Многочисленны примеры так называемой публицистической
фразеологии, позволяющей быстро и точно давать информацию: мирное
наступление, сокращение вооружений, локальные споры, сила диктата,
президентская кампания, механизмы торможения, позитивные перемены,
межгосударственное соглашение, пакет предложений, вопросы
безопасности, пути прогресса, политический авангард, ратификация
договора и др.
В рамках этого стиля много таких слов и словосочетаний, которые
выступают как публицистически окрашенные только в переносном
значении. Например, слова шаги, сигнал, стряпня, школа, пакет в прямом
значении (тихие шаги, сигнал тревоги, домашняя стряпня, знание школы,
пакет молока) не имеют публицистической окраски. В переносном же
(практические шаги, сигнал с предприятия, националистическая стряпня,
школа выживания, пакет мирных предложений) они эту окраску
приобретают. В прямом значении словосочетания цепной пес, пиратские
действия, получить нокаут не являются фразеологизмами. Употребленные
в переносном значении, они представляют собой типичные примеры
публицистической фразеологии.
В переносном значении в публицистике широко используются
термины из области науки: атмосфера (атмосфера доверия), уровень
(переговоры на уровне послов), позитивный (позитивные результаты);
искусства: дуэт (дуэт либералов и консерваторов), спектакль
(политический спектакль), закулисный (закулисные переговоры); военного
дела: строй (ввести в строй), фронт (фронт борьбы), курс (новый
политический курс); спорта: раунд (последний раунд встречи), тур
(очередной тур переговоров) и т.д.
Характерной особенностью публицистически окрашенных слов
считается их эмоционально-оценочный, экспрессивный характер, причем эта
оценка не индивидуальна, а социальна. С одной стороны, в
публицистическом стиле есть слова с положительной оценкой, коннотацией
(актив, милосердие, труженик, благосостояние, благотворительность,
помыслы, дерзать, воздвигать, самопожертвование, процветание и под.), с
другой ? слова и выражения, имеющие отрицательную коннотацию
(обывательский, насаждать, вояж, притязания, саботаж, наемники,
апартеид, расизм, обезличка, пробуксовка и т.п.)
Своеобразным экспрессивным средством публицистического стиля
является употребление в нем (особенно в газетной и журнальной
публицистике) варваризмов и экзотизмов. Причем процесс проникновения
подобных разрядов слов в печать с каждым годом становится все
интенсивнее. Этому есть объяснения экстралингвистического плана:
неуклонное расширение международных контактов. Однако у многих
лингвистов появились опасения, что через нашу публицистику в русский
язык проникают такие иностранные слова, без которых мы можем легко
обойтись. Вот несколько примеров из периодической печати последних лет:
Любители эстрадной музыки вскоре смогут приобрести так называемый
"макси сингл" ? диск-гигант; Манфред Мэнн завершил работу над
очередным альбомом: были смикшированы семь из одиннадцати
задуманных композиций; Ироничная интонация, с которой певец подает
сюжеты своих песен, роднит его с модными ныне тарантиновскими
экшенами.
Безусловно, всегда необходимо помнить о том, что употреблять
иноязычные слова надо с учетом тематики, смысловой и эстетической
целесообразности.
Во всех функциональных стилях обычным является сочетание
стилистически окрашенных элементов с нейтральными, однако происходит
это в каждом стиле по-разному. В официально-деловом, например,
стилистически маркированные элементы однородны и определенны: у них
книжная и канцелярская окраска. Почти то же наблюдается и в научном
стиле (здесь стилистически маркированными считаются термины). Совсем
иным является сочетание нейтральных и стилистически окрашенных
средств в публицистическом стиле, где принципиально возможна любая
стилистическая окраска, от самой низкой до самой высокой, причем само
сочетание часто носит нарочитый, конфликтный характер ? наблюдается
"конфликт экспрессии и стандарта как общий признак газетных и других
публицистических текстов" (В.Г. Костомаров). Так, в предложении Речь
шла по сути уже не о химии удобрений, а о химии приписок в интересах
повышения плодородия премиальной нивы штамп в интересах повышения
резко противопоставляется словосочетанию химия приписок, в котором
слово химия приобретает просторечный характер. В отрывке Потом посреди
комнаты материализовался дух Малюты Скуратова и битый час читал
мне лекцию о любви и дружбе. Какое-то приблудное привидение, не теряя
времени, попросило трешку до тринадцатой зарплаты контрастируют
книжное сочетание материализовался дух и разговорное битый час,
книжное не теряя времени и просторечное трешка. Конечно, такое
своеобразное "конфликтное" соотношение окраски и стандарта,
эмоциональности и информативности по-разному проявляется в различных
публицистических жанрах, однако всегда является конструктивным
признаком этого функционального стиля.

На морфологическом уровне публицистически окрашенных средств
сравнительно немного. Здесь, прежде всего, можно отметить стилистически
значимые морфологические формы различных частей речи. Например, для
публицистического стиля характерно употребление единственного числа
существительного в значении множественного: русский человек всегда
отличался своей понятливостью и выносливостью; это оказалось
разорительным для британского налогоплательщика и под.
