Жанр: Энциклопедия
Театральная энциклопедия
...ши и др.
Лит.: Берлинский П., Монгольский певец к музыкант Ульдзуй Лубсан
Хурчи, М., 1933. /\ У.
ЛУГОВАЯ (наст. фам.- В я т к и н а), Анастасия Георгиевна (р. 1885) -
русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич.
партии с 1940. В 1908 начала артистич. деятельность, выступала в т-рах
Астрахани, Ст. Оскола и др. В 1928 Л. поступила во вновь организованный
Горьковский ТЮЗ. Проработала здесь св. 30 лет. Создала обаятельный образ
бабушки Акулины Ивановны в пьесе
"Алёша Пешков" (инсц. Форш и Груздева) по Горькому. Героини Л. овеяны
поэзией, близки образам рус. лит-ры и фольклора. Сатирич. роли актрисы
отмечены острой иронией, яркой характерностью.
Роли: Кручинина; Агафья Тихоновна ("Женитьба"), Аг-рафена
Кондратьевна ("Свои люди - сочтёмся"), Злая баба ("Финист - ясный сокол"
Шестакова), Мачеха ("Двенадцать месяцев" Маршака), Елизавета Максимовна
("Страницы жизни" Розова), мадам Тенардье ("Отверженные" по Гюго). Э. К.
ЛУДЫНЯ, Анна Эрнестовна (р. 29. XI. 1906) - латышская советская
артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Латв. ССР (1954). В 1928-34
училась в Латв. консерватории. В 1931 дебютировала на сцене латыш.
Передвижной оперы в партии Нэнси ("Марта" Флотова). С 1935 - солистка
Латыш. оперного т-ра в Риге (Латв. т-р оперы и балета). Певица большого
темперамента и высокой вокальной культуры, Л. исполняет драматические и
характерные партии.
Партии: Лавиза, Тевине ("К новому берегу", "Зелёная мельница"
Зариня), Майга ("Банюта" Калныня), Сайма ("Огни мщения" Э. Каппа),
Марина Мнишек ("Борис Годунов", Гос. пр. СССР, 1950), Кащеевна ("Кащей
бессмертный" Римского-Корсакова), Любаша, Графиня; Ваня ("Иван
Сусанин"), Аксинья ("Тихий Дон"), Ульрика ("Бал-маскарад"), Амнерис",
Кармен; Фрика ("Валькирия" Вагнера) и др. В 1948-58 Л. вела педагогич.
работу в Латв. консерватории. Я. В.
ЛУЖСКИЙ (наст. фам.- Калужски и), Василий Васильевич (31. XII. 1869,
г. Шуя Владимирской губ., - 2. VII. 1931, Москва) - русский актёр,
режиссёр и театральный педагог. Один из основателей M XT. Засл. деят.
иск-в РСФСР (1931). Сблизившись с ар-тистич. кружком Алексеевых, Л.
поступил на курсы драм. иск-ва при Обществе искусства и литературы (1-я
роль - 3-й мужик в "Плодах просвещения", 1891). С этого времени Л.
неразрывно связывает свою судьбу с исканиями реформатора рус. сцены K.C.
Станиславского. В труппе M XT-со дня его основания (1898). На открытии
т-ра Л. играл князя Ивана Петровича Шуйского ("Царь Фёдор Иоаннович" А.
К. Толстого, 1898). Обладая острой наблюдательностью, редкой точностью
"характерных" красок, Л. создал на сцене M XT ряд совр. портретов -
людей со стёртой, вялой индивидуальностью, не сумевших осуществить своих
стремлений, глухо тоскующих или опустившихся: Сорин ("Чайка", 1898),
Андрей ("Три сестры", 1901), Лебедев ("Иванов", 1904); преуспевающих
ничтожеств: профессор Серебряков ("Дядя Ваня",1899) и др. За
самодовольством Серебрякова или Бессеменова ("Мещане", 1902), за
бюргерской уравновешенностью старика Фокерата ("Одинокие" Гауптмана,
1899) в исполнении Л. угадывалась та же неналаженность жизни, вызванная
бурж. бесчеловечным укладом, в к-ром актёр искал причину тоски чеховских
персонажей, скептицизма Бубнова ("На дне", 1902). Среди лучших ролей Л.
