Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...шева в Москве. В
1911-21 под псевд. Тарбеев выступал актёром и реж. в театр. труппах
России (в т-рах Незлобина, Корша; в провинции- в Таганроге,
Иваново-Вознесенске и др.). Играл роли Раскольникова ("Преступление и
наказание" по Достоевскому), Незнамова и др. В 1921-33 - актёр и реж. в
Национальном латыш. т-ре (Рига), в 1940- 1941-гл. реж. в Даугавпилсском
т-ре, в 1941-44- реж. Рижского нар, т-ра, в 1945-47-Т-ра драмы Латв.
ССР. Ф. много и плодотворно работал над комедией. С живым темпераментом
и артистизмом играл роли Скапена ("Проделки Скапена" Мольера, 1922),
Фигаро (1922), Хлестакова (1922), Петруччио (1925) и др. Успешно ставил
комедийные спектакли. Лучшие работы Ф. отличались стремительным темпом,
яркими образами, оживлённым диалогом. Пост. спектакли: "В какую гавань?"
(1945) и "Как в Гарпетерах историю делали" (1946) Григулиса, "День
чудесных обманов" (1945) и "Школа злословия" (1946) Шеридана,
"Виндзорские проказницы" (1947).С 1921 вёл педагогическую деятельность.
В 1927-35 возглавлял драм. курсы, на к-рых учились многие деятели
латышского театра. Б. Г.
ФЕЛЬДМАН, Яков Соломонович [р. 22.1Х(5.Х). 1913] - рус. сов.
театровед. Лит. деятельность начал в 1938. В 1941 окончил ГИТИС. В
1940-43 работал в лит. части Центр, т-ра Красной (ныне Советской) Армии,
в 1943-51 - зав. лит. частью Свердловского драм. т-ра, в 1952 -
Саратовского ТЮЗа. В 1952- 1958-научный сотрудник Ин-та искусствознания
АН Узб. ССР (Ташкент), с 1943 ведёт педагогпч. работу в Ташкентском
театр.-художеств. пн-те (с 1955 - зав. кафедрой театроведения).
Соч.: Фурначёв - М. М. Тарханов, "Театр", 1939, № 6;
Пьесы Назыма Хикмета на сцене театра им. Хамза, там же, 1954, № 12;
Слово о выдающемся актёре (Абрар Хидоя-тов), там же, 1960, № 2; Характер
народа и сценические образы, Таш., 1962; Олим ХУжаев, Тош., 1962; то же
на рус. яз., Таш., 1963; Наби Рахимов, "Театр", 1964, № 7; Узбек сахна
саньатида интернационаллик ва миллийлик бир-лигининг баьзи масалалари, в
кн.: Марксча-ленинча эстетика масалалари, Тош., 1965; Ряд разделов в
кн.: Узбекский советский театр. кн. 1, Таш., 1966.
ФЕЛЬДТ, Павел Эмпльевич [8(21).II.1905-1.VII. 1960] - рус. сов.
композитор и дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). В 1930 окончил
Ленингр. консерваторию. В 1929-34 - концертмейстер, в 1934- 1941 -
дирижёр Малого оперного т-ра (Ленинград), с 1941 - дирижёр Т-ра оперы и
балета им. Кирова (Ленинград). Автор оперетт "Дон Маурицио" (соч.
1946) и "Причуды ревности" (соавтор Г. Н. Носов, соч.
1947). Ф. принадлежит муз. редакция балета "Фадет-та" Делиба (1936,
Ленингр. Малый оперный т-р).
Дирижировал балетами: "Светлый ручей" Шостаковича (1935), "Кавказский
пленник" (1938) и "Ашик-Кериб" (1940) Асафьева, "Сказка о попе и
работнике его Балде" Чулаки (1940) - все в Ленингр. Малом оперном т-ре;
"Гаяне" Хачатуряна (1942 и 1952), "Золушка" (1946); "Шурале" Яруллина
(1950), "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого (1955), "Спартак" Хачатуряна
(1956) и др.- в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова. А. Ив.
