Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...Эрдман). В др. цирках шли
пантомимы: "Бандит с большой дороги" (автор и реж. Л. К. Танти,
Архангельск, 1941), "Враг будет разбит" (.реж. М. Л. Писарницкий,
Ашхабад, 1943) и др.
С 1943 в СССР проводятся смотры новых номеров. На них
демонстрировались новаторские образцы Ц. и.: эквилибристки на
семафоре-гиганте сестры Кох, дрессированные слоны А. Н. Корнилова,
"Медвежий цирк" В. И. Филатова, воздушные гимнасты на летающей
торпеде-В. М. Лисин и Е. Л. Синьковская, воздушный номер "Пропеллер в
пике" в исполнении П. С. Чер-неги и С. А. Разумова и др.
После окончания войны начинается новый расцвет сов. Ц. и. .В
Ростове-на-Дону, Минске, Киеве, Горьком, Ярославле, Иркутске, Пензе и
др. городах строятся новые здания. В 1964 Совет Министров СССР принял
решение о строительстве 40 новых цирков. Наряду со стационарными
работают передвижные цирки и бригады.
Все крупные сов. цирки возглавляют гл. режиссёры: в Москве - М. С.
Местечкин, в Ленинграде - Г. С. Венецианов, в Киеве - Б. Заиц, в
Харькове - Е. М. Зискинд, в Туле - А. И. Вольный, в Ростове-на-Дону - Е.
А. Рябчуков, в Иванове - Е. П. Тимошенко и др. В цирках работают
режиссёры:
Н. Н. Зиновьев, А. М. Ольшанский, А. А. Федорович, А. Н. Пономарёв и
др.; художники - А. А. Судаке-вич, А. А. Фальковский, Л. А. Окунь и др.
Пост. новые цирковые спектакли: "Карнавал на Кубе" (Москва, 1962,
сценарий Л. А. Кулиджанова, Ю. В. Никулина, Местечкина, реж. Месте-чкин,
худ. Окунь), "Бахчисарайская легенда" (Минск, 1963, реж. Зиновьев, худ.
Фальковский), "Отважные"
(Омск, 1953, автор и реж. Местечкин, худ. Окунь), "Выстрел в пещере"
(Ленинград, 1954, сценарий Остро во го и Венецианова, реж. Венецианов и
Л. К. Танти, худ. И. А. Коротков), "Приключение поводыря с медведем"
(Ленинград, 1953, авторы Н. Р. Эрдман и Зиновьев, реж. Зиновьев, худ. Л.
Н. Си-лич) и др.
Созданы нац. цирковые коллективы: украинский, белорусский,
грузинский, армянский, азербайджанский, литовский, латышский,
развивающие традиции нар. Ц. и. В программы включаются номера, созданные
в республиках: дагестанские канатоходцы Цовк-ра, тувинские жонглёры
Оскал Оол, осетинские наездники Иристон, узбекские наездники Ходжаевы и
другие. Организованы цирковые коллективы: "Мо-лодёжный", "Юность", "Цирк
на льду", "Конный цирк", коллектив для постановки тематических
представлений (например, "Пароход идёт "Анюта"" Ардова, Триваса и
Шапировского, режиссёр Е. А. Ряб-чуков).
Для сов. цирка характерно новое направление в клоунаде- создание
образа-маски, близкого к действительности. Выступления клоунов насыщены
сатирой, они включают в свои номера приёмы акробатики и др. цирковых
жанров. Среди исполнителей:
О. К. Попов, Ю. В. Никулин, М. И. Шуйдин, Л. Г. Енгибаров, Г. М.
Маковский, Г. Ротман, А. Н. Ни-келаев, А. С., М. С. и Р. С. Ширман и др.
Сов. артисты цирка добиваются успехов во всех жанрах. Подлинно
новаторские номера создали укротители зверей А. Н. и Т. Н. Буслаевы, И.
Н. Бугримова, М. П. Назарова, В. М. Запашный, В. П. Тихонов, В. И.
