Сто великих евреев

страница №21

...ании. Почти его поэзия и роман
"Жш проникнуты безудержным. ризмом и человечностью.

Пастернак рос в Одессе и Москве. Его мать, концертмейстер (ученица выдающегося
российского пианиста и композитора еврея Антона Рубинштейна) Роза Кауфман
отказалась от перспективной карьеры ради семьи. Его отец Леонид Пастернак был
крупным художником-импрессионистом и иллюстратором (в том числе "Воскресения"
Толстого). Кроме Толстых его родители дружили с великими музыкантами,
композиторами, романистами и поэтами своего времени, в том числе с Сергеем
Рахманиновым, Александром Скрябиным и Райнером Марией Рильке.
Поначалу Пастернак думал, что тоже станет композитором. Одним примечательным
летом его семья сняла дачу по соседству со Скрябиным. Пастернак был очарован
колоритными гармониями и приводившими в экстаз мелодиями, доносившимися через
лужайку из дома прославленного соседа. Во время долгих прогулок с отцом и
Скрябиным он впитывал в себя реакцию двух тонких художников на природу и
внимательно выслушивал их разные мнения по вечным вопросам. Скрябин побуждал
Бориса сочинять музыку и уговаривал его отказаться от изучения права ради
философии. Изучая философию в Марбургском университете (в Германии), Борис
впервые влюбился и начал писать стихи.
Пастернак был очевидцем ряда важнейших событий XX в. в российской истории. В
ходе одной демонстрации во время первой русской революции 1905 г. его ударил
конный казак (позже он расскажет об этом в "Докторе Живаго"). В 1910 г. вместе с
отцом он поспешил на железнодорожную станцию Астапово, чтобы проститься с
Толстым, умершим накануне ночью.
Перед Первой мировой войной Пастернак присоединился к группе писателей,
называвшей себя "Центрифуга". В литературных схватках в кафе и на городских
площадях молодые авторы, принадлежавшие к разным группам - футуристов,
символистов и имажинистов, имитировали в искусстве гражданскую борьбу,
развернувшуюся на улицах России. Пастернак подружился с Маяковским и
познакомился с крестьянским поэтом Есениным (будущим мужем Айседоры Дункан). И
Маяковский, и Есенин были охвачены революционной лихорадкой. Пастернак же
благодаря - по его словам - своему замедленному мышлению не поддался ложному
революционному пафосу. Он также не последовал за родителями в Берлин, когда они
эмигрировали в начале 1920-х гг., раздраженные стремительно ухудшавшимися
условиями жизни в России. Пастернак чувствовал, потребность остаться на своей
любимой родине. Отвергнув кровавую бойню революции и последовавшую тиранию,
Есенин и позже Ма298


100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕВ

яковский покончили с собой. Пастернак тем временем продолжил! свое спокойное и
чуткое исследование состояния человека.

Его ранняя проза и поэзия поражали своей прозрачностью. Творчество Пастернака
отражает его музыкальное воспитание, очарова-,| тельный спокойный лиризм, ясно и
просто выраженный, но всегд весьма утонченный.

Он предпочел тихо прожить сталинскую эпоху, сначала в рол* библиотекаря, потом
переводчика. Шекспир в его переводах широко ставился по всему Советскому Союзу.

В 1934 г. Сталин опубликовал литературный манифест, потре-| бовав тотального
контроля над всей литературой и указав писателям,; как следует думать.
Вознаграждались только социалистический реализм и воспевание коллективной работы
и великого вождя Сталина. Осуждалась свободная мысль, выраженная индивидуально.
Же-г стокие чистки привели к гибели великих умов. В то время как многие из
друзей Пастернака становились жертвами, он встретил женщиг ну, которую позже, в
"Докторе Живаго" назовет Ларой, приписав ( свое спасение от ошеломляющего
отчаяния тех мрачных лет.

