Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...вающих лучшие традиции драматургии США
20- 30-х гг. Ранние, неопубликованные пьесы "Почести на заре" и "И они
поднимаются" (1936-39) отражают проблемы классовой борьбы в США. Первая
драма, пост. в т-ре,- "Человек, которому так везло" (1944, "Форрест
тиэтр").
Известность приходит к М. с пьесой "Все мои сыновья" (1947, "Коронет
тиэтр"), в к-рой он показал конфликт между людьми, наживающимися на
войне, и людьми, осознающими свою ответственность перед обществом. Драма
М. "Смерть коммивояжёра" (1949, "Мороско тиэтр") получила в 1949
Пулицеровскую пр. В ней М. показывает трагич. крах иллюзий "успеха"
маленького человека, раскрывает его внутр. мир, используя условные
сценич. приёмы. В нар. хронике "Суровое испытание" (1953, "Мартин Век
тиэтр") о Сейлемском процессе 1692 автор борется с совр. мракобесием.
Пьесы "Воспоминание о двух понедельниках" (1955, "Коронет тиэтр"),
показывающая "отчуждение" маленького человека в "индустриальном" мире, и
"Вид с моста" (1955, там же), разрабатывающая тему отступничества и
предательства, характеризуются несколько отвлечённой трактовкой
социальных проблем. В драме "После грехопадения" (1964, Репертуарный
театр. Нью-Йорк) М. рассказывает о духовных исканиях "типичного"
человека сер. 20 в., утверждая мысль об ответственности каждого за зло,
творимое в мире. Назначение т-ра, согласно концепции М. (ст. "О
социальных пьесах", предисловие к "Собранию пьес", см. Collected
plays),- восстановить утраченную взаимосвязь личности и общества. Драма,
по мнению М., должна обращаться к общечеловеческим идеям.
Творчество М. характеризуется зоркостью художеств. видения,
гуманистич. пафосом, гражданственностью, стремлением противостоять
тенденциям модернистского "антитеатра". Пьесы М. обладают высокими
художеств. достоинствами, правдивостью, глубиной раскрытия внутр. мира
действующих лиц.
За свои смелые суждения М. неоднократно подвергался преследованиям со
стороны властей.
Пьесы М. ставятся в т-рах многих стран. В СССР пост.: "Все мои
сыновья" (Т-р им. Вахтангова, 1948;
Моск. драм. т-р, 1958); "Смерть коммивояжёра" (Ле-нингр. т-р драмы
им. Пушкина, 1959; МХАТ, 1960);
"Вид с моста" (Моск. драм. т-р, 1959); "Сейлемские ведьмы" ("Суровое
испытание") (Моск. драм. т-р им. Станиславского, 1962) и др.
Соч.: The man who had all the luck, в кн.: Cross-section. A
collection of new American writing, N. Y., [1944]; Collected plays, N.
Y., 1957; The misfits, N. Y., [1961]; The shadows of the gods: a
critical view of the American theatre, "Harper's Magazine", 1958, v.
217, с. 35-43; в рус. пер.- Все мои сыновья.- Смерть
коммивояжера.Суровое испытание.- Вид с моста, М., 1960 (вступ. статья
Минц Н., с. 3-15).
Лит.: Эйшискина Н., Артур Миллер, в сб.: Современная зарубежная
драма, М., 1962, с. 13-62; "Иностранная литература", 1957, № 8, с.
184-190; G a s s n e r J., The theatre at the crossroads..., N. Y.,
1960; Welland D., Arthur Miller, Edinb.- L., [1961 ]. Г. З.
МЙЛЛО (МШо), Матеи (24.XI.1814-1896) - 'py'-мынский актёр и
драматург. Учился в Академии в Яссах. С 1848 был директором и актёром
т-ра Ко-поу в Яссах. В 1835 сблизился с "Т-ром товарищества", где пост.
свои сатирич. пьесы: "Поэт-романтик" и "Постельничий Сандру Куркэ"
(1835). В 1857 сформировал собств. труппу и выступал с ней в Бухаресте и
провинции. В 1852 -77 (с перерывами) - художеств. директор Нац. т-ра
(Бухарест), выступал в этом т-ре и как актёр. Играл в водевилях, фарсах
в комедиях В. Александри, в собств. пьесах, а также в произв. Мольера,
Гюго (к-рые сам перевёл на рум. яз.), Шекспира и др.
