Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...XIX века, Л.-М., 1963. Я. Л.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ - публичное исполнение произведений литературы
(стихов, прозы, а также публицистики). Особый вид эстрадного искусства.
Выразительное устное слово составляло основу иск-ва нар. сказителей -
рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов, бродячих япон.
рассказчиков. Античная Греция славилась устным творчеством
поэтов-импровизаторов. Иск-во декламации культивировалось в Др. Риме. Во
Франции иск-во выразительного чтения входило в число предметов школьного
образования. Значение X. ч. особенно возрастало в периоды общественных
подъёмов. Так, напр., в эпоху франц. революции 1848 актриса Рашель
выступала с исполнением "Марсельезы". Её традиции продолжила актриса
Агар. Среди выдающихся зап.-европ. актёров, выступавших в жанре X.
ч.,бр. Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг
(Англия) и др.
Особое место в истории X. ч. занимают т. н. авторские чтения. В
России замечательными исполнителями собственных произведений были
Пушкин, Гоголь, Островский, позднее Маяковский. Проф. иск-во X. ч.
зародилось на вечерах лит. чтений М. С. Щепкина (стихи Пушкина,
Шевченко). Эти два направления (авторские чтения и проф. иск-во X. ч.)
своеобразно слились в творчестве импровизатора-рассказчика, автора "Сцен
из народного быта" И. Ф. Горбунова. В период, предшествовавший первой
рус. революции 1905-07, большое распространение получили концерты X. ч.,
на к-рых исполнялись произв. прогрессивных писателей. Эмоциональностью,
героич. приподнятостью отличалось чтение
М. Н. Ермоловой (в её репертуар входила гражд. лирика Пушкина,
Лермонтова, Некрасова). Замечательным чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с
именем к-рого связано появление на эстраде композиций-инсценировок по
произв. Достоевского, Гоголя. Но наряду с реалистическим, проникнутым
передовыми идеями своего времени иск-вом X. ч. в нач. 20 в. получила
распространение манерно стилизованная читка стихов под музыку (см.
Мелодекламация). Исключение представляли выступления в жанре
мелодекламации В. Ф. Комиссаржевской, Н. Н. Хо-дотова.
В сов. время X. ч. стало самостоятельным видом исполнительства,
обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером художественного слова
был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами
рассказа". Традиции Закушняка получили блестящее развитие в иск-ве В. Н.
Яхонтова. Используя в своих лит. монтажах музыку, реквизит, свет, детали
костюма, средства мгновенного перевоплощения в образ, Яхонтов основал
"Т-р одного актёра", названный им "Современником". Иск-во
чтеца-сказителя, пропагандирующего эиич. творения мировой лит-ры,
культивирует С. А. Ко-чарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л.
Андроникова. Выступая со своими устными рассказами, посв. выдающимся
писателям, актёрам, учёным, Андроников достигает перевоплощения, точно
воспроизводит жест, мимику, интонации голоса, особенности мышления
изображаемого лица. К выдающимся исполнителям принадлежали В. К. Се ре ж
никое, А. Г. Шварц, В. Н. Аксёнова, цр. Среди совр. чтецов - такие
мастера художеств. слова, как Д. Н. Журавлёв, А. Н. Глумов, В. Н.
Попова, С. М. Балашов, Э. И.Каминка, Н. А. Голубенцев, А. Е. Азарин, А.
Гончаров, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский и др.
В наст. время в иск-ве X. ч. различают два направления - исполнение
одних чтецов всё более приближается к игре, другие используют манеру
"рассказчика". Осн. формами X. ч. являются: выступление чтеца в
смешанном концерте (эта форма получила огромное распространение не
только в проф. иск-ве, но и в самодеятельности); самостоятельный
литературный концерт, состоящий из ряда произведений или целостной
композиции; чтец, иллюстрирующий лекцию лит. произведениями.
В СССР насчитывается св. тысячи проф. чтецов. X. ч. породило в СССР
самостоятельную режиссуру (Е. Б. Гардт, работавшая еще с Закушняком, Е.
Е. Попова, работавшая с Яхонтовым, Н. А. Бендер и др.).
Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Аксенов В.,
Искусство художественного слова, М., 1954; Бендер Н., Работа чтеца, М.,
1956; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], сост. О. М. Итина, вып.
1, М., 1965. А. Д., В. П.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (ОБЩЕДОСТУПНЫЙ) ТЕАТР - см. Московский Художественный
академический театр СССР имени М. Горького.
