Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...авета - Федотова, Мария - Ермолова, Лейстер - Ленский,
Мортимер - Южин), 1910 (Елизавета - Яблочкина, Мария - Пашенная,
Мортимер - Остужев); Т-р Горевой, Москва (1889), Казанский, Саратовский
т-ры (1898), т-р Лит.-художеств. об-ва (1901), Харьковский т-р под рук.
Н. Н. Синельникова (1910), Таганрогский т-р (1910), киевский Т-р
Соловцова (1914) и мн. др.
На сов. сцене: петрогр. Малый Т-р (1918), моек. Малый т-р (1922;
основные исполнители - постановки 1910), Смоленский т-р (1935), Рус.
т-ры в Махач-Кале и Орджоникидзе (1936), Ленингр. Новый т-р (1938, реж.
Бромлей;Мария-Буд-рейко), Томский т-р (1939, 1958), Каунасский т-р
(1940, реж. Даугуветис), Т-р им. Ленсовета, Москва (1940), Моск. т-р
Революции (1941, реж. Майоров, худ. Вильяме; Елизавета - Глизер),
Архангельский т-р (1952), Калининградский т-р (1954), Т-р им.
Марджанишвили (1955, реж. Кушиташвили;
Елизавета - Такайшвили, Мария - В. Анджапаридзе), Художеств, т-р
Латв. ССР (1956; реж. Смильгис, Эртнер;
Елизавета - Абеле, Мария - Берзинь), МХАТ (1957, пер. Пастернака;
Елизавета - Степанова, Мария - Тарасова), Т-р драмы Литов. ССР
(Елизавета - Яцкевичюте, Мария - Купстайте, Лейстер - Каваляускас),
Сев.-Осетинский т-р (реж. Бритаева)., Оренбургский т-р (1958), Рус. т-р
в Душанбе (1959), Куйбышевский, Хабаровский т-ры (1960) и мн. др.
Издания: Первое издание "М. С." на нем. яз., Tubingen, 1801. Первая
публикация "М. С."на рус.яз., полност-ьо, в пер. А. Шишкова, в кн.:
Избранный нем. театр. T/I2, СПБ, 1831. Сов. иед.-Ш и л л e р И. X. Ф..
Собр. соч т. III, М.-Л., 1937 (пер.Б.Зоргенфрея); Ш и л л e р Ф., "Мария
Стюарт", Трагедия, пер. E. Пастернака, М., 1958 и I960.
Лит.: "Пантеон", П., 1853, кн. II, с. 33-40; "Русская мысль", М.,
1886, кн. III, с. 151-156; Ристори А., Этюды и воспоминания, пер., СПБ,
190 4; Юрьев Ю.М., Записки, Л.-М., 1948; Дурылин С. Н., Мария Николаевна
Ермолова, М., 1953; Пашенная В.Н., Искусство актрисы, М., 1954; Hoffmann
J., Schillers "Maria Stuart" und "Jungfrau" auf der Hamburger Buhne.
1801- 1848, Greifswald, 1906 (Diss.); Hadamowsky F., Schiller auf der
Wiener Buhne. 1783-1959, W., 1959, с. 107-12 139-43. А. Шн.
МАРКЕЗИ, Маркезини (Marchesi, Marche-sini), Луиджи (Лодовико) (8.
Vili. 1754-14. XII. 1829) - итальянский артист оперы (сопрано). Один из
последних знаменитых певцов-кастратов. Дебютировал на оперной сцене в
1773 в Риме. Пел в Милане, Венеции. Исполнял жен. партии в операх П.
Ан-фосси, Л. Алессандри, П. Гульельми, позже - гл. муж. сопрановые
партии в операх-сериа. В 1777 впервые выступил в т-ре "Ла Скала", в 1778
- в т-ре "Сан-Карло" (Неаполь). Затем пел в Вене, Петербурге (1785-88),
Лондоне, Берлине, Мюнхене и в городах Италии. Оставил сцену в 1806. М.
