Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...Кутэрелэ кояш, Казан, 1954 (раздел "Мой театр").
Лит.: Х е с н и Ф., Эхмэд Файзи - драматург, "Совет эдэбияты", Казан,
1956, .№ 5. А. Ив.
ФАЙЗЙ (наст. фам.- Файзуллин), Джаудат Харисович (р. 4.1.1910) - тат.
сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), нар. арт. Тат. АССР
(1964). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил юридич. ф-т Казанского
ун-та (1932), Тат. оперную студию при Моск. консерватории (1938, класс
композиции Б. С. Шехтера, затем - Г. И. Литинского). С 1939 Ф. - гл.
ред. муз. вещания тат. радиокомитета. В 1944-60-директор, а затем
художественный рук. Тат. филармонии. Автор муз. комедий: "Башмачки" на
либр. Т. Гиззата по одноим. пьесе X. Ибрагимова (1942, Казань), "Чайки"
(1944), "На берегу Волги" (1949), пост. на сцене Т-ра оперы и балета им.
Мусы Джалиля (Казань); "Дурная игра не доводит до добра" (1963, Тат.
передвижной т-р); написал музыку ко мн. драматич. спектаклям. Автор
оперы "Неотосланные письма" (по од поим. повести А. Кутуя, 1960, Тат.
т-р оперы и балета), статей и радиопередач по тат. музыке.
Лит.: Соловьева Д.,Гиршман Я., Д.Х. Фай-9И, в кн.: Композиторы
Советского Татарстана, Казань, 1957. X. Г., Ир. Г.
ФАЙЗЙ, Мирхайдар (31.X.1891-9.VII.1928)- тат. драматург, театр.
деятель. Лит. деятельность начал в 1910, драматургич.- в 1912.
Творчество Ф. отличается глубоким знанием нар. жизни. Впервые в тат.
драматургии он широко показал деревню. Лучшая его пьеса "Галиябану"
(1916-17), пост. в Оренбурге труппой "Ширкет", потом казанской труппой
"Сайяр", положила основу муз. драме - новому жанру в тат. сценич.
иск-ве. Героиня этой пьесы восстаёт против духовного порабощения, против
устоев старого мира, мешающих свободе людей. В пьесах "Любимая" (1920),
"На берегу Урала" (1922), "Белый колпак" (1923) Ф. разоблачает мир
собственников, усиливает романтические мотивы муз. драмы. В драме
"Заблудшая душа" (1922) он создал образы сезонных рабочих, людей высоких
нравственных устоев, противостоящих представителям "высших" классов.
Последнюю свою пьесу "Красная звезда" (1923) Ф. посвятил жизни советской
молодёжи. Драмы Ф. ставятся на сценах тат. и башк. т-ров, в республиках
Ср. Азии и на Сев. Кавказе.
Соч.: Сайланма эсэрлэр, т. 1-2, Казан, 1957; на рус. яз. -
"Галиябану". в сб.: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958.
Лит.: ФайзуллинС., [Предисловие], в кн.: История тата-рской советской
литературы, М., 1965. ф. Г
ФАЙЗЙЕВ, Ахмад (р. 1910) - узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР
(1956). Чл. Коммунистич. партии. В 1930 поступил в Бухарский узб. т-р.
Ф.- остро характерный актёр, преимущественно комедийный. По манере
близок актёрам традиционного нар. т-ра кызыкчи. Роли: Казн и
Аглям'("Проделки Майсары" Хамзы), Бублик ("Платон Кречет"), Ибрагим
("Гюль-сара" Яшена и Мухамедова), Султанбек ("Аршин мал алан"
Гаджибекова), Подколёсин ("Женитьба"), Маджитдин ("Алишер Навои" Уйгуна
и Султанова), Мавлон ("Шёлковое сюзане" Каххара) и др. В. Д.
ФАЙЗУЛЛИН, Рафгат Шакирович [р. 3(16).VIII. 1904] - тат. и башк.
актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1964). В 1920 окончил драм.
студию при Политуправлении Заволжского воен. округа (Самара). В 1924-27
учился в киностудии Моспрофобра. Сценич. деятельность начал в 1919 в
TAT. труппе в Орске. Работал в тат. т-рах Оренбурга, Казани, Москвы,
Астрахани. В 1934-59 - актёр и режиссёр Башк. т-ра драмы (Уфа).
Роли: Исмагил ("Галиябану" Файзи), Тимак ("Зимагоры" Мифтахова),
Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Шуйский ("Борис Годунов"), Кочкарёв
("Женитьба"), Яго; Вурм ("Коварство и любовь"), Яровой и др.
Пост.: "Родина" Тинчурина, "Соколы" Бурнаша, "Поднятая целина" по
Шолохову (все в 1933-34), "Минника-мал", "Песня жизни" Амирова, "На
берегу Ирендэка" Хай-дарова (1950), "Мещане" (1952); "Одинокая берёза"
Карима (1951), "Муса Джалиль" Исанбета (1956) в Башк. т-ре драмы. А. Ив.
ФАЙКб, Алексей Михайлович [р. 7(19). IX. 1893] - рус. сов. драматург.
В 1917 окончил исторн-ко-филологич. ф-т Моск. ун-та. В 1921-24 работал
как педагог, актёр и ном. руководителя Студии импровизации. Как
драматург выступает с 1921. Ф. принадлежат пьесы: комедия "Дилемма""
(1921, т-р "Летучая мышь"), муз. комедия "Карьера Пир-пойнта Блэка"
(1922, коллектив б. Т-ра Корша "Павлиний хвост"), мелодрама "Озеро Люль"
(1923, моек. Т-р Революции), комедия "Учитель Бубус" (1925, Т-р им.
Мейерхольда), драма "Евграф, искатель приключений" (1926, МХАТ 2-й).
Наиболее значит, работа Ф.- пьеса "Человек с портфелем" (1928, Т-р
Революции, реж. А. Д. Дикий), одна из первых пьес о сов. интеллигенции
сер. 20-х гг. Эта пьеса, разоблачающая карьериста и буржуазного
приспособленца, отличалась ярким сюжетом, сложными характерами, острыми
мировоззренческими столкновениями, выразительностью ролей.
В последующие годы Ф. написал пьесы: "Неблагодарная роль" (1932, МХАТ
2-й), "Концерт" (1936, Т-р Революции), "Актриса" по одноим. сценарию Н.
А. Эрдмана и М. Д. Вольпина (1942, Ленингр. т-р Комедии), "Капитан
Костров" (1946, Моск. т-р драмы), "Пять подруг" (совм. с Ц. С.
Солодарем, 1949, моек. Т-р им. Ермоловой), "Не сотвори себе кумира"
(1956, Ленинградский т-р Комедии). Пьесы Ф. широко шли в т-рах страны,
их отличает яркость образов, острота сценических ситуаций. Ф.
принадлежат переводы пьес драматургов республик СССР. Автор либретто
опер "В бурю" и "Мать" Хренникова.
Соч.: Пьесы, М., 1935 (предисловие Б. Алперса); Драмы и комедии, М.,
1958; Три встречи, "Театр", 1962, X" 9;
Из тетради драматурга. Радин, там же, № 10; Младший ."руг и старший
товарищ, в сб.: Писатель - боец, М., 1963.
Лит.: Сурков Е., "Театр", 1964, № 1. Вл. \7.
ФАЛЛЬ (Fall), Лео (2.II.1873-16.IX.1925) - австр. композитор,
дирижёр. Ф.-последователь "ню-венской" школы в области оперетты. В своем
твоо-честве опирался на традиции венского вальса и популярные эстрадные
жанры. Произв. Ф. развивают тенденцию, характерною для оперетт Легара
("Весёлая вдова" и "Граф Люксембург"). В опереттах Ф. мело-драматич.
