Жанр: Мемуары
Апология памяти
...го юбилея. Я согласился. И они на пару со
Славой Мамонтовым, надо отдать им должное, справились с этим блестяще. Мой
юбилей стал как великолепной рекламной акцией, так и весьма успешной акцией
коммерческой. На последовавший затем роскошный банкет в том же Концертном
зале "Россия" пришла масса моих друзей и коллег, благодаря чему все это
грандиозное мероприятие получило очень эффектное
220
завершение. В результате я, решив забыть о былых разногласиях, предложил Евгению
Розенгаузу стать коммерческим директором-распорядителем моего театра, на что он
дал согласие. Слава, соответственно, остался при этом как бы на вторых ролях. Я
был одновременно и директором театра, и его худруком, в этом качестве пребываю и
по сей день.
Тогда же, после моего юбилея, у нас началась необычайно активная жизнь. Мы очень
много ездили по стране, выступая сами или создавая все новые и новые концертные
программы с другими артистами.
К слову, незадолго до этого произошел еще один весьма удачный поворот в моей
жизни. В 1991 году я познакомился с руководством нефтяной компании "Лукойл".
Тогда это была еще совсем маленькая, только-только зарождающаяся фирма, имевшая
всего два-три кабинета в доме на Люсиновской улице. Но возглавляли ее такие
энергичные, симпатичные и деятельные молодые люди, что сразу же становилось ясно
- их ожидает большое будущее. И теперь мне конечно же очень лестно сознавать,
что мой прогноз оказался верным. Первым, с кем я там познакомился, был Ралиф
Сафин, ныне известный еще и тем, что является отцом восходящей звезды эстрады
юной Алсу. С Ралифом, с которым мы вскоре стали очень хорошими друзьями, мы,
помню, провели вместе немало времени... Через него я познакомился с Вагитом
Алекперовым, также со временем ставшим моим другом. В этом случае, кстати, очень
интересно проследить, в какие сложные узоры сплетаются порой человеческие
судьбы. Дело в том, что задолго до знакомства с Вагитом я хорошо знал его сестру
Нелю, которая была руководителем группы журналистов радиостанции "Маяк" и вообще
всю свою жизнь проработала на радио. Неля - одна из тех, кто видел мои самые
первые шаги в радиоэфи-Ре. Я лее, познакомившись с Вагитом, не знал, что они с
Нелей - брат и сестра. Следует отметить и
еще одну своеобразную ситуацию, ознаменовавшую общность наших с Вагитом
интересов. Когда мы в одной из поездок оказались вместе в самолете, он вдруг
начал расспрашивать меня о Большом симфоническом оркестре Центрального
телевидения и радиовещания под управлением Владимира Федосеева. Я сказал, что
это коллектив профессионалов высшей пробы, а лучшего дирижера, чем Федосеев, в
стране не сыскать вообще. Вагит, заметив некоторое мое недоумение, вызванное
этим вопросом, объяснил, что к нему поступило предложение спонсировать этот
коллектив и он теперь просит у меня не столько совета, сколько рекомендации. Я
попытался убедить его в том, что, если он возьмет на себя опеку над федосеевским
оркестром именно сейчас, в тот момент, когда все в нашей стране разваливается
буквально на глазах, история отечественной культуры воздаст ему за это сторицей.
Надеюсь, что моя горячая "апологетика" сыграла свою роль и как-то повлияла на
решение Вагита. А позже я узнал, что с точно такой же просьбой к нему обращалась
и Неля. В результате чего она в конце концов стала директором оркестра
Федосеева, а "Лукойл" и по сей день является главным спонсором этого
блистательного коллектива, то есть оплачивает ему дорогу, проживание за границей
и так далее. Так что по части "меценатской жилки" Вагит Алекперов оказался
просто-таки уникальным человеком! И где-то уже в 1992 году компания "Лукойл"
поручила нашему театру проведение Дня нефтяника. Мы, надо сказать, не ударили в
грязь лицом, праздник вышел на славу. С тех пор "Лукойл" иногда поддерживает нас
в трудную минуту. Мы все - я, Вагит, Володя Винокур - гордимся нашей давней
дружбой, о чем Вагит на различного рода мероприятиях высказывается примерно
так: "Нам, нефтяникам, очень приятно сознавать, что с нами всегда рядом
такие замечательные артисты, как Лева и Володя. Мы их
любим за то, что они единственные люди, которые не просят у нас нефть!.."
