Жанр: Мемуары
Далекое близкое
...е"", "Голгофа", "Что есть истина?").
2. То есть "Тайная вечеря" (1863); находится в Русском музее. За эту
картину Ге получил звание профессора.
3. "Т а й н а я вечеря"Леонардо да В и н ч и — фреска в монастыре С.
Мария делла Грацие в Милане, сильно пострадавшая от времени, писана в
1495-1498 годах. С "Т а и н о й в е ч е р е й" Гебгардта (находится в
Берлинской национальной галерее) Репин был знаком еще по Всемирной выставке
1873 года в Вене, где эта картина была выставлена в отделе немецкой
живописи. "Тайная вечеря" Гебгардта — попытки реалистической трактовки
евангельской темы. "Его [Гебгардта] апостолы,-- говорит один из
художественных критнков прошлого столетия,-- похожи, несмотря на свои
костюмы, на современных рабочих". Г е б г а р д т Карл Франц Эдуард (род. в
1838 году, умер после 1920 года) — в 1855-1857 годах ученик Петербургской
Академии, в дальнейшем профессор Дюссельдорфской Академии художеств.
¶478§
4. Ге уехал в Италию по окончании Академии, в 1857 году, и в 1863году
вернулся (на время) в Петербург, привезя с собой "Тайную вечерю". Написанию
картины, таким образом, предшествовало примерно пять лет пребывания Ге в
Италии а не десять, как указывает Репин.
5.Эскизы "Смерть Виргинии"" (1857--1858 годы; находится в Третьяковской
галерее) и ""Разрушение Иерусалимского храма""(два варианта 1859 года; оба
— в Третьяковской галерее) — первые произведения Ге в Италии, над которыми
он долго работал.
6. О Флавицком и его картине "Христианские мученики в Колизее"" см.
примечание 1 на стр. 496.
7. Картина "Вестники утра", точнее "Утро воскресения"", была написана в
1867 году во Флоренции; картина "Христос в Гефсиманском-с а д у" написана
там же в 1869 году. Обе эти работы Ге находятся в Третьяковской галерее.
8. Портрет А.И. Герцена (1867) был тайно привезен автором в Россию и в
70-х годах передан в Третьяковскую галерею, где и находится в настоящее
время.
9. Портреты историка Николая Ивановича Костомарова (1870) и драматурга
Алексея Антиповича Потехина (1876) находятся в Третьяковской галерее.
Портрет И. С. Тургенева Ге писал в 1871 году. Портреты Салтыкова-Щедрина
(1872) и Некрасова находятся в Русском музее.
10. Литовченко Александр Дмитриевич (1835--1890) — исторический
живописец, друг Крамского, член Товарищества передвижных выставок. Картина
Литовченко "Царь Алексей Михайлович и Никон, архиепископ Новгородский, у
гроба Филиппа, митрополита Московского"" (1886) находится в Третьяковской
галерее.
11. Мясоедов Григорий Григорьевич (1835--1911)--исторический живописец
и жанрист, инициатор и деятельный участник передвижных выставок, близкий
друг Ге. Энакомство Ге с Мясоедовым началось в 1868 году, во Флоренции. В
дальнейшем Мясоедов проживал главным образом в Полтаве, откуда по временам
наезжал к Ге на его хутор "Плиски". Оставил воспоминания о Ге.
12. Бэкон Фрэнсис (1561--1626)--английский философ и государственный
деятель, основатель эмпиризма. В 1621 году был обвинен во взяточничестве и
посажен в тюрьму.
13. Савонарола Джироламо (1452--1498) — итальянский монах,
религиозно-политический реформатор и проповедник. В своих проповедях
Савонарола призывал к нравственному очищенню; обрушивался на папу, князей
церкви, богачей, ростовщиков; клеймил роскошь, разврат.
14. Сковорода Григорий Саввич (1722--1794) — украинский философ;
последние двадцать восемь лет жизни провел в странствиях, преимущественно по
Украине и Новороссии в качестве учителя-проповедника.
