Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...стока, Киева.
В 30-40-е гг. сыграла роли: Наташа ("На дне"), Татьяна ("Враги"),
Луиза ("Коварство и любовь"), Джемма ("Овод" по Войнич), Лида ("Платон
Кречет"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"). Мамаева ("На всякого
мудреца довольно простоты"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Параша
("Горячее сердце"), Анна Каренина, Васса Желеэнова; Королева ("Стакан
воды" Скриба), Анна Андреевна ("Ревизор").
С 1947 X.- актриса Вильнюсского рус. т-ра. Лучшие работы этого
периода отличает стремление актрисы к сценич. выразительности, глубине и
точности психо-логич. рисунка. Роли: Джесси ("Русский вопрос"), Елена
("Мещане"), Любовь Яровая; Глафира ("Волки и овцы"), Раневская
("Вишнёвый сад"), пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской),
Богаев-ская ("Варвары"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по о. п.
Тургенева), Клавдия Васильевна ("В поисках радости" Розова).
ХОЛЕРОФТ (Holcroft), Томас (10.XII.1745 -23. II 1.1809) - англ.
драматург и писатель. Род. в семье сапожника. В 1770 поступил в бродячую
труппу на роли комич. стариков. В 1777 обосновался в Лондоне и занялся
лит. деятельностью. В 1781 опубликовал первую пьесу "Двуличие", к-рая в
том же году была поставлена в т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон). Большой
успех имела комедия X. "Путь к гибели" (1792, там же), к-рая оставалась
в репертуаре т-ров до нач. 20 в. Эта пьеса, как и большинство произв.
X.,- просветительская "комедия нравов". В 1794 X. был предан суду по
обвинению в гос. измене и, несмотря на оправдательный приговор, был
вынужден писать пьесы анонимно. Без упоминания имени автора появилась
его комедия "Ошибки любви" (1794, т-р "Ковент-Гарден"). X.- автор
"Мемуаров", доработанных и изданных в 1815 У. Хэзлиттом.
Лит.: История западноевропейского Театра, т. 3, M." 1963. Ю. К.
ХОЛЛИНГСХЕД (Hollingshead), Джон (9.IX.1827 - 10. X. 1904) - англ.
театр. антрепренёр. Творч. деятельность начал как журналист, работал
театр. критиком газеты "Дейли ньюс". В 1865 стал антрепренёром т-ра
"Альгамбра", где устраивал цирковые и эстрадные представления. В 1868-86
был антрепренёром1 т-ра "Гейети", способствовал введению в репертуар
бурлескных пост., пародий, фарсов. В труппе X. работали актёры Э.
Фаррен, М. Робертсон (по мужу Кендал), Эд. Терри, Ч. Виган, К. Воган, Э.
Ройс, Ф. Лесли. X. отказался от бенефисов, повысив жалование актёрам.
Был сторонником реформы издательского закона, (протестовал против
инсценировок произв. без разрешения авторов). Ф. К.
ХОЛМИНОВ, Александр Николаевич (р. 8. IX. 1925) - рус. сов.
композитор. В 1950 окончил Моск. консерваторию (класс Е. К. Голубева).
Оперы: "Оптимистическая трагедия" по о. п. В. В. Вишневского (1965,
Кирг. т-р оперы и балета, Фрунзе), "Анна Онегина" (соч. 1965, по поэме
С. А. Есенина). Автор музыки к фильмам, соч. для оркестра, песен. В. Бр.
ХОЛМСКАЯ, Зинаида Васильевна (наст. фам.- Тимофеева; 1866-1936) -
рус. актриса, ант-.репренёр, издатель. Жена А. Р. Кугеля. По окончании
драм. отделения Муз.-драм. уч-ща Моск. филар-монич. об-ва (1891, класс
Вл. П. Немировича-Данченко) играла в провинции (Брянск, Рига,
Екатеринбург, Кострома, Киев и др.). С 1895 - в Петербурге в т-ре
Лит.-художеств. об-ва, в 1904-06 - в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской.
Эпизодически выступала в пригородных т-рах Петербурга, в собственных
антрепризах и др. гастрольных труппах.
Роли: Катерина ("Гроза"), Анисья ("Власть тьмы"), Елизавета ("Горькая
судьбина" Писемского), Татьяна Репина (о. п. Суворина), Кручинина, фру
Альвинг и др.
