Жанр: Энциклопедия
Сто великих художников
...С
МИХАЙЛОВИЧ КУСТОДИЕВ
423
хоровны. Мать арендовала небольшой флигель в доме богатого купца. Как вспоминает
Борис Михайлович: "Весь уклад богатой и изобильной купеческой жизни был как на
ладони.. Это были живые типы Островского..." Спустя десятилетия эти впечатления
материализуются на картинах Кустодиева.
Сначала Борис учился в церковноприходской школе, а затем в гимназии. Позднее его
как сына бывшего преподавателя приняли на казенный счет в духовную семинарию.
Интерес к рисованию пробудился у мальчика очень рано. Посетив в 1887 году
выставку передвижников и впервые увидев картины настоящих живописцев, он твердо
решил стать художником.
Пятнадцати лет он начинает занятия у художника П.А. Власова. Его педагогическое
воздействие, моральное влияние были так велики, что Кустодиев до конца жизни
считал его своим первым и лучшим учителем. По совету Власова Борис оставляет
семинарию. В 1896 году он едет в Петербург и поступает в Академию художеств.
Через два года исполнилось желание Кустодиева - заниматься у И.Е. Репина. В его
мастерской он много пишет с натуры, стремится овладеть мастерством передачи
красочного многообразия мира. "На Кустодиева, - писал Репин, - я возлагаю
большие надежды. Он художник даровитый, любящий искусство, вдумчивый, серьезный;
внимательно изучающий природу.. "
Обратив внимание на успехи своего ученика, Репин приглашает Кустодиева
участвовать в работе над большим групповым портретом-картиной "Торжественное
заседание Государственного Совета". Более двух лет трудился Кустодиев под
руководством Репина над созданием этого монументального полотна. Им было
написано около двадцати подготовительных этюдов и правая часть самой картины.
Параллельно с этой работой Кустодиев создает портреты своих современников,
духовно близких ему людей. Это портреты художника И.Я. Билибина (1901), Д.Л.
Мол-довцева (1901), гравера В.В. Матэ (1902).
Портрет И.Я. Билибина был отмечен золотой медалью на Международной выставке в
Мюнхене. Тонкая психологическая характеристика, смелый широкий мазок,
гармоничное сочетание белого и черного, острый, изящный силуэт делают это
произведение одним из лучших в творчестве Кустодиева.
Б М Кустодиев. Автопортрет
100 ВЕЛИКИХ ХУДОЖНИКОВ
В 1902 году Кустодиев приступил к выполнению картины на звание художника "Базар
в деревне". В этом полотне можно видеть будущего праздничного живописца,
упоенного лубочной яркостью купеческого быта. Художник использует здесь свои
волжские впечатления, с любовью и тщательностью выписывает детали интерьеров и
одежды своих персонажей.
8 января 1903 года Кустодиев женится на Юлии Евстафьене Про-шинской, с которой
познакомился осенью во время поездки в Костромскую губернию. В октябре того же
года Борис получает золотую медаль, звание художника и право на пенсионерскую
поездку за границу и по России сроком на один год. В декабре 1903 года молодые
супруги с новорожденным сыном Кириллом отправляются в Париж, а потом в Испанию.
В Париже он пишет одну из своих самых лирических картин "Утро". Произведение
привлекает внутренним теплом, атмосферой радостного материнства
Кустодиеву интересно познакомиться с картинами лучших зарубежных художников, но
он рвется на родину: он хочет творить сам. Не использовав и половины
пенсионерского срока, художник возвращается и сразу едет в провинцию и там, в
Костромской губернии, проводит несколько месяцев в напряженном труде. Проходит
несколько лет, и появились серии картин "Ярмарки" и "Деревенские праздники"
(1906-1910). Период исканий завершился. Художник нашел себя, свое место в
искусстве.
