Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...), а также
романтич. трагедия "Куллерво" (соч. 1864; 1882, там же) по мотивам'нар.
эпоса "Калевала". "Куллерво" - первая пьеса, написанная на фин. яз. (в
1860 первый вариант пьесы получил премию фин. лит. об-ва, объявившего
конкурс на лучшую фин. пьесу). Инсценировки романа Киви "Семеро братьев"
(1870) более 100 лет не сходят с финской сцены. В 1869 любительским
кружком под рук. филолога, критика и драматурга К. Бергбума была пост.
одноактная пьеса Киви "Леа" на библейский сюжет. Спектакль имел большой
успех, и это послужило толчком для создания первого проф. т-ра на фин.
яз. Т-р открылся в Гельсингфорсе в 1872 и получил назв. Финского т-ра. В
1872-1904 т-р возглавил Бергбум. Крупнейшими фин. актёрами на рубеже
веков были II. Аалберг, А. Линдфорс и А. Аксельберг. До 1878 т-р состоял
из двух трупп - драматич. и оперной. В 1878-оперная труппа отделилась, а
в 1918 получила постоянное здание. С 1902 драматпч. труппа начинает
работать в собственном помещении и получает назв. Финский Национальный
театр. Организация постоянного фин. т-ра явилась важным стимулом для
развития фин. нац. драматургии и появления многочисл. переводов на фин.
яз. шедевров мировой классики. Реализм и социальная направленность
русской (Гоголь, Толстой, Тургенев, Островский, Чехов, Горький) и
скандинавской (Ибсен) драматургии оказали решающее влияние на
формирование нац. фин. драмы. До конца века реалистич. направленность
была преобладающей в фин. т-ре.
Большое влияние на развитие фин. т-ра оказало творчество драматурга
М. Кант, представительницы возникшего в 80-х гг. движения "Молодая
Финляндия", целью к-рого было проведение социальных реформ, пробуждение
нац. самосознания народа. Под влиянием рус. и норв. лит-ры Кант встала
на путь кри-тич. реализма. Её пьесы "Жена рабочего" (1885, Фин. т-р),
"Дети горькой судьбы" (1888, там же) и др. рассказывают о бесправном
положении рабочих, доведённых до крайности нищетой и эксплуатацией.
"Дети горькой судьбы" - первая пьеса в фин. лит-ре о пролетарской
борьбе. Пьеса "Сюльви" (1893, там же) - одна из самых репертуарных в
фин. т-ре (написана под влиянием "Норы"). Обличая в своих пьесах
социальную несправедливость. Кант выражала протест против капиталистич.
действительности и полицейского произвола. В конце творч. пути Кант
изменила свои прогрессивные взгляды, социальные проблемы в её пьесах
вытесняются моральными (драма "Анна-Лиза").
В конце 19 в. значительным было творчество 3. То-пелиуса; его
историч. пьеса "Регина фон Эммериц" (1854), пронизанная патриотич.
мотивами, оказала большое влияние на развитие нац. драматургии и
сохраняется в репертуаре фин. т-ров. Рост классовых противоречий в
Финляндии отражён в творчестве Ю. Эркко, использовавшего в своей
драматургии сюжеты нар. эпоса - "Айно" (1893. Фин. т-р), "Куллерво"
(1895, там же). Если у Киви Куллерво в одноимённой трагедии -
мститель-одиночка и человеконенавистник, то у Эркко он вождь восставших
рабов, 'борец за права всех обездоленных.
В конце 19 - нач. 20-го вв. в фин. драматургии господствует
неоромантизм ("На сплавной *реке Паккала, 1899), символизм и усиливаются
черты декаданса. Противоречиво творчество поэта и драматурга Э. Лейно,
приветствовавшего революцию 1905, а позднее примкнувшего к реакции в
период революции 1918.