Во время Второй мировой войны Пастернак снова начал писат стихи. Поначалу, во
избежание цензуры, на патриотические тем! затем на более личные. После войны,
когда Сталин вновь устанс вил контроль над литературой, Пастернак вернулся к
переводам! И все же он продолжал втайне работать над романом о поэте романом,
который завершался поэзией. Эта эпопея рассказывала " враче, который вырос в
комфортных условиях царизма, писал пс эмы, стал очевидцем великой войны и
жестокой революции, влюЦ бился в таинственную женщину, возродил свой поэтический
пыл канул в вечность в советской пустоте. Пастернак писал автобиог фическую
прозу, и "Доктор Живаго" стал во многих отношениях ег собственной историей.

Его великая современница, русская поэтесса Анна Ахматова : метила как-то, что
Пастернак всегда демонстрировал детски непр редственное воображение. Он не
рекламировал собственное "я" пс добно революционным поэтам Маяковскому и
Есенину. Лиризм следует путать с историей или использовать для защиты истории!
Поэзия, растущая из подсознания, закаленная чутким, почти светч| щимся чувством,
несомненно переживет ГУЛАГ, чистки и ства. Как однажды Толстой сказал отцу
Бориса - всем деньгам,' ственности и империям суждено исчезнуть, но искусство не
може умереть, если в нем содержится хоть крупица правды.

ГАРРИ ГУДИНИ

(1874-1926)

Великий драматург и критик Джордж Бернард Шоу однажды язвительно заметил, что
наряду с Иисусом и Шерлоком Холмсом Гарри Гудини был одним их трех самых
известных людей в мировой истории. Колкость Шоу вполне могла соответствовать
истине в период, чуть больший двенадцати лет, включавший Первую мировую войну.
'

Гарри Гудини - бросавший вызов смерти "Самоосвободитель", легендарный
"Чудотворец", "Чемпион мира по побегам из тюремных камер и Король замков", был
величайшим из циркачей в золотой для них век, страшно популярным эстрадником,
первопроходцем массовых зрелищ и ловкого использования саморекламы. Подобно П.Т.
Бар-нуму, Джону Л, Салливану, Энрико Карузо и Саре Бер-нар в их областях, Гудини
был бесспорным и уникальным мастером своего дела, внушавшим благоговение
цирковым артистом, демон-стрирующим умение освобождаться от цепей и т.п.,
знаменитостью и героем, вызывавшим повсюду шумное одобрение.

Сын венгерского раввина, Гудини родился в Будапеште. Примечательно, что

100 ВЕЛИКИХ БВРЕ1

ГАРРИ ГУДИНИ

он родился в один год с Уинстоном Черчиллем, Арнольдом Шёнбергом, Хаимом
Вейцманом, Шарлем Ивом, Гербертом Гувером, мерсетом Моэмом, Гульельмо Маркони,
Гертрудой Стайн и Робертом Фростом. Настоящим именем Гудини было Эрик Вейш, и о^
сменил его на Эрих Вейс после иммиграции его семьи в штат Висконсин (его отец
откликнулся на объявление о том, что маленький городок Эпплтон нуждался в
раввине).

Пока другие мальчишки играли в мяч или ловили лягушек, Эр* учился освобождаться
от оков или проделывать опасные трюки на трапеции в заднем дворе. Он был
очарован фокусниками и представлениями бродячих цирков, посещавших городок. Эрих
изучал "ори-" гинальный жанр" по книгам и брошюрам и подражал великому
французскому иллюзионисту XIX в. Роберу Удену, известному как авто{ и волшебникзнаток
вечных тайн и секретов.

Раввин Вейс был человеком грубым и сварливым и потерял боту в Эпплтоне,
оттолкнув от себя крошечный приход. Семья реехала в город Милуоки и погрузилась
в отчаянную нищету. В две"з надцатилетнем возрасте Эрик убежал из дома искать
счастья в честве артиста. Отказавшись от родного отца, он принял "отцовств
Удена, чуть видоизменив его фамилию и превратившись, словно п"| волшебству, в
Гудини. Поначалу с одним другом, а затем с братол Тео (по прозвищу Рывок) он
работал на ярмарках, доступных всец выставках, в магических представлениях,
моралите и на подмоет*

В 1890-х гг. во время выступлений на Кони-Айленде он позна комился со своей
будущей женой Бес, расстался с Рывком (которь преуспевал, хотя и оставался в
тени брата, под псевдонимом Ха{ дин) и приготовил совместный с супругой номер
под общим псев донимом "Гудини". Они приобрели у одного старого иллюзионист
"магический сундук", из которого попеременно исчезали и в кс ром появлялись
вновь, будь то со свободными или со скованным! руками, в колдовской
"Метаморфозе".