М.-первый рум. актёр реалистич. школы; игра его отличалась глубокой
человечностью. М. явился реформатором рум. т-ра. Взамен полулюбительских
спектаклей он создавал проф. реалистич. спектакли со слаженным актёрским
ансамблем, наполненные социальным и патриотич. звучанием. Деятельность
М. способствовала формированию нац. актёрской школы. М. придавал большое
значение декорационному оформлению, костюмам как осн. компонентам
спектакля.
Автор пьес, сатирич. комедий и фарсов: "Нишкореску" (1849), "Призыв
из Вэкэрешти" (1872), "Старые платья, политические лохмотья" (1876) и
др. Пьесы М. высмеивают упадок нравов правящих классов, политиканство,
коррупцию.
Лит.: Massoff I., Teatrul rominesc. Privire istorica v. 1, Вис.,
1961; Sadoveanu М., Matei Millo, в кн.:
Sadoveanu М., Evocari, Вис., 1954, с. 64-72; В а г b и N.. Noi
Marturii despre Matei Millo, "Teatrul", 1955, № 5 с. 83-88.
МЙЛЛОШ(наст. фам.- М и л л о ш д е М и х о и;
Milloss de Miholy), Аурел (р. 12.V.1906) - венгерский танцовщик и
балетмейстер. Учился в Будапеште и Берлине у Р. Лабана и В. Гзовского, в
1927-28 у Э. Чеккетти. Позднее выступал в городах Германии. В 1933,
1935, 1942 выступал как танцовщик и балетмейстер в Венгрии. С 1936
работал преим. в Италии, где пост. балет "Чаша" на муз. Казеллы,
"Творения Про-метея" Бетховена (1940-41, Рим) и др. Деятельность М.
способствовала обновлению и развитию итал. балета.
Пост.: "Марсий" Даллапикколы (1948, т-р "Фениче", Венеция),
"Персефона" Ферро (1942, Рим), "Безумие Роланда" Петрасси (1947, Милан),
"Мирандолина" Букки (1957. Рим), "Шесть танцев Деметры" Муско (1958,
худ. Р. Гуттузо) и др.
Ставит спектакли во Франции ("Балет Елисеиских полей"), Аргентине,
Бразилии и др. странах. В 1942 организовал "Венгерскую балетную студию".
В I960- 1962 возглавлял балетную труппу в Кёльне, с 1962- в Вене. Е. С.
МИЛЛЬ, Агнес де (р. 1909)- американская артистка балета и
балетмейстер. См. Де Миллъ А.
МИЛН (Milne), Ален Александер (18.1.1882- 31.1.1956) - английский
драматург и беллетрист. Учился в Лондоне и Кембридже. Первые пьесы
М.фарс "Болтовня Вурцеля" (1917, "Нью т-р", Лондон) и комедия "Мистер
Пим проходит мимо" (1919, т-р "Гейети", Манчестер). Среди наиболее
известных пьес М.- "Дорога в Дувр" (1921, т-р "Бижу", Нью-Йорк;
1922, т-р "Хеймаркет", Лондон), искусно сделанная комедия о
взбалмошном богаче-холостяке. В ряде его пьес сквозит филантропич.
жалость к "маленькому человеку" - "Простодушная Сара" (1937, "Гар-рик
т-р", Лондон), "Неизвестный джентльмен" (1938, т-р "Сент-Джеймсес",
Лондон) и др. Творчество М. отмечено духом идеализации мелкобурж. быта и
психологии.
М. принадлежат также пьесы: "Мачеха" (1920, т-р "Аль-гамбра",
Лондон), "Успех" (1923, т-р "Хеймаркет", Лондон), "Портрет джентльмена в
шлёпанцах" (1926, Ливерпульский репертуарный т-р), "Превосходное алиби"
(1928, "Чарлз Хопкинс т-р", Нью-Йорк), "Майкл и Мэри" (1930, т-р
"Сент-Джеймсес", Нью-Йорк), "Они не хотели вас обидеть" (1932, "Чарлз
Хопкинс т-р", Нью-Йорк) и др.
С а ч.: It's to late now, [autobiogr. ], 2 ed., L., [1939].
"МИЛОРАВА, Шота Ермолаевич (р. 22.1.1925)- грузинский советский
композитор. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии
с 1953. В 1947 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции А. М.
