Жанр: Энциклопедия
Основные произведения иностранной литературы
...атости и обусловленной характерами героев, логикой их взаимоотношений.
Наряду с
Ночью ошибок
Голдсмита
Школа злословия
— вершина и итог развития
английской просветительской комедии XVIII в., опыт которой был впоследствии
воспринят О. Уайльдом и Б. Шоу.
Произведения
Драматические произведения / Вступ. ст. и коммент. Ю. Кагарлицкого. — М.:
Искусство, 1956.— 482 с.; Школа злословия: Комедия в 5 д. / Пер. М.Лозинского.—
М.: Искусство, 1963.— 111с. The works.— London: Chatto a. Windus, 1886.— VIII,
656 p.; School for scandal.— Oxford: Clarendon press, 1946.- 112 p.
Литература
Маршова Н.М. Ричард Бринсли Шеридан.— Л.; М.: Искусство, I960.— 122 с.; Шервин
О.
Шеридан.— М.: Искусство, 1978.— 293 с.— (Жизнь в искусстве).
Bingham М. Sheridan: The track of a comet.— London: Alien a. Unwin, 1972.— 383
p.; Loftis I.
Sheridan and the drama of Georgian England.— Oxford: Blackwell, 1976.— XI, 174
p.
ГОТИЧЕСКИЙ
РОМАН
Готический
роман, или роман
тайн и ужасов
,— явление английской литературы
рубежа XVIII—XIX вв., сыгравшее роль связующего звена между творчеством
просветителей и романтиков. Он возник как реакция на философскую мысль и
миропонимание европейского Просвещения, подготовившие Великую французскую
революцию. Свое определение жанр получил в связи с особым интересом его авторов
к средневековью с его
готикой
, как они ее понимали, т. е. представлением о
мире как арене извечного борения противостоящих начал — добра и зла, небесного и
инфернального, Бога и дьявола, а также в связи с обращением к
условно-
готическому
обрамлению действия, которое, как правило, разворачивается
в средневековых замках, монастырях, церквях и часовнях, подземельях и т. п., на
фоне мрачных, подчас экзотических
восточных
ландшафтов, что придает
описываемому зловещий и загадочный колорит. Основателем жанра справедливо
считается Гораций Уолпол (Horace Walpolc. 1717—1797), автор канонического
Замка
Отранто
(1765). К выдающимся образцам
готического
романа относятся
Ватек:
арабская сказка
(1782, 1787) Уильяма Бекфорда (William Beckford. 1760-1844),
Удольфские тайны
(1794) и
Итальянец
(1797) Анны Радклиф (Ann Radcliffe.
1764—1823),
Монах
(1795/96) Мэтью Грегори Льюиса (Matthew Gregory Lewis.
1775—1823),
Сент-Леон
(1799) и
Мандевилл
(1817) Уильяма Годвина (William
Godwin. 1756—1836),
Семья Монторио
(1807) и
Мельмот Скиталец
(1820) Чарльза
Роберта Метьюрина (Charles Robert Matiirin. 1780—1824). В целом с 1764-го по
начало 1820-х гг. в Великобритании увидели свет несколько сотен
готических
романов. Поэтике жанра полностью отвечает и знаменитая фантастическая притча
Франкенштейн
(1818), принадлежащая перу Мэри Шелли (Mary Shelley. 1797—1851),
дочери У. Годвина и жены поэта-романтика П. Б. Шелли. Элементы просветительской
прозы сочетались в
готическом
романе с принципами и приемами письма и
обрисовки героев, предвосхищавшими поэтику романтизма. Так, от эпохи Просвещения
представители жанра унаследовали четкую логику в развитии сюжета, когда
следствия жестко увязаны с причинами; апелляции к разуму и здравому смыслу;
колоритных и реалистически очерченных персонажей второго-третьего ряда (Уолпол,
Радклиф, Льюис, Годвин); дидактическое начало, в согласии с которым в их книгах
если и не всегда торжествует добродетель, то порок непременно получает
наказание. В то же время твердой просветительской вере в разум и познаваемость
мира они противопоставили Гамлетово:
Гораций, много в мире есть того, что вашей
[102]
философии не снилось
. Подчеркивая непредсказуемость и непознаваемость судьбы,
неоднозначность и неординарность человеческой природы,