ХУДОЖНИК ТЕАТРАЛЬНЫЙ - художник, создающий средствами
изобразительного иск-ва (живописи, архитектуры, скульптуры и т. д.), в
соответствии с замыслом и постановочным планом режиссёра-постановщика,
зрительный образ спектакля (см. Декорационное искусство. Костюм
театральный). Замысел художника, зафиксированный в эскизах" макетах,
чертежах и др., воплощается работниками театр. мастерских и цехов т-ра.
ХУДОЛЁЕВ, Иван Николаевич (1869-1932) - рус. сов. актёр и режиссёр.
Работал в моек. Малом т-ре (1893-1918 и в 1921-23) и его филиале - Новом
т-ре.
Роли: Шпекин, Хлестаков ("Ревизор"), Молчалин; Агишин ("Женитьба
Белугина" Островского и Соловьёва), Милов до-ров, Муров ("Без вины
виноватые"), Беркутов ("Волки и овцы"), Лыков ("Девичий переполох"
Крылова), Корнев ("Старый закал" Сумбатова-Южина), Альмавива
("Севильский цирюльник" Бомарше), Деметрий ("Сои в летнюю ночь"
Шекспира), лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, был режиссёром этого
спектакля), Аполлодор ("Цезарь и Клеопатра" Шоу) и др.
Был актёром и режиссёром кино (с 1923). Занимался также педагогия,
деятельностью. А. Шн.
ХУДОЛЁЙ, Леонид Фёдорович [р. 30.V (12.VI). 1907] - рус. сов.
дирижёр. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1954). Член Коммунистич. партии с
1944. В 1933-35 - дирижёр-ассистент Большого т-ра (Москва), в 1935-40 -
дирижёр Оперного т-ра им. Станиславского, в 1948-50-Оперной студии им.
Станиславского (Москва), в 1950-51-гл. дирижёр Белорусского (Минск), в
1951-54 - Латвийского (Рига), в 1954-58 - Харьковского, в 1958-63 -
Горьков-ского т-ров оперы и балета. С 1963 - гл. дирижёр Молдавского
т-ра оперы и балета (Кишинёв).
Дирижировал операми: "Маскарад" Артамонова (1957), "Буковинцы"
("Карпатская быль") Карминского (1957), "Борис Годунов" (1955); "Овод"
Спадавеккиа (1958)- в Харьковском т-ре онеры и балета; "Иван Сусанин"
(1950); "Морозко" Красева (1951) - в Белорус. т-ре онеры и балета
(Минск);
"Князь Игорь" (1952); "Семья Тараса" Кабалевского (1952)- в Т-ре
оперы и балета Латв. ССР; "Ермак" Касьянова (1962), "Каменный гость"
Даргомыжского (1963) - в Горьковском т-ре оперы и балета; "Аурелия"
Гершфельда (1963), "Отелло" Верди (1964), "Антоний и Клеопатра" Лазарева
(1965)-в Молд. т-ре оперы и балета и др.
Выступает в качестве симфонич. дирижёра и муз. критика. Вёл
педагогич. работу в Московской, Ташкентской, Рижской, Харьковской,
Кишинёвской консерваториях (доцент). А. Ив. ХУММАЕВ, Ёламан
(10.XI.1921-7.X. 1952)- туркм. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт.
Туркм. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1941 окончил
оперную студию, при Туркм. т-ре оперы и балета. В 1942-52 - солист этого
т-ра.
Партии: Аман ("Счастливая молодость" Корчмарёва), Тахир ("Зохре и
Тахир" Мухатова и Шапошникова), Биль-биль ("Гюль и Бильбиль"
Шапошникова), Гариб ("Шасенем и Гариб" Овезова), Меджнун ("Лейли и
Меджнун" Овезова и Мейтуса), Ахмет ("Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева),
Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан") и др.
Лит.: К е р и м и К., Туркменский театр. Очерки истории, М., 1964. А.
Ив.
ХУМППИ, Юрий Ялмарович [р. 26.1(8.11). 1909] - фин. сов. актёр. Нар.
арт. РСФСР (1966). Сценич. деятельность начал в фин. рабочем т-ре в
Канаде. В 1934 приехал в Сов. Союз. Работал лесорубом, сплавщиком. В
1940 вступил в труппу Фин. драм. т-ра в Петрозаводске. X.- характерный,
комедийный актёр. Обладает мягким заразительным юмором, острой
наблюдательностью. Создал яркие нац. нар. характеры в пьесах фин.