также - Фёдор Павлович Карамазов ("Братья Карамазовы" по Достоевскому,
1910). В сов. репертуаре Л. исполнил роли Федосия ("Пугачёвщина"
Тренёва, 1925), Манюкина ("Унтиловск" Леонова, 1928). Высоко ценя иск-во
Л. как характерного актёра, Станиславский утверждал, что его дарование
было много выше той оценки, к-рую ему обычно давали в прессе; Л. играл
роли невыигрышные в обычном понимании слова и, кроме того, его
сценические образы совершенствовались в течение долгого времени после
премьеры. Значит, вклад внёс Л. в режиссуру спектаклей МХАТа, особенно в
решение массовых сцен (сцена "Мокрое" из "Братьев Карамазовых", 1910,
"Анатэма" Андреева, 1909, и др.). Участвовал в пост. спектакля "Продавцы
славы" Паньоля и Нивуа (1926, совм. с Н. М. Горчаковым; худ. рук.
пост.-К. С. Станиславский) и др. Л. преподавал в школе А, И. Ада-шева, а
также в ряде студий, возникавших по инициативе M X Т.
Др. роли: Креон ("Антигона" Софокла, 1899), Гарабурда ("Смерть Иоанна
Грозного" А. К. Толстого, 1899), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь", 1899),
возчик Геншель (о. п. Гауптмана, 1899), Бургомистр ("Доктор Штокман"
Ибсена, 1900), Фирс ("Вишнёвый сад", 1904), Иван Мироныч (о. п.
Чи-рикова, 1905), Репетилов ("Горе от ума", 1906), бургомистр Фохт
("Бранд" Ибсена, 1906), Василий Шуйский ("Борис Годунов", 1907),
Болыпинцов ("Месяц в деревне" Тургенева,
1909), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты",
1910), Гиле ("У жизни в лапах" Гамсуна, 1911), Абрезков ("Живой
труп", 1911), Лобастов ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1914),
Башлэ ("Продавцы славы" Паньоля и Нивуа, 1926), Бартоло ("Безумный день,
или Женитьба Фигаро", 1927) и др.
Лит.: Ежегодник МХАТ. 1946, M., 1948; Качалов В. И., О В. В. Лужском,
там же. 1943, M., 1945.
ЛУКАВСКИЙ (Lukavsky), Радован (р. 1. II. 1919)- чехословацкий актёр.
В 1946 окончил философский ф-т ун-та и драм. отделение консерватории в
Праге. В том же году начал выступать в пражских гор. т-рах. С 1957 -
ведущий актёр пражского Нац. т-ра. Иск-во Л. отличается острой мыслью,
высокой пластич. культурой, простотой сценич. поведения. Образы,
созданные Л., проникнуты совр. мироощущением. Так, играя роль Гамлета
(1959), Л. передал особую напряжённость мысли Гамлета, остроту
восприятия им окружающего мира, чувство громадной ответственности за
будущее человечества.
Роли: Кулигин ("Три сестры"), Павлин ("Достигаев и другие"), Фигаро
("Женитьба Фигаро"), Ян ("Отец" Ирасека), Стербук ("Продавец дождя" Р.
Наша), Воцилка ("Волынщик из Стракониц" Тыла)" Вацлав ("Драгомира" Тыла)
и др.
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня М., 1962. . Д. Сол.
ЛУКАС, Дмитрий Александрович [р. 3 (16). Vi. 1911] - белорусский
советский композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1956). Чл. Коммунистич.
партии с 1950. В 1941 окончил Минскую консерваторию по классу проф. В.
А. Золотарёва. Автор опер "Кастусь Калиновский"-о руководителе революц.
движения i в Польше и Белоруссии (1947, Белорусский т-р оперы и балета),
"Песня о счастье" (1951), музыки к спектаклям (в театрах Минска,
Витебска, Бреста) и ряда др. соч. Л. выступает также как муз. критик. Б.
С.
ЛУКАЧ (Lukacs), Маргит (р. 1914) - венгерская актриса. Засл. арт.
Венг. Нар. Республики (1956). Ведущая актриса Нац. т-ра в Будапеште.
Выступает преимущественно в ролях трагедийного репертуара:
Ева ("Трагедия человека" Мадача), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"
Шекспира), Маргит ("Дымное небо" Дарваша) и др. Среди прочих ролей:
Эльмира ("Тартюф"), Елена Андреевна ("Дядя Ваня") и др. Лауреат пр.
Кошута (1963). А. Гер.