Баланчивадзе). М. внёс большой вклад в развитие груз. оперетты. Особенно
популярны его оперетты "Женихи" (1952), "Любимая племянница" (1955),
"Песня о Тбилиси" (1958), написанные на сюжеты из совр. жизни (пост. в
Груз. т-ре муз. комедии). Оперетты "Только тебе одной" (1961, т-р г.
Цхакая) и "Беспокойный отдых" сочетают приёмы оперетты и эстрадного
представления. М.- автор эстрадных песен, музыки к. эстрадным обозрениям
и спектаклям груз. драм. т-ров.
Лит.: Советские композиторы Грузии, Тбилиси, 1956, с. 172-174 (на
груз. яз.); "Советская музыка", 1952, № 7, о. 31-34; 1959, № 7, с.
162-166; 1961, № 9, с. 26-28; "Театр", 1956, № 5, с. 128. Д. Ц.
МИЛОСЛАВСКИЙ (наст. фам.- Фридебург),* Николай Карлович
[7(19).V.1811-14(26).1.1882] - русский актёр, режиссёр и антрепренёр.
Род. в дворянской семье. Служил офицером в кавалерии.
Сценич. деятельность начал с 1837. Неоднократные попытки М. поступить
на императорскую сцену успеха не имели (в 1838, 1858, 1860 М.
дебютировал в Александрийском т-ре, в 1859 - моек. Малом т-ре). Играл в
провинции (до 1880). Одновременно был антрепренёром: держал антрепризы в
Калуге, Туле (1850-51), Казани (1852- 1858), Киеве (1864-65), Одессе
(1880-82). М. был одним из наиболее образованных провйнц. актёров. Его
искусство отличалось изяществом, благородством сценической манеры. В
игре М. проявилось влияние каратыгинской школы, позднее соединившееся с
чертами психологического реализма. В 40-х - 1-й пол. 50-х гг. М.
выступал преим. в мелодрамах (Жорж де Жер-мани - "Тридцать лет, или
Жизнь игрока" Дюкан-жа, Нино - "Уголино" Полевого и др.). Впоследствии
играл в пьесах Гоголя, Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира, Шиллера и
др. Пока ратыгински виртуозно, с разл. эффектами играл М. роли Жоржа
Морица ("Графиня Клара д 'Обер-виль" Анисе-Буржуа и Деннери) и Дона
Сезара де Базана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери). В
исполнении роли Гамлета М. отошёл от эффектной каратыгинской манеры, но
в то же время снизил общественно-философский смысл трагедии Шекспира до
уровня семейно-психологич. драмы. Среди лучших ролей М. также - Чацкий,
Кречин-ский; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), король Лир, Шейлок;
Президент ("Коварство и любовь") и др.
Как режиссёр и антрепренёр М. внёс большой вклад в развитие театр.
иск-ва рус. провинции. Т-ры, руководимые М., отличались высоким уровнем
актёрского мастерства, оформления спектаклей. В репертуар входили лучшие
произв. классич. драматургии. Лит.: Д а в ы д о в В. Н., Рассказ о
прошлом, М.-Л., 1962; Синельников Н. Н., 60 лет на сцене, [Харьков],
1935; К р у т и И., Русский театр в Казани, М., 1958. Л. Кл.
МИЛОШЕВИЧ (М и л о ш е в и ?), Мата (р. 25. XII.1901) -югославский
(сербский) актёр и режиссёр. В 1923 после окончания актёрского уч-ща был
принят в Нац. т-р в Белграде. С 1935 работал и как режиссёр. В 1941-45
был в фашистском плену, после освобождения снова поступил в Нац. т-р, в
1947 перешёл в Югославский драм. т-р.
Роли: Арман Дюваль ("Дама с камелиями"), Моска ("Вольпоне" Джонсона),
Яго; князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Фред ("Пишущая машинка"
Кокто) и др.
Поставил в Нац. т-ре: "Где истина?" Пиранделло (1939), "Тартюф"
(1945), "Учёные женщины" Мольера (1947). В 40- 50-е гг. ставил в
Югославском драм. т-ре пьесы Шекспира ("Король Лир", 1952), Горького
("Егор Булычев и другие", 1951), И. Стерии-Поповича ("Патриоты", 1949),
Б. Нушича ("Опечаленная семья", 1955).
Преподаёт актёрское мастерство в Драматич. студии (с 1946) и в Театр,
академии (с 1948). М. Ник.