драматургов. Роли:
Пенттула ("Кража со взломом" Кант), Пелхё-Кустаа ("На сплавной реке"
Паккалы), Тобиас ("Сельские сапожники" Киви), Хиппо ("Куллерво" Эркко по
мотивам "Калевалы"), Пекка Эвастийна ("Бабье лето" Лассилы). В числе
лучших ролей X.: Хлестаков;
Пикалов ("Любовь Яровая"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Счастливцев; Трубач
("Егор Булычев и другие"), Бублик ("Платон Кречет") и др.
Лит.: ЧеботаревскаяТ., В пути, "Театр", 1959, ЛЪ 12; Карело-финский
драматический театр. Сб., Таллин, 1956. М. Лифт.
ХУН ШЭНЬ (1894-1955) - кит. драматург, режиссёр. В 1920, вернувшись
из США, где получил образование, принимал участие в работе демократич.
театр. объединений: Шанхайской театр. ассоциации и Юж. об-ва. В 1922
написал антимилитаристскую пьесу "Чжао-Дьявол". Позднее возглавил
драма-тургич. об-во "Рассвет", в к-ром пост. свои пьесы, в т. ч. "Веер
молодой госпожи". В 1930-31 опубликовал "деревенскую трилогию" - пьесы
"Мост Угуй", "Ароматный рис" и "Драконов омут" - значит, произведение
кит. лит-ры критич. реализма. В период антияпон. войны (1937-45)
руководил театр. труппами "Спасение родины" и "Сопротивление врагу",
писал патриотич. пьесы. После образования КНР написал пьесу "Это и есть
американский образ жизни" и др. В. Ад.
ХУРШЙД (наст. ' фам. -Шарафутдинов), Шамсутдин (май 1892-13.IX.1960)
- узб. сов. поэт и драматург, режиссёр, переводчик. Засл. деят. иск-в
Узб. ССР (1941). Один из создателей жанра узб. музыкальной драмы. Лит..
деятельность начал в 1912. Писал стихи и литературно-критические статьи.
Сценическую деятельность начал в 1915 в Ташкентской любительской театр.
труппе "Ту ран", где сыграл ряд комедийных и остро характерных ролей в
пьесах азерб., тат. и узб. авторов. В 1918 написал первую пьесу - драму
"Новое и старое" - о борьбе молодёжи Туркестана против реакционеров
(пост. Образцовой краевой драматической узб. Tpynnoii). Творчество X.
способствовало становлению и развитию сов. узб. т-ра и драматургии.
Написал пьесы "Безграмотный бай"(1918),
"Маленький солдат" (1919), трагедию "Приговор Сиявуша" (1920), драму
"Сын кузнеца" (1920), исто-рич. драму "Туркестан" (1920). X. принадлежат
муз. комедии "Которая лучше" (1924), "Смех и слезы" (1926) и др. Особое
место в творчестве X. занимают пьесы "Фархад и Ширин" и "Лейли и
Меджнун" на сюжеты поэм Навои, пост. в 1923-24 Образцовой краевой драм.
труппой и др. узб. муз.-драм. т-рами и являющиеся первыми нац. муз.
спектаклями. Пьесы X. широко ставились в 20-нач. 30-х гг. узб. т-рами.
X. является также автором либретто опер "Лейли и Меджнун" (1940),
"Фархад и Ширин" (1957), пост. в Т-ре оперы и балета им. Навои. Перевёл
на узб. яз. пьесы азерб., рус. и др. авторов (У. Гаджибекова,
Мамедкулизаде, Шиллера, Билль-Белоцерковского и др.). В 1924-29 был
режиссёром узб. труппы "Тилак" ("Стремление").
Соч.: Фархад и Ширин, в кн.: Литературный Узбекистан" Таш., 1939;
Лейли и Меджнун, Таш., 1948; Избр. произведения, Таш., 1967. Нас.
ХУРШЙЛОВ, Магомед Абдуллаевич (1905-1958)- даг. сов. писатель,
драматург. Лит. деятельность начал в 1935 (писал на рус. яз.). Написал
пьесы "Андалал, или Разгром Надир-шаха" (1944), "Суровые дни" (Кумыкский
т-р, 1954), "Шамиль, или Заложники" (1945). В 1955 инсценировка его
романа "Сулак-свидетель" пост. в Лезгинском драм. т-ре (1960-2-я ред.).
