Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...з
крупнейших представителей реалпстич. бытового направления в швед.
сценич. иск-ве 20 в.
Роли: Яго, Клавдий, Шейлок ("Отелло", "Гамлет", "Венецианский
купец"), Тартюф; Мефистофель ("Фауст" Гёте), Голо ("Пелеас и Мелисанда"
Метерлинка), мастер Улоф (о. п. Стриндберга), Эрик XIV ("Карин
Монсдоттир" Пауля), Теодор ("Пушинка" Лагерлёф), Рембрандт ("Сын
Рембрандта" Хедберга) и др.
В 1918-22 - один из ведущих режиссёров и актёров швед. кино.
Лит.: Hedvall Y., Ivan Hedqvist som skadespelare och manniska,
Stockh., 1918. Вл. M.
ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Гуннар (18.XI.1857-22.II. 1929) - норв. драматург
и критик. Лит. деятельность начал в 1878. В первой драме X. "Тётя
Ульрикка" (1883, Нац. т-р в Осло - 1901) резкая критика бурж.
политиканов, радикальных на словах и беспринципных в делах, сочеталась с
верой в будущее, в силу рабочего движения, к-рое должно принести людям
духовную свободу. Однако последующие политич. драмы X.- "Король Мидас"
(1890, "Нац. сцена", Берген), "Завидный жребий" (1895, Нац. т-р - 1903),
"Народный совет" (1897, Христианийский т-р), "Мать Харал-да Свана"
(1899, Нац. т-р), "Я защищу свою страну" (1912), "Парадная постель"
(1913) (обе в Нац. т-ре) - проникнуты горьким скепсисом, крайним
индивидуализмом. Подвергая сатирич. осмеянию официозный патриотизм,
борьбу бурж. партий, коррупцию гос. аппарата, дух торгашества и
спекуляции, убожество псевдодемократич. прессы, X. в то же время
настороженно, с недоверием относился к рабочему классу. Его положит.
героям присуще мизантропич. всеотри-цание, они одиноки в своём
утверждении свободы человеческой личности. Творчество X., продолжившего
и развившего в конце 19 - нач. 20 вв. линию гражданственной реалистич.
драматургии Г. Ибсена и Б. Бьёрнсона, отразило кризис
либерально-патрио-тич. иллюзий норв. интеллигенции, крах идей
крестьянской демократии под натиском капиталистич. отношений. Особое
место в творчестве X. занимают психо-логич. драмы "Балкон" (1894,
Христианийский т-р) и "Трагедия любви" (1904), проникнутые декадентскими
тенденциями, трактующие любовь как некую тёмную, загадочную,
всеразрушающую силу. X. был одним из ведущих норв. критиков и историков
т-ра; автор книг "Ибсен и Бьёрнсон на сцене" (1918), "Норвежский театр"
(1920), "Соль и сахар" (1924).
Соч.: Samlede dramatiske verker, [bd 1-4], Kristiania, 1917-18,
Лит.: S k a v l a n E., Gunnar Heiberg, Oslo, 1950;
Liestol K. Stang E., Norg-es litteraturhistorie, Oslo, 1938. Вл. M.
ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Йохан Людвиг (14.ХП.1791- 25.VIII.1860) - дат. поэт,
драматург, театр. критик. Дебютировал в драматургии комедией "Дон Жуан"
и романтич. драмой "Вальтер-Горшечник". В 1825 написал водевиль "Король
Соломон и шляпный мастер Йорген" (Королевский т-р, Копенгаген), в к-ром
заметно влияние франц. и нем. водевиля. Лучшие водевили X. -
"Первоапрельские дурачки" (1826) и "Неразлучные" (1827) - написаны, как
и мн. следующие пьесы, для актрисы И. Л. Хейберг. Они отличаются тонким
юмором, чёткой обрисовкой действ. лиц, сценичностью. В водевилях X.