15. Композиция первого варианта "Распятия" (1892) не удовлетворила
художника. Следуя указанию Л.Н. Толстого, сделанному в письме к Ге от 22
октября
¶470§
1892 года (см. книгу "Л. Н. Толстой и Н.Н. Ге. Переписка". "Academia".
М. — Л., 1930, стр. 151), Ге в 1894 году переписал картину наново на другом
холсте; в новом, окончательном варианте Христос и разбойники не висят на
крестах, а "распяты так, что ноги их стоят на земле". Излагая историю
написания картины, Репин допускает неточность. Толстой видел (в 1894 году)
второй вариант, от которого пришел в во- сторг. О первом варианте Лев
Николаевич судил лишь по письмам Ге.
16. Издательство "П о с р е д н и к", выпускавшее дешевые книжки,
главным образом для народного чтения, возникло в Петербурге в 1885 году.
Пропагандировало нравственную философию Толстого.
17. Картина "Совесть" ("Иуда", 1891) находится в Третьяковской галерее.
18. Ницше Фридрих (1844--1900) — немецкий философ, апологет жестокой
силы, сокрушающей слабых; проповедовал "религию господ", прославлял
сверхчеловека, могучая воля которого — единственный критерий добра и зла. В
Германии его философия была использована для обоснования фашизма.
19. Картина "Что есть истина?" (1890) находится в Третьяковской
галерее.
20. В книге "Л. Н. Толстой и Н.Н. Ге. Переписка"" ("Academia", 1930,
стр. 25- вступительная статья С.П. Яремича) читаем: "Картина эта ["Что есть
истина""] была действительно приобретена П.М. Третьяковым. Но, прежде чем
быть выставленной в галерее, она должна была совершить путешествие в
Америку. Везти ее туда взялся присяжный поверенный Н.Д. Ильин, человек, не
лишенный прожектерского духа,сильно увлекающийся, по-видимому, уверовавший в
то, что из этого предприятия могут получяться большие материальные выгоды.
Но, однако, все деньги, в размере I пяти тысяч рублей, полученные от
Третьякова, были употреблены на расходы по устройству выставки этой картины
сперва в Гамбурге, Берлине и Ганновере, а затем в Балтиморе и Бостоне и на
путевые издержки самого Ильина, но о какой-либо прибыли не могло быть и
речи". В Нью-Йорке картину выставить так и не удалось из-за отсутствия
средств. Третьяков дал добавочные деньги на обратный путь, и благодаря этому
она вернулась в Третьяковскую галерею. "Сам же Ильин,-- пишет С.П.
Яремич,-- окончательно разочаровавшись в предпринятом деле, из ревностного
почитателя Ге и Толстого превратился в их непримиримого врага" (там стр.
31-32).
21. Картина "Повинен смерти"" ("Суд синедриона") (1892) находится в
Третьяковской галерее.
22. Картина "Распятие" (1894) находится в городском музее в Женеве;
вариант картины (1892) — в Люксембургском музее в Париже.
23. Обе цитаты взяты из писем М. П. Мусоргского к В.В. Стасову от 18
октяб 1872 года и 23 ноября 1875 года (см. книгу "М. П. Мусоргский. Письма и
документы". Собрал и подготовил к печати А.Н. Римский-Корсаков при участии
В.Д. Комаровой-Стасовой. М.-- Л., 1932, стр. 233 и 332).
24. Воллон Антуан (1833--1900) — весьма популярный во второй половине
прошлого столетия французский живописец, главным образом мастер натюрморта.
25. Венера Милосска я — статуя (II век до н.э.), найденная в 1820
году на острове Милосе, находится в Лувре. Репин называет Венеру Милосскую
(богиню
¶480§
любви и красоты) "Победой", следуя мнению, высказанному в русской
лнтературе ХIХ века, согласно которому эта статуя является изображением Ники
— богини победы. Теория эта в настоящее время оставлена.
26. Канова Антонио (1757-1822) — итальянский скульптор классического
направления.
