Жанр: Юмор
Рассказы
...е авторы?", "взглянем что кроется за", "чем же пахнут
подобные идеи?" - и т.п. Очень хорошо завести термины, основанные на
именах героев произведения, а лучше самого имени громимого:
"маниловщина, карамазовщина, фурмановщина, маяковщина". Следует помнить,
что не все фамилии так сконяются - если "лермонтовщина" сказать вполне
допустимо, то "пушкинщина", "пушкиновщина" - не звучит. Это обидно. Но
ничего - ведь есть еще множество методов отомстить громимому за
неудачную фамилию.
Метод цитат
Метод цитат. Помните, умная цитата - ваш первый друг. Цитируя
какого-либо знаменитого человека, вы, тем самым, даете понять, что раз в
этой цитате ваши взгляды совпадают, следовательно, знаменитый человек с
вами согласен и полностью на вашей стороне, даже если он умер тысячу лет
назад. Откуда брать цитаты? Во-первых, у вас под рукой должен лежать
энциклопедический словарь. Во-вторых, вы наверняка все пишете на
компьютере (кто же в наше время пишет на бумаге или пишущей машинке?),
поэтому в том же компьютере у вас должны храниться умные тексты. Это
Библия, Коран, Упанишады, Платон, Кант, Маркс, Фрейд, Нострадамус,
собрания стихов Басе, Пушкина, Гете - что достанете. Если вам
понадобилась цитата, скажем о дураках - задайте контекстный поиск слов
"дурак", "кретин", "козел", "глупец", "идиот", "урод", "дубина". Найдя
подходящую по смыслу фразу, смело поместите ее в свой текст, указав
точно откуда она, из какого раздела, какой главы и книги. Люди будут
думать, что вы все это знаете наизусть. Кстати, цитату можно урезать -
оставить только нужную вам часть. Например, найдя "Не сотвори себе
кумира не из камня, не из дерева, не из глины" - оставьте только "Не
сотвори себе кумира" или еще проще "Не сотвори!", отбросив
подозрительную часть про какую-то непонятную глину и дерево.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Вот и подошел к концу наш обзор. Используя эти простые приемы, вы
сможете писать критические статьи на любое произведение и любого автора.
Ежедневно совершенствуйтесь в этом искусстве - это принесет вам успех.
Помните, что критикуя известного человека, вы подчеркиваете, что вы
лучше его. Пусть громимый пробивает себе место под солнцем - а потом
придете вы и покажете кто тут на самом деле умный. Докажите, что
громимый - выскочка, дилетант, юный бездарь, либо, наоборот, давно
пройденный этап искусства, ветхий, древний и ныне совершенно отживший
эпизод истории. В любом случае занятия критикой принесут вам почет и
уважение. Вперед!
7' апр 1997 L
Эссе: Сенсации вокруг Лингвуса
T Леонид Каганов
СЕНСАЦИИ ВОКРУГ "ЛИНГВУСА"
Эссе
+ Успехи компьютерных технологий в последнее время нас уже перестали
удивлять - постепенно человек привыкал к рассчетам, выполненным машиной, а
не бухгалтером, к музыке, созданной электроникой, а не музыкантом, к
картинам, созданным в системах трехмерной графики, а не написанным живым
художником. Тем более удивительной может показаться реакция общественности
на заявление, сделанное в начале этого года фирмой Aldus о создании системы
электронного писателя. Однако шум, поднявшийся в западной прессе, отзвуки
которого были слышны даже у нас, вскоре утих. Сенсации не произошло -
оказалось, что электронный интеллект все еще не создан, и значит мир
остался на своих местах.