Его социальная драма "Пентти Пяккёнен" (1905) и комедия "Соль земли"
(1911) ставятся в совр. фин. т-ре. Драматург-символист А. Ярнефельт,
автор одноактной драмы "Смерть" (1903; для одной из сцен этой драмы зять
Ярнефельта - комп. Я. Сибелиус написал знаменитый "Грустный вальс") и
драмы "Тит", проповедует религиозно-мистич. настроения.
Немногие писатели в эти годы остаются на позициях реализма.
Реалистич. традиции продолжал М. Л ас-сила. Правдивые образы, сочный
нар. яз., острота поставленных проблем выдвинули драматурга в ряды
классиков фин. лит-ры. В пьесах "Молодой мельник" (1912), "Мудрая дева"
(ок. 1912-15), инсценировках "За спичками" (1910), "Воскресший из
мёртвых" (1915) и др. драматург правдиво показал противоречия совр.
жизни Финляндии нач. 20 в. Реалистич. направленностью характеризуется и
творчество М. Йоту ни, сатирически обличающей бурж. нравы в пьесах
"Ребро мужчины" (1914), "Золотой телец" (1918), "Под каблучком у жены"
(1924). В остро социальных пьесах прогрессивного драматурга X. Вуолийоки
"Министр и коммунист" (1932), "Закон и порядок" (1933), так же как и в
цикле пьес о Нискавуори, реалистически показана жизнь различных слоев
фин. общества. Наибольшей известностью пользуются пьесы "Женщины
Нискавуори" ("Каменное гнездо", 1936), "Хлеб Нискавуори" (1938),
"Молодая хозяйка Нискавуори" (1940), "Что же теперь Нискавуори?" (1953)
и др., поставленные в т-рах мн. стран. В числе совр. прогрессивных
драматургов - Э. Синерво (р. 1912), проведшая годы войны в тюрьме, где
она написала пьесу "В последний вечер мая" (1952). Ей принадлежит также
пьеса "Мир ещё молод" (1953, Фин. рабочий т-р, Хельсинки), в к-рой тема
формирования нового человека тесно связана с темой борьбы за мир.
В совр. Ф. т. и д. при общей реалистич. направленности сильны и
модернистские тенденции. Так, печатью экспрессионизма отмечена
драматургия К.А.Ям-еима: пьеса "Сверкающие крылья" рассказывает о
болезненных настроениях и мятежных метаниях совр. молодёжи, пьеса "Паула
Сейес" (1945) проникнута идеалистич. мировоззрением, "В чужом доме"
(1956) - анализирует проблему "человек и война", комедия "День рождения"
(1955)-сатира на фин. бурж. нравы. В пьесах одного из ведущих совр.
драматургов, академика М. Валтари (р. 1908) заметны модернистские
тенденции, в пьесе "Воскресшая колдунья" (1947) сказалось влияние
сюрреализма. В то же время Валтари пишет пьесы, реалистически отражающие
сложную, противоречивую совр. действительность
("Недисциплинирован и о с поколение", 1937, "Дверь во мрак", 1947, и
др.). Остроумный живой диалог и глубокий психологизм его пьес дают
основание называть его "финским Б. Шоу". В пьесах молодого драматурга В.
Кореля также заметны модернистские тенденции. Реальность в них
сочетается с мистикой ("Путник", 1954), эротикой ("Фабиан открывает
ворота", 1949). В то же время пьесы его отличаются дра-матургич.
мастерством н поэтому входят в репертуар фин. т-ров. В конце 50-х гг.
Корель написал пьесы "Сестры", "Трава".
В Финляндии существуют три вида т-ров: городские, рабочие и т-ры,
играющие на швед. яз. Ими руководит Центр, объединение театр.
организаций Финляндии и Центр, объединение т-ров на швед. яз.
