Жанр: Энциклопедия
Сто великих чудес света
...шедевром, искать Янтарную комнату можно почти вечно.
Почему именно Янтарная комната стала всемирно известной пропажей и почему именно
ее ищут всевозможные комиссии, экспедиции, десятки и сотни энтузиастов9 Разве
мало награбили гитЯнтарная
комната
407
леровцы в годы войны? Разве другие шедевры менее значимы для русской культуры?
Может быть, следует предположить, что Янтарная комната важна не сама по себе.
Она лишь часть, лишь наиболее известный и осязаемый образ несметных богатств,
украденных у нашего народа. Когда ищут Янтарную комнату, ищут не ящики с
драгоценностями, а тайные укрытия, куда успели спрятать бесценные реликвии.
Куда исчезли, например, икона XV века "Апостол Петр" и икона XVI века "Архангел
Михаил"? Может быть, потому и прячут не столько "Бернштайнкабинет", сколько
тайны куда большего масштаба? Стоимость всех похищенных фашистами и до сих пор
не найденных шедевров оценивается триллионами долларов. Где-то ведь эти шедевры
должны храниться? И если кто-то действительно знает их местонахождение, он не
остановится ни перед чем ради сохранения этой тайны.
"Л
Петров двор
Вначале XVIII века на крутом высоком уступе над Финским заливом кипела работа.
Сотни солдат и крепостных крестьян рыли каналы, прокладывали аллеи, сажали
деревья. Суетились садовники, мастера фонтанного дела, резчики по камню и
дереву. Важно прохаживались архитекторы.
Иногда появлялся высокий стремительный человек в мундире Преображенского полка.
Размашистым шагом он поспевал всюду: собственноручно набрасывал план парка,
указывал направление аллей, выбирал места для дворцов и фонтанов. Петр I строил
свое любимое детище - Петергоф. Камень, мрамор и бронза объедиПетров
двор
нялись в сказочно прекрасный ансамбль с зеленью деревьев и голубыми просторами
моря.
От берега моря до самого дворца был прорыт канал, море как бы подступало к
дворцу, еще не законченному, но уже горделиво высившемуся на краю обрыва. Еще ни
одна резиденция в мире не имела такого въезда. Не достроены были и каменные
лестницы, которые спускались уступами в парк, где садовники распоряжались
посадкой привезенных из-за границы цветов, а фонтанные мастера наблюдали за
прокладкой деревянных труб.
В 1723 году, когда наконец забили фонтаны, уже нельзя было подойти на яхте к
самому дворцу. На общей площади в 21 гектар был разбит парковый ансамбль с
каскадами и фонтанами, некоторые из которых (так называемыми "шутихи") начинали
бить внезапно, обливая водой оторопелого зрителя.
Жемчужиной парка стал ансамбль Большого каскада. Каменные лестницы превратились
в уступы, по ним сплошной прозрачной пеленой сбегала в канал вода. Семь уступов,
семь порогов ежесекундно сбрасывают 34 000 литров воды. С каждой ступени били
вверх и разбегались легкими радужными брызгами высокие тонкие струи. Между ними
спускалась вниз торжественная аллея свинцовых золоченых статуй древних богов и
героев, сверкающих на солнце. А внизу, у подножия каскада и дворца, вода с шумом
и пеной падала в широкий бассейн, прозванный "ковшом". В центре его возвышается
на скале мощная фигура ветхозаветного силача Самсона, раздирающего пасть льва.
Из львиной пасти бьет мощный фонтан - столб воды вздымается вверх на 20 метров.
Эта скульптурная группа окружена небольшими водометами, струи воды бьют из
пастей дельфинов или из рогов, в которые дуют тритоны и водяные нимфы.
Скульптура "Самсон" должна была увековечить торжество России над "свейским
львом" (Швецией), победу, одержанную под Полтавой в день Святого Самсона в 1790
году. Но Петру I не довелось увидеть Самсона, созданного талантливым скульптором
Карло Растреллии - отцом знаменитого зодчего. Когда легендарный библейский герой
встал на свое место, царя Петра уже не было в живых.
Работы на некоторое время прекратились, но потом началась
100 ЧУДЕС СВЕТА
отделка Верхних палат, Большого грота, галереи, канала и гавани. Закончив
Марлинский каскад, строители принялись возводить Каскад драконов.
Непосредственно к ансамблю Большого каскада примыкает Большой дворец,
расположенный на террасе, откуда открывается великолепный вид на Финский залив.
