Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...подлинной народностью.
Роли: Сара, Ханума ("Иные нынче времена" и "Ханума" Цагарели), Вдова
("Сцены из времён освобождения крестьян" Чавчавадзе), Хампери
("Хатабала" Сундукяна), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна
("Ревизор"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Анфиса ("Цепи"
Сумбатова-Южи-на) и др.
Многокрасочное дарование Ч. получило особенно яркое раскрытие в сов.
т-ре, где она создала комедийные и драматич. реалистич. образы: Йене
("Затмение солнца в Грузии" Антонова), Маринэ ("Соломон Исакич
Меджганушвили" Ардзиани), Хорешан ("Сломанный мост" Дадиани), Родам
("Георгий Саакадзе" Чхеидзе) и др. С 1921 снималась в кино ("Ханума",
"Кто виноват?" и др.).
Автор статей ("О сценическом искусстве" и др.) и пьес
("Шестидесятилетний ухажёр" и др.). Соч. на груз. яз.: Воспоминания,
Тб., 1941. Лит. (на груз. яз.): Гришашвили И., Елизабет Черкезишвили,
Тб., 1926; Елизабет Черкезишвили. 1886- 1937. Сб., Тб., 1937; Грузинские
артистки, Тб., 1962.
ЧЕРКЁЗОВ, Мухамед (р. 1.1. 1911)- туркм. сов. актёр, нар. арт. Туркм.
ССР (1955). Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. Окончил Туркм. худ.
техникум и в 1932 вступил в труппу Т-ра им. Молланепеса. Среди ролей:
Байрам ("Семья Аллана" Мухтарова, Гос. пр. СССР, 1951), Кеймир-Кёр (о.
п. Аманова и Бурунова), Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Визирь
("Легенда о любви" Хикмета), Дудукин, Выш-невский ("Без вины виноватые",
"Доходное место" Островского), Монтанелли ("Овод" по Войнич), Ну-рали
("Бахчисарайский фонтан" по Пушкину), Отел-ло; Глостер ("Король Лир"),
Эзиз-хан, Азади ("Решающий шаг", "Махтумкули" Кербабаева). Творчеству Ч.
близки монументальные, драматич. образы. В его иск-ве героич. эпичность
сочетается с острой характерностью.
ЧЕРМЁНСКАЯ, Клавдия Григорьевна (р. 20. V. 1920) - рус. сов. артистка
балета. Засл. арт. РСФСР (1954). В 1938 окончила Театр. уч-ще им.
Слонова в городе Саратове и в 1944 совершенствовалась в Моск.
хореографич. уч-ще (класс М. А. Кожуховой). В 1939-44- солистка балетной
труппы Саратовского т-ра оперы и балета им. Чернышевского; в 1944- 1965
- балетной труппы Свердловского т-ра оперы и балета им. Луначарского.
Партии: Одетта-Одиллия, Аврора, Раймонда, Жизель, Китри, Лауренсия,
Эсмеральда, Тао Хоа; Наташа ("Берег счастья" Спадевеккиа), Хозяйка
Медной горы ("Каменный цветок" Фридлендера) и др.
Танец Ч. характеризуется лёгким полётным прыжком, виртуозной
пальцевой техникой.
В 1962-65 - педагог балетного класса Т-ра муз. комедии (Свердловск),
с 1964 - педагог-репетитор Свердловского т-ра оперы и балета.
Лит.: "Театр", 1947, № 9, с. 56. Cm. М.
ЧЕРНЕЙ (Cernei), Елена (год рожд. неизв.) - рум. артистка оперы
(меццо-сопрано). Засл. арт. СРР (1962). В 1954 окончила Бухарестскую
консерваторию. В 1952 начала петь в Рум. т-ре оперы и балета (Бухарест),
с 1954 - солистка этого т-ра. Голос Ч. отличается силой в низком
регистре, в высоких нотах доходит до регистра драматич. сопрано.