¶АРХИП ИВАНОВИЧ КУИНДЖИ КАК ХУДОЖНИК§
1. Куинджи Архип Иванович (1842--1910) — знаменитый русский пейзажист,
применивший в своих картинах новые композиционно-изобразительные приемы и
достигший исключительных эффектов в передаче цвета и света. В Академии (куда
Куинджи поступил в 1868 году) он близко сошелся с И. Е. Репиным, В.М.
Васнецовым, Е.К. Макаровым и другими. С 1874 по 1880 год выставлялся на
передвижных выставках. Затем в течение трех лет выставил самостоятельно
"Бере-зовую рощу" (1879), "Ночь на Днепре"" (1880) и "Днепр утром" (1881).
Картины имели шумный успех. В 1880 году в статье "Картина Куинджи" Крамской
писал: "Я бы не прочъ составить, так сказать, протокол, что его [Куинджи]
"Ночь на Днепре" вся наполнена действительным светом и воздухом, что река
действительно совершает величественно свое течение, и небо — настоящее
бездонное глубокое..."" ("И. Н. Крамской"". Под редакцией В.В. Стасова.
СПб., 1888, стр. 663).
После 1883 года Куинджи перестал выставляться, и все, что было написано
ху-дожником в последующие десятилетия, стало известно лишь после его смерти.
В 90-х годах Куинджи принял деятельное участие в реформе Академии,
содействовал привлечению в нее Репина, Шишкина, Вл. Маковского и в 1894 году
сам стал во главе пейзажной мастерской Академии в качестве профессора. Из
этой мастерской вышли такие художники, ученики Куинджи, как А.А. Рылов, К.
Ф. Вогаевский, Н.К. Рерих. В 1897 году за участие в стачке учеников Куинджи
был уволен из Академии. Свое крупное состояние он еще при жизни почти
целиком пожертвовал на художественные нужды (Академии художеств и обществу
художников его имени),
2. Указание Репина на заграничные триумфы Брюллова относится к выставке
его картины в Италии, где "Последний день Помпеи" имел грандиозный успех.
3. Мейсонье и Фортуни пользовались во второй половиие ХIХ столетия
исключительной популярностью. Этим и объясняется, что Репин, разделявший
общее увлечение, называет их имена наряду с Рафаэлем.
Мейсонье Жан Луи Эрнест (1815--1891) --французскнй исторический
живописец и баталист, известный своими историческими жанровыми картинами.
Фортуни Мариано (1838--1874) — испанский художник, работавший
пре-имущественно в Риме. Жанровые картины Фортуни ярко красочны и насыщены
сол-нечным светом.
4. В 1874 году Куинджи дебютировал на передвижной выставке картиной
"3абытая деревня"", тогда же, с выставки, приобретенной П, М. Третьяковым
для своей галереи.
¶481§
5. Речь идет о картине "Осенняя распутица"" (находится в Русском
музее), за которую Куинджи получил в 1872 году от Академии звание художника
третьей степени.
6. Репин, очевидно, имеет в виду картину Куинджи "После дождя"" (эскиз,
находящийся в Русском музее).
7. Картина "Чумацкий тракт в М а р и у п о л е" (1875) находится в
Третьяковской галерее.
8. Орловский Владимир Донатович (1842--1914) — автор многочисленных
ярких по колориту и эффектно написанных пейзажей. С 1874 года — академик, с
1878 года — профессор Академии.
9. Менделеев Дмитрий Иванович (1834--1907) — великий русский ученый.
Был близок художественным кругам. На менделеевских "средах" постоянными
посетителями были Крамской, Ярошенко, Мясоедов, Куинджи, Репин и другие.
Петрушевский Федор Фомич (1828--1904) — профессор Петербургско университета
(физик), автор книг "Свет и цвета" (1883) и "Краски и живопись"" (1891).