готические
романисты
обращались к фантастике, гиперболизации чувств, страстей и переживаний,
мистификации обыденного, мелодраматическим эффектам в развитии сюжета,
экзотическому, как у Бекфорда и Метьюрина,
антуражу
. Взяв у просветительского
романа авантюрный сюжет,
готический
роман отказался от установки на описание
нравов. На смену обычным персонажам, действующим в реальных узнаваемых
обстоятельствах, пришли загадочные либо исключительные герои, поставленные
волею рока в обстоятельства столь же исключительные. Житейская тайна (как,
например, секрет происхождения Тома Джонса у Филдинга) из бытовой превратилась в
метафизически роковую загадку личности. Правда, принципы и приемы
реалистического и романтического письма сочетались у авторов
готического
романа в различной пропорции. Если в книгах Уолпола, Бекфорда, Льюиса и Мэри
Шелли
удельный вес
фантастики весьма велик, у Годвина и Метьюрина значителен,
то у Анны Радклиф сверхъестественное в итоге обязательно получает чисто
рациональное объяснение. Радклиф добивается
готического
эффекта путем
пространных, импрессионистических по сути описаний ландшафтов и природных
явлений, а также пребывающих с ними в таинственной гармонии и, как правило,
исполненных смутной тревоги и предощущения чего-то зловещего переживаний
действующих лиц.
Ее романы исполнены неотразимого и пагубного очарования...
под ее пером жизнь души и материальное окружение персонажей окрашиваются в тени
вечерних сумерек
, — отмечал Метьюрин. Творчество мастеров
готического
романа
оказало воздействие на поэзию и прозу английского и, шире, европейского
романтизма, а доведенный ими до совершенства прием сюжетной тайны был успешно
использован В. Скоттом, Ч. Диккенсом, Э. Булвер-Литтоном, У.Коллинзом и другими
писателями XIX в.
Замок Отранто (The castle of Otranto. 1765)
— был издан как якобы перевод на английский сочинения итальянца Онуфрио
Муральто. каноника церкви Святого Николая в Отранто. Сюжет романа обусловлен
предысторией действующих лиц. Вассал Рикардо отравил князя Альфонсо Доброго и
обманом завладел его княжеством и замком. Согласно пророчеству, замок и земли
вернутся к потомкам Альфонсо, когда самому ему станет тесно в стенах замка.
Сюжет, собственно, и есть рассказ об исполнении пророчества: гибель внука
Рикардо, мрачного злодея Манфреда, детей Манфреда — Конрада и Матильды и
вступление молодого крестьянина Теодора, каковой на самом деле является внуком
Альфонсо, во владение княжеством. Но предыстория раскрывается лишь на последних
страницах, и все происходящее воспринимается как игра слепого, непостижимого и
неотвратимого рока, сопровождающаяся сверхъестественными манифестациями. В
романе является скелет в монашеской рясе; огромный черный шлем падает с неба и
убивает Конрада; каменная статуя источает капли крови; портрет человека сходит с
картины и удаляется из комнаты; стены замка рушатся от удара грома, погребая под
собой Манфреда, из развалин восстает гигантский призрак Альфонсо Доброго и
объявляет Теодора своим наследником. Впечатляюще выписан сам замок с
непременными для средневековой готики элементами, включая жуткое подземелье;
раскрыты некоторые средневековые ритуалы и обычаи.
Замок Отранто
высоко ценил
Вальтер Скотт; Клара Рив
переписала
роман, сохранив сюжет и основных
действующих лиц, но устранив сверхъестественное, за исключением появления
призрака. и перенеся действие в Англию XV в.; ее повесть, получившая во втором
издании название
Старый английский барон
, увидела свет в 1777 г. Байрон дал
героям своей романтической поэмы
Корсар
и одной из мистерий имена персонажей
Уолпола — Конрад и Манфред.