+ Что же за новейшую разработку представила фирма Aldus на мировой рынок
программных продуктов? Увы - никаких принципиально новых идей и воплощений
в программном продукте "Lingvus 1.0" вы не найдете - все это было придумано
и наработано в последние десятилетия, и сейчас, оглядываясь назад, остается
неясным только одно - почему же до сих пор не появилось ничего похожего на
"Лингвус"? Теперь уже трудно сказать какому полуграмотному газетчику
впервые пришла в голову идея назвать его "электронным писателем". "Лингвус"
- это всего лишь инструмент современного писателя-ремесленника, с тем же
успехом "электронным художником" следовало бы назвать "3D-Studio", а старый
добрый "Scream-Treaker" окрестить "электронным композитором". Идея всех
вышеперечисленных разработок состоит только в одном - компьютеру можно
поручить выполнять монотонную часть работы, при этом человек,
освободившийся от нее, приближается по своему статусу к понятию "творец" -
его функцией становится только разработка замысла и постановка задачи. Так,
легкими движениями мышки намечая каркас фигуры и подбирая материал для нее
из стандартных библиотек, художник-оператор освобождается от монотонии -
пропишет контуры, наложит тона и расставит тени компьютер. Творчество
художника нового типа - это творчество "высокого уровня".
+ Термин "высокий уровень" появился на заре компьютерных технологий, когда
программист носил другое имя - кодировщик. Его задачей было составить и
загнать в машину вереницы цифр, которые определят ее действия. Лень, как
известно, двигатель прогресса. Возможно один их первых кодировщиков был
ленив, и ему пришла в голову идея, которая определила весь дальнейший путь
развития компьютера - монотонную работу кодирования программы можно и нужно
поручить самой машине! И так понятие "программного кода" постепенно
сменилось понятием "языка программирования". И так появилась должность
программиста - человека, который давал машине более общие указания, а
машина их сама транслировала в свой код. Языки программирования
развивались, указания становились все более общими - появился термин "язык
програмирования высокого уровня", а уж затем появились и такие заоблачные
инструменты как Case Analitic. И родившаяся в мире программ сама идея
"высокого уровня" незаметно перенеслась во все остальные сферы
деятельности. Если пианиста, нажимающего клавиши рояля мы сравним с
кодировщиком, загоняющим в компьютер код программы, то разве не "языком
высокого уровня" покажется нам работа оператора музыкального компьютера,
который задает ритм, выбирает из бииблиотек инструменты, создает мелодию -
и заставляет звучать целый электронный оркестр? А время не ждет - дни
ручной работы одиноких матеров сочтены, XXI век целиком и полностью
принадлежит человеку-оператору и машине-конвееру - только симбиоз Машины
Производящей и Человека Руководящего может обеспечить такую
производительность, какую требует Новое Время.
+ Как это ни странно, успехи синтеза Машин Производящих и Людей Руководящих
не коснулись, пожалуй, лишь одной области - литературы. Очевидно долгое
время тут работал стереотип - мол, писатель творец и компьютер его не
заменит пока не обладает интеллектом. В миф о "литераторе-творце" в наше
время уже никто не верит - в области литературы витает не больше муз чем в
области программирования. Точно так же есть спрос на определенную
продукцию, точно так же редакторы-менеджеры определяют направление работ,
дают заказы писателям-исполнителям, указывая сроки выполнения. Почему-то
одно время все забывали, что даже Достоевский с Пушкиным писали именно на
заказ. Но если литературные работы не более мистичны, чем программные или
музыкальные, то разве нельзя привлечь в эту область компьютер?
Действительно, все попытки "научить" машину писать стихи и романы неизбежно
оканчивались неудачей. Но, простите, машина точно так же не способна сама
сочинить музыку и нарисовать картину, но ведь это же еще не означает, что
она не может стать мощным инструментом в руках специально обученного
художника или композитора? Как мы видим, идея буквально лежала на
поверхности и ждала своего часа. И пробил час Aldus.