Что тут скрывать, ведь с той поры, когда спонсором отечественной культуры
являлось само наше государство, много воды утекло, мир был перекроен не
единожды. Кто должен был взять на себя заботу о талантливых молодых певцах,
музыкантах, танцовщиках в ситуации полной неспособности власти осуществлять эту
опеку? Все, на что было способно тогдашнее Министерство культуры Российской
Федерации, - это созывать нас, деятелей искусства, на бесконечные совещания, на
которых ничего не решалось. Министр культуры Евгений Сидоров оправдывал это тем,
что, дескать, на развитие культуры из госбюджета у нас отпущено всего лишь...
три сотых процента! Отсюда вопрос - как же в таком случае Министерство культуры
собирается влиять на средства массовой информации, не находящиеся под его
патронажем? Или, может быть, сейчас уже никто ничем и никем в сфере культуры не
управляет и каждый сам по себе? Но тогда в чем состоит роль и предназначение
Министерства культуры вообще? Как, какими средствами новая российская
государственность намерена утверждать в общественном сознании новую идеологию,
когда таковая наконец у нас появится? Вопросы, вопросы... Но жизнь, собственно,
и представляет собой всего лишь ряд вопросов, по мере разрешения которых и
осуществляется прогресс. То есть в полном соответствии с законом выживания
успеха добивается лишь тот, кто умеет найти на них верные ответы. И горе тому,
кто ответит неверно.
ВЛАДИМИР ВИНОКУР
В 1969 году Володя Винокур явился на приемные экзамены в ГИТИС, как до этого и
я, в солдатской форме, в этом наши с ним судьбы достаточно сходны. Мало того, он
точно так же пытался поступить в ГИТИС до армии, но безуспешно, в результате
чего ему пришлось три года прослужить в Ансамбле песни и пляски Московского
военного округа. А в этот раз он сразу же попал в поле зрения нашей студенческой
"коридорной кафедры", состоявшей из старшекурсников. В мою бытность ее
возглавляли такие известные в будущем певцы, как Владислав Пьявко, Сергей
Менахин и Алик Тучинский.
Наши добровольные обязанности заключались в том, что мы посещали все творческие
вечера, проходившие в ГИТИСе по вторникам, садились там в задние ряды (так как
передние, естественно, были заняты педагогами), давали свои собственные оценки
выступающим на сцене студентам и уже на основании этих оценок делали свои
выводы и рекомендации. И хотя все это происходило на полушутливом, полусерьезном
уровне, последствия таких дружеских советов могли быть весьма дельными. Так,
скажем, ни один педагог по вокалу никогда не скажет своему коллеге, что
занимающийся у него 224
С Аленой Свиридовой
С Аркадием Укупником
С Вячеславом Добрыниным
"Звездочет". НТВ, "Огонек"
"Тройку, тройку..."
Дело в
'пляпе. Лев Лещенко с Владимиром Винокуром
О
"Давайте, Лайма, потанцуем!" С Лаймой Вайкуле
Лев, Олег и Марина. Надо расслабиться...
