Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...Ф. Т
ил к, Э. Балге и др. Гл. реж.- нар. арт. Эст. ССР А. Сатс.
УГРИНОВИЧ, Григорий Петрович (1857 - г. смерти неизв.) - рус. артист
оперы (лирич. тенор). Засл. арт. Гос. оперы (1918). В 1885-1924-солист
Мариин-ского т-ра. У. имел высокий голос светлого тембра, в совершенстве
владел иск-вом фразировки; обладал комич. талантом, с успехом исполнял
характерные партии. Был первым исполнителем на рус. сцене партий-Ерошки
("Князь Игорь"), Медведчпка, Дьяка ("Сказание о невидимом граде Китеже и
деве Февро-нии", "Ночь перед Рождеством" Римского-Корсако-ва), Перстеня
("Князь Серебряный" Казаченко), Ша-башкина ("Дубровский" Направника),
Дона Октавио ("Жуан ди Тенорио" Фитингофа-Шеля).
Др. партии: Боян, Финн ("Руслан и Людмила"), Собинин ("Иван
Сусанин"), Боярин ("Нижегородцы" Направника), Княжой дурак ("Рогнеда"
Серова), Чекалинский, Школьный учитель ("Пиковая дама", "Черевички"
Чайковского), Ми-саил. Подьячий ("Борис Годунов", "Хованщина") и др.
Лит.: С т а р к Э. [Зигфрид], Петербургская опера и ее мастера.
1890-1910, Л.- М., 1940; Угринович Г. П., "Бирюч петроградских
государственных театров", 1918, .№4. Д. Ив. У-ДАНЬ - см. Дань.
УДМУРТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Удм. драматургия возникла после
Великой Окт. социа-листич. революции. До революции единственным опытом в
этой области была трагедия "Эш-Терек" Д. Коре-панова (1915), изд. на
рус. языке в Благовещенске. Сюжет трагедии заимствован из нац. фольклора
и истории удм. народа. Сюжеты первых произв. удм. сов. драматургов
основывались на нар. обрядах, но в них вносились новые, совр. черты
("Удмуртская свадьба" Д. Майорова, 1918, и др.). В годы гражд. войны
появились агптац. пьесы - "Сон дезертира", "Ворожея" П.
Батуева-Марксистского (1920), разоблачавшие пережитки прошлого.
В 30-х гг. появляются многоактные удм. драмы и комедии. Рост удм.
драматургии был вызван социально-культурными преобразованиями, в т. ч.
открытием нац. т-ра. Борьбе с кулачествохм посвящены пьесы "Батрак",
"Сквозь огонь" М. Петрова, "Югда" И. Иванова (1939), "Огненное моление"
В. Садовнпкова (1940) и др. Героем большинства пьес становится человек
труда, строитель социализма, носитель комму-нистпч. морали. Активно
работает в этот период М. П. Петров. В 1936 он пишет драму "Иго
содрогается" (в нов. ред. 1940 - "Старый Мултан") и пьесу "Италмас",
показывающую рост классового самосознания трудящихся перед революцией.
Ряд пьес написал драматург И. Г. Гаврилов. Его пьесы "Шумит река Вала"
(1930), "Коллективное поле" (193'2), "Наш путь" (1934) посв.
коллективизации, жизни совр. колх. деревни; геро-ич. прошлое удм.
народа, события Окт. революции и гражд. войны воссоздают пьесы:
"Холодный ключ" (1934), "Герой" (1936), "Груня Тарасова" (1937), "Азин"
(1938) и др. Пьеса Ф. Кедрова "Красное знамя" (1932) показывает
интернациональную солидарность трудящихся. -*
В послевоенной драматургии нашли отражение события Отечественной
войны - "Победители" Гав-рилова (1947) и др. Рабочему классу посв. пьесы
"Весенние дни" Гаврилова (1949), "Счастливая встреча" и "Инженер
Леконцев" (1951) Садовникова. Жизнь колхозников Удмуртии показана в
пьесах "Волнуется синее море" Садовникова и Тронина (1952), "Наташа"
Гаврилова (1953); жизнь страны в первые годы Сов. власти отражена в
пьесе "Даниил Майоров" Гаврилова и Перевощикова (послед, ред.- "Голос
поэта", 1950). Событиям гражд. войны посв. пьеса И. Гаврилова "Солнце
взошло" (1957). Этой же теме посв. пьеса "Дорогой подарок" Л.
