Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...о, Франко, Гоголя, Горького, Бомарше, Мольера,
стремясь по-новому раскрыть идейное содержание этих произведений.
Героич. т-р, возникший в Харькове в 1921, впервые на укр. сцене
осуществил пост. "Мистерпп-Буфф" Маяковского (1921). В сер. 20-х гг. Т-р
им. И. Я. Франко пост. пьесы: "97" Кулиша, "Поджигатели" Луначарского
(1924), "Воздушный пирог" Ромашова (1925). Т-р "Берез?ль" осуществил
остро публицистич., агитац. пост.: "Октябрь" (1922), "Рур" (1923)-текст
коллективный, "Джимми Хиггинс" по Синклеру (1923), "Пролог" Бондарчука
(1927). Здесь пост. "Коммуна в степях" Кулиша (1925), "Яблоневый плен"
Днепровского (1927). В Т-ре им. Т. Г. Шевченко (Днепропетровск) пост.
"Когда народ освобождается" Мамонтова (1929) и "Яд" Луначарского (1926).
В Т-ре им. М. К. Заньковецкой шли пьесы И. А. Кочерги ("Фея горького
миндаля", 1926), Я. А. Мамонтова ("Над бездной", 1923, "Ave Maria",
1924, "До третьих петухов", 1925), Е. М. Кротевича ("Сентиментальный
чёрт", 1923) и др.
В 20-е гг. формируется мастерство нового поколения режиссёров и
актёров-А. С. Курбаса, Г. П. Юры, Б. В. Романицкого, В. С. Василько, А.
М. Буч-мы, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумского, ставших впоследствии выдающимися
деятелями У. т. Укреплению реалистич. позиций молодых театр. коллективов
помогали старые мастера укр. сцены - П. К. Саксаганский, М. К.
Заньковецкая. Расширяется сеть т-ров, укрепляется их актёрский и
режиссёрский состав, создаются колх. т-ры. Значительных творч. удач т-ры
достигли в пост. пьес рус. сов. драматургии: "Любовь Яровая" (Одесский
т-р им. Октябрьской революции, 1927, Днепропетровский т-р им. Т. Г.
Шевченко, 1927);
"Мятеж" по Д. А. Фурманову (Т-р им. Франко,1928), "Бронепоезд 14-69"
(т-р "Берез?ль", 1928) и др. В репертуар т-ров широко входят пьесы И. К.
Микптен-ко ("Диктатура", "Светите, звёзды", "Девушки нашей страны",
"Соло на флейте" и др.).
Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке
литературно-художественных организаций" определило новый подъём в
развитии нац. драматургии. Произв. укр. драматурга А. Е. Корнейчука
("Гибель эскадры", "Платон Кречет", "В степях Украины, "Правда") были
пост. в большинстве т-ров Украины и во мн. т-рах др. республик СССР. В
репертуар У. т. входили пьесы И. А. Кочерги-"Свадьба Свички" (Т-р им.
Заньковецкой, Т-р им. Шевченко), "Мастера времени" ("Часовщик и курица")
(Т-р им. Франко, Т-р им. Шевченко и др.). Выдвигаются и др. укр.
драматурги: Ю. И. Яновский ("Завоеватели"), Л. С. Первомайский
("Коммольцы", "Ваграмова ночь"), В. А. Суходольскнй ("Устим Кармалюк").
В 30-х гг. на сцене У. т. ставятся пьесы рус. сов. авторов: "Выстрел"
Безыменского (1931), "Страх" Афиногенова (1932) - Т-р им. Франко, "Мой
друг" (1934), "Аристократы" (1936) Погодина, "Любовь Яровая" (1936)-Т-р
им. Заньковецкой; "Первая Конная" Вишневского (1930), "Интервенция"
Славина (1933), "Оптимистическая трагедия" (1934) - Днепропетровский т-р
им. Шевченко.