Партии: Иокаста ("Эдип" Энеску), Полина ("Пиковая дама"). Княгиня
("Русалка"), Амнерис; Азучена ("Трубадур"), Адальжиза ("Норма" Беллини),
Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Октавиан ("Кавалер роз" Р.Штрауса),
Кармен и др. Лит.: Штефэнеск у-Г о а н г э П., Солистка государственной
оперы, "Народная Румыния", 1955, № 7, с. 20;
Елена Черней, там же, 1964, № 2, с. 48. А. Ив.
ЧЕРНИГОВСКИЙ ТЕАТР (Украинский музыкально-драматический театр и м. Т.
Г. Шевченко)- создан в 1934 на базе Кировоградского рабоче-крестьянского
т-ра, организованного в 1926. Среди лучших спектаклей т-ра:
"Фата моргана" по Коцюбинскому (1938), "Навеки вместе" Дмитерко
(1954), "Почему улыбались звёзды"
Корнейчука (1957), "Разлом" (1957), "Таня" (1958);
"Бесталанная" Карпенко-Карого (1960), "Запорожец за Дунаем" (19319),
"Маруся Богуславка" Старицкого (1940), "Поздняя любовь" Островского
(1960), "Вид с моста" Миллера (1962), "Рассудите нас, люди" Андреева
(1964), "Фортуна" Зарудного (1965), "На диком бреге" по о. п. Полевого
(1966), "Волчица" по о. п. Кобылянской (1966). Спектакль "Потомки
запорожцев" по А. Довженко (1964, реж. П. Моро-зенко) был удостоен 1-й
респ. пр. В 1934-42 художеств. руководителем т-ра был Г. Воловик.
В т-ре до 1960 работал нар. арт. УССР Б. Лучнц-кий. В труппе (1967):
засл. арт. УССР М. Бебешко, Н. Расцветалов, И. Лиховид, О. Зеленская, М.
Ко-теленец, М. Мельник, Т. Рубан, И. Смолинская, М. Ушанева, А. Гурский,
И. Дроботенко, Л. Отрюх, В. Мирошниченко, В. Пархоменко, В.Свитюк, И.
Ума-нец. Реж. т-ра - В. Рудницкий, зав. муз. частью- М. Васильев. Л. Б.
ЧЕРНОБАЕВ, Виктор Максимович (р. 16.V.1930)- белорус. сов. артист
оперы (бас). Нар. арт. БССР (1964). По национальности русский. Учился в
муз. уч-ще при Моск. консерватории. Был солистом Ансамбля песни и пляски
Моск. воен. округа. Впервые выступил на оперной сцене в 1957
(Белорусский т-р оперы и балета). Обладает сильным голосом мягкого
тембра. Муз.-сценич. образы Ч. отличаются яркой характерностью.
Партии: Мефистофель ("Фауст"), Нилаканта ("Лакме"), Альвизо
("Джоконда" Понкьелли), Рамфис ("Аида"), Гаспар ("Корневильские
колокола" Планкета), Мельник; Агамемнон ("Орестея" Танеева), Тарас
("Колючая роза" Семеняко), Нищий ("Ясный рассвет" Туренкова), Мендоза
("Обручение в монастыре" Прокофьева) и др. [f Hue.
ЧЕРНОВ, Алексей Петрович [р. 29.V(11.VI). 1908] - рус. сов. актёр.
Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В 1934 окончил
театр. уч-ще при т-ре Революции и был принят в труппу этого т-ра. С 1935
работает в Воронежском т-ре им. Кольцова. Играет комедийные и драматич.
роли, творчеству Ч. присущи юмор, душевная глубина, оригинальность
сценич. характеристик. В 1949 исполнил роль В. И. Ленина ("Семья"
Попова).
Роли: Кульков ("Падь Серебряная" Погодина), Сергей Горлов ("Фронт"),
Сергей Тюленин ("Молодая гвардия"), Арлекин ("Лгун" Гольдони), Швандя;
Тимоха ("Алексей Кольцов" Кораблинова), Аким ("Власть тьмы"), Задорожный
("Иван Буданцев" Лаврентьева), Лука; Сиплый ("Оптимистическая
трагедия"), Грознов ("Правда хорошо, а счастье лучше"), дед Щукарь
("Поднятая целина" по Шолохову).
