возникло два хвоста - волчий и лисий. Лисий был нарисован со смешными
ошибками. На следующем слайде вновь появился человек в лотосе, но теперь уже с лохматым
хвостом, на который были наложены три черных шестеренки.
- Именно по хвосту энергия кундалини спускается в три нижних инфрачакры. У этих
центров нет санскритских имен. Условно их называют "позиция лисы", "позиция волка" и
"пропасть". Самая близкая к телу инфрачакра - это позиция лисы.
Он указал на черный нож от мясорубки, рядом с которым стояла цифра "1".
- Считается, что это точка устойчивого равновесия, где энергия может находиться
постоянно, поэтому оборотень способен оставаться в образе лисы неограниченно долго. Однако
не следует считать, что здесь происходит превращение в лису-животное. Змеиная сила выходит
очень недалеко за границы тела, поэтому физически оборотень отличается от человека
незначительно. Это просто невзрачное существо с хвостом и несколько измененной формой
ушей...
Я чуть не фыркнула.
- Кроме того, происходит трансформация формы зрачков и несколько выделяются
надбровные дуги, но, встретив такое создание на улице, вы, возможно, даже не удивитесь...
- Просто фантастика, - сказала И Хули.
Лорд Крикет указал на зубчатое колесо, которое находилось в центре хвоста.
- Смещение кундалини во вторую инфрачакру дает куда более зрелищный эффект. Здесь
мы имеем дело с классикой, так называемым "вервольфом". Оборотень не просто превращается
в волка. Это, если так можно выразиться, преувеличенный волк. Он выше человека, невероятно
силен, у него огромная зубастая пасть, но он, как человек, ходит на задних лапах - хотя
может при желании бегать на всех четырех. Фольклор изображает его достаточно точно,
поскольку это была самая распространенная форма оборотня в Европе. Отмечу одну
любопытную подробность. Считается, что трансформация в вервольфа связана с определенной
фазой луны или наступлением сумерек. А завершается она, по народным представлениям, с
рассветом, поскольку нечисть не выносит солнечных лучей. На самом деле тьма и свет здесь ни
при чем. Верно подмечено другое: трансформация в вервольфа является кратковременной,
поскольку инфрачакра номер два - это точка неустойчивого равновесия, где кундалини не
может находиться долгое время...
- А что это такое, - спросила И Хули, - устойчивое равновесие, неустойчивое
равновесие?
Лорд Крикет склонился над своим ноутбуком.
- Сейчас, - сказал он, - у меня где-то есть слайд на эту тему...
На экране появился снимок Стоунхенджа, потом выдержанная в зеленых тонах реклама
дома-трейлера, в окне которого была любовно, но не очень профессионально подмонтирована
ваза с нарциссами, а затем черная синусоида.
- Вот, - сказал лорд Крикет, - извините за путаницу.
В ямке синусоиды лежал синий шарик. На ее гребне лежал красный шарик. От шариков
отходили короткие стрелочки тех же цветов, изображающие движение.
- Это очень просто, - сказал лорд Крикет. - Оба шарика находятся в состоянии
равновесия. Но если вы сдвинете синий шарик, он вернется в точку, где перед этим находился.
Это устойчивое равновесие. А если вы сдвинете красный шарик, он больше в эту точку не
вернется и скатится вниз. Это неустойчивое равновесие...
- У меня вопрос, - сказал Александр, - можно?
- Пожалуйста.
- А почему первый шарик голубой, а второй - красный?
- Простите?
- И стрелочки такие же. Почему именно эти два цвета?
- А какое это имеет значение?
- Значения никакого, - сказал Александр. - Просто интересно. Вы, возможно, не в
курсе - в русском языке "голубой" означает "гомосексуалист". Меня давно вопрос занимает,
почему на всех штабных картах стрелочки всегда синие и красные. Как будто главное "Привет рыженькая,
Pursuant к нашей вчерашней (такой милой!) встрече. Оказывается, когда мы
оставили наших мальчиков одних и принялись вспоминать старое, у них состоялся
спор об искусстве. Брайан показал Александру фотографии работ, которые он
планирует выставить совместно с галереей Saatchi . Во-первых, это инсталляция
"Освобождение Вавилона" - макет ворот Иштар, на фоне которых стоят симу-лякры
десантных шотландских волынщиков с задранными юбками. Эти гипсовые фигуры
навязывают свое сексуальное возбуждение наблюдателю, атакуют его восприятие и
превращают его самого в подобие выставленного на обозрение экспоната. Таким
образом зритель осознает свое физическое и эмоциональное присутствие в
пространстве, искривленном гравитацией этого художественного объекта.