"...он пишет небольшую картину "Ярмарка" И хотя фигуры в ней еще статичны, а
цвет несколько условен, чистые краски розовых, голубых, кумачовых юбок и платков
крестьянок, пестрые товары в ларьках создают настроение праздничности. В
"Гулянье на Волге" (1909) композиция становится более сложной, цвет более
декоративным. Здесь Кустодиев впервые прибегает к композиционному приему, в
дальнейшем часто им употреблявшемуся: он смотрит на происходящее как бы сверху,
с высокого холма. Это дает возможность показать и бульвар над Волгой, по
которому степенно проходят гуляющие, и противоположный зеленый берег с белым
храмом" (И Лапина).
Кустодиев возвращается в Петербург в конце 1904 года. Он активно работает в
"левом" журнале "Жупел", а после его запрещения правительством - в журнале
"Адская почта". Он помещает в этих изданиях многочисленные карикатуры на царских
министров и военачальников.
Революционные события 1905 года вызвали живой отклик в душе художника. В рисунке
"Москва. Вступление" (1905) он в аллегорической форме рассказывает о жестоком
подавлении декабрьского восстания. Сцены кровавой расправы с восставшими
рабочими переданы в рисунке "Февраль. После разгона демонстрации" (1906). В том
же 1906 году он делает композицию "Первомайская демонстрация у Путиловского
завода" и набросок "Человек с поднятой рукой", в которых создает образы рабочих,
поднявшихся на борьбу с самодержавием.
БОРИС МИХАЙЛОВИЧ КУСТОДИЕВ
Слава художника тем временем растет. Его избирают членом и даже членомучредителем
ряда художественных группировок - "Нового общества живописцев",
"Союза русских художников". А когда в 1910 году возобновляет свое существование
"Мир искусства", Кустодиев становится одним из самых деятельных его членов
К концу девятисотых годов у Кустодиевых уже двое прелестных детей. Ирина
Кустодиева, дочь художника, вспоминает: "Я помню отца еще молодым, необычайно
подвижным, элегантным, веселым, ласковым. Помню квартиру нашу около Калинкина
моста, на Мясной улице, 19. Мы жили на третьем этаже. Высота комнат необычайная
Комнат пять, все они располагались анфиладой. Первая - гостиная с зелеными
полосатыми обоями. За гостиной - мастерская в два окна, столовая, детская и
спальня родителей. Параллельно комнатам огромный, широкий коридор, где мы с
Кириллом носились на роликах, бегали в прятки. Иногда надевал ролики и папа: он
вообще любил кататься на роликах. Дом наш всегда был полон собак и кошек. Папа
внимательно следил за их "личной жизнью", любил наблюдать за ними, с
удивительным мастерством имитировал их повадки. Мне кажется, что в этом он был
похож на А.П. Чехова - и тот и другой "уважали" животных и изображали их в своих
произведениях как равноправных "членов общества".
В 1911 году Кустодиев впервые начал работать в театре: он создает декорации к
спектаклю А.Н. Островского "Горячее сердце" для Московского театра А.Н.
Незлобина. Декорации и эскизы костюмов превосходно передают хорошо знакомый
художнику купеческий быт, неоднократно воспроизводимый им в картинах. В 1913
году он оформляет в МХАТе комедию М.Е. Салтыкова-Щедрина "Смерть Пазу-хина".
Ближе всего по духу Кустодиеву драматургия А.Н. Островского. Он
исполняет^декорации ко многим его пьесам: "Свои люди сочтемся", "Не было ни
гроша, да вдруг алтын", "Гроза", "Волки и овцы". Большинство декораций
Кустодиева при всей их театральности по исполнению - законченные станковые
произведения.
В 1912 году художник пишет картину "Купчихи", начинающую галерею купеческих
образов. Главная линия жанровой живописи Кустодиева этих лет связана с типами и
бытом провинциального города. Особенности его таланта наиболее сильно
раскрываются в трех полотнах, цель которых - создать обобщенные, собирательные
образы женской красоты, какая бытовала в понимании народа: "Купчиха" (1915),
"Девушка на Волге" (1915) и "Красавица" (1915).