Частной особенностью публицистического стиля является
употребление несчитаемых существительных в форме множественного
числа: разговоры, свободы, настроения, круги, поиски и др. В некоторых
жанрах публицистики употребляются существительные во множественном
числе и особом значении. Например, существительное власти
употребляется в значении 'совокупность лиц, облеченных высшими
полномочиями' (городские власти), свободы ? со значением конкретизации
(политические свободы).
К числу особенностей публицистического стиля можно отнести и
частотность императивных форм глагола. Они являются стилеобразующей
чертой в воззваниях, призывах: Люди планеты, вставайте, смело идите
вперед! Утверждайте социальную справедливость!; Дорогие читатели!
Ваши предложения, пожелания и задания направляйте в редакцию.
Повелительное наклонение глагола используется и как средство
активизации внимания собеседника: посмотрите, давайте подумаем, не
прозевайте и др.: Вспомните, что несколько дней назад говорил
президент... Летайте самолетами Аэрофлота, a?
Встречаются в публицистическом стиле, хотя и редко, риторическивозвышенные
формы существительных 3-го склонения единственного числа
в творительном падеже: властию, жизнию, кровию и под. (ср.: властью,
жизнью, кровью). Публицистически окрашенными считаются и причастные
образования на -омый (ведомый, влекомый, несомый и под.).
Морфологические особенности публицистического стиля лежат в
сфере статистических закономерностей, т.е. существуют определенные
формы, которые чаще используются именно в этом стиле и поэтому
становятся его "морфологической особенностью". Например, согласно
исследованиям Б.Н. Головина, чрезвычайно высокой является частотность
употребления родительного падежа в публицистическом стиле ? 36% (в
стиле художественной литературы ? 13%). Это такие употребления, как
плюрализм мнений, время перемен, министр торговли, проведение
конференции, отказ от военной силы, пакет предложений, реформа цен,
выход из экономического кризиса. Исследование частотности употребления
глагольных временных форм показывает, что для публицистического стиля
характерно настоящее и прошедшее время. Причем по употреблению форм
настоящего времени данный стиль занимает среднее положение между
научным и официально-деловым. Очевидно, это объясняется тем, что в
публицистике подчеркивается "сиюминутный" характер описываемых
событий, поэтому и используется настоящее время: 3 апреля начинается
визит в Минск Премьер-министра Республики Польша; Через две недели
открывается концертный сезон; Писатель Виктор Астафьев не любит
шумных городов и живет затворником в родном селе Овсянка под
Красноярском (из газет).
Форма прошедшего времени здесь более частотна по сравнению с
официально-деловой и научной речью и менее частотна, чем в языке
художественной литературы: С большим успехом завершился нынешний
театральный сезон в Дрезденской государственной опере. Полмиллиона
дрезденцев, гости этого прекрасного города из десятков стран мира смогли
побывать за это время на оперных и балетных спектаклях; События
развернулись с молниеносной быстротой (из газет).
В публицистическом стиле самыми частотными оказываются
отрицательные частицы не и ни, частица же в усилительной функции,
разговорные частицы ведь, вот, даже, лишь и др. Поскольку
публицистический стиль в целом отличается обилием отвлеченных понятий
и положений, в нем возрастает "нагрузка" производных предлогов как более
"конкретных" (по сравнению с непроизводными), а главное ? однозначных
показателей тех или иных отношений: в области, в сторону, на основе, в
ходе, в качестве, на базе, па пути, по пути, в духе, во имя, в свете, в
интересах, с учетом, по линии и др.: В этом плане предстоит много
сделать в свете задач, выдвинутых значительными переменами в жизни;
Можно, конечно, отнести это к частностям войны, как это мы делали
раньше в отношении военнопленных, не называя даже приблизительно их
числа; В ходе обстоятельного разговора было выражено общее мнение,
что в условиях возрастания роли парламентов наших стран в решении
кардинальных проблем общественной жизни открываются более широкие
возможности для обогащения их сотрудничества (из газет).
Публицистический стиль отмечен рядом синтаксических
особенностей. В нем много экспрессивных конструкций, отсутствующих в
официально-деловой речи и крайне редких в научной. Например,
риторические вопросы: В эту решительную минуту ? выдержит ли,
выдюжит ли русская рука? (Л. Леонов); Много ли надо, чтобы увидеть
небо в алмазах? (С. Кондратов), вопросно-ответная форма изложения ?

действенная форма оживления речи, своеобразный "диалог с адресатом":
Разве Пушкин объяснялся без конца в любви к народу? Нет, он писал для
народа (Р. Гамзатов), повторы (или так называемый ложный плеоназм):
Побеждают те, кто идет вперед, к расцвету и изобилию, побеждают те,
кто ясно видит будущий день истории; побеждает "давление жизни" (А.Н.