Писал историч. драмы. Пьесы X. ставились в Аварском, Кумыкском,
Лезгинском т-рах. М. Я.
ХУСАЙНОВ, Сатти (1906-1955) - узб. сов. драматург, публицист, лит. и
театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1926. В 1929 окончил
Среднеазиатский коммунистич. ун-т. Учился в Ин-те истории, философии и
лит-ры (ИФЛИ) в Москве. Литературно-критич. деятельность начал в 1926.
Автор пьес:
"Муть" (1930, Т-р им. Хамзы), "Подъём" (1931, Андижанский т-р),
"Победа" (1933, там же) и др. Пьесы X. отражают острую классовую борьбу
в период строительства социализма и победу сов. строя в городе и
деревне. Писал статьи и рецензии по вопросам т-ра и драматургии.
Соч. (на узб. яз.): "Юксалиш", Тош., 1931; "Тугри пул меваси", Тош.,
1932; "Галаба", Тош., 1933; "Омонат, Тош., 1934; "Кизил таёкчилар",
Тош., 1935; Узбек, театри, Самарканд, 1929. М. Ра.
ХУСЕА (Huszka), Енё (24.IV.1875-2.II.1960) - венг. композитор. В 1896
окончил Будапештскую коне. X.- представитель венской оперетты, следовал
традициям И. Кальмана и Ф. Легара. Его произв. ставились в т-рах Вены,
Нью-Йорка, Москвы ("Баронесса Лили") и др. городов мира.
Оперетты: "Герцог Бобслей" (1902, Нар. т-р, Будапешт), "Хризантема"
(1903), "Гюль Баба" (1905), "Барон Ребус" (1909, все в Королевском т-ре,
Будапешт), "Волшебная любовь" (Г907, Нар. т-р), "Свобода, любовь" (1955,
Венг. т-р оперетты в Будапеште) и др.
Лит.: Magyar szinhaztortenet, Bdp., 1962, old. 197-08, 20 i, 240. А.
Ив.
ХУТОРНАЯ (наст. фам.- Островерхова), Елизавета Алексеевна (р.
11.VI.1886) - укр. сов. актриса. Засл. арт. УССР (1952). Работу на сцене
начала в т-ре Н. Садовского (1907-17), потом выступала в агитбригадах на
фронтах гражд. войны. С 1920 работала в т-рах Винницы, Одессы, Полтавы,
Запорожья. В 1942-57 - актриса Житомирского (ныне - Запорожского) т-ра
им. Н. Щорса.
Лучшие роли: в дореволюц. т-ре - Василина ("Суета" Карпенко-Карого,
1911), Феодосия ("Две семьи" Кропивниц-кого, 1915), Зинька ("Лесной
цветок" Яновской, 1916), Еленка ("На первой гулянке" Васильченко, 1914);
Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки, 1914)1, в сов. время - Анна
Андреевна ("Ревизор", 1937), Сверчиха ("За двумя зайцами" Старицкого,
1940), бабушка Вера ("Молодая гвардия", 1952), Мария Тарасовна ("Платон
Кречет", 1957).
Снималась в кино. Творчеству X. присущи реали-стич. направленность,
выразительность деталей, нац. колорит. X. выступает как театр. критик.
Л. Б.
ХУЧУА, Павел Васильевич [р. 16(29).VII.1905]- груз. сов. музыковед.
Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1959). Кандидат искусствоведения. В 1937
окончил Ленингр. консерваторию. Автор ряда исследований по истории груз.
муз. т-ра. С 1937 - лектор Груз. филармонии. Ведёт педагогич. работу в
Тбилисской консерватории: с 1951 - доцент кафедры истории музыки, с 1957
- и. о. профессора.
Соч. (на груз. яз.): Дудэ Дзнеладзе, Тб., 1960; Захарий Палиашвили,
Тб., 1961; Мелитон Баланчивадзе, Тб., 1961 (на рус. яз.-Тб., 1964);
Шалва Тактакишвили, Тб., 1962; на рус. яз.: П. И. Чайковский. Тб., 1940;
Государственный заслуженный ансамбль народного танца Грузии, Тб., 1958;
Тбилисский государств, ордена Ленина театр оперы и балета им. Захария
Палиашвили, Тб., 1958 и 1962; Балет "Отелло" (муз. А. Д. Мачавариани),
Тб., 1958; Советская опера и балет, в сб.: Грузинская музыкальная
культура, М., 1957, и др.