Гудини не уставал учиться у мастеров по замкам, решив узнат^ все возможные
комбинации и механические конструкции зам" Нанося по замкам определенные удары,
пряча отмычки на теле, из гибая собственное тело невообразимым образом или
смещая СЕ необычно подвижные суставы, Гудини научился освобождаться любых
наручников или смирительных рубашек.

Он стал знаменитостью, когда бросал вызов властям каждого рода, который посещал
в своих турне. Гудини предлагал крупн" сумму тому, кто сможет запереть его и
удержать пленником. В чале XX в. он отправился в Европу, где ни Скотланд-Ярд, ни
пол*

ции Пруссии и Баварии, ни тайная полиция царя Николая II не смогли удержать под
Замком "Короля наручников". Он высвобождался каждый раз, когда полицейские
предпринимали новую попытку. Его слава росла сначала медленно, потом
стремительно. Когда его, закованного в наручники и запертого в упаковочной
клети, бросили в Ист-ривер, Гудини поднялся из воды свободным и готовым
продолжить представление перед восхищенной публикой в принадлежавшем
Хаммерштейну "Ресторане на крыше".

Когда его номер стал широко известным, он готовил новые сенсационные трюки,
чтобы пощекотать нервы своим поклонникам, вроде "Бидона с молоком" и "Камеры для
китайской пытки водой" (его помещали вниз головой в камеру заполняемую водой, и
он, казалось, сверхчеловеческим усилием спасался от неминуемой гибели). Он
совершал турне по Европе, Канаде и США, привлекая к себе всеобщее внимание как
самый знаменитый исполнитель трюков в мире.
ч
Смерть матери в 1913 г. вызвала у него глубокую депрессию. Гудини охватило
стремление победить смерть. Его хоронили заживо, и он выбирался из удушающей
земли. Желая поговорить с покойной матерью, он старался познакомиться с
выдающимися спиритами, одним из которых был автор Шерлока Холмса сэр Артур Конан
Доил. Одновременно Гудини возглавил "крестовый поход" против шарлатанов,
зарабатывавших на горе сирот с помощью фальшивых сеансов и фиктивным
воскресением из мертвых.
После выполнения патриотического долга по развлечению войск во время Первой
мировой войны недолгое участие в немом кино и исполнение новых номеров (вроде
"Исчезающего слона") не смогли вернуть к нему то восторженное внимание, которое
он привлекал ранее. Когда Гудини умер в 1926 г. от перитонита, вызванного ударом
в живот, полученным от введенного в заблуждение поклонника, его уже затмили
такие кинозвезды, как Чарли Чаплин, Рудольфе Валентине и Дуглас Фэрбенкс, в
наступившую эпоху, когда не хватало терпения для сложных и медленно протекавших
номеров умеющих освобождаться от оков цирковых артистов. Гудини оставил Бесс и
некоторым друзьям закодированные послания, которые обещал передать им из жизнипосле
смерти. Однако так и не было никаких сверхъестественных явлений призрака
Гарри Гудини.
Помимо своего неизбывного значения для иллюзионистов и артистов, умеющих
освобождаться от оков, Гудини известен еще и тем, что первым стал великой
популярной суперзвездой, использовавшей средства массовой информации для
достижения наибольшего при302


100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕ1

знания. Манипулируя прессой, показывая публике все более сене ционные номера и
подавая их в обертке мнимой артистичности] Гудини создал массовое зрелище. До
сих пор поражает его умен выбраться из ледяной реки, из неприступных тюрем и
запертых замки контейнеров. То, как он управлял вниманием публики, бы запирая
массу людей в свои мощные тиски и освобождая свои аудиторию только в последний
момент, когда казалось, что смер уже стучится в дверь, было удивительным и
представлялось бесче ловечным. То, что мальчик-иммигрант и вечно странствовавший
сык раввина Гарри Гудини смог совершать благодаря своему острому ум| и
превосходной физической подготовке, было одновременно амерк канской историей
успеха и еврейской сказкой. Гудини символизи| ровал необычную способность своего
народа выживать даже тогд когда нет выхода.