Перевощикова1956, в рус. пер. "Эшелон отправляется в Москву").
В 50-е гг. получил распространение жанр муз. пьесы:
"Волшебная борода" (соч. 1948), "Свадьба" (соч. 1946) Садовникова.
Появляется нац. водевиль - "На крутом берегу" Садовннкова (1951). К
драматургии обращаются С. Широбоков - "У волка своя тропа" (1956),
"Если нет любви..." (1961), Е. Загребин - "Весенний дождь" (1961) и
др. писатели.
До Великой Окт. социалистич. революции проф. театр. иск-ва у удм.
народа не было. Отдельные элементы театр. зрелищ существовали в нар.
обрядах (гл. обр. свадебных) и играх. После установления Сов. власти
начала бурно развиваться художеств., в т. ч. и театр., самодеятельность.
В 1918 в с. Ягошур Гла-зовского уезда пост. первый в истории удм. народа
спектакль на родном яз. В 20-е гг. работали передвижные нар. т-ры
"Шунды" ("Солнце"), "Шурали" ("Филин"). Деятельность самодеят.
коллективов носила агитац.-просвет, характер, спектакли были насыщены
нац. фольклором.
В 1931 в Ижевске открыт Удм. гос. т-р, труппа к-ро-го состояла из
участников самодеятельности. Здесь шли одноактные пьесы-агитки,
направленные против кулачества, пережитков прошлого. Значительное место
в репертуаре занимали концерты, включавшие песни, пляски, декламацию. В
30-е гг. пост. первые многоактные пьесы удм. драматургов: "Батрак"
Петрова, "Шумит река Вала" Гаврилова и др. В 1929 в Ижевске были созданы
театр. курсы, в 1931 - театр. техникум, в 1930 - ТРАМ, к-рый в 1932 был
объединён с нац. т-ром. В 1934 в Ижевске открылся оперный т-р. Перед
войной было организовано неск. колх.-совх. т-ров: Алнашский (1934),
Сарапульский (1934), Глазовский (1936), Дебесский (1935; в 1937 слит с
Гла-зовскпм), Можгинский (1936). В годы войны они были закрыты. После
войны в труппу Удм. т-ра в Ижевске вошли выпускники Ленингр. театр.
пн-та. В Ижевске работает также кукольный т-р (спектакли идут на рус. и
удм. языках).
С 50-х гг. удм. т-ры ставят муз. спектакли ("Волшебная борода",
"Свадьба" Садовнпкова). В 1959 появилась первая удм. оперетта "Любушка"
("Необычайная роль") Корепанова-Камского, в 1961 - первая удм. опера
"Наталь" Корепанова и первый удм. балет "Италмас" Корепанова-Камского. В
1964- опера-балет "Чапчирган" ("Свирель"), муз. Корепанова-Камского,
либретто его и Садовникова. В 1959 удм. драм. т-р в Ижевске был
преобразован в муз.-драматпч. т-р. В 1962 в Ижевске создан ТЮЗ.
В 1967 в республике работают: Удм. муз.-драм. т-р, Рус. драм. т-р им.
В. Г. Короленко, Республиканский т-р кукол (все в Ижевске), Сарапульский
драм. т-р, Нар. т-ры: Можгинский, Сарапульскпй и др. Среди деятелей удм.
т-ра - нар. арт. РСФСР К. А. Ложкин; засл. деят. иск-в РСФСР Г. М.
Корепанов-Камский, Г. Е. Векшин; засл. арт. РСФСР Н. П. Бакишева; нар.
арт. Удм. АССР К. К. Гаврилова, Г. П. Овеч-кин, И. К. Протодьяконов, Е.
И. Шувалова, А. В. Шкляева-Волкова, Е. А. Смирнова, Е. Г. Романова, Б.
П. Гальнбек; заслуженный деятель искусств
У дм. АССР В. Ф. Каменский, Г. Н. Бехтерев; засл. арт. Удм. АССР Г.
В. Веретенников, В. Я. Перевощи-ков, В. Г. Гаврилов, Д. К. Шнробоков, Б.
А. Безумов, И. Н. Кудрявцев и др.
Лит.: Кедра Митрей (Д. И. Корепанов), Нюр'ья-ськон. Верос'ес.