"Освобождение Вавилона" Александру понравилось, чего нельзя сказать об
остальном.
Видела ли ты хит Венецианской биеннале - стог сена, в котором четыре года
прятался от участкового первый белорусский постмодернист Мыколай Климаксович?
Александр обозвал эту работу плагиатом и рассказал про аналогичный стог
Владимира Ульянова ( Lenin ), находящийся на постоянной экспозиции в деревне
Разлив. Брайан заметил, что повторение - не обязательно плагиат, это суть
постмодерна, а если шире - основа современного культурного гешталъта,
проявляющаяся во всем - от клонирования овец до ремейка старых фильмов. Чем
еще заниматься после конца истории ? Именно цитатностъ, сказал Брайан,
превращает Климаксовича из плагиатора в постмодерниста. Александр возразил, что
от российского участкового этого Климаксовича не спасла бы никакая цитатцостъ, и
если в Белоруссии история кончилась, то в России перебоев с ней не предвидится.
Затем Брайан показал Александру работу Asuro Keshami , к которой он относится
особенно трепетно, не в последнюю очередь из-за серьезных инвестиций, которых
требует ее изготовление и монтаж. Работа Хешами, навеянная творчеством
небезызвестной тебе Camille Paglia , представляет собой огромную трубу из
эластичного красного пластика с белыми выступами-клыками внутри. Ее
предполагается установить под открытым небом на одном из лондонских стадионов.
Одна из самых серьезных проблем в мире современного искусства - придумать
оригинальную и свежую вербальную интерпретацию работы. Нужны бывают
буквально несколько фраз, которые затем можно будет перепечатывать в каталогах и
обзорах. От этого кажущегося пустяка часто зависит судьба произведения. Здесь
очень важна способность увидеть объект с неожиданной, шокирующей стороны, а это
замечательно получается у твоего приятеля с его варварски-свежим взглядом на мир.
Поэтому Брайан хотел бы получить разрешение использовать мысли, высказанные
вчера Александром, для концептуального обеспечения инсталляции.
Сопроводительный текст, который я прилагаю - это как бы сплав идей Брайана и
Александра:
"В работе Асуро Кешами " VD -42 CC " сочетаются разные языки -
инженерный, технический, научный. На базовом уровне речь идет о преодолении:
физического пространства, пространства табу и пространства наших подсознательных
страхов. Инженерный и технический языки имеют дело с материалом, из которого
изготовлен объект, но художник говорит со зрителем на языке эмоций. Когда зритель
узнаёт, что какие-то люди дали этому маленькому педику пятнадцать миллионов
фунтов, чтобы растянуть пизду из кожзаменителя над заброшенным футбольным
полем, он вспоминает, чем занимается по жизни он сам и сколько ему за это платят,
потом глядит на фото этого маленького педика в роговых очках и веселой курточке, и
чувствует растерянность и недоумение, переходящие в чувство, которое германский
философ Мартин Хайдеггер назвал "заброшенностью" ( Geworfenheit ). Зрителю
предлагается сосредоточиться на этих переживаниях - именно они являются
эстетическим эффектом, которого пытается добиться инсталляция".
Брайан предлагает Александру гонорар в одну тысячу фунтов. Это, конечно,
небольшая сумма, но вариант сопроводительного текста не окончательный, и полной
уверенности, что он будет использован, нет. Поговори с Александром, ОК? Можете
написать ответ лично Брайану на этот же адрес, я сейчас с ним в легкой ссоре. Он в
дурном настроении - ночью его не пустили в заведение, называющееся " Night Flight
". Сначала его остановил face control (не понравились спортивные туфли), потом из
недр этого вертепа вышел какой-то голландский сутенер и велел Брайану одеться "
more stylish ". Брайан сегодня ведь день повторяет: " Stylish ? Тот, который передо
мной прошел? В зеленом пиджаке и синей рубашке?" И срывает свое плохое
настроение на мне. Ну да ничего :-=)))
Самое главное, не забудьте про пропуск в храм Христа Спасителя!
Люблю и помню,
твоя И".
Александр внимательно прочитал распечатку. Затем сложил лист бумаги вдвое, затем еще
раз вдвое, а затем порвал его.
- Тысяча фунтов, - сказал он. - Ха. Он, видимо, не вполне понимает, с кем имеет дело.
Знаешь, напиши ему ты. Ты все-таки лучше владеешь английским.
- Спасибо, - сказала я скромно. - А что написать? Мало предложил?
Он смерил меня взглядом.
- Обложи его хуями по полной программе. Но только так, чтобы было аристократично и
изысканно.
- Это невозможно, - сказала я. - При всем желании.
- Почему?
- В аристократических кругах не обкладывают друг друга хуями. Так не принято.