Иван Демидов, Владимир Винокур, Лев Лещенко и Дмитрий Ма;
Лос-Анджелес. С Алексеем Зубовым и Михаилом Шуфуэ
Юрий Лужков и Владимир Ресин в "Кругу друзей
С сестрами Роуз - Диной и Эллой
С директором "Музыкального агентства" Евгением Розенгаузом и его женой Еленой
На приеме у друзей из компании
"Лукойл"
С женой Ириной и Ралифом Сафиным
сТудент заметно регрессирует, теряет голос, а потоку не лучше ли тому студенту
поменять методику, а заодно и педагога. А мы, студенты, народ пря-мой, не
стесняемся говорить откровенно. Нечто подобное, кстати, случилось и со мной,
когда я, проходя курс обучения у Павла Михайловича Пон-трягина, стал чувствовать
что-то неладное - мой голос потускнел, утратил силу, начались проблемы со
связками и так далее. Тогда-то "верхушка" нашей "коридорной кафедры" во главе с
Владиком Пьявко и заявила мне со всей определенностью: "Лева, тебе нужно срочно
менять педагога. Мы все помним, как ты здорово пел в начале курса, и видим, что
с тобой теперь. Нам кажется, что методика Понтрягина тебе не подходит, тебя
неправильно "ведут". И это, между прочим, возымело действие... А когда о том,
что у меня сильно потускнел голос, мне говорил руководитель нашего курса Георгий
Павлович Ансимов, я этому серьезного значения не придавал. Так что студенческая
"коридорная педагогика" - великое дело, там тебя оценят по гамбургскому счету,
безо всяческих скидок.
Со временем, став старшекурсником, я приобрел в "коридорной кафедре" немалый
вес. И когда наше внимание привлек молоденький парнишка в военной форме, ему,
можно сказать, крупно повезло - значит, было в нем нечто привлекавшее внимание.
Останавливаем его, спрашиваем, стараясь сохранять строгое "педагогическое"
выражение лиц:
- Эй, паренек, а ну-ка иди сюда! Поступать собираешься?
Он отвечает:
- Да.
- А на какой факультет?
- Хочу на музкомедию.
- Ага, значит, поешь и танцуешь... А как тебя, кстати, зовут?
- Володя Винокур.
- Ну что ж, идем, Володя Винокур, на консул"! тацию, прослушаем тебя. Посмотрим,
на что ты го-дишься.
Естественно, нам было интересно знать, кто идЛ нам на смену. Завели мы его в
один из учебных классов и устроили экзамен по полной программе -j пришлось ему
петь, танцевать и читать басню. КоЫ да Володя явился уже на настоящий экзамен,
Пон-трягин его спрашивает:
- Послушайте, Винокур, а вы разве были у нас на консультации?
Володя честно отвечает:
- Был!
Понтрягин недоумевает:
- Что-то я вас, извините, не помню. Видимо, пропустил... Ну ладно, давайте
пойте. Что там у вас?
В этот момент нам, членам "коридорной кафедры", понадобилось зачем-то заглянуть
в аудиторию. Понтрягин повышает голос:
- Лещенко, немедленно закройте дверь1 Вы что, не видите, идет экзамен? Ходят
тут, понимаешь...
То есть возникает ситуация, как бы один в один повторяющая эпизод из известного
фильма "Приходите завтра". Но думаю, это не мы, студенты, "разыгрывали" сцены из
фильма, а, напротив, авторы картины использовали в своем сюжете столь типичную
для творческого вуза ситуацию. Изображать из себя умудренных педагогов перед
робеющими абитуриентами было для нас истинным удовольствием. Володя, по его
признанию, сразу же понял, в чем дело, но обижаться не стал, и впоследствии мы с
ним часто со смехом вспоминали этот случай.
Но ГИТИС предоставлял старшекурсникам и вполне легальную возможность поучать
новичков, делиться с ними кое-каким уже накопленным артистическим опытом. Так,
четыре человека с нашего курса, помимо меня, еще в институте начали работать в
Театре оперетты. И потому с высоты своего 226
оложения на встречах с "молодняком", специаль-0 для этого устраиваемых, мы
охотно просвещали ебят по части актерской жизни, рассказывали, что их ждет
впереди. А проще говоря, выпендривались перед ними как могли. Я даже пару-тройку
раз приглашал целую компанию первокурсников в ресторан угоститься за мой счет.