+ Система "Лингвус" использует свой литературный язык - литературный язык
высокого уровня. Естественно он напоминает обычный человеческий язык не
более чем строки языка Си напоминают двоичные цифры кода, а
инструментальная раскладка паттерна электронной мелодии напоминает движения
дирижерской палочки. Передо мной на столе лежит коробка "Лингвуса",
размерам которой может позавидовать даже лицензионный Windows-95. Помимо
двух CD-дисков коробка буквально набита книгами и руководствами
пользователя - их восемь! Но если мы вспомним, что перед нами не просто
"руководство чайника", а новая идея, новый принцип и новый язык, то и
восьми книг покажется маловато. По крайней мере так показалось мне после
того как я изучил их полностью. И ведь неспроста Aldus сейчас организует
специальные двухмесячные курсы для подготовки операторов нового продукта.
+ Теперь вкратце - что же из себя представляет "литературная программа"?
Для начала в базовом меню мы выбираем жанр и тип будущей работы, от какого
лица идет повествование, в каком времени, и многое другое - будет ли это, к
примеру, исторический роман или научно-популярная статья. Затем начинается
самое сложное - написание самой программы. Тут оператор-литератор должен
предусмотреть все - начиная от обстановки и кончая подробным описанием
персонажей. Но не бойтесь - эта работа не пропадет даром, просто она
избавит вас от механической рутины. Единожды определив в хедере, что у
вашего главного героя "острые скулы", можете сразу забыть об этом - во всех
эпизодах, происходящих с героем, система это учтет и при случае не забудет
упомянуть. Не ждите, что "Лингвус" придумает за вас сюжет - сюжет вы должны
придумать сами и четко описать на языке высокого уровня. А вот во всем
остальном положитесь на "Лингвус" - он сделает за вас многое. Пропишет в
деталях сцены и распределит диалоги, распишет абзацы и проработает эпизоды.
В его библиотеке содержатся шаблоны практически на все случаи жизни. Не
надо пугаться - слово "шаблон" тут употребляется не в литературном, а в
программном смысле, впрочем как и слово "библиотека", шаблон - это модель.
Судите сами - никаких новых фраз и оборотов в литературе уже давно не
изобретается, все уже придумано задолго до нас: "За окном всю ночь шел
дождь.", "Как-то незаметно из угловатого подростка Галя выросла в стройную
пышногрудую красавицу.", "Он выхватил пистолет и не целясь выстрелил в
темноту". Не правда ли, мы встречали эти фразы очень часто? Да что там
фразы, в разных книгах мы постоянно читаем абзацы и главы, схожие если не
буквально, то по смыслу. Так зачем автору каждый раз прописывать одно и то
же? Об этом позаботятся сложные алгоритмы "Лингвуса", сопоставляющие модели
построения фраз и смысловые модели, заданные оператором. Более того -
специальный процесс окончательной линковки сводит воедино и связывает все
сюжетные линии, следит за их распределением и размещением в пространстве
будущего литературного продукта. Ну и конечно в конце начинается самый
сложный и долгий процесс - отладка. Не думаю, чтобы кому-нибудь удалось
составить литературную программу, которая бы с первого раза выдала готовый
текст. Но средства отладки в "Лингвусе" развиты очень хорошо - тут и
пошаговая проработка абзацев, и трассировка сюжета и многое-многое другое.
+ Поначалу кажется, что куда проще и быстрее все написать вручную - но это
только кажется. Опытный оператор-литератор может работать с высокой
скоростью - так, простой детектив-боевик или любовный роман реально
выполнить и отладить за три полных рабочих дня, если конечно готова идея и
придуман сюжет. Думается, что если бы подобная техника существовала раньше,
то ни Дюма-отцу, ни Карлосу Кастанеде, ни Александре Марининой не пришлось
бы нанимать десятки "литературных негров" - безвестных соавторов, которые
прописывают по краткому заданию большинство всех глав и эпизодов.
