Жанр: История
Тайна воланда
...ий сон и
переживает чудесные приключения.
Чешский историк оккультизма профессор Тухолка пишет: "В большинстве случаев
видения и сцены шабаша объясняются воображением колдуний и колдунов. Для
отправления
на шабаш они мазали свое тело особыми мазями, содержащими в себе травы, которые,
усыпляя,
в то же время возбуждают воображение и чувственность. Затем они засыпали и во
сне видели
созданные ими и другими сумеречные мизансцены".
Но кэрролловская Алиса не только кушает гриб, но и пьет из пузырька - с тем
же
результатом. "Экстракт грибов", - подсказывает Ефремов в "Лезвии...". Не потому
ли в
булгаковском романе все чего-нибудь пьют - от абрикосовой до отравленного
фалернского?
"Пойду, приму триста капель эфирной валерьянки!" - говорит Коровьев. И далее:
"...передняя
наполнилась запахом эфира, валерьянки и еще какой-то тошной мерзости". Эфиром
пахнет и в
клинике Стравинского. Завсегдатая, который расхваливал грибоедовскую кухню,
звали
Амвросий: амброзия, пища бессмертных богов. Не "тошная мерзость" - медицинский
диэтиловый эфир, - а сияющий эфир древних мистиков, светоносная жидкость,
разлитая в
воздухе, но невидимая для смертных!
Именно об этой субстанции писал алхимик и философ Яков Беме: "Кто пьет
эфир, тот
бессмертен". Заметьте: в клинике у Ивана происходили "некоторые видения", а в
эпилоге он в
полной мере "осознает присутствие фей" - приходит "непомерной красоты женщина",
целует
его и щедро поит мистическим эфиром: "...Она обрушивает потоки света прямо на
Ивана, она
разбрызгивает свет во все стороны,... свет качается, поднимается выше, затопляет
постель. Вот
тогда и спит Иван Николаевич со счастливым лицом".
..."Яд, мудрецом тебе предложенный, прими, из рук же дурака не принимай
бальзама". В
шестидесятые годы проводились многочисленные и небезопасные эксперименты с
психоделиками растительного происхождения, в том числе с галлюциногенным грибом
"псилоцибе", применявшемся в индейских культах. Роланд Фишер в своем докладе
отмечал,
что во время действия очень малых доз псилоцибина интеллектуальные способности
испытуемых возрастали. Но почему? Фишер отшутился: "Это решительно доказывает,
что в
определенных ситуациях, если ты принял некое вещество, то ты лучше информирован
о
реальном мире, нежели если бы ты его не принял".
Результаты таких исследований позволили Теренсу Маккене сформулировать свою
гипотезу о роли грибов-галлюциногенов в превращении гоминида в человека: "Я
утверждаю,
что вызывающие мутации психоактивные химические соединения в пище древних людей
привели к быстрой реорганизации мозга. Действие галлюциногенов, присутствующих
во
многих растениях, увеличили активность переработки информации". Тогда же
англичанин Р.
Грейвс (Р. фон Ранке-Гравес) обратил внимание на некоторые древнегреческие
барельефы с
изображениями богов и грибов. Он предположил, что кандидаты в тайных мистериях,
кушали
амброзию - "пищу богов", - в состав которой входил и экстракт мухомора. Известна
также
фреска Планкуро из Национального музея естественной истории в Париже: она
изображает в
виде гриба библейское древо познания добра и зла
13. "КУБИНСКИЙ ПРОФЕССОР"
"Красный барон" оставлял загадки, - и то же самое делали его ученики. И
ученики
учеников... А мы с изумлением наблюдаем, как в знакомых с детства книгах
проступает
"симпатический" сюжет - всегда один и тот же! В "Туманности Андромеды",
например, есть
эпизодический, но чрезвычайно интересный персонаж - "нехороший" ученый Бет Лон,
предтеча Рена Боза, открывшего способ нуль-транспортировки. Двойник-антипод.