Для них это, конечно, было верхом шика и необычайно льстило их самолюбию. Ну а я
мог иногда позволить себе такое, потому что, во-первых, начинал прилично
зарабатывать, а во-вторых, и цены в тогдашних советских ресторанах были вполне
терпимыми. Но дело было, разумеется, не в угощении, а в моем доброжелательном к
ним отношении и готовности всегда помочь.
И тут самое время ответить на вопрос, который нам с Володей Винокуром постоянно
задают уже на протяжении двадцати с лишним лет, - где истоки нашей с ним столь
долгой дружбы. Ну что тут ответить? Разве есть какой-то "рецепт" дружбы? Все
было как обычно - день за днем, месяц за месяцем, год за годом незаметно
складывались поначалу просто приятельские, а затем уже и дружеские отношения. Но
была тому еще одна причина. Да простят меня некоторые из Володиных
однокурсников, но он уже тогда выделялся среди них своим ярким артистическим
дарованием, и знал это. Поэтому, очевидно, когда я уже был достаточно известным
опереточным артистом, а Володя еще только студентом второго курса, нас с ним
вместе пригласили на актерские пробы в музыкальную картину режиссера Владимира
Гориккера "Звезда экрана". Меня пробовали на роль героя, а Воло-Дю - на
простака, так как фильм представлял собой нечто вроде мюзикла или опереточной
истории. И хотя нас с Володей на роли не утвердили, это было для нас лишним
поводом пообщаться, поближе приглядеться друг к другу. Затем начались наши с
Володей периодические встречи на различных гастрольных марщрухах, где я впервые
увидел, как он среди про227
чих исполняет пародию на Льва Лещенко. Я на него помню, тогда за это не
рассердился, в отличие от некоторых моих коллег-артистов, которые вначале
выражали по поводу его пародий большое недовольство. Я же, как человек
достаточно ироничный и, главное, самоироничный, воспринял Володино лицедейство
спокойно. И даже более того, в душе порадовался за себя - ведь стать объектом
для пародии может лишь | артист с определенным уровнем известности, а иначе как
узнает публика, кого изображает пародист?
Но, честно говоря, и у меня не все порой с Володей проходило гладко. Однажды,
когда мы с ним были на гастролях в Ереване, я завершал своими песнями большой
концерт. Песни были подчеркнуто серьезного, гражданственного характера, и мне
казалось, что в данном случае винокуровские пародии на мое исполнение (а Володя
шел по программе как раз передо мной) могут создать не совсем выгодный для меня
эффект. Надо четко понимать и различать, где есть место смеху, а где - нет. И
потому я Володе перед его выходом на сцену так прямо и сказал: "Я тебя умоляю,
не делай сегодня пародии на Лещенко! Думаю, ты понимаешь, почему не надо этого
делать?" Он кивает: "Да, конечно, понимаю". А потом, когда публика начала
вызывать его на бис, тормоза у Володи отказали, и он, как бы сам того не
замечая, нарушил свое обещание. С одной стороны, его тоже можно было понять -
Лев Лещенко со своей специфической манерой исполнения был тогда для Винокура
самым, что называется, "большим шлягером". Когда он пародировал мою "Соловьиную
рощу" с характерным покачиванием головой, зал ревел от восторга. Немудрено, что
Винокура занесло и он не удержался от того, чтобы блеснуть своим коронным
номером... Что было дальше, легко себе представить - не успела публика отойти от
хохота, вызванного пародийным изображением Льва Лещенко, как тут же перед нею
появляется сам Лев Лещенко с вполне серьезным лицом и со228
ответствующим репертуаром. А настроение у людей еще весьма игривое, то и дело
раздаются смешки, хихиканье... В общем, Володя доказал и в этот раз, что он
бесспорно, человек талантливый - не каждому дано смешить народ. Но мое состояние
в те минуты было, естественно, далеким от веселья. Надо ли говорить, что после
концерта я к Винокуру не подошел и вообще с этого момента как бы перестал его
замечать. А через неделю он подходит ко мне сам: "Лева, ты прости меня, так
получилось, не смог удержаться... Да публика уж очень просила, требовала просто:
"Лещенко давай! Лещенко давай!" Что было делать?" Ну, я человек в принципе
незлобивый. Ладно, говорю, чего там, замнем для ясности. Короче, помирились мы с
ним. Но он дал мне слово, что с этих пор будет прислушиваться к моим просьбам.
