Аркадий северный две грани одной жизни

страница №3

...страдных звезд, которые не
прошли бы ресторанную школу. Но у нас - Другое дело: ресторан не место отдыха, а
место разгула, прожигания денег и бесшабашного веселья. Как ни Учили нас
"культурно потреблять алкогольные напит37

/Аркадий Северный "Две грани одной жизни"
ки", ан нет, ничего не вышло! Идем в ресторан с явным намерением выпить. А где
выпивка, там и музыкальное сопровождение соответствующее - сначала, конечно,
можно послушать "В узких улочках Риги...", а потом, когда разбирает неудержимое
веселье и кураж, давай-ка, музыкант, грянь "за Одессу-маму"!
Разве из нашего ресторана может выйти сколько-нибудь приличный музыкант или
певец? Так думает обыватель. И ошибается. Многие знаменитые артисты прошли
ресторанную школу. Именно школу, где приходилось под звон вилок и рюмок, шум
посетителей и табачный чад выходить на эстрадку и петь, не обращая внимания на
пьяные выкрики, снование официантов и далеко не творческую атмосферу питейного
заведения. Такую школу прошли Лариса Долина и Ольга Вардашева, Давид Голощекин и
Юрий Антонов, Михаил Шуфутинский и Вилли Токарев и многие-многие другие. Порой в
ресторане забытая блатная песенка получала свежее звучание и обретала свое
второе рожде- ! ние:
Одесса зажигает огоньки, И корабли уходят в море прямо, Поговорим за берега
твои, О милая моя, Одесса-мама!..
Некоторые песни, сочиненные и исполнявшиеся неизвестными авторами, стали
народными, вошли в золотой фонд нашей песенной культуры и по сей день, несмотря
на их "блатное" содержание, исполняются тенорами и басами с филармонических
подмостков: "По диким степям Забайкалья", "По пыльной дороге телега несется",
"Сижу я в Сибири холодной" и т.д. Есть какое-то несоответствие в том, что
вымуштрованный на ариях оперный вокалист под сопровождение фортепьяно или
симфонического оркестра поет в Колонном зале:

38

ZS атная песня - часть нашего национального достояния
Было двенадцать разбойников, Был атаман Кудеяр; Много разбойники пролили Крови
честных христиан...
Согласитесь, трудно представить себе атамана и его товарищей-разбойничков гденибудь
в Большом зале филармонии слушающими после очередного налета эту песню!
Скорей уж в воображении нарисуется крестьянская изба, постоялый двор, на худой
конец опушка леса, костер или что-нибудь в этом роде и атаманов музыкант-певец с
гармоникой в руках, ублажающий своего покровителя и его свиту.
Но факт остается фактом - блатная песня, пройдя долгий и нелегкий путь через
каторги и остроги, ночлежки и трактиры, советские лагеря и рестораны, вышла на
большую эстраду и теперь с полным основанием может называться НАРОДНОЙ.
Советский период нашей истории необычайно обогатил блатную песню, ведь не было и
нет на земле государства, поставившего себе целью посадить за решетку свой
народ, цинично называя геноцид свободой. Как следствие этого - появление целой
параллельной культуры с уголовно-тюремной тематикой, где блатная песня занимает
ведущее место. Многие прозаики и поэты отразили в своем творчестве эту тему:
Шаламов, Жигулин, Разгон, Гинзбург, Галич, Высоцкий, Алешков-ский и другие.
Обвинительным заключением тюремному социализму может служить творчество А. И.
Солженицына.
Но исследование советского периода блатной песни не входит в планы этой книги -
это тема отдельного разговора. Автор считает своим долгом рассказать о самом
ярком, на его взгляд, исполнителе блатных песен нашего времени - Аркадии
Северном.