Филатов и др.; иллюзионисты - 3. А. Тарасова, Р. М. и А. Г. Сокол, А. Г.
Шаг и др.
Сов. цирк утверждает красоту и смелость человека, достигая высокого
мастерства. Он отказывается от грубости, унижения человеческого
достоинства, от номеров, представляющих опасность для исполнителей,
демонстрирующих патологию, физич. уродство. Для каждого выступления
постановщик и исполнители номера находят своеобразную, яркую форму,
создают художеств. оформление. В СССР выступают выдающиеся мастера цирка
из многих стран мира. В свою очередь, сов. артисты показывают своё
иск-во на всех континентах. Ю. Д'
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; его же, Арена и люди советского
цирка, Л.-М., 1947; Д м и т р и е в Ю., Русский цирк, М., 1953; его же,
Советский цирк, М., 1963; его же. Искусство цирка, М., 1964; Радунский
И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Румянцев М. Н., На арене
советского цирка, М., 1954; А л ь п е-р о в Д. С., На арене старого
цирка, М., 1936; Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж, 1914;
Дуров В., Мои четвероногие и пернатые друзья, М., 1914; Советский цирк,
Л.-М., 1938; Огни манежа, [М.], 1961, Эдер Б., Мои питомцы, М., 1955; К
и о, Фокусы и фокусники, М., 1958;
Филатов В., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1961;
Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 1961; Кох 3., Вся жизнь в
цирке, М., 1963; Ангарский В., Викторов А., Олег Попов, [М., 1964]; Ре
ми Т., Клоуны, [пер. с франц,], М., 1965.
ЦИРКОВЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ в СССР - постоянно действующие передвижные
труппы, выступающие в цирках. Первые Ц. к. начали создаваться сразу
после Октябрьской революции. Артисты и служащие организовывали трудовые
коллективы, принимая на себя ответственность за материальную и
художеств. стороны дела. К сер. 20-х гг. по стране насчитывалось до 50
таких коллективов. После перевода цирков в ведение государства трудовые
коллективы были ликвидированы.
С 1935 в системе гос. цирков организуются творч. коллективы,
объединяющие разл. по жанрам номера в единую цирковую программу.
В 1942 создан первый нац. узбекский коллектив, объединивший лучших
представителей проф. и нар. иск-ва. Здесь выступали канатоходцы
(дорвозы) и комики (масхарабозы). Коллективом руководил И. Ташкенбаев.
В. 1946 был создан азерб. коллектив. в 1956 - армянский, в 1961 -
белорусский. В 1967 работают также нац. коллективы: грузинский,
украинский, литовский, цыганский и др. В них создаются номера и целые
представления, построенные на нац. материале. Управление -цирками
объединяет артистов в творч. коллективы. Это способствует росту проф.
мастерства, созданию новых номеров, постановке тематич. программ и
пантомим. В системе гос. цирков работают коллективы: "Молодёжный" (с
1961), "Юность" (с 1963), "Цирк на льду" (с 1964) и Др, Ю. Д.
ЦОВКРА - сов. артисты цирка, канатоходцы. Рук. Р. Абакаров. Номер
создан в 1937. Назван по имени дагестанского села - родины участников
номера, издавна славящегося искусными канатоходцами. Среди участников
номера: Р. Абакаров, Я. Гад-жикурбанов, С. Курбанов, М. Загабеков.
Артисты исполняют на канате своеобразные акробатич. трюки, сложные
прыжки и горские танцы. М'. 3.
ЦОЙСЫН ХИ,Чхве Сын Хи (р. 24.XII.1912) - корейская танцовщица,
балетмейстер, педагог, обществ, деятель. Нар. арт. КНДР (1955).