элементы чередуются с каскадными. Написал ок. 20 оперетт, из к-рых
наиболее известны: "Принцесса долларов" (1UU7, "Карлстеатр", Вена),
"Разведённая жена" (1908, там же), "Милый Августин" (1912, Новый т-р,
Берлин), "Ночной экспресс" (1913, "Карлс-театр", Вена), "Роза Стамбула"
(1916, Вена), "Мадам Помпадур" (1923, Вена).
Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на
Западе и в СССР, Л.- М., 1937;
Schneidereit О., Operettenbuch, ?., 1955. М. Ян.
ФАЛЬК (Falck), Аугуст (18.IV.1882-16.IV.1938)- швед. актёр, режиссёр.
В 1901 окончил школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм), в 1902-05
был актёром Шведского т-ра (Гельсингфорс). В 1906 организовал в Лунде
молодёжную труппу, к-рая впервые в Швеции пост. пьесу "Фрекен Юлия"
Стринд-берга. Вся последующая деятельность Ф. была посв. процаганде
драматургии и идейно-эстетич. взглядов А. Стриндберга. В 1907 стал одним
из организаторов стокгольмского "Интимного театра". После его закрытия
(в 1910) Ф. до конца жизни гастролировал с руководимыми им труппами по
Швеции и др. скандинавским странам. Репертуар этих т-ров также состоял
из драм Стриндберга. В исполнении Ф. стрпндбергов-ские персонажи
представали во всей сложности, мятежной одержимости н социальной
обусловленности их духовного мира; роли: Жан, Ротмистр, Капитан, Морис,
Линдквист, Неизвестный ("Фрекен Юлия", "Отец", "Танец смерти",
"Преступление и преступление", "Пасха", "Путь в Дамаск"). Ф. пост. св.
40 произв. Стриндберга. Его спектакли отличались обобщённым лаконизмом
мизансцен н оформления (декорации, как правило, заменялись сукнами),
игра актёров-богатством психологич. нюансов, аналитич. глубиной
раскрытия конфликтов. Ф. - автор книг "Стриндберг и театр" (1918), "Пять
лет со Стриндбергом" (1935).
Лит.: L a u r i n С., Ros och ris Fran Stockholms teatrar 1903-1913,
Stockh., 1913; B c i j e r A., Teaterrecensioner 1925-1949..., Stockh.,
1954. Вл. M.
ФАЛЬК (Falk), Росселла (наст. имя и фам.- Антония Фальдзакаппа;
Falzacappa) (p. 10. XI. 1926) - итал. актриса. В 1947, ещё будучи
ученицей Нац. академии драм. иск-ва (Рим), выступила в роли амер.
шпионки ("Человек и винтовка" Соллимы) и получила пр. как лучшая актриса
на Междунар. фестивале молодёжи в Праге. В 1948 впервые сыграла роль
Падчерицы ("Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло, т-р "Фенпче",
Венеция), к-рую в дальнейшем исполняла на гастролях в Лондоне, Париже,
Москве и Ленинграде. Работала в "Пикколо театро" (Рим, 1949-51), в
труппе под рук. реж. Л. Висконти (1951-53) и др. В 1954-55 Ф. вошла в
состав вновь созданной труппы, работающей под рук. Дж. Лулло, А.
Гуарньери, Р. Валли и Ф.
Др. роли: Иоанна ("Иоанна из Лорены Андерсона), Диана ("Приглашение в
замок" Ануя), Стелла ("Трамвай, называемый Желание" Уильямса), Наташа
("Три сестры"), маркиза Чибо ("Лоренцаччо" Мюссс), Изабелла ("Лгунья"
Фабри).
ФАЛЬСКИЙ, Всеволод Степанович (г. рожд. и смерти неизв.) - белорус.
актёр, театр. деятель. Активный участник строительства белорус. проф.
т-ра. В 1913 входил в состав любительского кружка, организованного Ф.