ФЕЛЬЕТОН (франц. feuilleton, от feuille - лист, листок) - один из
видов разговорно-эстрадного жанра, сатирико-публицистич. обозрение на
злобу дня. В Ф. факты и явления современности излагаются от лица
импровизирующего рассказчика, у к-рого мысли следуют одна за другой, как
бы подчиняясь произвольным ассоциациям, критич. мысли чередуются с
патетикой, лит. язык - с обиходно-разговорным.
Сов. эстрадный Ф. не только обличает недостатки, но п рассказывает о
достижениях социалистич. строительства. Текст эстрадного Ф. близок по
материалу и стилю к газетному и журнальному Ф. (отсюда название). Однако
его сценич. воплощение требует эмоционально звучащей речи, выразительных
жестов, движений, подчёркнутой динамики. Это достигается преобладанием
коротких предложений, отсутствием описательных периодов. В Ф.
используются риторич. вопросы, широко применяются анекдоты, шутки,
переходы от серьёзного к смешному. Исполнители воспроизводят лексику и
интонации повседневной речи (скороговорку, паузу и т. д.). Ф. вырос из
эстрадного монолога, с к-рым выступали А. Е. Муратов, В. В. Гущинский и
др. Создателями эстрадного Ф. были Г. И. Афонин и особенно Н. П.
Смирнов-Сокольский. Исполнение Ф. включается в репертуар конферансье (О.
А. Миляв-ский, Б. С. Брунов и др.), а также используется в сочетании с
куплетами, пародиями, сценками (П. Л. Му-равский, Б. Н. Бенцианов, К. Н.
Яницкий и др.).
Лит.: Воскресенский С., Эстрадные жанры, М., 1930; Дмитриев Ю.,
Искусство советской эстрады, [М.], 1962. М. 3.
ФЁЛЬЗЕНШТЕЙН (Felsenstein), Вальтер (р. 30.V. 1901, Вена) - нем.
режиссёр оперных и драм. т-ров (ГДР). С 1923 - актёр и реж. т-ров Любека
и др. городов Германии. В 1932-34 - гл. реж. Кёльнского оперного т-ра, в
к-ром пост. оперы: "Парсифаль", "Риенци" Вагнера, "Риголетто",
"Трубадур", "Кармен";
"Сельская честь" Масканьи, "Паяцы". В 1934-36 - реж. Франкфуртской
оперы, где сенсационный успех имела его пост. оперетты "Летучая мышь" И.
Штрауса. Из-за преследований фашистов был вынужден уехать в Швейцарию.
Пост. в Цюрихе ряд спектаклей, в т. ч. оперу "Саломея" Р. Штрауса под
упр. автора. В конце 30-х гг. Ф.- гл. реж. драматич. берлинского
"Шиллер-театра"; пост. фильм-оперу "Фиделио" (совм. с X. Эйслером). В
1941 в Ахене осуществил пост. опер: "Фальстаф" Верди, "Тангейзер"
Вагнера, "Свадьба Фигаро" (дирижёр Г. Караян). С 1947 - худ. рук. т-ра
"Ко-мише опер" в Берлине.
Реалистич. реформаторские устремления Ф. близки принципам оперной
режиссуры Станиславского и сформировались в борьбе с рутиной. Главное
для Ф. в пост. оперного спектакля - органич. слияние музыки и драматич.
действия. Музыка при этом является основой спектакля и определяет все
сценич. выразит. средства. Пение понимается Ф. как "усиленная
экспрессия". Отсюда - утверждение единства вок. интонации и
пластического движения. От оперного артиста Ф. требует осознания
характера героя, а также знания всей партитуры оперы. Ф. стремится
добиться такого самочувствия артиста на сцене, когда пение становится
для него необходимым и единств. способом выражения данной драматич.
