Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...им. Франко, Киев;
"Хождение по мукам" по А. Толстому (1947), "Каменный властелин" Леси
Украинки (1947) - Т-р им. Леси Украинки, Киев. Работал в кино (Гос. пр.
СССР, 1948).
Лит.: H e л л ? В., М. Б. Уманський, К., 1965. А. Др. . УМАРОВ,
Фатхулло (р. 1897) - узб. сов. актёр, режиссёр. В 1916 вступил в труппу
"Турон" (Ташкент), затем - в узб. Т-р им. Карла Маркса. В 1924-27 учился
в узб. театр. студии при Узбекском доме просвещения в Москве. Работал в
Т-ре им. Хамзы, играл характерные роли. В 1930 был приглашён в тадж. Т-р
им. Лахути в качестве режиссёра. Здесь он пост. ряд спектаклей: "Два
коммуниста" Яшена (1931), "Халима" Зафари (1931), "Краснопалочники"
Хусей-на (1932), "Враг" Икрами (1935) и др. В 1936-37 работал режиссёром
в Тадж. муз. т-ре в Душанбе. Пост.: "Аршин мал алан" У. Гаджибекова
(1936), "Весе" Абдулло (1937) и др. Деятельность У. способствовала
становлению проф. тадж. т-ра, воспитанию актёров, развитию нац.
драматургии. Н. Н.
УМБЕТБАЕВ, Анварбек Бейсембаевич [р. 7(20). III.1914] - казах, со-в.
арт. оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Казах. ССР (1947). Чл. К
оммунистич. партии с 1947. Учился в Алма-Атинской консерватории
(1958-60). С 1937 - солист Т-ра оперы и балета им. Абая. У. - один из
основоположников казах. оперного иск-ва, обладает сильным, ровным во
всех регистрах голосом. Первый исполнитель на казах. сцене гл. партий
нац. опер: Айдар ("Абай" Жу-банова и Хамиди), Ду-ман ("Дударай"
Брусилов-ского), -Баки ("Назугум" Кужамьярова), Биржан ("Биржан и Сара"
Тулеба-ева, Гос. пр. СССР, 1949). Исполнил ок. 40 партий, среди к-рых:
Малхаз ("Да-иси" Палиашвили), Джик-Мэрген ("Алтынчеч" Жиганова), Хозе,
Каварадос-си; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Финн ("Руслан и
Людмила") и др. Выступает как концертный певец. Гастролировал в
Монголии (1956). Б E
УМИКАШВЙЛИ, Петрэ Иосифович (23. X. 1838 - 25. V. 1904) - груз.
драматург и театр. деятель. С юных лет принимал участие в спектаклях
любительских драмкружков в Тбилиси. После восстановления груз. проф.
т-ра (1879) написал пьесу "Кудесник" (1879), фарс "Проделка, или Махласа
в аду" (1883), комедию "Сеть ласк" (1885), драму "Победа" (1888), сцены
о груз. проф. т-ре "Репетиция" (1892), водевиль "Перед бенефисом"
(1893). У. перевёл на груз. яз. "Свои люди-сочтёмся" Островского (1898)
и др. Пьесы и переводы У. ставились в груз. т-ре.
Лит.: Гогичайшвили Ф., Петр Умикашвили, в кн.: Умикашвили П.,
Народная словесность, т. 1, Тб., 1964, с. 5-29. д д
УМЛАУФ (Umlauff), Игнац (1746-8.VI.1796) -австр. композитор и
альтист. С 1778 - дирижёр оперы в венском Придворном нац. оперном т-ре,
к-рый был открыт зингшпилем У. "Горнорабочие". Др. зинг-шпили У. (все
пост. в Вене): "Остров любви" (1772), "Аптека" (1778), "Прекрасная
сапожшща" (1779), "Блуждающий огонёк", "Староста и солдаты") (оба в
1782), "Удачливые охотники", "Кольцо любви" (оба в 1786). АЛ. М.
УМУРЗАКОВ, Елюбай (р. 1899) - казах, сов актёр. Нар. арт. Казах. ССР
(1931). Чл. Коммунистич. партии с 1925. Учился в Казах, ин-те нар.