Ждановичем. Один из инициаторов, организаторов (совместно с И. Буйницким
и Ф. Ждановичем) и председатель "Первого товарищества белорусской драмы
и комедии" (1917). Ф. способствовал утверждению революц.-демократич.
направления в нац. иск-ве. В условиях нем. и польской оккупации главную
цель т-ра Ф. видел в служении интересам народа и проведении идей Сов.
власти.
Ф. был также инициатором создания белорус. театр. коллектива
"Товарищество работников искусств" (1919). Здесь ставились пьесы Я.
Купалы, В. Голубка. В спектаклях "Первого товарищества" исполнял роли:
Якима Сороки п Быковского ("Павлинка" Купалы), Василия ("Остались в
дураках" Кропивницкого), Игнася ("Модный шляхтич" Каганца), Студента
("Безвинная кровь" Голубка).
Лит.: Няфёд У. И., Станауленнс беларускага са-вецкага тэатра, М?нск,
1965. Люд. Ul.
"ФАЛЬСТАФ" ("FalstaU") - опера Дж. Верди, либр. А. Бойто по комедии
У. Шекспира "Виндзорские проказницы", с добавлением сцен из его же
историч. хроники "Генрих IV". Пост. 9 февр. 1893, т-р "Ла Скала", Милан
(дирижёр Маскерони; Фальстаф - Морель, Форд - Пини-Корси, Фентон -
Гарбен). Шла на оперных сценах всего мира, вт. ч.: Вена (1893, на итал.
яз., 1904), Берлин (1893, на итал. яз., 1894), Прага (1893), Мадрид
(1894) Париж (1894), Лондон (1894, на итал. яз., 1896), Копенгаген
(1895) Нью-Йорк (1895, на итал. яз.), Стокгольм (1896), Рига (1 902)
Брюссель (1920), Будапешт (1927), Бухарест (1939) и др. В России впервые
пост. в 1894, Мариинский т-р, Петербург (рус. пер. Н. М. Спасского;
дирижёр Направник, декорации по рисункам Андреева, Бочарова, Ламбина и
Левота;
Фальстаф - Чернов, Форд - Гончаров, Фентон - Михайлов, доктор Каюс -
Карелин, Бардольф - Угринович, Пистоль-Стравинский, Алиса Форд -
Мравина, Наннетта- Баулина, Куикли - Славина, Mer Педж - Долина).
На сов. сцене пост. 6 OKT 1925, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр
Самосуд, композиция спектакля Раппопорта, худ. Акимов, балетм. Чекрыгин;
Фальстаф - Журавленке, Форд - Бочаров, Фентон - Балашов, доктор Каюс -
Засец-кий, Бардольф - Волгин, Пистоль-Фомин, Алиса Форд- Талонкина,
Наннетта - Горская, Mer Педж - Калинина, Куикли - Тарновская). В 1941
возобн. там же (дирижёр Грикуров, пост. Каплан, худ. Вирсаладзе). В
1962. Большой т-р, Москва (дирижёр Мелик-Пашаев, реж.-пост. Покровский,
худ. Рындин, хорм. Рыбнов и Хазанов; Фальстаф- А. Иванов, Нечипайло,
Форд - Лисициан, Валайтис, Алиса Форд - Вишневская, Милашкина, Наннетта
- Деоми-дова, Сорокина, Фентон - Масленников, Райков, доктор
Каюс-Власов, Соколов, Бардольф - Захаров, Мишутин, Пистоль - Панков, Mer
Педж - Архипова, Леонова, Куикли - Митюкова, Левко). В 1945 пост. в
Алма-Ате.
И здания: "Ф."-клавир. Mil., G. Ricordi . Со.. fl 893]; с рус.
текстом-пер. П. И. Кирса, М., Юргенсон, [1893]; сов. изд. - русский
текст Н. Кончаловской, М., Музгиз, бЗ. я. Г р.
ФАЛЬСТРЁМ (Fahlstrom), Юхан (30.VIII.1867 - 29.VII.1938) - норв.