Деятельность многочисл. любительских трупп координируется Центр,
объединением любительских т-ров и Объединением рабочих т-ров. Проф. т-р
пополняется в основном за счёт театр. самодеятельности. 15 т-ров имеют
труппы, состоящие только из проф. актёров, в остальных выступают
любители и профессионалы. Из 34 проф. т-ров, к-рым частично помогает
государство (частных т-ров в Финляндии нет), большинство содержится за
счёт гарантийных обществ. Члены этих обществ - частные лица, рабочие
организации, торговые фирмы, вносящие ежегодно небольшие взносы. Ок. 10
т-ров организованы и содержатся муниципалитетами. Среди ведущих т-ров
страны: Фин. Нац. т-р, Нац. шведский т-р, Нар. рабочий т-р, Фин. рабочий
т-р, Интимный т-р, Зелёный т-р - все в Хельсинки; Рабочий т-р в Тампере,
т-ры в городах Лахтн, Турку, Куопио и др. Деятельность Фин. Нац. т-ра
регулируется акционерным об-вом, административный совет к-рого состоит
из представителей гос. власти и муниципалитета. Т-р имеет две сцены,
одна из к-рых предназначена для экспериментальных постановок. В 1943 при
т-ре была организована драматич. школа. В 1917-50 художеств.
руководителем, режиссёром и директором этого т-ра был Э. Калима,
филолог, театр. критик, режиссёр, утверждавший в сценич. практике метод
К. С. Станиславского. С 1950 т-ром руководит К. А. Кивима. Репертуар
Нац. т-ра включает пьесы европейской (Мольер, Шекспир, Эсхил) и рус.
клас-сич. драматургии ("Три сестры", 1947, "Чайка", 1949;
"Месяц в деревне" Тургенева, 1958, и др.), фин. драматургов ("Семеро
братьев" по роману Киви, "Господин секретарь партии" Калласа, инсц.
романа-трилогин В. Линна "Здесь под Северной звездой", 1963) и др. Среди
ведущих режиссёров т-ра - Д. Витикка, мн. пост. к-рого осуществлены на
малой (экспериментальной) сцене (пьесы С. Беккета, В. Кореля, Ф.
Дюр-ренматта и др.), В. Илъмари (пост. пьесы Шекспира, Киви, А.
Стриндберга, С. Пурунен). Среди ведущих актёров-Э. К. Воланен, Э.
Эронен, Т. Пало, Т. И. Ринне, А. Корхонен и др. Нац. шведский т-р ставит
пьесы классические и совр. зап.-европ. драматургов (Э. Ионеско, Беккет,
А. Адамов). Ведущий режиссёр т-ра- В. Бандлер. Нар. рабочим т-ром (среди
его организаторов ок. 1914 была драматург М. Йотуни) руководит С.
Пурунен. В 1965 спектакли "Адамово ребро" Йотуни и "Блюз для мистера
Чарли" Болдуина были показаны на гастролях в СССР (Таллин).
Основу репертуара Фин. рабочего т-ра составляют фин. и рус. классич.
и совр. прогрессивная драматургия. Здесь были пост. "Таланты и
поклонники"; "Мать" по Горькому, "Русский вопрос"; "Два лагеря" Якобсона
и др. В этом т-ре работал молодой реж. У. Лау-ри, к-рый в своих пост.
стремился к сценич. простоте и внутр. правде ("В последний вечер мая"
Синерво и др.). В Интимном т-ре в Хельсинки пост. " Брита н-ник" Расина,
"Привидения"; "Трудные родители" Ко-кто и др. В репертуаре одного из
крупнейших т-ров Финляндии-Рабочего т-ра в Тампере (осн. в 1941 актрисой
Г. Вуори в доме, где происходила Таммерфорсская конференция и где ныне
находится музей В. И. Ленина): "Три сестры", "Ревизор", "Живой труп";
"Преступление и наказание" по Достоевскому и др. Среди крупнейших
фин. актёров: И. Аалберг, Э. К. Во-ланен, А. Линдфорс, А. Леппанен. Т.
И. Ринне, А. Млангус, Р. С нельмам, У. Солерсалми Э. Эронен, Э. Юркка и
др.