Ч. занимался также режиссёрской работой, в Воронежском т-ре пост.
спектакли "Бронепоезд 14-69" (совм. с С. И. Пановым), "Дядя Ваня",
"Варвары";
"Ленинградский проспект" Штока. Снимается в кино. Л. Ним.
ЧЕРНОВ, Валентин Иванович [р. 8(20).1.1894] - рус. С9В. дирижёр.
Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1945). Окончил Моск. консерваторию в 1918
(класс виолончели). В 1918-35 работал в оркестре Большого т-ра. С 1921 -
дирижёр оперной студии Большого т-ра, с 1927 - Большого т-ра. С 1934-гл.
дирижёр Удмуртского т-ра (Ижевск); в 1939- 1945 - Кирг. т-ра оперы и
балета, в к-ром дирижировал оперой "Токтогул" Веприка (1940) и
балетами"Анар" Власова и Фере (1940), "Чолпон" Раухвер-гера (1944). В
1945-47 - гл. дирижёр Тадж. т-ра оперы и балета им. Айни, в 1947-51 -
Новосибирского т-ра оперы и балета, в 1951-61 - Т-ра оперы и балета им.
Абая (Алма-Ата). В 1951-61 занимался педагогич. работой (в т. ч. в
Алма-Атинской консерватории). . Б. Е.
ЧЕРНОВИЦКИЙ УКРАИНСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ О. Ю.
КОБЫЛЯНСКОЙ - укр. сов. т-р. Создан на основе Харьковского гос. т-ра
Революции (организован в 1931), к-рый в 1937 был объединён с Харьковским
Трамом и получил наименование Т-ра им. Ленин- [ ского комсомола. В 1940,
после воссоединения Сев. Буковины с Сов. Украиной, т-р был переведён в
Черновцы. В годы Отечественной войны работал в эвакуации (Дагестанская,
Чечено-Ингушская, Татарская, Марийская АССР, Краснодарский и
Ставропольский края). В 1944 возвратился в Черновцы. В 1954 т-ру
присвоено имя укр. писательницы О. Ю. Кобылянской.
Наиболее значит, пост. сов. драматургии: "Дело чести" (1931),
"Девушки нашей страны" (1932) Микитенко, "Страх" (1931), "Далёкое"
(1934) Афиногенова, "Платон Кречет" (1945), "Правда" (1947), "Гибель
эскадры" (1948), "Калиновая роща" (1950), "Крылья" (1955) Корнейчука,
"Кремлёвские куранты" (1956), "Оптимистическая трагедия" (1957);
"Иркутская история" Арбузова (1960).
В,т-ре были пост. произв. классич. драматургии: "Украденное счастье"
Франко (1932), "Житейское море" Карпенко-Карого (1945), "Талан"
Старицкого (1952), "Пока солнце взойдет - роса очи выесть (1958),
"Титаривна" (1961) Кро-пивницкого, "Доходное место" (1947), "Гроза"
(1953), "Егор Булычев и другие" (1946), "Горе от ума" (1950); "Испанцы"
Лермонтова (1964), "Вей, ветерок!" Райниса (1951), "Тевье-молочник" по
Шолом-Алейхему (1956), "Мачеха" Бальзака (1945), "Виндзорские
проказницы" (1947), "Отелло" (1949), "Коварство и любовь" (1948);
"Ан/кело" Гюго (1953), "Уриэль Акоста" Гуцкова (1960), "Мамаша Кураж и
её дети" Брехта (1965).
Значит, место в репертуаре т-ра занимают пьесы из жизни Буковины.
Здесь были пост. инсценировки повестей Кобылянской "Земля" (1947), "В
воскресенье рано зелье собирала" (1955), "Волчица" (1963), "Днестровские
кручи" Ананьева по рассказам Ю. Федь-ковича (1959), историч. драма
"Лукьян Кобылица" Балковенко и Мизюна (1955), спектакли, посв. Отечеств.