"Бет Лон
нашел, что некоторые признаки смещения во взаимодействии мощных силовых полей
могут
быть объяснены существованием параллельных измерений. Он поставил серию
интересных
опытов с исчезновением предметов". Затем ученый приступил к опытам с
добровольцами:
двенадцать человек исчезли бесследно. Тем не менее ученый "был убежден в том,
что люди
странствуют живыми". Странников по "параллельным измерениям" было двенадцать -
точно
по числу учеников Иисуса. Инициалы учителя зашифрованы в заглавных буквах имен
Рен Боз и
Бет Лон: Р.Л.Б. - Роберт Людвигович Бартини.
Очевидно, речь идет о "нематериальной сущности": под действием грибной
настойки
гомункулус отделяется от физического тела и входит в межзвездный Тоннель.
Обратите
внимание на переезжающее с места на место "Красное Здание" из романа Стругацких
"Град
обреченный": в этом таинственном доме происходит главное испытание героя - "чтото
вроде
сна". И дом в "Отягощенных злом" - "целиком красного кирпича"!.. Возможно,
"нехороших
квартир" было несколько, и первая из них находилась в здании красного цвета.
...Нет никаких документальных свидетельств пребывания Бартини в хабаровском
лагере
военнопленных. Зато в книгах некоторых "дисковцев" есть намеки на то, что они
познакомились с Бартини до его эмиграции в СССР. А.Толстой начал работать над
"Аэлитой" в
1921 году, а закончил в двадцать третьем. Весной того же года был дописан
"Блистающий
мир". Но у Грина мы обнаружили более ранний знак Школы: в рассказе "Истребитель"
(1919)
упомянут броненосец "Диск".
В гриновском рассказе "Фанданго" (1927) волшебник Бам-Гран и его свита
прибыли в
революционный Петроград в январе двадцать первого года. Они привезли
экзотические
подарки и продукты для КУБУ - "Комиссии по улучшению быта ученых". Собрав
интеллектуальную элиту столицы, "испанский профессор" Бам-Гран устроил точное
подобие
булгаковского Варьете: перед замерзшими и голодными людьми распаковывали тюки
шелка,
ковры, гитары, кораллы и морские раковины. Эту жестокую проверку выдержал лишь
скромный переводчик с испанского Александр Каур. Он не потерял веру в чудо и
удостоился
награды: Каура переместили из холодной "колыбели революции" в Зурбаган - город
веселья,
тепла и покоя. Герою пришлось покинуть свое плотное тело: "...Задев случайно
рукой за стул,
я не почувствовал прикосновения так, как если бы был бестелесен". Но в Зурбагане
чувство
телесности возвратилось, - не потому ли, что этот мир соответствовал новому
состоянию
Каура? "Я стоял на твердом полу и машинально взял с круглого лакированного стола
несколько
лепестков, ощутив их шелковистую влажность".
Александр Каур - персонаж автобиографический: в 1920-21 годах Александр
Грин жил в
петроградском "Доме искусств" и получал академический паек в КУБУ. Легко
догадаться и о
прототипе "испанского профессора": за полтора века до описываемых событий в
Петербург
приезжал "великий маг" Калиостро, выдававший себя за испанского полковника. Но
эта
подсказка слишком демонстративна, - так опытные диверсанты закладывают
отвлекающий
заряд поверх главного. А.Грин подчеркивает, что Бам-Гран - "личность не та, за
кого себя
выдает": "Будто, говорят, проверили полномочия, а печать-то не та, нет". Кто же
он на самом
деле? Тот, кто "поддакивает изобретателям, тревожит сны и вмешивается в судьбу",
- словом,
необыкновенное существо, похожее на Друда. Косвенное подтверждение этой догадки
мы
обнаружили в первых черновиках "Блистающего мира": летающий человек носил имя...
Бам-Гран!
Таинственный герой "Фанданго" говорит, что прибыл с Кубы: Куба созвучна с
КУБУ.