Монах (The monk. 1795 или 1796)
— роман, в котором переплетаются три сюжетные линии: история совращения
дьяволом, нравственного падения и гибели настоятеля капуцинского монастыря
Амбросио; история трагической. но в конечном счете торжествующей над
обстоятельствами любви испанского гранда Раймонда де лас Систернас и Агнесы де
Медина; история любви Лоренцо де Медина к воплощенной добродетели Антонии,
сестре — как выясняется в конце книги — Амбросио, которую тот губит по наущению
Сатаны. Действие разворачивается в условной
Испании
, видимо, в XVII столетии;
сцены действия — монастыри, храмы, замки, подземелье, склепы, разбойничье
логово, узилище инквизиции. Среди действующих лиц, помимо людей, — Князь Тьмы и
его присные, призрак Окровавленной Монахини, Вечный Жид. Отличительные
особенности романа — выразительное и психологически изощренное раскрытие на
письме вожделения и похоти, а также одержимость автора
эстетикой Смерти
.
Льюиса неодолимо притягивают
гроба тайны роковые
; убийства, призраки, смерть
мнимая и настоящая, усыпальницы, разложение мертвого тела — не эпизоды, но суть
художественная ткань
Монаха
. В живописании картин гниения, распада, кишения
трупных червей рисунок
Льюиса отличается пластической наглядностью, предвосхищая поэтику европейских
символистов
[103]
с их эстетизацией отталкивающего. В романе многочисленны стихотворные вставки —
баллады, песни и т. п. Книга имела у современников ошеломляющий, хотя отчасти
скандальный и неоднозначный успех; ею восхищался Вальтер Скотт, ее решительно
не принял Байрон. В литературных и светских кругах ее автор получил прозвище
Монах Льюис (Monk Lewis).
Франкенштейн, или Современный Прометей (Frankenstein, or The modem Prometheus.
1818)
— роман о великом свершении и роковой ошибке человеческого гения. Швейцарский
ученый Виктор Франкенштейн, изучив труды средневековых алхимиков и каббалистов и
работы современных ученых и естествоиспытателей, проникает в тайны живой
материи и зарождения жизни. Вознамерившись победить саму Смерть и тем послужить
человечеству, он создает (заимствуя составные части с бойни и из анатомического
театра) человекоподобное гигантское существо, непередаваемо уродливое чудовище.
Творение его рук и разума, наделенное первоначально добрыми задатками, стремится
сблизиться с людьми и служить им, но люди ужасаются его виду, гонят его и
пытаются убить, и оно, отчаявшись, объявляет войну человеческому роду. Оно
восстает против своего творца, убивает его друга и молодую жену. Жертва рока и
собственного неразумия, Франкенштейн отказывается склониться перед судьбой и
преследует
демона
, чтобы уничтожить его. Погоня приводит преследователя и
преследуемого в полярные широты, где ученый умирает от истощения и лихорадки на
борту корабля, пытающегося пробиться к Северному полюсу. Перед гробом
Франкенштейна чудовище, терзаемое одиночеством и раскаянием, говорит, что сожжет
себя на костре, чтобы вместе с ним погибла и тайна его создания. Повествование
разворачивается в форме писем Роберта Уолпола, капитана так и не достигшего
полюса корабля, к сестре и его дневниковых записей. Внесенная в дневник история
Франкенштейна, изложенная с его слов в первом лице, и составляет собственно
автору или отошедшей в историю действительности. Воздействие
Мельмота
Скитальца
испытали многие авторы XIX в.: Э. Булвер-Литтон, Р.Л.Стивенсон и
Оскар Уайльд в Великобритании;
Н.Готорн и Э.А.По в США; во Франции — В.Гюго, А. де Виньи, Ш.Бодлер и прежде
всего О. Бальзак, автор повести
Прощенный Мельмот
. В России
мельмотовские
реминисценции и параллели очевидны в произведениях А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова,
Ф.М.Достоевского.