ЭДВАРД БЕРНАЙС

(1891-1995)

Тот, кто формирует общественное мнение, сильнее того, кто издает законы

Авраам Линкольн

Эдвард Л. Бернайс, племянник Зигмунда Фрейда (основателя психоанализа), -
общепризнанный отец "связей с общественностью" В желании провести
разграничительную линию между своей областью деятельности и службами по связям с
прессой Бернайс попросил своего друга Генри Л. Менкена дать следующее
определение "связей с общественностью" в его книге об американском варианте
английского языка- "Занятие обществоведа, дающего клиен100
ВЕЛИКИХ ЕВРЕ1

ту или нанимателю рекомендации по общественной позиции и м^ рам по привлечению
на свою сторбну той части публики, от кс. рой зависит жизнеспособность клиента
или нанимателя". Вместе! такими первопроходцами, как Айви Ли, Карл и Джон Хилл,
Бе! .найс помог формированию современного (для двадцатого ве,ка) Ц щественного
мнения, оказавшего большее влияние на культуру, н" жели многие из политиков и
корпораций, которые он предста

На протяжении своей необычайно долгой карьеры Бернайс " милея поднять сферу
связей с общественностью на тот же прос сиональный и этический уровень, который
обычно приписыь" адвокатам или архитекторам. Он хотел, чтобы его называли "соь-"
ником по связям с общественностью", и был профессиональны| консультантом,
который, исходя из глубокого понимания мотив ций человека, управлял общественным
мнением.

Среди клиентов Бернайса были "Балле Рюс" Сергея Дягиле! "Метрополитен-Опера",
Энрико Карузо, "Проктер эндХэмбл", пр зидент Калвин Кулидж, Генри Форд, "Конде
Наст Пабликейшнс Давид Сарнофф из Эн-би-си, Уильям Рейли из Си-би-эс, Мак Трац
(повлиял на строительство между штатами первых автомагистрале* обеспечивших
экономическое объединение страны), банановая к пания "Юнайтед Фрут", "Эмерика
Тобэкоу", объединение "Юк"^ тед Брюэрс" (пиво из пивнушек пришло в супермаркеты
и дома| Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населени (НААКП),
Американский союз за гражданские свободы (АСЛЮ) Колумбийский университет. Работа
Бернайса для указанных лиц организаций революционизировала американский образ
жизни средства массовой информации. Он видел (и пережил) тоталита! ные режимы, а
нацистский пропагандистский аппарат доктора Й" зефа Геббельса позаимствовал и
использовал многие из его методе убеждения общественности в чудовищных целях.

Семейное древо Берйайса было таким же впечатляющим, как люди, которых он
направлял долгие годы. Его мать Анна (Фрей Бернайс была сестрой Зигмунда Фрейда,
его кузина Анна Фрейд дочерью Зигмунда и великим детским психологом, а его дочь
Э1 Бернайс - прекрасным романистом и женой Джастина Каплана удостоенного
Пулитцеровской премии автора уникальной биограф" Уолта Уитмена.

Он родился в Вене; когда ему минул год, семья переехала в ... Йорк. Его отец был
богатым торговцем зерном. Эдвард посей* среднюю школу и колледж сельского
хозяйства Корнеллского ун! верситета (возможно, чтобы доставить удовольствие
отцу).