образования в Оренбурге (1923-25). Участвуя в школьной самодеятельности,
завоевал славу как певец, домб-рист, шутник-затейник, исполнитель роли
ловкого и остроумного батрака Малкамбая в одноим. пьесе Е. Ерданаева. В
1925 стал одним из осн. актёров казах. т-ра драмы (Кзыл-Орда, затем
Алма-Ата). Внёс дух нар. творчества на его сцену. Творчество У. отмечено
знанием нар. быта, умением точно передать особенности жизни старого
аула. Роли: Дувана ("Аркалык батыр" Шанина), Абыз ("Енлик и Кебек"
Ауэзова) и др. У. уделяет большое внимание внешней характерности роли -
Кожак ("Зауре" Байсентова и Шанина, 1929), конокрад Мес ("Каменное
оперение" Ауэзова, 1935); создал героич. образы - предводитель нар.
восстания Жантыс ("Ночные раскаты" Ауэзова, 1935), Амангельды (о. п.
Мусрепова, 1937). Игра его отличается темпераментом, активностью.
Особенно удаются У. бытовые и характерные роли, в к-рых актёр правдиво и
ярко показал черты нац. характера: садовый сторож, шутник и острослов
("В яблоневом саду" Ауэзова, 1937), напористый карьерист 'Есиркеп
("Марабай" Хусаинова, 1941), высокомерный феодал Жалмукан ("Ахан-сере п
Актокты" Мусрепова, 1942), бюрократ начальник шахты Мыр-кал ("Дружба и
любовь" Абишева, 1947), народный комик Зарубай ("Острословы" Хусаинова и
Куаныш-паева, 1948), бедняк бунтарь Даркембай (инсц. романа "Абай", Гос.
тгр. СССР, 1952), жестокий бий (судья) Кенгирбай ("Енлнк и Кебек"
Ауэзова, 1957).
У. был первым исполнителем роли В. И. Ленина на казах, сцене
("Человек с ружьём", 1940); др. роли:
Костя-капитан ("Аристократы" Погодина, 1936), Осип ("Ревизор", 1936),
Отелло (1939); Грумио ("Укрощение строптивой". 1943).
С 1937 снимается в кино. Н. Л.
УНАМУНО, Унамуно-п-Хуго (Unamuno у Jugo), Мигель де
(29.?Х.1864-31.Х??.1936) - исп. философ, писатель, драматург, обществ,
деятель. Возглавлял "поколение 1898 года" псп. интеллигенции.
У. отразил в своём творчестве острые противоречия, характерные для
этого "поколения": резко критич. отношение к буржуазно-помещичьей
Испании и тра-гич. ощущение действительности, патриотич. идеалы
возрождения родины и неверие в силы демократич. масс, неприятие
католицизма и богоискательство. Трагич. противоречия личности -
ограниченность реального бытия и стремление к бессмертию, поиски путей
сближения с др. людьми и неспособность преодолеть взаимное непонимание
составляют осн. содержание драмы "Сфинкс" (1909, Т-р П. Гальдоса,
Лас-Пальмас) и др. пьес. Драматург выступал против буржуазно-развлекат.
комедии, стремился создать "философский театр" ("театр идей"), к-рый
должен был поднимать значит, проблемы жизни. В центре драмы "Повязка"
(1921, т-р "Эспаньоль") - проблема веры, в драме "Одиночество" (соч.
1921, Т-р Марии Герреро, 1953, Мадрид) -проблема одиночества человека. В
трагедии "Федра" (1918, т-р "Атенео", Мадрид) У., используя сюжет
одноим. трагедий Еврипида и Расина, переносит действие в современность.
У. принадлежат также драмы "Другой" (1932, т-р "Эспаньоль"), где на
примере судьбы двух братьев-близнецов У. ставит проблему предательства
человека в совр. бурж. обществе, "Брат Хуан, или Мир - это зрелище"
(1934), своеобразно трактующая предание о Дон Жуане. Пьесы У. отличаются
схематизмом образов, разорванностью сценич. действия, статичностью.
Поэтому они недолго удерживались в репертуаре и оставались преим.
драмами для чтения.
С о ч.: Obras completas, t. l-6, Madrid, 1951-58 (издание
продолжается); Teatro completo. Madrid, 1959.