проявилось критич. отношение автора к совр. ему действительности, он
иронически изображал представителей аристократии, буржуазии, чиновников,
выступал против реакц. романтиков. Опираясь на жанр водевиля, X.
стремился возродить на сцене реалистич. традиции Л. Хольберга. Автор
теоретич. работ "О водевиле, как драматическом жанре" ("От vaudevillen
som dramatisk kunstart", 1826). В реалистич. бытовых комедиях "Датчане в
Париже" (1833), "Нет" (1836) сатирически показаны отдельные явления
жизни феодального и капиталистич. общества. X. принадлежат также
комедии: "Приключение в Розенборгском парке" (1827), "Холм эльфов"
(1828), "Фата Моргана" (1838). Произведения X. ставились в дат. т-рах,
его творчество оказало большое влияние на развитие датской драматургии
1-й пол. 19 в.
Соч.: Samlede skrifter, bd 1-22 Kbh 1861-6'5' Poetiske skrifter, bd
1-3, [Kbh.], 1931-32.
Лит.: Г о з e н п у д А. А., Датский театр. в кн.: История
западноевропейского театра, т. 4, M. 1964; В о ru p M., Johan Ludwig
Heiberg, [bdJ 1-3, Kbh., 197-49.
Л. Пог. ХЕЙБЕРГ (Heiberg; урожд.-П e т г e с, Patges), Йо-ханна Луиза
(22. XI. 1812- 21.XII.1890)- дат. актриса, режиссёр и драматург. Жена И.
Л. Хейберга. Училась в хореографич. школе при Королевском т-ре
(Копенгаген). В 1825 утверждена "ученицей драматической труппы", в
1829"королевской актрисой". Первый триумфальный успех - исполнение роли
школьницы Трине в комич. сценке П. Мел-лера "Ханс и Трине"
И 826); в том же году . Л. Хейберг написал для X. водевиль
"Первоапрельские дурачки". Все последующие пьесы Хейберга также написаны
для X. Его примеру следовали X. К. Андерсен, X. Херц, А. Элен-шлегер и
др. Блистательные сценич. данные X. соединялись с глубоким умом, высокой
культурой, демократизмом идейно-эстетич. устремлений. Играла роли
Кристины, Каролины, Софи, Джульетты ("Приключение в Розенборгском
парке", "Неразлучные", "Нет", "Датчане в Париже" Хейберга), Лотты,
Антонии ("Проделки Амура", "Сберегательная касса" Херца), Лпс-бет и
Маргрете (в собств. водевилях "Воскресенье на Амагере", 1848;
"Обезьяна", 1849, для к-рых X. писала также музыку). В исполнении этих
ролей грация, тонкий юмор, музыкальность и пластичность сочетались с
утверждением здорового нравственного начала, женского достоинства,
человечности, протеста против догм мещанского образа жизни. X. была
неповторимо индивидуальна и в ролях романтич. героинь: Дина и Гудрун (о.
п. и "Кьяртан и Гудрун" Эленшлегера), Агнета, Фата Моргана ("Холм
эльфов" и о. п. Хейберга), Нинон, Иоланта, Рагнхильд (о. п., "Дочь
короля Рене", "Дом Свена Дюринга" Херца), Сесилия, Дювеке ("Мулат",
"Король спит" Андерсена). Мотив возникающих и безжалостно попранных
радости жизни, счастья пронизывал образ Джульетты ("Ромео и Джульетта"
Шекспира). Гуманность и чувство современности отличали образы Розауры
("Жизнь есть сон" Кальдерона) и Розанны ("Король и мужик" Лопе де Bera).
Позднее X. играла роли: леди Макбет; Мария Стюарт; леди Тизл ("Школа
злословия" Шеридана). В 1864 оставила сцену.
В 1867-74 X. занималась режиссурой. Пост. "Союз молодёжи" (1870),
"Борьба за престол" (1871) Ибсена, "Новобрачные" Бьёрнсона (1872).
