Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...его учителя
ро-мантич. манеру исполнения. Вдервые вы ступил на сцене "Нац. т-ра в
183b, играл в трагедиязГБольтера, Альфьери, Расина, позднее в комедиях
Мольера, В. Алек-сандри, совр. мелодраме и др. В 1838 К. организовал
первый рум. т-р в провинции (в г. Ботошани), в к-ром спектакли давались
на рум. яз. В 1839-44 К. работал в Нац. т-ре в Яссах (рук. В.
Алек-сандри, К. Негруцци, М. Когэлничану). В 1845 вернулся в Бухарест и
организовал там "Рум. труппу любителей" - проф. т-р, пропагандировавший
передовой репертуар. К. был близок с революц.-демократич. кругами,
принимал участие в революции 1848. В брошюре "Да судит братьев Караджале
народная справедливость" (1849), написанной К. совм. с братом Йоргу
Караджале, отражены идеи революции 1848. В ней К. выступает
пропагандистом театр. иск-ва, проникнутого духом гражданственности. В
1850 К. арендовал здание Нац. т-ра, где играла созданная им рум. труппа.
Под давлением реакции К. был вынужден включать в репертуар переводные
фарсы и мелодрамы. Из-за материальных трудностей в 1855 оставил сцену. В
1869 преподавал декламацию в Нац. т-ре. К. был автором пьес "Суаре на
окраине, или Путаница желаний" (изд. 1897), "Чванливая оде-ялыцица, или
Я - барыня" (изд. 1943), "Два плута, или Остерегайтесь злых, как огня",
высмеивающих рум. буржуазию. В фарсе "Репетиция в Молдове, или Мы и
опять мы" (1844) К. показывает жизнь рум. театр. труппы, излагает свои
взгляды на иск-во актёра. Свои взгляды на т-р К. изложил также в брошюре
"Национальный театр в румынской стране" (1855). Будучи руководителем
театр. трупп, К. воспитал плеяду рум. актёров.
Соч.: Opere, v. 1-2, [Вис.], 1952; в рус. пер.- Избранное, М., 1953.
Лит.: Т о г п е а F. , Primii nostri dramaturgi. Antolo-gie, Вис."
1960; его же, Un artist cetatean Costache Ca-ragiale, Вис., 1954;
Alterescu S., Tornea F." Teatrul National "I. L. Caragiale", [Buc.1,
1955. Д. Я/.
КАРА-ДМИТРИЕВ, Дмитрий Лазаревич [р. 8 (20). 1.1888] - русский
советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1934). В 1904 начал выступать на
любительской сцене в Одессе. В 1910 перешёл на проф. театр. сцену
(Одесский т-р миниатюр и др.). Уже в этот период проявилось
разностороннее дарование, комедийный темперамент, сценич. обаяние
молодого актёра. В 1914 К.-Д. был мобилизован в армию. В 1917 вернулся в
Одессу; работал в труппах Б. С. Глаголина, Н. И. Соболыци-кова-Самарина.
Одновременно учился на юридич. ф-те Новороссийского ун-та (в Одессе). В
1922 был актёром Харьковского т-ра Н. Н. Синельникова. Роли:
Лебедынцев, Дато ("Джентльмен" и "Измена" Сумба-това-Южина), Фриц
("Канцлер и слесарь" Луначарского), Земляника ("Ревизор") и др. С 1924 -
в труппе Моск. т-ра Сатиры. Яркость, сочность и жизнерадостность иск-ва
К.-Д. проявились в обозрениях "Спокойно-снимаю" (клоун), "Семь лет без
взаимности" (эстрадный аккомпаниатор) и др.; в спектаклях "Вредный
элемент" Шкваркина (актёр Надрыв Вечерний), "Квадратура круга" Катаева
(Емельян Чернозёмный) и др.
Наиболее значительные роли: Барабаш ("114-я статья" Ар- дова и
Никулина, 1926), Яков ("Чужой ребёнок" Шкваркина" 1933), Сбригани
("Господин де Пурсоньяк" Мольера, 1938), Ходжа Насреддин ("Весёлый
грешник" Соловьёва и Витко-вича, 1945), Махунхина ("Остров мира"
Петрова, 1947), Фу Мин ("Пролитая чаша" Ван Ши-фу, 1952), мистер Понт
Кич ("Баня" Маяковского, 1953). Выступает на эстраде как рассказчик,
куплетист, муз. эксцентрик. Н. Лей.
