Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...): режиссёры - В. И. Гриценко, М. H.
Рерберг; актёры - заслуженный артист Марийской АССР H. А. Конакова,
заслуженный артист Якутской АССР И А. Груль; артисты - Е. И. Бекха-нова,
Е. H. Гольцев, Л. А. Станиславов, М. А. Горская,- Л. В. Юшкова;
художники - Вл. и Вит. Мазановы и др. Э. К.
ДЗЁРУРИ - вид японского театра марионеток. Как самостоятельный жанр
Д. сложился в конце 13века на основе героико-драматических рапсодий;
Д. строились на речитативе. Наряду с нар. певцами-сказителями Д.
сочиняли также классики японской лит-ры Иноуэ Хари-ма, Тикамацу
Монд-заэмон и др. (см. Японский театр}. H. И.
ДЗЁРУРИ - ГАТА-РИ - актёр японского театра, рассказывающий по ходу
действия содержание спектакля. Д.-г. также - певец-сказитель,
исполнитель дзёрури под аккомпанемент инструментов бива или сямисэн.
Лит.: ? у з л и т а Т о к у т а р о, Ннхон каё но тэнкай (Развитие
японской песни), Токио, 1931. //. И,
ДЗИБАЛЬДОНЕ (от zibaldone - смесь) - название специальных сборников
(гл. обр. рукописных), содержавших образцы текстов из репертуара актёров
итал. комедии делъ ар те. В Д. входили разл. остроты, монологи, шутки и
др. Другое название Д.- репер-торио (repertorio).
ДЗИДАЙМОНО - вид драмы в японском классическом театре Кабуки и театре
Дзёрури. Возник в 17 в. Д. создавались обычно на сюжеты из истории
Японии 7-12 вв. Иногда в Д. описывались междоусобицы крупных феодалов и
правителей Японии - сёгунов. Наиболее известным автором Д. был Тикамацу
Мон-дзаэмон. С конца 18'в. Д. постепенно уступали место бытовым драмам
(сэвамоно). Л. Г р.
ДЗИДЗАРИЯ, Кондрат Фёдорович (1898-1943)- абхазский советский
театральный деятель. Один из основоположников нац. т-ра. Будучи
педагогом, организовал в 1922 в Сухуме муз.-драм. кружок из своих
учеников, ставивший инсценировки абх. песен. Из кружка Д. вышли актёры
абх. т-ра (Пачалия, Кабахия, А. и Р. Агрба, Чо-чуа, Касландзия и др.).
Этот кружок ставил первые абх. пьесы: "Махаджиры" Чанба, "В глухой
старине" Да реалия, "Кучита" Бжания и др. Спектакли сопровождались
музыкой. В 1927-34 был художеств. руководителем абх. т-ра. Организовал
т. и. "штурмовую колонну", разъезжавшую по районам Абхазии и
популяризировавшую идею коллективизации.
Лит.: Л а к e р б а и М., Очерки истории абхазского театрального
искусства, Сухуми, 1957. M. Л.
ДЗНЕЛАДЗЕ, Давид (Дуде) Караманович [р. 1(13). XI. 1889] - грузинский
советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). В
1917-18 и 1924-26 - актёр Кутаисского т-ра, в 1920-24 - Батумского т-ра,
в 1929-31 - Т-ра им. Марджанишвили. Роли: Килордава ("Вчерашние"
Дадиани), Ле-ван Химшиашвили ("Родина" Эристави), Дате ("Измена"
Сумбатова-Южина), Арман ("Дама с камелиями" Дюма), Годун ("Разлом"). В
1928 - режиссёр Сухумского т-ра. В 1928-53 - директор и гл. режиссёр
груз. т-ра муз. комедии (Тбилиси). Пост. первую груз. оперетту
"Хаджарат" Куртиди (1938). Популяризировал нац. муз. комедию, пост.
"Любовь троих" Цагарейшви-ли (1946), "Под небом Тбилиси" Кереселидзе
(1947), "Друзья" Лагидзе (1950). Ставил также рус. сов. оперетты
("Трембита" Милютина, 1952, и др.), оперетты Кальмана, Эрве. Снимался в
кино. Т. И.