обладал голосом мягкого тембра, виртуозной колоратурной техникой. Его
пение отличалось благородством, тонкой музыкальностью.
Партии: Маркиза Виоланта ("Притворная садовница" Анфосси), Олинт
("Деметрий" Гульельми), Эцио (о. п. Л. Алессандри), Артаксеркс (о. п.
Чимарозы), Джулио Сабино (о. п. Сарти), Ахилл ("Ахилл на Скиросе" ди
Капуа) и др.
Лит.: М о n a l d i G., Cantanti evirati celebri..., Roma, 1920. Св.
Г.
МАРЕЕЗИ, Маркези де Кастроне (Marchesi de Castrone, урождённая
-Грауман; Graumann), Матильда (24. III. 1821-17.XI.1913) - немецкая
певица и вокальный педагог. Училась у Ф. Рон-кони и М. Гарсиа-сына. В
1844-54 выступала как концертная певица в разл. странах Европы, затем
преподавала пение в консерваториях Вены, Кёльна п др. городов и в
собств. школе в Париже (осн. 1861). Была избрана в члены римской
академии "Санта-Чечилия". Представитель россиниевской вок. школы, М.
воспитала плеяду блестящих певиц, заслужив прозвище "маэстра примадонн".
Среди её учениц - С. Арнолъдсон, С. Галли-Маръе Э. Герстер, Э.
Гулъбрансон Э. Имс, Э. Калъве, К. Клафски, Н. Мелба, Р. Папир и др. Её
дочь - Б л а н ш М.
(1863-1940) была известной оперной певицей и вок. педагогом.
Соч.: Praktische Gesangsmethode, [W.], 1861; Erinnerungen aus meinem
Leben, W., 1877; пер. на англ. яз.- Marchesi and music. With an introd.
by Massenet, N. Y.-L., 1897. Св. Г.
МАРКЙЗИО (Marchisio), Барбара (6. XII. 1833- 19. IV. 1919) -
итальянская артистка оперы (контральто). Дебютировала на оперной сцене в
1856 в Мадриде. В 1857-58 выступала вместе с сестрой Карлоттой М. С
большим успехом пела в Милане (т-р "Ла Скала", 1858-59), Риме, Парме.
Гастролировала во мн. городах, в т. ч. в Москве и Петербурге (1869-71).
Одна из выдающихся певиц 19 в., М. обладала голосом прозрачного тембра,
обширного диапазона и виртуозной техникой (исполняла партии и
колоратурного сопрано: Розина, Золушка в о. п. Россини). Преподавала
пение в консерватории в Неаполе. Среди её учениц - Т. Даль Монте.
Партии: Орсини ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Джемми, Дездемона
("Вильгельм Телль", "Отелло" Россини), Адальжиза, Тереза ("Норма",
"Сомнамбула" Беллини), Азучена, Ульрика, Маддалена ("Трубадур",
"Бал-маскарад", "Риголетто" Верди) и др.
Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri del secolo XIX, Roma, [1929]; G o
r i n - M a г с h i s i o E., Le sorelle Marchisio, Mil., 1930. Св. Г.
МАРКЙЗИО (Marchisio), Карлотта (12. XII. 1835 - 28. VI. 1872) -
итальянская артистка оперы (сопрано). На оперной сцене впервые выступила
в 1856 в Мадриде. Вместе со своей сестрой Барбарой М. с успехом
выступала во мн. итал. т-рах, а также в т-рах Лондона, Парижа, Вены,
Берлина и др. городов. В 1869-71 пела в Москве и Петербурге.
Партии: Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Лукреция Борджиа (о. п.
Доницетти), Матильда, Эмилия ("Вильгельм Телль", "Отелло" Россини),
Леонора, Луиза Миллер ("Трубадур" и "Сила судьбы", "Луиза Миллер"
Верди), Норма, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини) и др.
Лит. см. при ст. Маркизио Б. Св. Г.
МАРКИШ, Перец Давидович [25. XI (7.XII). 1895- 12. Vili. 1952] -
еврейский советский писатель - поэт, прозаик, драматург. Чл.