Лит.: Lazaro F., El teatro de Unamuno, "Cuadernos de la catedra
Miguel de Unamuno", Salamanca, 1956, v. VII, p. 5-29; С a r r i o n B-,
San Miguel de Unamuno, ensayos, Quito. 1954; G o n z а 1 e z-R u a n о
С., Vida, pensamiento y aventura de Miguel de Unamuno, 2 ed., Madrid,
1954; M a -rill AlberesR., Miguel de Unamuno, B. Aires, 1955;
Serrano Poncela S.,E1 pensamiento de Unamuno, Mexico-B. Aires,
[1953]; Villarrazo В., Miguel de Unamuno. Glosa de una vida, Barcelona,
[1959]; Garcia Blanco M., En torno a Unamuno, Madrid, 1965. 5. П.
УНГЕР, У н г e р-С а б а т ь e (Ungher-Sabatier), Ка-ролин
(28.Х.1803-23.1П.1877)-австр. артистка оперы (меццо-сопрано). Уч-ца Д.
Ронкони, А. ЛангеиИ. M. Фогля. Дебютировала на оперной сцене в Вене в
1821. Большую роль в артистич. судьбе У. сыграло её творч. общение с
Бетховеном (участвовала в первом исполнении его 9-й симфонии и
"Торжественной мессы" в Вене). В дальнейшем деятельность У. проходила в
Италии. В 1840 оставила сцену. У. была одной из выдающихся
представительниц школы классич. бельканто. Обладая сочным, ярким и
выразительным голосом, У. захватывала слушателей высоким пафосом и
драматизмом интерпретации. Выступала как концертная певица.
Партии: Резина; Норма (о. п. Беллини), Анна Болейн, Мария (о. п.,
"Мария ди Руденц" Доницетти), Ниобея (о. п. Пачини) и др. Вс. Т.
УНИВЕРСИТЕТСКИЕ ТЕАТРЫ (с т у д e н ч е-с к и e) - одна из наиболее
распространённых форм любительского (самодеятельного) т-ра. История
зарождения и развития этих т-ров связана с конкретными условиями нац.
театр. культуры и нар. образования данной страны.
В ряде стран движение У. т. основывалось на традициях школьных
театров и предвосхитило создание нац. драматургии и проф. т-ра (Румыния
- спектакли в Греческой академии в Бухаресте в нач. 19 в., Чехия -
спектакли в Пражском ун-те 16-17 вв.).
В России первый У. т. был создан в 1757 при Моск. 'ун-те (см.
Университетский театр) поэтом и драматургом M. M. Херасковым. Этот т-р
оказал значит. влияние на развитие рус. нац. драматургии и проф.
актёрского иск-ва. Деятельность моек. У. т. характерна и для целого ряда
студенч. т-ров в России, хотя в др. городах эти т-ры организовывались,
когда проф. т-ры уже были созданы и значение студенч. т-ров в связи с
этим не было столь значительно.
Совр. У. т. различны по своей .худ ож. направленности, жанру,
характеру репертуара, проф. уровню. Специфика деятельности У.
т.-текучесть его актёрского состава, создающая особые трудности для
воспитания актёрского ансамбля. Большинство совр. У. т. ставит своей
целью активное участие в общественной жизни страны; У. т. стремятся
пробуждать у молодёжи инициативу, гражданственность, развивать её худож.
вкус. Успех этих т-ров основан на свежести восприятия и
непосредственности актёрской интерпретации, на актуальности репертуара.
Пользуясь всем разнообразием средств выразительности, т-ры ищут новые
приёмы сценич. иск-ва. Руководят У. т. чаще всего проф. актёры или
режиссёры. Проводятся смотры и фестивали У. т. (регулярно-в Англии,
Польше, Сов. Союзе и др. странах), они участвуют в международных
фестивалях (Монако, 1956;
Парма, 1959; Венеция, 1960; Загреб, 1961, 1965; Брюссель, 1963;
Бухарест, 1964; Эссен, 1965; Париж, 1965;
Нанси, 1966), выступают на Всемирных фестивалях молодёжи и студентов,
гастролируют по своей стране и за границей. Студенч. т-ры в
капиталистич. странах, в отличие от проф. коммерч. т-ров, не зависят от
кассовых сборов, поэтому имеют возможности для экспериментов: они ставят
пьесы молодых драматургов, ведут поиски в области сценич. решений.
Популярностью пользуются спектакли У. т. Англии и США (Театр. общество
им. К. Марло Кембриджского ун-та, осн. в 1855; Оксфордский студенч. т-р,
осн. в 1885;
Т-р Колумбийского ун-та, осн. в 1954, и др.), а также студенч. т-ры в
др. странах: У. т. в Падуе, осн. в 1910; Студенч. драматич. клуб при
Токийском ун-те, осн. в 1924; Студенч. т-р в Хельсинки, осн. в 1926.