Занималась литературной деятельностью (монография "Петер Андреас Хейберг
и Томазина Гюллембург", 1882; мемуары "Жизнь, вновь прожитая в
воспоминаниях", 1855- 1890). По словам Г. Брандеса, X. была не просто
великой актрисой, но являлась нравственным идеалом для целого поколения.
Соч.: En sondag pa Amager, Kbh., 1960; Et liv gj'enoplcvet i
erindringen, bd 1-4, Kbh., 1891-92; 4 udg., Kbh., 1946
Лит.: Ибсен Г., Собр. соч., т. 4, M., 1958, с. 575-82 Brandes G.,
Samlede skrifter, bd l, Kbh., 1899; B J ft r n son B., Brevveksling med
danske. 1875-1910, bd 2, Kdh. 1953; N e i i e n d a m R., Johanne Luise
Heiberg, 4 u eig. Kbh., 1960; R a h bek S., Omkring I. L. Heiberg, Kbh.
18. В л. M
ХЕЙБЕРГ (Herberg), Петер Андреас (16.XI.1758- 30.IV.1841) - дат.
драматург. В 1777 окончил Копенгагенский ун-т. В том же году написал
свою первую комедию "Превращения" (1788, Королевский т-р, Копенгаген).
X. испытал влияние идей франц. бурж. революции конца 18 в. Его
творчество - один из наиболее значит, этапов в истории дат. политич.
сатиры. Комедия "Виртуоз II" (1789) язвительно осмеивала тупых
аристократов, купцов, убожество их духовной жизни (за эту комедию X. был
оштрафован). X. писал сатирич. "комедии нравов": "Хэккингоборн" (1788,
там же), "Виртуоз I" (1792, там же), "Въезд" (1892, там же), ""Фоны" и
"ваны"" (1792, там же, спектакль был запрещён после третьего
представления). Творчество X. продолжало сатирич. традиции дат.
драматургии 18 в., заложенные Л. Хольбергом, и определило развитие нац.
комедиографии 19 в. В 1790 X. был осуждён за антимонархич.
стихотворение, а в 1799 приговорён к пожизненному изгнанию из Дании.
Соч.: Udvalgte skrifter, Kbh., 1884.
Лит.: Schwanenfliigel H., Peter Andreas Hei-bers, Kbh., 1891; Hansen
P., Den danske skueplads, bd l, Kbh., [1889]; Dansk litteratur historie,
bdl. Fra Runerne-til Johannes Ewald, Kbh., 1964. В л. M.
ХЕЙВУД, Г e и в у д (Heywood), Джон (1497- ок. 1580)-англ. актёр и
драматург. Был придворным певцом при дворе Генриха VIII и Марии Тюдор.
Используя форму англ. фарса - интерлюдию, X. сделал её средством
утверждения гуманистич. взглядов на жизнь. Он нападал на лживость и
испорченность като-лич. духовенства в пьесах: "Четыре П" (1520),
"Забавная комедия о муже Джоане Джоане, о его жене Тиб и священнике сэре
Джане" (1520), "Продавец индульгенций и монах" (1519). Разл. слои
общества представлены в "Игре о погоде" (1528). Интерлюдии X. написаны в
форме спора между персонажами, речи которых полны шуток и каламбуров.
Хотя X. осуждал пороки духовенства, он вместе с Т. Мором был противником
Реформации. После вступления на престол Елизаветы X. уехал из Англии и
поселился в Бельгии.
Соч.: Dramatic writings. L., 1905; в рус. пер.- Забавная комедия о
муже Джоане Джоане...., в кн.: П у p и ш e в Б., Хрестоматия по
зарубежной литературе, т. 2, M., 1962, с. 101-15; Мокульский С. (сост.),
Хрестоматия по истории западноевроп. театра, т. l, M., 1953, с. 388-95;
414-15.