МИЛУТЙНОВИЧ, Милутинови ч-Д о б р и в о е (Милутинови?), Добрица
(30.VIII.1880--17.XI. 1956)-югославский (сербский) актёр. Впервые
выступил на сцене в 1898 в т-ре "Сингелич" (г. Ниш). В 1899 был принят в
Нац. т-р в Белграде, в к-ром работал до конца жизни. В 1900 учился в
Мюнхене у югосл. шекспироведа И. Савичу. Играл героич. роли. Был одним
из крупнейших югосл. трагиков. Создал значит. образы в пьесах Шекспира.
Роли: Отелло, Лир, Дон Карлос; Максим Прноевич (о. п. Костича),
Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго), Протасов ("Живой труп"), Сид, Ромео;
царь Душан ("Найдёныш" Нушича), Митке ("Коштана" Станкевича), Уриель
Акоста (о. п. Гуцкова) и др.
М. выступал *также как артист оперетты. Партии:
Анри ("Корневильские колокола" Планкета), Ахилл ("Прекрасная Елена"
Оффенбаха), Реджеп ("На рассвете") и др. М. Ник.
МЙЛЬДЕР-ХАУПТМАН (Milder-Hauptmann), Пау-лина Анна (13. XII. 1785,
'Константинополь, - 29.V.1838, Берлин) - австрийская артистка оперы
(драматич. сопрано). По рекомендации Э. Шиканедера занялась пением;
брала уроки у А. Сальери и др. Дебютировала в 18.03 в Вене в партии
Юноны ("Зеркало Аркадии" Зюсмайра). Неск. лет пела на сцене
"Кернтнертортеатра". В 1808 стала ведущей артисткой Венского придворного
т-ра. Для М.-Х. Бетховен написал партию Леоноры в опере "Фиделио", к-рую
певица исполняла как на премьере (1805), так и на первом исполнении
последней редакции оперы (1814). Л. Керубини написал для неё оперу
"Фани-ска" (1806), И. Вейгль - оперу "Сиротский приют" (1809), Ф.
Шуберт-оперу"Альфонсои Эстрелла" (1822) и неск. песен. Одна из лучших
партий, спетых М.-Х. в Вене,- Эммелина в зингшпиле Вейгля "Швейцарское
семейство". В Берлине, где М.-Х. выступала на сцене Придворной оперы
(1816-29), раскрылся драматич. талант певицы. Она создала выдающиеся
муз.-сценич. образы в операх Глюка: Ифигения ("Ифиге-ния в Тавриде"),
Альцеста, Армида (одноимённые оперы), Эвридика ("Орфей и Эвридика").
Исполнение М.-Х. во многом определило успех этих опер в Берлине,
принесло ей славу выдающегося интерпретатора творчества Глюка. Здесь же
под рук. Г. Сгюнтини М.-Х. разучивала и исполняла партии в его операх:
Статира ("Олимпия", 1821), Намуна ("Нурмахаль", 1822), Ирменгарда
("Агнес Гогенштауфен", 1829). Выступала в Дании, Швеции, России (1830),
с 1834 вновь в Берлине. В 1836 оставила сцену.
Лит.: Varnhagen von Ense К. A., Denk-wurdigkeiten des eigenen Lebens,
Neuausg., Karlsruhe, 1924;
Frimmel Th. von, Beethoven-Handbuch, Bd 1, Lpz., 1926. Ал. М.
МИЛЬТЙНИС, Юозас (р.З.IX.1907) - литовский советский актёр и
режиссёр. Засл. арт. Лит. ССР (1948). Окончив студию Каунасского т-ра
(1931), работал в Шяуляйском т-ре. В 1932-38 изучал театр. и киноиск-во
во Франции, Англии, работал в т-ре (у Ш. Дюллена и др.). В 1939-40
руководил театр. студией в Каунасе. В 1941-54 и с 1959- гл. реж.
Паневежисского драм. т-ра (в 1954-59 работал в кино). Творчество М.
отмечено стремлением к раскрытию идейной, психологич. сущности сценич.
образа, скупостью внешних выразит, средств. Занимаясь с 1939 педагогич.
работой, М. воспитал группу молодых актёров.
Спектакли: "Вольпоне" Б. Джонсона (1941), "Ревизора (1946), "Жорж
Данден" (1947); "Гроза проходит" Паукштя-лис (1949), "Наследники
Рабурдена" Золя (1953), "Макбет" (1962) и др. Реж. фильма: "Рассвет на
Немане" и др. В. М.