X.- основательница (1908) и актриса петерб. т-ра пародий "Кривое
зеркало". Сыграла здесь роли Анны Андреевны ("Ревизор" Евреинова),
Горцевой ("Судьба мужчины" Урванцова) и др. X. издавала один из
крупнейших дореволюц. театр. журналов - "Театр и искусство". Оставила
сцену в 1930.
Соч.: В провинции. Из воспоминаний..., в кн.: Русский провинциальный
театр. Л.-М., 1937.
Лит.: Карачунский Л. М. [сост. ], Наши петербургские артисты, СПБ,
1896, с. 72-73; Бр у штейн А., Страница прошлого, М., 1952, с. 76. А.
Шн.
ХОЛОДОВ, Ефим Григорьевич [р. 1(14).1.1915] - рус. сов. театровед и
театр. критик. Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. В 1937 окончил ГИТИС
(театро-ведч. ф-т). Лит. деятельность начал в 1935. В 1939-63 работал в
редакции журн. "Театр" (в 1957-63 - член редколлегии). С 1964 -
сотрудник Ин-та истории иск-в. X.- автор ряда книг и статей по истории и
теории рус. и сов. драматургии и т-ра.
Соч.: Композиция драмы, М., 1957; Мастерство Островского, М., 1963;
Позиция художника, М., 1964; Драматический конфликт, "Театр", 1947, № 8;
Драма есть драма, там же, 1948, № 2; Действие происходит в наши дни, там
же, 1950, № 4; Разведка темы, там же, 1951, №' 7; Лицо театра, там же,
1954, Д1' 10; Ленин о культуре и искусстве, там же, 1956,№1; 1941-1945
[Советская драматургия в годы войны], там же, 1955, Д1" 5; Погодинское,
там же, 1960, № 12; Дело Щепкина, там же, 1963, № 8; Поэма о пятилетке,
там же, 1965, № 3. Я. Мор.
"ХОЛОПКА" -оперетта Н. М. Стрельникова, либр. В. Раппопорта и Е.
Геркена, пост. 8 марта 1929, Ленинград, Т-р муз. комедии (дирижёр
Залевский, пост. Феона, худ. Ходасевич, балетм. Бойко; Гортензия крошка
- Гамалей, Поленька - Орлова, Виолетта - Щиголева, Никита Батурин -
Антонов, граф Кутайсов-Герман, Елпидифор - Карпов, Андрей -
Ксендзовский, Митрусь - Рутковский, полковник Синепуп - Фатеев); в 1941
пост. там же в новой ред.; в 1952. там же. В 1932 пост. Моск. т-ром
оперетты (дирижёр Залевский, пост. Смолича, реж. Стравинский, худ.
Соколов, балетм. Чекрыгин); 1945, там же (дирижёр Жуков, реж. И.
Рапопорт, худ. Рындин, балетм. Бурмейстер и Томский; граф Кутайсов -
Ярон, Володин; Поленька - Лебедева, Никита Батурин - Зарубеев, Андрей
Туманский - Качалов, Виолетта - Вермель, Лазарева; Митрусь - Аникеев).
Поставлена в других городах Советского Союза: Ташкент (1940), Уфа
(1945), Воронеж (1950), Горький (1959), Улан-Удэ (1960), Душанбе (1960),
Харьков (1964) и др.
П з д а н и я: "X."- клавир, М., "Музыка", 1965. Н.Гр.
ХОЛОУБЕК (Holo-ubek), Густав (р. 21. IV. 1923Г- польский актор. В
1949 окончил Высшую драматич. школу в Кракове. Дебютировал в Т-ре им.
Словацкого (Краков), в 1956 выступал в Т-ре им.Выспяньского (Ка-товице).
С 1958 живёт в Варшаве, работал в "Театре Драматы-чны" ("Т-ре
Народо-вы"). X.- один из ведущих польских актёров, образы, созданные им,
отличаются глубиной психологич. характеристики, точностью сценич.
рисунка. Его иск-во отличает интеллектуальность, стремление к
художественной обобщенности. Сдержанность и строгость в отборе
выразительных средств сочетаются у актёра с огромной внутренней
сосредоточенностью. Для творчества X. характерна предельная драматич.