Значит, успехов достигает У. т. в работе над классикой: "Дон Карлос"
(1936); "Последние" Горького (1937), "Борис Годунов" (1937); "Последняя
жертва" Островского (1939), "Украденное счастье" Франко (1940),
"Ревизор" (1938), "Много шума из ничего" (1940) - Т-р им. Франко; "Дай
сердцу волю, заведёт в неволю" Кропивницкого (1936), "Васса Же-лезнова"
(1936), "Гроза" (1938), "Лес" (1940); "Талан" Старнцкого (1941) - Т-р
им. Шевченко; "Васса Же-лезнова" (1936), "Последние" (1938), "На дне"
(1940)- Т-р им. Заньковецкой; "Гроза" (1941J - Днепропетровский т-р им.
Шевченко и др.
Расцвет сов. У. т. в предвоенные годы определяется дальнейшим
совершенствованием актёрского и режиссёрского иск-ва. Крупнейшими
деятелями всего сов. т-ра стали актёры и режиссёры: Г. П. Юра, А. М.
Бучма, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумский, Б. В. Ро-манпцкий, М. М.
Крушельнпцкнй, И. А. Марьянен-ко, В. С. Василько и др. Ряды мастеров
укр. сцены пополнились деятелями т-ра, творчество к-рых развернулось в
30-е гг.: К. П. Кошевскпй, А. И. Сердюк, А. М. Ватуля, Д. И.
Антонович-Будько, Л. М. Гак-кебущ, В. С. Яременко, Д. А. Дударев, Д. Е.
Ми-лютенко, Л. В. Мациевская, Ф. А. Барвинская, М. X. Пилипенко, В. Н.
Чистякова, В. А. Любарт, П. М. Нятко, Б. Ф. Тягно, С. В. Федорцева, Е.
А. Ос-мяловская, В. Н. Добровольский, П. Т. Сергиенко, Е. П.
Пономаренко, П. В. Куманченко, Д. И. Козач-ковский; художники: А. Г.
Петрицкий, В. Г. Меллер и мн. др.
В период Отечеств, войны деятели У. т. приняли участие во всенародной
борьбе с врагом. Несмотря на тяжёлые условия военного времени,
эвакуацию, мн. У. т. создали значит, спектакли, посв. героич. борьбе
сов. народа. После изгнания фашистских захватчиков т-ры возобновили свою
творч. деятельность на освобождённой от оккупации территории.
Постановления ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У о репертуаре драм. т-ров,
выдвинувшие перед драматургами и деятелями театр. иск-ва задачу создания
ярких, художественно полноценных произведений о жизни и героич. труде
сов. людей, определили идейно-творч. направленность работы У. т. На
сцене ведущих У. т. были пост. спектакли о Великой Отечеств, войне:
"Молодая гвардия" 'по Фадееву (1947), "Профессор Буйко" Баша (1949) -
Т-р им. Франко, "Генерал Ватутин" Дмитерко (1947) - Т-р им. Шевченко; о
людях Донбасса: "Макар Дубрава" (1948), о борьбе с пережитками в среде
колх. крестьянства: "Калиновая роща" Корнейчука (1950) (оба в Т-ре им.
Франко); спектакли на нсторич. и историко-революц. сюжеты:
"Ярослав Мудрый" Кочерги и "Навеки вместе" Дмитерко (Харьковский т-р
им. Шевченко-1946, 1950, Днепропетровский т-р-Гос. пр. СССР, 1951, и
др.).
Тема борьбы за мир нашла отражение в спектаклях: "За вторым фронтом"
Собко (Т-р им. Франко, 1949), "Голос Америки" Лавренёва (Одесский т-р
им. Октябрьской революции, 1950). Продолжалась работа над пост.
произведений класспч. драматургии:
"Вишнёвый сад" (1946), "Без вины виноватые" (1948) - Т-р им. Франко,
"Недоросль" (Львовский ТЮЗ, 1948), "Мещане" (Т-р им. Заньковецкой,
1950); "Сто тысяч" (1945), "Житейское море" (1948), "Мартын Боруля"
(1950) Карпенко-Карого - Т-р им. Франко, "Земля" по О. Ю. Кобылянской
(1947)-Черновицкий т-р и др.