Белое 3-этажное здание дворца, с его симметрично расположенными флигелями и
высокой, изысканно прорисованной фигурной кровлей, с огромными окнами выглядело
удивительно пластичным и праздничным. Здесь была целая анфилада гостиных и
парадных залов с нарядными расписными плафонами, деревянной золоченой резьбой,
рельефными лепными панно, с большими зеркалами и затейливым орнаментом высоких
белых дверей. Среди больших торжественных залов особо выделяется Портретный,
через который как бы незримо проходит основная композиционная ось всего
прославленного ансамбля. В нем развешено 368 работ художника Пьетро Ротари.
В Большом дворце сохраняется рабочая комната Петра I, так называемый "Дубовый
кабинет".
Дочь Пегра I, Елизавета, внеся в проект существенные изменения, продолжила и
расширила строительство. Другие правители тоже приспосабливали Дворец к своим
вкусам, в том числе и Екатерина II.
В парке есть и другие, не столь грандиозные дворцы и павильоны, в частности,
любимый кирпичный домик царя Петра, выстроенный "на голландский манир" -
Монплезир, что означает "Мое удовольстве". Он был сооружен прямо на берегу
Финского залива, и Петр I жил в нем, пока строился Большой дворец.
Для Петра I было построено и изящное 2-этажное здание митаж, в верхнем этаже
которого находилась трапезная. Централь^ ная часть овального орехового стола,
рассчитанного на четырнад-* цать персон, поднималась и опускалась с помощью
подъемного устройства, чтобы слуги на первом этаже могли переменить блюда.1
Памятник Петру
Век Екатерины начинался весело, с праздников, пиров, балов, поздравлений.
Стремясь выразить свое благоволение новой императрице и одновременно
засвидетельствовать поддержку ее действиям, в июле 1762 году Сенат постановил
соорудить ей памятник
Через месяц начальник Конторы строений И.И.Бецкий подготовил соответствующую
программу, которая Сенату понравилось. И Бецкому было поручено послать за
границу "способную персону", чтобы "приласканием и убеждением" заполучить
мастера или мастеров, способных исполнить нелегкую работу.
Уже вплотную занялся подготовкой проекта памятника академик Якоб Штелин, уже
Михайло Ломоносов подал в Сенат рапорт
100 ЧУДЕС СВЕТА
с просьбой "означить место, где монумент ее императорскому величеству поставить
должно", как осенью 1763 года Екатерина нео-, жиданно отказалась от его
создания. Она сочла более разумным! поставить памятник Петру I.
Установить памятник себе - это было бы слишком просто.1 Куда лучше
представлялось другое: отдать должное деятельности! Петра I. И тем самым,
превознося заслуги Петра перед государ-1 ством, выступить в роли прямой
преемницы и пр"одолжательни-| цы его дела. Решение было окончательное и
пересмотру не подлежало: нужно было искать скульптора.
Русский посол во Франции князь Д.А.Голицын, получив поручение подыскать среди
иноземных скульпторов такого, кто сумел бы изваять памятник Петру I,
незамедлительно принялся за дело. В числе тех, к кому он обратился за
рекомендациями, был из-, вестный философ-просветитель, знаток искусства Дени
Дидро. Botj тогда-то и было названо имя известного французского скульптора
Фальконе. Этот сын столяра в 18 лет с трудом подписывал свое имя. Но так велики
были его одаренность и настойчивость, что к 29 годам он стал уже членом Академии
художеств и его слава перешагнула границы Франции.
"Браться или не браться?" - такого вопроса для Фальконе не существовало. И он
незамедлительно приступает к делу. Самым внимательным образом перечитал
скульптор "Историю Российской империи при Петре Великом", написанную Вольтером,
и другие посвященные России книги. И в словах Вольтера о Петре: "Все монархи
вели переговоры, осаждали города, давали сражения. Но никто, кроме Петра
Великого, не был преобразователем нравов, создателем художеств, флота и
торговли. Именно поэтому потомство будет относиться к нему с благоговением" -
Фальконе нашел ключ к образному решению своей темы.
Шел 1766 год, когда пятидесятилетний скульптор выехал в Петербург вместе со
своей молоденькой ученицей, восемнадцатилетней Марией Калло. Скульптор вез с
собой 25 ящиков багажа. Лишь в одном из них находились его личные вещи, в
остальных были упакованы инструменты, чертежи, рисунки, гипсовые формы и книги.