10. По поводу картин Куинджи на VII Передвижной выставке 1879 года
("После дождя", "Березовая роща" и "Север" — все три в Третьяковской
галерее) Крамской писал 1 марта 1879 года П.М. Третьякову: "Куинджи картины
поставил и не попортил, хотя и не улучшил. Публика приветствует их
восторженно, художники же (то есть пейзажисты) в первый момент оторопели
(они не приготовились) долго стояли с раскрытыми челюстями и только теперь
начинают собираться с духом и то яростно, то исподтишка пускают разные слухи
и мнения; многие доходят до высокого комизма в отрицании его картин. Ну, что
ж, на здоровье!"" (И. Н. Крамской. Письма, т. II. М.--Л., 1937, стр. 176).
¶ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ СЕРОВ§
1 Серов Александр Николаевич (1820--1871)--известный композитор и
музыкальный критик. Первые композиции Серова относятся к 1840 году.
Появление на сцене Мариинского театра в Петербурге оперы "Юдифь" (16 мая
1863 года выдвинуло ее автора на одно из первых мест среди русских
композиторов. С немеменьшим успехом на сцене того же театра была исполнена
27 октября 1865 года вторая его опера — "Рогнеда". Третья опера Серова --
"Вражья сила"" (на сюжет драмы А. Н. Островского "Не так живи, как
хочется"") — была им не вполне закончена и прошла на сцене лишь 13 апреля
1871 года, то есть три месяца спустя после его смерти (завершенная, по
поручению семьи Серова, композитором Н.Ф. Соловьевым).
2. В главе тринадцатой своих воспоминаний В. С. Серова подробно
рассказывает об этом эпизоде. Композитор просил Островского переделать текст
"Вражьей силы"", но обиженный автор даже не ответил ему (В. С. С е р о в а.
Серовы, Александр Николаевич и Валентин Александрович. СПб., 1914, стр.
111--114). По словам В.С.
¶482§
Серовой, "Н. Ф. Жохов, очень способный человек, приобретший
популярность в интел-лигентных кружках Петербурга", был тронут "безвыходным
положением Серова в отношении новой оперы... Жохов обещал Серову двставить
либреттиста и сдержал свое слово. Сам ли он написал или кто-либо другой
сотрудничал с ним вместе — факт тот, что Жохов снабдил "Вражью силу"
желанным четвертым действием (там же, стр. 138).
Н.Ф. Финдейзен указывает в качестве совершителя либретто "Вражьей
силы" на П.И. Калашникова (Н. Ф. Финдейзен. А. Н, Серов. М., 1904, стр.
129--130).
3. Подробное описание "ассамблей" в семье Серовых см. в вышеназванных
"Вос-поминаниях"" В.С. Серовой в главе "La grande Menagerie de la 15 ligne*
("Знаменитый зверинец 15-й линии", стр. 139--142).
4. Об Антокольском см. примечание 3 на стр. 464. В "Автобиографии"
Антокольский подробно вспоминает о своем знакомстве с Серовым: "..я часто
бывал у Серовых. Они привлекали меня не только как хорошие люди, но и как
музыканты"" ("М. М. Антокольский". Под редакцией В.В. Стасова. СПб, 1905,
стр 945_ 946).
5. Друцкая-Соколинская Наталья Николаевна (род. в 1847 году). Состояла
под негласным надзором полиции. На хуторе, в имении Друцких "Никольском",
Смоленской губернии, ею была устроена коммуна. В этой коммуне В.С. Серова,
уезжая за границу, оставила в 1871--1872 годах своего малолетнего сына,
будущего художника В.А. Серова.
6: Серова Валентина Семеновна (1846--1924) — композитор и музыкальный
критик. С молодых лет увлекаясь идеей служения народу, В.С. Серова задалась
целью нести музыкальную культуру в народные массы. Вместе с Серовым она
издавала журнал "Музыка и театр"" (1867--1868); свои статьи она печатала в
этом журнале, а также в "Новостях", "Баяне", "Северном вестнике"",
"Артисте", ""Русской музыкальной газете" и т.д. Ею написаны интересные
воспоминания о муже и сыне.