ЛУКАШЕВИЧ, Каролина Осиповна (гг. рожд. и смерти неизв.) - польская и
русская актриса, режиссёр. Играла в польских, затем в русских т-рах.
8 60 и 70-х гг. 19 в. служила в труппе Н. Н. Дюкова и др.
антрепренёров на юге России (Одесса, Харьков, Ставрополь, Новочеркасск и
др.). Серьёзно и тщательно работала над созданием сце-нич. образа,
исполняла разнообразные роли: Мария Стюарт; Королева ("Сумасшествие от
любви" Тамайо-и-Баус), юноша Орест ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), тётка
Фрошар (о.п. Деннери и Кор-мона) и др. Большое значение имела
режиссёрская работа Л., одной из первых в про-винц. т-ре вступившей на
путь творч. режиссуры, помогавшей актёрам проникнуть в существо
изображаемого персонажа. Режиссёрские методы Л. воспринял Н. Н.
Синельников, работавший нек-рое время с Л. и считавший её своим
учителем.
Лит.: СинельниковН. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Я ?
он С., Воспоминания о театре. Киев, 1898; Слонов а Н., H.H. Синельников,
М.,1956. А. Кл.
ЛУКЙН, Владимир Игнатьевич [8 (19). VII. 17379 (20). VII. 1794] -
русский драматург и теоретик театра. Начав с работы переписчика
("копииста") в Сенате, Л. продвинулся до должностей секретаря
кабинет-министра И. П. Елагина, члена придворной конторы. Драматургией
занимался с 1763, опубликовал ряд переводов и переделок ("на русские
нравы") с франц. Лучшая из них - "Шепетильник" (1765, переделка франц.
комедии "Лавка ювелира" Патю, написанной по англ. пьесе Додслея "Магазин
безделушек"). Единственная оригинальная пьеса Л.- "Мот, любовью
исправленный" (1765, Петерб. придворная сцена) - была первым на рус.
сцене опытом создания слёзной комедии" и положила начало рус. театр.
сентиментализму. В этой пьесе проявились свойственные сентиментализму
реалистич. и демо-кратич. тенденции. Автор с чувством большой симпатии
рисует в ней образы простых людей - крепостных слуг, к-рые показаны не
как традиц. комич. персонажи, а как умные и рассудительные люди,
осуждающие развращённость дворян. "Мот" - первая попытка создания рус.
драмы, отражающей нравы и быт совр. общества. Однако сила обличения в
"Моте" ослаблена присущей "слёзной комедии" сентиментальной
морализацией. В своих произв. Л. пытался практически претворить новые
антиклассицистские театр. воззрения, к-рые были им же впервые
сформулированы в предисловиях к его пьесам. Л. боролся за создание нац.
репертуара с рус. персонажами, рус. характерами, отражающего рус.
действительность, репертуара, близкого и понятного широкому демократич.
зрителю.
Среди переводов и переделок Л.: "Менехмы, или Близнецы" (пер. комедии
Реньяра, 17 63,Петербург; Менехм-Дмитревский, ИзаЭелла - Троепольская,
Василий - Шумский), "Пустомеля" (переделка комедии Буасси, 1765,
Петербург), "Тесть и зять" (первоначально наз. "Менандр и Изи-дор",
вольный пер. комедии Колле "Depuis et Derannais", 1768, Петербург;
Менандр - Дмитревский, Софья - Троепольская, Изидор - Попов, Филат -
Волков, Федот - Михайлов), "Задумчивый" (1769" переделка комедии Реньяра
"Рассеянный", 1779, труппа Московского воспитательного дома).
С о ч.: Соч. и переводы, ч. 1-2, СПБ, 1765; Соч. и переводы В. И.
Лукина и Б. Е. Ельчанинова, СПБ, 1868 (все пьесы и предисловия Л.,
имеется библиография, предисловие А. Н. Пыпина); "Шепетильник", в кн.:
Русская комедия и комическая опера XVIII в., M.- Л., 1950; в кн.:
Хрестоматия по русской литературе XVIII в., 3 изд., М., 1961, с. 265.
Лит.: Владимир Игнатьевич Лукин, "ЕИТ". Сезон. 1893-1894, приложение,
кн. 2, с. 147-60; Макаров М. Н., Владимир Лукин, "Репертуар и Пантеон",
СПБ, 1844, кн. 6;Берков П. Н., Владимир Игнатьевич Лукин, М., 1950;
Русские драматурги XVIII-XIX вв., т. 1, Л.-М., 1959, с. 33-35 и 460-61.