Издания текстов
Льюис М. Г. Монах / Пер. И.Гуровой; Предисл. В. Скороденко — М.: Ладомир, 1993.—
384 с.;
Метьюрин Ч Р. Мельмот Скиталец / Изд. подгот. М.П.Алексеев и А.М.Шадрин.— 2-е
изд.— М.: Наука, 1983.— 703 с.— (Лит. памятники); Радклиф А. Удольфские тайны /
Пер. Л.Гей.— М.: Терра, 1996.— 576 с.; Фантастические повести: Уолпол Г. Замок
Отранто; Казот Ж. Влюбленный дьявол; Бекфорд У. Ватек / Изд. подгот.
В.М.Жирмунский и Н. А. Сигал.— Л.: Наука, 1967.— 294 с.— (Лит. памятники); Шелли
М. Франкенштейн, или Современный Прометей / Пер З.Александровой; Предисл. А.
Елистратовой. — М.: Худож. лит., 1965.— 247 с. Beckford W. Vathek.- London:
Glaisher, 1924.- XL, 265 p.; Lewis M. G. The monk.- London: Oxford nniv. press,
1973.— XXX, 455 p.; Matnrin Ch R Melmoth the Wanderer.— Lincoln: Univ. of
Nebraska press, 1961.— XXII, 412 p.; Radcliffe A. The Italian.— London: Oxford
univ. press, 1968.— XXI, 419 p.; Radcliffe A. The mysteries of Udolpho. —
London: Oxford iiniv. press, 1980.— 704 p.;
Shelley M. Frankenstein.— London: Dent, 1959.— X, 242 p.
Литература
Спарк М. Мэри Шелли.— В кн.: Эти загадочные англичанки.. , М., 1992, с. 233—362
Levy M. Le roman
gothique
anglaise. 1764—1824.— Toulouse: Imp Espic, 1968.—
XV, 750 p.;
Summers M. The gothic quest. — London: Fortune, 1969 — 443 p.; Varma D The
gothic Пате. — London: Barker, 1957. - XV, 264 p
УИЛЬЯМ ГОДВИН (WILLIAM GODWIN. 1756-1836)
— философ, историк и писатель-просветитель. Родился в семье священника.
Предполагалось, что Уильям пойдет по стопам отца, поэтому мальчика определили в
Хокстонский колледж в окрестностях Лондона. Но надеждам семьи не суждено было
оправдаться: окончив колледж и прослужив пять лет пастором, Уильям сложил с себя
сан и поселился в Лондоне. Здесь под влиянием сочинений французских
просветителей и их английских последователей происходит окончательное
формирование материалистического мировоззрения и политических взглядов Годвина.
Постепенно Годвин занял видное место среди прогрессивно настроенных общественных
деятелей. Он с воодушевлением приветствует Французскую революцию 1789 г. как
предвестницу торжества его собственных идей и идеалов в Англии. Философские
взгляды Годвина выражены в его трактате
Исследование о политической
справедливости
(1793). В этом труде он критикует общественное устройство
английского государства, отрицает частную собственность и утверждает идеи
социального равенства. Вера Годвина в возможность социальной перестройки
общества, во всемогущество разума и прогресс оказала заметное влияние на
формирование взглядов Вордсворта, Кольриджа, Саути;
под влиянием идей Годвина Шелли создал свою философскую поэму
Королева Маб
.