В сер. 50-х гг. открылись новые перспективы для развития всего сов.
многонационального иск-ва и, в частности, для У. т. Обогащается его
репертуар, арсенал выразительных средств.
Укр. т-ры создают много ярких спектаклей о современности, историч. и
историко-революц. спектаклей, углубляют сценич. истолкование классики:
"Дума о Британке" Яновского (1957), "Свадьба Свнчки" Кочерги (1960),
"Фараоны" Коломийца (1961), "Оптимистическая трагедия" (1961) - Т-р им.
Франко;
"Гамлет" (1956); "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1957), "Кровь
людская - не водица" по Стельмаху (1959) - Т-р им. Шевченко; "Фауст и
смерть" Левады-Т-р им. Заньковецкой (1960); "Волчица" по О. Кобылянской
- Черновицкий т-р (1963);
"Правда и кривда" Стельмаха - Одесский т-р им. Октябрьской Революции
(1965); "Страница дневника" Корнейчука - Запорожский т-р им. Щорса
(1965);
"Весёлка" (1958), "Мёртвый бог" (1960) Зарудного - Винницкий т-р им.
Н. К. Садовского; "Где же твоё солнце" Коломийца - Херсонский т-р
(1964); "Потомки запорожцев" Довженко - Черниговский т-р им. Шевченко
(1964), "Планета Сперанта" Коломийца" "Антигона" Софокла -Т-р им. Франко
(1965), и др.
Наряду с мастерами У. т. многие спектакли пост. молодые режиссёры, в
них раскрылись дарования молодых актёров.
Театроведение. Становление укр. театроведения происходило в органич.
взаимосвязи с развитием обществ, и философской мысли России, с рус.
искусствоведением. Однако укр. театроведение до-революц. времени носило
преим. характер филологич. исследований. Авторы статей и книг
анализировали гл. обр. драматургию. Значит, вклад в развитие
театроведения внесли работы И. Франко об укр. драме и т-ре.
После Октябрьской революции театроведение стало развиваться, как и
др. общественные науки. Науч-но-исследоват. работа в области
театроведения велась в Гос. муз.-драм. ин-те им. Н. Лысенко и в
историко-театр. отделе Всеукр. театр. комитета (ВУТЕКОМ), в библиотеках,
архивах, музеях.
Как театр. критики выступали: В. Чаговец, Ю. Смо-лич, О'. Вишня, И.
Шевченко, Д. Грудина, Ю. Ме-женко, Ф. Якубович, Я. Савченко, С. Гец, И.
Тур-кельтауб.
Появляются театроведч. работы историч. характера: "Укранський вертеп"
О. Кис?ля (1918), "Початки укрансько комед" М. Возняка (1919),
"Старинный театр в России" А. Белецкого (1923), "Перший театральний
будинок у Кив?" Д. Щербаковського (1925), "Укранський вертеп. Розв?дки ?
тексти" .6 Марков-ського (1929), "Укранський театр" О. Кис?ля (1925),
"Драма укранська" В. Резанова (шесть выпусков, 1926-1929), "Укранський
актор Карпо Соленик" О. Кис?ля (1928), "Мар?я Заньковецька" П. Рулна
(1929).
Проблемам совр. укр. театр. иск-ва посв. сборники: "Театр для детей"
под ред. А. Белецкого (1926), "Р?чник укранського театрального музею"
(1929);
"Рання укранська драма" под ред. и вступ, ст. П. Ру- л?на (1927),
"Театральний порадник" (1920) и др.
В большинстве работ еще ощущалась методологии. незрелость авторов в
решении историко-театральных проблем.
В 1926 в системе Академии наук УССР создан театр. музей (в ведении АН
находился до 1930).