"Петр - создатель, преобразователь, законодатель", - так
[Тамятник Петру
определил для себя главную идею скульптор. Он видел своего героя в неразрывной
связи с судьбой России, с судьбами ее истории и народа.
Сначала создавалась так называемая "Малая копия" с ее принципиально важным для
Фальконе решением - Петр верхом на вздыбленном коне, остановившийся на краю
обрыва и жестом правой руки утверждающий могущество новых идей. Екатерине модель
понравилась, и скульптор приступил к работе.
Во дворе мастерской, которая находилась на Малой Морской \лице, насыпали
огромную гору песка. На этот искусственный холм по деревянному настилу
попеременно взлетали лучшие наездники, круто останавливая на вершине горячих
коней из дворцовой конюшни - Бриллианта и Капризника. Кони на какое-то мгновение
застывали, поднявшись на дыбы, а художник в это время лихорадочно зарисовывал
положение ног коня, посадку и поворот головы всадника. Поза, жест, посадка
всадника, бешеный аллюр скакуна, даже жилка на его ноге - все это должно быть
исполнено с максимальной выразительностью.
Однако бронзовый конь, стоящий на двух ногах, мог получиться опасно
неустойчивым. И у скульптора возникла мысль - бросить под копыта змею.
Символизируя враждебные России силы, она одновременно служила бы дополнительной
опорой.
Русский скульптор Гордеев вылепил змею с таким мастерством, что она органически
вошла в общий комплекс монумента. Она кажется совершенно необходимой здесь, хотя
вылеплена только для того, чтобы конь опирался на нее хвостом и получил таким
образом третью точку опоры.
Полтора года заняла работа над моделью. Полтора года самоотверженно трудился
мастер вновь и вновь, проверяя композицию, тщательно рассчитывая соразмерность
частей, уточняя детали, добиваясь наиболее верного решения. Фальконе жил только
работой, ради нее он даже забросил чтение книг своих любимых греческих и римских
писателей.
И наступил день, когда плод неустанного труда, творение, в которое он вложил
весь жар своей души, все свое высокое умение, воплотилось в гипсовой модели. В
мае 1770 года модель была
100 ЧУДЕС СВЕТА
выставлена для "всенародного зрелища" и вызвала восторженные отзывы всех, кто
посетил мастерскую скульптора.
А когда началась отливка, случилась беда: форма дала течь, и хлынувшая из печи
раскаленная бронза вызвала пожар. В ужасе бросились из мастерской испуганные
люди. Только один не растерялся. Загасив пламя, собрав и влив обратно в форму
расплавленный металл, он спас скульптуру, честь и многолетние труды Фальконе.
Это был артиллерийский литейщик Хайлов, и, если бы не мужество простого русского
рабочего, потомкам вряд ли бы довелось увидеть это гениальное произведение
искусства.
Всадник и конь были спасены. Но предстояло еще найти скалу. О дикой скале мечтал
скульптор, о цельной глыбе камня, которая сыграла бы роль пьедестала. На нее
должен был взбегать конь со всадником. Однако Контора строений И.И.Бецкого,
которая должна была помогать Фальконе, порешила, что подобный камень вообще не
найти, а посему приказано было "сыскать шесть более или менее крупных камней и
из них составить гору".
Конечно, это обедняло замысел, но что было делать Фальконе? Он протестовал, а
ему отвечали: найти невозможно. Даже необходимые для "каменной горы" шесть
камней и то не сыщешь. Искали чуть ли не целый год - в Новгородской губернии, по
берегам Ладожского озера, в Копорье, возле Петергофа и в других местах. Наконец
нашли мало-мальски подходящие камни и уже начали согласовывать планы доставки,
но... Пришла депеша, отменяющая все работы, поскольку сыскана была-таки каменная
глыба, о которой мечтал Фальконе! Об этой уникальной находке сообщил
С.Г.Вишняков, государственный крестьянин, плотник, добытчик камня и каменотес по
профессии.
Камень был действительно великолепный. Скорее даже не камень, а большущий
обломок скалы, невесть как попавший в эту топь. Он весь оброс мхом и чуть ли не
на пять метров погрузился в землю. Длина его была более тринадцати метров,
примерно шесть-семь метров камень имел в ширину и метров восемь в высоту. Неясно
было только одно: каким образом доставить в Петербург этот "Гром-камень", как
называли его местные жители. В махине было до ста тысяч пудов веса, а путь не
ближний - восемь
Памятник Петру
верст по топким болотам отделяли Петербург от деревушки Лах-ты, близ которой он
лежал.