39

АРКАША ЗВЕЗДИН ИЗ ИВАНОВА
Начиная жизнеописание своего героя, необходимо поведать читателю по возможности
полно его биографию: кем были дедушки и бабушки, отец и мать, братья и сестры.
Хорошо бы вспомнить детские годы, юность. С кем водил дружбу, как учился в школе
будущий кумир? Два-три штриха о времени и месте, где он жил. Описание быта,
мелких деталей, сцен, поступков позволило бы составить читателю более полное
представление, более законченный портрет.
Собрать необходимый материал не так уж трудно, если речь идет об известном
писателе, спортсмене или артисте - любой из них "повсеместно обэкранен и повсесердно
утвержден". Достаточно заглянуть в энциклопедию или соответствующий
справочник, полистать подшивки газет или журналов, в конце концов, сходить в
архив - и нужные данные лягут перед вами на стол.
А если о человеке никто и никогда не писал, не снимал о нем кино, не показывал
по телевидению? Тогда как? Если единственными источниками сведений о его жизни и
деятельности являются только магнитофонные пленки, что же тогда остается?
Остается человеческая память, которая, к сожалению, имеет одно отрицательное
свойство - с годами стираться, тускнеть. Особенно в том, что касается имен и
дат.
Задавшись целью узнать биографию Аркадия Северного, я столкнулся с определенными
трудностями. Люди, с которыми приходилось встречаться, давали часто
противоречивые сведения, путали даты, места событий, иногда (и я это
чувствовал!) чего-то не договаривали, или просто уходили от ответа, или следуя
поговорке "О мертвых или хорошо, или ничего", или боясь навредить своей
репутации. И все-таки что-то удалось разузнать...

Жизнь Аркадия Северного можно разделить на две

40

части. В одной он был Аркадием Дмитриевичем Звез-диным, в другой - Аркашей
Северным. В одной были детство, школа, институт, работа, семья. В другой -
водка, бродяжничество, болезни, бедность и... слава. Одна - большая и
благополучная - вместила в себя три четверти жизни. почти тридцать лет. Другая
оказалась совсем маленькой...
Родился Аркадий Дмитриевич Звездин 12 марта 1939 года в городе Иваново. Отец,
Дмитрий Иванович, был большим начальником на Ивановской железной дороге. Мать,
Галина Давыдовна,- медик-рентгенолог. Семья была большая, дружная - пять человек
детей. Сестра Людмила и братья Валентин, Лев, Михаил и средний -
Аркаша.
Учился Аркаша хорошо, поведения был примерного, всегда отличался опрятностью и
честностью. Был музыкален, рано научился играть на семиструнной гитаре, вернее,
овладел несложными приемами аккомпанемента. А так как имел феноменальную память,
то знал и исполнял огромное количество разных песен. Естественно, отбора он
никакого не делал, пел все, что душе хотелось: и песни советских композиторов, и
популярные зарубежные шлягеры тех времен, и песни неизвестных сочинителей,
ходившие в среде подростков. Однажды сестра Людмила подарила ему рукописный
песенник - толстую общую тетрадь, испещренную аккуратным убористым почерком и
иллюстрированную самодельными рисунками. В этом песеннике, рядом со стихами
Есенина и Рубцова, было много блатных текстов. Аркадий их выучил, сестра напела
мелодии и показала, как подобные песни нужно исполнять - с какой интонацией и в
какой манере. Вероятно, ей, как старшей по возрасту, приходилось слышать эти
песни в "профессиональном" варианте.
Аркадий часто бывал в молодежных компаниях со своей неразлучной гитарой. Друзья
просили его спеть, и он никогда не отказывался, всегда пел с большим
удовольствием. Высокое должностное положение отца выделило его в определенную
социальную среду - он был, что называется, из "золотой молодежи". Трудно
сказать, чем она отличалась от остальной ивановской