КАРАЕВ, Кара Абульфаз оглы (р. 5.II.1918) - азербайджанский советский
композитор. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Деп.
Верх. Совета СССР 5-го и 6-го созывов. Муз. образование получил в
Азерб., затем в Моск. консерватории, к-рую окончил в 1946 по кл.
композиции Д. Д. Шостаковича. С 1946 К.- преподаватель" с 1957-профессор
Азерб. консерватории. Написал (совм. с А. Д. Гад-жиевым) оперу "Вэтэн"
("Родина") о героич. борьбе азерб. народа против фашизма в годы Великой
Отечеств, войны (1945, Т-р оперы и балета им. Ахундова). Автор музыки к
спектаклям:
"Учитель танцев" Лопе де Вега и "Отелло" (1949, Театр им.
Азизбекова), "Чудак" Н. Хикмета (1955, Т-р им. Ермоловой),
"Оптимистическая трагедия" (1956, Т-р драмы им. Пушкина, Ленинград) и
др. Новаторское мастерство К. проявилось в его балетах:
"Семь красавиц" по мотивам поэм Низами (1952, Т-р оперы и балета им.
Ахундова) и "Тропою грома" по одноим. роману П. Абрахамса (1958, Т-р
оперы и балета им. Кирова). Развивая традиции Прокофьева и Хачатуряна,
К. создал реалистич. танцевальные драмы, преодолевая дробность и
обособленность отд. танцевальных номеров. Его балет воспринимается как
цельное, непрерывно развивающееся муз.действие. Творчество К. отличается
острым чувством современности, творческим использованием фольклора,
динамизмом, высоким профессионализмом. Многоплановые балеты К. воплощают
гуманистич. идеи, большие социальные конфликты, в них органически
сплетаются лирика и гротеск, драматич. и трагич. элементы, конкретность
танца и симфонизм муз. развития. К.- автор симфоний и ряда соч. в др.
жанрах. Гос. премии СССР (1946 за оперу "Вэтэн" и 1948 за симф. поэму
"Лейли и Меджнун").
Лит.: Карагичева Л., Кара Караев, Баку, 1956;
Бонч-Осмоловская Е., Балеты Кара Караева "Семь красавиц" и "Тропою
грома", М., 1961. А. Ив.
КАРАКАЛПАКСКИЙ ТЕАТР ИМ. К. С. СТАНИСЛАВСКОГО -
музыкально-драматический театр Кара-Калп. АССР в г. Нукусе. Организован
в 1930 на базе полупроф. кружка "Утренняя заря", руководимого
драматургом, актёром и режиссёром А. Утепо-вым. В репертуаре т-ра были
пьесы Утепова ("Девушка, нашедшая себе равного", 1930, "Сеитмурат -
лентяй", 1931, "Уполномоченный - очковтиратель", 1932), А. Бегимова
("Кто это?", 1933), Дж. Аймурзаева ("Бюрократы", 1933),М. Дарибаева
("Коклен-богатырь", 1938, и "Новые люди", 1939), пьесы узб. авторов -
"Гульсара" Яшена и Мухамедова (1936) и др.
В 1939 состав т-ра значительно укрепился за счёт выпускников
каракалпакской студии ГИТИСа, воспитанников О. И. Пыжовой и Б. В.
Бибикова. В репертуар т-ра вошли студийные спектакли, в т. ч. "Бедность
не порок" Островского, "Проделки Скапена" Мольера, "Первая конная"
Вишневского. В 40-х гг. т-р начал работать над переводными пьесами -
"Вас-са Железнова" (1940); "Проделки Майсары" Хамзы (1940). Лучшими
спектаклями воен. лет были "Русские люди" Симонова (1942), "Лейтенант
Елмуратов" Аймурзаева (1943), "Алпамыс" Давкараева (1944). В 40-50-х гг.
определяется направление деятельности т-ра как т-ра
музыкально-драматического. Появляется нац. режиссура (Т. Алланазаров).
Осн. место в репертуаре в конце 40-х и 50-х гг. занимают пьесы на совр.