Лит.: Д ж и в е л е г о в А., Джон Гейвуд и его интерлюдии, в кн.:
История английской литературы, т. 1, вып. 1, M.-Л., 1943, с. 319-22;
Cambridge history of English literature, v. 5, Cambr., 1910, p. 89-99;
De la В ё г е R., John Heywood, entertainer. L., 1937. ф. К,
ХЕЙВУД (Heywood), Томас (р. между 1570-75-ум. 1641)-англ. актёр и
драматург. Как и Шекспир, работал одновременно актёром и драматургом в
труппе "Слуги лорда-адмирала затем в др. труппах. Из сохранившихся пьес
.X. самая ранняя - хроника из истории Англии "Эдуард IV" (2 ч., 1599).
X. ориентировался пре-им. на зрителей из ремесленной и городской среды,
был одним из первых бурж. драматургов Англии. Написал пьесы: "Четыре
лондонских подмастерья" (1600), "Щедрый король и верный подданный"
(1602), "Женщина, убитая добротой" (1603), "Красотка с Запада" (1-я ч.-
1610, 2-я- 1631) и др. Изображение бурж. быта овеяно в пьесах X.
романтикой приключений. Его драматургии присуща нравоучительность. Пьесы
X. насыщены мелодраматич. эффектами. X. обращается также и к античным
сюжетам: "Лукреция" (1607), "Золотой век, или Жизнь Юпитера и Сатурна"
(1610), "Серебряный век" (1611), "Медный век" (1611) и др. X. написал
один и в сотрудничестве с др. писателями ок. 220 пьес, из которых
сохранились немногие. Полемизируя с пуританами, критиковавшими театр за
безнравственность, X. написал литературный документ "Защита актёров"
(1612), характеризующий театр. жизнь эпохи Шекспира.
С о ч.: Dramatic works, v. 1-6, L., 1874; The best plays of the old
dramatists; в рус. пер.-"Красотка с Запада", в пер И. А. Аксенова, в
кн.: Аксенов И. А., Елизаветинцы М., 1938 (см. также с. 136-72);
"Красотка с Запада", М. 1956 (см. также с. 3-10); "Женщина, убитая
добротой", пер П. Мелковой, в кн.: Современники Шекспира, т. 1, М., 1959
Лит.: Boas F. S., Thomas Heywood, L., 1950; G r i -v e l e t M.,
Thomas Heywood et le drame domestique eliza-bethain. P., 1957; Морозов
М., Т. Гейвуд, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.,
1945, с. 105-108.
Ф. К. ХЕЙДЕН, Х а и д е н (Hayden), Мелисса [наст. имя и фам.-Милдред
Х e p м а н (Herman); p. 25. IV. 1928] - амер. артистка балета.
Занималась в Торонто, затем в Нью-Йорке (педагоги: А. Вильзак, Дж.
Баланчин и др.). В 1944 дебютировала в кордебалете в мюзик-холле
(Нью-Йорк), в 1945-49 и 1953-54 выступала в труппе "Балле тиэтр", в 1949
- в труппе Алисии Алонсо, в 1950-52 и с 1954 в труппе "Нью-Йорк сити
балле", с к-рой гастролировала в СССР (1962). X. исполняет партии,
требующие, помимо танц. техники, драматич. одарённости. Исполнение
лирич. партий отличается экспрессией и темпераментом.
Партии: Возлюбленная ("Парень Билли" Копленда), Земфира ("Алеко" на
муз. Чайковского), Одетта; Мирта ("Жи-зель"). Русская балерина
("Парадное представление" на муз. Прокофьева), гл. партия ("Тема с
вариациями" на муз. Чайковского), Девушка ("Послеполуденный отдых фавна"
на муз. Дебюсси), Жар-Птица (о. п. Стравинского), Титания ("Сон в летнюю
ночь" на муз. Мендельсона) и др. Д\ С.
ХЕЙЕРМАНС (Heij'ermans), Герман (3.XII.1864, Амстердам,- 22.XI.1924,
Зандфорт) - голл. писатель, драматург, журналист, театр. деятель. Лит.