Студенч. т-ры социалистич. стран пользуются постоянной материальной
поддержкой высших учебных заведений. Наибольшее распространение получили
за последние годы драматич. и эстрадно-сатирич. студенч. т-ры. Среди
них: Студенч. т-р сатириков Польского союза студентов (СТО), осн. в
1954; Сатирич. т-р Гданьского политехнич. ин-та "Бим-Бом", осн. в 1955;
т-р "Гилд", Бирмингем, осн. в 1959; У. т. Сантоса, осн. в 1961; труппа
"Аквариум" при Высшей нормальной школе, Париж, осн. в 1964; Т-р католич.
ун-та, Сан-Паулу, осн. в 1965, и др.
У. т. иногда организуются как музыкальные, балетные или цирковые
(Молодёжный балет Бразилии, осн. в 1945; студенч. цирк "Тралябомба" в
Гданьске, осн. в 1958).
Репертуар студенч. т-ров складывается из нац. драматургии, мировой
классики и современных пьес. Они обращаются к пьесам, редко идущим в
нац. т-рах: произв. Гарсиа Лорки (1957, Студенч. т-р Колумбийского
ун-та), Л. Пиранделло (1958, студенч. т-р Райли Смита, Лидс), "Облако в
штанах" по Маяковскому (1959, "Т-р треугольной сцены", Познань),
"Портрет человекоубийцы" - лит. монтаж из высказываний А. Эйхмана (1962,
т-р "Внимание, 61!", Гданьск), "Представление о Рудольфе Гессе, враге
человечества" (1964, Студенческий т-р сатириков), "Я - Брехт" (1965,
Студенч. т-р Центр, ун-та Венесуэлы).
В числе деятелей проф. т-ра, начинавших свой творч. путь в У.
т.,-англ. реж. Т. Ричардсон, фин. реж. M. Лассила, польский реж. и
драматург Е. Маркушев-ский, итал. актёр M. Мастроянни и др.
В Сов. Союзе студенч. т-ры пользуются большой популярностью. Такие
коллективы существуют в большинстве высших учебных заведений (Студенч.
г-р Моск. инженерно-строительного ин-та, осн. в 1934; сатирич. коллектив
Моск. авиационного ин-та "Телевизор", осн. в 1957). Студенч. т-ры
существуют в Томске, Тарту, Челябинске, Казани и др. городах. Б Харькове
создан межвузовский гор. студенч. т-р. Спектакли т-ра Моск. ун-та (гл.
реж.- С. И. Юткевич)-"Такая любовь" Когоута (1958), "Дневник Анны Франка
Хакетта и Гудрич (1962), "Карьера Артуро Уи" Брехта (1964)-возродили
лучшие традиции У. т. В 1966 в Москве был проведён 1-й Всесоюзный
фестиваль студенч. эстрадных т-ров. Своеобразным У. т. является сатирич.
Интернациональный т-р Московского ун-та (осн. в 1961), ставящий драм. и
кукольные спектакли, эстрадно-танц. концерты, пантомимы (исполнители -
иностранные студенты, обучающиеся в Москве).
Лит..- "Theatre et universite" Nancy, 1966, .No б, 7. В. Ю.
УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ТЕАТР - рус. театр. Был создан при Моск. ун-те в 1757 с
целью открыть учащимся "новое поприще к развитию и образованию их
способностей в декламации и мимике", а также сблизить университет с
обществом. Т-ром руководил поэт и драматург M. M. Херасков. Деятельность
У. т. основывалась на прогрессивных демократических идеях,
утверждавшихся основателем Моск. ун-та M. В. Ломоносовым и его
последователями. В спектаклях этого т-ра принимали участие Д. И.
Фонвизин, Я. Булгаков, И. Ф. Богданович, Е. Булат-ницкий, M. Д.- Чулков,
В. А. Троепольский, ставшие впоследствии видными деятелями рус. лит-ры,
науки и нск-ва. Сначала спектакли т-ра были закрытыми, с 1759 стали
публичными. Представления У. т. были вынесены на сцену Оперного дома
Ло-кателли у Красных Ворот, где они чередовались со спектаклями итал.