41

/Аркадий Северный "Две грани одной жизни"
молодежи, скорей всего, достатком, которого не имели ткачи, в большом количестве
населявшие этот славный городок.
Окончив школу в 1957 году, Аркадий уехал в Ленинград и поступил в
Лесотехническую академию имени СМ. Кирова на планово-экономический факультет.
Здесь я позволю себе маленькое лирическое отступление.
Время хрущевского правления (вторая половина 50-х и начало 60-х) мы привычно
называем словом "оттепель". В природе оттепель - это когда вдруг зимой пригреет
солнышко. Начнет таять снег, потечет с крыш, птички запоют. И кажется, зима
подходит к концу, скоро наступит весна. На душе светло и радостно.
В политике Советского государства слово "оттепель" означало ряд позитивных
изменений в жизни общества. После суровых сталинских "морозов", когда чуть ли не
треть страны сидела в лагерях, с высокой трибуны партийного съезда прозвучал
голос разума: давайте жить по-новому! Без лагерей, без доносов, без ночных "марусь".
Берия - ясно, враг! Сталин - увы, со всяким руководителем случается -
ошибался, перегнул палку, поощрял культ своей личности. Одним словом, хватит!
Повернемся лицом к человеку. Докажем всему миру, что мы - не империя зла. Мы
тоже люди и не только в кино умеем "петь и смеяться, как дети". Где наша
культурная интеллигенция? Задача ясна? Вперед!
1957 год. Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Москве. Народу наприглашали
- негров, китайцев-уругвайцев разных - море! Хотя въезд простых советских
граждан в столицу Родины на время проведения фестивалей строго ограничен. И
бомжующий элемент, равно как и разного рода "отщепенцы, тунеядцы, проститутки",
выслан за 101-й километр. Общение, обмен сувенирами с участниками фестиваля
категорически запрещен. Пригласить к себе в гости представителя какой-нибудь
капиталистической страны - Боже упаси! Последствия - исключение из комсомола
или, того хуже, из партии, увольнение с работы или даже...
И все же люди общались. Гости фестиваля шумны42

/\.ркаша Звездин из Иванова
ми компаниями, принимая жест советского правительства за чистую монету, бродили
по улицам Москвы и Ленинграда, пели песни на непонятных языках, носили
экзотические наряды, а советские граждане глазели на них как на диковинных
животных, которых выпустили из зоопарка погулять. Мальчишки обменивались с
гостями значками, юноши постарше - пластинками, девушки улыбались смуглым
кубинцам и черным, как уголь, конголезцам. Впрочем, не только улыбались - через
год в роддомах стали появляться разноцветные детишки. Потом их назовут
"фестивальными детьми".
Молодежь со свойственным ей легкомыслием стала собираться на квартирах, в кафе,
в клубах. Заиграл джаз. Вышли на улицу молодые поэты - стали публично читать
стихи. Скромно одетые парни с гитарами запели про туманы, про тайгу и про то,
как хорошо сидеть у костра и спать в палатке, к тому же "добровольно" и их "не
будет гнать конвой".
Запустили в космос первый советский спутник, потом туда же полетели собачки -
Белка и Стрелка. Поплыл по Северному пути, кроша носом полярные льды, первый
атомный ледокол "Ленин". Физики расщепляют атом и пишут стихи о гипотенузах,
лирики сочиняют песни про атлантов и параллельно защищают диссертации по
квантовой механике.

В Политехническом поет Булат Окуджава: "Возьмемся за руки, друзья..."
"Новый мир" публикует Солженицына - "Один день Ивана Денисовича".
Хрущев в ООН стучит ботинком по трибуне. С детской наивностью и юношеским
задором художественная интеллигенция бросается осваивать вечные темы. Человек с
его проблемами и мыслями на первом месте. Все срочно ищут истину - в чем смысл
жизни? Можно ли любить женщину сильнее, чем Родину?
12 апреля 1961 года. Наш парень в космосе! Юрий Гагарин! Ура! Такого
всенародного ликования страна не знала со Дня Победы. Ведь можем же, можем!
Партия сказала: обгоним Америку! И обогнали! Конечно, у них там в Арканзасе
кукуруза растет, а у нас на Смолен43