Задача представлялась немыслимо сложной. Даже Фальконе засомневался в
возможности перевозки камня. Но в конце концов выход нашелся. Дорогу в 20 метров
шириной, через кустарники и болота, проложили прямо к Финскому заливу. Потом
приступили к работе каменотесы: они отбили от камня два больших куска с той
стороны, которая должна была лечь на платформу. Эту платформу плотники сбили из
четырех рядов крестообразно положенных бревен. И платформу, и землю вокруг нее
устлали слоем сена и мха, чтобы камень не разбился при опрокидывании.
Все сошло благополучно. Но именно теперь и начались настоящие трудности: зыбкая
почва не позволила продолжить работу. Пришлось ждать заморозков.
Наконец по промерзшему грунту гигантский камень начал свое путешествие к заливу.
И длилось оно четыре месяца. А потом специально построенная барка, на которую с
трудом водворили камень, с помощью еще двух судов доставила его в Петербург.
Когда "Гром-камень" был водружен на Сенатской площади, в Петербурге в честь
этого события выбили специальную медаль с надписью: "Дерзновению подобно.
Генваря 20. 1770".
После первой отливки, которая в целом была превосходной, все же голова всадника
пострадала. Известно, что никак не ладилось у Фальконе с головой Петра I. Трижды
переделывал он ее, стремясь создать убедительным задуманный образ, и трижды был
вынужден признать свое поражение. И тут на помощь ему пришла мадемуазель Колло.
То, что по каким-то причинам не удавалось Фальконе, блестяще исполнила его
ученица, которая к тому времени - при том, что скромно держалась на втором плане
- стала сама незаурядным мастером. Смелая рука, верный глаз, чувство меры
позволили ей великолепно справится со своей задачей. Сам Фальконе был очень
Доволен ее работой.
И наконец настал день 7 августа 1782 года - столетие со дня вступления на
престол Петра I. При огромном стечении народа, под звуки пушечной пальбы, под
гром оркестров произошло официальное открытие долгожданного памятника. Когда
упала полот416
100 ЧУДЕС СВЕТА
няная ограда, на которой были изображены горы и скалы, воздух огласился криками
многотысячной толпы и выстрелами из пушек. Недаром двенадцать лет трудился
Фальконе!
Вздыбленный бронзовый конь, стремительно поднявшийся на крутизну скалы, резко
остановился над обрывом на растоптанной его копытами змее. В посадке, повороте
головы и простертой руке всадника чувствуется величественный покой и уверенная
сила властителя. С любой точки, с любого расстояния "гигант на скачущем коне"
производит потрясающее впечатление. Даже в туманные и дождливые дни, когда
трудно заглянуть в бронзовое лицо Петра, когда стираются в серой дымке детали,
очертания поднятого на дыбы коня и всадника с властно протянутой рукой до сих
пор внушают невольный трепет.
Статуи на острове Пасхи
На маленьком острове Пасхи, затерянном в бескрайних просторах океана, на склоне
горы стоят огромные каменные статуи. С непостижимым спокойствием смотрят они на
море и землю, и их таинственные контуры, несмотря на свою упрощенность, начинают
вас завлекать, околдовывать, завораживать. Чем больше предаешься такому
созерцанию, тем сильнее становится это ощущение - ощущение спокойного
благородства, очарования и тайны. Вся картина действует особенно сильно на
закате, когда огромные черные силуэты памятников, озаренные гаснущими лучами
солнца, постепенно вытягиваются на великолепном переливчатом фоне горизонта.
По-разному описывают остров Пасхи и его загадочные статуи археологи и этнографы.
Но, даже глядя на фотографии, приходишь в изумление от каменных гигантов,
воздвигнутых на этом крохотном клочке земли. По самым последним данным, на
острове сейчас осталось около 900 статуй, средний вес которых достигает
нескольких тонн. Все они исследованы, изучены, измерены, но ученые до сих пор не
могут дать точный ответ почти ни на один воп-Рос: когда были воздвигнуты эти
каменные истуканы, достигающие 20 метров высоты? Кого изображают они - живых
людей, не418
100 ЧУДЕС СВЕТд
ведомых богов или могущественных духов? Каким образом удалось вытесать из камня
эти гигантские фигуры и кто смог перетащить их за несколько километров к берегу
моря, чтобы водрузить на огромные площадки "аху"? Зачем понадобилось высекать в
другом месте острова огромные цилиндры из красного камня (шапки) и водружать их
на головы статуй?