актёр, театр. деятель. Дебютировал на сцене Христианийского т-ра, в
к-ром работал до 1895. В 1899-1903 - в труппе Нац. т-ра (Осло). В
1903-12 возглавлял основанный им "Т-р Фальст-рёма" (Хрпстиания), ставший
благодаря прогрессивной репертуарной политике и сильному актёрскому
ансамблю одним из лучших т-ров страны. После 1912 периодически выступал
в различных труппах. Яркий характерный актёр, Ф. создавал образы,
отмеченные глубиной социально-психологического анализа, бытовой
достоверностью и своеобразием духовного мира.
Роли: Крогстад, Сольнес ("Кукольный дом", "Строитель Сольнес"
Ибсена), Санг, Хольгер ("Свыше наших сил" Бьёр-нсона, чч. 1-я и 2-я ),
Торденскьольд (о. п. Булля), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Лука
("На дне") и др.
Лит.: H e i b e r g G., Norsk teater, Kristiania, 1920. В л. М.
ФАЛЬЦЕТ (итал. falsetto, от falso - ложный, поддельный) - звук самого
высокого (головного) регистра певческого голоса (препм. мужского); то
же, что фистула. При пении Ф. вибрируют не все голосовые связки, а лишь
их края, между к-рыми образуется щель. Ф. лишен полноты и силы, присущих
грудному и смешанному регистрам. Тембр Ф. своеобразен, с оттенком
нек-рой нарочитости, искусственности (отсюда и название). Ф.
используется проф. певцами для придания звуку специфич. окраски. До нач.
19 в. Ф. применялся тенорами для образования высоких звуков, от к-рых
тогда не требовалось полноты и силы. В совр. оперном и концертном пении
служит лишь для особой окраски звука. Встречается и в нар. пении, напр.
у тирольцев (Верхняя Австрия), как характерная манера исполнения йодлей.
П. А. П.
"ФАЛЬШИВАЯ МОНЕТА" - пьеса М. Горького. Соч. 1913. Пост. в 1926 в
Италии. В дореволюц. России не шла. Первые пост. "Ф. м." на сов. сцене -
Белорусский гос. евр. т-р (1937, во время его гастролей в Ленинграде),
Харьковский колхозный т-р (1939). Вновь была пост. во Владивостокском
т-ре им. Горького (1955). Затем пьесу ставил Горь-ковский т-р им.
Горького, т-р "Красный факел" и Рус. т-р в Даугавпилсе (все в 1958),
Алма-Атинский т-р, Южно-Сахалинский им. Чехова (оба в 1959), Моск.
драматич. т-р 1964). "Ф. м." показали выпускники вечернего актёрского
ф-та ГИТИСа (рук. М. И. Царёв, 1964).
Издания: Первая публикация - Берлин, 1927. Из последующих изд.:
Горький М., Собр. соч., т. 19, М.- Л., 1928; Горький М., Пьесы, т. 2,
М.-Л., 1937.
Лит.: Материалы к пьесе М. Горького "Фальшивая монета", М., 1944; Б я
л и к Б., О пьесе Горького "Фальшивая монета", М., 1947. А. Шн.
ФАЛЬЯ (de Falla), Мануэль де (23.XI.1876-14.XI. 1946) - исп.
композитор и пианист, виднейший представитель исп. музыки 20 в. Учился в
Мадридской консерватории, изучал композицию у Ф. Педреля. Получил пр.
Исп. академии изящных иск-в за оперу "Жизнь коротка" (1905; пост. в
Ницце, 1913; в CQCP под назв. "Девушка из предместья", 1928, Т-р им. Вл.
И. Немировича-Данченко, Москва). С 1907 жил в Париже, испытал влияние
новейших муз. течений (импрессионизм и др.). К этому времени Ф. сложился
как музыкант яркой индивидуальности, вобравший и органически
претворивший в своём творчестве дух и элементы исп. (андалусской) нар.