7. Гретри Андре Эрнест Модест (1741--1813)--известный французский
композитор, автор большого количества опер, среди которых наиболее популярны
"Ричард Львиное сердце"" и "Каирский караван".
8. А. Н. Серов скончался 20 января 1871 года. В "Автобиографии"
Антокольский сообщает те же сведения, что и Репин. Только, по словам
Антокольского, читал А.Н. Майков не "Бальдура", а "Два мира", что едва ли
соответствует истине ("М. М. Антокольский"". Под редакцией В. В. Стасова.
СПб., 1905, стр. 947--948).
9. В Мюнхене работами мальчика Серова заинтересовался известный
художивк Карл Кеппинг (1848--1914); живописец, гравер и специалист по
керамике, знакомый В.С. Серовой, который и давал ему уроки рисования в
течение двух лет (187З--1874). В.С. Серова с сыном переехала из Мюнхена в
Париж осенью 1874 года.
10. О Реньо см. примечание 8 на стр. 476; о Похитонове см. примечание
48 на стр. 494; Клерен Ж ор ж (род. в 1843 году) — живописец и иллюстратор,
друг Реньо и его спутник по путешествию в Испанию и Марокко; Бастьен-Лепаж
¶483§
Жюль (1848--1884)--один из любимых мастеров Серова; знаменитая картина
Бастьен-Лепажа "Деревенская любовь"" (1880) находится в Музее
изобразительных искусств в Москве; Карьер Эжен (1849--1906) — живописец,
известный картинами, выдержанными в своеобразной серо-коричневой гамме и
целиком построенными на игре светотени.
11. Портрет Иды Рубинштейн, декоративный и стилизованный,-- одна из
последних работ Серова (1910). Находится в Русском музее. Был выставлен в
1911 году на Международной художественной выставке в Риме (именно эту
выставку и называет Репин "базаром декадентщины""). В 1911 году Репин писал
о портрете Иды Рубинштейн: "Серов засушил все свои черты, довел их до
безжизненности; проводил по ним сухо много раз. И колорит серый, мертвый...
труп, да, это гальванизированный труп. " (статья "В. А. Серов" в журнале
"Путь", 1911, N 2).
12. После трех лет учения у Репина в Москве (1877--1880) Серов осенью
1880 года поступил в Академию. На этом настоял Репин. Работа у Чистякова,
профессора Академии, дала Серову четкую и определенную систему рисунка.
Серов высоко ценил Чистякова. "Да, единственно Ваше мнение в Академии было
для меня высоко и дорого",-- писал Серов 1 октября 1894 года Чистякову.
Чистяков Павел Петрович (1832--1919) — живописец, выдающийся педагог,
оказавший большое влияние на творческое развитие многих русских художников.
13. Остроухов Илья Семенович (1858--1929) — пейзажист, автор картины
"Сиверко" (1890; в Третьяковской галерее); близкий друг Серова; тонкий
знаток западного и русского искусства и коллекционер. Созданный им "Музей
русской иконописи и живописи"" впоследствии вошел в состав Третьяковской
галереи
14. Речь идет о портрете 3 и н а и д ы Васильевны Мориц, урожденной
Якунчиковой (1892); ныне — в Ивановском областном музее.
15. Картина "К о р о н а ц и я", или, точнее, "Торжество миропомазания
в Успенском соборе, была написана Серовым зимой 1897/98 года "Коронационного
альбома" (изданного в 1898 году). Материалом для картины послужили
зарисовки, сделанные Серовым летом 1896 года, во время самой церемонии и
эскиз маслом (1896--1887), принадлежавший И. С. Остроухову и в настоящее
время находящийся в Третьяковской галерее. В этом эскизе в полной мере
сказалось не только живописное мастерство Серова, но и присущая Серову
способность к максимально острой, беспощадной в своей правдивости
характеристике изображения лиц.