Хотя, что скрывать, для него это было нелегко, так как две его лучшие работы
всегда шли на ура - пародия на Лещенко и пародия на Магомаева. Неплохо у него
принимались пародии и на модного тогда эстонского певца Тыниса Мяги, и на
знаменитого Вахтанга Кикабидзе. Но кстати, после того, как Буба на него стал
обижаться, Володя перестал его пародировать... Так что хлеб артиста-пародиста -
не самый легкий на эстраде.
Между тем природа одарила его более чем щедро: он прекрасно пел, великолепно
читал эстрадные монологи и фельетоны, хорошо двигался, был артистичен в каждом
своем жесте, но самое главное - обладал острым чувством комического. Помню,
когда он "включал" эту свою уникальную способность имитатора еще в ГИТИСе,
педагоги хохотали до слез. А Петр Иванович Селиванов, наш педагог по вокалу,
сказал ему как-то: "Ох, Винокур, Вино-КУР-.. Не знаю уж, какой из тебя выйдет
певец, но как комик ты всегда себе заработаешь на кусок хлеа
с маслом..." И точно, всякий раз, когда Володя выходил на институтскую сцену
во время наших
ворческих "вторников" с целью исполнения какой229
либо вокальной партии, это почему-то уже само noj себе вызывало у присутствующих
повышенную вен селость. А когда он, и не думая никого при этом спе-] циально
насмешить, просто клал руку на рояль и ; объявлял своим звучным баритоном:
"Чайковский, ария Онегина!" - дальше уже ничего не было слышно, потому
что в зале раздавался общий хохот. В таких случаях Павел Михайлович Поптрягин
начинал кричать: "Винокур! Прекратите паясничать! Уходите со сцены! Выйдите еще
раз и объявите номер как положено!" Володя, недоуменно хлопая глазами, уходил за
кулисы, затем появлялся оттуда с тем же серьезным видом, как и в предыдущий раз,
и точно так же, положив руку на рояль, торжественно провозглашал: "Чайковский,
ария Евгения Онегина из оперы..." В зале же в этот момент начиналась уже
истерика, люди буквально валились от хохота. Дошло однажды до того, что
Понтрягин, доведенный до белого каления, просто-напросто выгнал Володю со сцены,
запретив ему какое-то время выступать на "вторниках".
Как бы там ни было, будучи третьекурсником, Винокур уже становится стажером в
Театре оперетты, а в 1977 году, по окончании ГИТИСа, приглашается в его штат. Но
искусство оперетты не было его планидой. Володю манила эстрада. И вот в 1977
году, став лауреатом Всероссийского конкурса артистов эстрады как артист
разговорного жанра, Винокур переходит на работу в Москонцерт.
К слову, мастеров этого жанра у нас тогда было раз-два и обчелся - Геннадий
Хазанов да Евгений Петросян. Еще не было ни Михаила Евдокимова, ни Ефима
Шифрина, ни Клары Новиковой... Так что Володе было где развернуться и
продемонстрировать все свои многочисленные таланты.
Что же касается наших с ним дружеских отношений, то они начали более-менее
укрепляться только где-то после поездки на Универсиаду в Кобе, где
нам пришлось провести вместе дней пятнадцать - адцать. Общение наше стало
гораздо содержатель-лее и активнее, чем было раньше, и из Японии мы, можно
сказать, вернулись уже закадычными друзьями. То есть с того момента, как мы
познакомились, прошло уже лет десять. Поначалу нас с Володей связывало только
творчество, потом мы начали дружить домами. Львиная же доля нашего общения
приходилась на совместные зарубежные поездки.