войне: "Я верю!" Акименко и Андриевич
(1958), "Пламенные сердца" Снигура (1958); спектакли о совр. жизни
Буковины: "Весенний поток" (1949) и "Ярослава" (1953) Прокопенко, "Леся"
Андриевич
(1959), "Дочь ветра" Зубаря (1962).
В 1943-48 т-р возглавлял нар. арт. СССР В. С. Ва-силько, в 1948-64 -
нар. арт. УССР Б. А. Борин. Много лет в т-ре работали нар. арт. УССР В.
К. Со-кирко, Ю. А. Величко, засл. арт. УССР М. Д. Киселёва, Р. Б.
Раисова, П. Я. Столяренко-Муратов, композитор засл. арт. УССР Б. В.
Крижановский. В труппе т-ра (1967): нар. арт. УССР П. Г. Михневич, А. Я.
Янушевич; засл. арт. УССР А. Н. Ананьев, В. В. Безполетова, В. А.
Жихарский, В. И. Зимняя, Ю. С. Козаковский. Гл. реж.-засл. арт. УССР К.
Г. Артеменко, реж.- Е. Б. Золотова, А. Г. Литвинчук. Гл. худ.-засл.
деят. иск-в УССР А. С. Плаксий. Р. П.
ЧЕРНУТОВ, Борис Булгатанович (р. 15.XII. 1919) - бурят, сов.
художник. Нар. художник Бурят. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с
1943. Ещё подростком в 1936 поступил учеником художника в Бурятский
драм. т-р, затем стал художником и гл. художником этого т-ра. Ч.
выразительно передаёт быт, колорит эпохи, стиль автора, строго и точно
отбирает детали. Среди его лучших работ: "Гроза" (1945, 1950), "Слуга
двух господ" (1953), "Враги" (1955); "На той стороне" Барянова (1955),
"Кремлёвские куранты" (1957). В пост. бурят, пьес воссоздаёт поэзию
родного края, улусный быт дореволюц. Бурятии: "Кнут Тайши" Намсараева
(1945, 1950), "Хитрый Будамшу" Шагжина (1954), "Сэсэгмаа" Туму-нова
(1957). Жизнь нового совр. бурят, села и города показывают спектакли:
"Ровесники" Пурбуева (1958), "Первый год" (1956) и "Совесть" (1960)
Шагжина, "Семья Базара" Халматова (1965).
Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство
Бурятской АССР. Сборник, Улан-Удэ, 1959; Найдакова В., Современный
бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), (Улан-Удэ 1962]- Вал. Н.
ЧЕРНЫШЁВ, Иван Егорович [псевд.- Иван Егоров; 20. VI (2. VII).1834 -
16(28). XI. 1863] --рус. драматург и актёр. По окончании Петерб. театр.
уч-ща (учился у П. И. Григорьева) выступал в провинции; с 1856 в
Александрийском т-ре (играл второстепенные роли). В 1852 дебютировал как
драматург ("Сборы на Крестовский" - Александрийский т-р). В конце 50-х
гг. сблизился с группой поэтов передового сатирич. журн. "Искра",
принимал в нём участие. В 1858 написал для А. Е. Мартынова одноактную
пьесу "Жених из долгового отделения" (пост. в том же году в
Александрийском т-ре), рассказывающую о трагич. судьбе маленького
забитого чиновника. Обличительной направленностью отмечены также пьесы
Ч. "Не в деньгах счастье" (1859, Александрийский т-р; Боярышников -
Мартынов), "Отец семейства" (1860, там же; Трубин-Разладин - Мартынов) и
др. Во мн. драмах Ч. ощущается влияние творчества А. Н. Островского.
Ч.автор романа "Уголки театрального мира" (СПБ, 1875), повести
"Петербургские актрисы".