ситуации. Огромное значение придаёт Ф. осознанию муз. темпа (вплоть до
мельчайших ритмич. долей). Эти требования предъявляются не только
солистам, но и хору. Все декоративные элементы спектакля Ф. также под
чиняет муз. драматургии. В основу пост. классич. опер Ф. кладёт принцип
"буквального прочтения" партитуры, т. е. освобождения произв. от мёртвых
оперных традиций, раскрытия подлинного авторского замысла. Ф. стремится
определить в каждом спектакле черты современности. В пост. оперы
"Отелло" Верди (1959)Ф. показал трагедию человека, сталкивающегося с
бездушной античеловеческой действительностью. Остро современна пост.
оперетты "Синяя Борода" Оффенбаха (1963) с гротескным образом диктатора
- кровожадного обладателя пушек. Напряжённая муз. драма и острая комедия
наиболее характерны для аост. Ф. в т-ре "Комише опер".
Лучшие плст.: "Кармен" (1949), "Свадьба Фигаро" (1950) "Вольный
стрелок" Вебера (1951, Нац. пр. ГДР), "Волшебная флейта" (1954);
"Лисичка-плутовка" Яначека (1956, Нац. пр. ГДР), "Сказки Гофмана"
Оффенбаха (1958), "Бравый солдат Швейк" Курки (1960), "Проданная
невеста"-(1960, Нац. пр. ГДР) и "Сон в летнюю ночь" (1961).
В 1959 и 1965 посетил Сов. Союз вместе с театром "Комише опер". Член
(1951), вице-президент (1959) Нем. академии иск-в (Берлин).
Лит.: G o t z F., Walter Felsenstein. Weg und Werk, B., 1961; Комише
опер (Сборник-буклет). Гастроли в СССР, М., 1965; Говорят деятели
"Комише опер", "Сов. музыка", 1965, № 10, с. 57-63; Сабинина М., Вальтер
Фельзенштейн и его театр. "Муз. жизнь", 1965, № 10. с. 18-19; Кузнецова
И" Утверждение правды, "Сов. музыка", 1966, № 2. г. Кар.
ФЁЛЬТЕН (Veiten), Иоганн 127.XII.1640-1692 (1693?)] - нем. актёр и
театр. деятель. В 1661 окончил теологич. ф-т Лейпцигского ун-та
(магистр) и был единственным руководителем (принципал - по театр.
терминологии 17 в.) труппы, имевшим в то время высшее образование.
Участвовал в студенч. спектаклях. По окончании ун-та поступил в бродячую
труппу (рук. К. А. Паульсен), с к-рой странствовал по Германии, выступая
в Нюрнберге, Данциге, Гейдельбер-ге, Вормсе. После смерти Паульсена
возглавил труппу, к-рая под его руководством стала лучшей труппой в
Германии и получила наименование "Знаменитая банда". Еще при жизни
Паульсена, кроме импровизированных фарсов и грубых натуралистич.
трагедий ("Главные государственные действа"), ставились переделки
трагедий Д. Лоэнштейна, комедий Мольера ("Скупой"" "Проделки Скапена").
Ф. реформировал репертуар труппы, сделал основой его лит. драму. Он
стремился заменить фарсы и комедии положений пьесами, воссоздающими
жизненно убедит, характеры. Наряду с интермедиями и пьесами из
репертуара парижского т-ра "Комеди Итальенн", Ф. переводил и ставил
произв. Мольера ("Скупой", "Мизантроп", "Лекарь поневоле"), комедии А.
Грифиуса ("Господин Петер Сквенц"), ряд пьес Ф. Бомонта, Дж. Флетчера.
Большое место в репертуаре его труппы занимали трагедии и комедии
Шекспира в переделках ("Тит Андроник", "Венецианский купец", "Гамлет",
"Ричард III", "Ромео и Джульетта", "Комедия ошибок"). Ф. обращался и к
исп. драматургии (пьесы Кальдерона), а также к франц. класснцистской
драматургии ("Сид" Корнеля и др.). Обращение к франц. классицистам было
вызвано стремлением реформировать старую манеру игры актёров нем.