Что и говорить, мы были в то время людьми в этом смысле довольно востребованными
- ни одна олимпиада, ни один чемпионат мира или подобного масштаба мероприятие
не обходилось без того, чтобы туда для создания психологической поддержки наших
спортсменов не была бы отправлена группа ведущих советских деятелей искусств.
Скажем, в 1980 году одна из таких групп в составе Иосифа Кобзона, Льва Лещенко,
Владимира Винокура, Левона Оганезова и Людмилы Сенчиной оказалась в Лейк-Плэсиде
- столице зимних Олимпийских игр. Условия нашего проживания там были типично
спартанскими - в одной комнатке приходилось умещаться вчетвером. Интересно, что
наш маленький отель "Данна Море" располагался как раз напротив колоссального
здания федеральной тюрьмы. К слову, вместе с нами в этом же отеле, но в другом
номере, проживал и наш великий актер Евгений Павлович Леонов... Но, как
говорится, в тесноте, да не в обиде, тем более что почти всем нам пришлось в
детстве и юности пройти школу совместного коммунального быта. Так, сразу же
вспомнилось былое, когда по утрам приходилось, как и в давние времена, занимать
очередь в единственный туалет. "ЗДо ли говорить, что душой и мотором нашего
мини-коллектива был Иосиф, в котором заложена неистребимая потребность
лидерства. Он жить не может без ого, чтобы о ком-то заботиться, кого-нибудь
опекать. ак было и на этот раз. Иосиф поднимался раньше сб нас, быстро
приводил себя в порядок, готовил все
необходимое для немудреного завтрака и будил нас сод словами: "Сынки, подъем!"
Мы, разумеется, охотно признавали его "отцовство", тем более что он и был
постарше нас. Потом мы доставали свои легендарные i походные кипятильники,
заваривали чай и кофе, нарезали хлеб и колбасу (купленную предварительно все тем
же Иосифом Давыдовичем и, что немаловажно, за его собственный счет). Затем
собирались, садились в автобус и ехали на спортивную арену. Там мы и общались с
нашими ребятами-спортсменами: с кем-то прямо на лыжне, кого-то просто
поддерживали выкриками с трибун. Что скрывать, было очень приятно, когда перед
стартом тренеры наших спортсменов подводили нас к ним, говоря: "Вот, ребята, вам
желают победы Иосиф Кобзон, Лев Лещенко, Владимир Винокур, Евгений Леонов!"
Мы с Володей тогда уже держались несколько обособленно от остальных, так как у
нас с ним обнаруживалось все большее и большее сходство по многим вопросам.
Но* групповых интересов тоже нельзя было избежать полностью. Так, с первого же
дня нашего пребывания в Лейк-Плэсиде встала проблема общения с эмигрантами из
СССР. С их стороны начались звонки, предложения встретиться. Наш мудрый Иосиф
решил сразу же поставить все точки над "i". Он пришел в наше представительство и
спросил - ввиду того, что нас беспрестанно атакуют эмигранты, будет ли у нас
возможность с ними общаться? Слава Богу, у советского посольства хватило ума не
запрещать нам этого. Хотя имели место и попытки откровенных провокаций. Бывало,
что антисоветски настроенные эмигранты, да и сами американцы кричали нам прямо в
лицо: "Русские, убирайтесь из Афганистана! Русские, убирайтесь домой!" При этом
нам совали в руки какие-то листки, которые мы с Винокуром набирали, помню,
целыми охапками, после чего благополучно отправляли в мусорные ящики.