А. Шн.
ЛУКИНА, Павла Мартыновна [р. 27. VI (9. VII). 1899] - русская
советская актриса. Нар. арт. Североосетинской АССР (1949). Чл.
Коммунистич. партии с 1947. В 1918 поступила в труппу гор. т-ра
Алек-сеевки. Играла роли инженю в мелодрамах: Слепая ("Две сиротки"
Деннери и Кормона), Эсмеральда ("Собор Парижской богоматери" по Гюго),
Бенгали ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу). Затем Л. работала в т-рах
Воронежа, Чебоксар и др. городов РСФСР. С 1938 - актриса в Орджоникидзе.
В 40-е гг. стала исполнять лирико-драматич. роли:
Нина ("Маскарад"), Луиза ("Коварство и любовь"), Джемма ("Овод" по
Войнич), Софья Ковалевская ("Цель жизни" бр. Тур), в к-рых ярко
проявился живой темперамент актрисы, умение тонко воспроизвести
одухотворённость внутренней жизни своих героинь. Е. Ж.
ЛУКИЯ (??????) [наст. имя и фам.- Лукия К о к и-ноти (????????)] (р.
21.11.1915)-греческая артистка балета и балетмейстер. В детстве
обучалась танцу у частных педагогов в Афинах, затем в 1933-37-в
Германии. С 1937 - балетмейстер в Нац. т-ре, с 1940- балетмейстер и
ведущая танцовщица Афинской оперы (исполняла партию Нимфы - "Разносчик"
Петридеса, и др.). Л.- одна из первых греч. танцовщиц, пытавшихся
придать нац. танцу театр. форму. Во время оккупации Греции нем.
фашистами Л. уехала из Греции. В 1947-50 выступала преим. в США. В 1951,
вернувшись в Грецию, возглавила балетную школу при Афинской опере, а в
1953 открыла свою школу. С 1957 работает балетмейстером в Пирейском т-ре
греч. трагедии, с к-рым в 1963 приезжала в СССР. Е. С.
ЛУККА (Lucca), Паолина (25. IV. 1841-28. II. 1908) - австрийская
артистка оперы (драматич. сопрано). По национальности итальянка. Пению
обучалась в Вене, пела в хоре Венской оперы. В 1859 дебютировала в
Оло-моуце в партии Эльвиры ("Эрнани" Верди) и сразу завоевала
известность. В 1861 по приглашению Мей-ербера выступила в Берлинской
придворной опере, где оставалась до 1872. Под рук. Мейербера Л.
исполняла партии в его операх, в т. ч. Селика в "Африканке" (одна из
лучших партий Л.). Выступала в России (1868-69, 1877), Англии, США и др.
странах. В 1874-89 пела в Венской придворной опере, после чего оставила
сцену. Обладала голосом редкой красоты, большого диапазона (две с
половиной октавы), выдающимся драм. талантом.
Партии: Церлина ("Дон Жуан"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Кармен;
Норма (о. п. Беллини), Церлина ("Фра Дьяволо" Обера), Валентина
("Гугеноты"), Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Маргарита ("Фауст") и др.
Лит.: J a n s e n-M ara A. und Weisse-Zeh-rcr D., Die Wiener
Nachtigall, В., [1935].
ЛУКО КРУЧАГА (Luco Cruchaga), Херман (1894- 2. VI. 1936) - чилийский
писатель, драматург, журналист, художник. Лит. деятельность начал как
автор рассказов. Первая пьеса Л. "Хозяин и господин" (1926, труппа Э.
Лильо) направлена против продажности, моральной развращённости бурж.
общества. Подлинное признание получила психологич. драма "Вдова
Апабласы" (1928, труппа А. Харкеса - Э. Лильо) о судьбе волевой,
мужественной женщины, пожертвовавшей своим счастьем для пасынка. Эта
пьеса, отличающаяся глубиной и силой разработки характеров, нац.
колоритом, богатством нар. языка,- одно из лучших произв. чилийской
драматургии. В 1956 её пост. Эксперимент, т-р ун-та Чили и с этого
времени пьеса ставится мн. т-рами страны. Среди др. пьес- "Ставок больше
нет", "Плясун".
Лит.: Duran Cerda J., Panorama del teatro chileno 1842-1959,
Santiago, 1959. Л. Х.