ДЗОРДЗИ (Zorzi), Гульельмо (р. 1.11.1879) - итальянский драматург,
кинорежиссёр и сценарист. Первая пьеса - комедия "В глубине сердца"
(1906, пост. 1910 в Милане труппой Талли). Д. написал пьесы "Трое
возлюбленных" (1912, труппа Талли, Болонья), "Чужая жизнь" (1926, труппа
Бетроне- Мелато, Болонья), "Вместе с ними" (1947, Рим), "Его сцена"
(1955, Флоренция, труппа Калиндри-Цопелли) и др. Комедия "Золотая жила"
(1919, труппа И. Грама-тики) сохраняется в репертуаре т-ров Италии до
наст. времени. Используя традиц. формы семейно-бытовой драмы, Д. пытался
придать сентиментальную поэтичность повседневному мещанскому быту.
Разрешение социальных конфликтов он искал в религии, любви родителей к
своим детям и т. д. Пьесы Д., построенные на столкновении между чувством
и семейным долгом, имели успех у бурж. зрителя.
Лит.: Capasse A., Il realismo intimista di G. Zorzi,
"Teatro-Scenario-, 1953, № 19. ?. \
"ДЗЭНСИНДЗА" (" театр. идущий вперёд")-японский театр. Создан в 1931
в Токио по инициативе актёров Каварадзаки Тёдзюро и Накамура Канэмон.
Сохраняя традиции нац. классич. т-ра Кабуки, деятели "Д." в то же время
стремятся освоить принципы реа-листич. игры, сделать свои спектакли
доступными для широких слоев населения. Большое внимание в творч.
практике т-ра уделяется изучению опыта сов. т-ра, системы
Станиславского. "Д." ставит япон. классич. пьесы на сюжеты из истории
Японии - "Сакура Coro" Сэгава Дзёко (1950), "Бандзуйин Тёбэй" Окамо-то
Кидо (1951), "Тайра-но Масакадо" Маяма Сэйка (1960) и др., исполняя их в
традиционной манере. Герои этих пьес - отважные борцы за свободу и
справедливость. В репертуар включаются произв. зап.-европ. классики -
"Отверженные" по Гюго (1946), "Венецианский купец" (1947), "Ромео и
Джульетта" (1950), "Проделки Скалена" (1951) и др., исполнение к-рых
основано на реалистич. принципах. Все пьесы, входящие в репертуар т-ра,
исполняют одни и те же актёры. В 1949 в обстановке борьбы против реакции
коллектив "Д." вступил в Коммунистич. партию Японии. Среди ведущих
актёров "Д." - руководитель труппы Каварадзакн Тёдзюро, Накамура
Канэмон,'Каварадзаки Кунитаро. В 1960 т-р гастролировал в КНР.
Лит : Сакамото Токумацу, Дзэнсиндза, Токио, 195.; Дзэнсиндза тюгоку
кико, Токио, I960. Л. Г р.
ДИАЛОГ драматический (от греч. ?????? - разговор)-основная и
важнейшая форма драматической речи, представляющая собой художественный
образ жизненного Д. От Д. в эпосе и лирике драма-тич. Д. отличается
обязательной действенностью, что обусловлено самой эстетич. природой
драмы. В ходе драматич. Д. каждый из собеседников (или один из них)
стремится подчинить другого своей воле, утвердить в его сознании
определённые мысли, чувства или заставить предпринять определённые
поступки. "Драматизм состоит не в одном разговоре, а в живом действии
разговаривающих одного на другого. Если, например, двое спорят о
каком-нибудь предмете, тут нет не только драмы, но и драматического
элемента; но когда спорящиеся, желая приобресть друг над другом
поверхность, стараются затронуть друг в друге какие-нибудь стороны
характера или задеть за слабые струны души и когда чрез это в споре
выказываются их характеры, а конец спора становит их в новые отношения
друг к другу, - это уже своего рода драма" (Белинский В. Г., Полн. собр.
соч., т. 5, 1954, с. 62). Внутр. построение драм. Д. характеризуется
последовательным развитием и сменой драм. тем, выявляющих конфликтные
отношения персонажей. Структура драм. Д. слагается из реплик. Все
реплики взаимообусловлены, их смысл и целевая направленность могут быть
до конца поняты только в контексте всего Д. и драмы в целом. Особая
насыщенность драм. Д. определяется тем, что он по мере действенного
развёртывания выполняет (наряду с ремаркой) также функции описательные и
пояснительные, к-рые в прозе и поэзии осуществляются, как правило, с
помощью авторской речи. Специфич. черта драм. Д. то, что он рассчитан на
устное воспроизведение, строится по законам устной лит. речи с учётом
интонационных, орфоэпич. и фонетич. моментов.