МЙЛЬТОН (Milton), Джон (9.XII.1608, Лондон,- 8.XI.1674, там же) -
английский поэт и публицист. Участник англ. бурж. революции 17 в.,
выдающийся гос. деятель эпохи Кромвеля, М. защищал в своём творчестве
респ. идеи, был ярым противником феод.-абсолютистской реакции. Созданные
в период реставрации поэмы "Потерянный Рай" (соч. 1667) и "Возвращённый
Рай" (соч. 1671) и трагедия "Самсон-борец" (соч. 1671, пост. 1900,
"Саут-Кенсингтон мюзеум") в характерной для англ. лит-ры того времени
библейской форме отразили опыт бурж. революции, показали возмущение нар.
масс, их ненависть к монархии и всякому гнёту. Рисуя в трагедии
"Самсон-борец" образ человека, ценою жизни купившего победу над врагами,
М. призывал к борьбе против ига реставрации, к подвигу во имя
освобождения англ. народа. М. принадлежит также пьеса "Комус" (1634,
замок Ладлоу), написанная в жанре маски (на музыку Г. Лоуэса) и
сыгравшая значит, роль в развитии этого жанра.
С о ч.: The works, v. 1-18, N. Y., 1931-38. Лит.: История англ.
лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Montague С. Е., Dramatic values, L.,
1911;
Tillyard Е. М., Studies in Milton, L., d 951.
МИЛЮНАС, Викторас (р.16 II.1916)- литовский советский драматург. В
1935-40 учился в Каунасском ун-те. В 1940-45 был актёром вильнюсского
т-ра "Вайдила". С 1945 начал писать для сцены. Инсценировка рассказа
Жемайте "Сноха" (1945) с успехом шла в Т-ре драмы Лит. ССР.
Автор пьес из колх. жизни: "Вот тебе и на!" (1955, Т-р драмы Лит.
ССР), "Полуденная туча" (1957, Шауляйский т-р), "Как приказывает сердце"
(1958), "Чайки провожают" (1960, Клайпедский т-р) и др. Написал ряд пьес
для театр. самодеятельности ("Стенгазета", 1953; "Под гору", 1954, и
др.) и для т-ра кукол ("Наши приключения на луне", 1960, Каунасский т-р
кукол). В, М.
МИЛЮТЁНКО, Дмитрий Емельянович [9(21).II. 1899] - украинский
советский актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942.
Род. в семье рабочего. В школьные годы участвовал в любительских
спектаклях, выступал в по-лупроф. местной труппе (1920) и в укр. т-ре
при Славянском на роб разе. В 1923 вступил в труппу Т-ра им. И. Франко,
в 1927-36 -актёр театра "Берез?ль" (с 1934 Т-р им. Шевченко), с
1936-Т-ра им. И. Франко. Мастер острых социальных характеристик, М.
создал галерею разнообразных сценич. образов комедийных идраматич.
Иск-ву его свойственны психологически углублённая разработка образа,
пластич. выразительность рисунка роли, графическая чёткость,
эмоциональная насыщенность.
Роли: Пузырь, Калитка ("Хозяин", "Сто тысяч" Карпен-ко-Карого), Хома,
Харлампий ("Ой, не ходи, Грицю...", "Не судьба" Старицкого), Шуйский
("Борис Годунов"), Шмага; Шут ("Король Ли.р"), Аркадий, Чеснок, Гайдар
("Платон Кречет", "В степях Украины", "Фронт" Корнейчука), Тарас
Шевченко ("Петербургская осень" Ильченко, "Пророк" Кочерги), Воевода
("Свадьба Свички" Кочерги), Пи-вень ("Диктатура" Микитенко), Розенберг
("Русские люди"), Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Хааке
("На грани ночи и дня" Якобсона). Снимается в кино.
Лит.: Терещенко Р., М?лютенко Дмитро Омелянович, Кив, 1961. р.
МИЛЮТИН, Борис Семёнович [р.1(14).III.1905]- русский советский
дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Молд. ССР (1947). В 1936 окончил
Ленингр. консерваторию по классу оперного и симф. дирижирования проф. А.
В. Гаука. Был гл. дирижёром Молд. гос. симф. оркестра (1936-40) и симф.
оркестра Молд. филармонии (1940-53). В 1946-47 - дирижёр Молд.