"Кустодиевские купчихи перекликаются с героинями пьес Островского, рассказов Н А
Лескова, ленивыми купчихами народных сказок и картинок, - считает И Лапина. -
Они олицетворяют сытую, сонную, застывшую в своей косности купеческую Россию.
Художник изображает их с мягким юмором, томно и бездумно смотрящими на
окружающий мир. Узкий круг их интересов определен той обстановкой, в которой они
живут Характерна в этом плане картина "Купчиха" 1915 года- собирательный образ,
в котором воп426
100 ВЕЛИКИХ ХУДОЖНИКОВ
лощено представление художника о женской красоте. В эту картину, как и во многие
подобные свои произведения, Кустодиев вводит сочно написанный натюрморт. Он
помогает раскрыть содержание образа, создать среду, характеризующую его героинь.
Это всевозможные решета с фруктами и овощами ("Купчиха"), булки и виноград,
арбуз и синие с золотом чашки ("Купчиха за чаем"), ожерелья, кольца и шелк
("Купчиха с зеркалом")... Как драгоценные камни они переливаются яркими
красками, радуя глаз своей нарядностью, пестротой и изобилием".
В то же время Кустодиев создает ряд портретов. В 1913-1916 годах он работает над
групповым портретом художников объединения "Мир искусства". Кустодиев хорошо
знал этих людей, что дало ему возможность создать целую серию портретов с тонкой
психологической характеристикой: Н.К. Рериха (1913), М.В. Добужинского (1913),
И.Я. Билибина (1914), Е.Е. Лансере (1915), И.Э. Грабаря (1916). Портреты
отличаются свободой и оригинальностью композиции, мастерством живописи. Но и
среди них выделяется портрет Грабаря. Превосходный рисунок и острая
характеристика делают его лучшим в серии.
"Среди множества картин, написанных Кустодиевым, особой славой пользуется
портрет Ф.И. Шаляпина. И действительно, не так уж много найдется во всей
живописи XX века работ, с полнотой и яркостью, с блеском и юмором воплотивших
характер модели, мир, который породил артиста, и мир, который он прославил своим
творчеством.
Большая, нарядная фигура певца занимает весь первый план: ему тесно в формате
полотна, голова и ноги упираются в срезы рамы, конец трости уходит за пределы
изображения. А за его спиной переливается радужными красками веселая ярмарка,
феерия серебряной и золотой русской зимы. Художник позволяет нам очень подробно
рассмотреть Шаляпина. Мы видим и румяное, красивое лицо, и вольную, сценическую
позу, и перстень на мизинце, и переливы меха, и концертный костюм под
распахнутой шубой, и даже выражение преданности и восторга на надменной морде
бульдога у его ног".
Большинство картин последнего десятилетия жизни мастера было написано только
благодаря колоссальной зрительной памяти и обилию прошлых впечатлений. Еще в
1911 году Кустодиев уехал в Швейцарию. Тяжелые признаки болезни - опухоль
спинного мозга - заставили его согласиться провести несколько месяцев в частной
клинике горного курорта. С 1916 года ноги его парализованы, и он навсегда
прикован к креслу. Несмотря на это Кустодиев совершает поездки в Финляндию,
Астрахань, Крым, Кострому.
В письме к режиссеру В.В Лужскому он пишет: "Только ради бога, Василий
Васильевич, не говорите о моей болезни никому - а, напротив, что я здоров, а
главное, весел, впрочем, это правда, несмотря на ужасные боли, - я сам удивляюсь
на свою жизнеспособность и даже жизнерадостность. Уж очень люблю, видно,
"жить"!!"
БОРИС МИХАЙЛОВИЧ КУСТОДИЕВ
Но для того чтобы жить, Кустодиеву нужно было работать - это и была его форма
жизни.
В. Воинов рассказывает: "В 1916 году в клинике он лежал два месяца без движения.