Пьесаос, Ижевск, 1936; Гаврилов П., Умоесь пьесаос кулэ, "Молот", 1935,
№ 1; С и д о'р о в А., Творческий будон сюрес (Гавриловлэн "Кезьыт
ошмес" пьесаез сярысь), там же, 1937, .No 2; Очерки истории удмуртской
советской литературы, Ижевск, 1957, с. 49-52, 59- 60,112-18, 147,
170-76; Вить ар удмурт театрлы. Пять лет удмуртскому театру. 1931 -
1936, Ижевск, 1936 (текст на удм. и рус. яз.)'.Декада удмуртского
искусства..., Ижевск,
1937; Юзовский Ю., Ижевские впечатления, "Театр", 1963, .№ 2; К о с т
е л я н е ц Г., Первая ласточка, "Театр. жизнь", 1960, № 3; е е же,
"Заря над Камой", там же, 1961, № 15. А. Ив.
УЖВИЙ, Наталья Михайловна [р. 22.VIII (З.?Х). 1898] - укр. сов.
актриса, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии
с 1945. В 1915 работала учительницей, выступала в спектаклях
любительского драм. коллектива (1918-22). В 1922 вступила в труппу
Первого гос. драм. театра УССР им. Т. Шевченко в Киеве (ныне
Днепропетровский т-р). Здесь У. встретилась с мастерами укр. т-ра: И.
Марьяненко, А. Загаровым, М. Тинским, А. Смирновым, И. Замычков-скпм, А.
Мещерской, Л. Гак-кебуш, Е. Сидоренко, работа с к-рыми стала для актрисы
школой сценич. иск-ва. В 1922-25 У. сыграла роли:
Туанет ("Мнимый больной"), Элиза ("Скупой"), Графиня и Сюзанна
("Женитьба Фигаро"), Ганка и Дульская ("Мораль пани Дуль-ской"
Запольской), Амалия ("Мазепа" Словацкого), Катарина ("Укрощение
строптивой") и др. В 1925 вступила во вновь организованный т-р
"Держдра-ма" (ныне Одесский укр. драм. т-р им. Октябрьской революции), с
успехом сыграла роли Дианы в пьесе "Поджигатели" Луначарского, Маруси
Богуслав-кп (о. п. Старицкого). В следующем году была приглашена в т-р
"Берез?ль", где работала до 1936. В этом т-ре, творч. практика к-рого
отличалась в то время порой формалистнч. тенденциями, У. оставалась
верной реалпстич. природе своего дарования. В эти годы У. играла роли:
Магелон ("Король забавляется" Гюго, 1927), Джулия ("Заговор Фиеско в
Генуе" Шиллера, 1928), Небаба, Олена, Улька ("Диктатура", 1930, "Кадры",
1931, "Бастилия Божьей матери", 1934, Микитенко), Оксана, Лида ("Гибель
эскадры", 1933, "Платон Кречет", 1935), Маруся ("Дай сердцу волю,
заведёт в неволю" Кро-пивницкого, 1936).
Подлинного расцвета дарование У. достигает в Т-ре им. Франко (с
1936), где она работала с крупнейшими художниками укр. сцены (Г. Юра, Ю.
Шум-ский, А. Бучма, А. Борисоглебская). Здесь глубоко раскрылся
самобытный талант актрисы, новые грани её дарования. Определилось
направление иск-ва У., выражающего правду жизни, правду человеческих
характеров.
Для творчества У. характерно реалистич. углублённое раскрытие
психологии героинь, созданные ею образы отличаются одухотворенной
поэтичностью, взволнованностью, исполнены глубоких чувств и мыслей,
сочетают целостность, пластичность с филигранной отшлифованностью.
Др. роли: Елизавета ("Дон Карлос", 1936), Марина Мнишек ("Борис
Годунов", 1937), Софья, Глафира ("Последние", 1937, "Егор Булычев и
другие", 1952), Тугина, Кручинина ("Последняя жертва", 1939, "Без вины
виноватые", 1948),Раневская ("Вишнёвый сад", 1946), Анна Андреевна
("Ревизор", 1952), Беатриче ("Много шума из ничего", 1940), Маскале-ва
("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1956), Анна ("Украденное счастье"
Франко, 1940), Маруся ("Ой, не ходи, Грицю ..." Старицкого, 1938),
Варька, Ванина ("Бесталанная", 1937, "Житейское море", 1948,
Карпенко-Карого), Ольга, Ковшик ("Макар Дубрава", "Калиновая роща"
Корнейчука, Гос. пр. СССР 1949, 1951), мадам Стессель ("Порт-Артур"
Попова и Степанова, 1952), Анна Олсен ("На грани ночи и дня" Якобсона,
1951), Барлаковская ("Петербургская осень" Ильиченко, 1954), Филумена
Мартурано (о. п. Де Филиппе, 1957), Катерина ("Почему улыбались звёзды"
Корнейчука, 1957), Анна фон Рихтер ("Остановитесь" Ра-чады, 1965) и др.