/Аркадий Северный "Две грани одной жизни"
щине не принимается. Зато мы их наукой бьем. Завтра на Марсе "будут яблони
цвести".
В Ленинграде энтузиасты клуб песни основали и в честь первого космического
корабля назвали "Востоком". Окуджава поет, Кукин поет, даже Высоцкий и тот пел,
ну и еще, конечно, многие. Все на магнитофоны записывается - не тайно, для
Большого Дома, а свободно - для личного пользования.
Появились в продаже первые магнитофоны. Наши. Отечественные. "Яуза". Записывай
что хочешь. Никто не отнимает. И тут начался магнитофонный бум. Писали все:
зарубежную эстраду, джаз, биг-бит, бардов, выступления поэтов, эстрадных певцов,
театральные постановки, домашние чтения - все!
Вот в компании магнитофон. В "фонотеке" у хозяина три-четыре пленки (пленка -
дефицит: записал бы больше, да нет возможности!). Послушали популярную музыку.
Послушали, как дочка папу с днем рождения поздравляет, даже тещин голос
услышали. Что д&чьше? - Давайте запишем Колю,- предлагает хозяин.- Коля на
гитаре играет...
Коля, конечно, поиграл и спел, но... Это не то, что хотелось бы поставить еще
раз и еще.
Деловые люди в Москве и Ленинграде быстренько смекнули, что на безграничной
любви советского человека к песне можно делать хорошие деньги. В стране
тотального дефицита и марксистско-ленинской идеологии, где даже сверхпопулярный
и любимый всеми, но не разрешенный властями артист не может выпустить пластинку,
этот пробел должны заполнить магнитофонные пленки. А значит, начинают работать
законы рынка: вам нужны песни - платите деньги. Нужны качественные дефицитные
записи - платите большие деньги. Запись концерта Владимира Высоцкого, сделанная
на фирменной аппаратуре, стоила тогда на "толчке" 50-70 рублей. Платить такие
деньги могли далеко не все, а только состоятельные люди, ведь простой инженер
или врач зарабатывали в среднем 100-110 рублей! В итоге инженеру и врачу
доставались записи "не первой свежести" - писанные-переписанные по многу раз. Но
любовь к бардам была огромна. Записывали всех

44

Звездин из Иванова
и вся, иногда даже не зная, кто поет. На коробке написано: "В.Высоцкий", а там
кто-то поет "По шпалам, брат, по шпалам, брат, по шпалам...", ну, значит, и есть
Высоцкий. Аккомпанемент нехитрый - семиструнная гитара. И голос хриплый.
Тем временем идеологи, во главе с товарищем Сусловым, поняли, что дальше так
продолжаться не может. Не построишь светлое будущее на земле, если рядом какието
безголосые "барды" поют под гитару, абстракционисты-"пидарасы" (по меткому
выражению НС. Хрущева) не колхозницу с серпом, а каракули на холсте малюют,
писатели про лагеря пишут.
И решили тогда коммунисты всерьез порядок навести, как говорится в народе -
потуже затянуть гайки.
Начали с того, что пригласили в Кремль творческую молодежь. Могли бы, конечно, и
без церемоний обойтись - доверить воспитание органам. У тех большой опыт в
педагогике! Но Никита Сергеевич полиберальничал: мировая общественность может
неправильно понять. Решили просто публично выпороть.
Многим тогда досталось: Евгению Евтушенко за "Бабий яр" Эрнсту Неизвестному за
"тошнотворную стряпню", Марлену Хуциеву за "Заставу Ильича", Андрея
Вознесенского вообще агентом ЦРУ обозвали...
И было это весной 1963 года.
Тем временем Аркадий учился в академии, овладевая будущей профессией, которая,
прямо скажем, не отвечала его творческой натуре. За окнами бурлил большой
красивый город. Жизнь в студенческом общежитии с ее вольным бытом отвлекала от
занятий. Концерты, выставки, поэтические вечера, новые знакомые, веселые
студенческие застолья, где непременно звучали песни,- все это было гораздо
интересней лекций по диалектическому материализму и политэкономии. Появились
"хвосты", "неуды", переэкзаменовки. Но зато ни одно творческое мероприятие, будь
то КВН или концерт студенческой самодеятельности, Аркадий не пропускал. Везде он
появлялся с неразлучной гитарой, везде пел песни, везде был "своим в доску".
Увлекся джазом, пел в вузовском оркестре по-английски, подражая великому