В 30-е гг. переиздаются воспоминания одного из наиболее выдающихся
деятелей укр. сцены П. К. Сак-саганського - "По шляху життя" (1935), "Из
прошлого украинского театра" (1938), его теоретич. работа "Моя праця над
ролью" (1937); выходят сборники:
"Панас Карпович Саксаганський. Статт? ? спогади про корифея укрансько
сцени" (1939), "XX рок?в театра ?м. И. Франка" (1940), монография
"Шевченко ? театр" О. Борщаговського и М. Йосипенко (1941). Издательство
"Мистецтво" начало выпускать серию портретов укр. сов. актёров: Г. Юры,
А. Бучмы, Н. Ужвий, Ф. Барвинской, А. Ватули.
В 1947 на Украине создаётся отдел истории т-ра при Пн-те
искусствоведения, фольклора и этнографии АН УССР, к-рый стал центром
научно-исследовательской работы в области театроведения.
В 1946 при Киевском ин-те театр. иск-ва им. И. Карпенко-Карого
открылся театроведч. ф-т, готовящий историков, теоретиков, критиков
т-ра. Большую научно-популяризаторскую работу проводят музей театр.
иск-ва УССР п Укр. театр. общество (организовано в 1945).
В 50-е гг. изданы театроведч. исследоват. сборники: "Про мистецтво
режисера" (1948), "Порадник режисера" (1948), "МХАТ ? укранська
театральна культура" (1949), "В?нок спогад?в про Заньковецьку" (1950),
"Теор?я драми в ? ?сторичному розвитку" (1950), "Про мистецтво театру"
(1954), "Рос?йсько-укранськ? мистецьк? зв'язки" Ю. Костюка (1955), "М.
Л. Кроппвницький" (1955); монографии о творч. взаимосвязях братских
культур: "У творч?й сп?вдружб?" М. Йосппенко (1954), "Одв?чна дружба" Й.
Кисельова (1954).
Развитие театроведения в 50-60-е гг. характеризуется более глубоким
изучением театр. жизни, активным обращением к вопросам современности.
Впервые создана 2-томная история укр. театра "Укранський драматичний
театр", т. 2-й, посв. сов. периоду, вышел в 1959, т. 1-й (дореволюц.
период) - в 1967 (в печати).
Появляются работы, поднимающие проблемы идей-но-творч. взаимосвязи
нац. театр. культур, развития укр. драматургии и т-ра, теории драмы,
сценич. иск-ва, актёрского мастерства, режиссуры, декорац. оформления и
др. Среди них сборники: "Братерство народ?в - братерство культур"
(1960), "Шляхами театрального днання" (1960), "Стан?славський ?
суча-стн?сть" (1963), "Майстри укрансько радянсько сцени" Р.
БернацкойиС. Зайончк?вськой (1962), "Про мистецтво" М. Рильського
(1964); монографии-"Великая дружба. Очерки исторических взаимосвязей
двух театральных культур" Н. Йосипенко (1961), "Укранський радянський
театр" ?. П?скуна (1957), "П?ек-сп?р на укранськ?й сцен?" ?. Ван?ной
(1958), "Укранське театрально-декорац?йне мистецтво" А. Драка (1961),
"Укранський радянський балет" Ю. Ста-н?шевського (1965), "Джерела
народного театру на Укран?" Й. Волошина (1960), "?. К. Карпенко-Карий"
Л. Стеценко (1957), "П. К. Саксаганський" Б. Тоб?леви-ча (1957), "М. Л.
Кропивницький" М. Йосипенко (1958), "Саксаганський-актор" Л.
Мельничук-Лучко (1958).
Издаются творч. портреты нар. артистов, научно-популярные брошюры о
проф. т-рах, самодеятельном пск-ве и др. Особое место занимают
воспоминания и мемуары мастеров укр. сцены. Среди них: "Укранський театр
в прошлом и настоящем" Б. Романицкого (1950), "Повсть промов життя" Л.
Кривицькой (1958, 2 изд. 1965), "З глибин душ?" А. Бучмы (1959),
"Садовський та його театр" В. Василько (1962), "Опов?дання ? статт?" Ю.
Шумського (1964), "Життя ? сцена" Г. Юры (1965) и др.
С 1965 выходит научный ежегодник "Театральна культура".