На протяжении многовековой истории драмы значение Д. в общей
структуре пьесы менялось. В античной трагедии и в средневековых мистерии
и моралитэ ему отводилось подчинённое - сравнительно с монологом -
место. В ренессансной, классицистской и романтич. трагедии
"сосуществовали" на равных основаниях монолог и Д. В комедии Д. всегда
являлся доминирующей формой драм. речи. В реалистич.драматургии Д.
получил преобладающее место.
Лит.: Баранник Д., Гай Г., Драматичний Д1'а-лог, ????, 1961;
Балухатый С., Проблемы драматургического анализа, Л., 1927; К н e б e л
ь М., Слово в творчестве актера, М-, 1954; Успенский В с-, Заметки о
языке драматургии, в кн.: Записки о театре, Л,-М., 1960, с. 119-152. В.
С.-П.
"ДИАЛОГ" ("Dialog") - польский литературный ежемесячник. Основан в
1956 в Варшаве. Посвящён вопросам совр. драматургии т-ра, кино и радио.
В каждом номере "Д." публикуется полный текст нескольких совр. польских
и иностр. пьес, значит, место уделяется произв. сов. драматургии. В "Д."
имеется также теоретико-публицистич. отдел, в к-р ом помещаются очерки и
статьи о совр. драматургии и т-ре. Каждый номер ежемесячника включает
обширную зарубежную хронику. Гл. редактор (1962) - А. Тарн. Е. К.
ДИАМАНДОПУЛОС (??????????????), Василис (р. 1920) - греческий актёр.
Учился в театр. студии при Художеств. т-ре (Афины) под рук. реж. К.
Куна, в 1942 дебютировал в этом т-ре в роли Яльмара Эк-даля ("Дикая
утка" Ибсена). В 1950-53 и в 1955 входил в состав труппы Нац. т-ра
(Афины). В 1953-54 возглавлял собственную труппу. Играл в нац. бытовых
комедиях - Ниониос ("Цветок запада" Ксенопу-лоса), в классич.
драматургии - шут и Яго ("Король Лир", "Отелло"), Росмер ("Росмерсхольм"
Ибсена). Большой психологич. глубиной отмечены сценич. образы Лопахина
("Вишнёвый сад"), Андрея Прозорова ("Три сестры"). Д. играл также в
пьесах Л. Пиран-делло, Т. Уильямса, Э. Де Филиппе, Л. Хелман, Дж.
Пристли и др. В 1959 создал (совм. сМ. Алкеу) "Неон театрон" (Афины). Д.
С.
ДИАМАНТЕ (Diamante), Хуан Баутиста (29.VIH. 1625-2. XI. 1687) -
испанский драматург. Последователь П. Кадьдерона. Написал ок. 50 комедий
(нек-рые из них в соавторстве с Ф. де Авельянеда, Геварой и др.) и 30
ауто, л оа и интермедий. Большинство из них основано на историч.,
агиографич. (цер-ковно-историч.) и мифологич. сюжетах. Наибольший
интерес представляют историч. комедии Д. "Защитник чести своего отца" -
комедия о Сиде, написанная под влиянием пьес Гильена де Кастро и П.
Корнеля, "Еврейка из Толедо" и "Королева Мария Стюарт". Комедии Д. были
изданы в Мадриде в 1670 и 1674 и ставились гл. обр. при жизни автора.
Лит.: Cotarelo E.. Don Juan Bautista Diamante y sus comedias, Madrid,
1916. ?. ?,
ДИАПАЗОН [от греч. ??? ???? (??????) - через все (струны)] - звуковой
объём певческого голоса, муз. инструмента, звукоряда, мелодии и т. п.
Определяется интервалом между самым низким и самым высоким звуком
голоса, инструмента и т. п.
ДЙАС ДЕ МЕНДОСА (Diaz de Mendoza), Фернандо (7.VII.1862-20.X.1930) -
испанский артист и театральный деятель. Происходил из аристократич.