Толстой), восклицательные предложения: ? Что вы делаете! Ведь вы
плодите убийц! Ведь вот перед вами классический образец вашего
собственного чудовищного рукоделья! (С. Кондратов). Кроме того, в
публицистической речи часто можно встретить различного рода
расчленения текста, т.е. такие конструкции, когда какая-нибудь структурная
часть, будучи связана по смыслу с основным текстом, вычленяется ?
позиционно и интонационно ? и располагается либо в препозиции
(сегментация), либо в постпозиции (парцелляция): Земельная реформа ?
какова ее цель?; Новые партии, фракции парламента и Советы ? кто из
них сегодня сможет осуществлять власть таким образом, чтобы она была
не декорацией и не декларацией, а реально влияла на улучшение нашей
жизни?; На сегодняшний день в стране сложилась ситуация, когда нет
такого товара, который не был бы в дефиците. Что привело к этому? Где
выход?; Человек всегда был красив, если его имя звучало гордо. Когда был
бойцом. Когда был открывателем. Когда дерзал. Когда не пасовал перед
трудностями и не падал на колени перед бедой (из газет).
Для публицистического стиля (в отличие от научного и официальноделового)
характерно частое использование инверсивного порядка слов.
Здесь активно применяется актуализация логически значимых членов
предложения: Новые формы хозяйствования предложили архангельские
предприниматели совместно с руководством управления исправительнотрудовых
учреждений. Исключения составляли предприятия добывающей
промышленности; Прибывшие накануне посевной несколько вагонов с
удобрениями белорусских химиков сельчане вынуждены были в спешном
порядке отправить назад ? в Солигорск; После прекращения военных
действий в иракской столице обстановка постепенно нормализуется;
Воюет армия с природой (из газет).
В стилистической системе современного русского языка
публицистический стиль занимает промежуточное положение между
разговорным, с одной стороны, и официально-деловым и научным ? с
другой.

4. Стиль художественной литературы
Вопрос о языке художественной литературы и его месте в системе
функциональных стилей решается неоднозначно: одни исследователи (В.В.
Виноградов, Р.А. Будагов, А.И. Ефимов, М.Н. Кожина, А.Н. Васильева, Б.Н.
Головин) включают в систему функциональных стилей особый
художественный стиль, другие (Л.Ю. Максимов, К.А. Панфилов, ММ.
Шанский, Д.Н. Шмелев, В.Д. Бондалетов) считают, что для этого нет
оснований. В качестве аргументов против выделения стиля художественной
литературы приводятся следующие: 1) язык художественной литературы не
включается в понятие литературного языка; 2) он многостилен, незамкнут,
не имеет специфических примет, которые были бы присущи языку
художественной литературы в целом; 3) у языка художественной
литературы особая, эстетическая функция, которая выражается в весьма
специфическом использовании языковых средств.
Безусловно, язык художественной литературы и литературный язык ?
понятия не тождественные. Взаимоотношения между ними довольно
сложные. В языке художественной литературы наиболее полно и ярко
отражаются лучшие качества литературного языка, это его образец, на
который равняются в отборе и употреблении языковых средств. Вместе с
тем язык художественной литературы во многих случаях выходит за
пределы литературного языка в область языка национального,
общенародного, используя все его стилистические ресурсы, от самых
"низких" до самых "высоких". Он может включать в себя языковые черты и
даже целые фрагменты различных функциональных стилей (научного,
официально-делового, публицистического, разговорного). Однако это не
"смешение" стилей, так как употребление языковых средств в
художественной литературе обусловлено авторским замыслом иПриедь, умоляю, п р и е х а й !
А то ? самолетом п р и л е т ь ,
Чтоб нам не явилась помехой
Какая-нибудь гололедь.
(Лит. газ.)
Или: И наполняешь тишь полей такой рыдалистою дрожью
неотлетевших журавлей (С. Есенин). У Л. Мартынова встречаем слово
луноночь, у А. Вознесенского ? свистопал, осенебри, у А. Солженицына ?
сухмень, удоволеннный, сузелень и т.д. Таким образом, автор
художественного произведения может использовать и потенциальные
возможности языка, создавая неологизмы (в широком смысле). Выходя за
рамки литературного языка, художественная речь может включать в себя (в
известных пределах) диалектизмы: От деревни Новое Раменье до починка
через поскотины считалось километров пятнадцать; Среди моховых кочек,
близ мочажин, поросших осокой, стоят mам окопанные столбики; На
самой окраине Коршунова, неподалеку от шоссе, на песчаном взлобке
стоит сосна (И Тендряков), жаргонизмы: Ты, Степа, фраер чистейшей
воды, как слеза; Когда такую хазу засвечивают, то на дело ведут...; Не
бренчи нервами; А для Якова Шуршикова жизнь человека ? плюнуть и
забыть, кокнуть пером, амба и ша (Н. Леонов), профессионализмы и
другие внелитературные элементы.