Др. пьесы: "Испорченная жизнь" (1862, Малый т-р. Кур-чаев - Самарин),
"Зачастую" (1863, Александрийский т-р), "Чёрненькие и беленькие" (1873,
Малый т-р) и др.
Лит.: А л ь т ш у л л е р А., Александр Евстафьевич Мартынов, Л.-М.,
1959, с. 163-79. С. Г.
ЧЕРНЫШЁВА, Людмила Сергеевна [14 (27). IX. 1908-15.VIII. 1963] - рус.
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1951.
Начала творч. путь в Рязанском ТЮЗе в 1922. В 1929-36 - актриса Моск.
мюзик-холла (роль Раечки - "Под куполом цирка" и др.). В 1936 вступила в
труппу Центр, детского т-ра. Играла весёлых, озорных ребят, немного
фантазёров, прямых и честных мальчишек и девчонок: Гаврик ("Белеет парус
одинокий" Катаева), Серёжа ("Белый пудель" по Куприну), Женя Хват
("Особое задание" Михалкова), Тимка Жохов ("Дорогие мои мальчишки"
Кассиля), Валерий ("Красный галстук" Михалкова), Клава ("Где-то в
Сибири" Ирошнпковой). Роли в спектаклях-сказках: Крошечка-Хаврошечка
("Баба-яга" Розанова), Ёж ("Сказки" Маршака). В сер. 50-х гг. Ч. начала
играть характерные роли, при этом открылись новые стороны её дарования -
склонность к психологически глубоким характеристикам и к сатирич.
обобщениям. Роли: Аверина, тётя Тамара ("В добрый час!", "Неравный бой"
Розова), Новикова ("Друг мой, Колька!"), тётя Саша ("Бывшие мальчики"
Иваптер). Снималась в кино ("В добрый час!" и др.).
Лит.: Хижнякова Г., Людмила Чернышева, "Театр", 1965, JVo 8. А. О.
ЧЕРНЫШЕВСКИЙ, Николай Гаврилович [12(24).' VII.1828,
Саратов,-17(29).X.1889, там же] - рус. писатель, драматург, критик и
публицист. Один из создателей русской материалистической эстетики.
Идейный вдохновитель революционно-д емок ратич. движения 60-х гг. в
России. Род. в семье священника. В 1842- 1846 учился в саратовской
семинарии, в 1846-50 - на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та. В 1854
начал сотрудничать в журн. "Современник"; позднее совместно с Н. А.
Добролюбовым и Н. А. Некрасовым возглавил его и превратил в орган
ре-волюц. демократии. Значительное внимание в журнале уделялось вопросам
драматургии и театра.
В 1853-55 Ч. написал ряд статей по эстетике, а в 1855 защитил
диссертацию "Эстетические отношения искусства к действительности",
представляющую собой развёрнутый манифест революционно-демократич.
лагеря в рус. иск-ве. В этих работах Ч. развил эстетич. принципы В. Г.
Белинского и создал целостную материалистич. теорию иск-ва-высшее
достижение эсте-тич. мысли до появления трудов К. Маркса. Центр.
проблема эстетики Ч.- соотношение иск-ва и действительности. Борясь
против идеалистич. эстетики Гегеля и Фпшера, Ч. показал, что прекрасное
в иск-ве есть отражение прекрасного в жизни, что эстетич. идеалы классов
и сословий определяются условиями их жизни, а само пск-во не может быть
сведено только к понятию красоты. Истинным содержанием иск-ва, утверждал
Ч., является жизнь в её широчайших проявлениях ("общепнтересное в
жизни"), главное в иск-ве - человек, его духовный мир, его судьба. В
соответствии с этим первый "общий характеристический признак искусства"
в эстетике Ч.- образное воспроизведение "интересных сторон и явлений
действительной жизни". Второй - объяснение её. Третий - приговор
явлениям жизни с позиций передового общественного идеала. Выполнив эти
задачи, иск-во, по Ч., становится "учебником жизни", нравственным
двигателем общества, способствует его преобразованию.