насыщенность в раскрытии внутр. мира образа, философски углублённое и
поэтически пройикновенное его постижение. Среди лучших ролей Ген
("Дьявол и господь бог" Сартра), Эдип ("Эдип-царь" Софокла), Гамлет;
Ричард II (о. п. Шекспира), Рикардо Фонтана ("Наместник" Хоххута),
Альцест( "Мизантроп" Мольера) и др. С 1953 снимается в кино. Гос. пр.,
1966. Б. Рос.
ХОЛФИН, Николай Сергеевич (р. 23.XI.1903) - рус. сов. артист балета,
балетмейстер. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Кирг. ССР (1958). В
1928 окончил Театр. техникум им. Луначарского (класс Е. И. Долинскойи А.
М. Мессерера), поступил в Моск. драм. балет под рук. Н. С. Греминой, где
выступал в характерно-гротесковых партиях, здесь в том же году начал
балетмейстерскую деятельность. В 1932-60 работал в труппе Моск.
художеств. балета под рук. В. В. Кригер и Муз. т-ре им. Станиславского и
Немировича-Данченко. Пост.: "Соперницы" ("Тщетная предосторожность",
1933), "Балаганчик" Стравинского (1934), "Треуголка" Василенко (1935),
"Франческа да Римини" на муз. Асафьева (1947), "Доктор Айболит" Морозова
(1948), "Весёлый обманщик" Корчмарёва (1949); стремился ввести в творч.
практику коллектива принципы МХАТа.
Балетмейстерская деятельность X. способствовала развитию хореографич.
иск-ва Киргизии и Туркмении. В Кирг. т-ре оперы и балета он пост. первые
кирг. балеты - "Анар" Власова и Фере (1940) и "Чолпон" Раухвергера
(1948); в Туркменском т-ре оперы и балета им. Махтумкули - первый туркм.
балет "Алдар Косе" Корчмарёва (1943). В Софийской нар. опере - балеты:
"Соперницы" (1950), "Доктор Айболит" (1950), "Красный мак" (1951);
"Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1950-51), нац. балет "Хайдуцкая
песня" Райчева (1953).
С I960 X.- гл. балетмейстер женского эстрадно-танцевального ансамбля
"Радуга" (Моск. мюзик-холл). А. Дин.
ХОЛЬБЕРГ (Но1Ьег),Людвиг (3.XII.1684, Берген,- 28.1.1754, Копенгаген)
-дат. драматург. Основоположник дат. лит-ры и театр. иск-ва нового
времени, деятель скандинавского Просвещения. В 1704 окончил
Копенгагенский ун-т. С 1714 был профессором этого ун-та. В 1722-28
написал 27 комедий для осн. в 1722 Датского т-ра, после 1747 - ещё 6
комедий. В своих драматич. произв. X. создал реа-лнстич. картины
политич., социальной и духовной жизни дат. общества, показал
представителей всех обществ. слоев. Он обличал паразитизм дворянства,
его спесь и презрение к труду ("Дон Рану до де Колибрадос, или Верность
и гордость", 1722), космополитизм, галломанию ("Жанде Франс, и.ш Ханс
Франдсен", 1722), выступал против, бурж. стяжательства ("Одиннадцатое
июня", 1724, "Краткое девичество Перниллы", 1727), высмеивал бурж.
среду, её духовную ограниченность, невежество, мещанское самодовольство,
ханжество ("Оловянщик-политикан", 1722, "Мастер Герт Вестфалец, или
Болтливый цирюльник", 1722; "Комната роженицы", 1724; "Суетливый",
1731). В комедиях "Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат" (1724) и
"Дидерик-Пугадо" (1725) X. создал образы хвастливых, трусливых военных,
имена к-рых, как и мн. др. персонажей X., стали нарицательными. В пьесах
X. выведены также псевдоучёные схоласты, безграмотные врачи и адвокаты,
недоучки-латинисты ("Эразмус Монтанус, или Расмус Берг", 1747;
"Счастливое кораблекрушение", 1754; "Якоб фон Тибое"). Особое место в
творчестве X. занимает комедия "Йеп-пе с горы, или Превращённый
крестьянин" (1722), в к-рой с гневной горечью рассказывается о
крестьянине, задавленном нуждой, бесправием и непосильным рабским
трудом. Симпатии X. на стороне народа, представители к-рого изображаются
в его пьесах весёлыми, остроумными, находчивыми, презирающими своих
господ. Эти национально самобытные образы переходят из одной комедии в
другую. Комедии X. написаны в соответствии с законами клас-сицистской
эстетики, но персонажи и среда изображаются в них с реалистич. бытовой
конкретностью. Сатирич. острота достигается X. с помощью гиперболизации
отрицательных явлений, последовательного разоблачения объекта сатиры.