Коммунистич. партии с 1942. Лит. деятельность начал в 1918 как поэт.
Первая пьеса М.- "Земля" (по мотивам поэмы М. "Нит Гедайгет", 1930, б.
Т-р Корша, перевод Крути; реж. Бриль; в ролях - Блюменталь-Тамарина,
Межин-ский, Зражевский; Моск. евр. т-р) посв. революции, духовному
преображению людей. Осн. особенности творчества М. (в т. ч. и его
драматургии) - прославление интернационального братства народов,
роман-тич. восприятие героич. сов. эпохи, страстное изобличение фашизма.
Наибольшее распространение получила пьеса М. "Семья Овадис"(1937, Моск.
евр. т-р, реж. Михоэлс, худ. Тышлер; в ролях - Михоэлс, Зус-кин,
Ротбаум, Минкова). М. автор пьес: "Кто кого" (1932, моек. Камерный т-р),
"Пятый горизонт" (1932, Т-р им. Вахтангова), "Пир" (1939, Моск. евр.
т-р), "Летописец Арье" (1941, Киевский евр. т-р), "Восстание в гетто"
(1947, Моск. евр. т-р, Киевский и Минский евр. т-ры). Последняя пьеса
М.-"Король Лампедузы", принятая Моск. евр. т-ром, не была поставлена: М.
был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно.
Соч.: Земля, пер. И. Крути, М., 1931; Семья Овадис, пер. М.
Шамбадала, М.-Л., 1940; Пир, пер. М. Шамбадала, М.-Л., 1941; Сочинения,
т. 6, М., 1933 (на идиш яз.); Михоэлс, М., 1939 (на идиш яз.); Еврейский
т-р в Польше, "Те-атр-бух.". Сборник к пятидесятилетию еврейского театра
(1876-1926)", Киев, 1927 (на идиш яз.).
МАРКОВ, Борис Семёнович (р. 7. III. 1924)-чувашский сов. актёр,
режиссёр. Нар. арт. Чуваш. АССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1950.
Деп. Верх. Совета СССР 6-го созыва. Окончил ГИТИС (Чувашская студия под
рук. М. М. Тарханова, 1947, режиссёрский ф-т, 1959). В 1947-54 - актёр
Чуваш, академич. т-ра. Играл роли Фамусова (1947), Городничего (1948). С
1959 - гл. реж. Чувашского академич. муз.-драм. т-ра им. Иванова.
Дипломные спектакли M.- "Барабанщица" Салынского (1958) в рус. т-ре
Чуваш АССР и "Сильва" в Новосибирском т-ре оперы и балета (1959).
Спектакли М. отличаются театр. культурой, с яркой выразительностью
ставит он пар. сцены, новаторскими тенденциями отмечены его оперные
спектакли. М.- организатор муз.- т-ра в Чувашии: пост. первую чуваш,
оперу "Шывармань" ("Водяная мельница") Васильева (1960), оперу "Чапай"
Мокроусова (1961) и др. оперные спектакли. Ф. Р.
МАРКОВ, Павел Александрович [р. 10(22). III. 1897] - русский
советский театральный критик, режиссёр, историк театра и педагог. Засл.
деят. иск-в РСФСР (1944). Проф. (1943). Д-р искусствоведения (1960). В
1921 окончил псто-рико-филологич. ф-т Моск. ун-та. В 1920 начал театр.
деятельность (Студия сатиры). В 1922-30-учёный секретарь театр. секции
ГАХН. С 1919 регулярно выступает в периодич. печати как критик,
рецензент, очеркист. В 1925-49 был зав. лит. частью МХАТа, способствовал
утверждению передовой драматургии в репертуаре т-ра, привлекал к работе
в т-ре крупнейших сов. драматургов и прозаиков. М. выступает также как
режиссёр. В 1923-24 он вол реж.-педагогич. работу в 3-й Студии МХАТа
(впоследствии - Т-р им. Вахтангова). В 1933-44 - зав. художеств. частью
Муз. т-ра им. Немировича-Данченко. В 1944-49 - худ. руководитель Муз.