В диссертации и статьях Ч. ("Очерки гоголевского периода русской
литературы", 1855-56, и др.) были высказаны также мысли, непосредственно
относящиеся к театр. иск-ву. Сурово оценивая состояние рус. драм. т-ра
50-х гг., Ч. отмечал, что драм. сцена стоит в стороне от прогрессивных
идей эпохи, испытывает воздействие рутины, консерватизма. Ч. обосновывал
и защищал принципы реалистич. школы актёрской игры, противопоставляя её
ремесленным приёмам и подражательности.
В своих эстетич. и критич. статьях Ч. выступал за крптич. реализм,
революционный демократизм и народность иск-ва. Критика Ч. идеалистич.
представлений о возвышенном, трагическом и комическом оказала влияние на
развитие творчества передовых рус. драматургов (А. Н. Островский и др.).
Защищая гоголевское направление в рус. лит-ре, Ч. боролся против
враждебных ему школ "здравого смысла" (рецензия на комедию "Габриэль"
Ожье, 1854), "лож-новеличавой" во главе с Н. В. Кукольником ("Очерки
гоголевского периода...") и мнимо-обличительной (анализ пьесы В. А.
Соллогуба "Чиновник", "Заметки о журналах", 1856). Ч. выступал против
славянофильских тенденций, имевших место в раннем творчестве А. Н.
Островского (статья о пьесе "Бедность не порок", 1854), и приветствовал
возвращение драматурга на путь критич. реализма (статья о пьесе
"Доходное место", 1857). Эти статьи явились первой развёрнутой оценкой
творчества Островского революц.-демо-кратпч. критикой. В своих статьях,
а также в студенческом сочинении о "Бригадире" Фонвизина, работе
"Лессинг, его время, его жизнь и деятельность" (1856-57) Ч. стремился
приблизить драму к выполнению тех общественно-политич. и
нравствен-но-психологич. задач, к-рые в это время решались в жанрах
романа и повести, отвергал многочисл. схо-ластич. законы и ограничения,
сковывавшие развитие драматургии. Эстетика Ч. не лишена существенных
противоречий (антропологизм, просветительство и утилитаризм), к-рые
особенно сказались в трактовке Ч. осн. эстетич. категорий, а также в
обосновании происхождения, задач и предмета иск-ва. Тем не менее
созданная Ч. мате риалистич. теория художеств. деятельности человека
сыграла большую роль в развитии т-ра и драматургии.
В 1862 Ч. был арестован и заключён в Петропавловскую крепость, где
написал свой знаменитый роман "Что делать?" (1863; был инсценирован, в
сов. время- инсц. "Новые люди", 1952, Моск. т-р им. Ленинского
комсомола) и драматич. сценку "Кто угодно, что угодно" (1864). В 1864 Ч.
был сослан на каторгу в Сибирь. Там он написал неск. пьес, к-рые играли
рабочие-политкаторжане Александровского завода.
При жизни Ч. ни одно из этих произв. не было опубликовано и не
ставилось на проф. сцене. Наиболее значительна из них комедия "Мастерица
варить кашу" (соч. до 1871), представляющая собой остроумную пародию на
пастораль, насыщенная многочпсл. политич. намёками (пост. в Центр, т-ре
Сов. Армии, 1952; в роли Карелиной - Л. II. Добржанская). В
семейно-бытовой комедии "Великодушный муж/ и социально-бытовой драме
"Драма без развязки" (обе в 70-е гг.) Ч. сатирически из, бражал "хозяев
жизни" и с симпатией-новых людей.
Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-16. М., 1939-53; Эстетика, М., 1958.
Лит.: Шага н о в В. Н., Н. Г. Чернышевский на каторге и в ссылке,
СПБ, 1907; В у р с о в В. II., Мастсрстьо Чернышевского-критика, Л.,
1959; Каган М. С., Эстетическое учение Чернышевского, М.- Л., 1958; Ник
о л а-е в М. П., Художественные произведения Н. Г. Чернышевского,
написанные на каторге и в ссылке, Тула, 1958; С о-л о в ь е в Г. А.,
Теория искусства Н. Г. Чернышевского, в кн.: Чернышевский Н. Г.,
Эстетика, М.. 1958.