ЛУКОВСКИЙ, Игорь Владимирович [р. 26. IV (9. V). 1909] - русский
советский драматург. В 1925-28 учился в Одесском кинотехникуме. Лит.
деятельность начал в 1925. В 1937 дебютировал в драматургии историч.
пьесой "Емельян Пугачёв" (ЛенТЮЗ). ?дальнейшем Л. продолжил работу в
жанре историч. драмы - "Адмирал Нахимов" (1941, моек. Камерный т-р),
"Битва при Грюнвальде" (1944) и др. Л. принадлежит также св. 50
одноактных пьес, либретто оперы "Три встречи" (1942), оперетты "Роза
ветров" (1946), а также киносценарии - "Зигмунд Колосов-ский" (1946),
"Адмирал Нахимов" (1947, Гос. пр. СССР, 1947) и др.
Др. пьесы: "Закон звезды" (1946), "Тайна вечной ночи" (1949, Центр,
детский т-р), "Верность", (1954, т-р "Ромэн"), "Была ли Атлантида?"
(1962) и др. Дм. Д.
ЛУКЬЯНОВ, Александр Павлович [р. 26. VII (8. VIII). 1901] - русский
советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1954). Родился в семье сельского
учителя. В 1924 поступил в театр. школу при Моск. т-ре Революции
(педагог А. Л. Грипич). С того же года работает в Т-ре Революции (ныне
Т-р им. Маяковского).
Первонач. Л. играл лирич., романтич. роли молодых героев, был одним
из партнёров М. И. Баба-новой. Роли: Жадов; Ромео ("Ромео и Джульетта"
Шекспира), Теодоро ("Собака на сене" Лопе де Вега), Герман ("Таня"
Арбузова). В 50-60-е гг. играет гл. обр. характерные роли: Глухов
("Победители ночи" Штока), Антипа ("Зыковы"), Тихон ("Гроза"), Хлебников
("Персональное дело" Штейна), Пыляев ("Садовник и тень" Леонова),
Подрезов ("Человек в отставке" Софронова), Монах ("Фауст и смерть"
Левады), адмирал Часовников ("Океан" Штейна), поэт Бен Александер ("В
горах моё сердце" Сарояна). Л. выступает на радио как чтец. Бал.
ЛУКЬЯНОВ, Сергей Владимирович [р. 14 (27). IX. 19101 - русский
советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1952). Вырос в шахтёрской семье,
учился в горнорудном уч-ще. 9 лет работал на шахте, одновременно
занимаясь в кружке театр. самодеятельности. После исполнения роли Годуна
в спектакле "Разлом" был приглашён в труппу проф. т-ра ("Донбасский
т-р", 1929). В 1929-31 был артистом Харьковского Краснозаводского т-ра.
Затем играл в Архангельске и др. периферийных т-рах. В 1956-63-актёр
МХАТ. В 1942-55 и с 1963-в Т-ре им. Вахтангова.
Л. - актёр совр. гражданской темы. Его герои - борцы за
справедливость: коммунист Прокоп, шахтёр
Кондрат ("Приезжайте в Звонковое" и "Макар Дубрава" Корнейчука),
редактор-демократ Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты), Робби
("Миссурий-ский вальс" Погодина) (все в т-ре им. Вахтангова). Образы,
созданные Л., народны, отмечены лиризмом, юмором, большой сценической
искренностью и обаянием. В произв. классич. драматургии Л. сыграл
Кудряша ("Гроза", Т-р им. Вахтангова), Лопахина ("Вишнёвый сад", МХАТ) и
др. Лучшая роль Л. в т-ре - Егор Булычев ("Егор Булычев и другие", 1951,
Т-р им. Вахтангова; Гос. пр. СССР, 1952). Творчески следуя традициям Б.
В. Щукина, Л. в то же время оттенял в Булычеве черты человека из народа,
отец к-рого "плоты гонял".
Л. много снимается в кино: Гордей Ворон ("Кубанские казаки"),
полковник милиции Афанасьев ("Дело Румянцева"), старый рабочий Матвей
Журбин ("Большая семья") и др.
Лит.: Ясколько Е., Дорогой современника, "Театральная жизнь", 1962, №
10, с. 12-14; АйзенштатО.. Человек из народа, "Театр", 1950, № 11, с.
41-47; М а ц-к и НА., "Егор Булычев" в театре им. Евг. Вахтангова,
"Театр", 1952, .№ 4, с. 45-57. О. Р.