Осново-положница совр. школы корейского нар. танца. В 1926-29 училась в
балетной студии япон. танцовщика Исии Баку (Токио). В 1929 открыла в
Сеуле школу-студию танцев. Среди пост. (30-е гг.) "Э-хей-я, ноара!",
"Танец монахини", "Танец с мечами", "Крестьянский танец", "Танец с
барабаном" и др. Ц. С. X. работала в обстановке жестокого колониального
режима, в условиях подавления нац. культуры, в 1932 была вынуждена
закрыть школу, выступала за границей. В 1941 вернулась на родину.
После освобождения Кореи (1945) Ц. С. X. в конце 1946 организовала и
возглавила балетную студию в Пхеньяне (с 1952 - Гос. балетная студия им.
Цой Сын Хи). Здесь Ц. С. X. выступала как балетмейстер, либреттист,
исполнительница осн. партий. Впервые в истории корейского театр. иск-ва
осуществила пост. балетного спектакля "Песнь о крепости Пиняволь" Чхве
Ок Сама (1949), затем пост. балет "Мать Кореи" Чхве Ок Сама (1951);
созданный Ц. С. X. образ Омо-ни стал символом корейской женщины,
борющейся с иностр. захватчиками. Значит, этапом в развитии корейской
хореографии явился также монумент. спектакль "Сказание о крепости
Садосон" Чхве Ок Сама (1953), посв. героич. обороне крепости Садосон. Не
менее значит, была пост. балета "Под ясным небом" Чхве Ок Сама (1956). В
1956 студия Ц. С. X. объединилась с ф-том хореографич. иск-ва Художеств.
ин-та, образовав самостоятельную балетную школу (директор Ц. С. X.).
Среди учеников Ц. С. X. - АН Сон Хи (её дочь), Хон Чжон Хва, Кан Ок Чхэ,
Чо Хан Гу и др.
Ц. С. X. ведёт исследовательскую работу в области национальной
хореографии. Гастролировала в Советском Союзе.
Лит.: на корейском яз. — К и м Г е Х ы н и Ю Е н Г ы н. Основы
хореографического искусства, Пхеньян, [б. г.]; "Чосон есуль" ("Корейское
искусство"), 1957, № 10, с. 64- 75; № 11, с. 114-121; № 12, с. 80-95;
1957, 1. с. 88-93;
"N" 2, с. 73-79; № 3, с. 80-89. "Театр", М., 1957, № 4, с. 166-73.
Г.Ли.
ЦОМАЯ, Надежда Афанасьевна [р. 18(31).1.1904] - груз. сов. артистка
оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Окончила Тбилисскую
консерваторию (класс О. А. Бахуташвили-Шульгиной). В 1935-37 - солистка
Т-ра оперы и балета им. Кирова (Ленинград); в 1937-51 - солистка Т-ра
оперы и балета им. Палиашвили.
Партии: Нано ("Даиси" Палиашвили), Нано ("Депутаты" Тактакишвили),
Нино ("Разбойник Како" Андриашвили), Асмат ("Сказание о Тариэле"
Мшвелидзе), Дареджан ("Коварная Дареджан" Баланчивадзе), Елена
("Маленький кахегинец" Гокисли), Няня ("Невеста севера" Торадзе),
Кармен;
Амнсрис ("Аида"), Графиня и Полина ("Пиковая дама"), Любаша ("Царская
невеста") и др.
Выступала как концертная певица. С 1960 ведёт педагогич. работу в
Тбилисской консерватории. А. Ив.
ЦОПАНОВ, Хаджумар Газиевич (р.29.111. 1904)-осет. сов. драматург.
Засл. деят. иск-в С.-О. АССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с 1927.
Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1938-45 - директор
Сев.-Осет. т-ра, в 1945-53 - начальник Управления по делам иск-в при
Совете Министров С.-О. АССР; в 1961-64 - директор Рус. т-ра в г.
Орджоникидзе. Автор пьес "Разлад в семье" (1953), "Абрек" (1959),
"Братья" (1960), "В полночный час" (1964), "Песня гор" (1966), пост. в
Сев.-Осет. т-ре. Л. Ним.