Было и еще одно неудобство. Дело в том, что, поскольку мы входили в
туристическую группу, места на трибунах стадиона нам доставались весьма
неважные. Приходилось торчать где-то на "галерке", где ничего нельзя было толком
увидеть и услышать. Тогда мы, то есть я, Иосиф и Володя, начали вести себя по
привычному советскому образцу - стали садиться на часто пустовавшие места в ложе
для прессы. И вот как-то, придя на хоккейный матч между сборными СССР и США,
садимся мы на свободные сиденья и начинаем оживленно комментировать игру. Но тут
к нам подходит полицейский и вежливо просит предъявить билеты. Мы достаем свои
билеты, он их изучает, после чего делает нам с Иосифом приглашающий жест на
"галерку" - дескать, ваши места находятся там. Мы, естественно, удивляемся,
почему это "коп" осчастливил своим вниманием именно нас двоих, но приказание
послушно исполняем - не дома ведь у себя как-никак... Но спустя какое-то время
решаем: "А, черт с ним, давай вернемся туда опять! Что он нам, в конце концов,
может сделать? Не расстреляет же..." Сказано - сделано. Второй тайм смотрим
вновь из ложи прессы. Но вскоре к нам подходит тот же самый "коп" и снова
требует наши билеты. Причем добавляет: "Предупреждаю в последний раз. Если еще
вас здесь увижу, то..." И красноречиво бренчит висящими на ремне наручниками.
Тут к нам с Иосифом подходит Винокур, который до этого сидел в стороне, и в знак
солидарности отправляется с нами на "галерку", хотя его никто не беспокоит. Я
пожимаю плечами: "Странно, почему он привязался именно к нам двоим, ведь там же
куча народу сидит, как и мы, "незаконно", на чужих местах? К ним почему-то
никаких претензий, кстати, как и к Винокуру..." На что Иосиф насмешливо кивает:
"Ты что, так и не понял До сих пор, на чем он нас "вычислил"? Посмотри, как **ы
с тобой одеты - дубленки, шапки пыжиковые... ипичный "советский набор". У
"копов" на это дело
глаз наметан. А Володя у нас - вылитый американец в своей шикарной "Кохе"!" И
тут мы начинаем дружно хохотать, вспоминая, как недавно наша хоккейная звезда
Валерий Харламов подарил Володе модную пуховую куртку фирмы "Коха" ярко-красного
цвета, причем тот еще и отнекивался, стесняясь принимать такой дорогой
подарок... Тут к нам подходит известный журналист-международник Мэлор Стуруа,
жалуясь на то, что у него такие же плохие билеты. Но главное огорчение нас
ожидало впереди, когда наша команда проиграла и американцы начали орать от
восторга как помешанные. Еще бы, разгромить непобедимую в те времена хоккейную
сборную Советского Союза! Это казалось нам невероятным - подарить победу на
Олимпиаде не чехам, не канадцам, не шведам, а команде США!.. Правда, если бы мы
могли предвидеть, какой сюрприз нам устроит сборная России в 2000 году на
Чемпионате мира по хоккею в Петербурге, мы бы, наверное, не так расстроились.
Тогда же мы, помню, залили горе пивом, которым угостил нас Мэлор...
А перед самым отлетом отправились с одним из наших приятелей-эмигрантов
осматривать нью-йоркский "Плейбой-клуб". Это был Рафик Фель, один из бывших
администраторов джаз-оркестра Леонида Утесова, куда я в свое время поступал на
работу. Но дружба, как говорится, дружбой, а служба службой (имеются в виду
службы, предназначенные для наблюдения за советскими гражданами за рубежом). И
потому мы, опять же по мудрому совету Иосифа, прихватили с собой за компанию для
душевного спокойствия одного из представителей советского посольства. Был с нами
и Евгений Павлович Леонов. "Плейбой-клуб" произвел на нас, помню, большое
впечатление - первый его этаж занимали какие-то офисы, на втором был ресторан,
на третьем - комнаты для бриджа, на четвертом - дискотека и так далее. Голых
девушек мы там, прав234
да, не встретили, но зато там были девочки с заячьей ушками и хвостиками,
живьем, так сказать, воплощающие знаменитого "зайчика" - эмблему "Плейбоя". Нас,
кстати, строго предупредили о том, что руками трогать этих девочек запрещается,
за это положен штраф. Так вот, выходим мы, значит, из "Плейбой-клуба", садимся в
свой уютный посольский микроавтобусик и
...Закладка в соц.сетях