т-ра им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Дан-ченко, где им пост.
спектакли: "Кашей Бессмертный", "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова
(оба - в 1944), "Любовь поэта" ("Сказки Гофмана") Оффен-баха (1948). М.
осуществил первые пост. опер сов. композиторов - "Семья" Ходжи Эйпатова
(1940, совм. с Д. В. Камерницким), "Суворов" Василенко (1942, совм. с П.
И. Румянцевым), "Любовь Яровая" Энке (1947, совм. с П. С. Златогоровым).
В 1951-55 М.- режиссёр и председатель Лит. совета Малого т-ра. Пост.
спектакли: "Северные зори" Никитина (1952), "Порт-Артур" Попова и
Степанова (1953, совм. с К. А. Зубовым), "Проданная колыбельная"
Лакс-несса (1955). В 1955-62 - режиссёр МХАТа; пост. спектакли: "Золотая
карета" Леонова (1957, совм. с В. А. Орловым и В. Я. Станицыным),
"Братья Карамазовы" по Достоевскому (1960, совм. с Б. Н. Ливановым и В.
П. Марковым). M.- гл. редактор "Театральной энциклопедии". С 1939 ведёт
педагогич. работу в ГИТИ-Се.
Соч.: Новейшие театральные течения (1898-1923) M., 1924; Вл. И.
Немирович-Данченко и муз. театр его имени, М., [1936]; Народные артисты
Союза ССР, вып. 1, М.-Л., 1937; Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л.,
1939; Московский Художеств, театр. 1898-1948, М.-Л.. 1950 (совм. с Н.
Чушкиным); В. Ф. Комиссаржевская, М.,1950;
Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в муз. театре, М., 1960;
Сулержицкий - Вахтангов - Чехов. 1913-1922, в сб.: Московский Художеств,
театр. Второй, М., 1925;
О Качалове, в кн.: В. И. Качалов. Сб. статей, воспоминаний и писем,
М., 1954; Театр в эпоху "либеральных реформ", в сб.: Сто лет.
Александрийский театр - театр госдрамы. 1832-1932, Л., 1932; Театр
Леонида Леонова. Вступ. ст. к книге - Леонов Л., Пьесы, М., 1935;
Советская драматургия в театре, в сб.: Московский Художественный
Академич. театр Союза ССР им. М. Горького, М., 1936; О Станиславском,
"Театр", 1962, .№ 1; И. М. Москвин, "Театр и драматургия", 1936, № 12; О
постановке "Тихого Дона", в сб.: "Тихий Дон", М., 1936.
Лит.: Немирович-Данченко В., Избранные письма, М., 1955;
Книппер-Чехова О., 60-летие П. А. Маркова, "Театр", 1957, № 5; P о щ и н
а Н., "Хозяин", там же, 1962, .№1; Образцова А., Поиски единого образа
спектакля, в сб.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1959; Канн Е.,
Муз. театр им. Станиславского и Немировича-Данченко в дни войны, в сб.:
Театр, М., 1944. Я. Мор. МАРКОВА (Markova), Алисия [наст. имя и
фам.Лилиан Алисия Маркс (Marks)] (p. 1. XII. 1910)- английская артистка
балета. В 1918 начала заниматься классическим танцем в "Торн академи". В
1925-29- в труппе "Русского балета Сергея Дягилева", где заняла
положение солистки; в 1932-35-"Вик Уэллс тиэтр балле". В 1935
сформировала совместно с А. Долиным балетную труппу "Маркова - Долин",
которая существовала до 1938. В 1938-45 выступала в др. труппах. В 1945
- вновь в труппе "Маркова - Долин". В 1948, 1953-в т-ре "Ко-вент-Гарден"
(с труппой "Сэдлерс- Уэллс"). В 1950-52 организовала и руководила
труппой "Фестиваль балле". Позднее гастролировала в разл. труппах.