"Эта любопытная, сильная и деятельная организация еще ждет своего историка", -
пишет
А.Грин. Не сам ли "кубинский профессор" курировал "деятельную организацию",
опекавшую
русских интеллектуалов? Сравните: чтобы спасти ученых и писателей Арканара,
Румата
Эсторский сорит деньгами налево и направо. Когда они кончаются, прогрессор
загружает
опилки в синтезатор "Мидас" и на выходе получает "золотые кружочки с профилем
короля
Пица Первого". Нельзя не вспомнить и четыреста тонн золота, найденные героями
"Туманности Андромеды": эта находка позволила приготовить топливо для нового
звездолета,
похожего на древнего рыцаря. Очевидно, Ефремов намекает на исчезнувшие сокровища
рыцарей-тамплиеров: золотой конь указывает на конюшни Соломонова храма - первую
резиденцию ордена. Находит объяснение и "лошадиная фамилия" героя "Фанданго" -
Каур.
О происхождении "первоначального капитала" КУБУ ничего не известно. Зато в
"Красных самолетах" упоминается о наследстве, которое оставил сыну
несуществующий барон
Лодовико ди Бартини - десять миллионов долларов. По словам Роберта Людвиговича,
эти
деньги были переданы в Международную организацию помощи революционерам. Но
Лодовико
ди Бартини в действительности не существовал, а огромная по тем временам сумма
не оставила
в финансовой отчетности МОПРа никаких следов. "Извлеките из этого урок".
14. В КРАСНОМ ДОМЕ
В 1993 году в Самаре был издан роман Елены Чудиновой "Держатель знака".
Речь идет о
петроградском белом подполье в 1919-21 годах и о многовековой борьбе двух ветвей
масонства, одна из которых захватила власть в октябре 1917 года. Прямо сказано,
что за спиной
обеих сторон действовали некие могущественные силы - внешние по отношению к
людям.
"...По меньшей мере половина фигур, без которых нам немыслимо представить себе
историю
человечества, недоказуемо являются в действительности не более, чем
марионетками".
Большинство персонажей романа существовали на самом деле, а некоторые очень
известны - Воино-Ясенецкий, Гумилев, Даль, Голенищев, Петерс, Дзержинский,
Блюмкин и
другие. Но особенно интересен один из вымышленных героев - подпоручик Чернецкой:
энциклопедически образованный человек, обладатель незаурядного экстрасенсорного
дара,
помнящий многовековую цепь своих воплощений. Он был придворным Екатерины
Великой,
одним из сыновей-близнецов исландского конунга и даже сыном Нефертити - жены уже
упомянутого фараона Эхнатона. В бесконечном путешествии его сопровождает Тобразный
крест с петелькой вверху - древнеегипетский анх, знак бессмертия.
(По-латински - "крукс ансата". Крукс - одно из имен гри-новского Друда).
Родители Евгения Чернецкого, как водится, неизвестны: в раннем детстве он
был увезен
из России теми, кто ждал его очередного рождения и надеялся сделать из
необыкновенного
ребенка мощнейшего психократа - повелителя людей-марионеток. Сказано также, что
для
Чернецкого были мучительны ночи полнолуния.
Бартини?
В массе вымысла просвечивает тонкая арматура фактов. Несколько деталей,
разбросанных
по тексту, говорят о том, что в основе романа лежат воспоминания и документы
двух семей -
Чудиновых и Альбрехтов. Мы не очень удивились, когда выяснилось, что Елена
Петровна
Чудинова является дочерью Петра Константиновича Чудинова - друга И.Ефремова и
автора
его научной биографии!
В 1921 году Ефремов жил в Петрограде: не он ли выведен под именем школьника
Андрея
Шмидта? Роман завершается тем, что смертельно больного Андрея этапируют с
колонной
зеков, а затем оставляют умирать на руках ссыльного хирурга - знаменитого
Воино-Ясенецкого. Но врач выхаживает юношу и отдает в ученики какому-то
таинственному
тунгусскому шаману. Фамилию Воино-Ясенецкого нам называл Виктор Павлович
Казневский:
Бартини упоминал о нем, когда рассказывал про Бутырки.