45

Армстронгу. Произношение у него было отменным, хотя английского он не знал, в
школе изучал немецкий. Но блестящая память ухватывала с пленок непонятную
английскую абракадабру и точно воспризводила ее при исполнении. А природная
хрипотца в голосе придавала особый шарм. Но дальше студенческого оркестра
увлечение джазом так и не пошло.

К 1963 году относятся первые магнитофонные записи Аркадия Северного. В какой-то
компании он напел под гитару десяток песен - 35-40 минут звучания: "Дочь
рыбака", "Карнавал", "Девушка в синем", "История каховского раввина", "Тонечка",
"Из зала суда" и другие. Записывал Аркадия человек, который впоследствии сыграет
в его судьбе решающую роль. А пока... А пока преподаватели академии, отчитывая
Аркадия за плохую посещаемость и учебу, ехидно называли его "артистом" и
советовали: "Коль уж вы, Звездин, так любите петь, то идите в эстрадное училище
и не занимайте чужое место!" На горизонте замаячило отчисление. Пришлось брать
академотпуск.
В общем, с горем пополам Аркадию удалось закончить академию. Но при
распределении его почему-то не отправили на практику в бескрайнюю сибирскую
тайгу, он остается в Ленинграде и как молодой специалист начинает свою трудовую
деятельность в "Союзэкспорт-лесе" в 1965 году.
Определили его служить на таможню - встречать баржи с лесом. Рабочее место в
конторе: телефоны, акты, справки, путевые листки, такой-то сухогруз прибыл,
такой-то отбыл, того разгрузить, этого загрузить - нормальная чиновничья
должность. Работай себе и жди повышения по службе, встань в очередь на
квартиру, покупай наборы в буфете, получай премии и обмывай сделки, которые
заключает начальство с партнерами. Но Аркадию хотелось петь. Хотелось иметь
поклонников, хотелось успеха или даже, чем черт не шутит, славы!
И однажды летом 1967 года судьба свела его с Рудольфом Фуксом.

ПЕРВЫЕ ПЛЕНКИ И ПЕРВАЯ ИЗВЕСТНОСТЬ
Ни партера нет, ни лож, ни яруса, Клака не безумствует припадочно, Есть
магнитофон системы *Яуза", Вот и все. И этого достаточно!
Александр ГАЛИЧ
С чего начинается известность артиста - первая, так сказать, тропинка к
популярности и славе? У всех по-разному. Одному фортуна улыбается с самого
начала его артистической деятельности. Другому нужно пройти длинный и трудный
путь, пока он не докажет, что достоин внимания публики. Третьему достаточно
родиться в семье знаменитостей, и этот факт биографии уже сам по себе приносит
известность. Родители сделают все возможное для того, чтобы их чадо вышло на
сцену. Но если в первом и во втором случае обязательным условием является
наличие таланта или хотя бы одаренности, то в последнем эти качества могут и не
иметь решающего значения.
На Западе всегда поиском талантливых артистов занимались импресарио - люди,
наделенные особым чутьем распознавать в никому не известном молодом даровании
будущего кумира публики. В нашей же стране, за малым исключением, артист, как
правило, вынужден сам устраивать свою судьбу. Иногда можно слышать: та-лант-де
сам себе пробьет дорогу - на то он и талант. И это абсолютно неверно!
Талантливый артист не стенобитная машина, и "товар" его - не сахарный песок и не
автомобильные покрышки. Жизнь давно уже доказала - бездарность более агрессивна
и практична в достижении своей цели, для нее не существует моральных преград,
которые она не смогла бы преодолеть.
До недавних пор блатная песня в нашей стране бы47