ЛУНАЧАРСКИЙ, Анатолий Васильевич [23 .XI (5. XII). 1875, Полтава,26.
XII. 1933, Ментона, Франция] - русский советский государственный и
общественный деятель, драматург, литературный и театральный критик. Чл.
Коммунистич. партии с 1897. Академик (1930). Род. в семье чиновника.
Окончил два курса естественно-философского ф-та в Цюрихе. С юности был
связан с марксистскими кружками, 17 лет вступил в с.-д. организацию и
вскоре стал профессиональным революционером. Активный участник революции
1905-07.
Лит.-критич. деятельность Л. началась в 1900-х гг. Он сотрудничал в
ряде периодич. изданий, выступал по вопросам лит-ры, т-ра. Находясь за
границей (был в эмиграции в 1906-17), систематически знакомил рус.
читателя с зарубежным иск-вом ("Парижские письма" в журнале "Театр и
Искусство"). Вопросами эстетики Л. занимался с начала своей лит.
деятельности ("Основы позитивной эстетики", 1904). Критикуя упадочную
культуру Запада, Л. последовательно защищал реализм, идейность,
демократич. тенденции рус. иск-ва от модных веяний модернизма и
декаданса" Однако в те годы его взгляды ещё не были свободны от
субъективного идеализма, биологизма, а определение прекрасного носило
надклассовый характер. Идеологии, ошибки Л., особенно резко проявившиеся
в годы реакции (богостроительство), были раскритикованы В. И. Лениным в
книге "Материализм и эмпириокритицизм".
После революции Л. целиком посвятил себя культурному строительству в
СССР, активно проводил ленинскую политику в области иск-ва, участвовал в
создании ряда партийных документов ("Декрет об объединении театрального
дела в России", подписанный Лениным и Л. 26 авг. 1919, и др.). Первый
нарком просвещения РСФСР (1917-29), Л. осуществлял гос. руководство сов.
т-ром, разрабатывал и утверждал его идейно-политич. и организационные
принципы; привлекал лучших представителей художеств. интеллигенции к
строительству нового т-ра. В своих статьях и выступлениях Л. требовал
охраны культурных ценностей прошлого от нигилистич. посягательств,
призывал бережно относиться к академич. т-рам, к художникам старшего
поколения. В обстановке ожесточённых споров о возможности использования
реализма для нужд революц. иск-ва Л. выдвинул лозунг "Назад к
Островскому!" (1923), резко протестуя против сценич. искажения классики;
неустанно пропагандировал творчество выдающихся актёров и
режиссёров-реалистов (статьи о Мочалове, Федотовой, Южине, "Для чего мы
сохраняем Большой театр?", "Очерк истории Художественного театра", "К
столетию Малого театра", "Станиславский, театр и революция" и др.).
Не менее активно способствовал Л. росту новых явлений в иск-ве, он
поддерживал художественные коллективы, сложившиеся после революции,
поощрял искания, внимательно следил за жизнью молодых театров,
пропагандировал сов. драматургию (статьи о т-рах - Большом драматич.
т-ре в Ленинграде, о Т-ре им. Вахтангова, о т-ре Революции, Траме,
детском т-ре, цирках, статья "Достижения театра к девятой годовщине
Октября", и о спектаклях - "Барсуки". 1 "Бронепоезд 14-69" во МХАТе и
др.). j
Л. вёл неустанную борьбу с формализмом, лженова- ; торством. Критикуя
формалистич. и идеалистич. за- блуждения таких художников, как В. Э.
Мейерхольд, А. Я. Таиров, Л. выделял в их творчестве жизнеспособное,
реалистич. начало. Но, проявляя терпимость, чуткость, педагогич. такт в
оценке сложных явлений иск-ва, Л. порой допускал излишний либерализм.
Так, не встретили у него должного отпора выступления футуристов, он
соглашался с требованием автономии для Пролеткульта. Эти ошибки Л. были
осуждены В. И. Лениным. Один из самых эрудированных людей своего времени
в области лит-ры и иск-ва, Л. был прекрасным оратором, блистательным
полемистом, обладал острым критич. темпераментом.
Драматургия Л. близка традициям "укрупнённого реализма" Малого т-ра,
ей свойственна романтич. приподнятость, масштабность, обобщённость
формы: "Королевский брадобрей" (1906), "Фауст и Город" (1918), "Оливер
Кромвель" (1920), "Фома Кампанелла", "Освобождённый Дон-Кихот" (1921).