В "Держателе знака" много места отведено петроградскому "Дому Искусств"
(сокращенно - "Диск"), который располагался в бывшем особняке Елисеевых. "Дом
Искусств" прекрасно известен историкам литературы: он был создан в 1920 году
стараниями
КУБУ и поэта Николая Гумилева. В большом красном доме на углу Невского и Мойки
жили
многие писатели, поэты, переводчики, литературные критики, актеры и художники. В
их числе
был и Александр Грин. А в декабре 1920 года в Петроград приезжал Маяковский -
специально
для того, чтобы выступить в "Диске". ,
Известная поэтесса Ирина Одоевцева - ученица Гумилева - вспоминает те годы:
"В
Доме искусств, или, как его называли сокращенно, в "Диске", всегда было шумно и
многолюдно. Сюда заходили все жившие поблизости, здесь назначались встречи и
любовные
свидания, здесь студисты устраивали после лекций игры, в приступе молодого
буйного веселья
носясь с визгом и хохотом по залам".
Очень удобно: войдя в здание, ученики "Атона" растворялись в пестрой толпе
и
незаметно проходили в одну из комнат. Для тайных занятий больше подходили
роскошные
ванные комнаты - та, в которой жил Гумилев и соседняя, выполнявшая роль
гостиницы. Они
расположены в левом крыле особняка, - далеко от гостиных, ставших столовой и
лекционной
аудиторией.
15. "В МОРЕ-ОКИЯНЕ, НА ОСТРОВЕ БУЯНЕ..."
Если верить Бартини, он покинул Советскую Россию в конце 1920 года, а
вернулся в
двадцать третьем. Мы не знаем, что произошло с ним за эти три года: рассказы
"красного
барона" о работе на заводе "Изотта-Фраскини" и об участии в боевых акциях
Итальянской
компартии ничем не подтверждаются. Но, может быть, его биография только намекает
на
истину?
Любопытно проследить маршрут, по которому Бартини возвращался в СССР: из
Италии
через Австрию, Чехословакию и Германию. В Штеттине (ныне - польский город Щецин)
Бартини сел на немецкий пароход и через трое суток прибыл в Петроград. Но из
Италии проще
и быстрее плыть в Одессу. Этот путь подсказывали и имевшиеся у Бартини документы
на имя
одессита Бориса Иофана. Возможно, барон намеренно рассказал о "ходе конем", -
дав понять,
что по пути в Союз он посетил некое место, расположенное неподалеку от Штеттина.
В статье о "невидимке" Чутко описывает странную акварель, висевшую в
комнате
Бартини: "На острове невероятно высокая башня, каких не бывает и быть не может,
уходящая
сквозь подсвеченные снизу облака. И на кончике башни, за облаками, чуть ли не
среди звезд -
белый огонь". Башня и... большая звезда? Или это не башня, а невидимый Тоннель,
берущий
начало с какого-то таинственного острова?
Нет никаких оснований связывать эту картину с Балтикой, - если не считать
некоторых
намеков, содержащихся в романе "Мастер и Маргарита". Воланд со своей свитой
появляется в
столице с запада, - как и черные тучи, наползавшие на Москву и Ершалаим. И
улетают они на
запад: ночь догоняет всадников. А куда летала перед балом Маргарита? На юг, к
реке - как
было приказано по телефону? Это нетрудно проверить по положению луны:
"...Маргарита
увидела, что она наедине с летящей над нею и слева луной". И далее: "Поворачивая
голову
вверх и влево, летящая любовалась тем, что луна несется над нею...". Ясно также,
что луна
высокая: глядя на нее, Маргарита поднимает голову, а в зеркале воды луна
оказывается прямо
под ногами. Но при полете на юг высокая луна должна быть видна прямо по курсу.
Это
означает, что героиня летит на запад - "над холмами, усеянными редкими валунами,
лежащими меж отдельных громадных сосен". Прибалтика?
Булгаков четко отслеживает маршрут перелета: на конечном участке ("очень
далеко от
Москвы") Маргарита поворачивает на север ("теперь луна светила в спину") и
выходит к воде.
Река ли это, - как сказал Азазелло? Но мы уже разуверились в его указаниях
насчет "юга".
Налицо лишь водная преграда, разделяющая два берега, один из которых - "меловой
обрыв".
Между тем, в конце главы "Полет" выясняется, что место, куда прилетела
Маргарита, является
островом: "на остров обрушилась" летающая машина. Затем "островок опустел", а
"машина
взвыла, прыгнула и поднялась к самой луне, остров пропал...".