- Тогда обложи тем, чем принято, - сказал он, - Но так, чтобы у него жопа треснула.
Ну давай, включи этот свой сарказм, которым ты мне всю душу проела. Пускай он хоть раз
пользу принесет.
Что-то в его тоне удержало меня от вопроса, о какой именно пользе он говорит. Он был
трогателен в своей детской обиде, и мне передалась ее часть. А уж если быть честной до конца,
разве надо дважды просить лису обложить хуями английского аристократа?
Сев за компьютер, я задумалась. Моя интернационально-феминистическая составляющая
требовала, чтобы ответ строился вокруг фразы "suck my dick", как у самых продвинутых
американок. Но рациональная часть моего "я" подсказывала, что в письме, подписанном
Александром, этого будет недостаточно. Я написала следующее:
Dear Lord Cricket,
Being extremely busy, I'm not sure that you can currently suck my dick. However,
please feel encouraged to fantasise about such a development while sucking on a cucumber,
a carrot, an eggplant or any other elongated roundish object you might find appropriate for
that matter.
With kind regards,
Alexandre Fenrir - Gray
Я специально написала не "Alexander", a "Alexandre", на французский манер. Фамилию
"Fenrir-Gray" я придумала в последний момент, в приступе вдохновения. Она уж точно звучала
аристократично. Правда, сразу вспоминался чай "Эрл Грей", из-за чего подпись чуть отдавала
бергамотовым маслом, но все равно имя было одноразовым.
- Ну? - спросил он.
- Примерно так, - сказала я. - Дорогой лорд Крикет, в настоящий момент я очень
занят и не уверен, что вы можете сделать мне, так сказать, это самое. Однако не стесняйтесь
фантазировать на эту тему в то время, как будете сосать огурец, морковку, баклажан или любой
другой продолговатый округлый предмет, который вы найдете подходящим для этой цели. С
уважением, Саша Серый.
- А можно без уважения?
- Тогда не будет аристократично.
- Ну ладно, - вздохнул он. - Посылай... А потом иди сюда, у Серого Волка есть дело к
Красной Шапочке.
- Какое еще дело?
- Сейчас у нас будет это... Коллоквиум по психоанализу русских народных сказок. Мы
будем кидать Красной Шапочке пирожки в корзинку. К сожалению, пирожок у нас всего один.
Поэтому кидать его в корзинку мы будем много раз подряд.
- Фу какая пошлость...
- Ты сама подойдешь или мне за тобой сходить?
- Сама подойду. Только давай договоримся, быстренько-быстренько. Нам уже ехать
пора. И сегодня мне ничего не перекусывай, а то я замучилась новые трусики покупать,
хорошо? Мне же не всякие подходят.
- Угу.
- И еще, пока ты говорить можешь...
- Чего?
- Скажи, почему тебе каждый раз надо ввернуть в разговор эту апологию
самодовольного воинствующего невежества?
- Это как?
- Ну как про Красную Шапочку и психоанализ. Мне иногда кажется, что ты пытаешься
трахнуть в моем лице всю историю и культуру.
- С культурой - есть немного, - сказал он. - А при чем тут история? Ты что, Сфинкс?
Сколько тебе, кстати, лет? Я бы дал лет шестнадцать. А сколько на самом деле?
Я почувствовала, как мои щеки становятся горячими-горячими.
- Мне?
- Да.
- Знаешь, - нашлась я, - я как-то читала стихи одного прокурора в малотиражке
министерства юстиции. Там было стихотворение про юного защитника Родины, которое
начиналось со слов: "Я не дал бы ему и пятнадцати лет..."
- Ну понятно, - сказал он, - сын полка. А при чем тут эти стихи?
- При том. Когда человек в твоей форме говорит "я бы дал тебе лет шестнадцать", сразу
начинаешь думать, по каким статьям.
- Если тебя раздражает этот китель, - сказал он, - сними свое глупое платье, и скоро
вместо погон будет мягкая серая шерстка. Вот так, хорошо. Какая ты сегодня умница...
- Слушай, а ты им сделаешь пропуск в храм Христа Спасителя?
- У-у-у!
- Нет? И правильно. Мы же только что этому Брайану ответ написали. Хотя... Хочешь
вклеить ему так, чтобы вышло по-настоящему аристократично?
- Р-р-р!
- Если после этого письма, где ты ему все объяснил, ты все-таки устроишь ему пропуск,
будет действительно высший класс. А?
- Р-р-р!
- Значит, сделаем?
- Р-р-р!