16. Портрет Репина работы Серова находится в Третьяковской галерее;
написан в 1892 году. Цветков Иван Евменьевич (1845--1917) — коллекционер
Созданная им Цветковская галерея, завещанная в 1909 году городу Москве, была
известна прекрасным подбором рисунков русских художников. Собрание Цветкова
вошло в состав Третьяковской галереи.
17. Сарасате Пабло (1844--1908)--испанский скрипач-виртуоз, несколько
раз гастролировавший в Петербурге (впервые в 1879 году).
18. Портрет великого князя Павла Александровича (1897) находится в
Третьяковской галерее; в 1900 году был выставлен на Всемирной выставке в
Париже и получил "Grand — prix".
¶484§
19. В Русском музее имеется эскиз (пером) Серова ""Запорожец мордуется
с лошадью" (1880--1881).
20. В л а д и м и р с к и и собор в Киеве строился около двадцати лет
(1863--1882); в 1886 году было приступлено к внутренней отделке. Роспись
собора в основном была произведена знаменитым русским художником Виктором
Михайловичем Васнецовым (1848--1926).
Сведомский Павел Александрович (1849--1904) и Котарбинский Василий
(Вильгельм) Александрович (1847---1921) — художники академического
направления.
21. В книжке, изданной А.И. Мамонтовым, "Картины из русской природы и
быта" (М., 1899) воспроизведены четыре акварели Серова: "За дровами"", "В т
у н д р е", "Пашня весной" и "На базаре в Малороссии"". Кроме того, в
издававшемся А.И. Мамонтовым ежемесячном иллюстрированном журнале "Детский
отдых"" (N 12 за 1896 год) помещена репродукция с акварели Серова "Мужичок с
ноготок"".
22. Мамонтов Савва Иванович (1841--1918) — крупный промышленник,
богатый меценат, покровительствовавший (в эпоху 80--90-х годов) новым
течениям в русском изобразительном искусстве. В подмосковном имении
Мамонтова А б р а м ц е в е подолгу жили и работали Репин, Антокольский,
Виктор Васнецов, Серов, Врубель и другие русские художники.
23. Зиму 1877/78 года В.С. Серова с сыном прожила в Киеве, где
тринадцатилетний Серов посещал рисовальную школу, руководимую Николаем
Ивановичем Мурашко (1844--1909) — видным художественным деятелем Украины.
Летом 1880 года Репин и Серов ездили в Крым и на Украину и посетили Н. И.
Мурашко.
24. Расстрел демонстрации 9 января 1905 года был осуществлен
командующим войсками Петербурга великим князем Владимиром Александровичем,
который одно-временно состоял президентом Академии художеств. В двадцатых
числах февраля В. А. Серов и В.Д. Поленов направили в Академию свое
знаменитое обращение: "Мрачно отразились в сердцах наших страшные события 9
января. Некоторые из нас были свидетелями, как на улицах Петербурга войска
убивали беззащитных людей, и в памяти нашей запечатлена картина этого
кровавого ужаса. Мы, художники, глубоко скорбим, что лицо, имеющее высшее
руководительство над этими войсками, пролившими братскую кровь, в то же
время стоит во главе Академии художеств, назначение которой — вносить в
жизнь идеи гуманности и высших идеалов. В. Поленов, В. Серов". Это обращение
вице-президент Академии граф И.И. Толстой огласить не решился, вследствие
чего Серов заявил о своем выходе из состава членов Академии.
25. Эскиз (темпера) "Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?"
(1905) находится в Русском музее.
26. Голубкина Анна Семеновна (1864--1927) — известный скульптор.
Училась первоначально в Училище живописи и ваяния (1891--1893). В 1908 году
Голубкина, вернувшись в Москву, временно не имела своего помещения и просила
¶485§
позволення работать в скульптурной мастерской Училища. Начальство нашло
невоз-можным ее пребывание в Училище (Н. П. У л ь я н о в. Воспоминания о
Серове. М.--Л., "Искусство", 1945, стр. 17). Основанием к отказу послужила
"неблагонадеж-ность" Голубкиной (незадолго до того Голубкина была арестована
и судима за хра-нение нелегальной литературы).