Очень важные приметы: меловой остров, лежащий к западу от Москвы. Не
исключено
также, что в его названии имеется буквосочетание "юг", - иначе зачем Азазелло
понадобилось
об этом упоминать? Таким требованиям удовлетворяет лишь остров Рюген. Его
обрывистые
меловые берега отделены от материка лишь узким проливом, а прекрасным рюгенским
мелом
пишут в школах и университетах всей Германии.
Заметьте: Воланд назвал себя немцем (точнее - "пожалуй, немец"). Сразу по
прибытии
Маргарита зачем-то "ругается", а Ивана в таинственную клинику сопровождает
"тщательно
маскирующийся" Рюхин. Созвучно, не правда ли: Рюхин - Рюген?
Хотя писателю-шифровальщику проще работать с фамилиями, бывают случаи,
когда
нужно обыграть имя. Если подходящего имени нет, придумывают новое. Физик Рю
Васэда
появляется в "Полдне...", переводчик Рю Таками - в "Хромой судьбе", а в "Хищных
вещах..." присутствуют два подростка - Рюг и Лэн. Землян из "Обитаемого острова"
зовут
Максим Каммерер и Рудольф Сикорски. Остров - германский? Позднее у Стругацких
часто
спрашивали - почему они выбрали такие фамилии? Соавторы дружно ссылались на
какого-то
редактора Детгиза, который "настоятельно посоветовал" сделать героев немцами.
Жители земноподобной планеты Саракш полагают, что они находятся внутри
пустотелого
шара. Но именно в фашистской Германии расцвела теория полой Земли. В апреле 1942
года на
Рюгене побывала немецкая экспедиция, вооруженная новейшим по тем временам
радаром
фирмы "Телефункен". Радар включался в определенное время, а его антенны были
зафиксированы под углом примерно 45 градусов. После войны обслуживающий
аппаратуру
физик Гейнц Фишер рассказывал, что цель эксперимента - доказать, что Земля
полая, и мы
живем внутри сферы. Исходя из этих представлений, немецкие ученые пытались
получить
радиолокационное изображение английской военно-морской базы в Скапа-Флоу.
Про рюгенский эксперимент писали на Западе и у нас - для доказательства
безумия
нацистской верхушки. Но проверить такую теорию при помощи радара можно в любой
точке
Земли - это во-первых. Во-вторых, Рюген отстоит от Скапа-Флоу гораздо дальше,
чем
радиолокационные посты на северном побережье Франции. В-третьих: угол возвышения
слишком велик. Если мы живем внутри полой Земли, то главный лепесток радиолуча,
направленный в небо под углом 45 градусов, достанет до Южной Америки.
Может быть, остров Рюген был древним посвятительным центром? Об этом могли
знать и
нацистские мистики из "Аненербе", и мощные радиосигналы, посланные в
определенную
область неба, имели целью привлечь внимание "Высших Неизвестных", в которых
горячо
верил Гитлер. Нечто подобное произошло в день 700-летия падения альбигойской
крепости
Монсегюр: 16 марта 1944 года немецкий самолет "Шторх" сделал несколько кругов
над
руинами замка, затем пилот набрал высоту, включил дымогенератор и выписал в небе
гигантский каббалистический знак.
Цепочка совпадений тянется, не обрываясь - ясная, как следы на снегу. Или -
вешки...
Еще в средние века на Рюгене было обнаружено святилище со странным каменным
идолом,
совершенно не похожим на обычные в той местности языческие фигуры. Эта статуя,
уничтоженная христианскими миссионерами, скупо описана у Сакса Грамматика:
"...Нечто
огромное, более, чем в два человеческих роста, с четырьмя головами и затылками,
вызывающее
безмерное изумление". Четыре - в одном! Очень похожую статую мы видим в "Часе
Быка":
"Четыре воедино слитые мужские фигуры гигантского размера". Эта скульптура
находится в
Храме Времени, под которым расположено заинтересовавшее нас Святилище Трех
Шагов. А
вход в Святилище начинается из колодца под химической лабораторией.