бродячих трупп, основанную на грубой буффонаде и преувеличенной
патетике. Ф. учил своих актёров заучивать лит. текст роли,
психологически оправдывать чувства и поступки действующих лиц. В его
труппе женские роли впервые исполняли актрисы, а не юноши, как это было
принято в др. странствующих нем. труппах. Среди актрис труппы Ф.
выделялась его жена Катерина Элизабет Ф. (урождённая Паульсен).
В 1685 Ф. был принят на службу к курфюрсту Саксонскому и его труппа
стала постоянной придворной труппой, получившей в своё распоряжение
театр. здание в Дрездене с декорациями, машпнерией, театр. костюмами.
После смерти курфюрста (1690) Ф. сохранил право выступать в Саксонии, но
не получал содержания и был вынужден снова странствовать со своей
труппой. После смерти Ф. труппу возглавила его жена. И. Н.
ФЕЛЬДМАН, Оскар Борисович (р. 18.II.1921) - сов. композитор. Засл.
деят. иск-в Чеч.-Ингуш. АССР (1964). В 1939-41 учился в Моск.
консерватории (класс В. Я. Шебалина). Работает в области муз. т-ра и
эстрадной песни. Также автор симф. и инструмент. произв., музыки к
радиокомпозициям, драматич. спектаклям, цирковым представлениям.
Муз. комедии: "Дочь фельдмаршала" (1946, Иркутский т-р муз. комедии;
2-я ред. 1950, Свердловский т-р муз. комедии; с 1952 под назв.
"Суворочка"), "Чужая дочь" (1946, Одесский т-р муз. комедии), "Воздушный
замок" (1948, Московский т-р оперетты), "Золотое вино" (1950,
Свердловский т-р муз. комедии), "Шумит Средиземное море" (1951, Муз. т-р
им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва), "Прекрасная
мельничиха" (1954, Свердловский т-р муз. комедии), "Тайна тёти Даши"
(1955, там же). В. Б р.
ФЕМЕЛЙДИ, Владимир Александрович [16(29).VI. 1905-30.X.1931] - укр.
сов. композитор. Окончил Одесский муз.-драм. ин-т (1928, класс
композиции П. Молчанова, дирижирования - Г. А. Столярова). Ф. был одним
из первых укр. композиторов, отразивших в своём творчестве
героико-революц. тематику. Автор опер: "Разлом" по Лавренёву (1929,
Одесский т-р оперы и балета), "Броненосец "Потёмкин"" (соч. в конце 20-х
гг.), балета "Карманьола" (1930, Одесский т-р оперы и балета) и др. соч.
О. И.
ФЕНИН, Лев Александрович (1882-1952) - рус. сов. актёр. Засл. деят.
пск-в РСФСР (1935). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. В 1908 окончил
юридич. ф-т Петерб. ун-та. Одновременно учился драматич. иск-ву у Ю.М
.Юрьева н В. Н. Давыдова, пению у И.В. Тартакова. Сценич. деятельность
начала 1904 в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге. В 1909-17 работал
в т-ре "Кривое зеркало" (Петербург). В 1922 поступил в моек. Камерный
т-р, где работал др 1937. Сценич. образы Ф. отличались графич.
чёткостью, нек-рой рассудочностью. Играл разнообразные роли: от трагич.
образа старика Кабота ("Любовь под вязами" О'Нила) до гротесковых ролей
в опереттах. Лучшие роли: Мурзук ("Жирофле-Жироф-ля" Лекока), Король
("Розита" Глебы), Брозерио ("День и ночь" Лекока), Рист ("Сирокко"
Половинки-на), Пичем ("Опера нищих" Брехта и Вейля), Пивоваров
("Неизвестные солдаты" Первомайского), Цезарь ("Египетские ночи" по
Пушкину, Шоу, Шекспиру) и др. С 1937 работал в кино.
Лит.: Игнатов С., Актёры Камерного театра, "Театр и драматургия",
1935, № 1. Д, Ним.
