Жанр: История
Москва купеческая
... Родниках.
Работали они одежный товар, который славился своим черным
цветом, не линявшем при стирке. Товар их нарасхват раскупался на
рынке, и дела их процветали. (Их товар принадлежал к числу таких товаров,
которые характеризовались прозвищем "Черный хлеб", т. е. всем нужными.
Противоположностью были те товары, которые звались "чугунная шляпа", которые
было "трудно спихнуть".)
Их годовой доход исчислялся в миллионах рублей; все три семьи
принадлежали к числу самых богатых в Москве. Фирма их называлась
Товарищество Анны Красильщиковой с Сыновьями.
К началу текущего столетия Анны Михайловны уже не было в живых.
Были три брата: Петр, Федор и Николай Михайловичи. В семье был еще
четвертый брат, Иван, не знаю почему, но к делам фабрики он не имел
отношения.
В Москве их звали "американцами". В те времена так
характеризовали людей с правилами "светского" этикета и обхождения.
В историю русской жизни эта семья должна войти не только в виду
той огромной роли, которую играла их фабрика в хлопчатобумажной
промышленности: было и другое для того основание, о котором мало кто
знает.
Один из братьев, Николай Михайлович, обладал прекрасным,
исключительным по силе тенором. Мне удалось слышать более или
менее все знаменитости итальянской оперы. Хорошо помню Мазини,
Таманьо, Ансельми, позднее - Карузо.
С Фигнером и Собиновым был хорошо знаком лично. Может быть,
мало кто мне поверит, но я утверждаю, что такого голоса, как у
Красильщикова, ни по красоте, ни по силе, не было даже у Карузо.
Николай Михайлович долго учился в Италии и постиг в совершенстве все
требования итальянской школы. Когда он кончил свое музыкальное
образование, - если не ошибаюсь, в конце девяностых годов, - то
самые знаменитые импрессарио предлагали ему какие угодно контракты,
для гастролей по всему миру.
Он никогда не соглашался. Причин было две: во-первых, как
говорится, несметное богатство делало для него неинтересной
материальную сторону этого дела, но было и нечто худшее: у него был
"трак" и он не мог петь публично. Ряд попыток, им предпринятых,
кончились для него неудачно.
Николай Михайлович был в приятельских отношениях с моим отцом. Он
и его жена бывали у нас; бывали и мы у них, в доме на Моховой (бывшей
Базановке), где они жили последнее время. Он часто пел, но никогда не в
той комнате, где сидели слушатели: он уходил в соседнюю, часто
темную, если дело было вечером, - и пел оттуда, и я скажу, что никогда
после я не слышал ничего подобного; в особенности было хорошо, когда
он пел из итальянской оперы. Он был убежденный "итальянец". У него
был необычайный авторитет в московских оперных кругах. Многим,
начиная с Неждановой и Собинова, он давал уроки и наставления, всегда,
конечно, бесплатно. Собинов мне говорил, что никакие советы не были
для него так ценны, так полезны, как именно советы Николая Михайловича.
Я помню один, поразивший меня, случай. Это было в Кисловодске, в
1917 году. Мы жили вместе в пансионе и однажды пошли вместе же в
оперу. Шел Риголетто, и герцога пел Д. А. Смирнов, артист Московского
Большого театра, - тоже один из его учеников. Мы сидели в первом
ряду, рядом со сценой. Смирнов все время смотрел на своего учителя,
который всячески ему помогал, жестом и иногда даже голосом. Смирнов
пел, как никогда и имел огромный успех.
Мне иногда за рубежом приходилось вспоминать H. M.
Красильщикова. Я чувствовал, что не всегда доверяют моей памяти. Но
раз я нашел свидетеля, - светлейшего князя П. П. Волконского, бывшего
русского дипломата при Ватикане, который хорошо знал Николая
Михайловича и даже ему аккомпанировал. У него о Николае
Михайловиче приблизительно такие же, как у меня, воспоминания.
Семья Ушковых появилась в московском купечестве сравнительно
недавно, всего с 1850 года. Происходят они из крестьян помещика
Демидова. Ушковых было два брата: Петр и Константин Константиновичи.
Им принадлежало крупное предприятие химического производства,
с тремя заводами. Петр Константинович умер давно. Его дочь, Лидия
Петровна, была замужем за Николаем Константиновичем Прохоровым.