Параллельно с театроведением развивается театр. критика. С критич.
статьями, обзорами, рецензиями выступают: В. Владко, Я. Ган, Н.
Иоснпенко, И. Пискун, В. Речмедин, И. Киселев, Д. Шлапак, А. Поляков, Ю.
Станишевский, Ю. Бобошко, Л. Барабан, Р. Пилипчук, А. Спиридонова
(Киев), М. Нович (Винница), А. Клоччя (Донецк), Д. Григораш, Р. Кирчев,
Л. Мельничук-Лучко, Б. Кордианп (Львов), А. Недзведский (Одесса), М.
Новикова (Симферополь), Л. Попова, В. Николаев (Харьков) и др.
Лит.: Волошин ?., Джерела народного театру на Укран?, К., 1960;
Белецкий А., Старинный театр в России, т. 1, М., 1923; Франко I., Про
театр ? драматург?ю. В?бран? статт?, реценз? та висловлювання, К., 1957;
Чарнецький С., Нарис ?стор? укранського театру в Галичин?, Льв?в, 193
4; Кис?ль О., Укранський театр. К., 1925; Мороз 3., Укранська
драматург?я та театр друго половини XIX ст.. К., 1950; М а м о н т о в
Я., На театральних роздор?жжях, К., 1925; Укранський драматичний театр.
т. 1, К., 1967 (в печати), т. 2, К., 1959; П ? с-к у н I. Р., Укранський
радянський театр. К., 1957;
Казимиров О., Укранський аматорський театр (Дожовтневий пер?од), К.,
1965; Майстри укрансько радянсько сцени. Дов?дник, К., 1962; Йосипенко
М., Великая дружба..., К., 1961; Марковський б.. Укранський вертеп, К.,
1929; ХоткевичГ., Народний ? середнев?чний театр в Галичин?, [X.], 1924;
его же, Театр 1848 року, [К.], 1932; Корифеи украинского театра. К.,
1903;
Борщаг?вський О., Йосипенко М., Шевченко ? театр. [К.], 1941; К у
л?ни ч ?., Поет ? траг?к, К., 1964; Кис?ль О., Укранський актор Карпо
Соленик, [X.], [1928]; Д?бровенко М., Карпо Соленик, К., 1951;
Кропивницький М., За тридцять п'ять л?т, в кн.: Нова громада.
Л?тературно-науковий м?сячник, № 9, К.. 1906, с. 47-64; М. Л.
Кропивницький. Зб?рник, К., 1955; Йосипенко М., М. Л. Кропивницький, К.,
1958; Рул?н П., Мар?я Заньковецька, [X.], 1929; М. К. Заньковецька
(1860-1934). К.-Х., 1937;
В?нок спогад?в про Заньковецьку, К., 1950; Дурил?нС., Мар?я
Заньковецька, К., 1955; Богомолець-Лазуре ьк а Н., Життя Мар?
Заньковецько, К., 1961; Са-довський М. (Н. К. Тоб?левич), Мо театральн?
згадки, К., 1933; Василько В., Микола Садовський та його театр. К.,
1962; Сакс а ганський П. (Тоб?левич П.), По шляху життя, X., 1935; его
же, Думки про театр. К., 1955; его же. Из прошлого укранського театра,
М., 1938; [П. К. Саксаганський]. Статт? ? спогади про корифея укрансько
сцени, К., 1939; Тоб?левич Б. П., П. К. Саксаганський, К., 1957;
Мельничук-Лучко Л., Саксаганський - актор, Льв?в, 1958; Тоб?левич С., Мо
стежки, зустр?ч?. К., 1957; Д у з ь ?.М., Мар?я Садовська, К., 1957; Л
П. Л?пицька [Нариси], К., 1957; Василько В., Ф. В. Левицький, К., 1958;
Слово про Ганну Затиркевич-Карпинську. Спогади, статт?, матер?али. К.,
1966; Мар'яненко ?. О., Минуле укранського театру, К., 1953;
Маряненко ?. О., Сцена, актори, рол?, К., 1964; С а б ? н ? н Л., Сорок
п'ять рок?в на укранськ?й сцен?. К., 1937;Ч а г о в е ц ь В., Життя ?