деятельность начал в 1892. Под влиянием пролетарского движения X.
вступил в 1895 в социал-демокра-тич. рабочую партию Нидерландов.
Дебютировал как драматург в 1893 пьесой "Дора Кремер", написанной под
влиянием "Норы". Рассматривая иск-во и особенно т-р как средство
отражения жизни, как оружие в борьбе против капиталистич. строя, за идеи
социализма, X. выступал против эксплуатации трудового народа - гор.
рабочих (одноактные пьесы 1898- 1900-х гг.- "Точка", "Номер
восемьдесят", "Машина", "Майский день" и др.), рыбаков
("Благодатная"Надежда"", 1901 в рус. пер. "Гибель "Надежды""), крестьян
("В трудах и молитвах", 1903, одноактная пьеса "Крестьяне", 1903),
шахтёров ("Gluck auf!", 1911). X. отстаивал право угнетённых людей
бороться за свободу и человеческое достоинство, осуждал вооружённое
подавление стачек ("Ответ", 1902), выступал против ханжеской морали
бурж. общества, показывал истинное лицо церкви, поддерживающей
капитали-стич. хищников ("Гетто", 1898, "Всех скорбящих", 1905), обличал
бурж. семью ("Седьмая заповедь", 4899, "Звенья цепи", 1903, "Странная
охота", 1907), лицемерие бурж. благотворительности ("Май - месяц
цветения", 1904), бездушие чиновничества ("Праздник", 1906),
античеловечность военщины ("Панцирь", 1902), полицейскую систему
(одноактная пьеса "Статья 188", 1905). Впоследствии X. перешёл на
реформистские позиции;'в его мировоззрении и творчестве отразились
противоречия рабочего движения в Нидерландах, заражённого оппортунизмом
и анархизмом. В пьесах, написанных X. после 1910, выражена надежда на
мирное решение классовых противоречий; социальные конфликты X. заменяет
конфликтом отцов и детей и т. д. Гл. героем его пьес, исполненных
пессимизма, становится мелкий буржуа ("Восходящее солнце", 1908,
"Роберт, Бертрам и К", 1914, "Ева Бонёр", 1917; "Мудрый кот", 1918).
Последние пьесы X. проникнуты фантастикой ("Заря", 1920, "Летучий
голландец", 1924, и др.).
В 1912 X. реорганизовал и возглавил "Нидерландское театр.
объединение", поставившее почти все его пьесы. В труппе под рук. X.
работали видные голл. актёры:
Л. Бауместер, Я. Мюс, X. Хоппер и др. X. участвовал также в
организации "Kappe-театра" в'Амстердаме (1920). Пьесу X. "Агасфер" о
черносотенных погромах в России (1893) и ряд других пост. "Свободный
т-р" А. Антуана. Пьесы "Гибель "Надежды"" ("Благодатная "Надежда'4"),
"Всех скорбящих" и "Седьмая заповедь" пост. на рус. и сов. сцене.
Произв. X. входят в репертуар т-ров Нидерландов и др. стран Европы.
Соч. (в рус. пер.): "Гибель "Надежды"", М., 1902;
"Любовь в Гетто", Вильна, 1903; "Клятва", М., 1904; "В работе", М.,
1904; "Основы брака", М., 1904; "Молись и трудись", М., 1906.
Лит.: H u l l e m a n F., Heijermans herinneringen, Laren, 1925;
Heijermans-Peers M., Met H. Heijermans in hemel en put, Utrecht, 1928; F
l a x m a n S. L., H. Heijermans and his dramas. The Hague, 1954;
Karsten G., H. Heijermans..., Amst.,1934. Вл. О.
"ХЕЙМАРКЕТ" (Haymarket) - англ. театр. Один из ведущих т-ров Лондона.