С 1926 У. снимается в кино (Евдокия- "Выборгская сторона", Олена -
"Радуга", Гос. пр. СССР, 1946, и др.). У.- председатель Укр. театр.
об-ва (с 1954).
Лит.: М а р т и ч Ю., Натал?я Михайл?вна Ужв?й, К., 1940; Гозенпуд
А., Наталья Михайловна Ужвий, М.-Л., 1948; Кисельов Й., Театральн?
портрети, К., 1955; Бернацька Р., Натал?я Михайл?вна Уж-в?й, К., 1958;
её же, Наталия Михайловна Ужвий, К., 1960. р.
УЗБЕКСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В течение мн. ве ков развивалась устная драма
узб. традиц. т-ра мас-харабозов и кызыкчи. Сатпрнч. сценки,
импровизировавшиеся исполнителями во время представления, отличались
острой социальной направленностью и глубокой народностью. Лит. узб.
драма возникла в 1911, когда в Самарканде впервые была напечатана узб.
пьеса "Отцеубийца" Бехбуди. Под влиянием рус., а затем тат. и азерб.
т-ров в нач. 20 в. в Туркестане возникло движение местной интеллигенции
за создание узб. т-ра европ. типа, опирающегося на нац. драматургию. Это
движение разделилось на два направления - бурж. (джадидское) п
демократическое. В предреволюц. годы драматургп-джадиды сочинили около
15 пьес, в к-рых пропагандировали бурж.-на-ционалистич. идеи.
Демократпч. направление возглавил Хамза Хаким-заде Ниязи, создавший в
1914-17 ряд пьес (большинство не сохранилось), в т. ч. драму
"Отравленная жизнь" (соч. 1915). В своих ранних произведениях Хамза
разоблачал феодальный гнёт, социальную несправедливость, взгляды
джадидов, их трусливую политику мелких реформ, выступал за равноправие
женщин.
Интенсивное развитие У. д. началось сразу же после Октябрьской
революции. Основоположником сов. У. д. стал Хамза, творч. деятельность
к-рого была активной п многообразной. Еще в канун Октября Хамза написал
остро сатприч. пьесу, зло разоблачавшую местных националистов,-
"Мухтарият, или Автономия" (пост. 1917) п первую часть трилогии
"Трагедия мобилизованных" (трилогия завершена после революции), в к-рой
подверг острой критике колониальную политику царизма, показал рост
освободительного движения трудящихся. Крупнейшее произведение Хамзы -
"Бай и батрак" (1918). Через судьбу гл. героя - батрака, драматург
показывает рост самосознания узб. народа, его революц. борьбу совм. с
др. народами России. В годы гражд. войны Хамза написал ряд агитац. пьес,
в к-рых показал борьбу за установление Сов. власти в Туркестане,
выступление народа против басмачей и др. контрреволюц. сил (тетралогия
"Ферганские трагедии", "Герой Огуз", "Победа", "Хивинская революция",
"Удочка" и др.), разоблачал тёмные стороны старого быта, пропагандировал
принципы новой, сов. морали (комедии "Наказание клеветников", "Кто
прав").
В годы гражд. войны широко ставилась сатприч. комедия М. Уйгура
"Туркестанский лекарь" (1918), высмеивавшая невежественных людей.
Популярностью пользовалась драма Г. Зафари "Халима" (1920) о трагпч.
судьбе влюблённых,' разделённых неравенством социального положения.
В 20-е гг. развитие У. д. связано с борьбой против
бурж.-националистич. влияния; оно получило отражение в пьесах А. Фитрата
("Истинная любовь", "Повстанцы Индии", написаны в 1918-20) и Чул-пана
("Яркын-ой", 1920, перераб. 1926). В дальнейшем эти драматурги
отказались от ложных воззрений.