Аркадий
ла как бы вне закона. Не то чтобы она шла вразрез с официальной идеологией,
обличала социальную несправедливость, а просто резала слух идеологическим
работникам тем, что напоминала о тюремной сущности нашей страны. Вот почему
блатная тема принесла первую известность и Высоцкому, и Алешковскому, и Шандрикову,
и Розенбауму, хотя у каждого из них было много и других - "хороших"
песен. Но хорошие песни не будоражили, не волновали. А вот запел певец "блатнячок"
- и вокруг его имени возник ореол "протестанта", "революционера", просто
"своего парня". Это уже потом обыватель оценит голос, стихи и музыку. Ну а чтобы
обрести действительно всенародную славу, желательно умереть в расцвете сил и
таланта.
Очень важно для артиста в начале его творческой карьеры - везение. Аркадию
Северному повезло. Он попал в поле зрения делового человека - Рудольфа Фукса.
Фукс - бизнесмен, как говорится, "по призванию". Деловая энергия этого человека
не давала ему покоя ни днем ни ночью. Работая в проектном институте, он большую
часть своего времени посвящал финансовым комбинациям. Всегда что-то покупал,
перепродавал, выменивал, доставал и снова продавал. Одной из доходных статей его
бизнеса была музыка.
В 50-60-е годы в Ленинграде, в районе автобусной станции на Лиговке, была
барахолка, где наряду с вещами можно было приобрести дефицитные грампластинки и
магнитофонные пленки.
До появления магнитофонов широкое хождение имели самодельные грампластинки из
рентгеновской пленки. Если посмотреть пластинку на свет, то можно было увидеть
чей-нибудь скелет, тазобедренный сустав или череп. Такие пластинки называли
"музыкой на костях". Это была целая индустрия подпольного бизнеса. На дому
монтировался специальный агрегат на базе патефона - винт, гайка, магнитная
головка (звукосниматель), алмазная игла... С магнитофона подавался
электромагнитный сигнал - и через десять минут пластинка готова. Только успевай
стружку выносить. Но были мастера, которые в домашних условиях умудрялись делать

48

пленки и первая известность
виниловые диски! В Ленинграде этим промыслом занимался Руслан Богословский. Он
брал фирменную пластинку, предположим Элвиса Пресли, и гальванизировал ее -
наносил слой меди и поверх еще никелировал. Все это проделывалось в ванной
комнате. Из того, что получалось, он готовил форму - обрезал заусенцы, насаживал
заготовку на специальный диск. Возникает вопрос: где же он доставал нужного
состава пластмассу? О, это было совсем не сложно! Богословский и его помощники
закупали в магазинах "Мелодия" комплекты пластинок с речами Ленина,
революционными песнями и маршами или еще какой-нибудь неходовой товар по 20
копеек за штуку и уже дома, разогревая их до определенной температуры, делали
штамп с приготовленной матрицы. Вот и вся премудрость.
Позднее эти пластинки фигурировали в уголовных делах, и эксперты подтвердили,
что их качество ничуть не уступает государственному, а иногда и превосходит!
Фукс был тесно связан деловыми отношениями с Богословским и брал его товар на
продажу. Параллельно с этим Фукс записывал у себя дома бардов. И вот однажды,
летом 1967 года, к нему пришел Аркадий - то ли книжку какую-то купить, то ли
пластинку. Услышал, как поют под гитару в одной из комнат, заглянул туда и
сказал:
- Ну разве ж так петь надо!
- А ты что, знаешь, как надо?
- Знаю. Дай покажу...
Взял гитару, спел две песни, и тут хозяин квартиры узнал его: это был тот
парень, которого он записывал еще в 1963 году, а потом, казалось, навсегда
потерял его из виду.
Когда Аркадий уже собрался уходить, Фукс задержал его в дверях: приходи какнибудь
на неделе, попробуем тебя записать.
Когда дело дошло до записи, оказалось, что блатной репертуар певца невелик -
около тридцати песен. Но голос Фуксу понравился, и он, со свойственной ему
деловой жилкой, понял, что можно сделать с этим "не-пристроенным талантом".
Первые пробные записи под аккомпанемент гитары