ХЬЕЛЛАНН (Kielland), Аксель (14.II.1907-25. XI. 1963) - норв.
драматург. Лит. деятельность начал в 1927. В пьесах "Человек, которого
все хотят убить" (1938), "Ночь в Осло" (1939), "Деньги тетушки Рагны"
(1940, все пост. в Новом т-ре, Осло) реалистически воспроизведена
социально-политич. обстановка предвоенной Норвегии, выражен гневный
протест против фашизма. После немецко-фашистской оккупации страны (1940)
был арестован гестапо, бежал в Швецию, где в 1943 написал драму "Если
народ хочет жить" (т-р "Свободная норв. сцена", Стокгольм). Это произв.,
воспевающее героич. борьбу норв. народа против нем. оккупантов,
нелегально распространялось в Норвегии. Пьеса "Никогда, так никогда"
(1947, Новый т-р, Осло) - суровая отповедь коллаборационистам, попытка
разобраться в историч. корнях возникновения квислинговщины. В основу
пьесы "Господь и его слги" (1955, Нац. т-р, Осло), раскрывающей духовный
крах, аморальность, беспринципность и карьеризм священнослужителей,
положены материалы действительного судебного процесса. Идеей активной
борьбы за мир проникнута драма "Он сказал нет" (1959, Нац. т-р),
получившая междунар. признание. Антивоенные мотивы звучат в сатирич.
комедии "Её высочество, моя жена" (1961, Нац. т-р), направленной против
участия Норвегии в НАТО. X. стремился продолжать направление политпч.
"драмы идей" Н, Грига; его пьесы злободневны, открыто тенденциозны,
отличаются точным анализом взаимосвязей человека с обществ, жизнью, но
порой внутр. мир героев изображается в этих пьесах неглубоко,
схематично. На сов. сцене пост. пьеса "Он сказал нет" (1960, Центр, т-р
Сов. Армии).
Соч.: "Он сказал нет", пер. с норв., М., ВУОАП, 1960; то же в сб.:
Современная драматургия. Альманах, кн. 18, М., 1960; Herren og hans
tjenere, Oslo, 1955.
Лит.: Gjesdahl Р., Premierer og portretter, Oslo, 1957. Вл. М.
ХЭНКИН (Hankin), Сент-Джон Эдуард Чарлз (25.IX.1869-15.VI.1909) -
англ. драматург. Автор пьес "Два мистера Уэтербис" (1903), "Возвращение
блудного сына" (1905, т-р "Корт"), "Милосердие, которое началось дома"
(1906, там же), "Помолвка Кассилис" (1907), "Конец Д e Мюллен" (1908). В
этих пьесах X. старался решать социальные проблемы совр. ему общества,
отстаивал принципы реалистич. драматургии, выступал против
сентиментальности. Однако, натуралистически изображая действительность,
X. не видел средств борьбы со злом, приходил к пессимистич. выводам.
Лит.: Н о w e Р. Р., Dramatic portraits, L., 1913. ф. ff.
ХЭНСБЕРРИ, Хансберри (Hansberry), Лоррейн
(19.V.1930-12.1.1965)негритянский драматург. Жила в США. В 50-х гг.
сотрудничала в газете "Фридом", основанной П. Робсоном. В первой пьесе
"Изюминка на солнце" (1959) X. утверждает человеческое достоинство
негра, борется за равноправие своего народа. Это-первая пьеса
негритянского автора, пост. на Бродвее (отмечена пр. "Кружка
нью-йоркских театр. критиков"). Психологич. драма "Лозунг в окне Сиднея
Брустайна" (1964, "Лонгэкр т-р") направлена против реакц. философии и
иск-ва, утверждающих пессимизм, отчаяние, капитулянтство и абсурд.
Последняя пьеса X. "Белые" показывает жизнь одной из африканских стран
накануне независимости.
Соч.: "Изюминка на солнце", "Иностранная литература", 1959, № 11; The
sign in the Sidney Brustein 's window, N. Y., 1965.
Лит.." О s s i D., On the significance of Lorraine Hansberr ry,
"Freedomways", 1965, v. 5, .№ 3; Сое R.'L., Le nouveau dramaturge noir
et son oeuvre, "Unite africaine", [DakarJ, 1964, 18 mai, № 1.02. Г 3
ЦАГАРЕЙШВЙЛИ, Валериан Герасимович [р. 21.IV(4.V).1901 ] - груз. сов.
