Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...тти в Павии. Дебютировал в опере
"Джемма ди Вержи" Доницетти (Павия, 1837). В последующие годы пел в
разл. городах Италии, в т. ч. в Милане (т-р "Ла Скала", 1840), Неаполе.
С успехом гастролировал в Лондоне, Вене, Мадриде, Париже. В 1873 оставил
оперную сцену. Ф.- один из выдающихся певцов 19 в., обладал сильным
голосом светлого, серебристого тембра, с блестящим верхним регистром.
Был певцом романтич. направления, особенно ему удавались партии героев в
операх Беллини, Доницетти, Верди.
Партии: Шарль, Дженнаро, Полиевкт, Эдгар, Фернандо ("Линда ди
Шамуни", "Лукреция Борджиа", о. п., "Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка"
Доницетти), Поллион ("Норма" Беллини), Эрнани, Арриго, Манрико, Ричард,
Герцог, Альфред (о. п., "Сицилийская вечерня", "Трубадур",
"Бал-маскарад", 1-я пост., Рим, т-р "Аполло"; "Риголетто", "Травиата"
Верди), Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера).
Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871;
Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г.
ФРАТЕЛЛИНЙ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата,
наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль
(1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905
существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр.
Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и
Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке.
Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к
нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам).
2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под
фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958
гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь трёх клоунов. Л.,
1957;
Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн.
ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. актёр. Нар. арт.
НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944
- ведущий актёр Народного т-ра в Тиране.
Роли: Фёдор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!"
Лавренёва), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда),
Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"),
Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут
("Халиль и Хайрия" Яковы) и др.
С 1958 снимается в кино. Р. К. ФРЕДЕРЙК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre),
наст. имя и фам. -Антуан Луи Проспер Л е м е т р (29.VII.1800,
Гавр,26.1. 1876, Париж),- франц. актёр. Крупнейший представитель
демократич. романтизма и зачинатель кри-тич. реализма во франц. т-ре. В
16-летнем возрасте начал выступать в жанре пантомимы в парижских театрах
бульваров ("Варьете-амюзант", "Фюнамбюль", "Цирк Олим-пик").
Одновременно (с 1818) учился в драм. классе Консерватории (класс
Лафона). В 1820 вступил в труппу т-ра "Одеон". Но в привилегированном
т-ре с классици-стским репертуаром Ф.-Л. играл лишь роли "наперсников".
В 1823 он вновь перешёл
"на бульвары" и до конца жизни остался актёром демократич. т-ров
"Амбигю комик", "Порт-Сен-Мартен", "Гете" и др. Роль беглого каторжника
Робера Маке ра в мелодраме "Постоялый двор Ад ре" Антье, Сент-Амана и
Полианта (1823, т-р "Амбпгю комик") сделала Ф.-Л. лучшим актёром Парижа;
он проявил блестящее импровизационное дарование, превратил мрачный
мелодраматич. образ в сатирич. эксцентриаду, высмеивающую представителей
власти Бурбо-нов. В 1827 Ф.-Л. сыграл роль Жоржа Жермани в мелодраме
"Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (т-р "Порт-Сен-Мартен").
Несмотря на мелодраматизм драматургич. образа, исполнение Ф.-Л. поразило
современников правдивостью, реа-листич. показом характера героя. Среди
ролей раннего периода - роль извозчика Руль-Пари в мело драме "Извозчик"
Бенжамена и Рубена (1825), в трактовке к-рой проявился демократизм
взглядов Ф.-Л.
Решающее значение для творчества Ф.-Л. имела революция 1830. Образы,
созданные Ф.-Л. в период Июльской монархии, характеризуются чёткой
поли-тич. направленностью, усилением протестующего, критич. начала. В
1834 Ф.-Л. создал новый вариант образа Робера Макера в комедии,
написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа (т-р "Фоли
драматик"). Герой этой комедии - бандит и аферист, становится
председателем акционерного общества и проникает в высшие финансовые
сферы. Обобщающая, разоблачит, сила игры Ф.-Л. была так велика, что имя
Робера Макера стало для современников нарицательным, оно символизировало
явления, порождённые Июльской монархией, властью финансовой
аристократии. Худ. О. Домье издал в 1837-38 и в 1840-41 серию сатирич.
рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. Маркс назвал короля Луи Филиппа "...Робе
ром Макером на троне" (Маркс К. и ЭнгельсФ., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10).
Спектакль был восторженно принят демократическими зрителями, но в нач.
1836 пьеса была запрещена, и Ф.-Л. смог возобновить спектакль лишь в
1848.
Принципы критич. реализма, получившие блестящее выражение в образе
Робера Макера, были развиты Ф.-Л. в ролях Ричарда Дарлингтона (о. п.
Дюма-отца, 1831), Вотрена (о. п. Бальзака, 1840), углубивших обличит,
направление творчества Ф.-Л. Видное место в иск-ве актёра занимали также
роли романтич. героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против
преступности и аморальности правящих верхов,- Дженнаро ("Лукреция
Борджа" Гюго, 1833, т-р "Порт-Сен-Мартен"), Кин("Кин, или Беспутство и
гений" Дюма-отца, 1836, т-р "Варьете"), Рюи Блаз (о. п. Гюго, 1838, т-р
"Ренессанс"), Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери,
1844, "Порт-Сен-Мартен"). С большой теплотой и драм. силой играл Ф.-Л.
роль доброго, самоотверженного бедняка - папаши Жана в мелодраме
"Парижский тряпичник" Пиа (1847, т-р "Порт-Сен-Мартен").
Вместе с M. Дорваль и П. Бокажем Ф.-Л. осуществил реформу франц.
т-ра, отказавшись от класси-цистского принципа идеализации образов, от
обветшалых правил и норм классицистского т-ра, от сословного
разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково
доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтич. идеала и реа-листич.
типизация характера, раскрытого с жизненной достоверностью. Творчество
Ф.-Л. основывалось на сценич. переживании, психологич. индивидуализации
образа, выявлении черт бытовой и социальной типизации персонажа. Иск-во
Ф.-Л., великого актёра-гуманиста, отразило настроения демократич. масс
периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Критич.,
протестующая устремлённость его творчества вызывала вражду со стороны
театр. предпринимателей и реакц. бурж. критиков. Высокую оценку
творчества Ф.-Л. дали В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев и др. Ф.-Л.
был автором неск. пье;: "Узник-любитель" (совм. с Дартуа, Девомберу-сом
и Лалу), "Старый художник, или Обольщение" (совм. с Шаванжем,
Декомберусом и Майяром) и др.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963,
Финкельштейн E. Л., Фредерик Леметр и первая редакция "Робер Макера", в
кн.: О театре. Сб. статей, Л. - М., 1940, с. 41 - 73; Д а н и л и н KL,
Робер Макер, "Театр", 1939, № 9; Записки Фредерика Леметра, газ.
"Суфлер", 1880, .№ 25, с. 5 и др.; Souvenirs de Frederick-Lemaitre,
publies par son fils, 2 ed., P., 1880; L e с о m-te L., Un comedien au
XIX siecle..., v. 1-2, P., 1888;
S i 1 v a i n E., Frederick Lemaitre, P., 1926; Descotes M., Le drame
romantique et ses grands createurs, P., 1955;
B a l d i c k R., The life and times of Frederick Lemaitre, L., 1959;
"Les cent et un Robert Macaire", composes et dessines par M. H. Daumier
sur les idees et les legendes de M. Ch. Philipon. Texte par M. Alhoy et
L. Huart, P., 1843; J a n i n J., Histoire de la litterature dramatique,
v. 6, P., 1858; его же. Critique dramatique, v. III, P., 1877;
Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq
ans.... v. 1-6, Lpz.- Brux., 1858-1859. E. Ф.
ФРЕДРО (Fredro), Александр (20.VI.1793, Сурохово ок. Ярослава,15.VII.
1876, Львов) - польский комедиограф, поэт. Род. в шляхетской семье. В
1809- 1814 служил в наполеоновской армии. После службы в армии начал
драматур-гич. деятельность. Первые пьесы (периода 1817-35) были написаны
под влиянием французской комедии, драматургии Мольера и теоретич.