Вернемся к булгаковскому роману и отметим подозрительную настойчивость, с
которой
упоминается Пушкин. Особенно интересен тот момент, когда рядом с памятником
Пушкину
возникает Рюхин (Рюхин - Рюген?), отвозивший в клинику "буйного" Ивана. ("Вы не
буйный?" - спросил ночной гость у поэта). У Маргариты появилась "буйность черт",
затем
она "буйно расхохоталась", - не намекает ли Булгаков на пушкинский остров Буян?
Он
расположен западнее "царства славного Салтана": корабельщики, посещавшие остров,
направлялись домой - на восток. "Салтаново царство" - это, конечно, Россия:
купцы везут
меха - чернобурок и соболей, - а также донских жеребцов. Но вторая партия товара
-
металлы, символизирующие три стадии Великого Делания. Третья - "неуказанный
товар".
Иначе говоря - тайный...
Буян - остров Рюген? Настоящая правда всегда неправдоподобна: древнее
название
Рюгена - Руян. "В море-окияне, на острове Руяне..."?
16. "ПРОКЛЯТАЯ ДЫРА"
После возвращения в Советскую Россию Бартини жил в Москве - сначала в
Мерзляковском переулке, 23, а затем в "реввоенсоветовском" общежитии на
Мясницкой -
через дорогу от Лубянки. Эта улица упоминается и в романе "Мастер и Маргарита":
"Выиграв сто тысяч, загадочный гость Ивана поступил так: купил книг, бросил
свою
комнату на Мясницкой...
- Уу, проклятая дыра! - прорычал гость".
А вот как начинается "Собачье сердце": "У-у-у-у-у-гу-гу-гуу!". Затем
следует
многозначительный эпизод на улице Мясницкой: пес учится читать. Школа? "Этот
знаменитый
момент и следует считать началом шариковского образования", - подтверждает
Булгаков. Уже
на первой странице Шарик рассуждает о грибах ("но это - последнее дело"!). Двумя
строчками ниже читатель узнает, что "в ресторане "Бар" жрут дежурное блюдо -
грибы".
Совершенно не относящийся к делу ресторан "Бар" упоминается еще пару раз, а пес
вспоминает Сокольники и певицу, исполнявшую на круге арии из "Аиды". Круг - это
летняя
сцена, имевшая форму невысокого диска, Сокольники - намек на соколиноголового
Гора,
сына бога Ра, чье тело - Атон. Чем же кончается повесть? Профессор дважды
напевает
строчку из "Аиды": "К берегам священным Нила...".
Весной 1926 года Бартини переводится в эскадрилью гидропланов Черноморского
флота.
Но в Крым он прилетал и летом двадцать пятого - в связи с подготовкой очередных
планерных соревнований в Коктебеле. Там же собрались "дисковцы" первого набора -
Булгаков, Кржижановский, Грин и Леонов. Добирались так: по железной дороге до
Феодосии,
потом на бричке - к дому Волошина.
Для Булгакова эта поездка оказалась настолько важной, что оставила след в
"Мастера и Маргариты": "Пишущий эти правдивые строки сам лично, направляясь в
Феодосию, слышал в поезде рассказ...". А в рукописи 1932 года Маргарите снятся
полеты над
теплым морем на летающей лодке (в следующей главе она названа аэропланом).
Это только кажется, что в деталях и подробностях писатель волен, как птица.
Ничего
подобного! Чем талантливее автор, тем строже отбор слов. Если в тексте замечено
ничем не
оправданное изобилие однородных предметов, - весьма вероятно, что читателю
сигнализируют. Дают понять. У Булгакова, например, мы видим целый лес колонн:
дворцовые
колоннады Ирода и Воланда, розовые колонны балкона, на котором допрашивали
Иешуа,
знаменитые порфировые колонны в филиале и простые - в круглом зале дома
Грибоедова.
"Маргариту установили на место, и под левой рукой у нее оказалась низкая
аметистовая
колонка". Иван видит колонку в ванной, про колонку кричит улетающий Могарыч,
Рюхин
застрял в колонне машин, в Ершалаиме - колонна римской пехоты... Плюс к тому -
бесчисленные цилиндры, башни и столбы.