Лит.: Koskimes P.. Suomen kansallisteatteri. 1902- 1917, Hels., 1953;
Veistaja V. (toim), Teatterin maailma, Hels., 1950; "Parnasso", Hels.,
1962, .V" 2; "Le theatre dans le monde", Brux., 1959, v. Vili, № 2;
Финская драматургия XIX-XX вв., Л. - М., 1960. Т. К.
Музыкальный театр. Опера. Интерес к оперному иск-ву возник в
Финляндии в нач. 19 в. в связи с выступлениями нем. и итал. оперных
трупп. В 1852 была пост. первая фин. опера "Охота короля Карла" Ф.
Пациуса на либретто. 3. Топелиуса, писавшего на швед. языке. Ф. Пациуса
считают основоположником фин. нац. оперы. Ему принадлежат также оперы
"Кип-риотская принцесса" (1860, Хельсинки) и "Лорелея" (1887, таж же).
Первые оперные спектакли осуществлялись силами любителей с
благотворительными целями. В 1873 в Фин. Нац. т-ре в Хельсинки была
создана оперная труппа, ставшая основой будущего Финского оперного т-ра.
Организатором первой оперной труппы был К. Бергбум. В первые шесть лет
труппа работала активно. В репертуаре т-ра было ок. 30 опер. За эти годы
труппа дала ок. 450 оперных спектаклей в столице и провинции. В т-ре
работали выдающиеся фин. певицы Э. Акте (Стрёмер), И. Баси лье-Магелъсен
и др. В 1878 оперная труппа вышла из состава Финского т-ра. В 1879-1911
труппа испытывала финансовые затруднения, спектакли ставились редко.
Интерес к нац. оперному т-ру возродился в 1905, после новой пост. оперы
Пациуса "Охота короля Карла" в Виипури (Вы-борг). В 1904-07 в Финляндии
были впервые пост. оперы Р. Вагнера: "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Летучий
голландец", "Валькирия". Дирижировали А. Ярне-фелып и Р. Каянус. 18 июня
1908 в Виипури пост. первая фин. опера (на фин. яз.) на сюжет народного
эпоса "Калевала" - "Девушка с севера" О. Мери-канто. Две другие оперы О.
Мериканто были также поставлены . в Финской опере в Хельсинки - "Гибель
Элины" (1910, по пьесе Г. Нумерса) и "Регина фон Эммериц" (1920, па
пьесе 3. Топелиуса) В 1909 в Хельсинки поставлена опера финского
композитора Э. Мелартина - "Айно" на сюжет из "Кале-валы".
В 1911 реж. Э. Фацер и певица А. А кте-Яландер (дочь Э. Акте)
организовали в Хельсинки Финский отечественный оперный т-р. К 1914
труппа т-ра окрепла и стала называться Фин. опера (Suomalainen ooppera).
C 1956 т-р получил назв. Фин. Национальная опера (Suomen
kansallisooppera). До 1918. опера не имела постоянного здания, спектакли
давались на сцене Фин. Нац. т-ра в Хельсинки. В 1918 опера получила
здание бывшего рус. Александровского т-ра в Хельсинки. Труппа имела гос.
дотацию, однако-в коммерч. целях, кроме опер, ставила оперетты. При т-ре
создана балетная школа. В 1924 пост. опера Л.Ма-детоя "Северяне", музыка
к-рой построена на фин. нар. мелодиях, затем эта опера пост. в Киле
(1926), Стокгольме (1927, 1950), Гётеборге (1930), Берлине (1931,
радио), Копенгагене (1932). В 1935 пост. вторая опера Мадетоя - "Юха".
Директорами оперы были: Э. Фацер (1911-38), А. Ярнефельт (1932-36),
А. Акте-Яландер (1938-39), О. Сойни (1939-52). С 1952 в т-ре каждый год
избирается директорат из 5 человек. Дирижёры - О. Мериканто (1911-22),
Ф. Мико'рей (1911-24), Т. Ханни-кайнен (1922-27), M. Симиля (1927-44),
С. Пармет (1928-32), Л. Фунтек и др.