ЦРНОБОРИ (Crnobori), Мария (р. 1.Х.1918) - югосл*. актриса. В 1939-41
училась в драм. школе в Загребе. В 1941-46 - актриса Хорватского
Национального т-ра, с 1947 - Югославского драматич. т-ра (Белград). В
1956 была одним из организаторов экспериментального т-ра "Ателье 212" в
Белграде, в работе к-рого продолжает принимать участие. В 1949 получила
правительственную награду за исполнение роли Сони ("Дядя Ваня").
Роли: Федра (о. п. Расина), Ифигения ("Ифигения в Тавриде" Гёте,
Октябрьская пр., 1960), Антигона (о. п. Софокла), Лаура ("В агонии"
Крлежи), Гертруда и Офелия ("Гамлет"), леди Чилтерн ("Идеальный муж"
Уайльда), Гонерилья ("Король Лир") и др. С 1948 снимается в кино.
Лит.: Kolakovic V., Marija Crnobori, Beograd, 1961. Г. Шум.
ЦУБОУТИ, Сёё (1859-1935) - япон. писатель, драматург, театр. деятель.
В 1883 окончил лит. отделение Токийского ун-та. Ц.- один из реформаторов
совр. япон. т-ра - сингэки. Занимался исследованием творчества Шекспира
и Тикамацу Мондза-эмона. Выступал с критич. статьями о состоянии совр.
ему япон. т-ра. В 1893 опубликовал статью "Историческая драма в нашей
стране", направленную против бессодержательности япон. историч. пьес. В
1894-97 написал неск. историч. драм, в т. ч. "Лист павлонии" (соч. 1894,
1904, Т-р Кабуки, Токио). Принимал участие в деятельности прогрессивной
лит.-театр. ассоциации "Бунгэй кёкай", где ставились пьесы Шекспира и Ц.
С 1909 ассоциация "Бунгэй кёкай" занималась подготовкой проф. актёров
для нового т-ра. Ц. открыл здесь театр. школу (театр. исследовательский
центр) с двухгодичным сроком обучения. В 1911 в театр. школе были пост.
"Гамлет", "Нора" и др. (в 1913 закрылась). В 1916 написал пьесу
"Пилигрим" (пост. в 1926 в т-ре "Цукидзи сёгэкидзё"), к-рая является
первой оригинальной япон. пьесой сингэки. Ц. занимался переводческой
работой. В 1928 завершил перевод полного собр. соч. Шекспира. В том же
году под рук. Ц. создан единственный в Японии театр. музей (при ун-те
Васэда).
Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1 960; на япон.
яз.- Каватакэ Сигэтоси, Яна-гида Идзуми, Цубоути Сёё, Токио, 1939. Л. Г.
"ЦУКИДЗИ" ("Ц укидзи сёгэкидзё")- япон. т-р направления сингэки. Один
из ведущих т-ров этого жанра. Осн. в 1924 в Токио. Построен
прогрессивным театр. деятелем Хидзиката Еси совм. с его учителем Осанаи
Каору. "Ц." была экспериментальной театр. труппой, к-рая ставила новые
пьесы, используя совр. средства художеств. выразительности. Спектакли
устраивались в специальном театр. помещении, оснащённом новейшим сценич.
оборудованием по образцу европ. т-ров. Первые спектакли состоялись 13
июня 1924. Были пост. три одноактные пьесы: "Морской бой" Геринга,
"Лебединая песня" по Чехову и "Каникулы" Мазо. Первые два года ставились
только переводные пьесы. В 1926 пост. первая нац. пьеса "Пилигрим"
Цубоути Сёё. С этого времени новые пьесы япон. драматургов входят в
репертуар т-ра. Здесь ставились и произведения мировой драматургии.