Калеб Уильямс (The adventures of Caleb Williams, or Things as they are. 1794)
— роман, ставший иллюстрацией к основным философским и этическим положениям
трактата, попыткой популяризации авторских идей в доступной широкому кругу
читателей форме Всем ходом событий романа Годвин пытается доказать, что
человеческие недостатки суть не что иное. как порождение порочной
государственной системы, порочного общественного устройства. В центре внимания
автора — судьба Калеба Уильямса, сына фермера, которому удается поступить на
службу к сквайру Фокленду, человеку умному и образованному, превыше всего на
свете ценившему незапятнанность своей репутации, своей дворянской чести. В
порыве ярости убив своего соседа, сквайра Тиррела, негодяя и подлеца, Фокленд
идет на все, лишь бы убедить общество в своей невиновности. Он не
останавливается ни перед чем: жестокость и ложь, убийство и преступление — все,
по мнению Фокленда, годится для защиты чести. Калеб, узнавший тайну хозяина,
становится жертвой Фокленда. Обвиненный в воровстве, оклеветанный юноша попадает
в тюрьму. Выйдя из нее, он обречен нищенствовать, объявлен государственным
преступником, за поимку которого обещана солидная награда. Событийная канва
позволила Годвину проиллюстрировать общественные отношения в Англии того
времени. Яркие сцены романа дают читателю возможность со всей очевидностью
представить бесправие низов английского общества, чудовищный произвол и
безнаказанность судебных властей. В романе Годвин использовал поэтику
получившего распростра[105]
нение в его время
готического
романа, или
романа ужасов и тайн
, которая
помогла ему особенно выгодно показать беззащитность человека перед
темными
силами
— государством и власть имущими.
Калеб Уильямс
положил начало
социальному роману XIX в.; в насыщенности общественной проблематикой, остроте
анализа — своеобразие этого художественного произведения.
Произведения Калеб Уильямс / Пер. А.М.Карнауховой; Ред., вступ. ст. и примеч.
М.П.Алексеева.— М.; Л.:
Худож. лит., 1961.— 390 с.; О собственности / Пер. и коммент. С.А.Фейгиной;
Вступ. ст. В.П.Волгина.- М.: Наука, 1958.- 257 с.
The adventures of Caleb Williams, or Things as they are / Предисл.
В.В.Ивашевой.— М.: For. lang. pub], house, 1959.— 480 p.; St. Leon: A tale of
the 16th century.— London: Colburn a. Bentley, 1831.— X, 478 p.
Литература
Алексеев М. П. У.Годвин.— В кн.: Алексеев М.П. Из истории английской литературы,
М.; Л., 1960, с. 254—303; Елистратова А. Годвин. — В кн.: Елистратова А.
Английский роман эпохи Просвещения, М., 1966, с. 398-450.
Grylls R. G. William Godwin and his world.— London: Odhams press, 1953.— 256 p.:
Woodcock G. W. Godwin: A biographical study.— London: Porcupine press, 1947.—
LX, 266 p.
УИЛЬЯМ БЛЕЙК (WILLIAM BLAKE. 1757-1827)
— один из самых сложных английских поэтов и художников, автор оригинальных
произведений. творчество которого отразило философские и художественные
тенденции перехода от эпохи Просвещения к романтизму. В его произведениях
бунтарские настроения сочетаются с религиозно-мистической романтикой,
склонностью к символике, тяготением к сложным образам мифологии, собственный
вариант которой он пытался создать. Блейк был сыном торговца. С 14 лет он начал
работать учеником гравера. Он зарабатывал на жизнь иллюстрированием книг и свои
первые произведения (сборники юношеских стихов
Поэтические очерки
, 1783)
полностью выпустил сам. гравируя и иллюстрации, и тексты. Непонятый и
непризнанный современниками, Блейк умер в бедности и безвестности. Социальные
противоречия, с особой ясностью обнажившиеся в эпоху промышленного переворота в
Англии, внесли глубокое смятение в сознание Блейка. Разрешение противоречий
жизни он искал в утопическом восприятии мира, что отразилось в его сборнике
стихов
Песни невинности
(1789). Детски непосредственное и радостное восприятие
жизни и природы пронизывает стихи сборника. В основе этих идиллических стихов
лежит страстное ожидание счастливого будущего свободного человека. Символом
гармонии и свободы становится образ ребенка, радующегося вместе с ликующей
природой. События Французской революции 1789 г., которую поэт считал началом
освобождения человечества, отражены в стихах и поэмах, написанных после
Песен
невинности
. В
пророческих книгах
1789—1820 гг. (
Бракосочетание неба и ада
,
Французская революция
,
Америка
и др.) Блейк рисует борьбу за освобождение
человека как столкновение грандиозных сил мирового Добра и Зла. Вышедшие в 1794
г.