Профессор запретил ему работу - и он подчинился, но скоро почувствовал, что
жизнь уходит от него... Тогда он умолил близких дать ему бумагу и карандаш -
тайком от докторов, пряча альбомчик, он стал набрасывать в него свои мысли, и в
этом процессе лихорадочной работы он стал ощущать, как вместе с духовной
горячкой к нему начали возвращаться физические силы..." Кустодиев был в числе
тех художников-реалистов старшего поколения, которые радостно приняли революцию.
В его творчестве появляются новые темы, навеянные бурными событиями тех лет.
"Первая работа Кустодиева, посвященная революции, изображает знаменательный день
свержения царизма, - пишет В.Е. Лебедева. - Она и названа этим днем. "27 февраля
1917 года" (1917). События, увиденные художником из окна комнаты на
Петроградской стороне, сохраняют в картине яркость и убедительность
непосредственного жизненного впечатления. Звонкое зимнее солнце зажигает
кумачовым цветом кирпичную стену дома, пронизывает чистый, свежий воздух.
Движется густая толпа людей, щетинится остриями ружей. Бегут, размахивая руками,
поднимают в воздух шапки. Праздничное возбуждение чувствуется во всем: в
стремительном движении, в синих тенях, мечущихся на розовом снегу, в плотных,
светлых клубах дыма. Здесь еще видна первая непосредственная реакция художника
на революционные события.
Через два года, в 1919-1920 годах, в картине "Большевик" он попытался обобщить
свои впечатления о революции. Кустодиев применяет типичный прием обобщения и
аллегории. По узким московским улочкам густым, вязким потоком льется толпа.
Сияет яркими красками небо, солнце расцвечивает снег на крышах, делает голубыми
и нарядными тени. А над всем этим, выше толпы и домов, большевик со знаменем в
руках. Осеняя все вокруг, трепещет алый, упругий на ветру стяг, подобный пламени
радостного пожара. Звонкие краски, открытый и звучный красный цвет - все придает
полотну мажорное звучание".
В 1920-1921 годах по заказу Петроградского Совета Кустодиев написал два больших
красочных полотна, посвященных народным торжествам: "Праздник в честь Второго
конгресса Коминтерна на площади Урицкого" и "Ночной праздник на Неве".
В 1920 году он создает свою известную серию акварелей "Русские типы" (1920), где
ранее сонный и благодушный трактирщик ("Московский трактир") превращается в
жестокое, заплывшее жиром существо, злобно глядящее на мир, а купчиха - в
олицетворение твердого, устоявшегося веками мещанского быта.
Кустодиев создает агитационную графику в духе народного лубка, обложки к
журналам "Красная Нива" и "Красная панорама" привлекают внимание броскостью,
остротой сюжета. Часто он выступает как художник книги, суммируя свою
старорусскую иконогра428
100 ВЕЛИКИХ ХУДОЖНИКОВ
КУЗЬМА СЕРГЕЕВИЧ ПЕТРОВ-ВОДКИН
фию в книжке "Русь" (1923). Подлинным событием в истории художественного
оформления русской книги явились иллюстрации художника к произведениям
Н.С.Лескова "Штопальщик" (1922) и "Леди Макбет Мценского уезда" (1923),
Смерть 26 мая 1927 года оборвала новые творческие замыслы мастера.
КУЗЬМА СЕРГЕЕВИЧ ПЕТРОВ-ВОДКИН
(1878-1939)
Г.С. Оганов пишет: "...Художник стремился к выявлению жизни образа посредством
выразительности формы, отсюда поиск динамического напряжения, ритмики и цвета.
Конечно же, зрителя поражают не сами эти поиски, а прежде всего результат. А
результат этот у Петрова-Водкина все же всегда выходит за пределы чисто
композиционно-декоративных, живописных исканий - всегда здесь присутствует жизнь
духа в конкретно-психологическом и одновременно философско-обобщенном выражении.
Это и дает масштаб его произведениям и делает их при всех внешних, формальных
параллелях с древнерусским или современным западноевропейским искусством
произведениями оригинальными, своеобразными, глубоко самостоятельными".