Ко 2-й пол. 20-х гг. относится новый подъём в творчестве Хамзы, к-рый
создаёт пьесы: "Прежние выборы" (1926), "Прежние казни, или Проделки
Май-сары" (1926), "Дело хозяйки притона, или Тайны паранджи" (1926). В
этих пьесах показана яркая картина тяжёлой жизни Туркестана до
революции. В драме Хамзы "Последние дни мирового капитала" (1927) в
символич. форме изображена история народов Востока и Запада, гибель
империализма.
На рубеже 20-30-х гг. в У. д. пришла группа молодых писателей,
продолжавших традиции Хамзы. К. Яшен обратился к гл. теме творчества
основоположника У. д.- теме революции. В драме "Два коммуниста" (1928,
пост. 1929), позднее переработанной под названием "Разгром" (1934), Яшен
показал борьбу против басмачества как войну народа против классовых
врагов. Историко-революц. пьесы писали:
3. Сайд, Н. Сафаров ("История заговорила", 1931), У. Исмаилов
("Рустам", 1934).
В годы первой пятилетки появились пьесы на темы коллективизации с.
х-ва - "Товарищи" (1930) и "Сожжем" (1932) Яшена, "Вредители хлопка"
Исмаилова (1930), на тему бдительности сов. народа написаны пьесы "Маска
сорвана" 3. Фатхуллина (1932) и др. Жизнь узб. колхозного крестьянства,
формирование новых черт характера ярко показаны в пьесе Яшена "Честь и
любовь" (1936), пост. мн. т-рами республики.
Во 2-й пол. 30-х гг. созданы историко-революц. пьесы - "Пробуждение"
Н. Сафарова (1939) и др. Развитие получает жанр муз. драмы. Еще в 1933
Яшен совм. с М. Мухамедовым написал пьесу "Ич-карида", к-рая в 1935 была
переработана авторами в муз. драму "Гюльсара". Эта пьеса, показывающая
борьбу за раскрепощение женщин, заложила основу узб. муз. драмы на совр.
темы, отразила борьбу людей нового мировоззрения против старых
религиозно-феодальных устоев жизни. В 1942 Яшен написал текст муз. драмы
"Нурхон" (пост. 1943), положив в основу сюжета трагич. историю одной из
первых актрис узб. муз. т-ра, погибшей от руки фанатика.
В годы Отечеств, войны узб. драматурги создали ряд пьес патриотич.
содержания, в т. ч.: "Смерть оккупантам" Яшена (1942), "Хамза" Яшена и
А. Умари (1942, 2-й вариант 1949), "Муканна" X. Алимджана (1943), "Полёт
орла" И. Султанова (1942), "Мать" Уйгуна (1943), "Джалалетдин" М.
Шейхзаде (1944).
В послевоенные годы внимание узб. драматургов сосредоточилось на
темах совр. жизни, но продолжалась и работа над историч. и
историко-революц. драматургией. К драматургич. творчеству обращаются
писатели: Уйгун, А. Каххар, А. Якубов, Б. Рахманов; продолжают работу в
т-ре.И. Султанов, Н. Сафаров и др. писатели. В пьесах 40-50-х гг.
показана жизнь узб. народа, выведены представители колхозного
крестьянства, интеллигенции, рабочего класса. Возникают новые жанры
драматургии - психологпч. драма, философская трагедия, сатирич. и лирич.
комедия. Репертуар и творч. развитие т-ра определяли пьесы: "Алишер
Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 2-й вариант 1948), "Песня жизни" Уйгуна
(1947), "Генерал Рахимов" Яшена (1950), "Заря Востока" Н. Сафарова
(1951), "Шёлковое сюзане" А. Кахха-ра (1952, переработка пьесы "На Новой
земле", написанной в 1950), "Сердечные тайны" Б. Рахманова (1953).
Новый этап в развитии У. д. начался после XX съезда КПСС. В 1957
появилась (соч.) драма К. Яшена "Путеводная звезда", в к-рой впервые в
У. д. создан образ В. И. Ленина. В 1958 написана одна из лучших пьес о
колхозном крестьянстве - "Хуррият" Уйгуна, в 1961 - философская,
историч. трагедия "Мирза Улугбек" М. Шейхзаде, в 1963 -
геропко-романтич. драма "Неизвестный" И. Султанова, в 1964 - драма
"Кровавый мираж" С. Азимова, посв. разоблачению бурж. национализма.