Песни опыта
отличаются ясностью и четкостью мысли и образов и являются
собранием философско-лирических стихотворений.
Произведения
Избранное / Пер. С. Маршака; Предисл. В.Жирмунского. — М.: Худож. лит., 1965.—
182 с.; [Поэмы;
Стихотворения].— В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1976, с. 27—129.—
(Б-ка всемирн. лит.); Стихи: Сборник / Предисл. и коммент. А.М.Зверева.— М.:
Progress publ., 1982.— 558 с.— (На англ. и рус. яз.): Стихи / Сост., вступ. ст.
и коммент. А.Зверева.— М.: Худож. лит.. 1978.— 325 с.
The complete writings.— London: Nonesuch press; New York: Random House, 1957.—
XI. 936 p.; The illuminated Blake / Annotated by D. V. Erdman. — London: Oxford
univ. press, 1975.— 416 p.
Литература
Елистратова А. А. Блейк.— В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского
романтизма и современность, М., 1960, с. 45—106; Некрасова Е. А. Творчество
Уильяма Блейка.— М.: Изд-во МГУ. 1962.- 182 с.
Davis М. William Blake: A new kind of man.- London: Eiek, 1977.- 181 p.; Gardner
St. Blake.-London: Evans. 1976.— 160 p.; Hirsch Е. Innocence and experience: An
introduction to Blake.— New Haven: Yale univ, press, 1964.- XVI, 335 p.
[106]
РОБЕРТ БЕРНС (ROBERT BURNS. 1759-1796)
- великий шотландский поэт, стихи которого стали народными песнями его страны.
Был бедным фермером, но уже при жизни сделался знаменитым. Слава пришла к Бернсу
со сборником его поэтических произведений
Стихотворения преимущественно на
шотландском диалекте
, который он издал в 1786 г. Однако эдинбургская
интеллигенция, одно время восхищавшаяся Бернсом и приглашавшая его в Эдинбург,
не смогла обеспечить ему возможности заниматься только литературным
творчеством, и он снова вернулся к фермерскому труду. В 1789 г. ему удалось
устроиться на должность акцизного чиновника. Бернс горячо сочувствовал
Французской революции и даже пытался послать в дар Французской Республике пушки,
которые он купил на аукционе вещей, конфискованных у контрабандистов. Творчество
Бернса глубоко демократично. В нем отражен горячий протест против неравенства,
патриотизм шотландца, жаждущего независимости своей страны. Поэт пишет о
красотах родной природы, о жизни крестьянина, о бескорыстных и искренних
чувствах простых людей. Гордость человека, для которого важны не положение и
звание, а честность и ум, выражена в стихотворении
Честная бедность
.
Восхищение Бернса французской революцией и надежды на то, что английский народ
последует примеру французов, раскрыты в стихотворении
Дерево свободы
. Особое
место в его наследии занимают теплые и часто озорные стихи, посвященные дружбе,
любви (
Джон Андерсон
,
Финдлей
,
Поцелуй
и др.). В своем знаменитом
стихотворении
Джон Ячменное Зерно
Бернс в символической форме говорит о
бессмертном, вечно живом, несмотря на выпавшие испытания, духе народа. В поэме
Веселые нищие
изображены бродяги, пирующие в трактире, поющие дерзкие песни,
в которых частенько достается чиновникам и богачам. Поэзию Бернса отличают
лиризм, тонкий юмор, напевность и ритмическое многообразие, острота и
выразительность формулировок, что превратило в поговорки многие строчки его
стихов.