композитор, педагог. Засл. деят. пск-в Груз. ССР (1950). Чл.
Комму-нистич. партии с 1950. В 4942 окончил Тбилисскую консерваторию
(класс композиции А. М. Баланчи-вадзе). В 1935-43 - зав. муз. частью
Груз. т-ра муз. комедии (Тбилиси). С 1950 - худ. рук. Гос. ансамбля нар.
песни и танца Груз. ССР.
Автор детских опер: "Друзья" (соч. 1952), "Глупый мышонок" (соч.
1965); муз. комедий: "Сады цветут" (1940), "Голубые скалы" (1941),
"Затмение солнца" (1943, 1964), "Азнауреби" ("Дворяне", 1945), "Арсен"
(1945), "Любовь троих" (1946, все - в Грузинском т-ре муз. комедии,
Тбилиси) и др.; музыки к драматич. спектаклям.
С 1923 ведёт педагогич. работу. А. Ив. ЦАГАРЕЛИ, Авксентий Антонович
(21.11. 1857- 25.Vili. 1902)-груз. драматург. Творчество Ц.-значит. этап
в развитии нац. проф. т-ра. Его пьесы "имели целью дать картины из
нынешней жизни, и по этому пути никто не пошел дальше Цагарели" (И. Ч а
в ч а-в а д з e). Творчество Ц. отразило разочарование передовых кругов
в движении народников, процесс развития капитализма. Ц. пытается создать
образ нового героя, борца за справедливость. В его драматургии получает
развитие обличительно-реалистич. направление революц.-демократич.
лит-ры. В первой пьесе Ц. "Иные нынче времена" (1878) показана драма
пореформенного крестьянства. Автор рисует бессилие крестьян,
притесняемых помещиками, изображает городскую ремесленную и
мелкоторговую среду, противостоящую несправедливости. А. Н. Островский,
видевший эту пьесу на груз. сцене (1883), высоко её оценивал. Героиня
комедии "Ханума" (1882) - женщина с твёрдым характером. Поборниками
справедливости в этой пьесе являются представители городской бедноты.
Живость действия, яркость характеристик, острые диалоги, обилие комич.
положений определили успех комедии на груз. сцене. В комедии "С чем
п-ридёшь, с тем уйдёшь" (1902) Ц. разоблачает т. н. "патриотов" -
мелкобурж. интеллигентов, стремящихся к обогащению. В пьесе находят
отражение пессимистич. настроения, характерные для нек-рых групп
интеллигенции на рубеже 20 в., и в то же время создан образ волевого,
нравственно чистого человека. Среди лучших пьес Ц.- "Цимбирели" (1886).
Историко-романтич. пьесы Ц. ("Грузинка-мать" и др.) менее удачны. Мастер
бытовых реали-стич. комедий, Ц. использовал традиции как нац., так и
рус., и мировой драматургии. Пьесы Ц. переведены на арм. и осетинский
яз. На сюжеты пьес Ц. созданы: комич. опера "Кето и Котэ" Долидзе,
фильмы-"Ханума", "Кето и Котэ", "Иные нынче времена". Соч. (на груз.
яз.): Комедии, Тб., 1936.
Лит. (на груз. яз.): Г р и ш а ш в и л и И., Асико Цагарели, в его
кн.: Литературные очерки, Тб., 1952, с. 339-59;
Джанелидзе Д., Авксентий Цагарели, в кн.: Сахио-ба, Тб., 1958, с.
47-55; Хуцишвили С., Авксентий Цагарели, Тб., 1958. Д.ДЦАЙДАНЬ - комич.
женское амплуа кит. традиционного т-ра. Существует в двух жанрах традиц.
т-ра - в пекинской музыкальной драме и банцзы. С. С
ЦАККОНИ (Zacconi), Эрмете (14.IX.1857-14.X. 1948) - итал. актёр. Род.
в актёрской семье. С детских лет выступал на сцене вместе с родителями.
С 1873 играл в передвижных итал. труппах. С 80-х гг. занимал положение
ведущего актёра в труппах под рук. Дж. Эмануэля, К. Росси, Дж. Б. и В.