Константин Константинович умер после революции. Первым браком
он был женат на Кузнецовой, из фирмы Губкина-Кузнецова, - одного из
самых крупных предприятий чайной торговли. Он был очень богат,
интересовался театром и вообще искусством, и считался большим
меценатом.
О меценатстве К. К. Ушкова говорит в своих воспоминаниях
Немирович-Данченко:
"Среди директоров фирмы, - пишет он, - был богатый купец
Ушков. В кабинете - подлинный Рембрандт, в зале пол обложен
перламутровой инкрустацией... Сам Ушков являл из себя
великолепное соединение простодушия, хитрости и тщеславия... У
меня был с ним эпизод: на своей крошечной сцене я давно отказался
от декораций и заменил их так называемыми сукнами. Сукна эти
очень потрепались, я несколько раз обращался к администрации
школы, но мне отказывали, за неимением средств. Однажды я поймал
удобную психологическую минуту и говорю Ушкову:
"Ну что вам стоит пожертвовать какие-нибудь пятьсот рублей. Вот
великая княгиня зачастила ходить к нам, а на сцене какое-то
тряпье"... - "Хорошо, - говорит Ушков, - пятьсот, говоришь (в
вескую минуту он любил с собеседником переходить на ты). - Я
тебе эти пятьсот дам, но смотри, скажи обязательно великой
княгине, что это я пожертвовал... - Вот он-то и записался первым
пайщиком в размере четырех тысяч рублей. Впоследствии он не раз
просил подчеркивать, что он был первым..."
Дочь К. К. была женой знаменитого дирижера, С. А. Кусевицкого.
Последний начал свою музыкальную карьеру в Москве, как виртуоз на
контрабасе. Нужно сказать, что играл он на этом, мало подходящем "для
сольных выступлений инструменте с необычайным искусством; лишь
впоследствии он перешел к своему подлинному призванию -
дирижерской палочке. Когда он устроил ряд концертов в помещении
театра Незлобина, это явилось для Москвы откровением. Несомненно,
брак с Ушковой помог ему преодолеть препятствия, обычные при начале
всякой карьеры.
Семью Второвых, или точнее говоря, Николая Александровича
Второва, нельзя причислить к Московскому купечеству. Но все-таки о
нем следует сказать несколько слов, так как главная его деятельность
прошла в Москве, и он приобщился к ее купечеству.
Второвы были сибирские купцы и оптом торговали мануфактурой
почти по всей Сибири. "Начало" их было довольно "трудным", -
Сибирь без железной дороги была так далеко от Москвы, - но, как говорит
Рябушинский, их дело стало "известной, после потрясений сильно
окрепшей, оптовой фирмой". Впоследствии их дело, акционированное в
1900 году, имело самый крупный основной капитал в этой области:
10 миллионов. Впрочем, Щукинское дело в то время имело форму
торгового дома и его капитал опубликован не был.
Об Александре Федоровиче, отце Н. А., пишет в своих
воспоминаниях П. И. Щукин, говоря, что он пользовался большой
популярностью на Нижегородской ярмарке. А. Ф. умер в 1911 году.
После смерти отца Николай Александрович развел в Москве чрезвычайно
энергичную деятельность и, хотя принадлежавшее ему торговое дело
продолжало существовать и успешно работать, он сам ушел в
промышленность и банковское дело. Мне уже приходилось указывать,
что он объединил, в отношении сбыта, три крупнейшие московские
ситценабивочные фабрики, - Альберта Гюбнера, Даниловскую и
Коншинскую.
Позднее он приобрел Московский Промышленный банк, бывшую
банкирскую контору И. В. Юнкер и Ко. С помощью этого банка он стал
приобретать ряд предприятий, в частности в цементной и химической
промышленности. Его банк был также связан с шерстяной и суконной
промышленностью и с изготовлением предметов военного снабжения.
Он был одним из первых по привлечению к сотрудничеству видных
чиновников (А. Я. Чемберс) и людей науки (проф. В. Б. Ельяшевич).
Незадолго до революции он построил в Спасо-Песковском переулке
весьма парадный дом, где потом находилось американское посольство.
Этот дом был верно описан некоторыми американскими дипломатами.
Н. А. Второв был загадочно убит в мае 1918 года. Его похороны, с
разрешения советской власти, были последним собранием буржуазии.
Рабочие несли венок с надписью: "Великому организатору промышленности".
Н. А. Второв является одним из немногих, в сущности говоря, почти
единственным, - о котором говорят, и не мало, советские авторы.