ЭДВАРД БЕРНАЙС

305

Он рано понял, что лучше всего ему удается влиять на людей. Из всех тех, о чьем
влиянии рассказывается в настоящей книге, Бернайс был единственным, кто
зарабатывал на жизнь на своем умении добиваться от людей нужного отклика. Он,
разумеется, не был самым великим евреем всех времен, но был, возможно, самым
удачливым евреем нового времени, профессия которого была придумана для того,
чтобы влиять на других.
Впервые он попробовал силы в сфере связей с общественностью, помогая одному
актеру поставить пьесу о передаваемой половым путем болезни, которая в то время
была запрещенной темой. Бернайс добился аншлага, убедив отцов города в том, что
их участие и спонсорство помогут столь необходимому половому воспитанию.
Во время Первой мировой войны Бернайс рекламировал театральные события (в
основном балетные и оперные постановки). Желая помочь военным усилиям США, он
поступил на службу в Управление военной информации при президенте Вильсоне. Во
время последовавшей за перемирием Парижской мирной конференции Бернайс писал
агитки, восхвалявшие роль Америки в "войне, призванной покончить со всеми
войнами".
Вместе со своей будущей женой Дорис Флейшман Бернайс открыл собственную контору,
которую назвал сначала "рекламным бюро", а позже "советом по связям с
общественностью". Поскольку Бернайс всегда давал свои советы на основе глубокого
и тщательного исследования, его контора процветала. Самые известные из его
первых кампаний проводились для производителей сеток для волос Вениды и мыла "Пэ
энд Джис Айвори". Бернайс прислушивался к общественному мнению, например, по
охране труда (работницы с длинными волосами, заключенными в сетки, подвергались
меньшей опасности несчастного случая на производстве, чем даже коротко
подстриженные женщины) или образованию (общенациональное соревнование детей по
изготовлению фигурок из мыла "Айвори" превратило его в массовый товар).
Бернайс получил широкую известность в 1929 г., организовав празднование в
Дирборне, в штате Мичиган, пятидесятилетия изобретения электрического света
Томасом Эдисоном. Финансировал мероприятие Генри Форд, участвовали сам
гениальный изобретатель, президент Гувер, мадам Мари Кюри и Джон Д. Рокфеллер.
Опубликованная Бернайсом в 1923 г. книга "Формирование общественного мнения"
стала первым и наиболее влиятельным изданием в истории связей с общественностью.
В том же году Бернайс стал первым преподавателем в своей профессии, прочитав
курс лекций в Нью-Йоркском университете.
ЛЕОПОЛЬД АУЭР

(1845-1930)

Для многих талантливых евреев в XIX - начале XX в. занятие музыкой было
единственным способом бежать из гетто. Великий скрипач и мэтр Леопольд Ауэр стал
маяком надежды и гордости для маленьких еврейских мальчиков с фамилиями Эльман,
Цимбалист, Хейфец, Мильштейн и многих других, жаждавших избежать гонений. Ауэр
воспитал целую плеяду скрипачей, которые господствовали в струнной музыке более
ста лет. Как ни один другой музыкант в истории Ауэр установил нормы и технику
исполнения, которые преобладают до сих пор в музыке и педагогике.