темы: "Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзаева (1948), "На берегу Аму-Дарьи"
Аймурзаева (1949), к Молодые сердца", "Насильно мил не будешь"
Ходжа-ниязова (1957) и узб. комедии Сердечные тайны" Рахманова (1954),
"Больные зубы" Каххара (1955). Ставятся также историч. и фольклорные
пьесы- "Бердах" Аймурзаева (1951 и 1958), "Гариб-Ашик" Бегимова и
Алланазарова (1955). Т-р'ставит "Украденное счастье" Франко (1953),
"Тартюф" (1956); "Стряпуха" Софронова. В репертуаре т-ра пьесы
каракалпакских авторов: Аймурзаева, Калимбетова, Сейт-жанова, Бегимова,
Давкараева, Ходжаниязова и др. В 1957 состоялась декада каракалпакской
лит-ры и иск-ва в Ташкенте. В труппе т-ра (1962) - нар. арт. Узб. ССР и
Кара-Калп. АССР А. Шамуратова, Р. Сеитов, А. Халимов, Г. Ширазиева, Ю.
Ма-мутов, нар. арт. Кара-Калп. АССР С. Алламуратова, Р. Адыкова, С.
Авезова, Т. Джолумбетова, С. Утеп- бергенов, С. Юсупова. Т. Б.
КАРАКАШЕВ, Георги (р.23. IV. 1899) - болгарский театральный художник.
Окончил художеств.. академию в Софии. Профессор декорац. иск-ва Ин-та
изобразит, иск-в им. Н. Павловича. С 1952 - гл. художник Нар. т-ра им.
И. Вазова в Софии. Оформил спектакли "Сноха" Г. Караславова, "Любовь" О.
Василева, "Иванко" В. Друмева, "Лейпциг 33" Крон-фельда и Компанейца,
"Немцы" Кручковского, "Перед бурей" Балабанова, "На всякого мудреца
довольно простоты" и др. Димитр. пр. Ст. К.
КАРАКОСТОВ, Стефан Любомирович [р. 25.VIII (7. IX). 1915] -
болгарский критик и историк театра. Чл. Болг. коммунистич. партий.
Изучал славянскую литературу и историю в Софийском гос. ун-те
(19361941). Выступал как критик в ряде болг. газет и журналов . За
участие в антифашистской демонстрации был исключён из ун-та. Является
автором ряда трудов по истории лит-ры и театра, гл. обр. в области
болгаро-рус. и болгаро-сов. связей. Занимается педагогич. деятельностью,
с 1948-доцент, с 1951-профессор Болг. ин-та театр. иск-ва.
Соч.: Васил Левски в спомените на съвремениците си, 1940, 1943;
История на руския и съветския драматически театрър. Лекции, ч. I, 1951,
ч.II, 1953; А. П. Чехов на бъя*-гарска сцена. 1961; Очерци за наши
артисти, 1961. P.P.
КАРАЛАМБОВ, Стефан (р.26. IV. 1902) - болгарский актёр. Засл. арт.
НРБ (1949). Учился в Драматич. школе им. К. Сагаева (1922) в Софии. В
1925-28 руководил Читалищными театрами и работал как проф. актёр в
провинц. т-рах. Был директором ряда провинц. передвижных трупп,
"Современного кооперативного т-ра" (1938-39) и др./где ставились
прогрессивные совр. пьесы, в т. ч. сов.- "Платон Кречет" (играл гл.
роль). В 1947-51 К.- директор Нар. т-ра им. Будевской в Бургасе, в
дальнейшем актёр и режиссёр софийского Нар. т-ра им. И. Вазова'. Димитр.
пр. (1950).
Роли: Гамлет, Фердинанд, Незнамов, Хлестаков; Протасов ("Дети
солнца"). Пост. спектакли: "Изгнанники" Вазова, "Разведка" Стрелкова,
"Констаятин Заслонов" Мовзона, "Вампиры" Страшимирова и др. Ст. К.
КАРАЛЛИ, В. - см. Коралли, В. КАРАМАЗОВ, Дмитрий Михайлович (наст.
фам.- Афанасьев; 1861 - 1912) - русский актёр. В 1892 дебютировал в
Василеостровском т-ре (Петербург). Играл в Харькове, Киеве, Одессе,
Вильнюсе, Саратове, в 1895 - 96, 1903 - 04, 1911 - 12- в Иркутске. К.
обладал хорошими сценич. данными, красивым голосом, замечат. дикцией,
выразительным жестом, тщательно работал над ролями, стремился к историч.