семьи. Руководитель одной из самых известных театр. трупп
Испании конца 19-нач. 20 вв. Человек большой культуры и
разносторонних знаний, Д. де М. посвятил свою жизнь т-ру и пропаганде
нац. драматургии" Артистич. деятельность начал в 1895 на сцене "Театро
Эс-паньоль" в труппе, к-рой руководила М. Герреро, ставшая вскоре его
женой. В 1896 супруги организовали труппу "Герреро - Мендоса",
объездившую все города Испании, гастролировавшую в Италии и Франции, в
Лат. Америке. В 1929 Д.де М.организовал в
Буэнос-Айресе "Театро Сервантес" (в наст время "Нац. т-р комедии"),
к-рыйпоего замыслу должен был стать центром исп. культуры в странах Лат.
Америки. Ведущее место в репертуаре труппы "Герреро - Мендоса" занимали
Лопе де Вега, ТирсодеМолина, Кальдерон. Большое внимание уделялось совр.
исп. драматургии (Эчегарай, Дисента, Е"енавенте, Гимера, бр. Альварес
Кинтеро и др.), а также зарубежным авторам. Постоянным местом
выступлений труппы был т-р "Прин-сеса" в Мадриде (с 1931-"Т-р Мария
Герреро"). Успех труппы, её значение в развитии реалистич. традиций исп.
т-ра в значит, степени зависели от деятельности Д. де М. как
организатора и режиссёра. Он внёс большой вклад в развитие постановочной
культуры исп. театра-в оформление спектаклей, костюм, грим, отказался от
устарелых приёмов, стремился добиться предельной жизненной достоверности
(первым в исп. т-ре начал показывать спектакли при потушенном свете в
зрительном зале). Д. де М. воспитал мн. выдающихся деятелей театр.
иск-ва Испании 20 в.
Лит. :Diazde.EscovarN.yLasso de la Vega F. de Р., Historia del teatro
espanol, Barcelona, 1924. Э.Б.
ДЙАС ДЕ ЭСКОВАР (Diaz de Escovar), Нарсисо (25.VI.1860-3.V.1935) -
испанский поэт, драматург и историк театра. Автор комедии из нар. жизни
"Мария из Малаги", комедий нравов "Виновник преступления", "То, что не
преследуется по закону" и др., историч. драм "Монах и император" и т. д.
Д. де Э.- основатель академии декламац. иск-ва в Малаге. Написал совм. с
Ф. Ласо де ла Вега "Историю испанского театра" ("Historia del teatro
espanol", v. 1-2, Barcelona, 1924), а также ряд работ о т-ре в Малаге,
об отд. исп. антёрах и др.
Соч.: El teatro en Malaga, Malaga, 1896, Comediantes de otros siglos:
la bela Amarilis, Madrid, 1931; Comediantes de otros tiempos: Pedro de
la Rosa, Madrid, 1932. 3. //.
ДЙАС ДУФОО (Diaz Dufoo), Карлос (4.XII.1861- 5.IX.1941) -
мексиканский писатель и драматург. В молодые годы писал одноактные
комич. сценки ("О грации", 1885, "Среди соседей", 1885, и др.) Серьёзно
занялся драматургией в глубокой старости и завоевал широкую известность
как автор пьес, отражающих жизнь Мексики. Пьесы Д. Д. заняли важное
место в репертуаре т-ра. Автор комедий "Отец-торговец" (1929, т-р
"Идеал", Мехико), "Дальше, позади гор" (1929, там же). В пьесах
"Источник Кихота" (1930, там же), "Слова" (1931, т-р "Эсперанса Ирис",
Мехико), "Начальница" (1931, т-р В. Фабрегас, Мехико) Д. высмеивает
бурж. круги Мексики. Пост. комедии "Тень бабочки" (соч. 1937) была
запрещена правительством.
Лит.: U s i g 1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;
Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico. 1940. К). П.
ДИБАРБОРА (Dibarbora), Франтишек (р. 19.XI. 1916) - чехословацкий
актёр. В 1934 поступил в Муз.-драматич. академию (класс Я. Бородача) и
тогда же принят в Словацкий нац. театр (Братислава), где играл
одновременно в чешской и словацкой труппах. В 1938 выступал в Нац т-ре в
Праге. Вернувшись в Братиславу, играл в драматич. спектаклях и в
опереттах, режиссировал оперные спектакли. После освобождения Словакии и
создания в Братиславе Новой сцены (1946) Д. стал одним из самых видных
актёров этого т-ра. В 1948 снова вступил в труппу Словацкого нац. т-ра.