"ФЕНЙЧЕ" ("La Fenice") - итал. оперный т-р в Венеции. Наряду с
миланским т-ром "Ла Скала" п неаполитанским "Сан-Карло" - один из
крупнейших оперных т-ров Италии. Построен по проекту Дж. Сель-ва. Открыт
16 мая 1792 оперой "Агриджентские игры"
Дж. Паизиелло. В конце 18 - нач. 19 вв. на сцене т-ра "Ф.." шли оперы
С. Майра ("Сафо", 1794; "Лодопс-ка", 1796; "Скифы", 1800; "Арджене",
1801), Д. Чима-розы ("Горации и Куриации", 1796; "Артемисня", 1.801),
Дж. Россини ("Танкред", 1813; "Сигизмондо", 1814;
"Семирамида", 1823), Дж. Мейербера ("Крестоносец в Египте", 1824), В.
Беллини ("Капулетти и Монтек-ки", 1830; "Беатриче ди Тенда", 1833), Г.
Доницетти ("Велизарий", 1836; "Мария дп Руденц", 1837) п др.
В 1-й пол. 19 в. на сцене т-ра "Ф." выступали выдающиеся певцы: И.
Кольбран, Дж. Гризи, Дж. Паста, М. Малибран, Дж. Ронкони, А. Тамбурини,
Дж. Рубини, Д. Донцелли; балетные спектакли ставили балетмейстеры: О. и
С. Вигано, Ф. Клерико, Г. Джоя, К. Бла-зис, А. Кортези, Ф. Тальони. В
сер. 19 в. на сцене т-ра "Ф." впервые были пост. мн. оперы С.
Меркаданте, Д. Пачини и оперы Дж. Верди ("Эрнани", 1844; "Аттп-ла",
1846; "Риголетто", 1851; "Травиата", 1853; "Симон Бокканегра", 1857). В
эти годы здесь выступали певцы:
К. Унгер, Дж. Стреппони, Ф. Таккинарди-Персиани, Э. Фреццолинп,
Варези, Кореи; танцовщицы: Ф. Чер-рито, Ф. Эльслер; танцовщики:
Сен-Леон, А. Пал-лавичини; работали балетмейстеры: Г. Вестрис,
Д. Гальцерани, П. Тальони. В конце 19 и нач. 20 вв. в т-ре "Ф." были
пост. оперы Р. Леонкавалло ("Богема", 1897), П. Масканьп ("Маски",
1901), M. Кастель-нуово-Тедеско ("Мандрагора", 1926). После 1920 на
сцене "Ф." идут оперы, балеты, драматич. и опереточные спектакли, среди
к-рых: "Царь Хасан" Гедини (1939), "День мира" Р. Штрауса (первая пост.
в Италии, 1940), "Пульчинелла" Стравинского (1940), "Вер-жийе Эне"
Малипьеро (сезон 1957-58) и др.
Лит.: Salvioli G., La Fenice gran teatro di Venezia, МП., 1876. Св.
Г.
ФЕНСТЕР, Борис Александрович [17(30).IV.1916- 29.XII.1960] - рус.
сов. балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). По окончании Ленингр.
хореография. уч-ща.(1936) был танцовщиком Ленингр. Малого оперного т-ра.
Партии: Арлекин ("Арлекинада" Дриго), Рене ("Фадетта" Делиба), Колен
("Тщетная предосторожность"). В 1940 окончил балетмейстерское отделение
Ленингр. хореографич. уч-ща. Под рук. Л. М. Лавровского ставил свои
первые балеты: "Том Сойер" Гладковского (1939), "Ашик-Кериб" Асафьева
(1940), "Бэла" Дешевова (1941). С 1941 - балетмейстер, в 1945-53 -
художеств. руководитель балета Ленингр. Малого оперного т-ра. В 1956-59
- гл. балетмейстер Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. Обращаясь к
образам лит-ры и фольклора, Ф. самобытно развивал принципы балетной
драмы, давал действенную трактовку муз. партитуры, обогащал танец
мотивами нац. иск-ва, проявил высокое балетмейстерское мастерство в
комедийных сценах.