Построен в 1720 Дж. Пот-тером. В 18 в., в отличие от "Хеймаркетского
оперного т-ра", именовался "Малый Хеймаркетский т-р". В 1729 здесь был
пост. фарс на муз. С. Джонсона "Херлот-рамбо". С нач. 1736 т-ром
руководит Г. Филдинг. В 1736-37 в "X." шли спектакли: "Роковое
любопытство" Лилло, "Пасквин" и "Исторический календарь за 1736 год"
Филдинга. В 1737 Филдинг был отстранён от руководства т-ром.
Впоследствии т-ром руководили:
Ч. Маклин, С. Фут, (1747-77), Дж. Колмен-сгаршии (1777-89), его сын
Дж. Колмен-младший, к-рый пост. здесь свои пьесы: "Два против одного"
(1784), "Джон Булль, или Семейная жизнь англичанина" (1803), "Наследник
по закону" (1808) и др. Т. к. здесь чаще всего ставились комедии, т-р
стал называться "Дом комедии". В 1820 т-р был разрушен и на его месте
построено здание "Нового Хеймаркетского т-ра", открытого в 1821. В этом
т-ре играли У. Фаррен, Дж. Листон, Э. Вестрис и др. выдающиеся
комедийные актёры. После открытия антрепризы Вестрис в т-ре Юлим пик"
(1831), выражавшем прогрессивные устремления, "X." становится оплотом
устаревшего стиля комедийной игры. В дальнейшем на сцене "X." наряду с
комедией утверждается бытовая драма. В 1880- 1885 т-ром руководят
супруги С. и М. Банкрофлг, в 1887-96 - Г. Бирбом Три. Банкрофты
реформируют деятельность т-ра, вводят в репертуар совр. драматургию
("Лондонская самоуверенность" Бусико, "Палата общин и палата лордов"
Пинеро и др.). Бирбом Три, сохраняя интерес к'совр. драматургии
("Женщина, не стоящая внимания", 1893, и "Идеальный муж", 1895, Уайльда;
"Трильби" по роману Д. Дю Морье, 1895, и др.), ставит пьесы Шекспира
("Виндзорские проказницы", "Гамлет"; Фальстаф, Гамлет - Три). С нач. 20
в. в здании т-ра "X." работают разл. труппы (в 1944-45 в помещении "X."
выступала репертуарная труппа во главе с Дж. Гилгудом). Среди лучших
спектаклей, пост. в помещении т-ра "X.", - "Росс" Рет-тигена (1960-61;
реж. Г. Байем-Шоу), "Школа злословия" Шеридана (1962; реж. Гилгуд),
"Высокая статуя" Г. Грина (1964; реж. П. Вуд ) и др.
Лит.: Baker H. Barton, The London stae, v. 1, L., 1889; Pope (W James
Macqueen), Haymarket. Theatre of perfection, L., 1948. fQ f{
ХЕЙНЦ (Heinz), Вольфганг (р. 18.V.1900) - нем. актёр и режиссёр.
Дебютировал в 1918 в Нем. нар. т-ре Вены, затем играл в т-рах Австрии и
Германии. Большое значение в его творч. биографии имело пребывание в
берлинских т-рах - Нем. т-ре (1920-22) и "Штатстеатре" (1928-33).
Получил известность как исполнитель трагедийных и характерных ролей в
классич. драматургии: король Лир; Мортимер, Гесс-лер ("Мария Стюарт",
"Вильгельм Телль" Шиллера). В годы Веймарской республики вступил в
Комму-нистич. партию Германии и после захвата власти нацистами
эмигрировал за границу. С 1934 играл в Цюрихе в т-ре "Шаушпильхауз".
Одновременно выступал и как режиссёр. В 1948 возвратился в Австрию. Был
одним из основателей прогрессивного т-ра "Скала" в Вене. В 1951-56 -
худ. рук. этого т-ра. Выступал здесь как актёр и режиссёр. Пост.
спектакль "Женитьба Фигаро" (исполнял роль графа Альмавивы) и др.