Кузьма Сергеевич Петров-Водкин родился на Волге в небольшом городке Хвалынске 5
ноября 1878 года. Он был первенцем в семье сапожника Сергея Федоровича Подкина и
его жены Анны Пантелеевны, урожденной Петровой. Когда мальчику шел третий год,
отца забрали в солдаты и послали служить в Петербург, на Охту. Вскоре туда же
перебралась и Анна Пантелеевна вместе с маленьким сыном. Через два с половиной
года произошло возвращение в Хвалынск, где мать поступила в услужение в дом
местных богачей. Кузьма жил при ней во флигеле.
Еще учась в четырехклассном городском училище, Кузьма познакомился с двумя
местными иконописцами, у которых мог наблюдать за всеми этапами создания иконы.
Под впечатлением увиденного мальчик сделал первые самостоятельные пробы - иконы
и пейзажи масляными красками.
В 1893 году Петров-Водкин окончил училище. Поработав летом в судоремонтных
мастерских, юноша к осени отправился в Самару поступать в железнодорожное
училище. Однако он провалился. В и-тоге Петров-Водкин оказался в классах
живописи и рисования Ф.Е. Бурова. Здесь Кузьма получил азы живописного
искусства. "До окончания нашего пребывания у Бурова, - вспоминал Петров-Водкин,
- мы ни разу не попытались подойти к натуре, благодаря чему не получали
настоящей ценности знаний". Через год Буров скончался.
Кузьма вернулся на родину. А далее ему помог случай. Молодым художником
заинтересовался заехавший на время из Петербурга в Хвалынск архитектор
Р.Ф.Мельцер. Его пригласила Ю.И. Каза-рина для постройки дачи. Мать же Кузьмы
по-прежнему работала горничной у ее сестры. Мельцеру показали работы юноши,
выросшего на глазах хозяев дома. Пораженный архитектор вызвался помочь
одаренному мальчику поступить учиться в Петербурге. Каза-рина, со своей стороны,
обещала материальную поддержку. И, действительно, долгие годы она присылала
небольшие суммы Петро-ву-Водкину.
В июле 1895 года Кузьма приехал в Петербург, а в конце августа выдержал экзамен
в Центральное училище технического рисования барона Штиглица "в числе первых
учеников".
Однако, не удовлетворенный направлением этой школы, в 1897 году Петров-Водкин
перешел в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где учился в течение
семи лет до 1905 года. Из всех преподавателей наибольшее влияние оказал на него
В.А. Серов, о котором художник с любовью и уважением вспоминал всю жизнь. В
училище завязалась творческая дружба художника с будущими единомышленниками в
искусстве - П. Кузнецовым, П. Уткиным, М. Сарьяном.
Еще в годы пребывания в училище Петров-Водкин весной 1901 года на велосипеде
вместе с товарищем совершает поездку за границу. Он достигает Мюнхена, где берет
уроки в знаменитой школе А. Ашбе.
Затянувшаяся учеба в училище объяснялась разными причинами: отчасти
необходимостью заработка, но больше страстным увлечением Петрова-Водкина
литературой, отнимавшей много сил и времени. И после окончания училища он на
первых порах настолько захвачен литературным творчеством, что не сразу делает
выбор в пользу живописи.
Решающей оказывается встреча с В.Э. Борисовым-Мусатовым, следуя совету которого
Петров-Водкин едет осенью 1905 года для дальнейшего совершенствования в Италию и
Францию. Кроме того, художник побывал в Алжире и во Франции (Париж, Бретань,
Пиренеи).
Путешествуя, он много наблюдает, много работает, изучает великих мастеров
прошлого и современ- К.С. Петров-Водкин. ное искусство.
Появляются тысячи Автопортрет
100 ВЕЛИКИХ ХУДОЖНИКОВ!