Пост.: "Мнимый жених" и "Юность" Чулаки (1946 и 1949; Гос. пр. СССР,
1947, 1949), "Доктор Айболит" Морозова (1948), "Весёлый обманщик"
Корчмарёва и "Барышня -крестьянка" Асафьева (оба в 1951), "Двенадцать
месяцев" Битова (1954), "Тарас Бульба" Соловьёва-Седого и "Тийна" Аустер
(оба в 1955), "Голубой Дунай" на муз. Штрауса (1956), "Маскарад"
Лапутина (1960).
Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 1950; [Красовская В.],
Балет Ленинграда, [Л.], 1961. В. Кр.
ФЕНЬЕШ (Fenyes), Сабольч (р. 1912) - венг. композитор. Окончил
Будапештскую консерваторию (класс А. Шиклоша). Был художеств.
руководителем Венг. т-ра оперетты в Будапеште. Написал св. 20 оперетт, в
их числе: "Гарем" (1931), "Майя" (1931, ставилась в 12 странах),
"Манолита" (1932), "Клёцки" (1933), "Мими" (1935), "Много шума из
ничего" (1936), "Степная серенада" (1939), "Бес не дремлет" (1940),
"Поцелуй королевы" (1943), "Риго Янчи" (1947), "Свидание на берегу
Дуная" (1957, Т-р им. Сиглигети, Сольнок), "Вторая любовь" (1954, Венг.
т-р оперетты, Будапешт) и др. А. Ив.
ФЕОНА, Алексей Алексеевич (р. 1.XI.1919) - рус. сов. артист оперетты
(лирич. тенор). Сын А. Н. Феоны. Засл. арт. РСФСР (1963). В 1939 окончил
Ленингр. академич. капеллу (класс фп.). Пению учился у С. И. Мигая, а
впоследствии у С. Я. Борелли. В 1942 дебютировал в роли Эдвина ("Сильва"
Кальмана, Петрозаводский т-р оперетты). С 1944 - солист Моск. т-ра
оперетты.
Роли: мистер Икс ("Принцесса цирка" Кальмана), Андрей ("Холопка"
Стрельникова), Алексей Берестов ("Аку-лина" Ковнера), Юрий ("Весна поёт"
Кабалевского), Юрий Токмаков ("Девичий переполох" Милютина), Альфред
("Летучая мышь" Штрауса), Рауль Гардефе ("Парижская жизнь" Оффенбаха),
граф Данило ("Весёлая вдова" Легара) и др.; в 1957 Ф. исполнил партии:
Ленский ("Евгений Онегин"), Пинкертон ("Чио-Чио-сан") в Одесском т-ре
оперы и балета.
Выступал как концертный певец во многих городах Советского Союза и за
рубежом (Болгария, ГДР, Польша). А. Ив. - ФЕОНА, Алексей Николаевич
[18(30).III.1879- 20.IX.1949] - рус. сов. актёр и реж. оперетты. Засл.
деят. иск-в РСФСР (1940). Нар. арт. Карел. АССР (1943). Окончил драм.
школу при Александрийском т-ре в Петербурге (1905, класс В. Н.
Давыдова). В 1905-10 работал в драматич. Т-ре В. Ф. Комиссаржевской. В
1911 -17 ф.- актёр петерб. опереточных т-ров ("Буфф", "Палас"), в
1919-29-актёр и реж. Ленингр. т-ра муз. комедии и реж. Ленингр. Малого
оперного т-ра (1919-27). С 1928 - реж. Ленингр. т-ра муз. комедии (в
1929-31 и 1934-36 - художеств. руководитель). Был художеств.
руководителем Лениягр. обл. т-ра муз. комедии (1937-40), Т-ра муз.
комедии Карел. АССР (1942-45).
Ф.- один из виднейших деятелей сов. т-ра оперетты, содействовал
идейно-худ ожеств. перестройке этого жанра. Для творчества Ф. характерны
стремление к реалистич. разработке сценич. образов, отказ от самоцельной
эксцентриады и буффонады, создание выразительных массовых сцен.
Наиболее значительные пост.: "Фра-Дьяволо" Обера (1920, Ленингр.