Лит.: Л и пае в И., Финская музыка, СПБ, 1906;
F I о d i n K., Entwicklung der Musik in Finnland, "Die Musik", B.,
1903, H. 11; Krohn I., Finnland, в кн.:
Die Musik in der Geschichte und Gegenwart, Bd 4, Kassel- Basel, 1955;
K a r i l а Т., Composers of Finland, Hels., 1961. Ал. М., Я. Г.
Балет. Первая балетная труппа в Финляндии была организована в нач.
20-х гг. 20 в. при Фин. Нац. опере в Гельсингфорсе. Её возглавил балетм.
Г. Ге (Грёнфельдт), ведущими танцовщиками были воспитанники Петерб.
театр. уч-ща: 3. Билль, Е. А. Лютикова, А. Сакселин и др. Позднее они же
стали преподавателями балетной студии, открытой при Фин. Нац. опере;
один из первых спектаклей - "Лебединое озеро" (1922), затем балетм. Ге
пост. "Сильфиды" на муз. Шопена, "Шехеразаду" на муз.
Римского-Корсакова, "Тщетную предосторожность". Труппа пополнялась
воспитанниками балетной студии. В годы войны труппа почти не выступала.
В конце 30-х - нач. 40-х гг. известность получила танцовщица Л.
Нифонтова, танцовщики И. Э. Коскинен, А. Мартикайнен, К. Кар-накоски. В
1934-54 балетмейстером труппы был Сакселин. В 1954-62 труппой вновь
руководил Ге, с 1962- H. Берёзов. В 50-х гг. популярностью пользовались
танцовщики: М. фон Бар, Д. Л. Лайке, М. Л. Райала Л. Таксель, Э.
Сильвестерсон, И. Худова, К, Салин, Я. Лятти, Л. Ахонен, У. Онкинен.
Балетм. Берёзов пост. балеты: "Спящая красавица" (1962), "Эсмераль-да"
(1963); "Ундина" Хенце, "Весна священная" Стравинского (1963). В т-р
приглашались балетмейстеры из др. стран: Р. В. Захаров пост.
"Бахчисарайский фонтан" (1956), "Золушку" (1957); А. М. Лавровский -
"Жизель", "Сказ о каменном цветке" (1961); С. Ли-фарь - "Ромео и
Джульетту" на муз. Чайковского (1964), "Сюиту в белом" Л ало (1964), "Ж
ар-Птицу" Стравинского (1964), Б. Кулберг - "Фрекен Юлию" Рангстрёма,
"Приключение Одиссея" Энглунда. Созданы нац. балеты: "Скарамуш"
Сибелиуса (1935, 1955 и 1965, пост. Коскинен), "Сага" (1938), "Чёрный
лебедь" на муз. Сибелиуса (1947), "Замок счастья" Ханникай-нена (1938,
1944), "Голубая жемчужина" Мелартина
(три последние - балетм. Сакселин), "Песси и Иллюзия" Соннинена
(1952, балетм. Коскинен) и др. Е. С.
ФИОРИТУРА (итал. fioritura, буквально - цветение) - виртуозный
пассаж, часто с трелями, мелизмами, форшлагами, украшающий вокальную
мелодию. Ф. особенно широко применялась в итальянской опере 18 в.
ФЙРСОВА, Вера Михайловна (р. 30.VIII.1918) - рус. сов. артистка оперы
(лирико-колоратурное сопрано). Народная арт. РСФСР (1956). В 1947
окончила Моск. консерваторию. С 1947 - солистка Большого театра
(Москва). Красивый тембр голоса, искренность и глубина чувства,
свободная нюансировка, великолепная техника - основные отличит, качества
исполнения Ф.
Партии: Марфа ("Царская невеста"), Волхова ("Садко"), Снегурочка (о.