точности костюма. Иск-во К. было отмечено благородной простотой, большой
общей культурой. Он пропагандировал классич. драматургию, лучшие пьесы
совр. авторов (Чехова, Горького). Знаток Шекспира, К. был одним из
лучших исполнителей роли Гамлета на провинциальной сцене. Роли: Уриэль
Акоста (о. п. Гуцкова), Освальд ("Йривидения"); Людовик XI (о. п.
Делавиня), Иванов (оп. Чехова), Пётр ("Мещане") и др. Выступая как
режиссёр, К. стремился к ансамблю.
Лит.: Велизарий М., 'Путь провинциальной актрисы, М.-Л., 1938;
Бруштейн А. Я., Страницы прошлого, М., 1956; Маляревский П. Очерк из
истории театральной культуры Сибири, (Иркутск], 1957. С. К.
КАРАМЗИН, Николай Михайлович [1(12).ХП.1766- 22.V(3.VI).1826]русский
писатель, историк, литературный и театральный критик. Крупнейший
представитель рус. сентиментализма. Образование получил в Москве,в
пансионе проф. Шадена. Лит. деятельность начал в первом рус. детском
журнале масонского направления, издававшемся Н. И. Новиковым,- "Детское
чтение для сердца и разума" (1785-89). В 1791-92 ,К. издавал "Московский
журнал", в к-ром помещал рецензии на моек. спектакли, а также на нек-рые
пьесы, идущие на парижской сцене. Восприняв от Руссо и англ.
сентименталистов культ естественности, природы, интерес к раскрытию в
иск-ве индивидуальной душевной жизни человека и отстаивая в своих театр.
рецензиях эти принципы, К. объективно способствовал борьбе за
демократиза-цию рус. т-ра. Однако общественно-политич. взгляды К. не
отличались прогрессивностью. Его гуманизм имел чисто нравственные цели.
К. не только не требовал реальной борьбы с социальным насилием, но,
напротив, надеялся примирить людей разных сословий на почве
сентименталистского взаимопонимания и эмоционального равноправия.
Театральные высказывания К. направлены против классицизма, переживавшего
в этот период кризис, и влияния франц. класси-цистич. иск-ва.
Схематичному представлению классицистов о характере как о совокупности
простейших, одинаковых у всех людей психич. элементов, организуемых
посредством воспитания, К. противопоставлял свой взгляд на характер как
на сложную и притом совершенно индивидуальную душевную организацию. К.
выступает в своих статьях против риторичности и нравоучительности,
привитых т-ру классицизмом. Классицистам Расину и Корнелю К.
противопоставлял Шекспира. В предисловии к своему переводу трагедии
Шекспира "Юлий Цезарь" (1787) К. говорит о Шекспире как о всеобъемлющем
гении и важнейшее достоинство Шекспира видит в том, что "каждая степень
людей, каждый возраст, каждая страсть, каждый характер говорят у него
собственным своим языком". К. с восхищением отзывался о драмах Шиллера и
Лессинга, "мещанскую трагедию" к-рого "Эмилию Галотти" он перевёл в
1788. Эти драматурги привлекают К. силой изображаемых страстей, глубоким
нравственным чувством, трогательностью положений, умением показать
человека без прикрас, таким, каков он есть. Однако обличит. пафос их
произв. оставался чужд К. Именно поэтому он ставил в один ряд с
Шиллером, Гёте и Лессингом реакционного, "чувствительного" драматурга А.
Ко-цебу. Под влиянием пьес Коцебу К. написал свою единственную пьесу
"Софья" (опубликована в "Московском журнале" за 1791).
Интерес к миру душевных переживаний заставляет К. с особым вниманием
относиться к актёрскому иск-ву, расцвет к-рого он связывает с новым
типом драмы, развивающейся вне канонов классицизма. У К. впервые в рус.
критике актёр предстаёт как осн. художник т-ра, самостоят, творец
сценич.образа, вкладывающий в него собств. переживания и чувства. К.
живо описывает и анализирует актёрскую игру. Особенно интересна его
рецензия на спектакль "Эмилия Галотти" Лессинга в Моск. т-ре
("Московский журнал", 1791, ч. 1, кн. 1). К. требовал от актёра
жизненной простоты, силы и искренности чувств. Понимание К. т-ра как
иск-ва, в к-ром драма и актёрское творчество сливают свои средства и
предстают в нерасторжимом единстве, характеризует новый этап в развитии
рус. театр. мысли и практики сценич. иск-ва. После ликвидации
"Московского журнала" К. отходит от непосредственной театр.-критич.