Создал яркие характерные и комедийные образы: Колмистр ("Встанут новые
бойцы" по А. За-потоцкому), Воцилка ("Волынщик из Стракониц" Тыла),
Сипатый ("Оптимистическая трагедия"), Лап-ченко ("Иркутская история"
Арбузова) и др. Л\ Сол.
ДЙБДИН (Dibdin), Чарлз (март 1745-25. VII. 1814) - английский
композитор. В 1762-75 выступал как певец в лондонских т-рах
"Ковент-Гарден" и "Друри-Лейн". С 19 лет приобрёл популярность своп-ми
произв. для сцены (текст мн. из них принадлежит Д.). В 1796 Д.
организовал в Лондоне небольшой т-р "Сан-Суси", к-рым руководил до 1805.
В этом т-ре ? в т-ре "Лицеум" Д. часто выступал ст. н.
"тейбл-энтер-тейнментс" - своеобразными эстрадными спектаклями одного
актёра, включавшими муз. и драм. номера, сочинённые самим Д.
Оперы: "Любовь в городе" (1767, "Ковент-Гарден"), "Лио-нель и
Кларисса" (1768, там же), "Висячий замок" (1768, "ДРУРИ-Лейн"),
"Завербованный сержант" (1771, т-р "Рейн-лаф-хаус"), "Лодочник" (1774,
г-р "Хеймаркет"), ."Квакер" (1775, "Друрн-Лейн"). "Бедный Вулкан" (1778,
"Ковент-Гарден"), "Арлекин-франкмасон" (1780, там же), "Счастье
охотника" (1786, "Сэдлерс-Уэллс") и др.
Соч.: A complete history of the English stage, L., 1797; то же, ?.
1-5, L., 1880; Professional and literary memoirs of Ch. Dibdin, L., 1956
Лит.: Hogarth G , Memoir of Ch. Dibdin, L., 1842;
Dibdin E. R., A Charles Dibdin bibliography, Liverpool, 1937; F o r
si i h G., The Sans-Souci Theatre, "Theatre-Notebook", 1950, Jan.-Mar.
Be" T,
ДИВЕРТИСМЕНТ (франц. divertissement- увеселе ние, развлечение) -
форма театрального представления. 1) Вставные, преим
вокально-хореографич. номера в драматич. спектаклях 17-18 вв. Д.
исполнялись между отдельными актами осн пьесы и обычно с нею
непосредственно связаны не были 2) Программа из номеров разл. жанров
(пение, музыка, танцы, сценки и пр.), показывавшаяся в качестве
заключительного представления в драматическом т-ре по окончании основной
пьесы. Д. получили распространение с 17 в. Л. Шн.
ДИДАСКАЛИИ (греч. ед. ч. ??????????, букв.-обучение) - в
древнегреческом театре протоколы постановок и драматических состязаний.
Представляли собой надписи на мраморных плитах. Д. содержали имена
драматургов и протагонистов (первых актёров), названия поставленных пьес
и результаты состязаний. Нек-рые выписки из Д., осуществлённые
Аристотелем и учёными эллинистич. эпохи, дошли в рукописях трагедий и
комедий, во введениях и, отчасти, в схолиях к отд. драмам. Эти выписки,
а также Д., дошедшие в виде подлинных надписей, представляют большую
ценность для изучения истории античной драмы и театр. иск-ва. С. А.
ДИ ДЖАКОМО (Di Giacomo), Сальваторе (12. III. 1860-5.1 V.I 934) -
итальянский поэт, прозаик и драматург. Писал гл. обр. на неаполитанском
диалекте. Ди Д.- один из крупных представителей реализма в итал.
драматургии нач. 20 в. Его творчество сложилось под влиянием неаполит.
фольклора и лучших традиций веризма. В своих пьесах "В тюрьме
Сан-Франчиско" (1896, "Т-р Сан-Фердинанд о", труппа Стелла), "Месяц
Марии" (1898, "Т-р Верди", та же труппа) и др. ДиД. изобразил трагедию
нищеты Неаполя. В драме "Ассунта Спина" (1909, "Т-р Нуово", труппа
Панталена) Ди Д., по словам А. В. Луначарского, "сплёл с простотой самой
жизни трагическое и комическое и достиг потрясающих эффектов без всякого
эффектничанья". Пьесы Ди Д. пользовались большой популярностью у
современников и шли в крупных городах Италии. "Месяц Марии" и "Ассунта
Спина" сохраняются до наст. времени в репертуаре. Написал историю т-ра
"Сан-Карлино" (т-р в Неаполе).