взглядов на т-р Ф. Шиллера. В этих пьесах автор в сати-рич. форме
осмеивает шляхетскую аристократию, к-рой противопоставляет молодого
героя, побеждающего в борьбе с косностью. Наиболее значит. пьесы этого
периода: "Интрига на скорую руку" (1817, "Т-р Польски", Львов), на её
основе Ф. написал комедию "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1822,
Львов). Ф. принадлежат пьесы: "Пан Гельдхаб" (1821, "Т-р Народовы",
Варшава), "Сварливость и упрямство" (1819), "Муж и жена" (1821),
"Иностранщина" (1824), "Дамы и гусары" (1825, Львов), "Друзья-" (1826),
"Пан Йовяль-ский" (1832, Львов), "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца"
(1833), "Месть" (1834, Львов), "Тётушка" (1834), "Пожизненная рента"
(1835), "Караул, что творится!" (1835, Львов).
Ф. развивал традиции польской просветительской комедии 18 в. Точный и
острый реализм, мастерство социальных характеристик отличают драматургию
Ф. этого периода. В 1835-54 Ф. занимался общественной и политич.
деятельностью. Наиболее значит. пьесы последнего периода его творчества:
"Две родственницы" (1857), "Револьвер" (1861), "Последняя воля" (1867),
"Из Перемышля в Пшешов" (1867-("8). Здесь появляются новые герои и новые
темы, но по своим художеств! качествам /и по идейно-социальной
направленности они уступают произведениям раннего периода.
Яркость сценич. образов, мастерство построения диалога, комизм
характеров и ситуаций, занимательность сюжета и изящество интриги,
совершенство композиции - делают комедии Ф. шедеврами комедийного и
водевильного жанра, школой для мн. поколений польских актёров.
Комедии Ф. сохраняются в репертуаре совр. польских т-ров. Среди
наиболее значит, совр. пост.: "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца"
(1963, "Т-р Народовы"), "Караул, что творится!" (1959, "Т-р Людовы",
Нова-Хута), "Муж и жена" (1953, "Т-р Польски", Варшава), "Новый Дон
Кихот, или Сто безумцев" (1962, "Т-р Людовы", Варшава), "Пан Йовяльский"
(1959, "Т-р им. Словацкого", Краков), "Пожизненная рента" (1963, "Т-р
Вспулчесны", Варшава), "Револьвер" (1963, "Т-р Камеральны", Варшава).
Пьесы Ф. ставились на рус. и сов. сценах: "Велд-кий человек на малые
дела" (1882, Польская труппа, Павловский летний т-р), "Дамы и гусары"
(1918, Моск. драматич. т-р Сухо дольского; 1946, Т-р им. Леси Украинки,
Киев; 1960, Т-р им. Вахтангова, Москва); "Пан Йовяльский" (1961,
Новгородский облдрамтеатр), "Муж и жена" (1965, Т-р драмы им. Паэгле,
Валмиера).
Ф. писал также либретто к операм: "Ночлег в Апеннинах" Монюшко
(1839), "Монах Раймунд" Мирец-кого (1836), а также тексты муз. комедий:
"Новый Дон Кихот" Монюшко (1839), "Дамы и гусары" Каминьского, "Месть"
Носковского и Гужевского (1909, Варшава).
Соч.: Комедии, М., 1956; Свечка погасла, Два шрама, М., 1957; Пан
Йовяльский, в сб.: Драматургия стоан народной демократии. М., 1955;
Komedije, t. l-5, Wieden-Lw., 1826-39; Dzieia, t. 1-13, Warsz.- Kr.,
[1880]; Komedije, t. 1-6, oprac, i wstep, E. Kucharski, Lw., 1926-27.
Лит.: Державин К.иИгнатов С., Драматургия Польши, в сб.: Классическая
драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955, с. 571-79;
Chrzanowski J., О komedijach Aleksandra Fredry, Kr., 1917; В о-rowy W.,
Ze studJon nad Fredra, Kr., 1921; K u c li ci r-ski E., Fredroa komedija
obca, Kr., 1921; Zelenski Boy T., Obrachunki Fredrowskie, Warsz., 1949;
2 wyd., Warsz., 1954; P i go n S., W pracowni Aleksandra Fredry, Warsz.,
1956; Dabrowski S., Gorski R., Fredro na scenie, Warsz., 1963. E. X.