М.одна из ведущих артисток англ. балета, чьё творчество оказало значит.
влияние на развитие и становление нац. балета. Танец её отличается
лёгкостью, воздушностью, ака-демич. отточенностью, красотой линий и
музыкальностью. Лучшая партия - Жизель.
Др. партии: Одетта-Одиллия, Аврора; фея Драже ("Щелкунчик"), вальс и
мазурка ("Шопениана"). Была первой исполнительницей партий в совр.
балетах: Пери (о. п. Дюка), Полька ("Фасад" Уолтона), Миррина
("Лизи-страта" на муз. Прокофьева), Джульетта ("Ромео и Джульетта" на
муз. Делюса), Земфира ("Алеко" на муз. Чайковского) и др.
Соч.: Giselle and J., with a forew. by C. Van Vechten, L., 1960.
Лит.: Beaumont С. W., Alicia Markova, L., 1935;
Grigoriev S. L., The Diaghilev ballet. 1909-1929, L., 1953; Dolin A.,
A. Markova. Her life and art, L., 1953;
Fisher H., Alicia Markova, L., [1954]; С lark e M. The Sadler's Wells
Ballet, L., [1955], c. 83-108. Ham. P.
МАРКОВА, Елена Гавриловна [р. 11(24). III. 1903] - русский советский
режиссёр, театральный педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1929
окончила муз. техникум, в 1934 - режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1934-35
работала педагогом по мастерству актёра в Сев.-Осетинской студии ГИТИСа.
В 1935 вместе с выпускниками студии выехала во Владикавказ (ныне г.
Орджоникидзе) и до 1939 (а затем в 1944-48) была художественным
руководителем созданного здесь Сев.-Осетинского драм. театра.
В 1948-50 М. была режиссёром Куйбышевского т-ра, в 1950-51 - гл.
режиссёром Алма-Атинского ТЮЗа, в 1951-53 - Вильнюсского рус. т-ра, в
1953-55 - режиссёром Минского рус. т-ра, в 1955-58-гл. режиссёром
Челябинского т-ра. В 50-е гг. М. пост. спектакли "Гроза"; "Семья" Попова
(оба - в 1951), "Отелло" (1952), "Ревизор" (1953);' "Годы странствий"
Арбузова, "Нора" (оба - в 1954), "Бронепоезд 14-69" (1956),
"Оптимистическая трагедия", "Клоп" (оба в 1957). В 1958 возглавила
коллектив Рус. т-ра Сев. Осетии, подготовила спектакли, показанные на
декаде в Москве (I960): "Старик" Горького, "Лиса и виноград" Фигейреду и
"Фатима" по Хе-тагурову. М.- режиссёр-педагог, много работает с
исполнителями, стремится к правдивому воплощению жизненно достоверных
характеров. Е. Ж.
МАРКОЮ! (Marconi), Франческо (14. V. 1855 - 5. II. 1916) -
итальянский артист оперы (тенор). Дебютировал на оперной сцене в 1878 в
Мадриде.
Выступал в Риме, Милане (т-р "Ла Скала"), Флоренции, Неаполе, а также
в Барселоне, Лпсабоне, Париже и др. городах Европы. В России выступал
неоднократно до 1895, вт. ч. в Петербурге - 1881, в Москве - 1882. Один
из крупнейших теноров конца 19 - нач. 20 вв., М. был последним
представителем роман-тич. вок. иск-ва.
Партии: Дон Карлос; Отелло (о. п. Верди), Энцо ("Джоконда"
Понкьелли), Радамес; Артур Тальбот ("Пуритане" Беллини), Альмавива;
Оттавио ("Дон Жуан"), Лионель ("Марта" Флотова), Фауст (о. п. Гуно),
Хозе; Рауль ("Гугеноты") и др.