+ Но неверно было бы думать, что преимущества "Лингвуса" по сравнению с
ручным трудом заключаются только в скорости выполнения литературных
заказов. Сам принцип имеет колоссальные преимущества - ведь единожды
отлаженную разработку можно компилировать в любой языковой среде под любую
прикладную задачу для нужд любого пользователя. При этом во-первых
полностью снимается проблема перевода на другие языки! Во-вторых, само
понятие "языковая среда" (имеется в виду совокупность слов, моделей
построения фраз и литературных шаблонов) может пониматься более широко -
ведь и для одного языка могут существовать разные модели, стили, диалекты.
Поясним на примере: допустим у нас есть отлаженная программа-детектив,
эффективно компилирующаяся в готовую книгу. Меняя языковые системы, мы
можем ее откомпилировать на фрацзузском, китайском, румынском и всех
остальных языках. Но точно так же мы можем менять модели русского языка -
блатной жаргон, высокохудожественная проза, газетный стиль и т.п. И более
того - каждый читатель может создать свою модель языка, если не поленится
покопаться в базах "Лингвуса" и поменять шаблоны и скрипты - такая
возможность предусмотрена разработчиками, хотя при существующем интерфейсе
изменить все базы - это колоссальный труд, который под силу только бригаде
специалистов. Но в принципе каждый читатель может компилировать любые книги
в формате "Лингвуса" под себя, так, что вместо фраз "За окном шел дождь"
будут компилироваться фразы на доступном и понятном ему языке, типа "Сухое
чрево заоконного пространства натужно принимало в свои чресла сочащиеся
соки небесного бытия" или же, например, "Дождь, блин, лил за окошком как
кобель на телефоную будку". Ну и наконец еще один плюс произведений
высокого уровня - не надо забывать, что язык со временем меняется. Но ваше
произведение никогда не устареет - и через двести, и через тысячу лет его
без труда перекомпилируют с новыми базами, из которых исчезли старомодные
словечки и обороты - ваше произведение окажется написанным на языке
будущего! Еще далеко не все смогли оценить что именно произошло два месяца
назад с выходом в свет "Лингвуса" - произошла революция в литературе -
литература вышла на качественно новый этап, этап полной совместимости, этап
языка высокого уровня.
+ Теперь о самом языке высокого уровня. Нетрудно догадаться, что текст
литературной программы во многом напоминает объектно-ориентированный язык.
Сжатые объемы нашей статьи не позволяют даже приблизительно изложить все
его основные принципы, поэтому ограничимся краткими примерами, тем более,
что примеры, приведенные в руководстве (за основу взята трагедия Шекспира)
показались мне забавными. В переводе на русский начало выглядит так:
+ ПРОТОТИП {ТЕАТРАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ, ТРАГЕДИЯ, СРЕДНИЕ ВЕКА}
+ ОПРЕДЕЛИТЬ ОТЕЛЛО(М), ДЕЗДЕМОНА(Ж);
+ СТРУКТУРА СЕМЬЯ(ОТЕЛЛО,ДЕЗДЕМОНА);
+ ОПРЕДЕЛИТЬ ЗАВИСТЬ(ЯГО,ОТЕЛЛО) & ЗАВИСТЬ(ЯГО,СЕМЬЯ);
+ Не правда ли интересно? Или как вам такая строка:
+ ПОКА (ПЛАТОК=ДЕЗДЕМОНА) {ПРИСВАИВАНИЕ(ЯГО,ПЛАТОК);} ИНАЧЕ {ПЛАТОК=ЯГО;}
+ Надо сказать, что обучение литературному языку высокого уровня не так уж
и просто - у меня, например, ушло три недели прежде чем я смог написать и
отладить свой первый текст на основе простейшего сюжета "посадил дед
репку".
+ Вы спросите - ну хорошо, а где же результат? Где пример текста,
созданного с помощью "Лингувса"? Вопрос резонный, ведь версия 1.0
существует только на английском языке. В планах Aldus на будущий год стоит
выпуск французской и немецкой версии, а также нескольких приложений с
базами американского сленга. По заявлению президента фирмы, русская версия
не будет выпущена до тех пор, пока в России процветает пиратство. Его можно
понять - ведь руссифицировать этот продукт не в пример сложнее, чем
добавить словарик русских слов в редактор Word-7 или заменить на русские
все сообщения об ошибках Windows-98...