Марини. Формирование творчества Ц. проходило в период, когда в
зап.-европ. т-ре и драматургии господствующим направлением стал
натурализм. Ц. следовал за драматургами - натуралистами в их стремлении
раскрыть психологию "научно-исследованного" человека; он испытывал
влияние учения психиатра-криминалиста Ч. Ло-мброзо, уделял большое
внимание изучению вопросов психопатологии, явлений наследственности и
др. Тщательный анализ болезненных состояний человеческой психики
сопровождался у Ц. точным воспроизведением клинич. подробностей. Стре
мясь к углублённой трактовке образов, актёр чрез мерно подчёркивал
психич. и физич. страдания геро ев. В Освальде, одной из лучших ролей,
Ц. с патоло-гич. натурализмом передавал нервное, граничащее с истерией,
состояние больного героя. В 90-е гг. Ц. сыграл роли, к-рые в дальнейшем
также стали основными в его творчестве: Никита ("Власть тьмы"), Кузовкин
("Нахлебник" Тургенева), Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти). В
1894 организовал собств. театр. труппу, к-рая ставила произв. совр.
драматургов: Г. Ибсена, Г. Гауптмана, М. Метер-линка, Дж. Джакозы, Дж.
Роветты, ГГ Коссы, М. Праги и др. В 1897 Ц. гастролировал в Вене. В 1899
и 1911 был приглашён Э. Дузе в её труппу; участвовал в спектаклях
"Джоконда", "Слава", "Мёртвый город" Д'Аннунцио, "Полусвет" Дюма-сына. В
шекспировских трагедиях Ц. особый успех имел в ролях Гамлета и Макбета,
меньше удались ему, по отзывам итал. критиков, роли Отелло и короля
Лира. Играл также роли Саула (в о. п. Альфьери), Фигаро; Кина ("Кин, или
Беспутство и гений" Дюма-отца), гл. роль в пьесе "Кардинал Ламбертини"
Те-стони и др. В 1911 и 1921 с триумфальным успехом выступал в Париже. В
1921 он вновь выступал вместе с вернувшейся на сцену Э. Дузе ("Женщина с
моря" Ибсена, "Закрытая дверь" Праги). В 1923 гастролировал в Юж.
Америке. Ц. постоянно обновлял репертуар, вводя в него произв. совр.
драматургов:
Д. Тумиати, Д. Никкодеми, А. Новелди и др. Среди значит, сценич.
работ, осуществлённых Ц. в последние годы творчества: граф дя Роккамонте
("Веер" Гольдони), Сократ ("Похвала Сократу" Платона). В канун 2-й
мировой войны Ц. оставил сцену, но в 1942 вернулся к театр.
деятельности, возглавлял труппу вместе с М. Баньи, Л. Кортесе, Дж.
Стиваль, Эрнес Цаккони (дочь Ц.).
Ц. неоднократно гастролировал в России (1898, 1917-18, 1922). С 1912
снимался в кино.
Лит.: Папазян В., По театрам мира, М.-Л., 1937, с. 133-141; Игнатов
С., История западноевропейского театра нового времени, М.-Л., 1940; С e
r v i A., Tre artisti:
Emanuel, Zacconi, Novelli, Bologna, 1900; К e г r A.,
Schau-spieikunst.... В., [1904]; Bracco R., Tra le arti e gli artisti,
Napoli, 1919; Parolieri G., Ermete Zacconi, Bologna, 1960.
ЦАЛИКОВ, Маирбек Курманович (р. 12. V. 1911)- осет. сов. актёр,
режиссёр, драматург, засл. арт. РСФСР (1949), нар. арт. С.-О. АССР
(1955). Чл. Ком-мунистич. партии с 1945. В 1935 окончил ЦЕТЕТИС (ныне
ГИТИС им. А. В. Луначарского). Со дня основания Сев.-Осет. муз.-драм.
т-ра работает в этом т-ре. Яркий характерный актёр, свободно владеет
иск-вом монолога.
Роли: Астрахан ("Чёрный туман" Джимиева), Дудар ("Дудар и его друзья"
Хачирова), Прохор ("Bacca Желез-нова"), Фигаро, Яровой; Кривенко
("Победители" Чирскова), Байрам ("Семья Аллана" Мухтарова).
Своеобразием, психо-логич. глубиной отличалась трактовка роли Яго.
Режиссёрскую работу начал в 1943. Пост. спектакли: "Жорж Данден"
Мольера, "Сказка" Туаева, "Наши друзья" Хубецовой, "Женихи" Токаева,
"Волшебник из Стракониц" Тыла и др.
Драматургич. деятельность начал
...Закладка в соц.сетях