сцена, К., 1956; Кисельов Й., Театральн? портрети, К., 1955; Юра Г.,
Життя ? сцена, К., 1965;
Б уч м а А., З глибин душ? (Статт? ? спогади), К., 1959;
Шумський Ю., Опов?дання ? статт?..., К.,1964; Рильський М., Про
мистецтво, К., 1962; Кривицька Л., Пов?сть про мо життя, К., 1965;
Коваленко П., Незабутн, К., 1962; Коваленко П., Шляхи на сцену, К.,
1964; РудницькийМ., В наймах у Мель-помени, К., 1963; Посудовський П.,
П?д гурк?т гармат, К., 1964; Луцький Ю., Комун?стична парт?йн?сть -
основний принцип радянського мистецтва, К., 1964;
МХАТ ? укранська театральна культура, К., 1949; Стан?славський ?
сучасн?сть, К., 1963; Б?лецький О, Мамонтов Я., Укранський театр.
Хрестоматя, ч 2, [К.], 1941; Про мистецтво режисера. Зб?рник, К., 1948;
Про мистецтво театру, К., 1954; Йосипенко М., У творч?й сп?вдружб?,
К., 1954; Д у р и л ? н С., Творча един?сть, К., 1957; Драк А.,
Укранське театрально-декорац?йне мистецтво, К., 1961; В а н ? н а ?.,
Шексп?р на укранськ?й сцен?, К., 1958; Ван?на ?., Укранська шексп?р?ана,
К., 1964; XX рок?в театру ?м. в. Франка, К., 1940; Захаржевська О.,
Театр ?м. ?вана Франка, К., 1949; Харьковский украинский драматический
театр им. Т. Г. Шевченко. Творческий путь театра, X., 1951; Корд? а н ?
Б., Мельничук-Лучко Л., Льв?вский... драматичний театр ?м. М.
Заньковецько, К., 1965; Ежегодник "Театральна культура" за 1964, 1965,
К., 1966, за 1966, К., 1967; Серия творческих портретов мастеров театра
им. И. Франка, К., 1940; Серия творческих портретов мастеров
Харьковского театра им. Т. Г. Шевченко, X., 1947; Серия "Майстри
мистецтв Украни", К., 1947; Серия "Народные артисты ССР Украины", К.,
1960-1966. И. Hoc., О. Н. Б. (театр), Н. Нос., Р.Б. (театроведение).
Музыкальный театр. Укр. муз. т-р своими истоками восходит к нар.
творчеству - к театрализованным представлениям с музыкой, играми и
плясками на Запорожской Сечи (17 в.), к муз.-танц. интермедиям школьного
т-ра (17-18 вв.), к импро-визац. спектаклям воспитанников Киевской
академии, к оперным представлениям в Глухове и Батурине (1750-75). Во
2-й пол. 18 в. композиторы-украинцы, обучаясь в Италии, создали первые
оперы: М. С. Березовский написал оперу "Демофонт" (177.3т Ливорно), Д.
С. Бортнянский -"Креонт" (1776, Венеция) п др. Первые проф. балетные и
оперные спектакли на Украине были пост. в Городском т-ре Харькова
(1780): "Мельник, колдун, обманщик и сват" Соколовского и Фомина,
"Водовоз" Керубини, "Вольный стрелок" Вебера и др. С 1803 оперные
спектакли начали ставиться в Одессе. С 1812 в Харькове (труппой И. Ф.
Штейна) ставились оперные спектакли, вок.-танц. дивертисменты и нар.
водевили с участием М. С. Щепкина, К. Т. Соленпка, О. А. Петрова. В 1823
был открыт т-р в Киеве оперой неизв. автора "Украинка, или Волшебный
замок". Начиная с 20-х гг. 19 в. получают широкое распространение нац.