Для драматургии 50-60-х гг. характерно обращение к острым проблемам
коммунистич. морали: "Люди с верой" И. Султанова (1960), "Я вижу звёзды"
С. Азимова (1965), "Убийца" Уйгуна (1965). Пережитки прошлого
разоблачает сатирическая пьеса "Последние экземпляры" ("Голос из гроба")
А. Каххара (1962).
В 50-60-е гг. развивается драматургия для детей. А. Рахмат, Б.
Рахманов, Ш. Сагдулла, И. Ахмедов, А. Талипов и др. авторы создали
пьесы- сказки, пьесы из жизни совр. школы и историко-революц. пьесы.
Первому узб. комсомольцу посв. драма "Аб-дулла Набиев" А. Рахмата.
Почти все пьесы Хамзы, Яшена, Уйгуна, Султанова и др. авторов
переведены на рус. яз. Многие пьесы переведены на языки др. народов
СССР.
Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Турсунов Т.,
Формирование социалистического реализма в узбекской драматургии, Таш.,
1963;
Вопросы узбекской лит-ры [Сб. статей], Таш., 1959.
А.Р.,М.Рах.
УЗБЕКСКАЯ ТРУППА ИМЕНИ КАРЛА МАРКСА - первая узб. сов. труппа в
Ташкенте. Создана в 1919 под рук. М. Уйгура (состав труппы: А.
Хи-доятов, Ф. Умаров, М. Мухамедов, К. Якубов, Г. Зафари, Я. Бабаджанов,
А. Джалилов и др.). Спектакли: "Последние дни Айдалузии" Ордубады,
"За-хоки Морон" Юнуса, "Туркестанский лекарь" Уйгура, "Бай и батрак",
"Отравленная жизнь" Хамзы, "Повстанцы Индии" Фитрата, "Халима" Зафари.
4 ноября 1919 труппа выехала с агитпоездом для обслуживания боевых
частей Актюбинского фронта, а в сер. 1920 - на Ферганский фронт. В конце
1920 труппа им. К. Маркса была расформирована в связи с реорганизацией и
созданием Образцовой краевой драматической труппы. М. Рах.
УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО - ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ МУКИМЙ - см. Мукими
имени театр.
УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР. Истоки У. т. относятся к эпохе возникновения древних
государств на территории Ср. Азии. Существовал в виде устного проф. т-ра
масхарабозов и кызыкчи, а также кукольного т-ра (ручные куклы и
куклы-марионетки).
Остро сатирич. представления этих т-ров высмеивали баев, судей,
представителей духовенства, а позднее - царских чиновников. Исполнители
проходили школу многолетнего обучения под рук. своих наставников.
Представления строились на основе определённого сюжетного каркаса,
актёры импровизировали текст в процессе исполнения. Иск-во узб.
старинного т-ра требовало от исполнителей знания жизни, большой
наблюдательности, остроумия, разносторонней актёрской подготовки -
умения танцевать, петь, играть на муз. инструментах и пр. Актёры
выступали на площадях во время нар. праздников и на семейных торжествах.
Они объединялись в цехи, имели свой устав и выборного старшину. Наиболее
сильные труппы часто приглашались ко дворам правителей (напр., в 19 в.
ко двору коканд-ских ханов), однако иск-во актёров оставалось глубоко
народным. Особенное развитие т-р масхарабозов и кызыкчи получил в 19 в.;
его крупнейшие представители- Бедё-шим, Закиришан, Саади Махсум и др.
стремились приблизить своё иск-во к жизни. С конца 19 в. отдельные
масхара-бозы и кызыкчи входили в состав рус. цирковых трупп. Т-р устной
традиции сохраняется и в сов. время, приобретая новое содержание. Его
репертуар наряду с традиц. произведениями включает сатирич. комедии,
направленные на преодоление пережитков в сознании людей. Крупным
мастером старинного т-ра в сов. время был Юсуфджан Шакар-джанов - ученик
Закиришана и Саади Махсума.
Рост освободительного движения в Туркестане и оживление культурной
жизни в период революции 1905-07 вызвали зарождение любительских кружков
в среде интеллигенции. Вначале ставились пьесы тат. и азерб.
драматургов. Большое значение для развития У. т. имел опыт рус. театр.