С о ч: Opere, ? 1-2, Mil., 1946,
Лит.: Луначарский А. В., Неаполитанский театр. в кн.: Луначарский А.
В., О театре и драматургии, т. 2, M., 1958; Russo L., S. Di Giacomo,
Napoli, 1921;
D'Amico S., Il teatro italiano. Mil., fl937j. ?. ?,
ДИДЛО (Didelot), Шарль (Карл) Луи [1767, Сток-" гольм,-7(19). XL1837,
Киев] - французский артист балета, балетмейстер, педагог. Сын танцовщика
швед. Королевского т-ра. Начал выступать на сцене с 5-летнего возраста.
Учился балетному иск-ву в Париже у Ж. Доберваля и О. Вес-триса. Будучи
еще совсем молодым, Д. стал одним из выдающихся танцовщиков своего
времени, выступал в Париже, Лондоне и др.городах. В 1801 был приглашён в
качестве танцовщика и балетмейстера в Петербург, где прослужил до 1829
(с перерывом 1811-16). Здесь он дебютировал пост. балета "Аполлон и
Дафна" (1802). В России Д. пост. более 40 балетов, принёсших ему
всеобщее признание. Круг сюжетов, представленных в балетах Д.,
разнообразен: наряду с анакреонтич. сюжетами ("Зефир и Флора","Амур и
Психея" Кавоса, 1804, 1809) он обращается к трагическим сюжетам ("Федра"
Кавоса и др., 1825, "Те-зей и Арианна, или Поражение Минотавра", 1817, и
"Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад", 1821, Ан-тонолини), к
историко-романтич. новелле ("Венгерская хижина, или Знаменитые
изгнанники" Венюа, 1817, "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых
походов" Кавоса и Сушкова, 1819), к жанровым драмам и комедиям ("Карл и
Лизбета, или Беглец против воли" Турика, 1820, "Молодая Молочница, или
Нисетта и Лука" Антон олини, 1817) и др. Д. стремился углубить драматич.
содержательность балета, усилить эмоциональную и психелогич.
выразительность образов. Пушкин писал, что "балеты г. Дидло исполнены
живости воображения и прелести необыкновенной" (Полн. собр. соч., т. 5,
1957, с. 192). Д. инсценировал для балета (раньше оперы и драмы)
пушкинского "Кавказского пленника" (муз. Кавоса). Д. был в дружбе с
деятелями рус. культуры А. Шаховским, А. Орловским, гр. Ф. Толстым и др.
С 1804 Д. возглавлял Петерб. театр. школу, где воспитал плеяду
выдающихся танцовщиков и танцовщиц-М. Данилову, А. Истомину, Н. Гольца,
А. Лихутину-Люстих, E. Телешову и др.
Лит.: Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М , 1958;
его же, Мастера балета, (Л.], 1937: Глушковский А. П., Воспоминания
балетмейстера, Л.-М-, 1940; его же, Из воспоминаний о знаменитом
хореографе К. Л. Дидло, "Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 6; Мундт Н.,
Биография Карла-Людовика Дидло..., "Репертуар русского театра", СПБ.
1840, т. 1, кн. 3, с 1- 8; Ильин А., Пушкинские балеты, в сб.: Пушкин на
сцене Большого театра, М-, 1949; Мовшенсон А. Г. и Слонимский Ю. О.,
Новое о последних годах деятельности Дидло, в сб.: Театральное
наследство, М., 1956, с. 64-94; Красовская В. М., Русский балетный театр
от возникновения до середины XIX в., Л.-М., 1958; Гозенпуд А.,
Музыкальный театр в России, Л., 1959; Saint-Leon A., La
stenochoreographie, ou l'art d'ecrire promptement la danse, P., 1852;
Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954
"ДИДОНА И ЭНЕЙ" ("Dido and Aeneas") - опера Г. Перселла, либр. Н.
Тейта, пост. 1689 (1677?), Лондон. Первая нац. англ. опера.