ЛЕОПОЛЬД АУЭР

307

Ауэр также олицетворял невероятное влияние музыкантов-евреев, которое началось в
XIX в. с Феликса Мендельсона, Йожефа Иоахима и Антона Рубинштейна. Оно
продолжилось в первой половине XX в. с Йозефом Хофманом, Иосифом Левиным,
Леопольдом Годовским, Вандой Ландовской и Артуром Шнабелем и в более недавние
времена с Артуром Рубинштейном, Йожефом Сигети, Рудольфом Серкиным, Владимиром
Горовицом, Бенни Гудменом, Эмануэлем Фейерманом, Давидом Ойстрахом, Иегуди
Менухином, Исааком Штерном, Мстиславом Ростроповичем, Владимиром Аш-кенази,
Ицхаком Перлманом и Марри Перахией.
Ауэр родился в Венгрии в семье маляра. Рано проявил музыкальные способности и с
восьми лет учился игре на скрипке в Будапештской консерватории. Продолжил
образование в Вене, а затем в Ганновере у Йожефа Иоахима. Еврей и друг детства
великого немецкого-композитора Иоганнеса Брамса, Иоахим во многих отношениях был
предтечей Ауэра. Подобно последнему, он сотрудничал с известными композиторами и
вдохновлял их на создание значительных оркестровых и камерных произведений. Он
также учил будущих выдающихся музыкантов, которые передавали будущим поколениям
его чисто классический подход к исполнению.
Иоахим организовал дебют Ауэра в девятнадцать лет с оркестром "Дома одежды" в
Лейпциге, служившего в то время витриной для музыкантов. Далее последовала
работа концертмейстером оркестров Дюссельдорфа и Гамбурга. В Лондоне он
познакомился и играл с великим российским композитором и .пианистом, евреем
Антоном Рубинштейном, который в 1868 г. порекомендовал его на место Генрика
Венявского профессором Петербургской консерватории и придворным скрипачом царя.
В России Ауэр прожил сорок девять лет.
^
Без малого полвека, проведенные Ауэром в России, совпали с пробуждением
российской музыки после многовекового пренебрежения. После освобождения
крепостных, примерно совпавшего по времени с прибытием Ауэра в Россию, начали
модернизироваться ее общество и промышленность. Русская школа композиторов,
включавшая Модеста Мусоргского, Николая Римского-Корсакова, Александра Бородина
и очень оригинального Петра Ильича Чайковского, создала произведения большой
ритмической силы и лирической красоты. Чайковский даже собирался посвятить Ауэру
свой концерт для скрипки с оркестром (который Ауэр отверг, посчитав его
неуклюжим и слишком вычурным). Позже Ауэр признал свою ошибку, отредактировал и
исполнил этот шедевр.

308

100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕВ

Первым учеником Ауэра, привлекшим внимание всего мира, был Миша Эльман, ставший
образцом для еврейских мальчиков, которые также жаждали выступать перед царем.
Самым знаменитым его учеником был Яша Хейфец, широко признанный, подобно Никколо
Паганини ранее, как величайший скрипач своего столетия. Дуэр прививал своим
ученикам (обычно хорошо обученным и готовым к завершающим урокам Ауэра)
уникальное чувство стиля и интерпретации, а также манеру держать смычок,
получившую известность как "русский хват смычка". "

В 1917 г. Ауэр перебрался в Америку, где обучил новое поколение исполнителей на
струнных инструментах в знаменитом Музыкальном институте Кертиса в Филадельфии.
Невероятное наследие Ауэра, заключавшееся в его дружбе с величайшими
композиторами и музыкантами его времени, в том числе с Францем Листом, Джоаккино
Россини, Гектором Берлиозом, Брамсом, Чайковским, Александром Глазуновым,
Анри Вьётаном, Иоганном и Ричардом Штраусами и многими другими, было передано
его ученикам, отличавшимся вкусом и глубиной.

Ауэр умер в Германии в 1930 г. в возрасте восьмидесяти пяти лет. Его желание
быть похороненным в США было выполнено: его останки поместили в Мавзолей
Фернклиффа в Хартсдейле, штат Нью-Йорк.

Можно услышать отзвуки влияния Ауэра, слушая большинство из крупных оркестров и
исполнителей на струнных инструментах Европы и Америки. Виртуозность, всегда
сдерживаемая хорошим вкусом; сентиментальность, управляемая ясной экспрессией, и
никогда не иссякающий богатый и чистый штрих - таковы музыкальные качества, к
которым сегодня стремятся большинство музыкантов и которые в конечном счете
являются производными уроков великого Ауэра.

МЭН РЕЙ

(1890-1976)

Родившись Эммануилом Радницким в 1890 г. в Филадельфии, Мэн Рей был одним из
самых великих художников XX в. - фотографом, живописцем, скульптором, философом,
писателем, коллажистом и создателем предметов искусства. Он был лидером
дадаистов-сюрреалистов, господствовавших в европейском искусстве 1920-х гг., и
продолжает сегодня оказывать влияние на все области искусства. Вместе со своим
соратником по творчеству и другом всей жизни, великим французским художником
Марселем Дюшаном Мэн Рей создал нечто вроде антиискусства. Он находил
художественный смысл и язвительный юмор в обычных вещах, якобы случайно
собранных вместе, но всегда с серьезным намерением.