27. Репин имеет в виду книгу Д. Г. Льюиса "Жизнь Иоганна Вольфганга
Гете" (СПб., 1867). Можно предположить, что он излагает следующие строки
этой книги: "И не по одной только гениальности велик Гете. Мерк говорит, что
он жил еще лучше, чем писал. Его жизнь, несмотря на все омрачающие ее
слабости и заблуждения, запечатлена величием души, к которому нельзя
оставаться равнодушным"".
Мерк Иоганн Генрих (1741--1791)--немецкий литератор, критик, поэт; друг
Гете.
28. 28 декабря 1908 года в Италии, в Калабрии и Сицилии произошло
грандиозное землетрясение. В течение нескольких минут под обломками
рухнувших зданий погибли десятки тысяч людей. Город Мессина и другие города
побережья оказались разрушенными. На помощь пострадавшим первыми явились
матросы трех русских и одного английского судна. Итальянская печать с
восторженной благодарностью при-ветствовала работу русских моряков. В 1909
году Максим Горький выпустил книгу о мессинском землетрясении, в которой, в
частности, поместил подлинные рассказы очевидцев.
"Среди русских моряков,-- говорит один из пострадавших,-- я видел много
контуженных, раненых, продолжавших работать, рискуя своей жвзнью при каждом
случае спасения. О, эти русские, какой героизм!"".
Другой очевидец пишет: "Нет слов, чтобы рассказать, с каким
самоотвержением работали русские матросы! Где только было опаснее всего,
куда никто не решался идти, они шли и спокойно делали свое дело...
Удивительно .трогательно относились они к детям и женщинам" (М. Горький и В.
Мейер. Землетрясение в Калабрии и Сицилии. СПб., 1909, изд. товарищества
"3нание").
29. Оставляя во время своих отлучек из столицы своим заместителем князя
Ф. Ю. Ромодановского, Петр I величал его "Вашим пресветлым царским
величеством", а себя называл "всегдашним рабом и холопом Питером"" или
"Петрушкой Алексеевым"".
30. В рукописи и в первопечатном тексте статья Репина о Серове
заканчивалась так: "В заключение, припомнив, не могу не сказать о
незначительном, собственно случае из нашего путешествия по степям. Я
заметил, что "Антон", как мы его называли семейно, не ест хлеба.
— Что это, тебе хлеб не нравится? Что значит, что ты не берешь хлеба?
— спрашиваю я за одной из наших трапез.
— Я никогда не ем хлеба,-- совершенно серьезно отвечает Серов.
— Как? Не может быть!..-- удивился я-
После, уже в Москве, я обратился к его матери, когда она была у нас
однажды
— Как это странно,-- говорю я,-- Тоня не ест хлеба, только мясо, рыбу
или дичь; Неужели он всегда так? Хорошо ли это?
¶486§
— И прекрасно делает,--возражает Валентина Семеновна.--В хлебе не
много питательности, хлеб служит только для излишнего переполнения желудка.
Молодец, Тоша,-- кинула она в его сторону.
Странно, теперь приходит в голову, как однажды его схватила боль в
кишках, да такая, что он, будучи на извозчике, на Мясницкой улице, не мог
дальше ехать, еле добрался — его внесли на руках — до квартиры князя
Львова (директора Училиша живописи, ваяния и зодчества), и там он лежал
замертво; ему делали вскрытие живота... Совсем не знаю, как продолжал он
свое питание,-- мы встречались весьма редко, особенно последнее время. И в
голову не приходило расспрашивать его об этом...
Ах, как рано сошел со сцены этот "драгоценный камень"" искусства. Все
думается: уж не отравление ли организма от исключительно органического,
животного питания? Так подумает всякий вегетарианец, так думаю и я...".
¶В.М. ГАРШИН§
1. В 1883 году Репин написал с Гаршина этюд (в п
...Закладка в соц.сетях