+ Но, как вы уже понимаете, наша обзорная статья не могла выйти в печать
без примера текста, разработанного при помощи "Лингвуса". Проницательные
читатели безусловно уже догадались в чем дело, но тем не менее поясним -
статья, которую вы сейчас прочли, от начала и до конца выполнена с помощью
"Лингвуса", а на русский язык переведена системой "Сократ". Кое-какие
мелкие исправления все-таки пришлось внести вручную, но их было немного.
оператор Леонид Каганов
8' марта 1998, Москва
вернуться назад Леонид Каганов lleo@aha.ru
всегда: http://lleo.aha.ru hosted by Zenon
Листовка "Всем людям!!!"
\L|L/ Архив Мирового Братства Овса, пародия на сектантскую листовку
Леонид Каганов
В С Е МLLLЛ Ю Д Я М !!!
Вы когда-нибудь думали об Овсе? Ну конечно, вы никогда не
задумывались об Овсе. А зря. Только вера в Овес и ни во что другое дает
человеку полное счастье и покой. Всем известно, что ложь бывает разная,
в то время как истина - одна. Также и вера: среди множества ложных вер -
Овес. Именно человек, познавший Овес познает истину и обретет вечный
покой. Человек, не познавший суть Овса, творит на земле зло и
разрушения, служит силам тьмы. Пример этому - наш жесткий век, где царят
войны, голод смерть и люди ожесточаются друг на друга. Причина -
всеобщее неверие в Овес. Вспомните, ведь добро явилось в наш мир именно
в образе Овса, и этому есть немало примеров. Ученые открыли, что Жрец
Овса добрее человека, не кушающего Овес, в 1.5 раза. Ученые также
установили, что человек, идущий по полю, засеянному Овсом, более
счастлив, чем человек пробирающийся в кустах по краю того же поля.
Некоторые враги Истины утверждают, что в Овсе нет ничего Великого.
Какая гнусная ложь! Вспомните лошадь. Любая лошадь всегда ищет Овес.
Люди! Неужели вы считаете себя умнее лошади? "Конечно, нет! Овес Велик!"
- хором крикнем врагам Истины и будем совершенно правы.
Один человек никогда не верил в Овес. Однажды он тяжело заболел. У
него не было глаз, ушей, ногтей, левой ноги и была дырка между плечами.
Тогда он поверил в Овес и в ту же минуту излечился.
Другой человек тоже никогда не верил в Овес и всех кругом тоже
убеждал в Овес не верить. Однажды он пришел в Братство Овса чтобы
кощунствовать по этому поводу, но в середине проповеди упал на колени и
воскликнул: "Я верю!" На следующий день он действительно так поверил в
Овес, что описать невозможно.
Однажды на заре времени к пастуху, исповедовавшему Овес пришел
издалека ученик и спросил:
- О, Учитель! Скажи, почему спасение разума дает именно Овес, не
рис и не макароны ?
- А видел ли ты когда-нибудь реку без воды ? - спросил учитель.
- Нет, о Учитель, такой реки я не видел. - промолчал ученик.
- О, глупец! Так почему ты думаешь, что Могучий Дух Овса может
существовать вне Овса ? - воскликнул старик и ударил ученика по глазу
овсянным печеньем. Пораженный, ученик упал на бок и поверил в Овес.
Теперь вы поняли, что только верой в Овес можно спасти свою душу и
душу своих близких от смерти. Веруйте, пока не поздно, ибо терпение Овса
не безгранично и ему ведь тоже обидно, когда не верят, и настанет день,
когда жестокие муки обрушатся на умы неверующих и не будет им спасения.