49

Аркадий (Неверный "Две фани одной
жизни"
были интересны, но не более. Тогда много ходило пленок бардов, и еще одна вряд
ли вызвала бы ажиотаж. Фукс делает истинно коммерческий ход (вот он - настоящий
импресарио!). Он берет в руки карандаш и пишет сценарий "радиопередачи",
которой, естественно, никогда не существовало и существовать в Советском
государстве, а тем более выйти в эфир не могло. В основу "сценария" легли его
личные, а также малоизвестные анекдоты "за Одессу-маму" и блатные песни
дореволюционного периода и периода нэпа. Деловой человек должен уметь делать
все! Он даже дописывает и редактирует отдельные песни, которые дошли до нас в
неполном или исковерканном виде.
Разумеется, с профессиональной, литературной точки зрения это был полуграмотный
бред. Не литературные достоинства определили успех этой липовой "радиопередачи".
Главное - была найдена тема, жанр!
Фукс, проработав в одном лице сценаристом, редактором и звукооператором,
записывает пленку, которая во многом определила судьбу Аркадия.
- Никакой советской эстрады, никакого джаза, никаких палаток-костров! Твой
козырь - блатняк! - сказал Фукс.
РАДИОПЕРЕДАЧА-ПРИЗРАК
Приводя ниже стенограмму этой уникальной записи, хочется обратить внимание
читателя на то, как авторы (фукс и Северный) заботливо относятся к слушателям.
Как они хотят, чтобы плод их совместного творчества понравился, заинтересовал.
Неспроста ведь они выбрали традиционный журналистский ход - ответ на письма
радиослушателей. Понятно, что никаких писем не было, никто из Ростова и Магадана
им не писал, а все-таки именно это интригует слушателя. Ничего удивительного,
когда барды на своих концертах что-то рассказывают или поясняют, иногда
приходилось слышать и обширные музыкально-поэтические композиции, но до такой
"радиопередачи" не додумался никто. Она наивна, местами глуповата, часто
безвкусна, но то, что она была произведена на свет талантливыми людьми, в этом
не приходится сомневаться.
Аркадий Северный: ...С тех пор как в эфире прозвучал наш последний фельетон "Вы
хочете песен?", в редакцию непрерывным потоком хлынули письма. Нас радует, что
передача понравилась, но в письмах есть самые разные пожелания, просьбы,
воспоминания... К сожалению, многие известные песни не вошли в нашу первую
передачу по разным причинам (берет гитару), о которых сейчас не будем
говорить...
Но вот целая группа слушателей из Ростова буквально угрожает нам физической
расправой, если мы не продолжим наш первый цикл песен из славного прошлого
Одессы-мамы. Они предлагают нам создать другой цикл песен, под названием
"Одессе-маме Ростов-папа шлет привет!".
Как бы там ни было, предлагаем вашему вниманию Цикл второй - "Вы хочете песен?
Их есть у меня!".И начинается он с "Багартьяновской"...

51

На Багартьяновской открылася пивная,
Там собиралася компания блатная,
Там были девочки Тамара, Роза, Рая
И с ними гвоздь Одессы - Степка-Шмаровоз.

Считая палки, словно дырки от забора, Являлся каждый вечер фраер из надзора,
Махнув оркестру повелительно рукою, Он говорил: "Одну свиную отбивную!"
Две полудевы и один роскошный мальчик, Который ездил побираться в город Нальчик,
И возвращался на машине марки Форда, И шил костюмы непременно, как у лорда.
Держась за тохес, словно ручку от трамвая, Он говорил ей: "Моя Роза дорогая! Я
вас прошу, нет, я вас просто умоляю Сплясать со мной мое последнее танго!"
Красотка Роза танцевать с ним не хот...

Список страниц

• #
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 6
• 7
• 8
• 9
• 10
• 11
• 12
• 13

Закладка в соц.сетях