Эстетич. взгляды X. получили выражение в интермедиях: "Похороны датской
комедии" (1727) и "Новогодний пролог" (1733). Комедии X. были хорошо
известны и многократно ставились в России в 18 в. В Дании и Норвегии они
остаются основой нац. репертуара. Творчество X. получило высокую оценку
К. Маркса и Ф. Энгельса.
Соч.: Comoedierne og de populaere skrifter, bd l-6, Kbh., 1922-25; в
рус. пер.- Гейнрих и Пернилла, СПБ, 1760; Превращенный мужик, СПБ, 1765;
Плутус, или Спор между бедностью и богатством, СПБ, 1765; Гордость и
бедность, М., 1774; Оловянщик-политик, М-, 1830; Комедии, Л.-М., 1957
(см. вступит, статью А. Гозенпуда).
Лит.: Маркс К., Энгельс Ф., Соч.,М.-Л., 1930, т. VI ("Перемирие с
Данией", с. 419-31); История западно-европейского театра, т. 2, под
общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957; Б p а н д e с Г., Лудвиг
Гольберг, Соч., т. 3, ч. 3, 2 изд., СПБ, [1906]; В r i x H., Ludwig
Holbergs komedier, Kbh., 1942; Brandes E., Holberg- og- hans scene,
Kbh., 1898; R a h b e k K. L., Om Ludwig Holberg som Lystspil-digter og
om hans Lystspil, bd 1-3, Kbh., 1815-17; P r u t z R., L. Holberg, sein
Leben und seine Schriften, Stutfcg., 1857;
L e g r e I l e A., Holberg, considere comme imitateur de Moliere,
P., 1864. Вл. М.
ХОЛЬЦ (Holz), Арно (26.IV.1863-26.X.1929) - нем. поэт, драматург.
Один из теоретиков натурализма в нем. лит-ре 19 в. Окончил Берлинский
ун-т. Лит. деятельность начал в 1885 как поэт. Совм. с О. Брамом
участвовал в изд. журн. "Свободный театр" (1890), пропагандировавшего
теорию натура-листич. драмы. В теоретич. работе "Искусство, его сущность
и законы" (1891) X. сформулировал теорию "последовательного
натурализма", в к-рой развивал требования Э. Золя (под влиянием к-рого
находился) о приближении иск-ва к жизни. X. пытался применить к иск-ву
естественнонаучный метод исследования, отрицал активную роль художника в
отборе и обобщении жизненного материала и сводил творчество к передаче
"куска жизни", к фиксации мгновенных, "секундных" впечатлений. Особое
значение придавал точному изображению среды и речи действующих лиц,
приближая её к разговорной, бытовой (вводил междометия, паузы, невнятные
восклицания). Эти принципы X. получили выражение в его пьесах, среди
к-рых наиболее значит, была драма "Семья Зелике" (совм. с И. Шлафом,
1890, пост. О. Брамом в "Свободном т-ре"). В этой пьесе изображается быт
запуганной, обнищавшей семьи бухгалтера-пьяницы, показаны безуспешные
попытки молодой женщины вырваться из душной атмосферы безысходности и
тоски. Герои X. лишены воли к борьбе, к сопротивлению. X. задумал
написать серию пьес под назв. "Берлин. Конец одной эпохи в драмах", в
к-рой предполагал дать широкую картину совр. жизни. Из этого цикла были
осуществлены комедия "Социал-аристократы" (1896), трагикомедия
"Трау-мулус" (совм. с О. Йершке, 1905) и трагедия "Затмение солнца"
(1908). Пьесы не имели успеха и X. прекратил работу *над серией. В 1913
написал мистич. драму "Непознаваемое", в к-рой проявились
импрес-сионистич. и символистич. тенденции.
Пьесы X. шли гл. обр. в т-pax, руководимых О. Брамом ("Свободный
т-р". Нем. т-р, "Лессинг-т-р"). Пьеса "Траумулус" под назв. "Фантазёр"
была пост. в 1905 в Новом т-ре. Творчество X. оказало влияние на раннюю
драматургию Г. Гауптмана.
С о ч.: Das Werk, Monumental-Ausgabe, Bd 1-12, В., 1926; Werke, hrsg.
von W. Emrich und A. Holz, Bd 1-7 Neuwied, 1962-64.
Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи т. 2, М.-Л.,
1934; нов. изд., М., 1964.
XOMEP (Homer), Луиза (30.IV.1871-6.V.1947) - амер. артистка оперы
(контральто). Первое выступление X. состоялось в Филадельфии, когда ей
было 14 лет. Музыке училась в Бостоне, Филадельфии, завершила свое
образование в Париже у П. Лери и Ф. Кёниг. Дебютировала в партии Леоноры
("Фаворитка" Доницетти, 1898, Виши). Пела в "Т-ре де ла Монне"
(Брюссель), в 1899 - в лондонском т-ре "Ковент-Гарден". С 1900 -солистка
т-ра "Метрополитен-Опера" (Нью-Йорк), в к-ром заняла ведущее положение.
На протяжении четверти века была участницей почти всех знаменательных
спектаклей этого т-ра. Оставила сцену в 1928.
X.- одна из выдающихся амер. певиц начала 20 в. Обладала голосом
необычайной густоты и насыщенности звука. Виртуозная техника,
пластичность вокализации, хорошо развитый верхний регистр определили
успех X. в партиях, написанных в стиле классич. бель канто и староитал.
школы. Исполнение партии Орфея ("Орфей и Эвридика" Глюка), к-рую X.
разучила под рук. А. Тосканини, принадлежит к числу наивысших достижений
вок.-драматич. иск-ва нач. 20 в. Характеру дарования X. было близко
творчество Верди (Амнерис - "Аида", Азучена - "Трубадур"). С успехом
исполняла партию Далилы ("Самсон и Далила" Сен-Санса). Широкую
известность приобрела как камерная певица. В с. Т.
ХОНЕЛИ (наст. фам.- Г о г о л а ш в и л и), Шал-ва Семёнович (р. 2.1.
1887)-груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1959). В 1905 начал проф.
сценич. деятельность в Тифлисе, а с 1906 - в Кутаиси (ныне Т-р им. Л.
Месхишвили). X. - остро характерный актёр, обладает сочным юмором.
Роли: Коциа, Параскиди ("Вчерашние , "В самое сердце Дадиани),
Ивлиане Чархладзе, Никифоре ("Парад", "Нет худа без добра" Гуния) и др.
Элг. Г.
ХОНТ (Hont), Ференц (р. 1907) - венг. режиссер, критик, театр.
деятель. В 1931 выступил инициатором и организатором Сегедских театр.
игр под открытым небом (пост. "Трагедии человека" Мадача и др.).
Руководил деятельностью т-ра "Независимая сцена" (1937), где
устраивались спектакли гл. обр. для рабочего зрителя. После освобождения
Венгрии от фашистской оккупации (1945) был директором Т-ра им. Мадача и
Будапештского театр. ин-та. Одновременно вёл режиссёрскую деятельность,
пропагандировал рус. классич. и сов. драматургию; пост. "Табачный
капитан" Щербачёва (1949, т-р "Мадьярснн-хаз", совм. с Т. Майором и Г.
Партош), "Волки и овцы" (1951, Т-р им. Мадача, совм. с II. Хорваи) п др.
С 1950 - директор Ин-та театроведения в Будапеште. С 1932 выступает как
театр. критик и историк т-ра; автор книги "Театр и рабочий класс"
(1935), в к-рой утверждает принципы политич. общедоступного т-ра. Пр.
им. Кошута (1949).
Соч.: Szinhaz es munkasosztaly, Szeged, [19371; Azeltunt magyar
szinjatek, Bdp., 1940; Kolteszet a dobog-on, Bdp., 1942; Valosag
szinpadon, Bdp., 1960. A Гер.
ХОНТИ (Honthy), Ханна (р. 1893) - венг. артистка оперетты. Нар. арт.
ВНР (1953). Сценич. деятельность начала в 1905. С 1912 - актриса т-ра
"Непоперахаз" ("Народный оперный т-р"), с 1916 - т-ра "Вигсинхаз" ("Т-р
комедии"), затем - Королевского т-ра в Будапеште. С 1925 - солистка
Венг. т-ра оперетты. X. - выдающаяся актриса, исполнительница лирич.
партий в опереттах венской школы.
Партии: Сильва, Цецилия ("Сильва" Кальмана), Гапна Главари, Флери
("Весёлая вдова", "Граф Люксембург" Легара)и др.