п. Римского-Корсакова), Царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"),
Анто-нида ("Иван Сусанин"), Людмила, Розина, Виолетта; Джильда,
Микаэ-ла; Церлина ("Дон Жуан"), Сюзанна ("Свадьба Фигаро") и др.
Лит.: Полякова Л., Молодежь оперной сцены Большого театра, М., 1952.
Г ал. Б.
ФИСК (Fiske), Минни Мэддерн (наст. имя и фам.- Мэри Огаста Д e и в и)
(19.XII.1865-15.II.1932) - амер. актриса и режиссёр. Род. в театр.
семье. Начала выступать в т-ре в раннем детстве, позднее играла роли
субреток и инженю в разл. провинциальных т-рах США. Первый большой успех
- в комедии "Каприз" Тейлора (1884). В 1901-07 руководила организованным
ею в Нью-Йорке т-ром "Манхаттан", ставила пьесы Г. Ибсена (впервые в
США), Шекспира. Вела борьбу с легковесным репертуаром и коммерч.
направленностью амер. т-ра. В актёрской и режиссёрской деятельности Ф.
развивала традиции реализма, выступала за естественную, правдивую игру
актёров, против мелодраматизма, романтич. преувеличений.
Роли: в пьесах Ибсена - Нора (1894), Гедда ("Гедда Габлер", 1903),
Лона ("Столпы общества", 1910), фру Альвинг (1927); др. роли- Тесе
("Тесе из рода ДЭбервил-лей", инсц. романа Т. Харди, 1897), Бекки
("Бекки Шарп", инсц. Э. Митчелла по роману Теккерея "Ярмарка тщеславия",
1899), Ганнеле (о. п. Гауптмана, 1910), Беатриче ("Много шума из
ничего"), миссис Малапроп ("Соперники" Шеридана, 1930) и др. Ф.
способствовала развитию амер. драматургии, ставила пьесы начинающих
драматургов ("Нелл из Армии Спасения" Шелдона, 1908, т-р "Хэккетт").
Лит.: Winter W., The wallet of time, N. Y., 1913;
Actors on acting, ed. by T. Cole and H. K. Chinoy, N. Y., 1949; В inn
s A., Mrs Fiske and the American theatre, N. Y., 1955. К. Г.
ФЙСТЕР (Phister), Йоаким Людвиг (23. V. 1807- 3. XI. 1896) - дат.
актёр. Занимался в балетной школе под рук. А. Бурнонвиля, что определило
пластин. выразительность его игры. Решив посвятить себя драм. иск-ву,
стал учеником Ф. Линдгрена. С 1826 до конца жизни работал в Королевском
т-ре (Копенгаген). Творчество Ф.- один из значит, этапов в развитии
реалистич. т-ра Дании; оно отличалось демократизмом, острой сатирич.
направленностью. Выступая в пьесах совр. ему драматургов, Ф. зло бичевал
обществ. пороки: Миккель, Маннегрим, Линк, Пирлих, Клаттеруп ("Датчане в
Париже", "Эльфы", "Нет", "Первоапрельские дурачки", "Рецензент и
животное" И. Л. Хейберга), Аугуст ("Сберегательная касса"
Херца), Канинсток ("Капричиоса" Оверскоу) и др. Полнокровные,
искрящиеся озорным жизнеутверж-дением, подлинно нар. характеры создавал
Ф., играя роли слуг: Хенрик ("Маскарад", "Счастливое кораблекрушение",
"Хенрик и Пернилла", "Оловянщик-политикан" Хольберга), крестьянин Йеппе
("Йеппе с горы" Хольберга), Скапен, Сганарель ("Проделки Ска-пена", "Дон
Жуан" Мольера). Высокую гражданственность, активную связь иск-ва Ф.'с
действительностью восприняли О. Поульсен, П. Рёймерт и др. дат. актёры.