музыки с её ладовым и гармонич. своеобразием. После 1-й мировой войны
романтик о-импрессионистич. черты в музыке Ф. уступили место характерной
для всей европ. музыки тенденции к конструктивизму. С 1914 Ф. жил в
Гранаде, где написал балеты: "Любовь-волшебница" (Мадрид, 1915, с
солирующим меццо-сопрано; наиболее известное произв. Ф.) и "Треуголка"
(Лондон, 1919, "Русский балет"), а также одноактную оперу "Балаганчик
мастера Педро" (эпизод из "Дон Кихота" Сервантеса, 1923, Севилья). В
1940 эмигрировал в Аргентину. Автор оперы-оратории "Атлантида"
(завершена Э. Хальфтером, учеником Ф., пост. частично в 1961, полностью
в 1962, Берлинская гор. опера).
Соч.: Escritos, Madrid, 1947.
Лит.: Крейн Ю., Мануэль де Фалья, М., 1962;
J a e n i s с h J., Manuel de Falla und die spanische Musik,
Z.Freib., 1952; P a h i s s a J., Vida y obra de Manuel de Falla, B.
Aires, 1947. Ал. М.
ФАМЙНЦЫН, Александр Сергеевич [24.Х(5.Х1). 1841- 24. VI(6. VII).
1896] - рус. музыковед и композитор. Муз. образование получил в
Лейпцигской консерватории (1862-64). Преподавал историю музыки и
эстетику в Петерб. консерватории (1865-72). Был секретарём Гл. дирекции
Рус. муз. об-ва (1870-80), редактором журн. "Муз. сезон" (1869-71),
сотрудником рус. и нем. периодич. изданий. Выступал противником "Могучей
кучки" как традиционалист, классицист и вагнерианец. Автор работ:
"Скоморохи на Руси" (СПБ, 1889), "Гусли,..." (СПБ, 1890) и др.; опер:
"Сарданапал" (1875, Марипнский т-р, Петербург), "Уриэль Акоста" (соч.
1883).
Лит.: Кремлев Ю., Русская мысль о музыке, т. 2, Л., 1958. В. Ю.
ФАНТЕСКА - см. Серветта.
ФАРАНДУЛА (farandula) - название бродячей театр. труппы в Испании 16
в. Согласно описанию А. Рохаса Вильяндрандо (в книге "Занимательное
путешествие", 1602 или 1603), в Ф. входили три актрисы, труппа играла
восемь - десять комедий, представления устраивались в праздник "тела
Христова".
ФАРИНЕЛЛИ (Farinelli) (наст. имя и фам.- Карло Броски; Broschi)
(24.1. или 24.VI.1705 - 15. VII. или 16.IX.1782) - итал. артист оперы
(сопрано). Пению учился у H. Порпоры. На оперной сцене впервые выступил
в 1720 в Неаполе. Затем пел в Риме, выступал в разл. городах Италии.
Гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Мадриде. Ф.- один из выдающихся
певцов-кастратов 18 в. Обладал голосом обширного диапазона (3 октавы)
светлого и мягкого тембра, виртуозной колоратурной техникой, в
совершенстве владел иск-вом бель канто. В начале своей оперной карьеры
Ф. исполнял женские партии в операх-сериа, затем стал выступать в
мужских партиях. Его сценич. манера соответствовала стилю итал. оперного
спектакля 18 в. "кьяро-скуро". Долгая дружба связывала Ф. с П.
Метаста-зио, воспитавшим у певца любовь к поэтич. слову; в отличие от
мн. певцов своего времени, Ф. старался донести смысл поэтич. речи
оперных героев.
Женские партии: Плачидия, Аделаида ("Флавио", о. п. Порпоры),
Пальмира ("Косрой" Поллароли), Берениче ("Фарначе" Винчи). Мужские
партии: Нино, Ахилл ("Семирамида", "Ифигения в Авлиде" Порпоры), Орест
("Астианакс" Винчи), Никомед (о. п. Торри), Арбас ("Катон в Утике" Лео),
Ринальдо ("Покинутая Армида" Поллароли), Фарнак ("Мит-ридат" Гаи), Сирой
(о. п. Гассе).