муз.-драма тич. т-ра в Кишинёве. Пост.: "Чио-Чио-сан" (1946),
"Барышня-крестьянка" Асафьева (1946). В 1961-62 - гл. дирижёр Молд. т-ра
оперы и балета. Пост.: "Рассвет" Загорского, "Паяцы" (1961), "Тоска"
(1962); "Тропою грома" Караева (1963). С 1940 преподаёт в Кишинёвской
консерватории. Среди учеников М.: нар. арт. СССР Т. С. Чебан, нар. арт.
РСФСР А. П. Огнивцев, засл. арт. Молд. ССР П. А. Ботезат, засл. арт.
УССР Н. К. Миссина и др.
Лит.: Киртока А., Мануйлов М., Молдавский государственный театр оперы
и балета, Кишинёв, 1960. , А. Ив.
МИЛЮТИН, Юрий (Георгий) Сергеевич [р. 5(18). IV.1903] - русский
советский композитор. Нар. артист РСФСР (1964). Чл. Коммунистической
партии с 1952. В 1930 окончил Моск. обл. муз. техникум по классу
композиции у С. Н. Василенко и А. В. Александрова. В нач. 30-х гг.
заведовал муз. частью Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского. М. - один
из виднейших мастеров сов. оперетты. В 1924 написал оперетту "Балерина
императорских театров" (моек. т-р "Эрмитаж"), в 1940-"Жизнь актёра". С
этого спектакля начинается сотрудничество М. с Моск. т-ром оперетты.
Здесь впервые были пост. его оперетты "Беспокойное счастье" (1948),
"Трембита" (1949), "Первая любовь" (1953), "Поцелуй Чаниты" (1956),
"Фонари-фонарики" (1958), "Цирк зажигает огни" (1960). "Девичий
переполох" впервые пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (1945). Оперетты
М. широко ставятся др. сов. т-рами муз. комедии и за рубежом.
Муз.-сценич. произв. М. посв. актуальным темам современности, полны
оптимизма. Мелодика его оперетт проникнута совр. интонациями. М.- автор
популярных песен (Гос. пр. СССР, 1949) и соч. в др. жанрах.
Лит.: Медведев А., Юрий Милютин, М., 1956;
Петрова К., Оперетты Ю. Милютина, "Советская музыка", 1951, № 8. А.
Ив.
МИЛЮТИНА, Ева Яковлевна [р.2(14).XII.1893]- русская советская
актриса. Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1940.
Сценич. деятельность начала в Одесском т-ре миниатюр (1910-17). Работала
в т-рах миниатюр Ростова-на-Дону (т-р "Гротеск", 1917-22), Москвы (т-р
"Кривой Джимми", 1922-24). В 1924-59 - в труппе Моск. т-ра Сатиры.
Актриса комедийного дарования, обладающая добрым, мягким,
жизнеутверждающим юмором, М. в то же время сатирически остро показывала
духовное убожество преуспевающих мещан.
Роли: Караулова, Маня, Мать, Зверева ("Чужой ребёнок", "Вредный
элемент", "Простая девушка", "Весенний смотр" Шкваркина), мисс Пирс
("Пигмалион" Шоу), Оттум Биби ("Весёлый грешник" Соловьёва), Васильевна
("Факир на час" Дыховичного и Слободского), Роза Еремеевна ("День
отдыха" Катаева), Бузис ("114-я статья" Ардова и Никулина), Екатерина II
("Город Глупов" Глобы по Салтыкову-Щедрину), Розалия Павловна Ренесанс
("Клоп"), M'. Лифш.
МИМ (греч. ????? - подражатель, подражание) -1) Особый вид
представлений в античном т-ре, короткие сценки бытового и сатирич.
содержания. Возник в Др. Греции в 5 в. до н. э. как нар. драм.
импровизация. Поэты Софрон и Ксенарх придали греч. М. лит. форму. В
эпоху эллинизма (4-3 вв. до н. э.) М. широко распространился на Ближнем
Востоке; к этому времени относится творчество знаменитых греч.
мимографов Герода и Сотада. В конце 3 в. до н. э. под влиянием культуры
греч. колоний на Ю. Италии М. проникает в Рим, где достигает расцвета в
творчестве поэтов Децима Лаберия и Публилия Cupa (1 в. до н. э.). При
Августе большой популярностью пользовались греч. мимы Филистона. В эпоху
империи М. стал преобладающим театр. жанром; существовал также в
Византии до конца 7 в. В 691 Турульский собор запретил М. как греховное
зрелище. Из огромного количества М. сохранилось немного. Биографич.