ФРЕЙДЕНРЕЙХ (Freudenreich), Йосип (6. X. 1827-18.IV.1881) -
хорватский актёр, режиссер, драматург и театр. деятель. До 1858 играл в
полу-проф. хорватских и проф. нем. труппах. Совм. с Д. Д смете ром был
инициатором пост. спектаклей на хорватском языке в Загребе (1851-58).
Эти спектакли предшествовали, созданию Хорватского Нац. т-ра в Загребе
(1860), в к-ром Ф. был ведущим актёром и режиссёром (в 1863-64 -
директором). В начале он играл роли героев-любовников, затем перешел на
комедийные и характерные роли (Гарпагон - "Скупой", персонажи пьес
Лабиша, Скриба). Ф.-автор т. н. "народных пьес", в том числе
"Грени-чары" (1857, выступал в роли Грги), "Чёрная королева" (1858),
"Удманич" (1877), пантомима "Арлекин впервые в Хорватии" (1863),
водевилей; переводил и переделывал пьесы Шекспира, Шиллера, Гольдони и
др. Впервые на хорватской сцене осуществил пост. Шекспира ("Венецианский
купец", 1867, и др.), Шиллера, Гольдони и др. Будучи директором т-ра,
вводил в репертуар нац. драматургию, ставил оперетты, в 1870-81 выступал
как первый режиссёр в хорватском Национальном т-ре ("Мислав" Зайца,
1870, "Трубадур", 1871; "Никола Шубич-Зриньски" Зайца, 1876, и др.). В
1874 вёл педагогич. работу
(среди учеников - M. Барабаш, С. Бан, М. Ружич-ка-Строцци).
Лит.: Reiching А. (статья), в кн.: Hrvatsko narodno kazaliste.
1860-1960, Zagreb, 1960, s. 255-256, 258. Алъб. К. ФРЕЙДКИНА, Любовь
Марковна [р. 12(25).XII. 1910] - рус. сов. театровед. В 1935 окончила
театро-ведч. ф-т ГИТИСа. С 1935 выступает как критик. Ведёт педагогич.
работу, читает лекции. В 1933-41 преподавала в ГИТИСе. Работает в
комиссии по изданию трудов К. С. Станиславского. Автор книг:
"Вл. И. Немиро вич-Данченко" (1945), "Дни и годы В л. И. Немиро
вича-Данченко" (1962).
Соч.: Тени Лира, "Театр и драматургия", 1935, № 4;
Ленин и искусство, предисловие к сб.: Ленин о культуре и искусстве,
М.-Л.,1938; Героика и актёры психологической школы, в сб.: Актёры и
роли, М., 1947; "Зыковы" на сцене Новосибирского театра, в кн.:
Горьковский альманах. Год 1946, М., 1948; Полвека Художественного
театра, М., 1948; Чеховское и нечеховское, "Театр", 1955, .№ 3; Соблазны
и принципы, там же, 1958, № 12; Театральные мотивы в беллетристике
Чехова, там же, 1960, № 1.
Л. Ним.
ФРЕЙКА (Frejka), Йиржи (6. IV. 1904-27. X. 1952) - чехословацкий
режиссёр. Окончил философский ф-т Пражского ун-та и драматич. отделение
Пражской консерватории. В 1925 совм. с выпускниками консерватории пост.
комедию Мольера "Жорж Данден" как игровой балаганный спектакль-водевиль
о совр. жизни под назв. "Цирк Данден". Эта пост. утвердила Ф. как главу
авангардистского течения чехословацкого т-ра. Объединив группу артистич.
молодёжи, Ф. создал ядро театр. секции'в организации революц. художников
"Деветсил". Эта группа в 1925 была преобразована в Освобождённый т-р. Ф.
ставил социально-острые, условные по форме спектакли:
"Женщины Тесмофории" Аристофана (1926, Освобождённый т-р), "Продавец
мазей"-по нар. фарсу, обр. Э. Буриана (1928, т-р Дада, Прага). С
1929-режиссёр Национального т-ра. Лучшие спектакли: "Синдбад-мореход"
Лома (1934), "Птицы" Аристофана (1934), "Фуэнте Овехуна" (1935); "Озеро
Укереве" Ванчуры (1936), "Юлий Цезарь" Шекспира (1936), "Борис Годунов"
(1937); "Ромео и Джульетта" Шекспира (1938). В 1945-50 - худ. рук. Т-ра
на Виноградах, где пост.: "Мнимый больной"t (1946), "Макбет" (1946),
"Сон в летнюю ночь" (1947), "Горе от ума" (1947), "Виндзорские
проказницы" (1949), "Достигаев и другие" (1948) и др. В 1946-52
преподавал режиссуру в Академии иск-в (Прага).