Лит.: S а с с h i G., Vita del cavaliere Don Carlo Broschi, Venezia,
1784; Monaldi G., Cantanti evirati celebri nel teatro italiano, Roma,
1920. Св. Г.
ФАРЕАШ (Farkas), Ференц (р. 15.XII.1905) - венг. композитор, педагог.
В 1927 закончил Муз. академию в Будапеште у Л. Вейнера и А. Шиклоша,
совершенствовался в Риме у О. Респиги (1929-31). Ф. автор балетов: "Три
бродяги" (соч. 1932), "Хитрые студенты" (1949, Венг. гос. оперный т-р,
Будапешт); комич. опер: "Волшебный шкаф" (1942, там же), "Милый Палко"
на сюжет легенды о нар. мстителях, борцах за независимость Венгрии
против австрийских магнатов в нач. 18 в. (1950, Венг. оперный т-р; пост.
в СССР и Болгарии под назв. "Орлиные перья", в ГДР - под назв. "Смелые
сердца Венгрии"); музыки к театр. пост. и фильмам. Творчество Ф.
основано на венг. фольклоре. В своих произв. композитор сохраняет
непосредственность и прелесть венгерских мелодий. С 1935 - проф. Высшей
муз. школы в Будапеште, с 1941 - проф. консерватории в Ко-лошваре (с
1943 - директор). Автор муз.-теоретич. пособий. Пр. Кошута и Эркеля
(1960). А. Ив.
ФАРКЕР (Farquhar), Джордж (1678-29.IV.1707)- англ. драматург. Был
актёром, затем офицером. Ф.- представитель предпросветптельской комедии
нравов. Первая пьеса "Любовь и бутылка" (1698, т-р "Друри-Лейн"),
написанная в традициях комедии эпохи Реставрации, принесла автору успех,
закреплённый затем комедией "Верная супружеская чета" (1699, там же) и
её продолжением "Сэр Гарри Уайлдер" (1701). Пьеса "Близнецы-соперники"
(1702) близка сентиментально-нравоучительным комедиям Р. Стпла. Комедия
"Непостоянный" (1702) - переделка комедии Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. В
1704 в т-ре "Линкольне инн фплдс" пост. фарс "Почтовая карета".
Наибольшее значение имели две пьесы Ф.-"Офицер-вербовщик" (1706,
"Друри-Лейн") и "Хитрый план щеголей" (1707, т-р "Хеймаркет"). Первая -
блестящий образец по-литич. и социальной сатиры, вторая - одна из лучших
комедий нравов 18 в., отличается острыми комедийными ситуациями, точно
выписанными картинами провинциальной жизни, реалистич. обрисовкой
характеров. Имена нек-рых действующих лиц этой комедии стали
нарицательными. Творчество Ф. способствовало утверждению демократич.
направления в англ. т-ре и лит-ре.
Соч.: The dramatic works of George Farquhar, v. 1-2, L., 1892.
Лит.: H o t s o n J. L., The Commonwealth and Restoration stage,
Cambr. (Mass.), 1928; С о n n e 1 y W., Young George Farquhar, L., 1949.
Ю. К.
ФАРНЕЗЕ ТЕАТР (Teatro Farnese) - итал. театр. Здание построено в
Парме в 1618-19 во дворце герцога Рануччо I Фарнезе ди Порто по проекту
выдающегося арх. Дж. Б. Алеотти. Прямоугольный зал дворца (длина 87,22 м
ширина 32,15 м, высота 22,67 м) разделён на две части - сцену-коробку с
арьерсценой и зрительный зал на 4000 мест. Сцена (глубина 40, ширина
32,15 м, зеркало сцены 12мХ Xl2 м) была оснащена многопланными
сменяющимися кулисами, что для 17 в. являлось технич. нововведением;
портал сцены, украшенный колоннами, пилястрами, скульптурами в нишах,
своей пышностью напоминал портал т-ра "Олимпико" (Виченца). Амфитеатр.