Большое влияние на деятельность т-ра оказала система Станиславского. В
1929 наиболее прогрессивная часть труппы во главе с Хидзиката ушла из
т-ра, образовав новую труппу "Синцу-кидзи гэкидан". Оставшаяся часть
труппы, возглавляемая Осанаи Каору, стала' называться "Гэкидан Цукидзи
сёгэкидзё" (в 1930 была ликвидирована). Труппа Хидзиката продолжала
прогрессивную деятельность до 1940, когда усилились репрессии властей. В
т-ре были воспитаны мн. совр. япон. театр. деятели направления сингэки.
Т-р сгорел во время воздушного налёта (1945).
Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на япон.
яз.- Мидзусина Харуки, Осанаи Каору то, "Цукидзи сёгэкидзё", Токио,
1954. Л. Г.
ЦУККИ (Zucchi), Вирджиния (1847, Парма,-12.Х. 1930, Монте-Карло) -
итал. артистка балета. Хорео-графич. образование получила у А. Рамачини
и К. Блазиса в Милане. Дебютировала в 1873 в Париже, в 1874 выступала в
Падуе в балете "Стэл-ла". В том же году была приглашена в т-р "Ла
Скала", где успешно исполнила ведущие партии в балетах балетм. Л.
Манцотти ("Ролле" и др.). В 1883 выступала в парижском т-ре "Эден"
(исполнила свою лучшую партию валькирии Сиэба в о. п. Маренко). В
1885-92 гастролировала в России. Дебютировала в Петербурге в
частнойантрепризе М. В. Лен-товского. После выступления в балете "Брама"
на муз. Джиля Аржини была приглашена в пе-терб. балетную труппу. В
18851888 выступала в Мариинском т-ре в партиях: Аспиччия ("Дочь Фараона"
Пуни), Эсмеральда; Лиза ("Тщетная предосторожность") и др.; позднее
танцевала в частных т-рах Петербурга, Москвы и др. Ц. была одной из
выдающихся артисток балета. К. С. Станиславский внимательно изучал её
мастерство и считал её величайшей мимич. актрисой. Ц., обладая редким
мимич. талантом и даром перевоплощения, резко выделялась среди итал.
гастролёров 80-х гг. Танц. технику она подчиняла задачам раскрытия
образа. Предпочитала выступать в драматич. партиях. Лучшие качества
исполнит, иск-ва Ц. были восприняты и творчески осмыслены рус.
танцовщицами, но и Ц. многое заимствовала у рус. балерин. В 90-х гг.
перешла на преподавательскую работу.
Лит.: Скальковский К., В театральном мире СПБ. 1899, с. 120-79;
Плещеев А., Наш балет, СПБ. 1896, с. 253-327; то же, СПБ, 1899, с.
17-22; Станиславский К., Моя жизнь в искусстве, M.-Л., 1954, с. 146-48;
В e л и з а р и и М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938, с.
54-55; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX века,
М.-Л., 1963, с. 450-57. Нат. Р.
ЦУКМАЙЕР (Zuckmayer), Карл (р. 27.XII.1896) - нем. писатель,
драматург. В 1938 эмигрировал в Швейцарию, с 1939 жил в США, в 1946
вернулся на родину. С 1951 живёт в Швейцарии. Первое драматургии,
произв. Ц.- экспрессионистич. пьеса "Крестный путь" (1921), написанная
под влиянием Ф. Ведекинда. Но вскоре Ц. порвал с экспрессионизмом и
создал исполненные юмора, жизнеутверждающие реалистич. комедии
характеров из нар. жизни, передающие местный колорит, особенности нар.
языка, связанные с традицией областнич. лит-ры: "Радостный виноградник"
(1925),
"Шиндерханнес" (1926), "Катарина Кни" (1928), "Плут из Бергена"
(1934) и др. В антимилитаристич. комедии "Капитан из Кёпеника" (1931) Ц.
высмеивал культ военщины в прусской Германии. Антифашистская драма
"Чёртов генерал" (1946) направлена против фашизма и войны, однако в ней
автор подчёркивает благородство участников антигитлеровского заговора.