Большая Советская Энциклопедия говорит о нем, что это был один из
видных представителей финансового капитализма в России. В годы,
предшествовавшие первой мировой войне, - читаем мы далее, - стали
образовываться, на основе сращивания с банками, многочисленные
группы в московской текстильной промышленности. Заправилы этих
групп, особенно в годы войны, ряд крупных предприятий других отраслей
и выступили учредителями многих предприятий военной
промышленности. В составе русской финансовой олигархии образовалась
особая группа - московская - крупного монополистического финансового
капитала.
После Рябушинских, Второв наиболее видная фигура среди
национальной финансовой олигархии. До 1900 года А. Ф. и Н. А.
Второвы (отец и сын) были только владельцами крупного предприятия (в
Сибири, по торговле текстилем). В 1901-1914 они стали главными
владельцами крупных московских текстильных предприятий. Создав
свою самостоятельную финансовую базу, Второв развернул
строительство военных заводов, во много раз умножив свои капиталы за
счет сверх прибылей.
Особое внимание Второвым, отцу и сыну, уделяет составитель
недавно вышедшей Истории народного хозяйства СССР, - П. И.
Лященко. Но его изложение, несмотря на то, что он мог использовать
"фамильные архивы предприятий" и специальные, исторические, иногда
очень ценные и подробные монографии, не только чрезвычайно
тенденциозно, но и совершенно неточно.
Второва советский историк рисует, как одного из главных деятелей
дореволюционной промышленности, который осуществил, вместе с
Рябушинским, перестройку русского народного хозяйства. Из эпохи
"промышленного капитала" Россия перешла в следующую стадию,
"эпоху финансового капитала", и это было сделано руками Второва и
Рябушинского (Какого? Их было восемь братьев).
Нет сомнения, что рост значения финансового, иначе говоря,
банковского, капитала, в промышленности начал сказываться в России во
время Первой мировой войны и особенно во время февральской революции.
Но в Москве он проявился лишь в слабой степени и, во всяком
случае, ни Н. А. Второв, ни братья Рябушинские не действовали в этом
направлении. Действительность была противоположна тому, что пишет
Лященко. Эпохой финансового капитала нужно назвать такое положение,
когда промышленные предприятия захвачены банками, для которых они
- я уже об этом говорил - интересны с точки зрения биржевой
ценности их акций. Руководство деятельностью фабрик идет не под
знаком производства, а под углом их финансовой мощи, укрепленной
выпущенными ими процентными бумагами, - акциями и облигациями.
И по отношению к Второву, и к братьям Рябушинским дело обстояло
совсем иначе. И та, и другая группа имела свои банковские предприятия
- Промышленный банк (ранее Банкирская контора И. В. Юнкер и Ко) у
Второва, и Московский банк у Рябушинских. Но это были финансовые
учреждения, которые обслуживали принадлежавшие этим группам
промышленные предприятия, - фабрики и заводы. В. П. Рябушинский
писал об этом в своих воспоминаниях, и это самое глубокое и
существенное, что им написано. И в этом было отличие Москвы от
Петербурга, где действительно этот процесс утверждения финансового
капитала начал в полной мере сказываться.
Такою же, впоследствии приписанной к московскому купечеству,
была и семья Тарасовых. И на них сказалась тяга в Москву, то
стремление, которое заставляло именитых купцов и Сибири, и Украины,
и Волги, и Кавказа, достигнув имущественного благополучия,
переселяться в первопрестольную столицу.
Тарасов был оптовым мануфактурным торговцем. В Армавире и в
Екатеринодаре у них были склады, а в Армавире ватная фабрика. К
началу текущего столетия они были уже богатыми людьми; их дело, Т-во
Мануфактура братьев Тарасовых, было основано в 1899 году, с основным
капиталом в 4 миллиона. Разбогатели они, повидимому, быстро. П. И.
Щукин, на авторитет коего я не мало ссылался, очень характерно говорит
об их материальных успехах:
"В начале братья Тарасовы, - пишет он, - жили весьма скромно;
ездили по железной дороге в третьем классе, возили с собой мешки с сухарями
из черного хлеба, которым питались дорогой, носили зимой
потертые бараньи шубы, но потом они разбогатели, и мы увидели их в собольих
шубах с бобровыми воротниками"...