Гастролировала в СССР (1956, вместе с т-ром) и др. зарубежных
странах. Пр. им. Кошута (1953).
Лит.: Д ? с и д с н С., Друзья из Будапешта, "Нева", 1956, .No 3, с.
154-57;
Медведев В., В гостях у Ханны Хонти, "Музыкальная жизнь", 1958, №9;
В а 1 i ? t L., otven eve pri-madonna, "Sziiihaz es Film-muvf-szet",
1956, № 2, old.
99-???. ?. Ив. ХОПКИНСОН (Hopkinson), Фрэнсис (21.IX.1737 - 9.V.1791)
- амер. композитор, клавесинист, поэт, обществ, и гос. деятель. Учился в
Филадельфийском колледже (ныне Пенсильванский ун-т), где впоследствии
получил звание магистра иск-в и доктора права. Теории музыки обучался у
Д. Бремнера. X.- автор "ораториального представления" - "Храм Минервы"
(1781, Филадельфия, написано в честь союза Америки с республиканской
Францией), к-рое считается первой нац. амер. оперой, т. к. содержит
развитые элементы оперного жанра. X. устраивал любительские и проф.
концерты, занимался также усовершенствованием муз. инструментов.
Лит.: S о ? ? е с k О. G., F. Hopkinson. The first American
poet-composer. Wash., 1905. ?. ?.
ХОППЕР (Hopper), Рика (полное имя - Хендри-ка Эллина; р. 24. X. 1878)
- голл. актриса. В 1893 окончила театр. школу. Дебютировала в т-ре под
рук. ван Лира (Амстердам). В 1899-1922 работала в Королевском обществе
голл. т-ра. С 1926 возглавляла (совм. с Ж. ван Хуве) собств. труппу
("Т-р Рики Хоппер"). В 1945-54 выступала в т-ре "Комедия".
Роли: Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Н. Толсто-му), Порция
("Венецианский купец" Шекспира), Нора; Книр-тье ("Гибель " Надежды""
Хсйсрманса), Анастасия (о. п. Маурете) и др. Я. Г.
ХОР (греч. ????)- обязательный коллективный участник др.-греч.
спектакля (5 в. до н. э.). Происхождение др.-греч. драмы из обрядовых
хоровых песен, исполнявшихся на сельских празднествах в честь бога
Диониса, определяло участие X. в качестве действующего лица. Др.-греч.
драма была основана на чередовании речевых и хоровых партий: парод,
cmacuMf иногда коммос и эксод,- в трагедии, пара-баса - в комедии.
Первоначальное число участников X. (хоревтов) в трагедии неизвестно; у
Эсхила их было 12, Софокл увеличил состав X. до 15 чел. X. в комедии
состоял из 24 участников и был разделён на 2 полухория. Подбор и оплату
участников X. брал на себя (4-5 в. до н. э.) хорег. Непосредств.
подготовку X. к выступлению осуществлял хородида-скал (букв.- учитель
хора).
Роль X. в др.-греч. трагедии связана с её общенар. характером: X. был
призван выражать отношение зрителей к событиям пьесы, служить
своеобразным "гласом народа". Таково назначение X. в "Персах" и в
"Агамемноне" Эсхила, "Антигоне" Софокла, хотя в этих и др. трагедиях X.
выступает одновременно и в качестве действ, лица. В этой функции X.
особенно отчётливо выявлен в трагедиях "Молящие" и в "Эвменидах" Эсхила,
а также в ранних комедиях Аристофана. С повышением интереса к
индивидуальным героям роль X. снижается. У Еврипида партии X. содержат
обычно только лирич. размышления, возникающие по ходу действия трагедии,
но не имеющие прямого отношения к её осн. идее. В поздних комедиях
Аристофана, а затем у Менандра партии X. заменяются вставными номерами и
танцами, не связанными с сюжетом комедии, разделяющими акты.
Предпринимавшиеся в новое время попытки ввести X. в драм. произв.
("Мессинская невеста" Шиллера, "Освобождённый Прометей" Шелли) не имели
успеха. В. Я.
ХОР - певческий коллектив, исполняющий вок. музыку. По составу
голосов X. бывают однородные (женские, мужские, детские) и смешанные, т
е. состоящие из всех или из нескольких указанных голосов. Обычный
смешанный X. состоит из четырёх хоровых партий: сопрано, альт (женские
голоса), тенор, бас (мужские голоса); X., в к-ром отсутствует одна из
этих партий, наз. неполным смешанным X. В опересериа хоровые партии
почти отсутствовали, в опере-буффа появлялись эпизодически. Лприч.