муз. спектакли с пением и танцами ("Наталка-Полтавка" п "Солдат-чародей"
Котля-ревского) п водевили ("Бой-баба", "Сватанье на Гон-чаровке"
Квптки-Основьяненко, "Кум-мирошник" Дмптренко, "Где согласье в
семействе" неизв. автора и др.). В 1863 на петерб. сцене была впервые
пост. комич. опера "Запорожец за Дунаем" Гулак-Арте-мовского. В 60-70-е
гг. в т-ре "Руська бес?дам реж. Е. В. Бачинскпй, И. И. Гриневецкий, А.
Ф. Стечпн-ский пост. на укр. яз. оперетты Оффенбаха, Целлера, Штрауса,
Планкета, Зуппе.
Валуевский циркуляр (1863) и Эмскнй указ (1876) царского
правительства о запрещении театр. пост. на укр. языке несколько
затормозили развитие укр. муз. т-ра, возродившееся в 80-е гг. 19 в. в
нац. мелодрамах, опереттах и водевилях.
Основы укр. оперно-балетной культуры были заложены пост. нац. опер. В
1873 студенты Киевского университета под рук. М. П. Старицкого и Н. В.
Лысенко пост. первую укр. оперу - "Рождественская ночь" Лысенко. В
1881-82 труппой М. Л. Кро-пивницкого были поставлены "Черноморцы"
Лысенко. В 1885 Лысенко п Старпцкпй пост. в Харькове оперу "Утопленница"
Лысенко, а в 1899 Кропивниц-кий пост. оперу "Катерина" Аркаса п
совместно с ба-летм. Ф. Нижпнскпм дивертисмент "Казак". В 1907 был
открыт Киевский т-р Н. К. Садовского, показавший спектакли: "Проданная
невеста" (1908); "Сельская честь" Масканьи (1909), "Галька" Монюшко
(1910), "Энеида" (1910) и "Утопленница" (1913) Лысенко, "Пан Сотник"
Козаченко (1911), "Роксолана" Сичинского (1912) и др. Пост. Садовского
отличались красочной театральностью н тонкой музыкальностью. В этом т-ре
свою артистич. деятельность начали певцы:
М. П. Литвиненко-Вольгемут, Е. Д. Петляш и др., хорм. и дирижёр В. Н.
Верховпнец. В 1906-13 т-р "Руська бес?да", гастролировавший в Галиции и
на Буковине, под рук. И. Д. Стадныка осуществил на укр. яз. пост. опер:
"Евгений Онегин", "Проданная невеста", "Фауст", "Травиата" и др.
После Октябрьской революции был создан первый сов. укр.
оперно-балетный т-р - Украинская муз. драма в Киеве (1919, реж. А. С.
Курбас, дирижёр М. М. Багриновскпй, худ. А. Г. Петрицкий, балетм. М. М.
Мордкпн). Были пост. опера "Утопленница" Лысенко п балет "Азиаде"
Гютэля. Нападение на город деникинцев прервало работу т-ра. В 1920 в
Харькове был организован Рус. оперный т-р, в к-ром была пост. опера
"Тарас Бульба" Лысенко на укр. яз. (реж. Н. Н. Боголюбов, дирижёр Л. П.
Штейнберг). В 1925 был открыт первый в истории Украины национальный т-р
оперы и балета в Харькове (позднее Украинский театр оперы и балета имени
И. В. Л ысен-ко), ставший центром формирования укр. муз. театр. иск-ва,
оперной режиссуры, вок. и балетного пспол-нительства. В 1926 т-ры были
открыты в Киеве (позднее Украинский театр оперы и балета имени Т. Г.
Шевченко) и Одессе (Одесский т-р оперы и балета). В 1926-27 эти т-ры
образовали творч. объединение под рук. И. М. Лапицкого, направившего их
деятельность в русло освоения рус. и мировой классики. В 1927 т-ры
начали работать над нац. репертуаром ("Взрыв" Яновского, Харьковский
т-р). В 1928 в Полтаве была создана гос. передвижная рабочая опера
Левобережья, гастролировавшая в Сумах, Запорожье, Николаеве и др.