Соч.: Zelezna doba divadla, Praha, 1945. Лит.: Dvorak A., Trojice
nejodvaznejsich:... J. iri Frejka, Praha, 1961. Л. Сол.
ФРЕЙМАН, Александр (20. XII. 1864-26.III. 1919) - латыш. актёр и
режиссёр. С 1888 работал в Рижском латыш. т-ре, выступал в основном в
героич. ролях. Среди ролей Ф.: Фердинанд (1893);
Лаймонис ("Вайделота" Аспазии, 1894), Отелло (1895); Фауст (о. п.
Гёте, 1898), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира, 1900), Васька Пепел ("На дне",
1906). Игра Ф. была романтически приподнятой, с лёгким оттенком пафоса.
Работал режиссёром в Рижском латышском и Новом рижском т-рах. Ф. был
одним из крупнейших латыш. режиссёров своего времени, требовал от
актёров глубокого понимания ролей. Перевёл на латышский язык трилогию
("Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович", "Царь Борис") А.
К.Толстого. В. X.
ФРЕЙМАНЕ (наст. фам.-Пастернак), Лидия (р. 6. IV. 1920)-латышская
советская актриса. Деп. Верх. Совета Латв. ССР 6-го и 7-го созывов. Нар.
арт. Латв. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1962. Окончила в 1947
театр. студию при Т-ре драмы Латв. ССР (ныне Латв. т-р драмы) и вступила
в труппу этого же т-ра. Ярко драматич. игра Ф. выражает глубокие
переживания её сценических героинь. Она играет обычно сильных. стойких
женщин. Сдержанность внешней формы сочетается в исполнении Ф. с острыми
драматическими кульминациями. С 1966-председатель Театр. об-ва Латв.
ССР.
Роли: Кристина ("В огне" Влаумана, 1948), Анита ("Сын рыбака" Лациса,
Гос. пр. СССР, 1950), Oinv Анна ("Земля зелёная" У пита. Гос. пр. СССР,
1951), Надежда ("Варвары", 1951), Аркадина ("Чайка", 1960); Стелла
("Милый лжец" Килти, 1962), Мартирио ("Дом Бернарды Аль-бы" Лорки,
1963), Дженни ("Трехгрошёвая опера" Брехта, 1965).
Лит.: D z e ne L., Musu paaudzes aktieri, Riga 1963 B. X.
ФРЕЙНДЛИХ, Алиса Бруновна (р, 8.XII. 1934)-рус. сов. актриса. Дочь Б.
А. Фрейндлиха. В 1957 окончила Ленингр. театр. ин-т (педагог Б. В. Зон).
В 1957-61 работала в ленингр. Т-ре им. Комиссар-жевской. Дебютировала в
роли беспризорника Котьки ("Светите, звёзды" Микитенко). Затем сыграла
роли: Катя ("Раскрытое окно" Брагинского), Поля ("Живая вода" по роману
Леонова "Русский лес"), Маша ("Рождены в Ленинграде" Берггольц). Тонкий
акварельный рисунок образа, соединён в исполнении актрисы с
искренностью, живостью, изяществом. Ей свойственна внешняя пластич.
выразительность, музыкальность. Актриса обладает даром импровизации. С
1961 работает в Ленингр. т-ре им. Ленсовета, где сыграла роль Тани (о.
п. Арбузова), в к-рой проявился драматич. темперамент актрисы. В
исполнении роли Элизы Дулитл ("Пигмалион" Шоу) обратилась к сценич.
гротеску. Сыграла роль Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Н. Вел.
ФРЕЙНДЛИХ, Бруно Артурович [р. 27.IX (10.X). 1909] - рус. сов. актёр.
Нар. арт. РСФСР (1957). Учился в Ленингр. театр. техникуме. В 1931
участвовал в организации Ленингр. колхозного ТРАМа (филиала Ленингр.