Возобновления в Англии: Лондон (1878, в исполнении Глюковского общества,
1888, в концертном исполнении), Дублин (1895, в концертном исполнении,
Университетское об-во), Лондон (1900, Оперное об-во Перселла,
1920 Лига иск-в, 1931, т-р "Сэдлерс-Уэллс", 1941, Новый т-р), Клифтон
(1924), Олтон (1926), Глазго (1932 и 1940), Оксфорд (1937). Пост. в др.
странах: Нью-Йорк (1924, в концертном исполнении, 1932, 1939,
Джульярдская школа музыки, Гамбург (1924, в концертном исполнении),
Мюнстер (1926), Париж (1927), Вена (1927), Штутгарт (1927), Базель
(1931), Будапешт (1938), Нант (1930, в концертном исполнении), Флоренция
(1940).
В Сов. Союзе пост 18 марта 1945, Моск. Дом учёных (дирижёр
Садовников, Дидона - Островская, Эней-Яновский, Белинда - Сафронова,
колдун - Стражевский, колдунья - Грановская, матрос - Казьмин).
Издания: "Д. и Э.", партитура, The work of Henry Purcell, v. 3, L.,
Novello, Ewer and Co., 1889. ff. Гр.
ДИДРО (Diderot), Дени (5.X.1713, Лангр, - 31.VII. 1784, Париж) -
французский философ-материалист, драматург, романист. Один из крупнейших
представителей франц. Просвещения. Род. в семье состоятельного
ремесленника, учился в иезуитском коллеже в Лангре. Окончил коллегию
д'Аркур в Париже. По желанию отца должен был стать священником. Однако,
увлекшись математикой и философией, Д. вскоре стал непримиримым борцом
против религии и церкви. В 1746 его первое произв. осуждено парламентом
на сожжение, а в 1749 он был заключён в тюрьму. Выйдя из тюрьмы, Д.
возглавил издание
"Энциклопедического словаря наук, искусств и ремесел"(35 тт.,
1751-80), вокруг к-рого сплотился весь передовой отряд франц.
просветителей. В 1773-74 выезжал в Россию.
Эстетич. воззрения Д. изложены в статье "Прекрасное" в
"Энциклопедии", в серии критич. статей о художеств. выставках в Париже,
"Парадоксе об актёре" и др. Исходя из материалистич. понимания отношения
мышления и бытия, Д. рассматривал иск-во как подражание жизни, красоту
считал объективной, имеющей ту же основу, что истина в философии. Видел
в иск-ве могучее средство пропаганды передовых идей воспитания общества.
Д. выступал с программой коренного обновления франц. т-ра (Беседы о
"Побочном сыне", 1757; "О драматической поэзии", 1758; "Размышления о
Теренции", 1762). Рассматривая т-р как политич. трибуну и школу
воспитания, он резко критиковал кастовую замкнутость привилегированных
т-ров Франции, не доступных широким массам третьего сословия. Он смело
поставил вопрос об ограниченных возможностях классицизма, к-рый царил на
франц. сцене. Д. первый начал борьбу с сословной регламентацией жанров
классицизма, выступал против однолинейных и статичных классйцистских
характеров, нарочитой абстрактности и бездейственности классицистской
драматургии. Д. разработал программу демократизации т-ра, создал новую
теорию драматургии. Как и все просветители, Д. не мог выйти за пределы
теории жанров, но он обосновал необходимость пересмотра эстетич. и
жанровых категорий. Освободив категории трагического и комического от
обязательной сословной прикреплённости, характерной для классицистской
теории иск-ва, он переосмыслил содержание трагедии и комедии, расширил
их тематику. Д. стремился к воспроизведению на сцене многообразия жизни
и утверждал новый (промежуточный между трагедией и комедией) жанр -
мещанской драмы, показывающей людей третьего сословия, "честного
буржуа". Подлинной революцией в драматургии явилось учение Д. об
"общественных положениях". Он объявил социальный фактор - общественное
положение - исходным в характеристике образа, поднял проблему создания
типических характеров.
Д. требовал от автора изображения материальной среды, окружающей
человека, социально-бытовой конкретности. Всё это ломало привычные
классицистские каноны драматургии.
В конце 50-х гг. Д. создал первые образцы мещанской д
...Закладка в соц.сетях