Затем Ц. написал антифашистскую драму "Песнь в огненной печи" (1950),
закончил антивоенный дра-матич. фрагмент Г. Гауптмана о судьбе
послевоенной молодёжи "Герберт Энгельман" (1952), написал драму
"Холодный свет" (1955) об атомном шпионаже. В антифашистской,
антимилитаристской драме "Часы бьют час" (1961) Ц. показывает
последствия преступлений нацизма в ФРГ. Лучшие пьесы Ц. проникнуты
гуманизмом, содержат острую социальную критику, однако его политические
идеалы смутны и неопределённы. Драм. произведения Ц. сценичны,
отличаются ясностью, простотой, высокой драматургич. техникой.
Ц.- лауреат пр. Г. Клейста (1925), Г. Бюхнера (1928), Гёте (1952) и
др. Нек-рые его пьесы экранизированы.
Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-3, Fr./M., 1960. Лит.: Fulle der Zeit.
С. Zuckmayer und sein Werk, Fr./M., 1956; Фрадкин И., Борьба
продолжается, "Новый мир", 1948, № 8; его же, Под маской
респектабельности, "Театр", 1963, № 7, с. 152-53; Новодворская И.,
Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949, № 4, с.
91-98. Harn. B.
ЦУЛУКИДЗЕ, Тамара Григорьевна (р. 1903) --груз. сов. актриса. Засл.
арт. Груз. ССР (1934). В 1926-36 - актриса Т-ра им. Руставели. Исполняла
лирико-драматич., комедийные роли. И(ра Ц. отличалась изяществом формы,
эмоциональностью. В 1936 была незаконно репрессирована, в 1956
реабилитирована, вернулась в Т-р им. Руставели. В 1959 оставила сцену.
Роли: Ильтани ("Загмук" Глебова), Амалия ("Разбойники"), Ксения
("Разлом"); Лия ("Деловой человек" Газенкле-вера), Ламара (по о. п. Важа
Пшавела). После 1956 исполнила роль Марии Александровны Ульяновой в
пьесе Попова "Семья". Д, /Т/,
ЦУРУЯ, Намбоку (1755-1829) - япон. драматург. Драматургич.
деятельность начал в 1804. Ц. принадлежит ок. 120 пьес. Большая часть
его произведений - бытовые драмы сэвамоно. Отличительная особенность
драматургии Ц.- сочетание реальности с фантастикой, юмора с жестокостью.
Наиболее популярны пьесы-рассказы о привидениях (кайдан). Лучшая из них
"Токайдо ёцуя кайдан" сохраняется в репертуаре т-ра Кабуки.
Лит.: Каватакэ Сигэтоси, Кабуки сакуся-но кэнкю, Токио, 1940 (на
япон. яз.). Д. Г.
ЦУЦУНАВА, Александр Ражденович (28.1.1881 - 25. X. 1955) - груз. сов.
режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1934). Учился в Тифлисском учительском
ун-те; будучи студентом, участвовал в массовых сценах и в эпизодич.
ролях в спектаклях проф. груз. т-ра и в рабочем драмкружке при
Авчальской аудитории. В 1900 поступил в Кутаисский т-р, где работал под
рук. В. С. Алекси-Месхишвили. В 1901-05 работал в Тифлисском т-ре, затем
занимался в студии МХТ. В 10-х гг. начал режиссёрскую деятельность,
сначала в Чиатурском т-ре, затем в Тифлисском Нар. доме, в груз. и рус.
т-рах. С 1918 работал в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили, сначала
комиссаром т-ра, затем режиссёром, с 1947 - гл. режиссёром.
Ц.-первый пост. груз. оперы: "Абесалом и Этери" Палиашвили, "Сказание
о Шота Руставели" Араки-швили, "Коварная Дареджан" Баланчивадзе, "Кето и
Котэ" Долидзе, "Сказание о Тариэле" Мшвелидзе (Гос. пр. СССР, 1947) и
др. Ставил спектакли в драм. т-рах. Был одним из основоположников нац.