ТРАМа). В 1941-43 работал в ЛенТЮЗе. Наиболее значительные роли этого
периода - Павка Корчагин ("Как закалялась сталь"), Мальволио
("Двенадцатая ночь"). В 1946 - актёр Большого драматич. т-ра им.
Горького, где сыграл роли Паратова ("Бесприданница") и Гарри Смита
("Русский вопрос"). С 1948 работает в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина.
Роли: Гамлет, Хлестаков, Барон; Судебный следователь ("Живой труп"),
мистер Астлей ("Игрок" по Достоевскому), Барон ("Скупой рыцарь"
Пушкина), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). Герои Ф.
подчёркнуто интеллектуальны, актёр мастерски владеет иск-вом
философского диалога, это особенно ярко проявилось в исполнении им ролей
отца Серафима ("Всё остаётся людям Алёшина) и Надточиева ("На диком
бреге" по Полевому). Ф. тонко разрабатывает интонационный рисунок роли,
её словесно-ритмич. структуру, точно передаёт эмоциональный строй совр.
речи.
Снимается в кино (Гос. пр. СССР, 1951, за исполнение роли Маркони в
фильме "Александр Попов"). С. Ц.
ФРЕЙТАГ (Freytag), Густав (13.VII.1816-30.IV. 1895) - нем. писатель,
драматург. С 1835 изучал германскую филологию в Бреславле и Берлине, с
1839 - приват-доцент нем. языка и лит-ры в ун-те Бреславля. С 1844
занимался лит.-публицистич. деятельностью. Влияние радикальных идей
"Молодой Германии", испытанное Ф. накануне революции 1848, сменяется
после 1848 отказом писателя от бурж.-демократич. идеалов революции и
переходом его на сторону реакции; Ф. становится апологетом бурж.
порядка. Автор комедии "Свадебное путешествие" (1844), драм из жизни
совр. об-ва - "Учёный" (1844), "Валентина" (1847). Наибольшим успехом
пользовалась комедия "Журналисты" (1854, рус. пер. 1896), в к-рой
высмеиваются недостатки совр. бурж. прессы. Пьесы Ф.- семейная драма
"Граф Вольдемар" (1858), классицистич. трагедия "Фабий" (1859)
проникнуты морализированием. В книге "Техника драмы" (1863) Ф.,
анализируя классич. драматургию, разрабатывает реалистич. теорию бурж.
драмы, выступая сторонником О. Людвига.
Соч.: Gesammelte Werke, hrsg. v. H. M. Elster, Bd l - 22, Lpz.,
1886-88; Gesammelte Werke, Bd 1-2, Lpz., 1926.
Лит.: D r o e s с h e r G., G. Freytag in seinen Lustspielen, W.,
1919; K i n d e r m a n n H., G. Freytag und das Theater, "Neues Wiener
Tagblatt", 1943, № 209, Наш. В.
"ФРЕЙШЮТЦ" - см. ((Вольный стрелок-". ФРЕМСТАД (Fremstad), Оливе
(14.III.1871-21.IV. 1951) - амер. оперная артистка (драматич. сопрано)
шведского происхождения. В нач. 80-х гг. переехала в США. В 1893
дебютировала на оперной сцене в Кёльне; в 1896- 1903 выступала в
Мюнхене, Байрёйте, Лондоне. В 1903-14 пела в т-ре "Метрополитен-опера".
Оставила сцену в 1915, до 1920 пела Б концертах.
Ф. - одна из выдающихся исполнительниц вагнеровского репертуара. В её
иск-ве эмоц. экспрессия сочеталась с тонкой психологич. обрисовкой
деталей. Высокий драматич. пафос и пламенная страстность отличали
исполнение партий в операх Вагнера. Талант Ф: высоко ценили Г. Малер, Ф.
Мотль, А. Тосканини, дирижировавшие спектаклями, в к-рых певица
выступала на оперной сцене.
Партии: Брунгильда, Кундри, Венера, Эльза, Изольда ("Гибель богов",
"Парсифаль", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера),
Саломея (о. п. Р. Штрауса), Кармен, Тоска и др. Вс. Т.
ФРЕНКЕЛЬ, Даниил Григорьевич [р. 2(15).IX. 1906]- рус. сов.