Люд. Д.
ЧЕРРЙТО (Cerrito), Фанни (Франческа) (11.V. 1817, Неаполь,-6. V.
1909, Париж) - итал. артистка балета. Хореографич. образование получила
в школе т-ра Сан-Карло в Неаполе у П. Хюса, в дальнейшем
совершенствовалась у К. Блазиса, Ж. Перро и А. Сен-Леона. Дебютировала в
т-ре Сан-Карло в 1832. В 1836-37, после выступлений в Риме и Турине,
гастролировала в Вене, в 1838- 1840-в т-ре "Ла Скала" (Милан), 18401847
- в Лондоне, 1847 - в Париже, 1855-56 - в Петербурге и Москве. В 1857
оставила сцену. Была выдающейся танцовщицей роман-тич. балета, первой
исполнительницей мн. партий: Альма ("Альма, или Дочь огня" Ко ста,
1842). Ундина в одноим. балете Пуни (второе назв. - "Наяда и рыбак"),
где прославилась исполнением "танца с тенью" (1843), Кати ("Маркитантка"
Пуни, 1844), "Па де катр" Пуни (с М. Тальони, Л. Гран и К. Грпзи, 1845)
и."Па богинь" Пуни (с Гран и Тальони, 1840), Фатьма ("Мраморная
красавица" Пуни, 1847) и др, Танец Ч. отличался живостью, артистизмом,
она обладала хорошей техникой, гибкостью. Выступала как балетмейстер,
сотрудничала с Перро при пост. балетов - "Альма" и "Ундина". Совм. с
Сен-Леоном (своим мужем) пост. балет "Маркитантка". В Лондоне пост.
"Розиду" Пуни (1845; исполняла заглавную партию), в Париже - "Джемму"
Габриелли (1854; также исполняла заглавную партию). В России Ч.
выступала в конце артистич. деятельности и не имела большого успеха.
Лит.: Плещеев А., Наш балет, СПБ, 1896, с. 152-54;
Beaumont С. W., The complete book of ballets, L., 1951, p. 464-68;
Guest I., Fanny Cerrito, L., 1956, Ham. P.
ЧЕСТИ (Cesti), Марко Антонио (наст. имя-Пьетро) (крещён
5.VIII.1623-14.X.1669) - итал. композитор. Францисканец. Ученик А.
Аббатини и Карис-сими. Первая опера Ч.- "Оронтеа" была пост. в Венеции в
1649. В последующие годы работал во Флоренцин и Инсбруке, был певчим
папской капеллы в Риме, вице-капельмейстером при дворе в Вене.
Оперы: "Александр, победитель самого себя" (1651, т-р "Санти-Джованни
э Паоло", Венеция), "Влюблённый Цезарь" (Itiol, там же), "Арджиа" (1655,
Инсбрук), "Дори" (1661, Флоренция: в др. городах под назв. "Верная
раба"), "Великодушие Александра" (1662, Инсбрук), "Тит" (1666, т-р
"Санти-Джованни э Паоло", Венеция), "Празднества Нептуна и Флоры" (1666,
Вена), "Немилость Амура" (1667, там же), "Семирамида" (1667, там же; в
Венеции и Модене под названием "Счастливая раба"), "Венера-охотница"
(1669, Инсбрук).
Наряду с Ф. Кавалли Ч.- представитель венецианской оперной школы,
один из крупнейших итал. композиторов 17 в. В его операх героич.,
романич., сказочные мотивы соединяются с весёлыми комедийными
ситуациями. Оперы Ч. рассчитаны на яркие зрелищно-постановочные эффекты.
Им предшествуют обычно большие аллегорич. прологи. Лучшая опера ц
"Золотое яблоко" (166(3 или 1667, Вена).