труппы. С этого времени студенческая труппа становится профессиональной
- возникает моек. Российский т-р (1760). Труппа нового т-ра пополнялась
гл. обр. из числа воспитанников открытых в 1757 при университетской
гимназии "классов художеств", где обучались дети разночинцев. В У. т.
начали свою артистич. деятельность первые рус. проф. актрисы Т. M.
Троепольская и А. M. Михайлова, а также актёры И. Ф. Лапин, И. Соколов и
др. Среди спектаклей т-ра - "Синав и Трувор", "Хо-рев" и "Гамлет"
Сумарокова (1760), "Жорж Данден" и "Проделки Скапена" Мольера (1760),
"Безбожник" Хераскова (1761).
В 1761 лучшие актёры Российского т-ра были переведены на петерб.
сцену (Троепольская, Соколов и др.). Т-р в Москве на нек-рое время
прекратил своё существование и возобновил работу лишь в 1766, когда
антрепризу возглавил Н. С. Титов. В труппе Титова впервые выступили как
проф. актёры воспитанники "класса художеств" А. Г. Ожогин, И. И.
Ка-лиграф (Иванов), Е. Залышкин, И. Миняков. На основе У. т. и моек.
Российского т-ра возникли Петровский (1780) и Малый (1824) т-ры. У. т.
положил начало рус. проф. драм. т-ру в Москве.
Лит.: В и р е н В. Н., Университетский театр в Москве, в кн.:
Ежегодник ин-та истории искусств. 1958. Театр. M., 1958, с. 167-93;
Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, M., 1958;
Всеволодский-Гернгросс В., Русский театр от истоков до середины XVIII
в., M., 1957. В. Вир.
УНИМА (UNIMA - Union Internationale des Marionnettes) - международный
союз деятелей т-ра кукол. Организован в 1929 по инициативе чеш.
куколь-пиков. В том же году состоялся первый учредительный конгресс
этого союза в Праге; президентом был избран проф. И. Веселы. В 1933 на
4-м конгрессе президентом был избран И. Скупа. Война прервала
деятельность У. 5-й конгресс происходил в 1957; президентом стал M. Якоб
(ФРГ), генеральным секретарём - проф. Я. Малик (ЧССР), одним из
вице-президентов - С. В. Образцов. Последующие конгрессы были созваны в
1958 (Бухарест), 1960 (Бохум-БраунП1вейт), 1962 (Варшава), 1966
(Мюнхен). У. ставит задачей развитие иск-ва т-ра кукол. Члены союза
призваны служить своим иск-вом делу мира и взаимопонимания между
народами. В послевоен. годы были созданы нац. секции У., в т. ч. в Сов.
Союзе (1958). Президентом сов. секции У. избран Образцов. Ин. С.
УНИФОРМА (от франц. uniforme) - коллектив сотрудников, обслуживающих
цирковую арену во время представления и на репетициях. Название - по
единообразной форме одежды.
У. была впервые введена в цирке в нач. 19 в. (Олимпийский цирк бр.
Франкони в Париже). В дореволюц. цирках артисты до и после выступления
должны были работать как униформисты. Назначение и обязанности У.: 1)
подготовка манежа к началу программы, а во время пауз - к очередному
номеру. Обеспечивая быструю смену номеров, униформисты поддерживают
темп, чёткий ритм циркового представления; 2) помощь в исполнении
номеров (управление лонжами, поддержка артистов, подача реквизита и т.
п.);
3) выполнение определённой декоративной функции: одетые в одинаковую,
украшенную галунами одежду, образующие разные мизансцены униформисты
находятся всё время на арене и создают как бы особое, зрелищное,
красочное обрамление циркового представления, придают ему
торжественность, цельность;
4) иногда непосредственное участие в номерах и клоунских антре,
выполнение комич. функций.
От униформистов требуется знание техники исполнения различных трюков,
поэтому в этой группе обычно работает молодёжь, готовящаяся в цирковые
артисты.
УНКОВСКИЙ, Николай Владимирович [ок. 1857- 13(26). VI. 1904] - рус.
артист оперы (драматнч. баритон), режиссёр. Учился в Петерб.
консерватория (класс пения К. Эверарди). В 1885-87 - солист оперной
труппы П. M. Медведева (Казань). В 1887 дебютировал на сцене Мариинского
т-ра. Был организатором и реж. оперной труппы в Саратове (1890). В
1892-99 возглавлял оперное товарищество, выступавшее в Казани, Ниж.