Из братьев Тарасовых, - так называлась их фирма, - в Москве
проживали трое: Александр, Гавриил и Михаил Афанасьевичи. В Москве
у них торгового склада не было, но, конечно, Москва была центром их
закупок. Из следующего поколения был Гавриил Гавриилович, которому
принадлежал дом, вновь выстроенный по старым рисункам в стиле
итальянского Возрождения и представлявший копию какого-то дворца в
Италии. Дом этот сразу стал одной из московских
достопримечательностей. Проживал там также и Аслан Александрович,
который, насколько я помню, был представителем в Москве торгового их
дела. Мне приходилось с ним немало встречаться: он входил в состав
Совета возглавляемых мною Обществ оптовых товариществ мануфактуры
и о нашей совместной работе я сохранил самые добрые воспоминания.
Жена его, Лидия Васильевна, урожденная Абессаломова, была одной из
городских дам-патронесс.
Одной из самых интересных фигур этой незаурядной, семьи был рано
ушедший из жизни Николай Лазаревич Тарасов. Он очень любил
искусство, театр, был близок художникам. Хорошую характеристику дает
ему Немирович-Данченко:
"Трудно встретить более законченный тип изящного,
привлекательного, в меру скромного и в меру дерзкого дэнди. Вовсе
не подделывается под героев Оскара Уайльда, но заставляет
вспомнить о них. Вообще, не подделывается ни под какой "тип":
прост, искренен, мягок, даже нежен, но смел; ко всему, на каждом
шагу подходит со вкусом, точно пуще всего боится вульгарности".
Далее Немирович рассказывает, как Тарасов, через Балиева, помог
Художественному театру благополучно закончить поездку, внеся
тридцать тысяч рублей, с какой деликатностью это было сделано, и заканчивает:
"Около тридцати лет прошло со времени этого свиданья...
Тарасов давно расстался со своей жизнью блуждающих огней...
Художественный Театр перешел через все стадии революции, уже
кует новый репертуар и новую жизнь, и для него теперь эти два
фланирующих богатых москвича - классовые враги, и все-таки
вспоминается то чувство бодрости и жизнерадостности"...
Примерно также вспоминает о нем и Станиславский, говоря о
знаменитых "капустниках" в Художественном театре:
"Большую роль в выступлениях Н. Ф. Балиева играл
скрывавшийся за кулисами Н. Л. Тарасов, автор многих чрезвычайно
талантливых шуток и номеров, один из пайщиков, позднее член
дирекции театра, незаменимый наш друг, выручивший нас крупной
суммой в трудную минуту наших гастролей в Германии... Среди
шуток и забав артистов на капустнике выделялись некоторые номера,
которые намекали на совсем новые для России шутки, каррикатуры,
сатиры, гротески. За это дело взялись Н. Ф. Балиев и талантливый Н.
Л. Тарасов. Сначала они основали в доме Перцова, у Храма
Спасителя, нечто вроде клуба Художественного театра...
Впоследствии образовался театр "Летучая Мышь"...
Я не случайно привожу эти авторитетные свидетельства об этом рано
ушедшем из жизни человеке. Мне хочется подчеркнуть, что в
Тарасовской семье были люди, которые по-настоящему знали и любили
театр.
Эта семья тоже описана в литературе, на этот раз во французской.
Один из ее отпрысков, французский писатель Анри Труайя, написал
длинный роман, даже целую трилогию, где много говорит о своей семье.
Первая часть описывает жизнь семьи "Дановых", в конце прошлого века
и в начале текущего. Я не достаточно хорошо знаю прошлое Тарасовской
семьи, и не мне судить, сколь фотографически точно обрисованы
отдельные этапы этого прошлого, могу только пожалеть, что при
больших ее заслугах и перед русской торговлей и промышленностью, и
перед русским театром, она преподнесена в таком мало привлекательном
виде. Казалось бы, она заслуживала лучшего.
Но в этом романе есть одна деталь очень существенная, которую
нельзя обойти молчанием: французский писатель Труайя описывает с
большими подробностями оргию, которая была устроена одним из
главных героев его повествования. На этой оргии имело место то, что на
старом, образном, русском языке называлось "свальный грех". Мужскую
половину действующих лиц представляет герой романа и его приятели, а
женскую - некие "легкие актрисы". Позволительно спросить автора, о
каких актрисах идет речь? Императорской сцены? Художественного
театра? Большой оперы или балета? Частной оперы Зимина?