состоящий из 14 рядов, построен на высоком цоколе в форме
прямоугольника, завершённого полукружием. Орхестра была окружена
балюстрадой на высоте первого ряда, к к-рому ведут 12 ступеней. Позади
амфитеатра расположены 2 яруса арок с ложами в первом ярусе и галереей
во втором. Т-р был открыт в 1628 в честь бракосочетания Одоардо Фарнезе
с Маргаритой Тосканской. В 17-18 вв. здесь устраивались театр.
представления (во время свадебных празднеств). В 19 в. в здании дворца
находились музей древностей, библиотека и картинная галерея. В 1944 Ф.
т. разрушен во время бомбардировки города. Принципы устройства Ф. т.
были использованы в проектах "Большого драматич. т-ра" (Берлин, 1919,
арх. Г. Пёльциг), "Муниципального аудиториума" (г. Сент-Луис, США, 1934,
арх. К. Говард Кран).
Лит.: Лук омский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции
театрального здания, т. 1, СПБ, 1913; Проблемы архитектуры, т. 2. кн. 2,
M., 1937; Baedeker К., Italie septentrionale. P., 1908 (48. Parme, p.
323-29). В. Мюл.
ФАРРАР (Farrar), Джерал-дин (р. 28.II.1882) - амер. артистка оперы
(лирич. сопрано). С 14 лет выступала в концертах (Мелроз и Бостон). С
1889 занималась пением в Париже у Трабаделло, в 1901- 1903- в Берлине у
Л. Леман. В 1901 дебютировала в Берлинской опере, где работала до 1904;
в 1904-06 пела вместе с Э. Карузо и Ф. И. Шаляпиным в Монте-Карло. С
1906 Ф.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым в
дальнейшем связана вся её творч. жизнь. Оставила сцену в 1922, выступала
в концертах до 1931.
Ф.- выдающаяся певица 20 в. Голос её отличался красотой,
пластичностью и чистотой звука. Обладала драматическим дарованием.
Прославилась трактовкой партий в операх франц. и итал. композиторов.
Лучшие партии? Мими. Чио-Чио-сан, Тоска; Заза (о. п. Леонкавалло).
Др. партии: Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно),
Май он (о. п. Массне), Анджелика ("Сестра Анджелика" Пуччини,
участвовала в междунар. премьере этой оперы, 1918). Снималась в кино.
?c. T
ФАРС (франц. farce, от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии
"начинялись" комедийными вставками) - вид нар. т-ра, получивший
распространение в 14-16 вв. в большинстве зап.-европ. стран. Связанный в
своих истоках с нар. обрядами и играми, Ф. имел в каждой стране
национально своеобразный характер. Один из путей формирования Ф.-
проникновение комедийно-бытовых элементов в ми-стериальное представление
(см. Мистерия). Одновременно Ф. складывался как самостоят, жанр,
составляя наряду с моралите и соти репертуар театр. объединений горожан:
камер риторов, "братства, шутовских обществ. Демократич., массовый
площадной жанр Ф. отличался жизнерадостным вольнодумством нар. иск-ва,
реалистич. конкретностью в воспроизведении жизненных явлений.
Образы-маски Ф. (врач-шарлатан, учёный-педант, сварливая жена и т. д.),
лишённые индивидуального начала, представляли собой первую попытку
создания социальных типов. В Ф. грубовато, но весело изображались
семейные неурядицы, осмеивались глупость, хвастовство, широко
использовались приёмы внешнего комизма (драки, перебранки и т. п.). Ф.
были насыщены буффонадой, исполнены презрения к высшим сословиям и
феодально-религиозной морали; в них резко обличалась феодальная
военщина, распутство монахов, мошенничество чиновников, сочувственно
изображался простой лю
...Закладка в соц.сетях