композитор, дирижёр. Учился в Одесской консерватории (1925-28) и в
Ленинграде у М. О. Штейнберга и А. П. Гладковского (1932-38). В
1941-44зав. муз. частью и дирижёр Оренбургского драм. т-ра им. Горького,
в 1945-47 - Ленингр. драм. т-ра. Автор опер: "Рассвет" (1938, оперная
студия Ленингр. консерватории), "Угрюм-река" (по о. п. Шишкова, 1951,
Малый оперный т-р, Ленинград), "Бесприданница" (по о. п. А. Н.
Островского, 1959, там же), "Диана и Теодоро" (по пьесе Лопе де Вега
"Собака на сене", соч. 1944), "Сын Рыбакова" (по о. п. Гусева, соч.
1965); балета "Катрин Лефевр" (соч. 1960); оперетт "Опасный рейс" (соч.
1958), "Голубая стрекоза" (соч. 1948), музыки к драматическим спектаклям
и фильмам.
Лит.: Томпакова О., Д. Френкель. "Угрюм-река", Л., 1958; Рабинович
Д., "Бесприданница" в оперном театре, "Сов. музыка", 1960, № 6. Д ff g
ФРЕНКЕЛЬ (Frenkiel), Мечислав (15.VII. 1859- 19.IV.1935)- польский
актёр, педагог. В 1877 участвовал в любительских спектаклях, в 1878
поступил в театр. школу Э. Деринга (Варшава). В 1881-85 работал в
провинциальных труппах, затем в Петербурге (труппа А. Луковича) и
Краковском т-ре. В 1885-89 - во Львовском т-ре, в 1890--1928 - в т-ре
"Розмаитости". Ф. был последователем краковской школы актёрского иск-ва.
Прославился в компч. ролях. Ф. покорял зрителя глубиной, искренностью
чувств, наделял свои сценич. образы острой характерностью, уделял
большое внимание историч. конкретности персонажа. Мастер тонких сценич.
деталей, Ф. часто создавал из маленьких ролей подлинные шедевры (Фламбо
- "Орлёнок" Ростана и др.).
Роли: Чесник ("Месть" Фредро), пан Дамаэий (о. п. Близиньского),
Витковский ("Денежные тузы" Балуцкого), Шамбелян ("Глупый Якоб"
Ритнера), капитан Нут ("Мореплаватель" Шанявского), Городничий; Фальстаф
("Виндзорские проказницы"), Тартюф; Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и
др.
В 1925-32 Ф. преподавал в театр. школе при т-ре "Розмаитости". Был
популярен как чтец, снимался в кино.
Лит.: Сельский А., Воспоминания, [пер. с польск. ], М., 1961; S z a n
i a w s k i J., W poblizu teatru, Kr., 1956;
G r z y m а Г a-S i e d l e c k i A., Swiat aktorski moich czasow,
Warsz., 1957; Biernacki K., Mieczyzlaw Frenkiel, [Warsz., 1958]. p B.
ФРЕЦЦОЛЙНИ(РгеггоИш),Эрминия(27.Ш.1818- 5. XI. 1884)-итал. артистка
оперы (сопрано). Пению училась у Д. Ронкони (Милан), А. Ненчини, Н.
Таккинарди (Флоренция), М. Гарсиа-сына. На оперной сцене впервые
выступила в т-ре Кокомеро во Флоренции в заглавной партии оперы
"Беатриче ди Тенда" Беллини (1837). В последующие годы с успехом пела в
разл. городах Италии. В 1840 дебютировала на сцене миланского т-ра "Ла
Скала" (Лукреция Борджиа в о. п. Доницетти). Гастролировала в Вене,
Лондоне, Петербурге (1848), Мадриде, Париже, Нью-Йорке. Оставила оперную
сцену в 1871.
В своем иск-ве Ф. выражала принципы романтизма, пленяла современников
взволнованностью и искренностью исполнения. Вошла в историю итал.
оперного т-ра как выдающаяся исполнительница партий героинь в операх
Беллини, Доницетти и Верди.
Лучшие партии: Джульетта, Эльвира, Амина ("Капу-лети и Монтекки",
"Пуритане", "Сомнамбула" Беллини), Лючия, Адина ("Лючия ди Ламмермур",
"Любовный напиток" Доницетти), Эльвира, Джильда, Леонора ("Эрнани",
"Риголетто", "Трубадур" Верди), Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Марта
(
...Закладка в соц.сетях