деятельности, хотя основанный им журн. "Вестник Европы" (редактировался
К. в 1802-03) продолжал уделять большое внимание вопросам т-ра. Ок. 1804
К. начал углублённые занятия рус. историей. Впоследствии издал свой
многотомный капитальный труд - "История государства Российского".
Драматурги 1800-х гг. неоднократно черпали сюжеты своих произв. из
повестей К. Популярная повесть К. "Бедная Лиза" легла в основу пьесы В.
М. Фёдорова - "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" (1803), в
к-рой, однако, гуманистич. идея К. оказалась принесённой в жертву
консервативной морали и мелодраматич. интриге. В 1802 Н. И. Ильин
написал пьесу "Лиза, или Торжество благодарности" (1802), сюжетно не
связанную с повестью "Бедная Лиза", но отталкивающуюся от неё и даже
вступавшую с ней в нек-рую полемику. Повесть К. "Наталья, боярская дочь"
(1792) легла в основу одноимённой ис-торич. драмы С. Н. Глинки (пост. на
петерб. сцене в 1805). С повестью К. "Марфа Посадница" перекликается
драма Ф. Ф. Иванова "Марфа Посадница, или Покорение Новагорода" (1809).
Гуманизм К.-писателя, его внимание к внутренней жизни человека, его
борьба с канонами классицизма и проповедуемая им как критиком творч.
свобода художника оказали влияние на рус. т-р и драму. Пушкин, резко
выступивший против политич. позиций К., становившихся с течением времени
всё более консервативными, высоко ценил его вклад в рус. культуру.
Выдающееся значение К. как писателя и критика неоднократно подчёркивал
Белинский.
Соч.: Сочинения, т. 1-3,СПБ, 1848.
Лит.: [Г у к о в с к и и Г. А.], Карамзин, в кн.: История русской
литературы, т. 5, М.-Л., 1941; [Б е р к о в П. Н.]. Развитие
литературной критики в XVITI веке, в кн.:
История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958. Т. Р.
КАРА-МУРЗА, Сергей Георгиевич [псевд. -Сергей Кармин, Саддукей;
29.1.1878-10.Х.1956]- русский советский театровед, театральный критик. В
1903 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1898.
Печатался в "Театральной газете", "Театральном курьере", журн. "Рампа и
жизнь" и др. Осн. работы К.-М. посвящены Малому т-ру.
Соч.: Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924;
Пров Михайлович Садовский. Нар. арт. СССР, в сб.: Семья Садовских,
М.-Л., 1939, с. 213-66; Мария Фёдоровна (М. Ф. Андреева), "Огонёк",
1946, .Ne 5; Пров Михайлович Садовский. 1874-1947, М.-Л., 1948. С. Г.
КАРАНДАШ [наст. имя и фам. - Михаил Николаевич Румянцев; р. 9(22).
XI. 1906]-советский цирковой артист, комик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род.
в Петербурге в семье слесаря. Учился в школе рисования и черчения, с
1922 работал плакатистом. В 1927 поступил в Техникум цирк. иск-ва. В
1930 дебютировал в Московском цирке-шапито как клоун-ковёрный. Вначале
повторял черты образа, созданного Ч. Чаплиным. Впервые в образе
Карандаша выступил в Ле-нингр. цирке (сезон 1934-35, взяв псевдоним
известного французского художника-карикатуриста). Его герой -
жизнерадостный человек, полный детской непосредственности, обаяния. Он с
увлечением принимает участие в различных забавах и проделках, отличается
весёлым озорством, ярким юмором. Артист играет нашего современника,
наделённого добродушием, находчивостью, живостью воображения. Он одет в
обычный, но мешковатый- костюм, в чёрные большие, не по мерке, ботинки,
чёрную остроконечную шляпу. К. внимательно наблюдает за происходящим на
арене, стараясь по-своему повторять то, что увидел. Его неловкость
порождает ряд забавных ситуаций. К. часто принимает участие как комич.
актёр в акробатич., гимнастич. и др. номерах. Он постоянно вовлекает в
свои номера служащих арены и зрителей. Артист исполняет интермедии,
имеющие самостоят, значение в программе. В этих сценах образ К.