Откуда он взял, что в Московском театральном мире было что-либо,
похожее на подобные нравы. Как справедливо говорит Рябушинский,
театр - это московская специальность. Все москвичи более или менее
театралы. Жизнь театра тесно переплетается с общемосковской жизнью,
и дворянской, и купеческой, и интеллигентской. Мало было семейств, у
кого кто-нибудь бы да не был на сцене. И ни о каких "легких актрисах"
никто никогда не слышал. Можно только с горечью пожалеть, что
лауреат Гонкуровской премии, внося элемент "нездоровой клубнички" в
свое повествование, взял на себя смелость бросить тень на московский
театр.
К длинному списку московских купеческих династий нужно
прибавить два имени прошедших через московское купечество и
оставивших в нем яркий след. Хотя купеческой семьи они и не создали,
но их собственная деятельность, продолжавшаяся довольно долго, дает
им право быть включенными в славную московскую плеяду.
Это два замечательных русских самородка, вышедших из самой гущи
народной, которые не только для самих себя достигли большого материального
благополучия, и высоких мест в чиновной и сословной
иерархии, но, несомненно, оказали и великие услуги всему русскому
народному хозяйству, идя при этом, не старыми проторенными путями, а
изыскивая новые, часто даже в буквальном смысле слова: когда шла речь
о железнодорожном строительстве. Нет почти ни одной отрасли
хозяйственной жизни, где бы не сказались их творчество и энергия. Эти
два самородка - Кокорев и Губонин.
Василий Александрович Кокорев был сын Солигалического купца
средней руки, торговавшего солью. Мать его была женщина редких
качеств, и всю свою жизнь Кокорев внимательно слушал ее советы.
Семья была старообрядческая, принадлежала к беспоповскому
поморскому согласию, и Василий Александрович до конца дней своих
остался верен верованию отцов. Получил он весьма малое образование,
нигде не учился, кроме как у старообрядческих начетчиков, никакой
школы не кончил. Рано начал он заниматься торговой деятельностью и
на ней приобрел необходимую в жизни опытность. Отсутствие книжных
знаний пополнил чтением и вошел в ряд людей глубокой культуры; был
хорошим оратором, красочно и остроумно - со словечками - выражал
свои мысли; обладал литературным талантом и оставил ряд трудов, из
которых самый значительный носит название "Русская Правда".
Материальное благополучие Кокорева началось тогда, когда он стал
заниматься откупами. В 1893 году он сделался поверенным одного из
откупщиков и начал свою карьеру на этом пути с представления "записки"
о необходимых реформах в откупном деле. В этом проекте
Кокорев желал "придать торговле вином увлекательное направление в
рассуждении цивилизации" и выдвигал мысль об откупном
коммиссионерстве. Питейный доход в то время составлял, примерно,
45% государственного бюджета, почему всякая мысль упорядочения
откупного дела приветствовалась финансовой администрацией.
Кокорев стал сам действовать как откупщик-коммиссионер; дела у
него пошли весьма успешно, он быстро составил огромное состояние и
занял одно из первых мест среди откупщиков. С. И. Мамонтов в своих
воспоминаниях называет его "откупщицким царем".
Ставши богатым человеком, Кокорев дал полный простор и своей
энергии, и своей творческой инициативе. Он был одним из пионеров
русской нефтяной промышленности, создав еще в 1857 году, в Сураханах,
завод для извлечения из нефти осветительного масла, и Закавказское
торговое товарищество, а впоследствии - Бакинское нефтяное общество.
Он организует Волжско-Камский банк, сразу занявший видное место в
русском финансовом мире; утверждает Северное страховое общество;
строит в Москве знаменитое Кокоревское подворье, где имеется и
гостиница, и торговые склады, - сооружение, которое стоило 21
миллиона, - цифра рекордная по тому времени; наконец, участвует в
создании русского Общества пароходства и торговли.
Помимо своей деятельности в области народного хозяйства, Кокорев
немало работал и в области общественной. Высшей точкой его
общественной карьеры был год после Крымской войны. По совету
Кокорева, во время Крымской войны откупа были сданы на новое
четырехлетие без торгов, и это было временем наибольшего его значения.
По окончании войны он обратил на себя внимание торжественной
встречей организованной черноморским морякам приехавшим в Москву.
Представители московского купечества в ноги кланялись защитникам
Севастополя, а откуп разрешил героям три дня пить безданно и
беспошлинно.
Кокорев вообще славился устройством банкетов и разного рода
чествований. Это он стал во главе лиц, оказавших в Москве гомерическое
по размеру гостеприимство американскому посольству Фокса.