Малый оперный т-р), "Богема" (1921, там же);
"Майская ночь" Римского-Корсакова (1921, там же), "Фауст" (1922, там
же); "Сильва" Кальмана (1917, Летний Буфф, Петроград), "Женихи"
Дунаевского (1927, Ленингр. т-р муз. комедии), "Холопка" Стрельникова
(1929, там же), "Роз-Мари" Фримля и Стотхарта (1928, там же), "Камрад"
Логинова и Митюшина (1932, Ленингр. передвижной т-р муз. комедии), "Как
её зовут" Богословского на либр. Н. Адуева (1935, Ленингр. т-р муз.
комедии), "Золотая долина" Дунаевского (1938, Моск. т-р оперетты).
Лит.: Янковский М., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962; Ярон Г., О
любимом жанре, М., I960. М. Ян.
ФЕОФАН ПРОКОПОВИЧ [1681-8 (19). iX. 1736] - рус. писатель, драматург.
Род. в Киеве. Учился в Киевской академии, затем в Польше и Риме.
Возвратившись ок. 1704 на родину, принял монашество. был преподавателем
и ректором Киевской академии. С 1721 - вице-президент Синода, с 1724 до
конца жизни - архиепископ Новгородский. Ф. П. был сподвижником Петра I в
борьбе с реакц. духовенством, развивал идеи просвещённого абсолютизма.
Участвовал в организации Академии наук. После смерти Петра I возглавил
т. н. "учёную дружину" прогрессивных писателей (А. Д. Кантемир, В. Н.
Татищев и др.), отстаивавших петровские реформы.
В 1705 для очередного школьного представления учеников академии Ф. П.
написал "трагедокомедию" "Владимир" - первую в отечеств, лит-ре пьесу из
рус. истории (полное назв. пьесы - "Владимир, сла-венороссийских стран
князь и повелитель, от неверия тми в своих евангелский приведенний духом
святим от Рождества Христова 988, нине же от православной академии
Могилеанской и Киевской на позор российскому роду от благородных
российских сынов, добре зде воспитуемых, действием, еже от пиит
нарицается трагедокомедия, от лета господня 1705 июля 3 дня
показанний"). В основу драмы положен историч. сюжет - крещение Руси,
борьба киевского "князя Владимира, стремящегося просветить свой народ, с
языческими жрецами. В образе Владимира Ф. прославлял Петра и его
реформы; под языческими жрецами - невежественными и корыстными людьми -
подразумевались реакционно настроенные церковники, противники Петра.
Отступая от схоластич. эстетики, отказываясь от принятого в драматургии
того времени случайного сцепления аллегорич., историч. и библейских
картин, автор динамично и последовательно развивает сюжет, использует
традиции нар. драмы (сатирич. изображение жрецов, сочетание
драматического и комнч. начал). Ф. П. принадлежат также небольшие пьески
диалогического характера. Автор теоретической работы, посв. т-ру, - "De
arte poetica" (1705, опубл. 1786).
Соч.: Владимир, в кн.: Драматические произведения 1672-1725 гг., под
ред. Н. С. Тихоправова, т. 2, СПБ, 1874, с. 280-344.
Лит.: Тихонравов Н. С., Трагикомедия Феофана Прокоповича "Владимир",
Сочинения, т. 2, М., 1898;
Благой Д. Д., История русской литературы XVIII в., 3 изд., М., 1955,
с. 68-76; Всеволодский-Герн-г р о с с В., Русский театр. От истоков до
середины XVIII в., М., 1957, с. 136-41. С. Г.
ФЕРГАНСКИЙ ОБЛАСТНОЙ УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ
М.ГОРЬКОГО - узб. т-р, организован в 1931 на базе кружков художеств.
самодеятельности Ферганы. Т-р ставил препм. пьесы узб. драматургов,
драматнч. и муз. спектакли. На его сцене были осуществлены пост. пьес К.
Яшена ("Два коммуниста", 1931, "Ичка-рида" и "Гюльсара", совм. с М.