Нерешенных вопросов множество. Нет определенных сведений и о времени заселения
острова. Нынешнее название острову дал голландский мореплаватель Якоб Роггевен,
когда открыл его в 1772 году, сами же индейцы называют свой остров Рапануи.
Некоторые ученые называют его тихоокеанской Атлантидой: когда-то остров
раскололся, и одна часть его ушла под воду. В тихую погоду затопленные участки
хорошо видны, но время катаклизма установить пока не удалось. Первыми
поселенцами острова могли быть полинезийцы, древние перуанцы и даже племена из
Юго-Восточной Азии. Профессор А.Метро, возглавлявший франко-бельгийскую
экспедицию на этот остров в 1934-1935 годах, считал, что первые жители во главе
с легендарным вождем Хоту Ма-туа прибыли сюда в XII-XIII веках.
Лингвист С.Энглерт относит заселение острова к еще более поздним временам, а
возведение гигантских статуй (по его мнению) началось в XVII веке, чуть ли не
накануне открытия острова европейцами. Знаменитый Тур Хейердал считает, что
остров был обитаем уже в V-VI веках и первыми прибыли сюда индейцы из Америки.
Во время экспедиции ученого прежде всего привлекли монументальные статуи (моаи),
и постепенно он пришел к выводу, что этот регион представляет собой наследие
белых бородатых людей. При этом Т. Хейердал ссылался на туманные высказывания
некоторых инков: "И местные жители рассказали, что огромные, теперь заброшенные
монументы были воздвигнуты белыми богами, жившими здесь до того, как инки взяли
власть в свои руки". Однако рискованное плавание мужественного норвежца не
убедило других ученых, что обитатели Полинезии и их культура ведут свое
происхождение из древнего Перу, а конкретно из Тиауанако.
Существует еще множество всевозможных версий. Например, приверженцы некоторых
мистических сект считают, что прародиСтатуи
на острове Пасхи
на человечества - материк Лемурия - погиб 4 миллиона лет назад, и остров Пасхи
является остатком его. А Эрик Деникен продолжает упорно утверждать, что туземцы
- это потомки инопланетян. '
Знаменитый капитан Джеймс Кук в 1774 году увидел (и сильно удивился!), что
островитяне были плохими рыбаками, имели плетеные лодки, хотя жители других
островов давно уже строили долбленые. Они жили в пещерах и даже не подозревали,
что в море есть много других островов. Они не могли объяснить назначение своих
каменных истуканов.
Если бы остров Пасхи имел генеалогию правителей вроде тех, какие были записаны
на других островах Полинезии, многие его тайны были бы уже давно раскрыты. Так
кого же все-таки изображают эти каменные истуканы? С какой целью высекали их
островитяне?
Якоб Роггевен называл статуи идолами. В своем судовом журнале он записал: "Что
касается их богослужения... мы только заметили, что они разводили огонь перед
очень высокими каменными статуями и садились на корточки перед ними, склонив
головы. А затем складывали руки и раскачивали таковые вверх и вниз... На голове
каждой статуи стояло по корзине, наполненной выкрашенными в белый цвет
булыжниками".
Джеймс Кук записал, что статуи были воздвигнуты местными жителями в честь
погребенных правителей или вождей острова, а другие исследователи считают, что
великаны острова Пасхи отмечали границы моря и земли. Они являются своего рода
ритуальными "стражами", которые предотвращают вторжение с моря. Существовало
мнение, что были еще статуи, служившие межевыми столбами, отмечающими границы
владений разных родов, кланов, племен.
Несмотря на гипотезы, тайны и загадки, сейчас уже можно предположить, как это
все происходило. Гора была единственным местом, где сооружались эти каменные
истуканы, а точнее, вырубались из этой же горы. Техника "производства" великанов
была настолько примитивной, что говорить об их неземном происхождении просто не
приходится.