кинематографии (в 1918 снял первый груз. полнометражный художеств. фильм
"Христине"). Лали К.
ЦУЦУНАВА, Цецилия Ражденовна (25. V. 1892 - 1956) - груз. сов.
актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Работала учительницей в Сухуми и в
Озурге-ти (1913-20). Участвовала в любительских спектаклях. В 1912 в
Батуми впервые выступила на проф. сцене. В 1920 была приглашена в т-р
Тифлисского нар. дома, в к-ром проработала до 1926. В 1926-28 - актриса
тбилисского Красного т-ра, с 1928 - Т-ра им. К. Марджанишвили.
Ц. была остро характерной актрисой, создала выразительные сценич.
образы.
Роли: Салихе ("Кто виноват?" Накашидзе), Дарико ("Мачеха Саманишвили"
Д. Клдиашвили), Лирсу ("Кваркваре Тутабери" Какабадзе), Дареджан
("Человек ли он?" по И. Чавчавадзе), Рипсиме ("Затмение солнца в Грузии"
Антонова), фрау Миллер ("Коварство и любовь"), фрау Кильман ("Гоп-ля, мы
живем!" Толлера), мадам Журден ("Мещанин во дворянстве") и др. Снималась
в кино. Лали К.
ЦХВИРАШВЙЛИ, Иосиф Давидович [р. 5(18). IV. 1910) - груз. сов. актёр.
Нар. арт. Груз. ССР (1957). В 1933-41 и с 1946 - актёр Хашурского т-ра.
С 1951 — Цхинвальского т-ра (груз. труппа). Ц.- исполнитель остро
характерных ролей, игра его окрашена юмором, бытовым колоритом.
Роли: Бекина ("Мачеха Саманишвили" Д. Клдиашвили), Шмага; Мазутиани
("Каторжник" Цагарели), Зимзимов ("Пэ-по" Сундукяна), Торнике ("Очаг
Харатели" Мревлишвили), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука), царь
Ираклий ("Майя из Цхнети Канделаки), Сганарель ("Лекарь поневоле"
Мольера) и др. Эпг. Г.
ЦЫГАНКОВ, Вениамин Иванович [р. 25.1Х(8.Х). 1900] - рус. сов. актёр,
режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). Окончил драматич.
студию при Моск. драматич. т-ре. Как актёр работал в т-рах Кременчуга,
Нахичевани, в 1923-33 - в Моск. т-ре "Комедия". С 1933- в труппе Малого
т-ра. Играл в этом т-ре роли: Мотылькова ("Слава" Гусева), Алексея
("Дети Ванюшина" Найдёнова) и др. С 1937 выступает гл. обр. как
режиссёр.
Пост. спектакли:' "Партизаны в степях Украины" Корнейчука 1942),
"Слава" Гусева (1946), "За тех, кто в море!" (1947, Гос пр. СССР, 1947,
совм. с К. А. Зубовым), "Коварство и любовь" (1948), "Доходное место"
(1948, совм. с Зубовым), "Ревизор" (1949), "Без вины виноватые" (1951);
"Эмилия Галотти" Лессинга (1953), "Крылья" Корнейчука (1955, совм. с
Зубовым), "Одна ночь" Горбатова (1957), "Ярмарка тщеславия" по Теккерею
(1958, совм. с И. В. Ильинским), "Луна зашла" Стейнбека (1964), "Герой
фатерланда" Круч-ковского (1965).
С 1932 занимается педагогич. работой. С 1937 преподаёт в Театр. уч-ще
им. М. Щепкина (профессор с 1961). ,Гос. пр. СССР (1951). Я. Мор.
"ЦЫГАНСКИЙ БАРОН" ("Der Zigeunerbaron") - оперетта И. Штрауса (сына),
либр. И. Шнитцера по повести М. Йокаи "Саффи". Пост. 24 окт. 1885, Вена
(дирижёр И. Штраус; граф Омонай - Йозеффи, Карнеро - Фризе, Сан-дор
Баринкай - Штрейтман, Кальман Зупан - Жирарди, Арсена - Рейсер,
Мирабелла"- Шефер, Оттокар - Гольбах, Ципра - Гартман, Саффи - Коллен).