по-прежнему отличается наивностью, верой в происходящее; искренность,
правдивость исполнения сочетаются в этих выступлениях с яркой
буффонадой. В 1936-46 Румянцев выступал преим. в Моск. цирке. В годы
Великой Отечеств. войны он создал ряд сатирич. номеров; обличал
руководителей фашистской Германии, высмеивал бюрократов, лентяев и т. д.
Среди интермедий этих лет - "Речь министра пропаганды Геббельса", "Как
фашисты шли на Москву и бежали от Москвы", "Статуя" и др. С 1946
Румянцев- худ. рук. группы клоунов, выступает в разл. цирках. В
репертуар его входят злободневные сатирич. номера; снимается в
кинофильмах ("Карандаш на льду" и др.). Артист внёс значит, вклад в
развитие сов. иск-ва клоунады.
Выступал за рубежом: Финляндия (1946), Франция (1958), ГДР (1959),
Италия (1959), Бразилия и Уругвай (1960), Англия (1961).
Лит.: Румянцев М., На арене советского цирка, М., 1954; Финк И.,
Карандаш, "Советский цирк", 1958, № 4; Никулин Л., Карандаш, М., 1956.
Ю. Д.
КАРАПЕТЯН, Оганес Левонович [р. 1(14). IV. 1914]- армянский советский
режиссёр. Засл. арт. Арм. ССР (с 1945). Чл. Коммунистич. партии с 1947.
В 1932-36 учился на режиссёрском ф-те ЦЕТЕТИСа. Сценич. деятельность
начал в 1936 в Ленинака некем т-ре как режиссёр. Работал гл. режиссёром
в т-рах Дилижана (1938-41), Степанавана (1941-48), Гориса (1950-52),
Кировакана (1952-57). Деятельность К. способствовала поднятию сценич.
культуры районных т-ров Арм. ССР. С 1957 - режиссёр арм. т-ра
музко-медии. Пост. спектакли: "Хатабала" Сундукяна (1953), "Зимняя
сказка" Шекспира (1954) - в Кировакане, "Укрощение строптивой" Шекспира
(1959) - в т-ре муз-комедии и др. Б. А.
КАРАТОВ (наст. фам. - Карапетян), Александр Данилович
(14.XI.1882-16.VII.1956) -армянский советский артист оперы
(лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1911 по окончании
Моск. консерватории (класс проф. У. Мазетти) начал сценич. деятельность.
Выступал в оперных т-рах
Москвы, Тбилиси, Баку, Риги, Харькова, Киева и др. городов. В 1933-47
К. был артистом Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Партии:
Ленский, Альмавива, Герцог, Альфред, Хозе;.Пинкертон ("Чио-Чио-сан"),
Ашуг ("Алмаст" Спендиарова), Назар ("Храбрый Назар" А. Степаняна) и др.
Голос К. отличался звучностью, гибкостью и красотой тембра, игра -
естественностью и правдивостью. В 1942-54 К. был директором Ереванского
хореографич. уч-ща. Б. А.
КАРАТЫГИН, Пётр Андреевич [29.VI(11.VII). 1805- 24. IX(6.X). 1879] -
русский драматург, актёр, педагог. Род. в Петербурге. Сын Андрея
Васильевича и Александры Дмитриевны, брат Василия Андреевича
Каратыгиных. Окончив Петерб. театр. училище (1821), К. в течение всей
жизни играл на сцене Александрийского т-ра. Исполнял преим. комедийные и
водевильные роли: Загорец-кий ("Горе от ума"), Заму-хрышкин ("Игроки"
Гоголя), Фон Фонк ("Холостяк" Тургенева). Играл в собств. водевилях -
Сен-Феликс ("Чудак-покойник, или Таинственный ящик"), Клейстер
("Булочная") и мн. др. Как актёр, по отзыву Белинского, К. имел "талант
односторонний, годный не для многих ролей, но тем не менее весьма
замечательный" (Собр. соч., т. VIII, стр. 534).
В истории рус. т-ра К. известен гл. обр. как автор водевилей (написал
73 пьесы, в т. ч. 46 водевилей;. первый - "Знакомые незнакомцы", 1830).