Лит.: Brandes E., Ludvig Phister, в его кн.: Dansk skuespilkunst,
Kbh., 1880; Hansen Р., Den danske skueplads, bd 2-3, Kbh., [1896]; C o
Ili n E., Holbers-ske skuespillere, Kbh., [1888]; Krogh Th., En stor
Holbergsskuespiller, Ludvig Holberg, Seks afhandlinger, Kbh., 1954. В л.
M.
ФЙТЕЛЬБ№Г (Fitelberg), Гжегож (18.X.1879- 10.VI.1953) - польский
дирижёр и композитор. Окончил Варшавскую консерваторию (1896), учился у
С. Барцевича (скрипка) и 3. Носковского (композиция). Один из
организаторов группы "Молодая Польша". С 1904 - скрипач, с 1908 -
дирижёр Варшавского филармонич. оркестра. В 1911-14 - дирижёр Венской
оперы. В 1914-21 жил в России, дирижировал симфонич. концертами и
оперными спектаклями Большого т-ра и Мариинского т-ра, в т. ч. операми:
"Травиата" (1918), "Золотой петушок" (1919); "Фауст" (1919), "Ромео и
Джульетта" Гуно (1919), "Орфей и Эвридика" Глюка (1919) - все в
Мариинском т-ре (ныне Т-р оперы и балета им. Кирова); "Миньон" Тома
(1918), "Риголетто" (1919); "Царь-плотник" Лортцинга
(1919) - все в Михайловском т-ре (ныне Ленингр. Малый оперный т-р).
Дирижировал спектаклями "Русских сезонов за границей" (Париж). В 1923-34
- дирижёр Варшавской филармонии, с 1935 - польского радио. В 1939-47 жил
в США и Португалии, гастролировал в странах Европы. В 1947-53 - дирижёр
польского радио в Катовице. Автор симфонич., камерно-инструмент. и вок.
произв. Гос. пр. ПНР (1951).
ФЙТИНГОФ-ШЕЛЬ, Борис Александрович [1829- 13 (26).IX.1901] - рус.
композитор. Автор опер: "Мазепа" (1859, петерб. Большой т-р), "Тамара"
(1886, Мариинский т-р), "Жуан де-Тенорио" ("Статуя командора", 1888, там
же) и др.; балетов: "Гарлем-ский тюльпан" (1887, Мариинский т-р),
"Золушка" (1893, там же) и др. Выступал в качестве муз. критика в "Моск.
ведомостях" и др. изданиях; автор воспоминаний "Мировые знаменитости
(1847-1898 гг.)" (СПБ, 1899). А. Ив.
ФИТРАТ (наст. имя и фам.- Абдурауф P а ш и -д о в) (1886-1938) - узб.
писатель, драматург, литературовед. Первоначальное образование получил в
духовной семинарии - медресе в Бухаре. В 1911 окончил лит. ф-т
Стамбульского ун-та. Лит. деятельность начал в 1909. До революции
испытал влияние либерально-бурж. националистич. движения джади-дов,
одним из идеологов к-рого он стал. Идеи джади-дизма получили отражение в
первых пьесах: "Спор одного французского учёного с бухарским
мударри-сом" (1911), "Кровь" (1915), "Бекжон" (1916). Критикуя
отсталость феодальной Бухары и деспотизм эмира, Ф. призывает к реформе
просвещения. Бурж.-националистич. взгляды Ф. проявились и в пьесах:
"Гробница Тимура" (1919), "Огузхан" (1919), "Индийские революционеры",
"Настоящая любовь" (1920), "Абулфаизхан" и др. Его последующие пьесы -
"Абомуслим", "Восстание Шайтана против бога"-носят атеистич. характер, в
пьесе "Арслан" (1926) о земельно-водной реформе показано угнетение
бедняков в бухарском эмирате, борьба народа против социальной
несправедливости. Был репрессирован. Реабилитирован посмертно. Соч. (на
узб. яз.): "Чин Севиш", Тош., 1920;
"Арслон", Самарканд, 1927; "Шойтоннинг тангрига исени", Тош., 1923, и
др. M Pax
ФИТЧ (Fitch), Уильям Клайд (2.III.1865-4.IX. 1909) - амер. драматург.