Пост. в др. странах: Будапешт (1885, на нем. я,з., 1886), Берлин (1886),
Нью-Йорк (1886), Париж (1895), Лондон (1935) и мн. др.
В России шла впервые в Петербурге на нем. яз. в 1886. На рус. яз. в
том же году в Петербурге и Москве. В 1 913 пост. моек. Оперным т-ром
Зимина (реж. Оленин; Сандор Баринкай - Пикок, Кальман Зупан - Оленин,
Саффи - Друзя-кина, Ципра - Петрова-Званцева, Мирабелла - Евгенье-ва).
На сов. сцене пост. в 19,22, Петроград, Малый оперный т-р (дирижёр
Самосуд, пост. Феона, худ. Бобышев; Саффи - Кернер, Арсена -
Попова-Журавленко, Ципра - Николаева, Мирабелла - Сабинина, Баринкай -
Рождественский, граф Омонай - Киселёв, Оттокар - Максимов, Карнеро -
Курзнер); в 1941, там же; в 1932, Ленингр. т-р муз. комедии; в 1942,
Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (Москва, новый текст
В. В. Шкваркина; дирижёр Акулов, пост. Туманов, балетм. Томский; Омонай
- Ценин, Коло-ман Зупан - Степанов, Баринкай - Юницкий, Стефан - Бушуев,
Мирабелла - Гольдина, Саффи - Кемарская, Мельтцер, Чипра - Пучкова,
Янко, Арсена - Федосеева, Юдина). Пост. в др. городах Сов. Союза:
Тбилиси (1935), Рига (1940), Саратов (1941), Ереван (1952), Минск
(1960), Львов (1960), Новосибирск (1962).
Издания: "Ц. б." - клавир, рус. текст, пер. с нем. М. Г. Ярона, М.,
Гутхейль, [1892]. Н.Гр.
ЦЫГАНСКИЙ ТЕАТР - см. "Ромэн".
ЦЫДЫНЖАПОВ, Гомбожап Цыдынжапович (р. 3. V.I 905) - бурят, сов.
актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт.СССР (1940).Чл. Коммунистич. партии
с 1939. Деп. Верх. Совета РСФСР 2-го, 3-го, 4-го созывов и Верх. Совета
Бурят. АССР 3-го и 4-го созывов. Ц.-один из основоположников бурятского
проф. театра. Еще в юности, будучи учащимся педтехникума в г. Улан-Удэ
(1926), посещал муз. курсы и с группой молодых музыкантов ездил по
бурятским улусам; одновременно с концертами записывал нац. обычаи,
обряды, песни и танцы. В 1930-34 учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа в
Москве, по окончании к-рого стал Д- РУ* Бурятского драм. т-ра (с 1938 -
муз.-драм. т-р); позднее - гл. режиссёр Бурят, т-ра оперы и балета и
Бурят, т-ра драмы им. X. Намсараева.
Пост.: "Один из многих" Балдано (1937), "Баир" муз. Берлинского
(1938), "Снайпер" Цыдынжапова (1943), "Кремлёвские куранты" (1947); "На
Байкале" Книппера (1948), "Тихий Дон" (1953); "Ровесники" Пурбуе-ва
(1959). Значит, событием в театр. жизни Бурятии стало исполнение Ц. роли
Отелло (1938). Он создал образ Отелло, подкупающий чистотой и силой
чувств. Среди др. ролей: обаятельный старик Шарлай в муз. комедии
Балдано и Эделя "Эржен" (1940), полный творческого горения молодой
ищущий врач Платон Кречет (1938). В 1947 исполнил роль Ленина в
спектакле "Кремлёвские куранты".
Ц.-один из авторов
...Закладка в соц.сетях