Одновременно пост. в Нем. т-ре им. М. Рейнхардта:
"Гроза", "Двенадцатая ночь" (оба в 1951), "Отелло" (1953); "Сомов и
другие" Горького (1954). В 1956 вступил в труппу Нем. т-ра, был актёром
и режиссёром (с 1963 - худ. рук.). Здесь он создал свои лучшие образы:
Валленштейн (о. п. Шиллера), профессор Мамлок (о. п. Ф. Вольфа). В
1958-62 X. был также директором Гос. театр. школы в Берлине. В
19621963-худ. рук. т-ра "Фольксбюне" в Берлине. Пост. здесь в 1963
спектакль "Война и мир" (по о. п. Л. Н. Толстого). В 1965 спектакль
перенесён на сцену Нем. т-ра им. М. Рейнхардта.
Большое внимание X. уделял пост. рус. сов. драматургии, ставил пьесы
Горького ("Мещане", играл роль Тетерева), Погодина ("Мой друг", роль
Руководящего лица), Шварца ("Дракон"). За свою реж. и актёрскую
деятельность X. дважды награждён Нац. пр. ГДР (1954, 1959). И. Н.
ХЕЙСЕ (Peise), Петер Арнольд (11.II.1830-12.IX. 1879) - дат.
композитор. Представитель романтнч. школы. Известен своими вок. соч.
Автор опер "Дочь паши" (1869, Копенгагенский Королевский т-р), "Король и
маршал" (1878, там же),"балета "Королевский двор Адлера в Венеции"
(1870, там же), музыки к дра-матич. спектаклям.
Лит.: H e t se h G., Breve fra P. Heise, Kbh., 1930; его же, P.Heise,
Kbh., 1926. Вл. О.
ХЕЙСЕРМАН (Haeussermann), Эрнст (p.3.VI.1916) - австр. актёр и театр.
деятель. Окончил Венскую академию музыки и иск-ва. С 1933 - актёр
"Бургтеатра". В 1939 эмигрировал в США, вместе с М. Рейнхардтом работал
в Голливуде. После окончания 2-й мировой войны вернулся в Австрию. С
1954 - худ.. рук. "Йозефштадттеатра" (Вена), с 1959 - директор
"Бургтеатра". Профессор Венского театр. ин-та. Л. Лоб.
ХЕЛМАН (Hellman), Лиллиан (р. 20.VI.1905) - амер. драматург. Окончила
Нью-йоркский ун-т, была театр. критиком, помощником режиссёра. В 30-е
гг. приняла активное участие в создании реалистич. социальной амер.
драмы. Испытала глубокое, плодотворное воздействие рус. драматургии -
Чехова и Горького. В творчестве X. отражены судьбы амер. прогрессивной
интеллигенции в годы, предшествующие 2-й мировой войне, во время войны,
а также её духовный кризис в последнее двадцатилетие. X.-мастер лирнч.,
психологич. портрета, её лучшие драмы отличаются точной и острой
социальной характеристикой. В последних пьесах заметен отход'от
социальных проблем к утончённому исследованию болезненных,
психопатологич. переживаний персонажей.
Лирич. сущность дарования X. проявилась уже в первой её пьесе -
"Детская шутка" (1934, т-р "Мэксин Эллиотт"). Актуальным социальным
проблемам посв. драма "Настанет день" (1936, т-р "Вандербилт") о
столкновении рабочих и хозяев, антифашистскими идеями проникнута пьеса
"Стража на Рейне" (1941, т-р "Мартин Бек"). В 1937 X. была в Испании. В
конце войны посетила Сов. Союз, после чего написала сценарий фильма
"Северная звезда" о героич. борьбе сов. партизан.