Сын еврея иммигранта, занимавшегося пошивом жилеток, Эммануил вырос в Бруклине.
По окончании мужской средней школы, он принял награду как ученик, отличившийся в
английском языке (сочинение по "Листьям травы" Уолта Уитмена), в нетрадиционной
ярко-красной рубашке. С началом нового столетия Нью-Йорк постепенно становился
домом1 для таких выдающихся художников, как представители Ашканской школы -
туземной формы социального реализма, рисовавших городские

310

100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕВ

МЭН РЕЙ

311

сценки в почти докубистском стиле. Мэн Рей подвергся воздействию] великого
европейского искусства того периода, посещая выставки! работ Опоста Родена и
других в "Галерее 291", принадлежавшей аме-| риканскому еврею Алфреду Стиглицу -
фотографу-новатору, под-| держивавшему новейшие художественные движения, и
будущем} мужу американской художницы Джорджии О'Кифф. Он также про-| водил
долгие часы в большом Бруклинском музее, изучая коллек^ цию старых мастеров.
Хотя Мэн Рей окажется в авангарде одног из поистине авангардных движений
художников в истории, он оставался верным традиции и свойственной ей дисциплине.

В 1913 г. в Нью-Йорке открылась Международная выставка модернистского искусства,
более известная как "Армори-шоу". На не" были выставлены работы Ашканской школы
- полотна Поля Се-| занна, Андре Дерена, Франсиса Пикабии, Константина Бранкуз"
Жоржа Брака и Пабло Пикассо. Наибольшие же споры вызвала кар*, тина Дюшана
"Обнаженная, спускающаяся по лестнице".,Это полот* но было попыткой покончить с
изображением натуры в реалиста-" ческой манере. Обнаженная была скорее
изображена в почти пада-^ ющих деревянных планках; другие называли это
седельным" сумками. Дюшан считал, что подобные формы содержат "выраже*| ние
времени и пространства через абстрактное представление жения". Мэна Рея поразили
талант и мысли художников, выставлен-? ных в "Армори".

Вскоре в доме общего друга Мэн Рей познакомился с Дюшана" во время теннисного
матча. Они начали делиться идеями, форми? руя друг у друга понимание того, каким
должно быть искусство чем оно должно заниматься. Примерно в то же время в
Швейцар" родилось - как бурная реакция на бойню Первой мировой войны движение,
которое возглавил румынский еврей-поэт Тристан Тца{ (настоящее имя Сами
Розеншток, родился в Бухаресте). Пов "нос" всему миру, дадаисты стремились
освободить художественнс изображение от всех правил. Все было возможно и
выполнимо, щ вил нигилизм. Дадаизм ("да, да") берет свое начало в кабаре и вес
ло высмеивает общепринятые ценности. Дюшан, Рей и Пикаб" объединились в США в
группу, позже названную "Нью-Йорке* дадаисты". Примером их художественных
решений того времег может служить выбор Дюшаном писсуара и Реем ничего не I ших
зеркал и ничего не приводящих при нажатии в действие кнс пок в качестве
предметов искусства. Мэн Рей также начал экспер" ментировать с простенькой
фотокамерой, снимая сначала собств

ные полотна в кубистском стиле, а затем делая фотопортреты. Он стал
фотографировать то, что не хотел живописать. Раздуваемые ветром простыни на
бельевой веревке в заднем дворе создали полные смысла формы и движения. Портреты
можно было делать через плечо, заставая врасплох объект фотографирования.
Не в...

Список страниц

• #
• 1
• 2
• 3
• ...
• 14
• 15
• 16
• 17
• 18
• 19
• 20
• 21
• 22
• 23
• 24
• 25
• 26

Закладка в соц.сетях