То ли дело те, кто принял Овес в сердце свое! Им - хоть тыбыдым по полю
топот, все как один спасутся.
Как верить в Овес? Очень просто. Надо каждую минуту своей жизни
думать только об Овсе, особенно когда не спишь. Надо чаще молиться Овсу
и всячески просить у него прощения. Повторяйте каждый день простую
молитву, сочиненную Пророком и Жрецом Овса Гресси:
Хвала Овсу! Хвала Овсу!
Овсу, Овсу - хвала, хвала!
Позор пшену, позор пшену!
Тарам-парам, парам-тарам.
Овес даст вам ответ на все вопросы, избавит вас от всех раздумий и
страданий, и ваша жизнь обретет истинное Великое значение - преданное
служение Овсу. Придите к Овсу всей душой, испросите у него прощения за
все содеянное, отдайте ему свое сердце, и Овес войдет в ваше сердце, и
тогда поступки и мысли ваши будут в Овсе и Овес поведет вас к вечному
покою и смирению.
Мировое Братство Овса,
19 декабря 1993
Лод-каприз-рак
T Леонид Каганов
для ОВЕС-КОНКУРСА-2, тема 1 (ЛОДКА-ПРИЗРАК)
ЛОД-КАПРИЗ-РАК
+ - Марихуана, экстази, кокаин. Гавно.
+ - Что такое "ЛОД"? - спросил Чук.
+ - Где? - наморщился Гек.
+ - Вот же написано. - Чук ткнул пальцем в желтую картонку прайс-листа.
+ - Это не "ЛОД", это "ЛСД". - вставил Диллер. Он хмуро стоял рядом и ждал
пока они сделают заказ. Его ждали в других углах темного зала, оттуда
слышался шепот и поблескивали влажные глаза.
+ - Блин, не могли что ли напечатать по-человечески, все расплывается. -
сказал Чук.
+ - Поганый струйный принтер. Гавно. - подытожил Гек.
+ - Короче. - Диллер схватил за край картонки и недвусмысленно подергал.
+ Чук и Гек переглянулись.
+ - Ну чо? По одной для начала? По две?
+ - Да ты с двух ваще раком станешь. - сказал Диллер.
+ - А тебя никто не спрашивал, понял, мудак? По четыре. - Гек упруго ткнул
Диллера пальцем в самую середину майки.
+ Диллер ничего не ответил, только дернулся угол рта и в глазах появились
стальные шторки.
+ - Сейчас будет. - Диллер ушел в темноту.
+ - Раком станешь! - Гек фыркнул, - Его работа принести сколько скажут, мы
в списке, клуб заказан и бабки Дала заплатила за вс- и за всех.
+ Вернулся Диллер и протянул Геку узкую бумажную ленту.
+ - Это что? - презрительно, но тихо буркнул Гек.
+ - Заказ. - Диллер казался вялым и сонным.
+ - Вот эта полоска? На жопу наклеить что-ли?
+ - Жевать. - Диллер зевнул. Шторок в глазах уже не было.
+ - А где остальные семь?
+ - Тут восемь. - Диллер повернулся и ушел.
+ - Казел! - прошипел Гек.
+ - Нормально. - Чук ткнул ногтем в ленту, - Видишь полоски. Она рвется.
Дай половину.
+ Чук дернул за ленточку и она разорвалась надвое. Чук поднял левую руку,
сделал фак и положил полоску на кончик среднего пальца.
+ - Жевать. - он поднес фак ко рту и слизнул бумажку.
+ - Жевать-блевать. - Гек положил в рот свою половину.
+ В тот же момент потолок упал и заложило уши - это наконец-то включилась
музыка. Глаза прорезал острый фиолетовый свет, вспыхнули куртки гостей и
заполыхали в такт музыке. Мелькнула вдалеке майка Диллера и исчезла.
+ - Пойду что ли пока поссать. - сказал Гек.