Яркие образы капиталистпч. хищников и их жертв созданы в дилогии -
"Лисички" (1939, Нац. т-р) и "За лесами" (1946), - посв. анализу
возникновения капи-талистич. отношений на рубеже 19 и 20 вв. Эта дилогия
близка творчеству Чехова и Горького. Опыт 2-й мировой войны обобщён в
драме "Порыв ветра" (1944), где на широком фоне европ. и амер. жизни
20-40-х гг. показано зарождение фашизма, поднят вопрос об
ответственности демократич. бурж. правительств и прогрессивной
интеллигенции за возникновение 2-й мировой войны. Драма "Осенний сад"
(1951) показывает разочарованное, опустошённое поколение людей,
растративших свою жизнь впустую; пьеса "Игрушки на чердаке" (1960, т-р
Хатсон) раскрывает духовный мир человека в совр. капиталистич. обществе.
Эстетич. взгляды X. изложены в предисловии к сб. "Шесть пьес".
Большинство её драм экранизировано. Во мн. т-рах Сов. Союза ставились
пьесы X.:
"Лисички" (1945, Моск. т-р драмы, 1945, Рус. драм. т-р им.
Грибоедова, Тбилиси, 1946, т-р "Эстония", Таллин. и др.), "Леди и
джентльмены" ("За лесами", 1949, Моск. т-р драмы), "Семья Ферелли теряет
покой" ("Стража на Рейне", 1945, Т-р им. Ленинского комсомола, Москва;
1945, Свердловский т-р драмы), "Осенний сад" (1956, M ХАТ, Москва; 1957,
Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). X.- автор мн. киносценариев.
Соч.: Four plays, N. Y., 1942; The searching wind, N. Y., 1944;
Another part of the forest, N. Y., 1947; The autumn garden, Boston,
1951. N. Y., 19512; Toys in the attic, N. Y., i960; предисловие к кн.:
The selected letters of Anton Chekhov, ed. by Lillian Hellman, N. Y.,
1955.
Лит.: Образцова А., Драматургия Лилиан Хелл-ман, в кн.: Лилиан
Хеллман. Пьесы, М.-Л., 1958; e ё ж e, Пьесы и спектакли, в кн.:
Современная зарубежная драма, М., 1962; Смирнов Б., Традиции русской
классической драмы и драматургия Лилиан Хеллман, в сб.: Записки о
театре. Ленингр. гос. театр. ин-т им. А. Н. Островского, Л.-М., 1960, с.
284-305; К ru te h J. W., The American drama since 1918, N. Y., 1957. Л.
О.
ХЕЛПМЕН (Helpmann), Роберт (р. 9.IV.1909) - англ. танцовщик,
балетмейстер, актёр п режиссёр. Род. в Австралии. В 1926, во время
пребывания труппы А. П. Павловой в Австралии, вступил в эту труппу.
Затем выступал в качестве танцовщика в муз. комедиях. В 1932 уехал в
Англию, где учился в школе Н. де Валуа, выступал в кордебалете труппы
т-ра "Вик Уэллс". Вскоре занял здесь ведущее положение и стал постоянным
партнёром М. Фонтейн. Большое драма-тпч. дарование X. позволяло ему с
особым успехом выступать в трагпч. и гротесковых партиях: Мот ("Карьера
мота" Гордона), фея Карабос ("Спящая красавица", одновременно исполнял
партию Дезире), Коппелпус ("Коппелия") п др. Пост. пантомимные балеты, в
к-рых исполнил партии: Гамлет (о. п. на муз. Чайковского, 1942), Чужой и
Адам Зеро ("Чудо в Горбалсе", 1944, и о. п., 1946, Блисса), им же пост.
балет в стиле англ. "маски" "Комус" на муз. Перселла (1942), балет
"Птицы" на муз. Респнги (1942). С 1930-х гг. начал работать и в
драматич. т-ре как актёр и режиссёр. Роли: Шейлок; Петруччио ("Укрощение
строптивой"), Ричард III и др. Снимался в кино. В 1958 вновь выступал
как артист балета, исполнил партию Петрушки ("Петрушка" Страв
...Закладка в соц.сетях