(реорганизована в 1931 в стационарный Днепропетровский т-р оперы и
балета, к-рый функционировал до 1941). В 1929 в Виннице была открыта
Передвижная опера под рук. реж. С. И. Каргаль-ского п дирижёра М. И.
Вериковского. В 1932 из части её труппы образовался стационарный
Луганский т-р оперы и балета (под рук. Н. Н. Боголюбова), переведённый в
1940 в Донецк и переименованный в Донецкий муз. т-р (под рук. И. М.
Лапицкого). В 1939 был создан Львовский т-р оперы и балета под рук. Н.
Д. Покровского, открывшийся оперой "Тихий Дон" Дзержинского.
С первых же сезонов сов. укр. оперные т-ры шли своим путём в создании
репертуара, в режиссуре, исполнительстве, декорационном иск-ве,
преодолевая ложную "украинизацию", элементы вульгарного социологизма и
т. д. Поисками оригинальной муз.-сценич. формы отличались первые пост.
опер укр. сов. композиторов - "Взрыв" Яновского (1927, Харьков, реж. В.
Д. Мапзпй, дирижёр А. Э. Маргулян, худ. А. Н. Волненко), "Разлом"
Фемилиди (1929, Одесса), "Дума черноморская" ("Самийло Кишка") Яновского
(1928, Киев), "Кармелюк" Костенко (1931, Харьков), "Золотой обруч"
("Беркуты") Лятошпнско-го (1930, Киев).
На укр. сцене ставились оперы и балеты рус. и зарубежной классики,
композиторов народов СССР. Поисками отмечена деятельность балетных
коллективов, возглавляемых балетмейстерами: Л. А. Жуковым, М. М. Д
псковским, Р. И. Баланотти, К. Я. Го-лейзовским, Н. А. Болотовым, П. П.
Впрским, В. К. Литвиненко, М. Ф. Моисеевым. На сценах т-ров пост. балеты
укр. композиторов: "Ференджи" Яновского (1930, Харьковский т-р оперы и
балета), "Карманьола" Фемилиди (1930, Одесский т-р оперы и балета), "Пан
Каневский" Вериковского (1931, Харьковский т-р оперы и балета), "Мещанин
из Тосканы" Нахабина (1936, Днепропетровский т-р оперы и балета).
Во 2-й пол. 30-х гг. укр. муз. т-р обогатился новыми нац. произв.:
операми - "Щорс" Лятошинского (1938, Т-р оперы п балета им. Шевченко,
реж. Ла-пицкпй, дирижёр В. А. Дранишников, худ. А. Хво-стенко-Хвостов),
"Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко и Тица (1939, Т-р оперы и балета им.
Шевченко); балетами - "Лилея" Данькевича (1940, там же; 1941,
Харьковский т-р оперы и балета) и "Светлана" Кле-банова (1939, Большой
т-р, Москва). В этот период были созданы яркие пост. оперной классики:
"Снегурочка", "Кармен"; "Мейстерзингеры" Вагнера (реж. Лапицкий, Т-р
оперы и балета им. Шевченко; Харьковский т-р оперы и балета), "Пиковая
дама"; "Отел-ло" Верди (реж. Н. В. Смолич, Т-р оперы и балета им.
Шевченко), "Аида" (реж. В. А. Лосский, Одесский т-р оперы и балета),
"Травиата" (Харьковский т-р оперы и балета, реж. С. Д. Масловская),
"Царская невеста" (Днепропетровский т-р оперы и балета, реж. М.
П.Стефанович).
В 30-е гг. на Украине были организованы первые сов. т-ры муз.
комедии. В 1929 - Харьковский т-р муз. комедии, в 1930 - Передвижная
укр. оперетта Донбасса, а в 1934 - Киевский т-р муз. комедии. Первыми
укр. опереттами, получившими широкую популярность, стали "Сорочпнская
ярмарка", "Майская ночь" Рябова (1936, Харьковский т-р муз. комедии). В
1937 в Харьковском и
...Закладка в соц.сетях