Обращаясь к легендарным фигурам прошлого, переосмысляя их с позиций
современности, в свете задач освободительной борьбы народов, Л.
стремился создать т-р сильных героев, пламенных страстей. Л. принадлежат
также драмы "Бархат и лохмотья", "Медвежья свадьба", "Канцлер и
слесарь", "Яд". Пьесы Л. ставились на сцене Малого т-ра - "Оливер
Кромвель" (1921), "Медвежья свадьба" (1924), "Бархат и лохмотья" (1927);
т-ра б. Корш - "Канцлер и слесарь" (1921), "Яд" (1925); Ленингр. т-ра
драмы - "Фауст и Город" (1920),
"Канцлер и слесарь" (1923), "Бархат и лохмотья" (1927) и мн. др.
Пьесы Л. ставятся и в наст. время, они были пост. и за рубежом (в
Германии, Японии и др.). Имя А. В. Луначарского присвоено ряду сов.
т-ров, а также Гос. ин-ту театр. иск-ва в Москве (ГИТИС).
Соч.: Драматические соч., т.-1-2, М., [1923]; Искусство и революция.
Сб. ст., [М.], 1924; О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1-2, М.,
1958 (вступит, ст. А. Дейча, имеется библиография); О Вахтангове и
вахтанговцах, М-, 1959; Пьесы, М., 1963; Собр. соч. в 8 тт., т. 1, М.,
1962.
Лит.: E л к и н А., А. В. Луначарский, М., 1961;
Самойлова Н., А. В. Луначарский - борец за советское искусство, М.,
1961. J5.1.
ЛУНД, О. И. — см. Геррец-Лунд, О, И. ЛУСАН (полная фам.- Лусан
Кларамунт де Суэльве с-и-Г у р р e a; Luzan Claramunt de Suelves y
Gurrea), Игнасио (28.III.1702-19.IV. 1754) - испанский теоретик
искусства и литературы. Гл. труд Л.- теоретич. трактат "Поэтика, или
Правила поэзии в её целом и важнейших её родов" ("Poetica e reglas de la
poesia en general y de sus principales especies, Madrid, 1747). В
суждениях о драматич. поэзии (кн. 3) Л. не выходит за пределы эстетич.
теории классицизма: иск-во, по утверждению Л., должно основываться на
принципах разума и подчиняться правилу "трёх единств", жанры должны
строго разграничиваться на "высокие" (трагедия) и "низкие" (комедия) и
т. д. "Поэтика" Л. оказывала большое влияние на развитие драмы вплоть до
утверждения романтич. эстетики (19 в.).
Соч.: Poetica, [v. 1-2], Barcelona, 1956. Лит.: Cano J., La poetica
de Luzan, Toronto, 1928;
Menendez y Pelayo М., Historia de las ideas esteticas en Espana, v.
3, Madrid, 1940. 3. //.
ЛУСИНЯН, Артём Гайкович [5 (18).VII.1910-26.VII.1963] — армянский
советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Чл. Ком-мунистич. партии с
1954. Окончил Драм. студию при Доме арм. иск-ва в Тбилиси (1928) и
вступил в труппу Арм. т-ра в Тбилиси. Играл драматич., комедийные и
характерные роли. Обладал прекрасными внешними данными, звучным голосом,
выразительной дикцией, большим сценич. обаянием.
Роли: Пэпо, Осеп ("Пэпо", "Разорений очаг" Сундукяна), Смбат, Сейран
("Хаос", "На-мус" Ширванзаде), Александр ("Утёс" Папазяна), Тусян
("Убитый голубь" Нар-Доса), Отелло, Уриэль Акоста, Арбенин, Незнамов,
Жадов; Сам-вел (по одноим. роману Раффи), Георг Марзпетуни (по од-ноим.
роману Мурацана), Арсен, Хевисбери Гоча (о. п. Шан-шиашвили), Камо (о.
п. Барсегяна), Вааг ("На заре" Гула-кяна), Фёдор ("Нашествие" Леонова),
Сергей ("Парень из нашего города" Симонова), Эзоп ("Лиса и виноград"
Фи-гейреду) и др. Б. А.
ЛУСИНЯН, Мартын Христофорович [р. 8 (20). II. 1896]- русский
советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1960). Сценич. деятельность
на
...Закладка в соц.сетях