Общее оживление и пробуждение общественного мнения после
Крымской войны встретили в нем горячего сторонника. Над его
либерализмом подсмеивались и в шутку называли его "русским
Лафитом".
Поэт Н. Ф. Щербина находил, что на Кокорева нет и рифмы на
русском языке, чтобы достойно воспеть его деяния. Но когда в первые
годы царствования Александра II началось движение в пользу
освобождения крестьян, - как это ни странно теперь, эту реформу нужно
было пропагандировать, - он занял в ряду защитников отмены
крепостного права одно из первых мест. На обеде в Английском клубе
(1857) он произнес речь, напугавшую московского генерал-губернатора.
Кроме того, издал ряд брошюр, в частности "Миллиард в тумане". Эта
кличка так и осталась за ним в Москве.
Кокорев был также собирателем картин и начал покупать
произведения и русских, и иностранных художников еще в начале 50-ых
годов. В 1861 году открытая им галлерея в особо для нее выстроенном
здании заключала в себе свыше 500 картин, из коих половина русской
школы. Одного Брюллова было 42 картины; Айвазовского - 23. Были и
произведения старинных русских живописцев: Левицкого, Боровиковского,
Угрюмова, Матвеева, Кипренского и других.
Галлерея Кокорева просуществовала, однако, недолго: менее десяти
лет. После его банкротства, она была распродана в розницу. Часть купил
П. М. Третьяков для своей галлереи, часть купил Александр III, тогда еще
наследник престола. Лучшие иностранные картины были приобретены
Дмитрием Петровичем Боткиным.
Главное литературное произведение Кокорева носит название
"Русские провалы". Оно было напечатано незадолго до смерти автора и
представляет своеобразное сочетание воспоминаний и ожесточенной
критики разных правительственных мероприятий. Вот как автор
характеризует свою задачу:
"Пора государственной мысли перестать блуждать вне своей
земли, пора прекратить поиски экономических основ за пределами
отечества и засорять насильными пересадками на родную почву;
пора, давно пора возвратиться домой и познать в своих людях свою
силу".
Кокорев преисполнен самого глубокого пессимизма и видит будущее
в черных красках:
"Печалование о расстройстве русских финансов, - пишет он, -
объемлет в настоящее время все сословия; все чувствуют, как в наших
карманах тают денежные средства и как неуклонно мы
приближаемся к самому мрачному времени нужд и лишений".
Как известно, его мрачные предсказания не оправдались и ничего
особо страшного не произошло. Русские финансы, после реформы,
связанной с эпохой С. Ю. Витте, стали на новый, более здоровый путь и
успешно выдержали ряд таких испытаний, как русско-японская война.
Вообще, все рассуждения Кокорева в области экономики носят характер
славянофильствующей полемики и лишены серьезного и глубокого анализа
действительности. Теперь не может не вызвать улыбки его попытка
считать "провалами" привоз хлопка в Россию, или привоз чая морским
путем, или, наконец, взаимоотношение между серебром и ассигнациями.
К моменту опубликования своих писаний Кокорев уже не был в расцвете
славы. Его мемуары не помогли ему вернуть былое влияние.
Как многие другие русские самородки, Кокорев не сумел удержаться
на том высоком уровне, куда сумел себя вознести. Все его благополучие
было связано теснейшим образом с откупами. Когда откупное дело стало
сходить на нет, его дела пошатнулись и он увидел их запутанными.
Он расплатился с казной, отдав за полцены свое Московское
подворье; продал свою коллекцию картин, свой дом. Совсем он не
разорился, но прежних возможностей у него уже не было. Он войдет в
историю как человек "большого калибра" и "игры ума". Его в шутку
всегда называли кандидатом в министры финансов. В те времена ему это
не было возможно, но и без этого не только в истории Московского
купечества, но и в русской истории вообще он останется яркой фигурой
человека, который хорошо знал нужды России и ее народный характер,
угадывал ее потребности и подчас находил нужное решение.
К московскому промышленному, скорее финансовому миру
принадлежал и Губонин, известный железнодорожный строитель,
построивший ряд новых линий, выполнивший много частных подрядов и
сделавший себе огромное состояние, исчислявшееся, в период его
расцвета, в десятках миллионов рублей.
Петр Ионович Губонин родился в крепостной крестьянской семье, в
деревне Борисовой, Коломенского уезда Московской губернии, в 1828
году. Деревня эта принадлежала помещику Бибикову. Отец Губо
...Закладка в соц.сетях