В начале романа "летели пыльные столбы", возле Иешуа "столбом загорелась
пыль", а в
конце "кот полез в лунный столб". О пожаре в подвале мастера: "Комната уже
колыхалась в
багровых столбах". В восьмой главе есть абзац, в котором слово "цилиндр"
встречается целых
четыре раза! "Само собою разумеется, что хитроумный цилиндр поразил Ивана", -
добавил
Булгаков в следующем абзаце. "В ногах Ивановой постели загорелся матовый
цилиндр...".
Затем поэт нажимает кнопку: "Цилиндр тихо прозвенел в ответ, остановился, потух,
и в
комнату вошла полная симпатичная женщина". Наконец, в романе появляется
персонаж,
мгновенно переместившийся на Енисей и обратно, - как и следовало ожидать, он в
черном
цилиндре!
Прибавьте сюда разноцветные башни Девичьего монастыря, шоколадную Эйфелеву
башню в Торгсине и еще одну, упоминаемую многажды и без видимой причины -
"страшную
Антониеву башню". Выход - в башне? "Но тут что-то заставило Воланда отвернуться
от
города и обратить свое внимание на круглую башню, которая была у него за спиной
на крыше.
Из стены ее вышел оборванный, выпачканный в глине мрачный человек...". А где мы
впервые
встречаем Маргариту? "В своей спальне, выходящей фонарем в башню особняка...".
Намек
повторяется в "предполетной" главе: "окно в фонаре .... светилось бешеным
электрическим
светом".
Фонарь - застекленный выступ в стене здания. Но так называется и площадка
на
вершине маяка, где установлены мощные дуговые лампы.
В "Стране багровых туч" советские космонавты летят на Венеру и
устанавливают маяк. А
в одну из "земных" глав Стругацкие вставили очень многозначительный эпизод:
"Внимание
его привлекло круглое сооружение из светлого бетона, видневшееся в тумане...
Быков
поколебался с минуту, затем решительно двинулся к круглому зданию. Оно
показалось ему
необычным - в гладких высоких стенах не было ни окон, ни отдушин, только у самой
земли
виднелась небольшая, раскрытая настежь квадратная дверь".
"Проклятая дыра" - в круглой башне? Не случайно возле этой башни происходит
встреча героя с людьми в скафандрах - "рыцарями ордена розенкрейцеров".
Герой "Хромой судьбы" лезет через дыру в заборе и читает газетную статью
"Дыра во
Вселенной". В повести "Жук в муравейнике" говорится про вход в
"межпространственный
тоннель": "Очень страшно, твердит он. Планеты круглые, пытается объяснить он, и
эта планета
тоже круглая, я сам видел, но на той площади она вовсе не круглая. Она там как
тарелка. И в
тарелке дырка. И дырка эта ведет из одной пустоты, где находимся мы, прямо в
другую
пустоту, где нас нет". А так выглядит "проклятая дыра" индивидуального
пользования:
"Цилиндр высотой метра в два и метр в диаметре из полупрозрачного, похожего на
янтарь
материала. Овальная дверца во всю ее высоту распахнута". Это устройство
неспроста названо
"стаканом" и будкой: в булгаковском романе чудеса начались после того, как
литераторы
бросились к будочке и выпили абрикосовой. В результате Иван Бездомный
оказывается в
клинике профессора-психиатра, а отделенное от головы тело Берлиоза - на столе
профессора-патологоанатома. "И на что нужна какая бы то ни было телеграмма тому,
чей
затылок сдавлен сейчас в резиновых руках прозектора, чью шею сейчас колет
кривыми иглами
профессор?".
Абрикосовая и патологоанатом - какая здесь может быть связь? Решить эту
шараду
поможет "фруктовая" фамилия из повести "Роковые яйца" - профессор Персиков.
Принято
считать, что Булгаков намекает на профессора-патологоанатома А.И.Абрикосова,
извлекшего
мозг из ленинской головы.
Сознание покидает тело?
17. "БЛЕСНУЛ БЕ
...Закладка в соц.сетях