Творч. деятельность начал в 1890, написав пьесу "Красавец Брюммель",
заглавная роль в к-рой предназначалась для актёра Р. Манс-филда. Позднее
писал пьесы для таких крупных актёров, как X. Моджеевская ("Мистрисс
Бетти", 1895, т-р "Гаррик", Нью-Йорк), Дж. Марло ("Барбара Фритчи",
1899, т-р "Брод-стрит", Филадельфия) и др. В первых пьесах использовал
сюжеты из истории, затем переделывал пьесы франц. и нем. драматургов по
образцам франц. салонной комедии. Нек-рые комедии Ф. отличаются знанием
законов сцены; лёгкий, острый, занимательный диалог, меткие детали
определяли их популярность, но большинство пьес Ф. надуманны,
искусственны.
Лучшие пьесы: "Натан Хейл" (1899, т-р "Хули", Чикаго), "Капитан
Джинкс" (1 901, т-р "Уолнат-стрит", Филадельфия), "Девушка с зелёными
глазами" (1902, т-р "Са-вой", Нью-Йорк), "Правда" (1907, т-р
"Крайтирион", Нью-Йорк), "Город" (1909).
С о ч : The plays, ed. M. J. Moses and V. Gerson, v. 1-4, Boston,
1915. К. Г.
ФЙХТНЕР (Fichtner), Карл (7.VI.1805 - 19.VIII. 1873) - австр. актёр.
В 1820 начал играть в т-ре Ба-дена, в 1823 приглашён в венский "Т-р ан
дер Вин", в 1824-65 - ведущий актёр "Бургтеатра" (с 1841 - член
режиссёрской коллегии). Ф. принадлежал к плеяде крупнейших мастеров
"Бургтеатра", воспитанных Г. Лаубе и И. Шрейфо гелем. Актёр высокой
культуры, он с успехом играл роли героев в классич. трагедиях Шекспира,
Шиллера, Ф. Грильпарцера и в бытовых комедиях Э. Бауэрнфельда. В его
творчестве гармонично сочетались разум и чувство, высокое благородство п
тонкий юмор. Для творчества Ф. были характерны ясный взгляд на жизнь,
романтич. вера в идеалы добра и справедливости. Лучшие роли: Меркуцио,
Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Леандр ("Волны моря и любви"
Грильпарцера), Дон Карлос.
Лит.: Laube H., Schriften uber Theater, В., 1959. Л. Лоб.
ФИШЕР (Fischer), Лек (26. II 1.1904-1956) - дат. писатель, драматург.
Лит. деятельность начал в 1923. В 30-е гг. написал психологические
драмы:
"Инвалид" (1930), "Перед потопом" (1934, т-р в Ор-хусе), "Ребёнок"
(1936, "Т-р Б. Нансен"), "В пустом доме" (1936, там же), "Козёл
отпущения" (1938, Школьная сцена), "Чёрная птица" (1939, "Т-р Б.
Нансен"), "Я хотел бы быть другим" (1940, Школьная сцена), в к-рых остро
звучит мотив одиночества, разобщённости людей, неспособных выйти за
пределы мелких, узкоэгоистич. интересов. В драме "Фронт" (1945,
"Фредериксбергтеатр") Ф. анализирует взаимосвязь мещанской морали и
идеологии фашизма. Антибурж. настроения Ф. ярко проявились в т. н.
"циничных комедиях" - "Влюблённые глупцы" (1950, Королевский т-р),
"Человек на луне" (1951, Hap. т-р), "Наш собственный остров" (1954,
Школьная сцена) и драмах "Путешествие" (1949, Королевский т-р), "Соль
земли" (1954, т-р в Ольборге), "Хлеб власти" (1955, Королевский т-р).
Аналитич. исследование характеров
...Закладка в соц.сетях