Лит.: M o n a I d i G., Cantanti celebri del sec. XIX, Roma, 1929;
Lauri-Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955. Св. Г. МАРКУС, Анна Мартовна
(23. XII. 1874 - 7. XII. 1955) - эстонская актриса. Сценич. деятельность
начала в. 1900 в полупроф. т-ре "Эстония". В 1907-16 работала в Тарту, в
т-ре "Ванемуйне", в 1916 - 1925 - в Таллинском драм. т-ре, была одним из
основателей этого т-ра. В 1925- 28- снова в т-ре "Ванемуйне". Оставила
сцену в 1928.
Роли: Василиса ("На дне", 1903, 1909), фру Альвинг (1911, 1917);
Лаура ("Отец" Стриндберга, 1912, 1926), Эльвире ("Лауритс" Китцберга,
1920), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1921). 7. Каск.
МАРКУШ (Markus), Эмилия (1862-1949) - венгерская актриса. В 1874-77
училась в Театр, академии в Будапеште. По окончании поступила в труппу
Нац. т-ра, где дебютировала в роли Джульетты. Первые сценич. успехи М.
связаны с исполнением ролей в пьесах Дюма и Сарду. В период творч.
зрелости М. обращается к драматургии Ибсена (Нора; Ревекка -
"Росмерсхольм"), Шиллера (Мария Стюарт), Шекспира (Дездемона, Клеопатра,
Офелия). Не меньшим успехом пользовалась М. и в нац. репертуаре - Ева
("Трагедия человека" Мадача) и др. М. была одной из лучших трагедийных
актрис венг. т-ра. В конце своей творч. деятельности успешно выступала в
комедийных ролях. Л. Гер.
МАРЛО (Marlowe), Джулия [наст. имя и фам.- Capa Фрэнсис Фрост
(Frost)] (17. Vili. 1866- 12. XI. 1950) - американская актриса. В 1887
дебютировала в Нью-Йорке. В последующие годы М. стала одной из ведущих
американских актрис-исполнительниц шекспировского репертуара: Джульетта,
Виола ("Ромео и Джульетта", "Двенадцатая ночь"), Беатриче ("Много шума
из ничего"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Порция ("Венецианский
купец"), Офелия, леди Макбет и др. С 1904 часто выступала совместно с Э.
X. Сотерном (впоследствии муж М.) в составе организованной ими труппы.
Др. роли: Юлия ("Горбун" Ноулса), Лидия Ленгуиш. леди Тизл
("Соперники", "Школа злословия" Шеридана), Полина ("Лионская красавица"
Булвер-Литтона), Жанна д'Арк (о. п. П. Маккея), Раутенделейн
("Потонувший колокол" Гауптмана) и др.
Лит.: R u s s e 1 С. E., J. Marlowe. Her life and art N. Y., 1927;
Sothern Е. H., J. Marlowe's story N. Y., 1954; Goad 0. S. and M i m s
E., The American stage, New Haven, 1929. [(
МАРЛО (Marlowe), Кристофер (6. II. 1564, Кентербери,- 30. V. 1593,
Дегггфорд) - английский драматург. Наиболее значит, предшественник
Шекспира в жанре трагедии. Сын сапожника. Учился в Королевской школе в
Кентербери, затем в Кембриджском ун-те, где получил степень магистра
иск-в (1587). По окончании ун-та отказался от духовной и учёной карьеры
и начал работу для т-ра. Первый драматур-гич. опыт - трагедия "Дидона,
царица Карфагенская" - относится, видимо, ещё к студенч. годам, т. к.
обнаруживает следы классич. влияния (пьеса окончена Т. Нэшем, пост.
1594). Началом драматургич. деятельности М. и поворотным моментом в
истории англ. драмы было создание трагедии "Тамерлан Великий" (1-я ч.,
пост. 1587 труппой "Слуги лорда-адмирала" с Э. Аллейном в гл. роли).
Успех, выпавший на долю этого произв., побудил М. написать в следующем
году 2-ю часть трагедии. Вскоре после этого появились "Мальтийский
еврей" (соч. ок. 1588), "Трагическая история доктора Фауста" (пост.