В кратере вулкана Рано-Рараку можно увидеть все этапы рабо420
100 ЧУДЕС СВЕТА
ты над каменными гигантами Сначала обозначался общий контур статуи После это
"скульпторы" приступали к созданию лица и передней части туловища, переходя
потом к бокам статуи, отделке длинных ушей и рук с удлиненными пальцами,
сложенными на животе Вслед за этим порода со всех сторон статуи удалялась и лишь
в нижней части спины сохранялась связь (вроде каменного киля) с матерью-горой -
вулканом Рано-Рараку
Может быть, вся статуя целиком изготовлялась в каменоломне Может быть, обработка
спины и затылка происходила лишь тогда, когда изваяние спускали вниз, к подножию
вулкана Здесь же наносились символические знаки на спину статуи, вроде пояса с
кольцами, человека-тицы и др И только когда каменный гигант водружался на "аху"
и увенчивался "шапкой", высекалась последняя деталь статуи — глаза,
обозначенные эллиптическими вогну- | тыми контурами
\
Истуканы высекались не по одному, а сериями. Чтобы полностью использовать
карьер, "скульпторы" вырубали изваяния, накладывая их друг на друга, используя
буквально все возможности материала. Они высекали их и в профиль, и наискось, и
даже вниз головой Древним ваятелям не нужно было перерубать монолит, потому что
монолита. . не было Они отлично умели различать трещины и использовали их для
облегчения своего труда Иногда между двумя трещинами, рассекающими серию
вулканических пластов, вырубалось до 8-12 одинаковых по высоте и ширине статуй
Различались они только толщиной
В карьере осталось и множество незаконченных статуй Может быть, работы по какимто
причинам были прекращены9 Или это были "бракованные", а не "незаконченные"
статуи? Ваятели могли уже во время работы наткнуться на глыбу большого размера,
обработать которую своими орудиями они просто не могли. А камня вокруг было
предостаточно. И незавершенные моаи оставались в карьере На острове можно видеть
целые "поленницы" таких статуй
Почти все исследования об острове Пасхи говорят о фантастических размерах статуй
и их чрезвычайной тяжести. Тур Хейердал сравнивает статуи по весу с десятью
железнодорожными вагонаСтатуи
на острове Пасхи
ми и озадаченно вопрошает' "Как они управлялись со всем этим задолго до эры
техники?" И не дает ответа...
Самые крупные статуи достигают веса 20 тонн. Передвижение их составляет ни с чем
не сравнимые трудности, если вспомнить, что поверхность острова - это
потрескавшаяся лава. По поводу транспортировки каменных изваяний высказывалось
великое множество предположений, одни из которых курьезные или просто бредовые,
другие - трудноприемлемые. Но все-таки статуи как-то перемещались от каменоломни
на склонах вулкана Рано-Рараку до своих постаментов "аху", нередко удаленных на
многие километры. А первые европейцы, начавшие заглядывать сюда с 1722 года,
обнаружили большинство моаи опрокинутыми. Каждый из этих вопросов рождает
множество версий, и не последняя из них "космическая" - миф о всемогущих
инопланетянах, создавших моаи по своему образу и подобию, задолго до появления
на острове предков нынешних его обитателей. Бытует мнение и о сверхъестественной
силе "мана", обладая которой вожди местных племен передвигали моаи вопреки
законам гравитации.
Можно предположить все, что угодно, но перед лицом 22-метровой законченной
статуи (высота 7-этажного дома) не устоит никакая логика. Голова и шея статуи -
7 метров высоты и 3 метра в диаметре, длина носа - больше 3 метров, высота
туловища - 13 метров, вес - 50 тонн! Даже в настоящее время в мире найдется не
очень много кранов, чтобы справиться с подобной махиной.
Статуи острова Пасхи продолжают удивлять, восхищать, заставляют задумываться:
кто, как и зачем их изготовил? Различные догадки порождают не только гипотезы,
но и мифы, но уже не древние мифы и легенды островитян, а самые настоящие "мифы
от науки". Одни ученые считают, что статуи были сооружены свободными людьми,
которые счастливы были трудиться сообща. Другие, наоборот, предполагают, что над
созданием этих гигантов трудилась многотысячная армия рабов, вроде той, что
возводила египетские пирамиды. Считается, что на сооружение одной статуи уходило
от одного до четырех месяцев. Фактор времени не имел на острове никакого
значения. Мобилизовать большое количество людей для создания моаи и доставки ее
к платформе тоже не пред422
100 ЧУДЕС СВЕТА
ставляло труда. За услуги "скульпторов" и рабочих расплачивались едой, денег на
Рапануи не было.
Но вот каменный идол вытесан, его надо отделить от скалы... Как? Статую отделяли
от скалы, частью которой она являлась, пользуясь при этом обычными камнями и
терпеливо вырубая слой базальта. Потом статую поднимали при помощи рычагов и
канатов, подкладывая под нее мелкие камни при каждом отрыве ее от земли.
Никакими металлическими инструментами древние островитяне не пользовались.
Но их все-таки двигали! В свете геологии и тектоники вполне вероятно, что статуи
смешались по склону горы сами собой под действием микр
...Закладка в соц.сетях