сведения об их авторах чрезвычайно скудны.
М. изображали жизнь низших слоев города и деревни; действ, лицами
были обычно рабы, сводни, гетеры. По форме М. представляли собой
сюжетные сценки с комич. монологами (т. н. "пегнии" - шутки) и диалогами
("мимология"), где стихи чередовались с прозой. Существовали также вок.
М. ("мимодия"), к-рые включали и танцы. М. разыгрывались на улицах,
площадях, в богатых домах, позже проникли на сцену. Актёры играли без
масок; в отличие от др. видов антич. драмы, в М. впервые участвовали
женщины. Представления М. часто сопровождались выступлениями акробатов и
фокусников. Во времена империи М. перерастают в большие пьесы со
сложным, занимат., преим. любовно-авантюрным, сюжетом. Среди действ, лиц
появляются мифологич. персонажи - боги, герои. Развивается внешняя,
зрелищная сторона представлений, в них участвуют дрессированные
животные. Развитие М. во всех его разновидностях (мимиамбы и др.)
отразило усиление реалистич. тенденций в антич. т-ре.
Влияние М. на лит-ру проявилось в древности (нек-рые диалоги Платона,
идиллии Феокрита). В др.-рим. филос. лит-ре (напр., у Сенеки) были
широко распространены нравоучит. сентенции из мимов Публилия Сира.
Влияние М. сказалось также в ср.-век. фарсах и в итал. комедии дель а
рте.
2) Актёр или актриса - исполнители М. Сведения о них содержатся в
текстах древних авторов и в надписях. Значит, число их изображений даёт
вазовая живопись. Известны M. - исполнители характерных ролей,
фокусники, акробаты, клоуны и др. Нек-рые источники (Цицерон, Плутарх)
говорят о социальном бесправии М. и о презрительном отношении к ним
правящих кругов. Однако известны факты и покровительства М. Афиней
называет имена наиболее знаменитых М.: Ноэмон - исполнитель драм. частей
мима, клоун Евдик, фокусники Матрий, Кефисодор, Панталеон, акробаты
Гераклит из Ми-тилены и Филистид из Сиракуз.
Лит.: Трон о кий И. М., История античной лит-ры, 3 изд.. Л., 1957;
История греческой лит-ры, под ред. С. И.Соболевского [и др.], т. 3, М.;
I960; История римской лит-ры, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 2,
М., 1962; В а р-н e к e Б. В., Актеры Древней Греции, Одесса, 1919;
Comi-corum graecorum fragmenta, ed. G. Kaiuel, v. l, fase. l.
Doriensium comoedia mimi phlyaces, B., 1899; Reich H Der Mimus. Ein
litterar-entwicklungsgeschichtlicher Ver such, Bd l, Tl l, B., 1903;
Pauly's-Wissova Realencyclo-padie der classisch. Altertumswissenschaft,
Hlbbd 30 Stuttg., 1932, с. 1727-64. JJ ф\
МИМИАМБЫ - см. Герод\ JUM (в 1-м значении).
МИМИКА (от греч. ??????? - подражательный)- выразительные движения
мышц лица, являющиеся одной из форм проявления тех или иных чувств
человека - радости, грусти, гнева и т. п.
В отличие от непроизвольного характера бытовой М., не требующей
никакой подготовки, М. в т-ре предопределяется большим предварительным
творч. трудом актёра, требует от него постоянного и внимательного
изучения окружающей действительности, изучения человеческих характеров.
Важный элемент актёрского иск-ва, М. состоит в умении исполнителя через
выражение глаз, лица передавать различные душевные состояния персонажа.
K.C. Станиславский говорил, что М. неотделима от всего строя мыслей,
действий и чувств человека и является органич. выражением его внутренней
жизни (см. Станиславского система). М. должна подчёркивать грим,
наиболее ярко выражающий типич. черты изображаемого лица; в свою очередь
грим усиливает выразительность М. В то же время он не должен заслонять
М. Продуманная и технически совершенная М. усиливает значение сценич.
слова, помогает глубже раскрыть его смысл. Особое значение М.
приобретает в сценич. паузах, когда актёр должен раскрыть чувства и
мысли своего героя без слов или когда актёр молча реагирует на
высказывания или действия др. персонажей.
Среди выдающихся мастеров иск-ва М.- Д. Гаррик
...Закладка в соц.сетях