Произведения
Роберт Берне в переводах С.Маршака: Избранное: В 2 кн. / Вступ. ст. Р.
Райт-Ковалевой. — М.:
Гослитиздат, 1963; Избранное / Пер. С.Маршака, В.Федотова; Сост. и Предисл. Б.
И. Колесникова.— М.: Моск. рабочий, 1982.— 254 с.;
Стихотворения / Сост. И. М.Левидовой; Послесл. Ю.Д.Левина.— М.: Радуга, 1982.—
705 с.— (На англ. и рус. яз.); Стихотворения. Поэмы;
Шотландские баллады / Вступ. ст. и примеч. Р. Райт-Ковалевой. — М.: Худож. лит.,
1976. — 446 с. — (Б-ка всемирн. лит.).
Poems and songs / A new cd. by J. Barke. — London: Collins, 1955.— 736 p.
Литература
Колесников Б. И, Роберт Берне: Очерк жизни и творчества.— М.: Просвещение,
1967.— 240 с.;
Райт-Ковалева Р. Роберт Берне.— 3-е изд.— М.: Мол. гвардия, 1965.— 352 с.—
(Жизнь замечат.
людей).
Brown H. There was a lad: An essay on Robert Burns.— London: Hamilton, 1949.—
260 p.; Daiches D.
Robert Burns and his world.— London: Thames a. Hudson, 1971.— 128 p.; Rae Е. S.
Poet's pilgrimage:
The story of the life and times of Robert Burns.— Glasgow: Maclellan, I960.— 286
p.
УИЛЬЯМ ВОРДСВОРТ (WILLIAM WORDSWORTH 1770-1850)
— один из крупнейших представителей
озерной школы
(лэйкистов), получившей свое
название от района горных озер, где жили три поэта: Вордсворт, Кольридж и Саути.
Лэйкисты фактически были кружком английских романтиков, связанных общностью
политических и эстетических взглядов. Вордсворт, сын адвоката, в молодости был
настроен радикально и встретил с сочувствием Французскую революцию 1789 г. В
1791 г. Вордсворт поехал во Францию, надеясь принять участие в революции, но,
напуганный якобинским террором, вернулся на родину. Его первые произведения —
поэма
Вечерняя прогулка
(1793) и др..— не отличаясь большими художественными
достоинствами, проникнуты филантропическим сочувствием к страданиям простого
народа. В 1798 г. Вордсворт вместе с Кольриджем выпускает сборник
Лирические
баллады
. Предисловие Вордсворта ко второму изданию становится манифестом
романтизма
озерной школы
. В творческую задачу Вордсворта входило утвердить
права Воображения
в искусстве слова, сделать сверхъестественное
правдоподобным,
придать прелесть новизны обыденному и возбудить чувство,
аналогичное сверхъестественному
. Лэйкисты по-новому видели, представляли
человека в поэзии, стремясь к его изображению, а не к поучению, как это было
свойственно искусству XVIII столетия. Целью поэтов-романтиков было
восстановление цельности мира, разрываемого противоречиями между мечтой и
действительностью, чувством и разумом, добром и злом. Поэзия является свободным
[107]
потоком эмоций — говорилось в предисловии к
Лирическим балладам
, и эта мысль
стала всепроникающим принципом, усвоенным поэтами эпохи романтизма. Вордсворту
было свойственно благоговение перед старыми, патриархальными отношениями,
большое значение он придавал религиозному самоусовершенствованию человека.
Покорные, благочестивые, смиренно трудящиеся крестьяне становятся его
поэтическим идеалом (
Нас семеро
,
Старая камберлендская нищенка
и др.). В
ряде стихотворений он выступает как проникновенный лирик, мастер английского
пейзажа, как художник, умеющий видеть приметы разорения и трагической гибели
английской деревни. Его лирический талант ярко проявился в таких стихах, как
Люси
,
Кукушке
и др. Вордсворт использовал и форму сонета. Многие его сонеты
посвящены борьбе народа за незави
...Закладка в соц.сетях