КУЗЬМА СЕРГЕЕВИЧ ПЕТРОВ-ВОДКИН
рисунков, сотни этюдов и несколько картин. Петров-Водкин возвращается на родину
в 1908 году обогащенный яркими впечатлениями. За границей он женится и привозит
в Россию Марию Иова-нович. Художник познакомился с ней в 1906 году. Мария была
дочерью хозяйки пансиона в Фонтенэ-о-Роз под Парижем, где жил художник. С тех
пор они были неразлучны. Мария Федоровна выказала необыкновенную преданность
мужу. После смерти мужа она сберегла и затем передала в музеи и архивы большую
часть его художественного и литературного наследия.
Они поселяются в Петербурге, где проходит отныне вся дальнейшая жизнь художника.
"Ученик великого Серова, он относился к своей деятельности традиционно для
русских художников, как к высокой миссии, видя в искусстве одну из форм познания
мира и мечту о красоте - вечный поиск гармонии. Ранний Петров-Водкин в своих
первых пробах обращается к воображаемым, навеянным фантазией образам ("Элегия",
1906; "Берег", 1908; "Сон", 1910). Они еще малосамостоятельны, носят
подражательный характер, в своей отвлеченной отрешенности и аллегоризме
соприкасаясь с искусством символистов, с творчеством Пювиде Шаванна, а также с
декоративизмом Матисса ("Портрет жены", 1907; "Играющие мальчики", 1911) и
отчасти с гротесково-заостренной образностью искусства Тулуз-Лотрека ("Театр.
Драма", "Театр. Фарс", обе - 1907). Но эти мимолетные влияния вскоре художником
будут преодолены. Его искусство, все больше уходя корнями в родную почву, ощущая
свою органическую связь с ней, откроет красоту земли русской, ее народа, с его
культурой, и вместе с тем все пристальнее будет изучаться Петровым-Водкиным и
творчески ассимилироваться великое наследие мировой культуры" (В.А. Тамручи).
В 1912 году Петров-Водкин написал картину "Купанье красного коня", принесшую ему
громкую известность и вызвавшую много споров вокруг его имени.
"Огромный, не вмещающийся в размеры полотна, величавый и мудрый конь багряным
знаменем полыхал над входом первой выставки, куда поместили картину устроители,
хорошо понимавшие, какое сильное впечатление она произведет. "Красный конь" и
впрямь произвел ошеломляющее впечатление, - пишет Г.С. Оганов. - К тому времени
публика успела уже привыкнуть и к острой, бьющей в глаза экспрессивности, и к
многозначительным построениям символистов, и к скандальным выходкам футуристов.
Но здесь было совсем не то. Внешне, по "сюжету", все в картине было предельно
просто. Юноши, почти подростки, купают коней в пруду. Краски полотна ясные,
яркие, и доминирует красный. Внешне все в картине спокойно, размеренно, даже
статично. А зрителю передается состояние какой-то невысказанной тревоги...
"Купанье красного коня" и в самом деле парадоксальная картина. Все в ней на
контрастах, и именно их строгое взаимодействие создает ту внутреннюю
напряженность, которая передается зрителю..."
Следующая картина, "Мать" (1913), напоминает об увлечении Петрова-Водкина
иконой. О том говорит лепка лиц, система пробелов на локальных цветовых пятнах
одежды. Широкая картина родной земли, пространство, окружающее фигуру, навевают
мысль о близости, о единстве человека с природой.
В "Девушках на Волге" (1915) получило последующее развитие то, что было начато в
полотнах, посвященных теме материнства, - поиски этического идеала, характерных
черт духовной и физической красоты русской женщины.
"В 1917 году Петров-Водкин создает три картины на крестьянские темы, подводящие
некоторые итоги его поискам последних лет. Одна из них - "Семья" развивает
линию, начатую картинами "Мать" 1913 и 1915 годов. Необходимо отметить особое
умение художника монументализировать простейшую жанровую сцену, превратить ее в
устойчивый, словно высеченный в камне образ традиционной, дружной крестьянской
семьи, собравшейся возле обедающего отца, чтущей в нем своего кормильца...