- Хорошо. Я тебе тогда напомню... Вот дурак, а? Я же сказала, не перекусывай! Купи
себе пластмассовую кость в собачьем магазине и грызи на здоровье, когда меня здесь нет. Что у
тебя, зубы режутся? Волчище... И давай быстрее, через час надо быть в лесу.
*
Машина остановилась на краю леса, недалеко от панельной шестиэтажки, которую я
наметила в качестве начального ориентира.
- Куда теперь? - спросил Александр.
Он держал себя со снисходительным дружелюбием взрослого, которого вовлекают в
бессмысленную игру дети. Меня это раздражало. "Ничего, - подумала я, - посмотрим, что ты
скажешь через час..."
Взяв пакет с шампанским и бокалами, я вылезла из машины. Александр что-то тихо сказал
шоферу и вылез следом. Я неспешно пошла к лесу.
В лесу уже было лето. Стояли те удивительные майские дни, когда зелень и цветы
кажутся бессмертными, победившими навсегда. Но я знала - пройдет всего две-три недели, и в
московском воздухе разольется предчувствие осени.
Вместо того чтобы любоваться природой, я глядела под ноги - мои каблуки-шпильки
уходили в землю, и надо было следить, куда ставишь ногу. Мы дошли до скамейки, стоявшей
между двух берез. Это был следующий ориентир. Отсюда до дома лесника оставалось всего
несколько шагов.
- Присядем, - сказала я.
Мы сели на скамейку. Я протянула ему бутылку, и он ловко открыл ее.
- Хорошо тут, - сказал он, разливая шампанское по бокалам. - Тихо. Еще весна, а все
уже зеленое. Цветы... А на севере всюду снег. И лед.
- Чего это ты про север вспомнил?
- Так просто. За что пьем?
- За счастливую охоту.
Мы чокнулись. Допив шампанское, я разбила бокал о край скамейки и острой стеклянной
кромкой перерезала лямку платья над правым плечом. Он следил за моими действиями с
хмурым неодобрением.
- Будешь изображать амазонку? Я промолчала.
- Слушай, а почему ты вся в черном? И очки черные? Закос под "Матрицу"?
Я опять промолчала.
- Нет, ты не подумай. Черное тебе действительно идет, только...
- Дальше я пойду одна, - оборвала я.
- А мне что делать?
- Когда я побегу, можешь бежать следом. Только где-нибудь сбоку. И умоляю тебя, не
вмешивайся. Даже если тебе что-то не понравится. Просто держись в стороне и смотри.
- Ладно.
- И соблюдай дистанцию. А то напугаешь людей.
- Каких людей?
- Увидишь.
- Мне все это не нравится, - сказал он. - Тревожно за тебя. Может, лучше не надо?
Я решительно встала.
- Все. Начинаем.
Я уже говорила, что целью охоты на кур является супрафизическая трансформация, и
здесь очень важна правильная последовательность подготовительных действий. Чтобы
трансформация началась, мы ставим себя в крайне неловкое положение - такое, когда от
собственной нелепости перехватывает дыхание и хочется провалиться сквозь землю от позора.
Именно для этого нужны вечернее платье и туфли на каблуках. Мы доводим ситуацию до
такого абсурда, что нам не остается иного выхода, кроме как превратиться в зверя. А курочка
требуется как биологический катализатор реакции - без нее трансформация невозможна.
Крайне важно, чтобы она оставалась в живых до самого конца - если она гибнет, к нам быстро
возвращается человеческий облик. Поэтому выбирать следует самую здоровую и сильную
птицу.
Подойдя к курятнику, я посмотрела на дом лесника. В его окне отражалось солнце, и я не
видела, есть ли кто-нибудь за стеклом. Но люди в доме точно были. Из открытой двери
доносилась музыка - строгие мужские голоса (кажется, монашеские) пели: "Добрая ночь...
божий покой... божий покров над уснувшей землей..."
Следовало спешить.
Курятник представлял собой дощатую будку с наклонной крышей из обтянутой
полиэтиленом фанеры. Я откинула задвижку, распахнула царапнувшую о землю дверь и сразу
увидела в зловонной полутьме свою добычу. Это была коричневая курочка с белым боком -
когда все остальные куры кинулись по углам, она одна не тронулась с места. Словно ждала,
подумала я.
- Ко-ко-ко, - сказала я хриплым неискренним голосом, быстро нагнулась и схватила ее.
Курочка оказалась смирной - дернувшись, чтобы поправить неловко поджатое крыло,
она замерла. Как всегда в такие минуты, мне казалось, что она отлично понимает природу
происходящего и свою роль в нем. Прижимая ее к груди, я попятилась от курятника. Моя туфля
увязла каблуком в земле, подвернулась и соскочила с ноги. Вслед за ней я сбросила и в
...Закладка в соц.сетях