1592), "Эдуард II" (соч. ок. 1592). Трагедию о Варфоломеев-ской ночи
"Парижская резня" окончил в 1594 Т. Нэш. М. был убит тайной полицией в
то время, как велось следствие по обвинению его в атеизме.
М. реформировал трагедию: заменил искусственно звучавшую рифмованную
речь белым стихом, придал большую естественность диалогу и монологам,
наполнил речь персонажей яркими поэтич. образами, ввёл в неё приёмы
классич. риторики. Рыхлую композицию M. заменил чётким построением
действия вокруг судьбы одного персонажа - титанич. личности, наделённой
большими страстями, железной волей, безудержным стремлением к
утверждению своей индивидуальности. Манере М. подражали молодой Шекспир
и др. драматурги. M.- певец ренессансного гуманизма и он же один из
первых выразил в художеств. форме трагич. противоречия личности в
рождающемся бурж. обществе. Он показал огромные потенциальные силы
человека, гордо бросающего вызов сковывающим его индивидуальность
обществ, нормам, восхищался мощью человеческой воли. М. поднял англ.
трагедию до больших художеств. и идейно-философских высот, подготовил
почву для творчества Шекспира.
Соч.: The works and life. Ed. R. H. Case, v. 1-6, L., 1930-33; Works.
Ed. C. P. Tucker Brooke, L., 1953; The plays. Ed. by L. Kirschbaum,
Cleveland - N. Y., [1962], в рус. пер. - Сочинения. Вступ. статья и
коммент. А. Парфенова, М., 1961; Трагическая история доктора Фауста, М.,
1959.
Лит.: Стороженко H., Предшественники Шекспира, т. 1. Лили и Марло,
СПБ, 1872; ДживелеговА., Марло, в кн.: История английской литературы, т.
1, вып. 1, М., 1943; Пинский Л., Марло и его "Доктор Фауст", в кн.:
Марло К., Трагическая история доктора Фауста, М., 1959; EIlis-Fermor U.
M., Ch. Marlowe, L., [1927]; Boas F. S., Marlowe and his circle, Oxf.,
1929, 2 ed., Oxf. - L., 1931; его ж е, Ch. Marlowe, Oxf , 1940;
Bakeless J., The tragical history of Ch. Marlowe, v. 1-2, Cambr.
(Mass.), 1942; W i 1 s о n F. P., Marlowe and the early Shakespeare,
Oxf., 1953; Kocher P. H., Marlowe, Chapel Hill, [1946], то же, N. Y.,
1962; Poirier M., .Ch. Marlowe, L., 1951; Brooke N., Marlowe as
provocative
Igent in Shakespeares early plays, в сб.: Shakespeare survey, v.] 14,
Cambr., 1961. Л. Л.
МАРМОНТЕЛЬ (Marmontel), Жан Франсуа (11. VII. 1723 - 31. XII. 1799) -
французский писатель, драматург, либреттист, литературный и музыкальный
критик. Член Франц. академии (с 1763). В лит-ре представлял умеренное
крыло бурж. Просвещения 18 в. Трагедии М. "Тиран Дионисий" (1748),
"Аристомена" (1749), "Клеопатра" (1750), "Гераклиды" (1752), "Египет"
(1753) (все пост. в т-ре "Комеди Франсез") не оставили заметного следа
во франц. т-ре. Более известен как талантливый либреттист. Написал
либретто опер и балетов: Рамо - "Сибариты" (1753, "Комеди Итальенн",
Париж), "Акант и Цефиза" (1751), "Гирлянда" (1751); Доверия - "Умирающий
Геракл" (1761), Керубини - "Демофон" (1788), ФилиII дора - "Персей"
(1780), Цингарелли - "Антигона" (1790) (все пост. в "Королевской
академии музыки"- ныне "Гранд-Опера"). М. написал либретто к операм и
балетам Пиччини: "Роланд" (1777, "Королевская академия музыки"), "Атис"
(1780, там же), "Дидона" (1783, там же), "Пенелопа",(1785, Фонтенбло) и
Грет-ри - "Гурон" (1768, "Комеди Итальепн"), "Сильней" (1770, "Комеди
Итальенн"), "Земира и Азор" (1771, Фонтенбло), "Друг дома" (1771, там
же), "Цефал и Прокрис" (1773, Версаль), "Мнимая магия" (1775, "Комеди
Итальенп") и др. М. внёс существ, изменения в традиц. либретто, сократив
число актов с пяти до трёх, включал в текст песенные номера. В
муз.-критич. деятельности М. выступал как сторонник итал. музыки, был
противником оперной реформы Глюка, возглавлял во Франции лагерь
"пиччинистов".