Другая картина - "Утро. Купальщицы" - сюжетно продолжает "Девушек на Волге"; это
как бы иная интерпретация, иной поворот той же темы...
В этот своего рода цикл входит и одна из самых поэтичных и философских картин
Петрова-Водкина- "Полдень" (1917), в которой он, следуя традиции
раннеренессансных мастеров, в чуть наивной, трогательной и вместе с тем глубоко
продуманной форме дал панораму жизни русского крестьянина" (Ю.А. Русаков).
Петров-Водкин приветствовал Октябрьскую революцию. С 1918 года он преподает в
Петроградской академии художеств, неоднократно оформляет театральные постановки,
создает много живописных полотен, графических листов.
В 1920 году по живым впечатлениям событий того времени художник пишет картину
"Петроград, 1918 год". В картине города - тревога и в то же время какое-то
странное величие: плавно уходит в глубину пространство, размеренно круглятся
арки, как бы преодолевая тревогу и беспорядок.
В 1918-1919 годах Петров-Водкин много и напряженно работал и создал целую серию
великолепных натюрмортов: "Селедка" (1918), "Розовый натюрморт. Ветка яблони"
(1918), "Утренний натюрморт" (1918), "Скрипка" (1918), "Натюрморт с зеркалом"
(1919), "Натюрморт с самоваром" (1920), "Натюрморт с пепельницей на зеркале"
(1920), "Натюрморт. Бокал и лимон" (1922), "Черемуха в стакане" (1932).
"Натюрморт - это одна из острых бесед живописца с натурой, - утверждал художник.
- В нем сюжет и психологизм не загораживают определения предмета в пространстве.
Каков есть предмет, где он и где я, воспринимающий этот предмет, - в этом
основное требование натюрморта".
В своих лучших натюрмортах художник достигает большой философской и
художественной глубины, переплавляя новые впечатления и размышления в образы
искусства.
100 ВЕЛИКИХ ХУДОЖНИКОВ
Человек с самого начала был главной темой искусства Петрова-Водкина. Очень рано
начинает складываться в его творчестве и определенный тип портрета.
Индивидуальные черты каждого человека, его характерность как бы отступают на
второй план, но не исчезают вовсе...
В портрете жены, исполненном в 1913 году, очень характерном для живописи
Петрова-Водкина той поры, человек предстает как спокойный, вдумчивый
наблюдатель, гармонически принимающий окружающий мир.
Как пишет В.А. Тамручи: "Эта выразительность взгляда есть и в собирательных
портретных образах Петрова-Водкина ("Казачка", "Желтое лицо", "Работница",
1925), но, конечно, большую глубину и внутреннюю одухотворенность она получает в
индивидуальных портретах с их более сложной и тонкой духовностью,
интеллектуальностью. Такова сдержанно-возвышенная и строгая "Анна Ахматова"
(1922, Государственный Русский музей) - одна из вершин портретного искусства
Петрова-Водкина. В синеве умных, влекущих своей загадочностью глаз Ахматовой, в
ее задумчиво-печальном самоуглубленном взгляде раскрыта духовная красота
человека и поэта".
Особое место занимают портреты дочери художника - Ленуш-ки, появившейся на свет
осенью 1922 года. В течение многих лет Петров-Водкин писал ее портреты, сцены в
детской вместе с матерью. Такие картины он написал и во Франции - "Спящий
ребенок" (1924) и "Утро в детской" (1924-1925), куда художник был командирован
для ознакомления с художественным образованием и учебными пособиями в Западной
Европе.
Неоднократно возвращаясь к теме Гражданской войны, Петров-Водкин стремился к
тому, чтобы запечатлеть события в их историческом значении. Он создает картины
"После боя" (1923), "Смерть комиссара" (1927-1928), "1919 год. Тревога" (1934).
"В эти последние годы в творчестве Петрова-Водкина ясно различаются два потока,
два направления поисков, - отмечает Н. Адас-кина. - Одна линия - поиски
экспрессии, психологической напряженности, динамика ха
...Закладка в соц.сетях