Наибольший успех имели: "Заёмные жёны, или Не знаешь,. где найдёшь, где
потеряешь" (1834), "Дом на Петербургской стороне, или Искусство не
платить за квартиру" (1838), "Ложа 1-го яруса на последний дебют
Тальони" (1838), "Чудак-покойник, или Таинственный ящик" (1841),
"Булочная, или Петербургский немец" (1843), "Вицмундир" (1845) и др.
Большинство водевилей К.- переводы и переделки иностр. пьес и рус.
повестей. Пьесы К. отличаются занимательностью,. живым, остроумным
диалогом, актуальными сюжетами, рисующими петерб. нравы. Их героями
являются преим. мелкие чиновники, купцы, бедняки-интеллигенты,
крепостные крестьяне. В водевиле "Дом на Петерб. стороне..." К.
изображает благородного бедняка-чиновника, к-рый мстит домовладельцу за
издёвки над такими же бедняками, как он. Чиновничий быт метко изображён
в очень популярном водевиле К. "Вицмундир". Сатиру на разоряющееся
дворянство представляет водевиль "Дон Ранудо ди Калибрадос,-или Что за
честь, коли нечего есть" (1833). Беспринципных критиков К. вывел в
"Знакомых незнакомцах". В водевиле "Сентябрьская ночь" (1830) К. говорит
о несправедливости к эксплуатируемому крестьянству. В то же время пьесы
К. не поднимаются до обличений политики самодержавия. Ограниченность
взглядов К. особенно ярко сказалась в водевиле "Натуральная школа"
(1847), к-рый в сущности был направлен против реализма в рус. лит-ре.
Драматургич. деятельность К. продолжал до конца жизни (последнюю
комедию "Козёл отпущения" написал в 1878). К.- автор "Записок", в к-рых
нашли отражение события театр. жизни. К. вёл педагогич. работу в Петерб.
театр. уч-ще (1832-38).
Соч.: Сочинения, СПБ, 1854; Сборник театральных пьес... Оригинальные
и переводные водевили и комедии, т. 1-3, СПБ, 1880; Водевили, М., 1937
(вступ. статья М. Па-ушкина "Старый русский водевиль и П. А.
Каратыгин");
Записки, т. 1-2, Л., 1929-30 (в прилож. дан перечень дра-матич.
произв. К.).
Лит.: Беляев М., Из истории старого водевиля (А. Ф. Кони и П. А.
Каратыгин...), в кн.: А. Ф. Кони. Юбил. сборник, Л., 1925; Брудный Д.,
Демократические тенденции в русском водевиле, в кн.: Учёные записки
(Киргизского женского педагогич. ин-та им. В. В. Маяковского), вып. 2,
Фрунзе, 1 957; Успенский В. С., Русский классический водевиль, в кн.:
Русский водевиль, Л.-М., 1959. Д. Бр.
КАРАТЫГИНЫ - семья русских актёров.
1) Андрей Васильевич [4 (15). VII. 1774- 26. XII. 1831 (7. I. 1832)].
Окончил Петерб. театр. уч-ще (1794); ученик И. А. Дмитревского.
Дебютировал на сцене Большого т-ра в Петербурге в 1791, еще будучи
учеником, в роли Гекто-ра ("Игрок" Реньяра). Играл роли молодых повес и
щеголей. В 1810 перешёл на роли благородных отцов. С 1819 был режиссёром
рус. драм. труппы. Покинул сцену в 1822. С 1794 до конца жизни вёл
своеобразный дневник рус. драм. труппы - "Журнал Театральный", куда
ежедневно заносил все события петерб. сцены. "Журнал" К., хранящийся в
Ин-те рус. лит-ры (Пушкинский дом) АН СССР в Ленинграде, содержит
большой фактич. материал и представляет значит, ценность для истории
т-ра. Данные "Журнала" использовал П. Арапов в "Летописи русского т-ра"
(1861).
2) Василий Андреевич [26 II (10 III). 1802, Петербург,-13 (25). III.
1853, там же]. Сын Андрея Васильевича и Александры Дмитриевны К.
(Перловой). Учился в Горном кадетском корпусе, служил в департаменте
внешней торговли. Драм. иск-вом занимался с А. А. Шаховским, затем с П.
А. Катениным - видным теоретиком и пропагандистом классицистскои
трагедии. В 1820 дебютировал в петерб. Большом т-ре в роли Фингала
("Фингал" Озерова). Через сво
...Закладка в соц.сетях