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-17, P., 1787; Essai sur les revolutions
de la musique en France, [s. 1. ], 1777; Земира и Азор. Зрелище
феерическое с музыкой и балетами, пер. с франц., СПБ, 1784.
Лит.: Pick Е., Marmontels Buhnenwerke, Weida 1910; Bauer H.,
Jean-Francois Marmontel ais Litera-turkritiker, Dresden, 1937; L е n е 1
S., Un homme de lettres au XVIII siecle. P., 1902.
МАРОККАНСКИЙ ТЕАТР. Традшдпи нар. зрелищ определили формы праздничных
представлений, дававшихся во время культовых, религиозных обрядов среди
народов, населяющих Марокко. Среди берберов горных районов Среднего
Атласа существуют труппы странствующих актёров - "имдьязен", состоящих
из певцов, танцоров, жонглёров, музыкантов. В нек-рых районах Высокого
Атласа организуются танц. представления - "хаидус", па к-рых выступают
труппы, состоящие в осн. из женщин.
М. т. совр. типа возник в 30-е гг. 20 в. На его развитие оказал
влияние сев.-африканский, египетский т-р. Первыми актёрами были молодые
марокканцы, получившие образование в Европе. Репертуар любительского
т-ра Марокко, как и др. сев.-афр. стран - Туниса, Алжира, состоял из
пьес Мольера, Корнеля, Бомарше. В 30-е гг. в среде прогрессивной
интеллигенции М. возникли домашние т-ры, проводившие просветительскую
деятельность (т-р г-жи Малики аль-Феси в г. Фесе, пропагандировавший
идею эмансипации марокканок, и др.). В конце 30-х гг. широкую
популярность получили выступления нар. комика Марракеша Омана бен Гуира,
отличавшиеся социальной остротой, нар. юмором и нац. колоритом. Но
развитию нац. т-ра препятствовало многолетнее господство франц. и йен.
колонизаторов. Спектакли, носившие политич., сатирич. характер,
запрещались колониальными властями. За годы франц. протектората
(1912-56) в стране не было построено ни одного театр. здания.
Расцвет театр. иск-ва Марокко наступил после установления
независимости страны. Начиная с 1956 в крупных городах создано более 130
любительских трупп. Они разъезжают по стране, дают представления в
ангарах, школах, кинозалах, иногда прямо на улице. Репертуар
любительского т-ра состоит из сценок на политич. злободневные темы
марокканских авторов - Мухаммеда Азиза Лахбаби, Мухаммеда аль-Мухтара,
пьес писателей ОАР и др.- Тауфика аль-Хакима, Катеба Ясина, Мухаммеда
Диба, Мулуда Маммери, франц. классич. драматургии - Бомарше, Мольера.
Спектакли идут на классич. араб. яз. или на диалектах. Многие
любительские труппы страны пост. пьесу драматурга и актёра Абдаллы
Шакруна "Приятное путешествие".
Правительство Марокко принимает меры для развития нац. т-ра. Ежегодно
(с 1957) устраиваются фестивали спектаклей. Для подготовки театр. кадров
в 1959 в Рабате был открыт Центр драматич. иск-ва и при нём 3-годичная
театр. школа, готовящая актёров и технич. работников сцены. В 1961
выпускшь ками шко
...Закладка в соц.сетях