трагедия использовала X. в основном как декоративный элемент в прологе.
Глюк и композиторы эпохи Франц. революции конца 18 в. (Л. Керубини, Э.
Мегюль и др.) усилили роль X. как носителя образа народа, но у них X.
имеет оратори-ально-статич. характер. Важную драматургич. функцию
приобрёл X. в зап.-европ., особенно в итал., операх нач. 19 в.
("Набукко", "Битва при Леньяно" Верди, "Вильгельм Телль" Россини,
"Норма" Беллини и др.), выражая в них образ героич. народа. Это же
характерно для нек-рых франц. опер той поры ("Фенел-ла" Обера и др.). Во
франц. "большой опере" (оперы
ТМейербера) X.- неотъемлемый элемент, его роль становится особенно
активной в решающих драматич. эпизодах. В нач. 19 в. усиливается
значение нар.-бытовых элементов в трактовке X., к-рый приобретает
локальную нац. окраску, особенно в нем. роман-тич. опере ("Вольный
стрелок" Вебера). В рус. и сов. историко-патриотич. опере и нар. муз.
драме ("Иван Сусанин", "Борис Годунов", "Хованщина", "Князь Игорь";
"Псковитянка", "Сказание о невидимом граде Китеже..."
Римского-Корсакова, "Война и мир" Прокофьева, "Емельян Пугачёв" Коваля,
"Никита Вершинин" Кабалевского и др.), где народ стал гл. действ, лицом,
хоровые сцены приобрели ведущее значение.
Особенности использования X. зависят от жанра оперы. В лирич. драме
X. чаше всего раскрывает окружающую обстановку (X. гостей в "Травиате" и
в "Евгении Онегине", X. придворных в "Риголетто" и др.). В нар.-бытовой
драме ("Русалка"; "Галька" Монюшко, "Проданная невеста" и др.) X. близки
к нар. истокам и часто носят жанровый характер. Иногда X. используются в
колористич. целях (X., передающий завывание бури в финале "Риголетто")
или как психологически-выразит. фактор (хоровое остинато в сцене бреда
Андрея в "Войне и мире");
X. может быть своеобразным комментатором действия ("Джалиль"
Жиганова, "Награда" и "Миндия" Так-такишвили) и т. д.
X. используется и в оперетте (чаще всего лирич. или комич.
характера), в музыке к драмам ("Арлезиан-ка" Бизе, "Пер Гюнт" Грига и
др.).
Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953,
с. 308-14; Д ? ус к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л.
1952. с. 242. Р. Л,
ХОРАВА, Акакий Алексеевич [р. 17(29).IV.1895]- грузинский сов. актёр.
Нар. арт. СССР (1936). Чл. Коммунистической партии с 1939. Играл в
любительских кружках. Занимаясь на медицинском ф-те, участвовал в
спектаклях Центр, рабочего клуба, Нар. дома в Тифлисе (рук. Ш.
Да-диани). В 1922 поступила театр. студию А. Пагавы. Будучи студийцем,
дебютировал на сцене Т-ра им. Руставели в роли судьи Хеция ("Гегеч-кори"
Дадиани, 1923). Первые шаги на проф. сцене X. делал под рук. К. А.
Марджанишвили, к-рый выявил склонность молодого актёра к
героико-романтич. иск-ву.
Роли 1923-26: Иоканаан ("Саломея" Уайльда), Андухапар (" Раздел *
Эристави), Безымянный ("Человек - масса" Толле-ра), Лаэрт ("Гамлет") и
др.
В 1926-35 X. работал под рук. А. Ахметели, продолжая поиски в области
создания героич., монументальных, эпич. образов: Берсенев ("Разлом",
1928), Анзор (о. п. Шаншиашвпли, 1928), Карл Моор (1933), Аргишди
("Тетнульд" Дадиани, 1931). С 1935 Х.-один из руководителей Т-ра им.
Руставели, стремится утвердить в иск-ве принципы социали-стич. реализма.
Ярким выражением этого стремления были сценич. образы X.:
Платон Кречет (1935), Арсен (о. п. Шанши-ашвили, 1936), Пед-ро
("Алькасар" Мдив
...Закладка в соц.сетях