Новгороде, Самаре, Москве и др. городах. В 1899 основал "Оперный
плавучий т-р Н. В. Унковского". Вёл педагогич. работу (Москва, Пенза п
др.).
Партии: Онегин, Елецкий; Кочубей, Вязьминский ("Мазепа", "Опричник"
Чайковского), князь Игорь; Мизгирь ("Снегурочка"), Пётр ("Вражья сила"
Серова), Демон; Иуда ("Маккавеи" Рубинштейна), Сильвио, Тонио ("Паяцы"),
Не-вер, Нелюско, Оберталь ("Гугеноты", "Африканка", "Пророк" Мейербера).
Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, M., 1957; Из
музыкального прошлого, [т. I], M., 1960.
А. Ив.
УНРУ (Unruh), Фрнц фон (р. 10. V. 1885) - нем. драматург. Один из
ведущих драматургов экспрессионизма. Сын генерала-аристократа и сам
кадровый офицер, он 'уже в первых своих пьесах отразил мысли и
настроения, чуждые дворянскому сословию: "Юрген Вуленбур" (1909,
Детмольдский т-р), "Офицеры" (1911, Нем. т-р), "Луи Фердинанд, принц
прусский" (1913, там же). Мятущиеся, свободолюбивые одинокие герои У.
отвергают благополучное самодовольство, предрассудки своей среды. В этих
пьесах, как и в драме о борьбе поколений "Бури" (1914, изд. 1922),
явственны характерные особенности экспрессионистского стиля - схематизм
коллизий, напряжённая патетичность языка; персонажи, лишённые реальных
индивидуальных черт, олицетворяют философские тезисы, их речи и поступки
далеки от психологич. мотивировок. В 1914-18, будучи
офицером-фронтовиком, У. стал убеждённым, страстным противником войны,
военщины и шовинизма. Он выразил это в драматич. трилогии: "Род" (1918,
т-р во Франкфурте-на-Майне), "Площадь" (1920, там же) и "Дитрих" (1936).
В этих типично экспрессионистских драмах проповедь всемирного
всечеловеческого братства, искренние, пылкие гуманистич. призывы
передаются в экзальтированных речах абстрактных персонажей, к-рые
действуют в искусственных обстоятельствах, сталкиваются в нарочитых
аллегорич. конфликтах (кровосмесительная любовь брата и сестры, попытка
убить мать - "Род", и др.). В дальнейшем, в историч. драмах "Генрих из
Андернаха" (1925) и "Бонапарт" (1927, Нем. т-р) У. отказывается от
экспрессионистских выразит. средств, но его творчество утрачивает
поэтич. силу. Это сказывается и в комедиях "Фэа" (1930), "Зеро" (1932),
"Ганди" (1935), "Мисс Ролик" (1941), а также в более поздних историч.
драмах - "Капитан Вер-нер", "Шарлотта Корде" (1936), "Дуэль на Хавеле"
(1948.
После гитлеровского переворота (1933) У. эмигрировал, жил в Италии,
Франции, с 1940-в США. Участвовал в антифашистском движении. В
послевоенные годы поддерживал международное движение сторонников мира,
резко выступал против реакции в Зап. Германии.
Соч.: Dramen, Nurnberg, 1960; в рус. пер.- Драмы, М.-П., 1923.
Лит.: Судьба Фрица фон Унру, "Новое время", 1962, № 23, с. 24.
УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Р;арл Вильгельм Фердинанд (1753-г. смерти
неизв.) - нем. актёр. В 1775 дебютировал в берлинском Нац. т-ре
(впоследствии- Берлинский придворный т-р), возглавлявшемся актёром К. Т.
Дёббелином. У. выступал также в Гамбурге в труппе Ф. Л. Шредера, во
Франкфурте- в труппе Гросмана и в Веймарском т-ре, руководимом Гёте.
Наибольшее влияние на У. оказал А. Иффланд, под рук. к-рого он работал
(1796-1814). У. начал свой творч. путь, играя роли любовников, затем
исполнял трагедийные роли: Лаэрт ("Гамлет"), Франц Моор; маркиз Поза
("Дон Карлос"). В операх, к-рые входили в репертуар т-ра, исполнял
партии: Папагено ("Волшебная флейта"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"),
Лепорелло ("Дон Жуан"). Особым успехом пользовался в комедийных ролях, в
фарсах, зингшпнлях, мещанских комедиях. Игра У. в этих спектаклях
отличалась иронически-насмешливой манерой, свободной, импровизационной
остротой внешнего рисунка роли, иногда его образы достигали
трагикомического звучания. Среди лучших ролей У.-Бургомистр ("Немецкое
захолустье" Коце-бу), Ларифари (венский фарс "Нимфа Дуная" Кауэ-ра) и
др. И. Н.
УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Фридерика (24.1.1760- 16.VIII.1815) - нем.
актриса. Творч. путь начала во Франкфурте в труппе, рук. актёром и
драматургом Гросманом. Выйдя замуж за К. В. Ф. Унцельмана, переехала в
Берлин, в 1788 дебютировала в берлинском Нац. т-ре (впоследствии играла
под фамилией Б е т-м а н, Bethmann).
У. обладала красивым голосом, выступала в операх ("Водовоз" Керубини)
и зингшпилях. С 1790-х гг. - одна из лучших трагич. романтич. актрис
своего времени. Ф. Шиллер отмечал глубину, благородство и изящество её
игры. Она выступала в трагедиях Лессинга (графиня Орсино - "Эмилия
Галотти"), Гёте (Ифи-гения - "Ифигения в Тавриде", Клерхен - "Эгмонт"),
играла роли: Марии Стюарт, леди Макбет; Жанны д'Арк ("Орлеанская дева").
В её игре иногда сказывалась ограниченность школы A.B. Иффланда,
рассудочность, прозаич. копирование жизни. J/. Н.
УбЛПОЛ (Walpole), Хорас (24.IX.1717-2JII. 1797) - англ. писатель,
драматург. Творчество У. свидетельствовало о реакции против
просветительского рационализма, оно положило начало т. н. "т-ру ужасов".
Единственное драматургич. произведение У.- трагедия "Таинственная мать"
(1768), изображающая историю кровосмесительной страсти,- пост. не была,
но оказала большое влияние на предроман-тич. и романтич. драматургию. Ю.
К
УбЛФИТ (Wolfit), Доналд (р. 20. IV. 1902) - англ. актёр и
антрепренёр. С 1920 работал в т-ре "Ройял" (Йорк). В 1922-24
гастролировал с труппой Ф. Терри. С 1924 играл в разл. т-рах Лондона, в
т. ч. в т-ре "Олд Вик" (1929-30, 1951). В 1937 организовал собственную
труппу, ставившую произв. Шекспира, гастролировал с ней по стране.
Среди ролей: Макбет, Лир; Вольпоне (о. п. Джонсона), Тамерлан
("Тамерлан Великий" Марло), Протасов ("Живой труп"), сэр Оверрич ("Новый
способ платить старые долги" Мессинджера), лорд Оглби ("Тайный брак"
Колмена и Гар-рика), Сольнес ("Строитель Сольнес" Ибсена).
У. глубоко изучает быт и нравы эпохи, в к-рой действуют его
сценические герои, иск-во его исполнено жизненной правды. Гастролировал
за рубежом: Франция (1944), Канада (1948), США, Индия (1960) и др.
Снимался в кино. Соч.: First interval, L., 1955. ф f{
"УОРКШОП", "У о p к ш о п т и э т p" (Workshop Theatre),-англ. театр.
труппа. Осн. в 1945 режиссёром Дж. Литлвуд и драматургом Ю. Макколом;
открылся спектаклем "Джонни Нобл" Маккола. До 1953 труппа работала как
передвижная, гастролировала по стране (промышленные города Ланкашира и
Йоркшира, горнозаводские посёлки Уэльса и Дарема, рыбачьи порты
сев.-вост. побережья). В 1946 выступала в Германии, в 1948-51 - в
Чехословакии, Швеции, Норвегии. В 1954 и 1957 на Меж-дунар. театр.
фестивале (Франция) показала спектакли "Ар-ден из Фейверше-ма" Лилло и
Хоадли и "Бравый солдат Швейк" Маккола по Гашеку. В 1953 труппа
арендовала здание "Ройял-тиэтр" в лондонском предместье Стратфорд. Т-р
ставил классич. драматургию: Шекспир, Б. Джонсон, Чехов, Д. Мар-стон,
Гоголь и произв. совр. драматургов - Ш. СГКейси, Б. Биэн, Ш. Дилэни.
Большинство спектаклей труппы поставлено Литлвуд. С
...Закладка в соц.сетях