+ - Аналогично. - сказал Чук.
+ - На-а-а! - сказал потолок.
+ - А-а-а! - засветились открытые рты.
+ - Е! - раскатился снова потолок реверберированным голосом Далы, - Мы
зде-е-есь!
+ - Еааа!! - черный воздух зала колыхнулся и распахнулся сотней молодых
белоснежных челюстей.
+ Музыка усилилась и пошла по залу волнами. Катясь под потолком, шли
навстречу друг другу две басовые совершенно одинаковые волны, но за секунду
перед их столкновением между ними втиснулась тонкая волнушка и торопливо
сверкнула визгливой молнией:
+ - Хэпи бездэй, Дала-а-а!
+ Чук узнал голос Лоны и тут же две волны накрыли визгливую молнию и она
захлебнулась.
+ - А-а-а! - общий крик обрушился на обнаглевшие басовые волны и подмял их
под себя, - Хэпи бездэй, Дала-а-а-а-а-а!
+ И тут же со всех сторон и со всех стен покатились новые волны и уверенно
балансируя прямо на их гребне ослепительно катился голос Далы:
+ - Сээээээнк-ююююю!!! Айлав-юююю! Кууууул! Хэппи трип! Трииип!
+ Голос нырнул в волны и растворился в них. Гек повернулся и увидел в
дальнем конце зала оранжевое ослепительное пятно головы Далы, кажущейся
сейчас особенно плоской. Низкое и приземистое тельце Далы мускулисто
соскочило с подиума, мотнулось оранжевое пятно на голове и Далу закрыли
разноцветные майки.
+ Гек подскочил к Чуку и вонзил ему в ухо:
+ - Кайф!!
+ Чук прыгнул на Гека и стал втыкать в него длинную цепь звуков:
+ - Дала-каайф-герла! Подойти поздра.
+ Тут кончилось дыхание и клинок полувонзенной мысли обломался. Гек кивнул
головой и неловко дернулся - клинок чуковой мысли торчал из шеи и уже начал
действовать - Гек исчез в дикарских пятнах и басовые волны с потолка
накрыли его. Чук остался в мешанине пятен и волна закружила его по спирали.
Волны звуков были упругие, теперь, когда Чук и все остальные были накрыты с
головой в светящемся месиве, пространство, казалось, соткано из одних
звуковых струй - пятясь задом и цепко хватаясь за попутные канаты нот,
перескакивая лианы звуков, Чук двинулся за Геком, туда, гда была Дала.
+ Он почувствовал, что совершенно освоился в узлах звука. Он чувствовал где
проходят важные ветви и трубчатые стволы, где расставлены веера подводных
листьев, откуда тянутся воздушные стебельки и как их колышет течение
черноты зала. Пространство стало осязаемым и наощупь выдавало любую
информацию. Искрящиеся пятна гостей, в тесной толчее расставленные
мозаикой, прекрасно вплетались в эту систему и тоже обладали чутьем - через
струи звуков все ощущали друг друга единым организмом. Чук без труда
определил Гека и боком стал двигаться в его сторону, размахивая руками и
ловко переступая струи.
+ Чуть левее источника волн пространство было забито существами, и Чук
почувствовал, что там Дала, Тет и Лона. И там же был Гек. Пятясь и
перебирая клешнями, Чук протиснулся в сердцевину горячих взрывающихся пятен
и столкнулся с Лоной. Они ведь все были одним организмом, за Лоной была
спина Далы, справа ползал Чук. Очередная пригоршня волн столкнулась над
головами и обдала всех брызгами - черные сосульки волос на висках слиплись
в черные веревочки, круглое лицо Лоны светилось и искрилось бисером пота,
лицо сияло, оно сорвалось бы и от счастья улетело с очередной волной, если
бы не сережка, которая накрепко пристегивала лицо Лоны к самой Лоне,
посередине, наскво
...Закладка в соц.сетях