Лит.: Wo I f f H. Chr., Die Venetianische Oper ili der zweiten Halfte
des 17. Jahrhunderts, B., 1937; P i r r o 11 a N.. Cesti e
Abbatini"Opera", "Santa Cecilia". Roma, 1953, giu, p 31-p o л л а н Р.,
Опера в XVII веке в Италии, Германии п Англии, пер. с франц., М., 1931.
Св. Г.
ЧЕСТНОКОВ, Владимир Иванович [р. 30.111(12. IV).1904] - рус. сов.
актёр. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1920-22
занимался в Вольной студии (рук. Е. П. Рарпов), в 1924 окончил школу
рус. драмы. В 1924-28 - актор Театра-студии мри Ленингр. акаде-мич. т-ре
драмы. В 1928- 36 и с 1953 -в труппе Ленингр.. т-p а драмы им. Пушкина.
В 1937-42 - актер Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола, в 1942-46 -
театра Краснознамённого Галтийского флота, в J946-53-Ленингр. драматич.
т-ра. В первые годы работы в т-ре играл роли:
Почтмейстер ("Ревизор"), Фадпнар ("Соломенная шляпка" Ла-биша),
Волгин ("Чудак" Афиногенова), Фурманов ("Мяте/к" по Фурманову),
PIac-тальский ("Страх"). Среди ролей в Т-ре им. Ленинского комсомола -
Незнамов;
Сафиров ("Земля"Вир-ты), Джо Бонапарт
("оолотои мальчик" идетса), тиране ди игр/гр11 '- " Ростана). Среди
ролей, сыгранных в т-ре Балтийско го флота: Сафонов ("Русские люди"),
Огнев ("Фронт"), Горбунов ("Офицер флета" Крона), Сибирцев ("У стен
Ленинграда" Вишневского). В Ленингр. драматич. т-ре Ч. играл роли:
Сабурова ("Дни и ночи" по о. п. Симонова), Пушкина ("Александр Пушкин"
Дэля). Здесь Ч. создал одну из своих лучших работ - ро-мантич. образ
Дона Сезара де Базана (о. п. Дюма-нуара и Деннери, спектакль был
экранизирован).
Сценич. образы Ч. сочетают глубокую человеческую простоту с острой,
часто неожиданной характерностью. Его герои живут сложной и напряжённой
эмоциональной жизнью. Это отличает лучшие работы Ч. в т-ре им. Пушкина:
Алексей Иванович ("Игрок" по о. п. Достоевского), Фиеско ("Заговор
Фиеско" Шиллера), Левин ("Второе дыхание" Крона), Кроссман ("Осенний
сад" Хелман), Голубков ("Бег" Булгакова). Ч. создал образ В. И. Ленина в
спектаклях т-ра им. Пушкина-"Грозовой год" Каплера, "Суровое счастье"
Михайлова, "Цветы живые" Погодина, "Между ливнями" Штейна, в фильме "В
дни Октября".
С 1966 Ч.- художеств. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина.
Гос. пр. СССР (1950) за исполнение роли Забелина в фильме "Академик
Иван Павлов".
Соч.: Как я работал над образом Ленина, Л.-М., 1960. Лит.: Шире к и и
Ю., Дорога актёра, "Псн-во и жизнь", 1938, Л?.' 11-12; Пергамент А.,
Владимир Честноков, "Театра, 196'i, Л'." 11 ; M a p x a с e в Л.,
Главная роль, Л., 1963. С. /(.
ЧЕТВЁРТАЯ СТУДИЯ МХТ - рус. сов. театр. Организован в 1921 под рук.
актёров МХТ Г. С. Бур-джалова, В. В. Лужского и Е. М. Раевской. Открылся
в 1922 спектаклем "Обетованная земля" Моэма. Второй спектакль т-ра-"Слоя
семья" Шаховского, Грибоедова, Хмельницкого (1923). После смерти
Бур-джалова (1924) студия нек-рое время находилась без руководителя, в
1925-27 во главе её стоял М. М. Тарханов, впоследствии в т-р пришли
режиссёр В. Ф. Фё
...Закладка в соц.сетях