культуры. Под воздействием рус., тат. и азерб. культур формировалась
нац. узб. драматургия демократич. направления, создавались любительские
и полупроф. кружки.
Лит. узб. драма начала развиваться в 10-х гг. 20 в. и делилась на два
направления - демократич., просветительское, возглавляемое Хамзой
Хаким-заде Ниязи, и буржуазное - джадистская драматургия и любит,
кружки, пользовавшиеся поддержкой части буржуазии. В предреволюц. годы
Хамза написал ряд пьес, в т. ч. "Отравленная жизнь" (1915). В конце 1915
Хамза создал в Коканде любительскую труппу, состоявшую из демократич.
молодёжи.
После победы Октябрьской революции началось интенсивное развитие узб.
нац. культуры, в т. ч. театр. иск-ва. Основоположник узб. сов.
драматургии, Хамза стал и организатором проф. т-ра, режиссёром и
актёром. Первый узб. проф. т-р-Краевая разъездная мусульманская
политическая труппа - создан Хамзой в Фергане в конце 1917. В Ташкенте,
летом 1919, М. Уйгур организовал второй узб. т-р, к-рый наз. труппой им.
Карла Маркса. Позднее по инициативе и при ближайшем участии Хамзы
возникли т-ры в Коканде (1919), Андижане (1919), Хиве (1922) и др.
городах. Во всех городах Туркестана - при клубах, школах, учебных
заведениях, в частях Красной Армии развивалась театр. самодеятельность,
из числа участников к-рой вышли многие актёры узб. т-ра.
Деятельность первых узб. проф. коллективов проходила гл. обр. на
фронтах гражд. войны. Они ставили пьесы Хамзы ("Бай и батрак",
"Ферганские трагедии", "Наказание клеветников", "Удочка" и др.), комедию
Уйгура "Туркестанский лекарь", муз. драму Зафари "Халима" и др. В 1920
часть актёров ферганского коллектива влилась в труппу им. Карла Маркса,
образовав Образцовую краевую драм. труппу . Многие из одарённых её
участников во главе с М. Уйгуром, а также группа талантливых
самодеятельных актёров из других городов были в 1924 направлены в Москву
для занятий в театр. студии при Узб. доме просвещения. В 1925 другая
группа молодых узб. актёров начала заниматься в театр. техникуме в Баку.
После окончания моек. студии в 1927 молодые актёры вошли, в состав
самаркандской Центр, гос. труппы. В том же году был осуществлён второй
набор в студию, выпускники к-рой в основном вошли в состав узб. т-ра в
Бухаре. 'В 1929 Центр, гос. труппа реорганизована в Гос. узб. драм. т-р
в Ташкенте, к-рому в 1931 присвоено имя Хамзы, а в 1933- звание
академического. Этот т-р стал ведущим т-ром республики, он способствовал
возникновению др. театр. коллективов как в Ташкенте, так и в областных
городах. На сцене его были осуществлены пост. пьес нац. авторов,
произведений рус. сов. драматургии, рус. и зап.-европ. классики. Рост
Т-ра пм. Хамзы был обусловлен одарённостью исполнителей, школой, к-рую
прошли многие из них, и привлечением опытных рус. режиссёров. Вместе с
тем в нач. 30-х гг. т-р испытал влияние формалистич. тенденций. Против
этих тенденций выступали передовые деятели театр. иск-ва.
В конце 20-х и в 30-е гг. в репертуар Т-ра им. Хамзы вошли пьесы:
"Два коммуниста" (1929, затем переработана под названием "Разгром",
1934), "Сожжём" (1932), "Честь и любовь" Яшена (1936), "Любовь Яровая"
(1937), "Гроза" (1938). Этапными спектаклями явились "Гамлет" (1935) и
"Отелло" (1941), драма Хамзы "Бай и батрак" (1939).
На рубеже 30-х гг. в Узбекистане происходит дальнейшее развитие сети
проф. т-ров. Создаются новые коллективы - в Намангане (1929), Бухаре и
Самарканде (1930), Фергане (1931), а также районные и колх.-совх. т-ры.
В 1929 на базе существовавшего с 1926 Этнографич. ансамбля во главе с М.
Карп-Якубовым создаётся Гос. узб. муз.-драм. т-р. В том же году
организуется ТЮЗ. Интенсивно разв
...Закладка в соц.сетях