Мухамедовым, 1932, 1939, "Товарищи", 1932, "Разгром", 1934, "Честь и
любовь", 1936, "Офтобхон, 1945, "Хамза", совм. с А.Умари, 1949,
"Нурхон"), 1952, "Равшан и Зулхумор", 1957), 3. Фатхуллпна ("Предатели",
1939, "Бутоны", 1948), С. Абдуллы ("Тахир и Зухра", 1940, "Алпа-мыш",
1949, "Мукими", 1955), У. Исмаилова ("Вредители хлопка", 1932, "Рустам",
1934), Ш. Хуршида ("Лейли и Меджнун", 1936, "Фархад и Ширин", 1947), А.
Уйгуна ("Песня жизни", 1947, "Новбахор", 1949, "Алтын куль", 1949,
"Алишер Навои", совм. с И. Сул-тановым, 1949), А. Каххара ("Шёлковое
сюзане", 1952, "Больные зубы", 1955), Б. Рахманова ("Сердечные тайны",
1954) и др. Коллектив т-ра обращается к драматургии Хамзы ("Проделки
Майсары", "Баи и батрак", "Холисхон", 1940). Т-р работает с местными
драматургами: "Мели хоббон, Наби тавон" Маматха-нова (1960), "Мечта
Кумри" Машраба (1959) и др. Ставит и переводную драматургию: "Разлом"
(1935); "Платон Кречет" (1936) и "Калиновая роща" (1954) Корнейчука,
"Женитьба" (1939, 1952); "Доходное место" (1946), "Без вины виноватые" и
"На бойком месте" (1953) Островского, "Русский вопрос" (1947),
"Коварство и любовь" (1956) и др.
Коллектив т-ра часто выезжает со спектаклями и концертами в районы
области.
u т-ре в разное время работали: нар. арт. Узб. ССР Л. Сарымсакова,
засл. деят. иск-в Узб. ССР Ф. Ковалев, реж. Г. Абдулов и др. В составе
т-ра (1967): нар. арт. Узб. ССР Я. Маматханов, засл. арт. Узб. ССР 3.
Мадалиев, М. Ахмедов, X. Ибрагимова, артисты С. Саидовапдр. Гл. реж.нар.
арт. Узб. ССР С. Ахмедов, гл. художник - С. Габидов. В. Д.
ФЕРДИНАНДОВ, Борис Алексеевич [15(27).VII. 1889-16.III.1959] - рус.
сов. актёр, режиссёр, художник, педагог. Учился на драм. курсах С. В.
Ха-лютиной (1909-11). Был сотрудником МХТ (1911- 1912), затем актёром
труппы "Наш театр" (Москва,1918), художником в Т-ре муз. драмы
(Петербург, 1913- 1914) и в Моск. Камерном т-ре (1917-18, 1919-21,
1923-25). Здесь Ф. оформил спектакли: "Король Арлекин" Лотара и "Ящик с
игрушками" Дебюсси (оба в 1917), "Адрпенна Лекуврёр" Скриба и Легуве
(1919). Выступал также как актёр. Роли: Арлекин ("Покрывало Пьеретты"
Шницлера), Молодой сириец ("Саломея" Уайльда), Луп Лоен, Жак Тюри
("Обмен", "Благовещение" Клоделя), принц Бульонский ("Ад-риенна
Лекуврёр"), Джильо Фава ("Принцесса Брам-билла" Гофмана), Тибальд
("Ромео и Джульетта" Шекспира), Борис ("Гроза") и др.
В 1921-23 Ф. возглавил организованный им в Москве Опытно-героический
театр. Позднее работал на периферии и ставил спектакли в отдельных
театрах: в Калуге, Челябинске, Новокузнецке, Воронеже, Сыктывкаре,
Туркм. т-ре драмы (Ашхабад), Т-ре им. Камала (Казань) и др.
Творческая деятельность Ф. была разносторонней и противоречивой. Ф.
стремился создать новый театр. созвучный современности, но на практике
это
...Закладка в соц.сетях
